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劇情簡介

近年來，科學(xue)家們發現太(tai)陽(yang)急(ji)速衰老膨脹，短(duan)時(shi)間(jian)(jian)內包括地(di)(di)球(qiu)在內的整(zheng)個太(tai)陽(yang)系(xi)都將被太(tai)陽(yang)所吞沒。為了自救，人(ren)類提(ti)出一個名(ming)為“流浪(lang)地(di)(di)球(qiu)”的大(da)膽計(ji)劃，即傾全球(qiu)之(zhi)力(li)在地(di)(di)球(qiu)表面(mian)建造上萬座發動機和轉向發動機，推動地(di)(di)球(qiu)離開太(tai)陽(yang)系(xi)，用(yong)2500年的時(shi)間(jian)(jian)奔往(wang)另外一個棲息(xi)之(zhi)地(di)(di)。

中國(guo)航(hang)天員劉培強(qiang)(qiang)（吳(wu)京飾）在(zai)兒子劉啟四歲那年前(qian)往國(guo)際空間站，和國(guo)際同(tong)儕肩(jian)負起領航(hang)者的重任。轉眼劉啟（屈楚蕭飾）長大(da)，他(ta)帶(dai)著妹妹朵朵（趙今麥飾）偷(tou)偷(tou)跑到地表，偷(tou)開(kai)外公韓子昂(ang)（吳(wu)孟(meng)達飾）的運輸車(che)(che)，結(jie)果不僅遭到逮捕，還遭遇了(le)全(quan)球發動機停擺(bai)的事(shi)件(jian)。為了(le)修好(hao)發動機，阻止(zhi)地球墜入(ru)木(mu)星(xing)，全(quan)球開(kai)始展(zhan)開(kai)飽和式(shi)營救，連劉啟他(ta)們的車(che)(che)也(ye)被(bei)強(qiang)(qiang)征加入(ru)。在(zai)與時間賽(sai)跑的過程中，無數的人前(qian)仆后繼，奮不顧身，只為延續(xu)百代子孫生存的希(xi)望。

角色介紹

劉培強

演員 吳京

國(guo)際空間(jian)站中(zhong)的(de)中(zhong)國(guo)航(hang)天員，因(yin)為(wei)執行任務(wu)，他不得不做出選擇。使得孩子的(de)成(cheng)長過程中(zhong)缺少陪伴，導致父(fu)子關系疏遠。劉培強在心底深(shen)愛(ai)著他的(de)兒子，卻無法親(qin)口表達他內心的(de)歉疚(jiu)。

韓子昂

演員 吳孟達

劉啟(qi)的(de)姥(lao)爺，他很(hen)寵愛孫子(zi)孫女，雖(sui)然這兩個孩(hai)子(zi)特(te)別淘氣，不(bu)讓人省心，但是他為了(le)讓孩(hai)子(zi)們能(neng)夠在惡劣的(de)環境中感受到(dao)家的(de)情感，付出了(le)自己的(de)全部。

王磊

演員 李光潔

地球聯合政(zheng)府的(de)(de)軍人(ren)，171-11的(de)(de)隊(dui)長，有(you)著(zhu)(zhu)很強的(de)(de)使命感(gan)，他的(de)(de)工作(zuo)是帶領著(zhu)(zhu)救援隊(dui)去修多能推(tui)進發動機，然后在途(tu)中會遇(yu)到很多驚(jing)險的(de)(de)事情，會遇(yu)到很多的(de)(de)困難(nan)，也有(you)很多人(ren)放棄，但(dan)是他特別堅定自(zi)己的(de)(de)目標，要去完成他的(de)(de)任務。

劉啟

演員 屈楚蕭

由于幼(you)時(shi)父(fu)親(qin)不在身邊，對(dui)于父(fu)親(qin)的離開(kai)劉啟并不理解(jie)，在長大后甚至記恨父(fu)親(qin)。在被姥(lao)爺韓(han)子昂開(kai)車送回家路上被王磊以流浪(lang)地球法(fa)案強制征(zheng)召進171-11救援小分隊。

韓朵朵

演員 趙今麥

從小(xiao)和哥哥、爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)在(zai)地下城長大，而父母與外面的(de)(de)世界有關，所以朵(duo)朵(duo)很想到外面去(qu)看(kan)一看(kan)。而在(zai)被爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)韓子昂開車(che)送回(hui)家(jia)的(de)(de)路上被王(wang)磊以流浪(lang)地球法案(an)強制(zhi)召(zhao)進171-11救援(yuan)(yuan)隊，朵(duo)朵(duo)也在(zai)救援(yuan)(yuan)任(ren)務中(zhong)得到了自己的(de)(de)成長。

