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劇情簡介

近年(nian)來，科學家們發(fa)(fa)現太(tai)(tai)陽(yang)(yang)急速衰老膨脹，短(duan)時(shi)(shi)間(jian)內包括地球在內的整(zheng)個(ge)太(tai)(tai)陽(yang)(yang)系都將被(bei)太(tai)(tai)陽(yang)(yang)所吞沒。為了自救，人類提出一(yi)個(ge)名為“流(liu)浪地球”的大(da)膽計劃，即傾(qing)全球之(zhi)力在地球表面建造上萬(wan)座發(fa)(fa)動機和(he)轉向發(fa)(fa)動機，推(tui)動地球離開太(tai)(tai)陽(yang)(yang)系，用2500年(nian)的時(shi)(shi)間(jian)奔往另外一(yi)個(ge)棲息之(zhi)地。

中國航天(tian)員劉(liu)培強(qiang)（吳京飾(shi)）在(zai)兒子劉(liu)啟四歲那年(nian)前往國際(ji)空(kong)間站，和(he)國際(ji)同儕肩負起(qi)領航者(zhe)的(de)(de)(de)(de)重任。轉(zhuan)眼劉(liu)啟（屈楚(chu)蕭飾(shi)）長(chang)大，他帶著妹(mei)妹(mei)朵朵（趙(zhao)今(jin)麥(mai)飾(shi)）偷(tou)偷(tou)跑(pao)到地表，偷(tou)開外公(gong)韓子昂（吳孟達飾(shi)）的(de)(de)(de)(de)運(yun)輸車，結果不僅遭到逮捕，還遭遇了全球發動機停擺的(de)(de)(de)(de)事件。為了修好(hao)發動機，阻止地球墜入木星，全球開始展(zhan)開飽和(he)式營救，連劉(liu)啟他們的(de)(de)(de)(de)車也(ye)被強(qiang)征加(jia)入。在(zai)與時間賽(sai)跑(pao)的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中，無數的(de)(de)(de)(de)人前仆后繼，奮不顧身，只為延續(xu)百代子孫生(sheng)存的(de)(de)(de)(de)希望(wang)。

角色介紹

劉培強

演員 吳京

國際空間站中(zhong)的中(zhong)國航天員，因為(wei)執行任務(wu)，他(ta)不(bu)得不(bu)做出選擇。使(shi)得孩子(zi)的成長過程中(zhong)缺少陪伴(ban)，導致父子(zi)關(guan)系疏遠(yuan)。劉培強(qiang)在心底深愛著(zhu)他(ta)的兒子(zi)，卻無(wu)法親(qin)口表達他(ta)內心的歉疚。

韓子昂

演員 吳孟達

劉啟的(de)姥爺，他很寵(chong)愛孫子孫女，雖然這(zhe)兩個孩子特別淘氣，不讓(rang)人省心，但是他為了(le)讓(rang)孩子們(men)能夠在(zai)惡劣的(de)環境中(zhong)感受(shou)到家的(de)情(qing)感，付出(chu)了(le)自(zi)己的(de)全部。

王磊

演員 李光潔

地球(qiu)聯(lian)合(he)政府的(de)(de)軍人，171-11的(de)(de)隊長，有著很(hen)強的(de)(de)使命感，他(ta)的(de)(de)工(gong)作是帶領著救(jiu)援隊去修(xiu)多(duo)(duo)能推進(jin)發動(dong)機，然后在途中會(hui)遇到很(hen)多(duo)(duo)驚險的(de)(de)事情，會(hui)遇到很(hen)多(duo)(duo)的(de)(de)困(kun)難，也有很(hen)多(duo)(duo)人放棄，但是他(ta)特別(bie)堅定自己的(de)(de)目標(biao)，要(yao)去完(wan)成(cheng)他(ta)的(de)(de)任務(wu)。

劉啟

演員 屈楚蕭

由(you)于(yu)幼(you)時父親(qin)不(bu)在身邊，對于(yu)父親(qin)的離開劉啟(qi)并不(bu)理解，在長大(da)后(hou)甚至記恨父親(qin)。在被姥爺韓子昂開車(che)送回家路上被王磊以(yi)流浪地球(qiu)法案強制征召進171-11救援小分隊。

