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《繁花》是金宇(yu)澄創(chuang)作的長篇小說，2012年(nian)發表在《收獲》雜志(zhi)。

《繁花》故事(shi)以10歲的(de)(de)(de)阿(a)寶開始，以中年(nian)的(de)(de)(de)小毛去世結束，起(qi)于20世紀60年(nian)代(dai)(dai)，終于20世紀90年(nian)代(dai)(dai)。重點(dian)描(miao)寫了兩(liang)個(ge)時間段(duan)的(de)(de)(de)上(shang)海，一(yi)是(shi)20世紀六七十(shi)年(nian)代(dai)(dai)，一(yi)是(shi)八九十(shi)年(nian)代(dai)(dai)，尤(you)其(qi)是(shi)這(zhe)兩(liang)個(ge)特殊歷史(shi)時期上(shang)海人(ren)的(de)(de)(de)生存(cun)狀況。除此(ci)之外，金宇澄還將(jiang)筆調(diao)觸(chu)及太平天國時期，甚至遠(yuan)古(gu)的(de)(de)(de)傳說時代(dai)(dai)，展現的(de)(de)(de)并非上(shang)海這(zhe)座城市的(de)(de)(de)歷史(shi)記憶，但(dan)又與上(shang)海的(de)(de)(de)文化背景息息相關；體裁上(shang)，《繁花》充分借鑒和吸(xi)收(shou)了話本小說的(de)(de)(de)優勢(shi)，呈現出一(yi)種新的(de)(de)(de)韻致。

《繁花》獲2012年(nian)中國小說排(pai)行榜長篇小說第一名，首屆魯迅文化獎年(nian)度小說獎等。

作品簡介

全書分成31章(zhang)，單、雙數章(zhang)節各有(you)一(yi)條(tiao)時間敘事線，一(yi)條(tiao)談(tan)20世紀60年代至80年代的(de)(de)(de)故事，一(yi)條(tiao)談(tan)20世紀90年代的(de)(de)(de)故事，兩條(tiao)敘事線交叉進行(xing)。小(xiao)說三(san)個主(zhu)角是(shi)軍(jun)人家(jia)(jia)庭出身(shen)的(de)(de)(de)滬生、資本家(jia)(jia)家(jia)(jia)庭出身(shen)的(de)(de)(de)阿寶(bao)和工人家(jia)(jia)庭出身(shen)的(de)(de)(de)小(xiao)毛，講這三(san)個上海人從小(xiao)到大的(de)(de)(de)故事。

以(yi)大量的人(ren)物對話與繁(fan)密的故事情節，像(xiang)“說書”一(yi)樣平靜(jing)講述(shu)阿寶、滬(hu)生(sheng)、小毛(mao)三(san)個(ge)童年(nian)好(hao)友(you)的上海往(wang)事，以(yi)十歲(sui)的阿寶開始，由一(yi)件(jian)事，帶出另一(yi)件(jian)事，講完張(zhang)三(san)，講李四，以(yi)各(ge)自(zi)語氣(qi)、行(xing)為、穿戴，劃分各(ge)自(zi)環境，過(guo)各(ge)自(zi)生(sheng)活。小說結尾，阿寶與滬(hu)生(sheng)依(yi)照小毛(mao)的遺言，去(qu)幫助法國(guo)人(ren)芮福安(an)和安(an)娜，這兩位法國(guo)青年(nian)借(jie)宿在小毛(mao)的房子里(li)，雄心(xin)萬丈(zhang)地準備寫一(yi)個(ge)上海劇本，法國(guo)工(gong)廠主愛(ai)上了中國(guo)的紡織(zhi)女。

創作背景

《繁花》是(shi)(shi)無(wu)(wu)準備中完成(cheng)的(de)(de)，可說是(shi)(shi)一個無(wu)(wu)意識的(de)(de)狀(zhuang)態下寫了(le)這個長篇。起(qi)因(yin)是(shi)(shi)金(jin)宇澄想在(zai)網(wang)上(shang)，寫一些無(wu)(wu)名無(wu)(wu)姓(xing)者的(de)(de)市井事(shi)跡，于是(shi)(shi)起(qi)了(le)個網(wang)名，上(shang)去開(kai)了(le)帖。

