晚(wan)清(qing)末年(nian)，內憂(you)外患，中華民族到了危亡之際。改良派維新變(bian)法運動的(de)失敗，孫中山為首(shou)的(de)革命(ming)派，決心以革命(ming)推翻清(qing)政(zheng)府，建立(li)共和體制。
1895到1910年(nian)，革命黨(dang)人先后發動了多(duo)次起義(yi)，秋(qiu)瑾、徐(xu)錫麟等(deng)一批革命黨(dang)先驅(qu)先后犧牲(sheng)，革命陷入低潮。
1910年(nian)底，孫中山再次在海外召集同盟會骨干，組織力量準備在廣(guang)州(zhou)發動起義黃(huang)(huang)興與徐宗漢假扮夫婦，秘密潛(qian)入廣(guang)州(zhou)。然而廣(guang)州(zhou)之戰終因(yin)革(ge)命黨人寡不敵(di)眾(zhong)而告負，林覺民等一大批(pi)革(ge)命骨干壯烈犧牲，黃(huang)(huang)興也身負重傷。徐宗漢等冒死收葬了烈士遺體72具，葬于(yu)廣(guang)州(zhou)城(cheng)外的黃(huang)(huang)花崗。
經(jing)過這次的起義，清(qing)政府對革(ge)命黨人進行了血腥鎮壓，同時積極尋求與帝國主義的賣國交易。
在(zai)四(si)川，清廷又(you)一(yi)次喪權(quan)辱國的(de)行為，引發(fa)了轟轟烈烈的(de)保路運動，湖(hu)北新軍(jun)被緊急(ji)(ji)抽調前去鎮壓。在(zai)武昌(chang)，新軍(jun)當中的(de)革(ge)命(ming)(ming)黨(dang)名(ming)(ming)單泄露，湖(hu)廣總(zong)督瑞澂開始對(dui)名(ming)(ming)單上(shang)的(de)革(ge)命(ming)(ming)黨(dang)人(ren)逐一(yi)捕殺，革(ge)命(ming)(ming)形勢十分危(wei)急(ji)(ji)，革(ge)命(ming)(ming)黨(dang)人(ren)熊秉坤、金兆龍(long)等憤然打響了革(ge)命(ming)(ming)第(di)一(yi)槍。經過(guo)一(yi)夜(ye)激戰，武昌(chang)起義(yi)的(de)革(ge)命(ming)(ming)軍(jun)攻占了總(zong)督府(fu)(fu)，黎元洪被革(ge)命(ming)(ming)軍(jun)將士緊急(ji)(ji)推為軍(jun)政府(fu)(fu)都督。
武(wu)昌起義成(cheng)功，舉國震驚，消息傳到(dao)美(mei)國，孫中山(shan)和(he)同盟會成(cheng)員歡欣鼓舞。立即派黃(huang)興和(he)徐(xu)(xu)宗(zong)漢(han)趕到(dao)武(wu)昌戰場，大大振奮了革命(ming)(ming)軍士氣。不(bu)惜以熱血和(he)生(sheng)命(ming)(ming)保衛飄揚著革命(ming)(ming)紅(hong)旗的武(wu)漢(han)三鎮。經過這么多血與(yu)火的洗禮(li)，黃(huang)興和(he)徐(xu)(xu)宗(zong)漢(han)的感(gan)情不(bu)斷升華，兩人(ren)決定結為革命(ming)(ming)夫妻繼續比并肩戰斗。
風雨飄(piao)渺的(de)清廷只好請袁世(shi)凱(kai)出山，率北(bei)洋軍鎮壓革命。袁世(shi)凱(kai)一(yi)方(fang)面鎮壓革命軍，另一(yi)方(fang)面仍(reng)試(shi)圖(tu)在各方(fang)勢力的(de)博弈中，暗地里(li)通過革命黨人(ren)汪精衛(wei)傳(chuan)達與革命黨和談的(de)愿望。
革命的危急關頭，孫中山奔(ben)赴海外，力排(pai)眾議，最終說(shuo)服西方列國財團(tuan)，不再借貸款支(zhi)持清廷。
陽夏保衛戰打(da)得異(yi)常(chang)慘烈，黃興和黎元洪艱難支(zhi)撐，在各種反動勢力的夾擊下，黃興毅(yi)然決定率部撤(che)往長江下游，集聚力量(liang)，以圖大業。
長江戰艦在行進中，傳來(lai)了(le)多省宣布獨(du)立(li)的消息，黃興等備受鼓舞(wu)。
自此，革命形勢進入了南(nan)(nan)北對峙(zhi)的局面(mian)，經(jing)過多方(fang)(fang)努(nu)力，南(nan)(nan)北代(dai)表唐紹儀和(he)伍(wu)廷(ting)芳終于坐(zuo)下來會談，經(jing)過艱難(nan)談判，雙方(fang)(fang)達成共(gong)識，支(zhi)持建立共(gong)和(he)政體(ti)；經(jing)過十八省(sheng)代(dai)表的公開民主(zhu)選舉(ju)，孫(sun)(sun)中山(shan)被推(tui)選為(wei)首(shou)任大總統。孫(sun)(sun)中山(shan)表示，只要袁(yuan)世凱敦促清(qing)帝退位，他即可讓位，由逼退清(qing)讓位的人(ren)，出任中華民國(guo)大總統。
