晚清(qing)末(mo)年，內(nei)憂外患，中(zhong)華民(min)族(zu)到(dao)了危亡(wang)之際(ji)。改(gai)良(liang)派(pai)維新變法(fa)運動的失(shi)敗，孫中(zhong)山為首的革命(ming)派(pai)，決心以革命(ming)推翻清(qing)政府，建(jian)立共和體(ti)制。
1895到1910年，革命黨人先(xian)后發動了多(duo)次(ci)起義，秋瑾、徐(xu)錫麟等(deng)一批革命黨先(xian)驅先(xian)后犧(xi)牲，革命陷入低潮。
1910年底(di)，孫中山再(zai)次在(zai)(zai)海外召集同盟(meng)會(hui)骨干，組織力(li)量準備(bei)在(zai)(zai)廣(guang)州發動起義黃(huang)興(xing)與徐(xu)(xu)宗(zong)漢(han)假扮夫婦，秘密潛(qian)入廣(guang)州。然而廣(guang)州之(zhi)戰(zhan)終因革命黨人寡不敵眾而告(gao)負，林覺民等一大批革命骨干壯烈犧牲，黃(huang)興(xing)也(ye)身(shen)負重傷。徐(xu)(xu)宗(zong)漢(han)等冒死收葬了烈士(shi)遺體72具，葬于廣(guang)州城外的(de)黃(huang)花崗。
經過這(zhe)次(ci)的起義，清政府(fu)對革命黨人進行(xing)了血腥鎮壓，同(tong)時積(ji)極尋(xun)求與帝國主(zhu)義的賣國交易(yi)。
在四川，清廷又一次(ci)喪權辱國的行為，引發了(le)(le)(le)轟轟烈(lie)烈(lie)的保(bao)路運動，湖(hu)北新軍被(bei)緊(jin)急(ji)(ji)抽調前去鎮壓。在武昌，新軍當(dang)中的革命(ming)(ming)黨名單泄露(lu)，湖(hu)廣(guang)總督(du)瑞澂開始對名單上的革命(ming)(ming)黨人逐一捕殺(sha)，革命(ming)(ming)形(xing)勢十(shi)分危(wei)急(ji)(ji)，革命(ming)(ming)黨人熊(xiong)秉(bing)坤、金兆(zhao)龍等憤(fen)然打響了(le)(le)(le)革命(ming)(ming)第(di)一槍。經過一夜激戰，武昌起義的革命(ming)(ming)軍攻占了(le)(le)(le)總督(du)府(fu)，黎元洪被(bei)革命(ming)(ming)軍將士(shi)緊(jin)急(ji)(ji)推(tui)為軍政府(fu)都督(du)。
武(wu)(wu)昌起義成(cheng)功，舉國(guo)震驚，消息傳到美國(guo)，孫中(zhong)山和同(tong)盟會成(cheng)員歡欣鼓舞。立即派黃興和徐宗(zong)漢(han)趕(gan)到武(wu)(wu)昌戰(zhan)場，大大振奮(fen)了(le)革命(ming)軍士氣(qi)。不(bu)惜以(yi)熱血(xue)和生命(ming)保衛飄揚(yang)著革命(ming)紅旗的(de)武(wu)(wu)漢(han)三鎮。經過(guo)這么(me)多(duo)血(xue)與火的(de)洗禮，黃興和徐宗(zong)漢(han)的(de)感情不(bu)斷(duan)升(sheng)華，兩人決定結為革命(ming)夫妻繼續(xu)比(bi)并(bing)肩戰(zhan)斗。
風雨飄(piao)渺(miao)的(de)清廷只(zhi)好(hao)請(qing)袁世(shi)凱(kai)出山，率北(bei)洋(yang)軍(jun)鎮(zhen)壓革(ge)命。袁世(shi)凱(kai)一方(fang)面鎮(zhen)壓革(ge)命軍(jun)，另一方(fang)面仍試圖在各方(fang)勢力的(de)博弈中(zhong)，暗(an)地(di)里通過(guo)革(ge)命黨(dang)人(ren)汪(wang)精衛傳達(da)與革(ge)命黨(dang)和談(tan)的(de)愿望。
革命(ming)的(de)危(wei)急關頭，孫中山(shan)奔赴海外，力排眾議(yi)，最終說服西方列國財團，不再(zai)借貸(dai)款支持清廷。
