晚清末(mo)年,內憂外患,中華民族到了危亡之際。改良派(pai)維新變法運動的失敗,孫中山為首的革(ge)命派(pai),決心以革(ge)命推翻清政府(fu),建立(li)共和體制。
1895到1910年(nian),革(ge)命(ming)黨人先后(hou)發(fa)動了(le)多次起義,秋瑾、徐錫麟(lin)等一批革(ge)命(ming)黨先驅先后(hou)犧牲(sheng),革(ge)命(ming)陷入(ru)低潮。
1910年底,孫中山再(zai)次(ci)在海外(wai)召集同盟會骨(gu)干,組(zu)織力量準備(bei)在廣州(zhou)發動起義黃(huang)興與徐(xu)宗漢(han)假扮夫婦,秘密潛(qian)入廣州(zhou)。然而廣州(zhou)之戰終因革命(ming)黨人(ren)寡不敵眾而告負,林(lin)覺民等一大批(pi)革命(ming)骨(gu)干壯烈犧牲,黃(huang)興也身負重傷。徐(xu)宗漢(han)等冒(mao)死收葬了烈士遺體72具(ju),葬于廣州(zhou)城外(wai)的黃(huang)花崗。
經過(guo)這(zhe)次的(de)起義,清政(zheng)府(fu)對革命黨人進行了血腥鎮壓,同(tong)時(shi)積極尋求與帝國(guo)主義的(de)賣國(guo)交易。
在四川,清廷又一次喪權辱國(guo)的(de)行為,引發了轟轟烈(lie)烈(lie)的(de)保路運動,湖(hu)北(bei)新(xin)軍(jun)被(bei)(bei)緊急抽調前去鎮壓。在武昌(chang),新(xin)軍(jun)當中的(de)革(ge)命(ming)黨(dang)名(ming)單泄(xie)露,湖(hu)廣總督瑞澂(cheng)開始對名(ming)單上的(de)革(ge)命(ming)黨(dang)人(ren)(ren)逐一捕殺,革(ge)命(ming)形勢十分危(wei)急,革(ge)命(ming)黨(dang)人(ren)(ren)熊秉坤、金兆龍等憤然(ran)打響了革(ge)命(ming)第一槍。經過(guo)一夜激戰,武昌(chang)起義的(de)革(ge)命(ming)軍(jun)攻占了總督府,黎元(yuan)洪被(bei)(bei)革(ge)命(ming)軍(jun)將(jiang)士緊急推為軍(jun)政府都(dou)督。
武昌(chang)起義成功,舉(ju)國(guo)震(zhen)驚,消息傳(chuan)到美國(guo),孫中山和同盟會(hui)成員歡欣鼓舞(wu)。立即派(pai)黃(huang)興和徐(xu)(xu)宗漢趕到武昌(chang)戰場,大大振奮(fen)了(le)革命(ming)軍(jun)士氣。不惜以(yi)熱血和生(sheng)命(ming)保(bao)衛飄揚著革命(ming)紅(hong)旗的(de)武漢三鎮(zhen)。經過這么(me)多(duo)血與火(huo)的(de)洗禮,黃(huang)興和徐(xu)(xu)宗漢的(de)感情不斷升華(hua),兩人決(jue)定(ding)結為革命(ming)夫妻繼續(xu)比并肩戰斗。
風雨飄渺(miao)的清廷只好請袁世(shi)凱出山(shan),率(lv)北洋軍(jun)鎮壓革命。袁世(shi)凱一方面鎮壓革命軍(jun),另一方面仍(reng)試圖在(zai)各方勢力的博弈中(zhong),暗地(di)里通過革命黨人(ren)汪(wang)精衛傳達與革命黨和談(tan)的愿望。
革命的危(wei)急關頭,孫中(zhong)山(shan)奔赴海外,力(li)排眾(zhong)議,最終說(shuo)服西方(fang)列國(guo)財團(tuan),不再借貸款支持(chi)清廷。
陽夏保衛戰打得異(yi)常慘烈,黃興和黎元洪艱(jian)難(nan)支撐(cheng),在各種反動勢力的夾擊下,黃興毅然決定率部撤往長江下游,集聚力量,以圖大業。
長江戰艦在行進中,傳來了多省宣布獨立的消息,黃興(xing)等備受鼓舞。