幕后花絮

影片中李(li)光潔身穿重達80斤的外(wai)骨(gu)骼防(fang)護服拍(pai)戲時(shi)，每次(ci)衣服都需(xu)要四(si)到六個人穿一個半小時(shi)，骨(gu)骼防(fang)護服上還有(you)18個螺(luo)絲，工作(zuo)人員每次(ci)要拿電鉆擰上去。

演員(yuan)吳孟達拍攝《流浪地球》已經六十六歲了，每次都是親自上陣(zhen)完成吊(diao)威亞及高(gao)難度動(dong)作(zuo)戲，每場(chang)戲完成后他都要在(zai)一旁吸氧(yang)。

幕后制作

創造背景

2012年，中(zhong)影(ying)(ying)股份購買了劉慈欣的(de)(de)(de)科(ke)幻小說版權《流(liu)(liu)浪(lang)地(di)球(qiu)》，2014年中(zhong)影(ying)(ying)股份就(jiu)決(jue)定了要啟動(dong)《流(liu)(liu)浪(lang)地(di)球(qiu)》電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)拍攝工作(zuo)(zuo)，2015年確定了郭帆(fan)作(zuo)(zuo)為(wei)影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)導演(yan)，2017年尋(xun)求(qiu)合作(zuo)(zuo)伙伴北京(jing)文化(hua)加入到項(xiang)目當中(zhong)，和中(zhong)影(ying)(ying)作(zuo)(zuo)為(wei)影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)主出品方。

前期準備

《流浪地球》在(zai)籌備(bei)期間做的(de)(de)大量工(gong)作(zuo)，為(wei)拍(pai)攝(she)階段提(ti)供了(le)有強有力(li)的(de)(de)保障，引入了(le)VR堪鏡(jing)技(ji)術協助美術的(de)(de)置景工(gong)作(zuo)。拍(pai)攝(she)前，團隊(dui)制作(zuo)了(le)8000余(yu)格的(de)(de)分鏡(jing)、30多分鐘(zhong)的(de)(de)動態(tai)預覽、詳盡的(de)(de)制作(zuo)流程和拍(pai)攝(she)方案以(yi)及(ji)以(yi)鏡(jing)頭為(wei)單位的(de)(de)統籌和通告單等，所有的(de)(de)這些工(gong)業化流程的(de)(de)探索和準備(bei)，都是為(wei)了(le)最大限度地減少成本的(de)(de)浪費并提(ti)高(gao)工(gong)作(zuo)效率。

拍攝場景

《流(liu)浪(lang)地(di)球(qiu)》在(zai)東方(fang)(fang)影(ying)(ying)都開(kai)機(ji)拍(pai)攝(she)，使用(yong)了(le)影(ying)(ying)視(shi)產(chan)業(ye)園(yuan)8座攝(she)影(ying)(ying)棚(peng)，置(zhi)景(jing)延展面積(ji)近10萬平方(fang)(fang)米，包括運載車、地(di)下(xia)城、空間站等都是實(shi)景(jing)搭(da)建。電(dian)影(ying)(ying)開(kai)篇為(wei)整個地(di)下(xia)城的(de)(de)長鏡頭(tou)，圍(wei)繞(rao)著一棵倒掉的(de)(de)大樹，有書店、小吃店、舞龍、彩燈等場景(jing)，這組(zu)鏡頭(tou)是在(zai)影(ying)(ying)視(shi)產(chan)業(ye)園(yuan)20號攝(she)影(ying)(ying)棚(peng)中(zhong)完成(cheng)拍(pai)攝(she)的(de)(de)。電(dian)影(ying)(ying)中(zhong)一萬臺行(xing)(xing)星發動機(ji)的(de)(de)助推下(xia)開(kai)啟流(liu)浪(lang)之旅(lv)，行(xing)(xing)星發動機(ji)的(de)(de)視(shi)覺元素是在(zai)影(ying)(ying)視(shi)產(chan)業(ye)園(yuan)12號攝(she)影(ying)(ying)棚(peng)置(zhi)景(jing)拍(pai)攝(she)的(de)(de)。為(wei)呈現地(di)球(qiu)在(zai)太空流(liu)浪(lang)的(de)(de)奇觀，美術(shu)團(tuan)隊從線稿、上色到動態預覽，設(she)計(ji)了(le)十幾(ji)版方(fang)(fang)案，對置(zhi)景(jing)車間的(de)(de)細(xi)節精雕細(xi)琢(zhuo) 。