陽夏保衛戰打得異常慘烈，黃興(xing)和黎元(yuan)洪艱難支(zhi)撐，在各種反動勢力的(de)夾擊下，黃興(xing)毅然決(jue)定率部(bu)撤(che)往(wang)長江下游，集聚力量(liang)，以圖大(da)業(ye)。
長江(jiang)戰艦(jian)在行進中，傳來了多省宣布獨(du)立的消(xiao)息，黃(huang)興等(deng)備受鼓舞。
自此，革(ge)命(ming)形勢進入了南北(bei)對(dui)峙的局面，經過多(duo)方努力，南北(bei)代(dai)表唐紹儀和(he)(he)伍廷芳終于坐下來會(hui)談(tan)(tan)，經過艱難談(tan)(tan)判，雙方達成共(gong)識，支(zhi)持建立共(gong)和(he)(he)政體；經過十八省代(dai)表的公開(kai)民主選舉(ju)，孫中山(shan)被推(tui)選為首任大總統(tong)。孫中山(shan)表示，只(zhi)要袁世凱敦促清(qing)帝退(tui)(tui)位(wei)，他即可(ke)讓(rang)位(wei)，由(you)逼退(tui)(tui)清(qing)讓(rang)位(wei)的人(ren)，出(chu)任中華民國大總統(tong)。
演員 趙文瑄
中華民國(guo)(guo)和中國(guo)(guo)國(guo)(guo)民黨(dang)締造者，三(san)(san)民主義的倡(chang)導者。1905年（清(qing)(qing)光緒三(san)(san)十一年）成立中國(guo)(guo)同盟會。1911年（清(qing)(qing)宣統三(san)(san)年）辛亥革命后被(bei)推(tui)舉為中華民國(guo)(guo)臨時(shi)大(da)總統。
演員 成龍
孫(sun)中山先(xian)生的第一知交。中華(hua)民國(guo)開國(guo)元勛；辛(xin)亥革命的先(xian)驅(qu)和(he)領袖。以字克強聞名當時，與孫(sun)中山常(chang)被時人以“孫(sun)黃(huang)”并稱。
演員 李冰冰
黃(huang)興妻子(zi)，黃(huang)興在起義中(zhong)負傷(shang)，她(ta)悉心照(zhao)料并護送往香(xiang)港就醫，后結成夫妻。辛亥(hai)革(ge)命后，隨(sui)黃(huang)興回武漢(han)、南京，從事(shi)女(nv)(nv)界運動。中(zhong)國女(nv)(nv)權(quan)活(huo)動家(jia)(jia)，民主革(ge)命家(jia)(jia)，貧兒教育(yu)家(jia)(jia)。提倡女(nv)(nv)權(quan)倡辦(ban)女(nv)(nv)學，是辛亥(hai)革(ge)命的(de)女(nv)(nv)杰(jie)和(he)婦女(nv)(nv)運動的(de)先驅。
演員 孫淳
袁世凱早年發跡于朝鮮(xian)，歸國(guo)后在天津小站訓練新(xin)軍。清末新(xin)政期間積(ji)極推動近代化改(gai)革。辛亥革命期間逼清帝溥儀退位(wei)，以(yi)和平的方式推翻清朝，成為中華民國(guo)臨時大總統。
演員 胡歌
少年之(zhi)時，即接受(shou)民主革命思想(xiang)，推崇(chong)自由(you)平等學說。留學日本期間(jian)，加(jia)入中國同盟會。1911年春回國，4月24日寫下絕(jue)筆《與(yu)妻書》，后與(yu)族親林尹民、林文隨黃興、方(fang)聲(sheng)洞等革命黨人參加(jia)廣州起義，轉戰途中受(shou)傷力盡被俘(fu)。后從容就義，史稱“黃花(hua)崗七十(shi)二烈士”之(zhi)一。
演員 姜武
1883年入天津北(bei)洋水師學(xue)堂學(xue)習，1906年擢(zhuo)升(sheng)暫編(bian)陸二(er)十一軍(jun)統領(ling)。武昌起義時，任革(ge)命軍(jun)湖(hu)北(bei)軍(jun)政(zheng)府都督。南京(jing)臨時政(zheng)府成立時，當選(xuan)為(wei)副總統。