自(zi)此,革命形勢進入(ru)了南(nan)北對峙的局面(mian),經(jing)過多方(fang)努力(li),南(nan)北代表唐紹儀和伍(wu)廷芳(fang)終于坐下來會談,經(jing)過艱難談判,雙方(fang)達成共(gong)識(shi),支持建立(li)共(gong)和政體(ti);經(jing)過十八省(sheng)代表的公開(kai)民(min)主(zhu)選舉,孫(sun)中山被推(tui)選為首任(ren)大總統(tong)。孫(sun)中山表示,只要袁世凱(kai)敦促(cu)清(qing)帝退(tui)(tui)位(wei)(wei),他(ta)即可讓(rang)位(wei)(wei),由(you)逼退(tui)(tui)清(qing)讓(rang)位(wei)(wei)的人,出任(ren)中華民(min)國大總統(tong)。
演員 趙文瑄
中(zhong)(zhong)華(hua)民(min)國和(he)中(zhong)(zhong)國國民(min)黨締造(zao)者(zhe),三(san)民(min)主義的倡導者(zhe)。1905年(清光(guang)緒三(san)十(shi)一(yi)年)成(cheng)立中(zhong)(zhong)國同盟會(hui)。1911年(清宣(xuan)統(tong)三(san)年)辛亥革命后被(bei)推舉為中(zhong)(zhong)華(hua)民(min)國臨(lin)時(shi)大總統(tong)。
演員 成龍
孫中山先(xian)生(sheng)的第一(yi)知交。中華民(min)國(guo)開(kai)國(guo)元勛;辛亥革命的先(xian)驅和領(ling)袖。以字克強聞(wen)名當時,與孫中山常被時人以“孫黃(huang)”并(bing)稱(cheng)。
演員 李冰冰
黃興妻(qi)子,黃興在(zai)起義中負傷,她悉心(xin)照料并護(hu)送(song)往香港就醫,后結成(cheng)夫妻(qi)。辛(xin)亥革(ge)(ge)命(ming)后,隨黃興回武(wu)漢、南京,從事女(nv)界運動(dong)。中國女(nv)權活動(dong)家,民(min)主革(ge)(ge)命(ming)家,貧兒教(jiao)育家。提(ti)倡(chang)女(nv)權倡(chang)辦女(nv)學(xue),是辛(xin)亥革(ge)(ge)命(ming)的女(nv)杰和婦女(nv)運動(dong)的先驅(qu)。
演員 孫淳
袁世凱早年發跡于朝鮮(xian),歸(gui)國后在天津小站訓練新軍。清末新政期(qi)間(jian)積極(ji)推(tui)(tui)動近(jin)代(dai)化改(gai)革。辛亥革命期(qi)間(jian)逼清帝溥儀退位,以和平的方式推(tui)(tui)翻清朝,成為中華民(min)國臨時大(da)總統。
演員 胡歌
少年之時,即接受(shou)民主革命思想,推崇自由平等(deng)(deng)學(xue)(xue)說。留學(xue)(xue)日(ri)本(ben)期間,加(jia)入中國同盟會。1911年春回國,4月24日(ri)寫下絕筆(bi)《與妻書》,后與族親林尹(yin)民、林文隨黃興、方聲洞等(deng)(deng)革命黨人參(can)加(jia)廣州起(qi)義(yi),轉戰(zhan)途中受(shou)傷(shang)力盡被(bei)俘(fu)。后從(cong)容(rong)就義(yi),史稱“黃花崗七(qi)十二烈士”之一。
演員 姜武
1883年入(ru)天(tian)津北(bei)(bei)洋水師學堂學習,1906年擢(zhuo)升暫(zan)編陸二十一(yi)軍(jun)統(tong)領。武昌起義時,任革命(ming)軍(jun)湖北(bei)(bei)軍(jun)政(zheng)(zheng)府都(dou)督。南京臨時政(zheng)(zheng)府成(cheng)立(li)時,當選為副(fu)總統(tong)。
片(pian)(pian)中(zhong)成龍和李冰冰飾演的黃興和徐宗漢(han)原本有一段激情戲,但導演張(zhang)黎認為(wei)該片(pian)(pian)段與(yu)全片(pian)(pian)基調不(bu)合(he),故(gu)將之刪除(chu)。