于城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)背景中(zhong)產生(sheng)，描繪和書寫城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)故事或意緒(xu)，正是城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)典型特征。另(ling)一方面，當代(dai)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)“城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)寫作”一直(zhi)處于弱勢中(zhong)。曾以地域(yu)性見長的(de)(de)(de)(de)上海文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)與上海文(wen)(wen)化(hua)(hua)日漸式微。“城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)無文(wen)(wen)化(hua)(hua)”，這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)論調已然多年，自抗戰時期(qi)政治(zhi)重心轉向農村之后，鄉(xiang)土文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)蓬(peng)勃(bo)發(fa)展之余，尤其當代(dai)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)又有莫言(yan)、賈平凹等北(bei)方鄉(xiang)土文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)強勢，相(xiang)較之下城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)寫作一直(zhi)處于弱勢之中(zhong)。這(zhe)也成為金宇(yu)澄寫作《繁花》的(de)(de)(de)(de)重要初衷重拾(shi)城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)書寫，向這(zhe)座偉大的(de)(de)(de)(de)城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)（上海）致(zhi)敬。

人物介紹

角色表

人物　 介紹

阿寶 出身于資(zi)產(chan)階(jie)級(ji)家庭，家住皋(gao)蘭路，成為(wei)了商人(ren)。

蓓蒂 阿(a)寶(bao)青(qing)梅竹馬的鄰居，也是阿(a)寶(bao)的初戀。

滬生 出身空(kong)軍干部家(jia)庭，家(jia)住石門路拉德公(gong)寓，因父母問題搬入武定(ding)路舊公(gong)房，律師。

白萍 滬生的老婆，與小毛的爸爸是同一代(dai)人。

小(xiao)毛 出身(shen)上鋼八(ba)廠工人(ren)家庭，家住大(da)自(zi)鳴鐘(zhong)西康路(lu)，原鐘(zhong)表廠下(xia)崗工人(ren)，小(xiao)毛最(zui)后的結局可以(yi)說(shuo)是落魄(po)而死(si)。

梅瑞 滬生的前(qian)女朋友，是汪小姐的同事。

大妹妹

大妹妹，安守(shou)本命、終為普通勞(lao)動婦女。

小毛爸爸

小毛爸(ba)爸(ba)是抱(bao)著宏(hong)大工(gong)業夢的(de)階級代表。

紹興阿(a)婆 蓓蒂的保姆。

汪(wang)小姐(jie) 跟小毛假(jia)結婚與(yu)宏慶是(shi)夫妻(qi)。

玲子 陶陶、小琴、的朋友，進賢路(lu)“夜(ye)東(dong)京”飯館老(lao)板娘(niang)，與(yu)葛老(lao)師有曖昧(mei)關系。

葛老師 與玲子(zi)和亭子(zi)間(jian)子(zi)阿(a)嫂有曖昧關系

宏慶(qing) 汪(wang)小姐老(lao)公(gong)，康總的朋友。

作品鑒賞

主題思想

小說《繁花(hua)》表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)是宏觀大歷(li)(li)史(shi)(shi)下(xia)小人物隨(sui)波逐流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運無(wu)(wu)常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)(wu)奈，如(ru)張(zhang)愛玲、王安憶(yi)等(deng)海(hai)派作(zuo)家那樣(yang)，在(zai)(zai)作(zuo)品中(zhong)(zhong)呈(cheng)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是無(wu)(wu)論(lun)滄(cang)海(hai)桑田、風云變(bian)幻，卻(que)永(yong)遠都不會改變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恒定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、瑣(suo)碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、精(jing)(jing)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、世俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)市民傳統，并(bing)在(zai)(zai)這(zhe)種瑣(suo)碎和(he)精(jing)(jing)細(xi)中(zhong)(zhong)展現最(zui)真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活本相。《繁花(hua)》用自己(ji)腔(qiang)調和(he)言說印記來(lai)發現并(bing)肯定日常(chang)經驗和(he)平凡物事(shi)“詩意”和(he)“史(shi)(shi)意”，文中(zhong)(zhong)對(dui)于(yu)寫上(shang)海(hai)日常(chang)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫存在(zai)(zai)著內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)續與變(bian)化，而這(zhe)個過(guo)(guo)程(cheng)(cheng)實際上(shang)也表現了(le)作(zuo)者金宇澄對(dui)上(shang)海(hai)精(jing)(jing)神(shen)及對(dui)上(shang)海(hai)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化過(guo)(guo)程(cheng)(cheng)。上(shang)海(hai)精(jing)(jing)神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真正內涵應該是一個豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、充滿著內部緊張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、動(dong)(dong)(dong)態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程(cheng)(cheng)。正是在(zai)(zai)這(zhe)個動(dong)(dong)(dong)態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、不同(tong)階層共同(tong)參(can)與的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、互動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程(cheng)(cheng)中(zhong)(zhong)才構成(cheng)了(le)歷(li)(li)史(shi)(shi)中(zhong)(zhong)真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)海(hai)。