片中(zhong)成(cheng)龍和(he)(he)李冰冰飾演的黃興和(he)(he)徐宗漢原本有一段激情(qing)戲，但(dan)導演張黎認(ren)為該(gai)片段與全(quan)片基調(diao)不合，故(gu)將(jiang)之刪除。
該(gai)片(pian)編劇(ju)非常(chang)巧妙地截取(qu)了(le)1911-1912年初(chu)這一時間段發生(sheng)的事。
汪精(jing)衛和孫中山都代表著當(dang)時的新興政治勢力(li)，都有(you)嶄新的政治理(li)念，但戲份(fen)卻相去甚(shen)遠。
同為該(gai)片導演，談(tan)及與成龍的分工(gong)，張黎透露，“現場執(zhi)行都(dou)是(shi)我(wo)，粗剪他(ta)要看(kan)看(kan)樣片并提供意見(jian)。他(ta)確實是(shi)個(ge)專業能力極強的人。”
《辛(xin)亥革(ge)(ge)命(ming)(ming)》由長(chang)影集(ji)團(tuan)、上(shang)影集(ji)團(tuan)等(deng)多家(jia)單位聯(lian)合(he)出品，集(ji)結了(le)(le)成龍、李(li)冰冰、趙文瑄、孫淳等(deng)70多位華人(ren)明星加盟演出。影片以血染黃花崗、武昌城首義、陽(yang)夏保衛戰、創建共(gong)和制四個(ge)篇章展開劇情(qing)，講述了(le)(le)維新變法失(shi)敗后，孫中(zhong)山、黃興等(deng)人(ren)推翻(fan)帝制建立共(gong)和的歷史，以電影這(zhe)一藝術表現形式紀(ji)念辛(xin)亥革(ge)(ge)命(ming)(ming)這(zhe)場偉大的革(ge)(ge)命(ming)(ming)。
《辛亥革命》里除了成龍在船(chuan)艙(cang)與(yu)刺客對(dui)打(da)的(de)戲(xi)份，還(huan)有(you)大量戰(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)場(chang)面(mian)，以(yi)此來(lai)展現革命先行者(zhe)們的(de)大無畏奉獻(xian)犧牲精神(shen)。影片中有(you)五場(chang)慘烈的(de)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)戲(xi)，包括野戰(zhan)(zhan)、水戰(zhan)(zhan)、巷戰(zhan)(zhan)等。據悉，為(wei)了還(huan)原戰(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)的(de)慘烈，增加真實(shi)感，導演(yan)張黎(li)用(yong)近乎紀錄片的(de)手法來(lai)拍(pai)攝這場(chang)戲(xi)，攝影師出身(shen)的(de)他還(huan)采(cai)用(yong)了特殊的(de)攝影技術(shu)，來(lai)拍(pai)攝演(yan)員們不間(jian)斷地移動和槍彈橫飛(fei)的(de)驚(jing)險畫面(mian)。
該片有一場拍攝于遼寧阜新的(de)(de)露(lu)天(tian)煤礦(kuang)曠(kuang)野激(ji)戰(zhan)戲(xi)尤為艱苦，拍攝地表(biao)面看風光迤邐，但實(shi)際上很(hen)危險，還(huan)有多處自(zi)燃現象，因而至今仍未對外開放。革(ge)命軍的(de)(de)“戰(zhan)壕”就(jiu)設在一個深(shen)達200米的(de)(de)坑底，驅車盤旋下(xia)行需要十(shi)幾(ji)分鐘才可(ke)抵達。煤礦(kuang)巨大的(de)(de)礦(kuang)坑是(shi)天(tian)然的(de)(de)屏障，可(ke)以(yi)防止電影拍攝過程中(zhong)的(de)(de)鏡頭穿幫，甚(shen)至可(ke)以(yi)避免外界的(de)(de)打擾，很(hen)適合拍攝大場面的(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)戲(xi)。