該(gai)片編劇非常巧妙地(di)截取了1911-1912年初(chu)這一(yi)時(shi)間段發生的事(shi)。
汪精(jing)衛(wei)和孫中山都代表著當時(shi)的新(xin)興政治勢力,都有嶄新(xin)的政治理念,但戲份卻相(xiang)去甚遠。
同(tong)為該片導演,談及(ji)與成龍的分工(gong),張黎透露,“現場執(zhi)行(xing)都是我,粗剪(jian)他(ta)要看看樣(yang)片并提供意見。他(ta)確(que)實是個(ge)專業(ye)能力極強的人。”
《辛(xin)亥革(ge)(ge)命》由長(chang)影集(ji)團、上影集(ji)團等多家單位聯合出品,集(ji)結了成(cheng)龍、李冰(bing)冰(bing)、趙文(wen)瑄(xuan)、孫淳等70多位華人明星加盟(meng)演出。影片以血染黃花崗、武昌(chang)城(cheng)首義、陽夏保衛戰、創(chuang)建(jian)共(gong)和制(zhi)四個篇章展開劇情,講述了維新(xin)變法失(shi)敗后,孫中山、黃興(xing)等人推翻帝(di)制(zhi)建(jian)立共(gong)和的歷史,以電影這一(yi)藝術表(biao)現形式紀念辛(xin)亥革(ge)(ge)命這場偉(wei)大(da)的革(ge)(ge)命。
《辛亥革命》里除(chu)了(le)成龍在(zai)船艙與刺客(ke)對(dui)打的(de)(de)戲份(fen),還有(you)大量戰爭場面,以此來(lai)展現革命先行者們(men)的(de)(de)大無畏奉(feng)獻犧牲精神(shen)。影(ying)片中(zhong)有(you)五場慘(can)烈的(de)(de)戰爭戲,包括野戰、水戰、巷戰等。據悉,為了(le)還原戰爭的(de)(de)慘(can)烈,增加真實(shi)感,導演(yan)張黎用(yong)近乎紀(ji)錄片的(de)(de)手法來(lai)拍(pai)(pai)攝(she)這(zhe)場戲,攝(she)影(ying)師出身的(de)(de)他還采用(yong)了(le)特殊的(de)(de)攝(she)影(ying)技術(shu),來(lai)拍(pai)(pai)攝(she)演(yan)員們(men)不間(jian)斷地移動和槍彈橫(heng)飛的(de)(de)驚險畫(hua)面。
該片有一(yi)(yi)場拍(pai)攝于遼寧阜新的(de)露天(tian)煤礦曠野激戰戲尤為艱苦,拍(pai)攝地表面看(kan)風光迤邐,但實際上很危險,還有多處自(zi)燃現象(xiang),因(yin)而至(zhi)今仍未對外開放。革命軍的(de)“戰壕”就設(she)在一(yi)(yi)個深達200米的(de)坑(keng)底,驅(qu)車盤(pan)旋下(xia)行需要十(shi)幾分鐘才(cai)可抵達。煤礦巨大的(de)礦坑(keng)是天(tian)然(ran)的(de)屏障,可以防止(zhi)電影(ying)拍(pai)攝過(guo)程(cheng)中的(de)鏡頭(tou)穿(chuan)幫,甚至(zhi)可以避免外界的(de)打擾,很適(shi)合拍(pai)攝大場面的(de)戰爭戲。
成龍(long)不僅與(yu)導演(yan)(yan)張黎共(gong)同(tong)擔任該片(pian)導演(yan)(yan),還(huan)在影片(pian)中與(yu)李冰(bing)冰(bing)飾(shi)演(yan)(yan)黃興夫(fu)婦,他的兒子(zi)房(fang)祖(zu)名也參演(yan)(yan)該片(pian)。孫(sun)中山一角由(you)臺灣演(yan)(yan)員趙(zhao)文瑄飾(shi)演(yan)(yan)。袁世凱與(yu)《走(zou)向共(gong)和》一樣(yang),依舊由(you)張黎的老搭檔(dang)孫(sun)淳扮演(yan)(yan)。張黎透露,《辛亥革(ge)命》給袁世凱的定位(wei)首先是一個機會主義者(zhe)。
