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劇情簡介

近年來，科學家們發現太(tai)陽急速(su)衰老膨脹，短時間內包括地(di)球在(zai)內的整個太(tai)陽系都(dou)將(jiang)被(bei)太(tai)陽所吞沒。為(wei)了自(zi)救(jiu)，人類提出一(yi)個名為(wei)“流浪(lang)地(di)球”的大(da)膽計(ji)劃，即傾全球之力在(zai)地(di)球表面建造上萬座發動(dong)機和(he)轉(zhuan)向發動(dong)機，推動(dong)地(di)球離開太(tai)陽系，用(yong)2500年的時間奔往另外一(yi)個棲息之地(di)。

中(zhong)國航天員劉培強(qiang)（吳京飾(shi)）在(zai)兒子劉啟(qi)四歲(sui)那年前往國際(ji)空間站，和(he)國際(ji)同儕肩負(fu)起領航者的(de)重任。轉(zhuan)眼劉啟(qi)（屈楚(chu)蕭飾(shi)）長大，他帶(dai)著妹妹朵朵（趙今麥飾(shi)）偷(tou)偷(tou)跑到地(di)表，偷(tou)開(kai)外公韓子昂(ang)（吳孟達飾(shi)）的(de)運輸車，結果(guo)不(bu)僅遭到逮捕，還遭遇了全球發(fa)動機停擺的(de)事件。為了修好發(fa)動機，阻止地(di)球墜入(ru)(ru)木(mu)星，全球開(kai)始展開(kai)飽和(he)式營救，連劉啟(qi)他們的(de)車也被強(qiang)征加入(ru)(ru)。在(zai)與時(shi)間賽(sai)跑的(de)過程(cheng)中(zhong)，無數的(de)人(ren)前仆后繼，奮不(bu)顧身，只為延續百代子孫生存的(de)希望。

角色介紹

劉培強

演員 吳京

國際空間(jian)站中的(de)中國航天員，因為執(zhi)行任(ren)務，他不(bu)得(de)不(bu)做(zuo)出選擇(ze)。使得(de)孩子(zi)的(de)成長(chang)過程(cheng)中缺(que)少陪伴，導致(zhi)父子(zi)關(guan)系疏遠。劉培強在心底深愛著(zhu)他的(de)兒子(zi)，卻無法親(qin)口表達他內心的(de)歉疚(jiu)。

韓子昂

演員 吳孟達

劉啟的(de)姥(lao)爺，他很寵愛孫子(zi)孫女，雖然這兩個孩(hai)子(zi)特別淘氣，不讓(rang)人省(sheng)心，但是他為了讓(rang)孩(hai)子(zi)們能(neng)夠在惡劣的(de)環境中(zhong)感受到家的(de)情感，付出了自己的(de)全部。

王磊

演員 李光潔

地球聯合政(zheng)府的(de)(de)軍人，171-11的(de)(de)隊長，有著很強的(de)(de)使命感，他的(de)(de)工作是帶(dai)領著救援隊去(qu)修多(duo)(duo)能推進發動機(ji)，然后在途(tu)中會(hui)遇到(dao)很多(duo)(duo)驚險(xian)的(de)(de)事情，會(hui)遇到(dao)很多(duo)(duo)的(de)(de)困難(nan)，也有很多(duo)(duo)人放棄，但(dan)是他特(te)別(bie)堅定自(zi)己(ji)的(de)(de)目標，要去(qu)完成他的(de)(de)任務。

劉啟

演員 屈楚蕭

由于幼(you)時父(fu)親(qin)不(bu)在身邊，對于父(fu)親(qin)的(de)離開劉啟并不(bu)理解(jie)，在長大后(hou)甚至記(ji)恨父(fu)親(qin)。在被姥爺韓(han)子(zi)昂開車送回家路上被王磊以流浪地球(qiu)法(fa)案強制征召進171-11救(jiu)援小分隊。

韓朵朵

演員 趙今麥

從小(xiao)和哥哥、爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)在(zai)地(di)下城長大，而父(fu)母與外(wai)面的世界有關，所(suo)以朵(duo)(duo)(duo)朵(duo)(duo)(duo)很(hen)想到外(wai)面去(qu)看一看。而在(zai)被(bei)(bei)爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)韓子昂開車送回家的路上被(bei)(bei)王磊(lei)以流浪地(di)球法案強制召進171-11救援隊，朵(duo)(duo)(duo)朵(duo)(duo)(duo)也在(zai)救援任務(wu)中得到了自己(ji)的成長。