成龍不僅與(yu)導(dao)演(yan)(yan)張(zhang)黎共(gong)同擔任該片導(dao)演(yan)(yan)，還在(zai)影片中(zhong)與(yu)李冰冰飾(shi)演(yan)(yan)黃興夫婦，他(ta)的(de)兒(er)子房(fang)祖(zu)名也(ye)參演(yan)(yan)該片。孫(sun)中(zhong)山(shan)一(yi)(yi)角由(you)臺灣演(yan)(yan)員趙文瑄飾(shi)演(yan)(yan)。袁世凱(kai)與(yu)《走向(xiang)共(gong)和》一(yi)(yi)樣，依舊(jiu)由(you)張(zhang)黎的(de)老搭檔孫(sun)淳扮演(yan)(yan)。張(zhang)黎透露，《辛亥革(ge)命》給袁世凱(kai)的(de)定位首先是(shi)一(yi)(yi)個機(ji)會主義者。
《辛(xin)(xin)亥(hai)革(ge)命(ming)》作(zuo)為一部百年辛(xin)(xin)亥(hai)獻禮作(zuo)品(pin)，導演張黎在影片中不(bu)僅忠實再現(xian)了諸多歷史人物(wu)，更將辛(xin)(xin)亥(hai)革(ge)命(ming)中最具里(li)程碑意義的(de)五場(chang)戰(zhan)(zhan)役以黃興(xing)、徐宗漢等人為核心，進(jin)行深度(du)刻畫(hua)，其鏡(jing)頭感與歷史代入感堪比(bi)美(mei)國經典戰(zhan)(zhan)爭電影《拯(zheng)救大(da)兵瑞恩(en)》，把辛(xin)(xin)亥(hai)革(ge)命(ming)這一宏大(da)的(de)主題以全方位的(de)動態視角展現(xian)在觀眾面前。
如(ru)果說辛亥(hai)(hai)革(ge)命(ming)(ming)是一部宏(hong)大(da)(da)的(de)史詩，那(nei)么黃(huang)花崗起(qi)義(yi)、武昌起(qi)義(yi)、陽夏(xia)保衛戰(zhan)這(zhe)些著(zhu)名戰(zhan)役(yi)則(ze)成為注(zhu)解“辛亥(hai)(hai)革(ge)命(ming)(ming)”沉(chen)重、有力的(de)關鍵詞。這(zhe)次《辛亥(hai)(hai)革(ge)命(ming)(ming)》一片對(dui)這(zhe)幾場經典(dian)戰(zhan)役(yi)進行了(le)濃墨重彩的(de)描(miao)繪，以鏡頭美學(xue)凸顯出戰(zhan)爭藝術的(de)獨特美感。《辛亥(hai)(hai)革(ge)命(ming)(ming)》中對(dui)廣州起(qi)義(yi)的(de)巷戰(zhan)、陽夏(xia)保衛戰(zhan)之陣地戰(zhan)的(de)敘述(shu)，不(bu)止在(zai)大(da)(da)場面上代表(biao)著(zhu)中國電影的(de)最高水準，在(zai)一些側面的(de)、細(xi)節的(de)部分，比如(ru)黃(huang)興(xing)在(zai)面對(dui)多次起(qi)義(yi)失(shi)敗(bai)后的(de)越挫越勇(yong)，林覺(jue)民一封《與妻(qi)書》更將戰(zhan)爭中的(de)人性與愛(ai)的(de)呼(hu)喚宣揚到極致。
從廣州起義的(de)(de)慘(can)烈巷戰到陽夏保衛戰的(de)(de)炮(pao)火連天(tian)，《辛(xin)亥革(ge)命(ming)》通過(guo)一(yi)(yi)幕幕極(ji)具震懾(she)人(ren)(ren)心的(de)(de)鏡頭(tou)將(jiang)戰爭(zheng)與信仰、人(ren)(ren)性勾連在(zai)(zai)一(yi)(yi)起。