慈母手(shou)中(zhong)線(xian),游子身(shen)上衣。
臨行(xing)密密縫,意恐遲遲歸。
誰言寸草(cao)心,報得三春暉(hui)。
⑴游(you)子:古代稱遠游(you)旅(lv)居的(de)人。吟(yin):詩(shi)體名(ming)稱。
⑵臨:將要。
⑶意恐:擔心。歸:回來,回家。
⑷誰言(yan):一作“難將”。言(yan),說。寸草:小(xiao)草。這里比喻子(zi)(zi)女。心(xin):語義雙(shuang)關(guan),既(ji)指草木的莖干,也指子(zi)(zi)女的心(xin)意。
⑸報得:報答。三春暉(hui)(hui):春天(tian)燦爛的陽(yang)光(guang),指(zhi)慈母之恩。三春,舊稱(cheng)農(nong)歷(li)正月為(wei)(wei)孟春,二月為(wei)(wei)仲春,三月為(wei)(wei)季春,合稱(cheng)三春。暉(hui)(hui),陽(yang)光(guang)。形(xing)容母愛如春天(tian)溫暖、和(he)煦(xu)的陽(yang)光(guang)照耀著子女。
慈母用(yong)手(shou)中的(de)針線,為遠行的(de)兒(er)子趕制身上的(de)衣衫。
臨行前一針針密密地(di)縫綴(zhui),怕(pa)的是兒子回來得晚衣服破損。
有(you)誰(shui)敢說(shuo),子女像(xiang)小(xiao)草那樣微弱的孝心,能夠報答得了(le)像(xiang)春暉普澤(ze)的慈母恩(en)情呢?
《游(you)子吟》寫于溧(li)陽(今屬(shu)江蘇)。此詩(shi)題下(xia)孟郊(jiao)自注:“迎母(mu)溧(li)上(shang)作。”孟郊(jiao)早(zao)年漂泊無依(yi),一(yi)生(sheng)貧困潦(liao)倒,直(zhi)到五(wu)十歲時才得到了一(yi)個溧(li)陽縣尉的卑微之職,結束了長年的漂泊流(liu)離生(sheng)活,便(bian)將母(mu)親接來同住。詩(shi)人(ren)仕途失意,飽嘗了世態炎(yan)涼,此時愈覺親情之可(ke)貴(gui),于是寫出(chu)這首(shou)發(fa)于肺腑、感人(ren)至(zhi)深的頌母(mu)之詩(shi)。
孟郊(751—814),唐代詩(shi)(shi)人(ren)。字東野。湖州(zhou)武(wu)康(今浙江德清)人(ren)。少年時隱居(ju)嵩山。近五(wu)十歲才中進士(shi),任溧陽(yang)縣(xian)尉。與韓(han)愈(yu)交誼(yi)頗(po)深(shen)。其詩(shi)(shi)感傷自己(ji)的(de)遭遇,多(duo)寒苦之音。用字造句力避平庸(yong)淺率(lv),追求瘦(shou)硬。與賈島齊名,有(you)“郊寒島瘦(shou)”之稱。著作有(you)《孟東野詩(shi)(shi)集》。
深摯的(de)(de)母(mu)愛(ai),無(wu)時無(wu)刻不在沐浴(yu)著兒女們。然而對于孟郊(jiao)這位常(chang)年顛沛流離、居(ju)無(wu)定所的(de)(de)游子(zi)來說,最值(zhi)得回憶的(de)(de),莫過于母(mu)子(zi)分離的(de)(de)痛苦時刻了。此詩(shi)描寫的(de)(de)就(jiu)是這種時候,慈母(mu)縫衣(yi)的(de)(de)普通場(chang)景,而表現的(de)(de),卻是詩(shi)人(ren)深沉的(de)(de)內心情感。
開頭(tou)兩句(ju)“慈母(mu)(mu)手中(zhong)線(xian),游子(zi)(zi)身上衣”,實際上是兩個詞組,而(er)不是兩個句(ju)子(zi)(zi),這(zhe)樣(yang)寫就從(cong)人(ren)到(dao)物,用“線(xian)”與“衣”兩件極常(chang)見、最普通的(de)(de)(de)東(dong)西將“慈母(mu)(mu)”與“游子(zi)(zi)”緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)聯系在一(yi)起(qi),寫出(chu)母(mu)(mu)子(zi)(zi)相依為(wei)(wei)命的(de)(de)(de)骨(gu)肉之(zhi)情(qing)(qing)。緊(jin)(jin)接兩句(ju)“臨行(xing)(xing)密密縫(feng),意恐遲遲歸”,寫出(chu)了(le)人(ren)的(de)(de)(de)動(dong)作和意態(tai),把(ba)筆墨集中(zhong)在慈母(mu)(mu)上。