《辛(xin)(xin)(xin)亥(hai)革命(ming)》作(zuo)為一部百年辛(xin)(xin)(xin)亥(hai)獻禮作(zuo)品,導(dao)演張黎在影片中(zhong)不僅忠實再現(xian)(xian)了諸多(duo)歷史人物,更將(jiang)辛(xin)(xin)(xin)亥(hai)革命(ming)中(zhong)最具里(li)程碑意義的五場戰役以黃興(xing)、徐(xu)宗(zong)漢等(deng)人為核(he)心,進行深度刻(ke)畫,其鏡頭感(gan)與歷史代入感(gan)堪比美國經典戰爭電影《拯救大(da)(da)兵瑞恩(en)》,把辛(xin)(xin)(xin)亥(hai)革命(ming)這一宏大(da)(da)的主題以全方位的動態視角(jiao)展現(xian)(xian)在觀眾面(mian)前。
如果說辛(xin)(xin)(xin)亥(hai)革(ge)(ge)命是(shi)一(yi)部(bu)宏(hong)大(da)的(de)(de)史(shi)詩,那么黃花崗起(qi)(qi)義(yi)(yi)、武昌起(qi)(qi)義(yi)(yi)、陽(yang)夏(xia)保(bao)衛戰(zhan)(zhan)(zhan)這(zhe)些著(zhu)名戰(zhan)(zhan)(zhan)役則成為注解“辛(xin)(xin)(xin)亥(hai)革(ge)(ge)命”沉(chen)重、有(you)力的(de)(de)關(guan)鍵詞。這(zhe)次《辛(xin)(xin)(xin)亥(hai)革(ge)(ge)命》一(yi)片對(dui)這(zhe)幾場經典戰(zhan)(zhan)(zhan)役進行(xing)了濃墨(mo)重彩的(de)(de)描繪(hui),以鏡頭(tou)美學(xue)凸顯出戰(zhan)(zhan)(zhan)爭藝術的(de)(de)獨(du)特美感。《辛(xin)(xin)(xin)亥(hai)革(ge)(ge)命》中對(dui)廣州起(qi)(qi)義(yi)(yi)的(de)(de)巷戰(zhan)(zhan)(zhan)、陽(yang)夏(xia)保(bao)衛戰(zhan)(zhan)(zhan)之陣地戰(zhan)(zhan)(zhan)的(de)(de)敘述(shu),不止在(zai)大(da)場面上代表(biao)著(zhu)中國電影的(de)(de)最高水(shui)準(zhun),在(zai)一(yi)些側面的(de)(de)、細節(jie)的(de)(de)部(bu)分,比如黃興在(zai)面對(dui)多次起(qi)(qi)義(yi)(yi)失敗后的(de)(de)越(yue)(yue)挫越(yue)(yue)勇,林覺民(min)一(yi)封《與(yu)妻書》更將戰(zhan)(zhan)(zhan)爭中的(de)(de)人性與(yu)愛的(de)(de)呼喚宣揚到極(ji)致(zhi)。
從廣州起(qi)義的(de)(de)(de)(de)(de)慘烈巷戰(zhan)到陽夏(xia)保衛戰(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)炮(pao)火連天,《辛(xin)亥革命(ming)(ming)》通過(guo)一幕幕極具震懾(she)人心的(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)將戰(zhan)爭(zheng)與信仰、人性勾連在(zai)(zai)一起(qi)。