攝影(ying)出(chu)(chu)身的(de)(de)導演張(zhang)黎在(zai)(zai)本(ben)片中(zhong)(zhong)體現(xian)(xian)出(chu)(chu)了(le)他的(de)(de)特長(chang)，《辛(xin)亥革(ge)命(ming)》中(zhong)(zhong)多次出(chu)(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)戰爭(zheng)場面表現(xian)(xian)出(chu)(chu)了(le)極(ji)佳(jia)的(de)(de)視(shi)覺沖擊力，戰爭(zheng)場面的(de)(de)慘(can)烈程度在(zai)(zai)動作層面起到了(le)渲染(ran)情緒的(de)(de)作用，在(zai)(zai)一(yi)(yi)部(bu)涉及(ji)戰爭(zheng)的(de)(de)歷(li)史電影(ying)中(zhong)(zhong)這是不可或缺的(de)(de)。在(zai)(zai)現(xian)(xian)代電影(ying)中(zhong)(zhong)，場面真(zhen)實道具準確美工精良(liang)是一(yi)(yi)部(bu)好電影(ying)的(de)(de)外圍基(ji)礎(chu)，縱然(ran)(ran)《拯救大(da)兵瑞恩》故事再動人(ren)(ren)再難(nan)忘，如(ru)果(guo)沒有那一(yi)(yi)個個如(ru)搶灘登陸、狙擊對決、獵殺(sha)坦克的(de)(de)一(yi)(yi)連串令人(ren)(ren)窒息的(de)(de)視(shi)覺效應，就顯得缺乏戰爭(zheng)的(de)(de)質(zhi)感。所以，內容固然(ran)(ran)重要，但形式亦不可忽視(shi)。在(zai)(zai)這一(yi)(yi)點上，張(zhang)黎在(zai)(zai)《辛(xin)亥革(ge)命(ming)》中(zhong)(zhong)對場面的(de)(de)把握可謂得心應手(shou)。
在(zai)將戰(zhan)(zhan)爭場(chang)面與人(ren)物(wu)、劇(ju)情(qing)(qing)、歷史(shi)串連成一線的(de)(de)(de)(de)同時，導演張(zhang)黎(li)還運用大(da)(da)量特寫鏡(jing)頭拍攝角色臨戰(zhan)(zhan)時的(de)(de)(de)(de)細膩表(biao)情(qing)(qing)：林覺(jue)民舉槍(qiang)奔走(zou)(zou)于飛沙走(zou)(zou)石之間，喻培(pei)倫舍(she)身取義沖向(xiang)清兵，黃興仰臥沙場(chang)壯志未(wei)酬等一系列鏡(jing)頭都對(dui)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)面部(bu)表(biao)情(qing)(qing)進行超近距離的(de)(de)(de)(de)捕捉，讓攝影機近距離地(di)貼近被拍攝對(dui)象，展現(xian)人(ren)在(zai)戰(zhan)(zhan)爭中的(de)(de)(de)(de)表(biao)情(qing)(qing)。通過視(shi)覺(jue)產(chan)生巨大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)沖突力，才能讓觀眾產(chan)生強烈的(de)(de)(de)(de)震(zhen)撼，代入感，從(cong)而被吸引，我(wo)們追求的(de)(de)(de)(de)是精神的(de)(de)(de)(de)真實。”
與(yu)之(zhi)前的《走向共和》相比，我們看到了張(zhang)黎的改變，雖(sui)然歷史還(huan)是(shi)那段歷史，導演(yan)還(huan)是(shi)那位導演(yan)，袁(yuan)世凱也還(huan)是(shi)那個孫淳，但電(dian)影畢竟不是(shi)電(dian)視劇(ju)，電(dian)影中(zhong)的戰爭與(yu)政治，需要(yao)更(geng)有力、更(geng)震撼的表現手法，需要(yao)更(geng)嚴謹(jin)的美學考量。（新浪娛樂評價）
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