演員 趙文瑄
中華民(min)(min)國(guo)和中國(guo)國(guo)民(min)(min)黨締造(zao)者，三(san)民(min)(min)主義的倡(chang)導者。1905年（清(qing)光(guang)緒(xu)三(san)十一年）成立中國(guo)同盟會。1911年（清(qing)宣統三(san)年）辛亥(hai)革(ge)命后(hou)被推(tui)舉為中華民(min)(min)國(guo)臨時大(da)總統。
演員 成龍
孫(sun)(sun)中(zhong)山先生(sheng)的第一(yi)知交。中(zhong)華民國開國元勛(xun)；辛(xin)亥革命的先驅和領(ling)袖。以字克(ke)強聞名當時，與孫(sun)(sun)中(zhong)山常被時人以“孫(sun)(sun)黃(huang)”并(bing)稱。
演員 李冰冰
黃(huang)興妻子(zi)，黃(huang)興在起義中負傷(shang)，她悉心照(zhao)料并護(hu)送往香(xiang)港就(jiu)醫(yi)，后結成夫妻。辛(xin)亥革(ge)(ge)命后，隨黃(huang)興回武漢、南京(jing)，從事女界運動。中國女權(quan)活動家(jia)，民主革(ge)(ge)命家(jia)，貧兒(er)教育家(jia)。提(ti)倡女權(quan)倡辦女學(xue)，是辛(xin)亥革(ge)(ge)命的女杰(jie)和婦(fu)女運動的先驅。
演員 孫淳
袁世凱早(zao)年發跡于朝(chao)鮮，歸國(guo)后在天津小(xiao)站訓練(lian)新軍。清(qing)末新政期(qi)間(jian)積極推(tui)動近代化改革。辛亥(hai)革命期(qi)間(jian)逼清(qing)帝溥儀(yi)退位，以和平的方(fang)式推(tui)翻(fan)清(qing)朝(chao)，成為中華民國(guo)臨(lin)時大總(zong)統(tong)。
演員 胡歌
少年之時，即接受民(min)主革命思(si)想(xiang)，推崇自由平等學(xue)說。留(liu)學(xue)日本期間(jian)，加入(ru)中(zhong)國同盟會(hui)。1911年春回國，4月(yue)24日寫下(xia)絕筆《與(yu)妻書》，后與(yu)族親林尹(yin)民(min)、林文隨黃(huang)(huang)興、方聲洞等革命黨人參加廣州(zhou)起義(yi)，轉戰(zhan)途中(zhong)受傷力盡(jin)被俘。后從容就義(yi)，史稱“黃(huang)(huang)花崗七十二(er)烈士”之一。
演員 姜武
1883年(nian)入天津北洋水(shui)師學(xue)(xue)堂學(xue)(xue)習(xi)，1906年(nian)擢升暫編陸二(er)十一軍統領。武昌起義時，任革命軍湖北軍政府都督。南京臨時政府成立(li)時，當(dang)選為副總統。
片中(zhong)成龍和(he)李冰冰飾演(yan)的黃興和(he)徐宗漢原(yuan)本有(you)一段激情戲，但導演(yan)張黎(li)認(ren)為該片段與全片基(ji)調不合，故將之(zhi)刪除。
該片編劇非常巧妙地截取了1911-1912年初這一時(shi)間段發(fa)生的事。
汪(wang)精衛和(he)孫中山都(dou)代表著(zhu)當時的(de)新興政治(zhi)勢力，都(dou)有(you)嶄新的(de)政治(zhi)理念(nian)，但(dan)戲(xi)份卻相去甚遠。
同(tong)為該(gai)片導演，談及與成(cheng)龍(long)的分工，張(zhang)黎透(tou)露，“現(xian)場執行都是(shi)我，粗剪他(ta)要看看樣片并提供意(yi)見。他(ta)確(que)實是(shi)個專業能力極強(qiang)的人。”
《辛(xin)亥革命》由長影集(ji)團、上影集(ji)團等多家單位聯(lian)合出(chu)品，集(ji)結了(le)成龍、李冰冰、趙文瑄、孫淳等70多位華人明星加盟演出(chu)。影片以血染黃花崗、武昌城首(shou)義(yi)、陽夏保(bao)衛戰、創建(jian)共和制四個篇(pian)章展開劇(ju)情(qing)，講述了(le)維新變法失(shi)敗(bai)后，孫中山、黃興等人推翻帝制建(jian)立共和的歷史，以電影這一藝術表現形式紀念辛(xin)亥革命這場偉大的革命。
《辛亥革命》里除了成龍在船艙與刺(ci)客對(dui)打的(de)(de)戲份，還有大量戰(zhan)爭(zheng)場面(mian)，以(yi)此(ci)來(lai)展(zhan)現(xian)革命先行者們(men)的(de)(de)大無畏奉獻犧牲精神。影(ying)(ying)片中有五場慘烈(lie)的(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)戲，包括野戰(zhan)、水戰(zhan)、巷(xiang)戰(zhan)等。據悉，為了還原(yuan)戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)慘烈(lie)，增加真實感，導演張黎用(yong)近(jin)乎紀錄片的(de)(de)手(shou)法來(lai)拍攝這場戲，攝影(ying)(ying)師出身的(de)(de)他還采(cai)用(yong)了特殊的(de)(de)攝影(ying)(ying)技(ji)術，來(lai)拍攝演員(yuan)們(men)不(bu)間斷地移動和槍彈橫(heng)飛的(de)(de)驚(jing)險畫面(mian)。