幕后花絮

影(ying)片中李光潔身穿重達80斤的外骨骼(ge)防(fang)護服拍戲時(shi)(shi)，每次衣服都需(xu)要(yao)四到六個人(ren)穿一個半(ban)小時(shi)(shi)，骨骼(ge)防(fang)護服上(shang)還有18個螺絲，工(gong)作人(ren)員每次要(yao)拿電鉆擰上(shang)去。

演(yan)員(yuan)吳孟達拍攝《流浪地球(qiu)》已經六(liu)十(shi)六(liu)歲了，每次(ci)都(dou)是親自(zi)上(shang)陣完(wan)成吊(diao)威(wei)亞及高(gao)難度動作(zuo)戲(xi)(xi)，每場(chang)戲(xi)(xi)完(wan)成后他都(dou)要在(zai)一旁吸氧。

幕后制作

創造背景

2012年，中(zhong)影股份購買了(le)劉慈欣的科幻小說版權《流(liu)浪地球(qiu)(qiu)》，2014年中(zhong)影股份就決定了(le)要啟動《流(liu)浪地球(qiu)(qiu)》電影的拍攝工作，2015年確定了(le)郭帆作為(wei)影片(pian)的導(dao)演(yan)，2017年尋求(qiu)合作伙伴北京文化加入到項目(mu)當中(zhong)，和中(zhong)影作為(wei)影片(pian)的主出(chu)品方(fang)。

前期準備

《流浪地球》在籌(chou)備期間(jian)做的大量工(gong)(gong)(gong)作，為(wei)拍(pai)攝(she)(she)階段提供了(le)有(you)強有(you)力的保障，引入了(le)VR堪鏡(jing)技術協(xie)助美術的置景(jing)工(gong)(gong)(gong)作。拍(pai)攝(she)(she)前，團(tuan)隊制(zhi)作了(le)8000余格(ge)的分鏡(jing)、30多(duo)分鐘的動態預覽(lan)、詳盡的制(zhi)作流程(cheng)和(he)拍(pai)攝(she)(she)方案以(yi)及以(yi)鏡(jing)頭(tou)為(wei)單(dan)位的統籌(chou)和(he)通告單(dan)等(deng)，所有(you)的這些(xie)工(gong)(gong)(gong)業化流程(cheng)的探(tan)索和(he)準備，都是為(wei)了(le)最大限度(du)地減少成本的浪費(fei)并提高(gao)工(gong)(gong)(gong)作效率。

拍攝場景

《流(liu)浪地(di)球》在(zai)東方影都(dou)開機(ji)拍攝(she)，使用了影視(shi)產(chan)(chan)業(ye)園(yuan)(yuan)8座攝(she)影棚(peng)，置景(jing)延展面積近10萬平方米(mi)，包括運載車、地(di)下(xia)城(cheng)、空(kong)間(jian)站等都(dou)是實景(jing)搭建。電影開篇為整個地(di)下(xia)城(cheng)的(de)(de)(de)(de)長鏡(jing)頭，圍繞(rao)著一(yi)棵倒掉的(de)(de)(de)(de)大樹，有書店(dian)、小吃店(dian)、舞龍、彩燈等場景(jing)，這組鏡(jing)頭是在(zai)影視(shi)產(chan)(chan)業(ye)園(yuan)(yuan)20號攝(she)影棚(peng)中完成拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)。電影中一(yi)萬臺行星(xing)發(fa)動機(ji)的(de)(de)(de)(de)助推下(xia)開啟流(liu)浪之旅，行星(xing)發(fa)動機(ji)的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)元素(su)是在(zai)影視(shi)產(chan)(chan)業(ye)園(yuan)(yuan)12號攝(she)影棚(peng)置景(jing)拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)。為呈(cheng)現地(di)球在(zai)太空(kong)流(liu)浪的(de)(de)(de)(de)奇觀，美術團隊從線稿、上色到動態(tai)預(yu)覽(lan)，設計了十幾版方案，對置景(jing)車間(jian)的(de)(de)(de)(de)細節精雕細琢 。