道具制作

影片中所有(you)的(de)道具(ju)，劇組(zu)耗費了大量時間和精力(li)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了多件道具(ju)來(lai)滿足拍攝的(de)需求，導演(yan)更是(shi)親自(zi)上手測試道具(ju)，調(diao)整(zheng)細(xi)節(jie)。電影中最為(wei)的(de)吸睛的(de)重要道具(ju)，防護服(fu)由(you)兩(liang)(liang)家公司(si)合(he)力(li)完成——北京(jing)物(wu)理特(te)效421工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)室及(ji)新(xin)西蘭維塔工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)室強強聯(lian)手。防護服(fu)在最初概念階段就設定(ding)分為(wei)民用(yong)和軍用(yong)兩(liang)(liang)種，最為(wei)直觀的(de)就是(shi)民用(yong)的(de)要“軟”，軍用(yong)的(de)要“硬”，北京(jing)421工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)室按(an)照郭帆導演(yan)與郜昂帶領的(de)美術組(zu)定(ding)下的(de)“重工(gong)業(ye)質(zhi)感”及(ji)寫實的(de)設計(ji)基調(diao)，專門為(wei)《流浪(lang)地球》設計(ji)并制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了5套(tao)軍用(yong)外骨骼裝甲，15套(tao)頭盔及(ji)背包，還有(you)19套(tao)軟質(zhi)防護服(fu)，除此之外還有(you)大量的(de)特(te)殊(shu)道具(ju)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo) 。

特效鏡頭

《流浪地球(qiu)》在初(chu)剪初(chu)期視效鏡(jing)(jing)(jing)頭達到(dao)4000個，最后縮減到(dao)2200個，這(zhe)一數量(liang)仍超過(guo)了一些常規電影全(quan)片的鏡(jing)(jing)(jing)頭量(liang)。其(qi)中50%是高難度的視效鏡(jing)(jing)(jing)頭，還挑戰(zhan)了大量(liang)的全(quan)CG鏡(jing)(jing)(jing)頭，比如用(yong)全(quan)CG鏡(jing)(jing)(jing)頭將(jiang)上(shang)海砌入冰墻(qiang)等等。影片還專門成立了UI組(zu)(zu)，負責(ze)片中所(suo)有(you)儀表和顯(xian)示(shi)屏交互界面的設計(ji)。為了提高真(zhen)實感，讓屏幕反射在演員(yuan)臉上(shang)的面光(guang)和眼神(shen)互動(dong)更加逼(bi)真(zhen)，劇組(zu)(zu)全(quan)程(cheng)堅持實景UI拍攝。

影片評價

《流浪(lang)地球(qiu)》中體現的(de)(de)中國親情觀(guan)念、英雄(xiong)情懷、奉獻精神、故土情結和(he)國際(ji)合(he)作理念。電影(ying)不(bu)再是(shi)超級英雄(xiong)拯救世界，而(er)是(shi)人(ren)類(lei)共同改(gai)變自己的(de)(de)命運。這樣的(de)(de)理念，是(shi)對(dui)(dui)好(hao)萊塢科(ke)幻(huan)電影(ying)敘事套路的(de)(de)突破。將中國獨特的(de)(de)思想和(he)價值觀(guan)念融入(ru)對(dui)(dui)人(ren)類(lei)未來的(de)(de)暢想與探討，拓展了人(ren)類(lei)憧憬美好(hao)未來的(de)(de)視野。（《 人(ren)民日(ri)報 》評）

影(ying)(ying)片從(cong)精(jing)神層面(mian)來(lai)說(shuo)，在電影(ying)(ying)宏大(da)的(de)(de)(de)故(gu)(gu)事設定、突(tu)破天(tian)際的(de)(de)(de)想象和蕩氣回(hui)腸的(de)(de)(de)敘事下，觀眾(zhong)能看(kan)到中(zhong)(zhong)國人(ren)的(de)(de)(de)世(shi)界觀、中(zhong)(zhong)國人(ren)的(de)(de)(de)思(si)維方式、中(zhong)(zhong)國人(ren)的(de)(de)(de)行為(wei)邏輯。顧(gu)全大(da)局(ju)舍棄個人(ren)利益，還是執著(zhu)的(de)(de)(de)親情紐帶(dai)、向(xiang)死而生的(de)(de)(de)勇氣；無論(lun)是對(dui)家園故(gu)(gu)土(tu)的(de)(de)(de)眷(juan)戀和珍視，愚公移山一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)執著(zhu)，還是影(ying)(ying)片中(zhong)(zhong)因為(wei)缺(que)乏交流溝通(tong)而疏離的(de)(de)(de)父子關系(xi)，都有(you)很多現實中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)投影(ying)(ying)。