該片有一場(chang)拍(pai)攝(she)于(yu)遼寧阜(fu)新的(de)露天煤礦(kuang)(kuang)(kuang)曠(kuang)野激戰戲(xi)尤為(wei)艱苦，拍(pai)攝(she)地表面看風光迤邐，但實際上(shang)很(hen)危(wei)險，還有多處自燃現象，因而至(zhi)今仍未對外開放。革命軍的(de)“戰壕”就設在(zai)一個深(shen)達(da)200米的(de)坑(keng)底，驅車(che)盤旋下行需要十(shi)幾(ji)分鐘才可抵(di)達(da)。煤礦(kuang)(kuang)(kuang)巨大(da)的(de)礦(kuang)(kuang)(kuang)坑(keng)是天然的(de)屏障，可以(yi)防止電影拍(pai)攝(she)過(guo)程(cheng)中(zhong)的(de)鏡頭穿幫，甚(shen)至(zhi)可以(yi)避免外界的(de)打擾，很(hen)適(shi)合拍(pai)攝(she)大(da)場(chang)面的(de)戰爭戲(xi)。
成龍不僅(jin)與導(dao)演(yan)張黎共(gong)同擔任(ren)該(gai)片導(dao)演(yan)，還(huan)在影片中與李冰冰飾演(yan)黃(huang)興夫(fu)婦，他的兒子房祖名也(ye)參演(yan)該(gai)片。孫中山一(yi)角由臺灣(wan)演(yan)員趙文瑄飾演(yan)。袁世凱(kai)與《走向共(gong)和》一(yi)樣，依舊由張黎的老搭檔孫淳(chun)扮演(yan)。張黎透露，《辛亥(hai)革命》給袁世凱(kai)的定位首先是一(yi)個機會(hui)主(zhu)義者。
《辛亥(hai)革(ge)命(ming)》作為一(yi)部(bu)百(bai)年辛亥(hai)獻禮作品，導演張(zhang)黎在影(ying)片中不(bu)僅忠(zhong)實(shi)再(zai)現了諸多(duo)歷史人物，更將(jiang)辛亥(hai)革(ge)命(ming)中最具里(li)程碑(bei)意義的(de)五場(chang)戰役以黃興(xing)、徐宗漢(han)等(deng)人為核心，進行深度刻畫，其鏡(jing)頭感與(yu)歷史代入感堪比美國經(jing)典戰爭電影(ying)《拯救大兵(bing)瑞恩》，把辛亥(hai)革(ge)命(ming)這(zhe)一(yi)宏(hong)大的(de)主題以全方位(wei)的(de)動(dong)態視角展現在觀(guan)眾(zhong)面前(qian)。
如(ru)果說辛(xin)亥革命是(shi)一(yi)部宏大的(de)(de)史詩(shi)，那(nei)么(me)黃(huang)花崗(gang)起義、武昌(chang)起義、陽夏保(bao)衛(wei)戰這(zhe)些著(zhu)名戰役(yi)則成為注解“辛(xin)亥革命”沉(chen)重、有力的(de)(de)關(guan)鍵詞。這(zhe)次(ci)《辛(xin)亥革命》一(yi)片(pian)對這(zhe)幾場經典戰役(yi)進(jin)行了濃墨重彩(cai)的(de)(de)描繪，以鏡頭美學(xue)凸顯出(chu)戰爭(zheng)藝術的(de)(de)獨特美感(gan)。《辛(xin)亥革命》中(zhong)對廣州起義的(de)(de)巷(xiang)戰、陽夏保(bao)衛(wei)戰之陣(zhen)地戰的(de)(de)敘(xu)述，不止(zhi)在大場面(mian)上代表著(zhu)中(zhong)國電(dian)影的(de)(de)最高水(shui)準(zhun)，在一(yi)些側面(mian)的(de)(de)、細節的(de)(de)部分(fen)，比如(ru)黃(huang)興(xing)在面(mian)對多次(ci)起義失敗后(hou)的(de)(de)越(yue)挫越(yue)勇(yong)，林覺民一(yi)封《與(yu)妻(qi)書(shu)》更將戰爭(zheng)中(zhong)的(de)(de)人性與(yu)愛的(de)(de)呼喚(huan)宣揚到極致。