道具制作

影片中所有(you)的(de)道(dao)具，劇組(zu)耗費了(le)大量(liang)(liang)時間和精力(li)制(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)多件道(dao)具來(lai)滿(man)足拍攝的(de)需求，導(dao)演更是(shi)親自上手測(ce)試道(dao)具，調(diao)整細(xi)節。電(dian)影中最(zui)(zui)為的(de)吸睛的(de)重(zhong)要道(dao)具，防護(hu)服(fu)由兩家公(gong)司合力(li)完成——北京(jing)物理(li)特(te)效421工作(zuo)(zuo)室及(ji)新(xin)西蘭維塔(ta)工作(zuo)(zuo)室強強聯手。防護(hu)服(fu)在(zai)最(zui)(zui)初概念階段就設定分(fen)為民用(yong)(yong)和軍(jun)用(yong)(yong)兩種(zhong)，最(zui)(zui)為直(zhi)觀的(de)就是(shi)民用(yong)(yong)的(de)要“軟”，軍(jun)用(yong)(yong)的(de)要“硬(ying)”，北京(jing)421工作(zuo)(zuo)室按照(zhao)郭帆(fan)導(dao)演與郜昂(ang)帶領的(de)美術組(zu)定下(xia)的(de)“重(zhong)工業質(zhi)感”及(ji)寫實(shi)的(de)設計基調(diao)，專門為《流浪(lang)地球(qiu)》設計并制(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)5套(tao)軍(jun)用(yong)(yong)外(wai)骨骼裝甲，15套(tao)頭(tou)盔(kui)及(ji)背包，還有(you)19套(tao)軟質(zhi)防護(hu)服(fu)，除(chu)此(ci)之外(wai)還有(you)大量(liang)(liang)的(de)特(te)殊道(dao)具制(zhi)作(zuo)(zuo) 。

特效鏡頭

《流浪地球》在初剪初期(qi)視效(xiao)鏡(jing)頭(tou)達(da)到4000個，最后縮減(jian)到2200個，這一(yi)數量仍超過了一(yi)些常規電影(ying)全(quan)片的(de)(de)鏡(jing)頭(tou)量。其中(zhong)50%是高難度的(de)(de)視效(xiao)鏡(jing)頭(tou)，還挑戰了大量的(de)(de)全(quan)CG鏡(jing)頭(tou)，比如用全(quan)CG鏡(jing)頭(tou)將(jiang)上海砌入冰墻(qiang)等(deng)等(deng)。影(ying)片還專門(men)成立(li)了UI組(zu)，負責(ze)片中(zhong)所有儀表和顯示屏交互界(jie)面的(de)(de)設計。為了提高真實(shi)感，讓屏幕反(fan)射(she)在演員臉上的(de)(de)面光和眼神互動更加(jia)逼真，劇組(zu)全(quan)程堅持實(shi)景UI拍攝。

影片評價

《流浪地球(qiu)》中體(ti)現的中國(guo)親(qin)情觀念、英雄情懷、奉獻(xian)精神、故土情結(jie)和國(guo)際合(he)作理(li)念。電影(ying)不再是(shi)超(chao)級英雄拯救世界，而是(shi)人類共(gong)同改變自(zi)己的命運。這樣的理(li)念，是(shi)對(dui)(dui)好萊塢科幻電影(ying)敘事(shi)套(tao)路(lu)的突(tu)破。將中國(guo)獨特的思想和價(jia)值觀念融入對(dui)(dui)人類未來的暢想與探討，拓展了人類憧憬美好未來的視(shi)野。（《 人民(min)日(ri)報 》評）

影(ying)片從精神層面來說，在電(dian)影(ying)宏大的(de)(de)故(gu)事設定、突破天(tian)際的(de)(de)想象和(he)蕩氣(qi)回腸的(de)(de)敘事下，觀眾(zhong)能看到中(zhong)(zhong)國(guo)人的(de)(de)世界觀、中(zhong)(zhong)國(guo)人的(de)(de)思(si)維方式、中(zhong)(zhong)國(guo)人的(de)(de)行為邏輯。顧全大局舍棄個人利益，還是執著(zhu)的(de)(de)親情紐帶、向死而(er)生(sheng)的(de)(de)勇氣(qi)；無(wu)論是對家(jia)園故(gu)土的(de)(de)眷戀和(he)珍視，愚公移(yi)山一般(ban)的(de)(de)執著(zhu)，還是影(ying)片中(zhong)(zhong)因為缺乏交流溝通而(er)疏離的(de)(de)父子關系(xi)，都有很多(duo)現實中(zhong)(zhong)的(de)(de)投影(ying)。