《繁花》更貴之處是(shi)對上(shang)海普通民(min)眾和飲(yin)食男(nan)女的(de)重新建構，通過(guo)對三個年代的(de)市(shi)民(min)群(qun)像(xiang)刻畫，還(huan)原(yuan)上(shang)海市(shi)民(min)的(de)整體(ti)面(mian)貌，并從歷史與現實兩個層(ceng)面(mian)進行了(le)精神批判，通過(guo)物質性的(de)觸底的(de)書寫(xie)，還(huan)原(yuan)上(shang)海城(cheng)市(shi)生(sheng)活“城(cheng)市(shi)與人(ren)”的(de)本相。《繁花》越(yue)(yue)過(guo)鋼筋水(shui)泥，越(yue)(yue)過(guo)膚淺的(de)描(miao)摹(mo)與媚(mei)俗，以日(ri)常敘事的(de)傳統(tong)，以扎(zha)根于城(cheng)市(shi)之中(zhong)的(de)方式，以城(cheng)市(shi)書寫(xie)的(de)夾層(ceng)直以來(lai)被(bei)遺忘被(bei)忽視的(de)普通市(shi)民(min)階層(ceng)群(qun)體(ti)為對象歸還(huan)世俗生(sheng)活原(yuan)有的(de)空(kong)間(jian)，歸真(zhen)于日(ri)常，成(cheng)就(jiu)了(le)一部特點鮮明，和當(dang)下的(de)小說完全不一樣的(de)關于城(cheng)市(shi)文(wen)學(xue)的(de)長篇。

《繁花》書寫了三代人物(wu)，各個(ge)人物(wu)的(de)(de)身份、家庭(ting)背景(jing)、主(zhu)要活(huo)動空間(jian)、性(xing)格脾性(xing)都各有不同(tong)，作者在(zai)碎片化的(de)(de)描(miao)摹中展現了一(yi)幅完(wan)整的(de)(de)上海人生活(huo)圖景(jing)，深(shen)刻詳(xiang)實地映射(she)著其背后的(de)(de)時(shi)代變遷。在(zai)各種(zhong)政(zheng)治之(zhi)風中，農民們面對的(de)(de)是最直(zhi)接(jie)的(de)(de)饑(ji)餓與身體之(zhi)痛(tong)，而城市(shi)(shi)里(li)的(de)(de)普通市(shi)(shi)民，更多(duo)的(de)(de)在(zai)承受精神煎(jian)熬——作為(wei)無(wu)產階級(ji)(ji)工(gong)人隊伍最強大、資產階級(ji)(ji)也(ye)同(tong)樣數量最多(duo)的(de)(de)城市(shi)(shi)，作為(wei)曾經風華(hua)絕代的(de)(de)上海，在(zai)一(yi)系列(lie)變故之(zhi)中，更顯得風雨飄(piao)搖(yao)。《繁花》是一(yi)部(bu)上海市(shi)(shi)民心靈史，也(ye)是上海的(de)(de)成長史，且是一(yi)部(bu)痛(tong)史。

藝術手法

《繁花》以蒙太奇式的(de)(de)鏡頭畫(hua)面給了(le)許多和故(gu)事聯系(xi)不(bu)那么緊密(mi)的(de)(de)東西，或者說沒必要交代的(de)(de)地(di)名(ming)、路線，不(bu)必須寫清的(de)(de)物件收藏。金(jin)宇澄切(qie)(qie)切(qie)(qie)實實記下一(yi)(yi)街(jie)一(yi)(yi)景，把(ba)《繁花》寫成(cheng)了(le)“物質(zhi)生活史”一(yi)(yi)一(yi)(yi)通過基礎的(de)(de)物質(zhi)存在，寫出了(le)上海生活歷史的(de)(de)變化。

以具體的地名為坐標，如寫(xie)生一般來(lai)描寫(xie)上海這座城市(shi)，更使小說中的人(ren)物真(zhen)實可感，具體的活動(dong)場所(suo)、詳細(xi)的活動(dong)路線，反復出現(xian)的地名、建筑物名，每個(ge)人(ren)物每個(ge)事件甚至每條路線都昭示(shi)著(zhu)作者的用(yong)心，傾注著(zhu)作者的情懷。