韓朵朵

演員 趙今麥

從小和哥哥、爺(ye)爺(ye)在(zai)地下(xia)城長(chang)大，而父母與(yu)外面(mian)的(de)世界有關，所(suo)以朵(duo)朵(duo)很想到外面(mian)去看(kan)一看(kan)。而在(zai)被(bei)爺(ye)爺(ye)韓(han)子(zi)昂開車(che)送回家的(de)路(lu)上被(bei)王(wang)磊以流浪(lang)地球法案強制召進171-11救援隊，朵(duo)朵(duo)也在(zai)救援任務中(zhong)得到了自(zi)己的(de)成長(chang)。

幕后花絮

影片中李光潔身穿(chuan)(chuan)重達80斤的(de)外骨骼(ge)防(fang)護服(fu)拍戲(xi)時，每次(ci)衣服(fu)都需要四到六(liu)個人(ren)穿(chuan)(chuan)一(yi)個半小(xiao)時，骨骼(ge)防(fang)護服(fu)上還有18個螺絲，工作(zuo)人(ren)員每次(ci)要拿電鉆(zhan)擰上去。

演員(yuan)吳孟達拍攝《流浪(lang)地球》已經六(liu)十六(liu)歲了(le)，每次都(dou)是親(qin)自上陣完成吊威(wei)亞及高(gao)難度動作戲，每場戲完成后他都(dou)要在(zai)一旁(pang)吸氧(yang)。

幕后制作

創造背景

2012年(nian)(nian)，中(zhong)影股份購買了(le)劉慈欣的科幻小說(shuo)版權《流(liu)浪(lang)地(di)球(qiu)》，2014年(nian)(nian)中(zhong)影股份就(jiu)決定了(le)要啟動《流(liu)浪(lang)地(di)球(qiu)》電影的拍攝工作(zuo)(zuo)，2015年(nian)(nian)確定了(le)郭帆作(zuo)(zuo)為(wei)影片(pian)的導演，2017年(nian)(nian)尋求合作(zuo)(zuo)伙伴北京文化加入到項目(mu)當(dang)中(zhong)，和中(zhong)影作(zuo)(zuo)為(wei)影片(pian)的主出(chu)品方。

前期準備

《流浪(lang)地(di)球》在籌備(bei)(bei)期間(jian)做的(de)(de)大量工作，為(wei)拍攝(she)階段提供了(le)有(you)強(qiang)有(you)力的(de)(de)保障(zhang)，引(yin)入了(le)VR堪鏡技術(shu)協(xie)助美(mei)術(shu)的(de)(de)置景工作。拍攝(she)前，團隊制作了(le)8000余格的(de)(de)分(fen)鏡、30多分(fen)鐘的(de)(de)動態預覽、詳(xiang)盡的(de)(de)制作流程(cheng)和拍攝(she)方(fang)案以(yi)及以(yi)鏡頭為(wei)單位的(de)(de)統籌和通告單等，所有(you)的(de)(de)這(zhe)些(xie)工業(ye)化流程(cheng)的(de)(de)探索(suo)和準備(bei)(bei)，都是為(wei)了(le)最大限度(du)地(di)減少成本的(de)(de)浪(lang)費(fei)并(bing)提高工作效率。