從物(wu)質層(ceng)面來(lai)(lai)說，一些道(dao)具細節的(de)(de)(de)(de)設計靈感來(lai)(lai)源于中(zhong)國傳(chuan)統(tong)文化(hua)，當中(zhong)國觀眾看(kan)到(dao)時就會(hui)覺(jue)(jue)得(de)無比親切，達到(dao)極大的(de)(de)(de)(de)審美契合。長久以來(lai)(lai)，中(zhong)國的(de)(de)(de)(de)很多(duo)電影用帶有中(zhong)國特色的(de)(de)(de)(de)IP和故事情節來(lai)(lai)體(ti)現(xian)非本土的(de)(de)(de)(de)價(jia)值觀，從而(er)(er)使(shi)電影整體(ti)呈現(xian)出(chu)違(wei)和的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)(jue)。《流浪地球》在(zai)(zai)這一點(dian)上處理得(de)很巧妙(miao)，使(shi)觀眾在(zai)(zai)科(ke)幻(huan)場景中(zhong)看(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)依舊(jiu)是(shi)純(chun)而(er)(er)又純(chun)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國人(ren)，體(ti)會(hui)到(dao)的(de)(de)(de)(de)依舊(jiu)是(shi)中(zhong)國人(ren)的(de)(de)(de)(de)處事原(yuan)則和道(dao)德標(biao)準。（《光(guang)明日報》評）

《流浪地球》劇情中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)種(zhong)種(zhong)反(fan)套路(lu)設置，是對(dui)于末(mo)世危(wei)機面前人類命運(yun)共同體更為科(ke)學合理的(de)(de)設想，并做出了(le)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)特(te)(te)色。山擋(dang)路(lu)了(le)移(yi)走，海成(cheng)(cheng)災了(le)填掉，天破了(le)補起來，愚公移(yi)山、精衛填海、女媧補天，這些融于中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人血脈中(zhong)(zhong)(zhong)與天地抗爭的(de)(de)豪情，與面對(dui)末(mo)世爭生機、尋希望的(de)(de)電(dian)影(ying)主題異常合拍(pai)。影(ying)片(pian)凸顯(xian)不懼犧牲(sheng)的(de)(de)集體主義精神的(de)(de)飽和式救援。首先在于它(ta)掐中(zhong)(zhong)(zhong)了(le)觀眾痛點(dian)，成(cheng)(cheng)為中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)科(ke)幻電(dian)影(ying)攀登世界先進水平(ping)的(de)(de)重要標志(zhi)，滿足(zu)了(le)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)觀眾對(dui)國(guo)產(chan)科(ke)幻大片(pian)多(duo)年的(de)(de)期待(dai)。更重要的(de)(de)是，影(ying)片(pian)具有中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)特(te)(te)色，是富(fu)有中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)氣質的(de)(de)獨(du)特(te)(te)創新。（《經濟日報》評）

《流浪地球》帶有濃(nong)厚的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)哲學和(he)印(yin)記，片(pian)中(zhong)(zhong)隱而不現但始終橫貫的(de)主題(ti)，可以歸(gui)納成“為有犧牲多(duo)壯志、敢(gan)叫日月換新天”的(de)哲思，故事的(de)緣起和(he)結(jie)束(shu)都(dou)在于家(jia)(jia)庭和(he)傳承(cheng)，具有濃(nong)重的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)“家(jia)(jia)國(guo)(guo)情懷”。（臺灣《旺報》評(ping)）

《流浪地球(qiu)》的核心情(qing)感(gan)是(shi)家(jia)庭(ting)。這是(shi)國人(ren)(ren)關于親情(qing)、英雄(xiong)、故園、家(jia)國的故事(shi)。影片中的春(chun)節(jie)、回家(jia)等情(qing)感(gan)元素，契(qi)合(he)了春(chun)節(jie)檔(dang)期的節(jie)日氛圍。同時，電影把(ba)故事(shi)架構在光年尺(chi)度和浩瀚宇宙(zhou)中，用具象(xiang)化的電影表現(xian)了“知其(qi)不可為(wei)而(er)為(wei)之”“雖千萬人(ren)(ren)吾往(wang)矣”等浪漫主義(yi)、英雄(xiong)主義(yi)的本土文化。（《香港商報》評）

人(ren)類命運共同(tong)體的(de)(de)核心價值，就是要(yao)維(wei)護同(tong)一(yi)個(ge)人(ren)類的(de)(de)安(an)全和(he)福祉，不能(neng)因為(wei)某個(ge)人(ren)群、族群的(de)(de)自私(si)性和(he)優越感，而(er)毀滅了這個(ge)星球(qiu)，讓全人(ren)類遭殃。盡(jin)管《流浪地球(qiu)》描(miao)述的(de)(de)場景，在(zai)可(ke)預知(zhi)的(de)(de)人(ren)類歷史長河(he)中，發生的(de)(de)幾(ji)率微(wei)乎其微(wei)，但(dan)電影立意在(zai)“人(ren)類命運共同(tong)體”的(de)(de)內涵，卻(que)是十(shi)分高明、積極和(he)正確。 香港《文(wen)匯報》評(ping)）