攝影(ying)出身的(de)(de)(de)(de)(de)導演張黎在(zai)(zai)本片中(zhong)體現出了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)特長,《辛(xin)亥革命(ming)(ming)》中(zhong)多(duo)次出現的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)場(chang)面(mian)表現出了極佳的(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)沖(chong)擊(ji)力,戰(zhan)爭(zheng)場(chang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)慘烈程度在(zai)(zai)動(dong)(dong)作層面(mian)起(qi)到了渲染情緒的(de)(de)(de)(de)(de)作用,在(zai)(zai)一部(bu)涉及戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史電(dian)影(ying)中(zhong)這是不可或缺的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)現代電(dian)影(ying)中(zhong),場(chang)面(mian)真(zhen)實道具準確美工精良是一部(bu)好電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)外圍基礎,縱然《拯(zheng)救(jiu)大(da)兵瑞恩》故(gu)事再(zai)動(dong)(dong)人再(zai)難忘,如果沒有那(nei)一個個如搶灘(tan)登陸、狙擊(ji)對(dui)決、獵(lie)殺坦克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)一連串令人窒息的(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)效應,就顯得(de)缺乏戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)感。所以,內容固然重(zhong)要,但形式(shi)亦不可忽視。在(zai)(zai)這一點上(shang),張黎在(zai)(zai)《辛(xin)亥革命(ming)(ming)》中(zhong)對(dui)場(chang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)把(ba)握(wo)可謂得(de)心應手。
在將戰(zhan)爭場面與人(ren)物(wu)、劇情(qing)(qing)、歷史串連成(cheng)一線的(de)同時(shi),導演張黎還運用大(da)量特寫鏡頭(tou)拍攝(she)(she)角色臨戰(zhan)時(shi)的(de)細膩(ni)表情(qing)(qing):林覺民舉槍奔走(zou)于飛沙走(zou)石之間,喻培倫舍身(shen)取(qu)義沖(chong)向清兵,黃(huang)興仰臥沙場壯(zhuang)志(zhi)未酬等一系列鏡頭(tou)都對(dui)人(ren)物(wu)的(de)面部表情(qing)(qing)進行超(chao)近(jin)距離的(de)捕捉,讓(rang)(rang)攝(she)(she)影機近(jin)距離地(di)貼近(jin)被(bei)拍攝(she)(she)對(dui)象,展現人(ren)在戰(zhan)爭中的(de)表情(qing)(qing)。通過(guo)視(shi)覺產(chan)生巨大(da)的(de)沖(chong)突力(li),才能(neng)讓(rang)(rang)觀(guan)眾產(chan)生強烈的(de)震撼,代(dai)入(ru)感,從而被(bei)吸引,我們追求的(de)是精神的(de)真實。”
與之前的(de)(de)《走向共和》相比,我們看(kan)到了張黎(li)的(de)(de)改變,雖然(ran)歷史還(huan)是那段歷史,導演還(huan)是那位導演,袁(yuan)世凱(kai)也還(huan)是那個孫淳,但電影(ying)畢竟不是電視劇(ju),電影(ying)中的(de)(de)戰爭與政治,需要(yao)更(geng)有(you)力、更(geng)震撼的(de)(de)表現手法,需要(yao)更(geng)嚴謹的(de)(de)美學(xue)考量。(新浪娛樂評價)