這(zhe)里通過慈母(mu)(mu)為(wei)(wei)游子(zi)(zi)趕制出(chu)門衣服的(de)(de)(de)動(dong)作和心理(li)的(de)(de)(de)刻畫(hua),深(shen)化(hua)母(mu)(mu)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)骨(gu)肉之(zhi)情(qing)(qing)。行(xing)(xing)前的(de)(de)(de)此時此刻,母(mu)(mu)親(qin)的(de)(de)(de)千針萬線(xian),針針線(xian)線(xian)“密密縫(feng)”是因為(wei)(wei)怕兒(er)子(zi)(zi)“遲遲”難歸。慈母(mu)(mu)的(de)(de)(de)一(yi)片(pian)深(shen)篤之(zhi)情(qing)(qing),正是通過日常(chang)生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)(de)細節自然(ran)地流露(lu)出(chu)來。樸素自然(ran),親(qin)切感人(ren)。這(zhe)里既沒有(you)言語,也沒有(you)眼淚,然(ran)而(er)一(yi)片(pian)愛的(de)(de)(de)純情(qing)(qing)從(cong)這(zhe)普通常(chang)見的(de)(de)(de)場(chang)景中(zhong)充溢(yi)而(er)出(chu)。
前面四句(ju)(ju)采用白描手法,不作任何修(xiu)飾,但慈母(mu)(mu)的(de)形(xing)象真(zhen)切感人。最后兩句(ju)(ju)是前四句(ju)(ju)的(de)升(sheng)華,以當事者的(de)直覺(jue),翻出進一(yi)層(ceng)的(de)深(shen)意:“誰言寸草心,報得三春暉。”作者直抒胸臆,對(dui)母(mu)(mu)愛(ai)作盡情(qing)的(de)謳歌。這兩句(ju)(ju)采用傳統的(de)比興手法:兒(er)女(nv)像區區小(xiao)草,母(mu)(mu)愛(ai)如春天(tian)陽(yang)光。兒(er)女(nv)不能(neng)報答母(mu)(mu)愛(ai)于萬一(yi)。懸絕(jue)的(de)對(dui)比,形(xing)象的(de)比喻(yu),寄托著赤子對(dui)慈母(mu)(mu)發自(zi)肺腑的(de)熾烈的(de)情(qing)感。
這是一(yi)首母愛的(de)(de)頌(song)歌,在宦(huan)途失意的(de)(de)境況下,詩人飽(bao)嘗(chang)世態(tai)炎(yan)涼,窮愁終身(shen),故(gu)愈(yu)覺(jue)親情之可貴(gui)。“詩從肺(fei)腑(fu)出,出輒愁肺(fei)腑(fu)”(蘇(su)軾《讀孟郊詩》)。這首詩,雖(sui)無(wu)藻繪(hui)與雕飾,然而(er)清新流暢,淳樸素(su)淡中正(zheng)見其詩味的(de)(de)濃(nong)郁(yu)醇美。
明代高棅(bing)《唐詩(shi)品匯》:劉云:全是托興(xing),終之(zhi)悠然。不言(yan)之(zhi)感(gan),復非睍(xian)睆寒泉之(zhi)比(bi)。千(qian)古之(zhi)下,猶不忘(wang)淡,詩(shi)之(zhi)尤不朽者(zhe)。
明(ming)代鍾惺、譚元春《唐詩歸》:鐘云:仁孝之言(yan),自然(ran)風雅。
明代周珽《唐詩選脈會通評林》:周敬曰:親在遠(yuan)游者(zhe)難(nan)讀。顧(gu)璘曰:所謂雅音,此(ci)等是也。
明代邢(xing)昉《唐風定(ding)》:仁孝藹藹,萬古如新。
清代張惣《唐風懷》:南(nan)村曰:二語(yu)婉(wan)至多(duo)風,使人子讀之,愛慕(mu)油然自生,覺“昊天罔極”尚屬理語(yu)(末二句下(xia))。
清代賀裳(shang)《載酒園(yuan)詩(shi)(shi)話又編》:貞元(yuan)、元(yuan)和間,詩(shi)(shi)道始雜,類各立門(men)戶。孟東野為(wei)最高深(shen),如(ru)“慈母手中線……”,真是《六經》鼓吹,當與退之《拘幽操》同為(wei)全唐第(di)一。
清代岳端《寒瘦集》:此詩從苦吟中(zhong)得來,故辭不煩而意(yi)盡,務外者觀之,翻(fan)似不經(jing)意(yi)。
清代(dai)宋(song)長白(bai)《柳亭詩話(hua)》:孟東(dong)野(ye)“慈(ci)母手(shou)中(zhong)線”一首,言有盡(jin)而意無窮(qiong),足與李公垂“鋤(chu)禾日當午(wu)”并傳。
清代沈德(de)潛《唐詩別裁(cai)》:即“欲報之(zhi)德(de),昊天罔極(ji)”意,與昌黎之(zhi)“臣罪當誅,天王圣(sheng)明”同(tong)有千古。