《繁花(hua)》融(rong)合了(le)福克納和川端康成兩位(wei)大家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)特點，將錯綜復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物關系置于交錯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)空里(li)展(zhan)開(kai)進行(xing)，作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆尖掃過上海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各式地(di)方(fang)(fang)，呈現(xian)出(chu)蒙(meng)太奇(qi)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭(tou)美(mei)感(gan)(gan)，“話本體”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)方(fang)(fang)式回歸傳統，又不乏現(xian)代元素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)融(rong)入，交錯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)空線營(ying)造出(chu)十足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面感(gan)(gan)、鏡(jing)頭(tou)感(gan)(gan)，把上海描(miao)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十分接地(di)氣卻又不失(shi)風情；滬語思(si)維(wei)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)則給整篇小說添上了(le)濃(nong)濃(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上海風味，并在語言方(fang)(fang)面也克服了(le)南方(fang)(fang)作(zuo)(zuo)家面對(dui)普(pu)通(tong)話的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事困難(nan)，實現(xian)了(le)對(dui)北(bei)方(fang)(fang)語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壟斷地(di)位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)突圍，使南方(fang)(fang)語言得以從書寫(xie)邊緣地(di)帶(dai)向(xiang)中心靠攏。

《繁花》某種意義(yi)上正(zheng)啟示著新(xin)的(de)(de)(de)書(shu)寫(xie)方(fang)式(shi)，在敘事方(fang)式(shi)上，金宇澄以(yi)“說(shuo)書(shu)人(ren)(ren)(ren)”自居(ju)，恰恰是(shi)回到了古代城市之中說(shuo)書(shu)，需(xu)要(yao)說(shuo)書(shu)人(ren)(ren)(ren)，需(xu)要(yao)被言說(shuo)的(de)(de)(de)作品(pin)，需(xu)要(yao)特定(ding)的(de)(de)(de)場域，需(xu)要(yao)足夠的(de)(de)(de)觀(guan)眾，擺脫說(shuo)書(shu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)敘事方(fang)式(shi)”成為(wei)彼(bi)時對創新(xin)的(de)(de)(de)贊美，破舊立新(xin)的(de)(de)(de)重要(yao)手(shou)段，是(shi)復歸也是(shi)創新(xin)，可以(yi)說(shuo)是(shi)另(ling)一種文本的(de)(de)(de)實驗。

《繁花》在敘述上(shang)(shang)(shang)運(yun)用(yong)普通(tong)話(hua)，而在人物對話(hua)時卻用(yong)吳語(yu)方(fang)(fang)言(yan)。《繁花》采用(yong)了(le)(le)上(shang)(shang)(shang)海(hai)話(hua)本方(fang)(fang)式(shi)，也避免外(wai)地讀者(zhe)難(nan)懂的(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)海(hai)話(hua)擬音(yin)字，顯現(xian)江南語(yu)態的(de)(de)(de)敘事氣質和(he)味道，腳踏實地的(de)(de)(de)語(yu)氣氛圍。小說從頭(tou)到尾(wei)，以(yi)(yi)上(shang)(shang)(shang)海(hai)話(hua)思考(kao)、寫作、最大程(cheng)度體(ti)現(xian)了(le)(le)上(shang)(shang)(shang)海(hai)人講話(hua)的(de)(de)(de)語(yu)言(yan)方(fang)(fang)式(shi)與角度，整(zheng)部小說可(ke)以(yi)(yi)用(yong)上(shang)(shang)(shang)海(hai)話(hua)從頭(tou)讀到尾(wei)，不(bu)必夾帶(dai)普通(tong)話(hua)發音(yin)的(de)(de)(de)書面語(yu)，但是文本的(de)(de)(de)方(fang)(fang)言(yan)色(se)彩，卻是輕度，非(fei)上(shang)(shang)(shang)海(hai)語(yu)言(yan)讀者(zhe)群完全可(ke)以(yi)(yi)接(jie)受，可(ke)用(yong)普通(tong)話(hua)閱讀任何(he)一個(ge)章(zhang)節(jie)，不(bu)會(hui)有理解上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)障礙。

作品影響

2012年(nian)《繁花》發表于《收獲》雜志(zhi)，《繁花》被中(zhong)(zhong)(zhong)國小說(shuo)(shuo)(shuo)學會(hui)評(ping)為2012年(nian)中(zhong)(zhong)(zhong)國小說(shuo)(shuo)(shuo)排行榜長篇小說(shuo)(shuo)(shuo)第(di)(di)一(yi)名。2013年(nian)《繁花》被中(zhong)(zhong)(zhong)國圖書(shu)評(ping)論學會(hui)評(ping)為2013年(nian)中(zhong)(zhong)(zhong)國好(hao)書(shu)第(di)(di)一(yi)名，《繁花》獲得(de)第(di)(di)十一(yi)屆(jie)華語文(wen)學傳媒大獎年(nian)度小說(shuo)(shuo)(shuo)家獎，以及第(di)(di)一(yi)屆(jie)魯迅(xun)文(wen)化獎年(nian)度小說(shuo)(shuo)(shuo)獎；2015年(nian)8月《繁花》獲得(de)第(di)(di)九屆(jie)茅盾文(wen)學獎。