從(cong)物(wu)質層面來說(shuo)，一些(xie)道具(ju)細節的(de)設計靈感來源于中(zhong)國(guo)(guo)(guo)傳(chuan)統(tong)文化(hua)，當中(zhong)國(guo)(guo)(guo)觀眾(zhong)看到(dao)時就會覺得無比親切，達到(dao)極大的(de)審美契合。長久以來，中(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)很多電(dian)影用(yong)帶有中(zhong)國(guo)(guo)(guo)特(te)色的(de)IP和故事情節來體現非本土(tu)的(de)價(jia)值(zhi)觀，從(cong)而(er)使(shi)電(dian)影整體呈(cheng)現出違和的(de)感覺。《流浪地球》在這一點上處理得很巧(qiao)妙，使(shi)觀眾(zhong)在科幻場景(jing)中(zhong)看到(dao)的(de)依舊(jiu)(jiu)是純(chun)(chun)而(er)又純(chun)(chun)的(de)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)，體會到(dao)的(de)依舊(jiu)(jiu)是中(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)的(de)處事原(yuan)則和道德標準。（《光明日(ri)報》評）

《流(liu)浪地球》劇情(qing)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)種種反套路(lu)設置，是(shi)(shi)對(dui)(dui)于末(mo)世(shi)(shi)危機面(mian)前人類命(ming)運共同體(ti)更(geng)為科(ke)學合理的(de)設想，并做(zuo)出(chu)了中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)特(te)色(se)(se)。山擋路(lu)了移走，海成災了填(tian)掉，天(tian)破了補起來，愚公(gong)移山、精衛填(tian)海、女媧補天(tian)，這(zhe)些(xie)融于中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人血脈中(zhong)(zhong)(zhong)與天(tian)地抗爭的(de)豪情(qing)，與面(mian)對(dui)(dui)末(mo)世(shi)(shi)爭生機、尋希望(wang)的(de)電(dian)影主題異常合拍(pai)。影片(pian)凸顯(xian)不懼犧牲的(de)集體(ti)主義精神(shen)的(de)飽和式救(jiu)援(yuan)。首(shou)先在(zai)于它(ta)掐中(zhong)(zhong)(zhong)了觀眾(zhong)痛點(dian)，成為中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)科(ke)幻(huan)電(dian)影攀登世(shi)(shi)界先進水平的(de)重(zhong)要(yao)標志，滿(man)足了中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)觀眾(zhong)對(dui)(dui)國(guo)產科(ke)幻(huan)大(da)片(pian)多年(nian)的(de)期待。更(geng)重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)(shi)，影片(pian)具有中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)特(te)色(se)(se)，是(shi)(shi)富有中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)氣質的(de)獨特(te)創(chuang)新。（《經濟(ji)日報》評）

《流浪地球(qiu)》帶有濃(nong)厚的(de)中國(guo)哲學和(he)印(yin)記，片中隱而不(bu)現但始終橫貫的(de)主(zhu)題，可以歸納成“為(wei)有犧(xi)牲多壯志、敢(gan)叫日月換新天(tian)”的(de)哲思，故事(shi)的(de)緣起(qi)和(he)結束(shu)都在于家庭和(he)傳承，具有濃(nong)重的(de)中國(guo)“家國(guo)情(qing)懷”。（臺灣《旺報(bao)》評）

《流(liu)浪(lang)地(di)球》的核(he)心(xin)情(qing)感是家(jia)庭。這(zhe)是國(guo)人關于(yu)親情(qing)、英雄(xiong)、故(gu)園、家(jia)國(guo)的故(gu)事(shi)。影片中的春節(jie)、回家(jia)等情(qing)感元素，契合(he)了春節(jie)檔期的節(jie)日氛圍。同時，電影把(ba)故(gu)事(shi)架(jia)構(gou)在光年尺度和(he)浩瀚宇(yu)宙中，用具象化(hua)的電影表現了“知其不可(ke)為而為之”“雖千(qian)萬人吾往矣”等浪(lang)漫主義、英雄(xiong)主義的本土文化(hua)。（《香港(gang)商報》評）

人(ren)(ren)類命(ming)運共同體的(de)(de)核心價值，就是(shi)要維護(hu)同一個(ge)(ge)人(ren)(ren)類的(de)(de)安全(quan)和福祉，不能因(yin)為某個(ge)(ge)人(ren)(ren)群(qun)、族(zu)群(qun)的(de)(de)自(zi)私性和優(you)越感，而毀滅了(le)這個(ge)(ge)星(xing)球，讓全(quan)人(ren)(ren)類遭(zao)殃。盡管《流(liu)浪地(di)球》描述的(de)(de)場景，在可(ke)預知的(de)(de)人(ren)(ren)類歷史(shi)長(chang)河中(zhong)，發生(sheng)的(de)(de)幾率微乎其微，但電影立(li)意在“人(ren)(ren)類命(ming)運共同體”的(de)(de)內涵，卻是(shi)十分高明(ming)、積(ji)極和正確。 香(xiang)港《文(wen)匯報》評）