從廣州起(qi)義的(de)(de)(de)(de)慘烈(lie)巷戰(zhan)(zhan)到(dao)陽夏保衛戰(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)炮火連(lian)(lian)天(tian)，《辛(xin)亥革命》通過一(yi)(yi)幕(mu)幕(mu)極具震懾人心的(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭將戰(zhan)(zhan)爭(zheng)與信仰、人性(xing)勾連(lian)(lian)在(zai)(zai)一(yi)(yi)起(qi)。攝影出(chu)身的(de)(de)(de)(de)導演(yan)張(zhang)黎在(zai)(zai)本片中(zhong)體現出(chu)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)特(te)長，《辛(xin)亥革命》中(zhong)多次出(chu)現的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)場面(mian)表現出(chu)了極佳(jia)的(de)(de)(de)(de)視覺沖擊力，戰(zhan)(zhan)爭(zheng)場面(mian)的(de)(de)(de)(de)慘烈(lie)程度在(zai)(zai)動作(zuo)(zuo)層面(mian)起(qi)到(dao)了渲染情(qing)緒(xu)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用，在(zai)(zai)一(yi)(yi)部(bu)涉(she)及戰(zhan)(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史電(dian)影中(zhong)這是不可(ke)或缺的(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)現代電(dian)影中(zhong)，場面(mian)真實(shi)道具準(zhun)確美工精良是一(yi)(yi)部(bu)好電(dian)影的(de)(de)(de)(de)外(wai)圍基礎，縱然《拯救大兵瑞(rui)恩》故事再動人再難忘(wang)，如果沒有那(nei)一(yi)(yi)個(ge)個(ge)如搶灘登陸、狙擊對決、獵殺坦克的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)連(lian)(lian)串令人窒息的(de)(de)(de)(de)視覺效應，就顯得(de)缺乏戰(zhan)(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)質感。所以，內容固然重(zhong)要，但形式(shi)亦不可(ke)忽視。在(zai)(zai)這一(yi)(yi)點(dian)上，張(zhang)黎在(zai)(zai)《辛(xin)亥革命》中(zhong)對場面(mian)的(de)(de)(de)(de)把(ba)握(wo)可(ke)謂得(de)心應手。
在將戰爭場面(mian)與(yu)人物(wu)、劇情(qing)(qing)、歷(li)史串連成一(yi)線的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，導演張(zhang)黎還運用(yong)大量特寫鏡頭(tou)拍攝角(jiao)色(se)臨(lin)戰時(shi)的(de)(de)(de)(de)細膩(ni)表情(qing)(qing)：林(lin)覺民(min)舉槍奔(ben)走于(yu)飛(fei)沙走石(shi)之間，喻培倫舍(she)身取(qu)義沖(chong)向清兵，黃(huang)興仰臥(wo)沙場壯志未酬等一(yi)系列鏡頭(tou)都對人物(wu)的(de)(de)(de)(de)面(mian)部表情(qing)(qing)進行超近(jin)距(ju)離(li)(li)的(de)(de)(de)(de)捕捉(zhuo)，讓攝影(ying)機(ji)近(jin)距(ju)離(li)(li)地貼(tie)近(jin)被拍攝對象，展(zhan)現人在戰爭中的(de)(de)(de)(de)表情(qing)(qing)。通(tong)過(guo)視覺產(chan)生巨大的(de)(de)(de)(de)沖(chong)突力(li)，才能讓觀眾產(chan)生強烈的(de)(de)(de)(de)震撼，代入(ru)感，從而被吸引，我們追求的(de)(de)(de)(de)是精神的(de)(de)(de)(de)真實。”
與(yu)之前(qian)的(de)《走向共和》相比，我們(men)看到了張黎的(de)改變，雖然歷史還是那段歷史，導(dao)演(yan)還是那位導(dao)演(yan)，袁世凱也還是那個(ge)孫淳，但電影畢竟不是電視劇，電影中(zhong)的(de)戰(zhan)爭(zheng)與(yu)政(zheng)治，需(xu)要更有(you)力、更震(zhen)撼的(de)表(biao)現手法，需(xu)要更嚴(yan)謹(jin)的(de)美學(xue)考量。（新浪娛樂評價）
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