2018年9月，入選中國改(gai)革開放(fang)四十(shi)周年最有影響力(li)小(xiao)說。

作品評價

說到上海敘事，自白話小說盛(sheng)行以來，一直(zhi)到金(jin)宇澄的《繁(fan)花(hua)》橫空出世，大約有(you)4位作家(jia)是絕(jue)對繞不過去的。按(an)照時間順(shun)序排列，他們分(fen)別是韓(han)邦(bang)慶、張愛(ai)玲(ling)、王安(an)憶、金(jin)宇澄。

——茅盾(dun)文學獎評(ping)委王春林

最好的上海小說之一和最好的城市小說之一。

——中(zhong)國小說學會(hui)會(hui)長雷(lei)達

我(wo)過去講《紅(hong)樓夢(meng)》，說《紅(hong)樓夢(meng)》的(de)(de)了不(bu)得之(zhi)處，在(zai)于它(ta)能夠(gou)無(wu)限地(di)實，但又能夠(gou)無(wu)限地(di)虛，到了這樣的(de)(de)境界，是《紅(hong)樓夢(meng)》的(de)(de)最高(gao)成就。在(zai)現代以(yi)后(hou)的(de)(de)中國(guo)小說中，得到《紅(hong)樓夢(meng)》真正精髓的(de)(de)其(qi)實不(bu)是很(hen)多，應該(gai)說金宇澄是做(zuo)到了。

——評論家李敬澤

《繁(fan)花》是2012年中國(guo)文(wen)學天空劃過的一(yi)道閃電。它建立了一(yi)座與南(nan)方(fang)有(you)關、與城市有(you)關的人情世態的博物(wu)館(guan)。它考驗(yan)著我們(men)對文(wen)學的認(ren)知度和忠誠(cheng)度。

——《收獲》雜志(zhi)副主編程(cheng)永新(xin)

我(wo)(wo)看《繁花》是(shi)陷(xian)進(jin)去了，我(wo)(wo)會從中間任何地方(fang)進(jin)去讀，我(wo)(wo)可(ke)以倒過來讀，我(wo)(wo)可(ke)以把一段(duan)看三(san)遍。我(wo)(wo)知道我(wo)(wo)碰到了一件非常驚人的作品。

——評論家吳亮

《繁(fan)花》中人(ren)物(wu)的(de)情愛、生活的(de)方方面面都無法提供(gong)意義感了(le)，生活就像河水一(yi)樣，緩慢地漫過了(le)這一(yi)切，這是現代人(ren)的(de)一(yi)種處(chu)境。

——評論家黃平

作者簡介

金(jin)(jin)宇澄(cheng)(cheng)，原名(ming)金(jin)(jin)舒澄(cheng)(cheng)；生于上海，祖(zu)籍吳江黎里。1969年(nian)(nian)(nian)(nian)赴黑龍江農場務(wu)農。1977年(nian)(nian)(nian)(nian)回滬。任(ren)(ren)《上海文學》雜(za)志編輯(ji)、編輯(ji)部副(fu)主任(ren)(ren)、副(fu)主編，編審，1985年(nian)(nian)(nian)(nian)開始發表作(zuo)品；2006年(nian)(nian)(nian)(nian)加入中國(guo)作(zuo)家協會。1988年(nian)(nian)(nian)(nian)起2012年(nian)(nian)(nian)(nian)金(jin)(jin)宇澄(cheng)(cheng)以滿(man)紙(zhi)滬語完(wan)成了一部描寫上海市(shi)民生活的長(chang)(chang)篇小說(shuo)(shuo)《繁花》，一問世就摘得(de)2012年(nian)(nian)(nian)(nian)度中國(guo)小說(shuo)(shuo)排行(xing)榜(bang)長(chang)(chang)篇小說(shuo)(shuo)第(di)一名(ming)。2013年(nian)(nian)(nian)(nian)憑借《繁花》獲得(de)首屆(jie)魯迅文化(hua)獎年(nian)(nian)(nian)(nian)度小說(shuo)(shuo)獎。

著有中短(duan)篇(pian)小說集《迷(mi)夜》，隨筆集《洗(xi)牌年代》等(deng)(deng)；主(zhu)編《城市地(di)圖》、《飄(piao)泊在(zai)紅海洋——我的(de)大串聯(lian)》等(deng)(deng)。