拍攝場景

《流(liu)浪地(di)球》在(zai)東方(fang)影(ying)(ying)都開(kai)機(ji)拍攝(she)(she)，使用了(le)影(ying)(ying)視產(chan)(chan)(chan)業(ye)園(yuan)8座攝(she)(she)影(ying)(ying)棚(peng)，置景(jing)延展面(mian)積近10萬平方(fang)米(mi)，包括運載車(che)、地(di)下(xia)(xia)城、空間站等都是實(shi)景(jing)搭建。電影(ying)(ying)開(kai)篇為整個地(di)下(xia)(xia)城的(de)(de)長(chang)鏡(jing)頭，圍(wei)繞著一(yi)棵(ke)倒(dao)掉的(de)(de)大(da)樹(shu)，有書(shu)店、小吃店、舞(wu)龍、彩燈等場景(jing)，這組(zu)鏡(jing)頭是在(zai)影(ying)(ying)視產(chan)(chan)(chan)業(ye)園(yuan)20號(hao)(hao)攝(she)(she)影(ying)(ying)棚(peng)中(zhong)(zhong)完成(cheng)拍攝(she)(she)的(de)(de)。電影(ying)(ying)中(zhong)(zhong)一(yi)萬臺行(xing)星發動機(ji)的(de)(de)助推下(xia)(xia)開(kai)啟流(liu)浪之旅，行(xing)星發動機(ji)的(de)(de)視覺元素是在(zai)影(ying)(ying)視產(chan)(chan)(chan)業(ye)園(yuan)12號(hao)(hao)攝(she)(she)影(ying)(ying)棚(peng)置景(jing)拍攝(she)(she)的(de)(de)。為呈現(xian)地(di)球在(zai)太空流(liu)浪的(de)(de)奇觀，美術團隊(dui)從線稿、上色到動態預覽，設計(ji)了(le)十幾版方(fang)案(an)，對置景(jing)車(che)間的(de)(de)細節(jie)精雕細琢 。

道具制作

影片(pian)中所有(you)的道具(ju)，劇組耗費(fei)了(le)大(da)量時(shi)間和(he)精力制作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)多(duo)件道具(ju)來滿足拍攝的需求，導演(yan)更是(shi)親(qin)自上(shang)手測試道具(ju)，調整細節。電影中最(zui)為的吸睛(jing)的重要道具(ju)，防(fang)護服由兩家(jia)公司合力完成——北京(jing)物理(li)特(te)效421工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)室及新西蘭(lan)維塔工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)室強(qiang)強(qiang)聯手。防(fang)護服在(zai)最(zui)初概念(nian)階段就(jiu)設定分為民用(yong)和(he)軍用(yong)兩種，最(zui)為直(zhi)觀的就(jiu)是(shi)民用(yong)的要“軟”，軍用(yong)的要“硬(ying)”，北京(jing)421工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)室按照郭帆導演(yan)與郜昂帶領的美術(shu)組定下的“重工(gong)業質(zhi)感(gan)”及寫實的設計(ji)基調，專門為《流浪地球》設計(ji)并(bing)制作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)5套軍用(yong)外(wai)(wai)骨骼裝(zhuang)甲，15套頭盔及背包(bao)，還(huan)有(you)19套軟質(zhi)防(fang)護服，除此之(zhi)外(wai)(wai)還(huan)有(you)大(da)量的特(te)殊(shu)道具(ju)制作(zuo)(zuo)(zuo) 。

特效鏡頭

《流浪(lang)地球》在(zai)初剪初期視(shi)(shi)效(xiao)鏡(jing)頭達到(dao)4000個，最后(hou)縮減到(dao)2200個，這一數量(liang)仍超過了一些常規電影全片(pian)的(de)(de)(de)鏡(jing)頭量(liang)。其(qi)中50%是高難度的(de)(de)(de)視(shi)(shi)效(xiao)鏡(jing)頭，還挑戰了大量(liang)的(de)(de)(de)全CG鏡(jing)頭，比(bi)如用全CG鏡(jing)頭將(jiang)上海砌入冰墻等(deng)等(deng)。影片(pian)還專(zhuan)門成立了UI組，負(fu)責(ze)片(pian)中所有儀表和顯示(shi)屏交互界(jie)面的(de)(de)(de)設計。為了提(ti)高真實(shi)感(gan)，讓屏幕反射(she)在(zai)演員臉上的(de)(de)(de)面光和眼神互動更(geng)加逼真，劇組全程堅持實(shi)景(jing)UI拍攝(she)。

影片評價

《流(liu)浪地球》中(zhong)(zhong)(zhong)體現的(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國親(qin)情觀念、英(ying)雄情懷(huai)、奉獻精神、故土情結和(he)國際合作理(li)(li)念。電(dian)影不再(zai)是超級英(ying)雄拯(zheng)救(jiu)世界，而(er)是人類(lei)共同改(gai)變自(zi)己的(de)命運(yun)。這樣的(de)理(li)(li)念，是對(dui)好萊(lai)塢科(ke)幻(huan)電(dian)影敘事套路的(de)突破。將中(zhong)(zhong)(zhong)國獨(du)特的(de)思想(xiang)和(he)價值觀念融(rong)入對(dui)人類(lei)未來(lai)的(de)暢想(xiang)與探討，拓展(zhan)了人類(lei)憧憬美好未來(lai)的(de)視野。（《 人民日報 》評(ping)）

影(ying)(ying)片從精神層面來說，在電(dian)影(ying)(ying)宏大(da)的(de)(de)故(gu)事(shi)設定(ding)、突(tu)破(po)天際(ji)的(de)(de)想象(xiang)和(he)蕩氣回(hui)腸(chang)的(de)(de)敘事(shi)下，觀眾能看(kan)到中(zhong)(zhong)國人的(de)(de)世界觀、中(zhong)(zhong)國人的(de)(de)思維方式(shi)、中(zhong)(zhong)國人的(de)(de)行(xing)為(wei)邏輯。顧全大(da)局(ju)舍棄個人利益(yi)，還(huan)是執著(zhu)的(de)(de)親情紐帶、向死而生的(de)(de)勇氣；無論是對家園故(gu)土的(de)(de)眷戀和(he)珍視，愚公(gong)移山一般的(de)(de)執著(zhu)，還(huan)是影(ying)(ying)片中(zhong)(zhong)因為(wei)缺乏(fa)交流溝通而疏離的(de)(de)父子關(guan)系，都有很多現實(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)投影(ying)(ying)。

從物質層(ceng)面來(lai)說(shuo)，一些道(dao)具(ju)細節的(de)設計靈感(gan)來(lai)源(yuan)于中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)傳統文(wen)化，當中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)觀眾看到時(shi)就會(hui)覺(jue)得無比親切(qie)，達(da)到極大的(de)審美契合。長(chang)久以來(lai)，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的(de)很多電(dian)影用帶(dai)有中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)特色的(de)IP和(he)故事情節來(lai)體(ti)現(xian)非本土的(de)價值觀，從而使(shi)電(dian)影整體(ti)呈現(xian)出違和(he)的(de)感(gan)覺(jue)。《流(liu)浪地球》在(zai)這一點(dian)上(shang)處(chu)理得很巧(qiao)妙，使(shi)觀眾在(zai)科幻場(chang)景中(zhong)(zhong)(zhong)看到的(de)依舊是(shi)純而又純的(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人，體(ti)會(hui)到的(de)依舊是(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人的(de)處(chu)事原(yuan)則和(he)道(dao)德(de)標準(zhun)。（《光明(ming)日(ri)報》評）

《流浪地球》劇(ju)情中(zhong)(zhong)的(de)(de)種種反(fan)套路(lu)設(she)置，是(shi)對(dui)(dui)于(yu)末世(shi)危機面前人類命運(yun)共同體(ti)更為科(ke)學合理的(de)(de)設(she)想，并(bing)做出(chu)了(le)中(zhong)(zhong)國特色。山擋路(lu)了(le)移(yi)走，海(hai)成災了(le)填(tian)(tian)掉，天(tian)破了(le)補起(qi)來，愚公(gong)移(yi)山、精衛填(tian)(tian)海(hai)、女媧(wa)補天(tian)，這(zhe)些(xie)融于(yu)中(zhong)(zhong)國人血脈(mo)中(zhong)(zhong)與天(tian)地抗爭(zheng)的(de)(de)豪情，與面對(dui)(dui)末世(shi)爭(zheng)生機、尋(xun)希望(wang)的(de)(de)電(dian)影(ying)主題異常合拍。影(ying)片凸顯不懼犧牲(sheng)的(de)(de)集(ji)體(ti)主義精神的(de)(de)飽和(he)式救(jiu)援。首(shou)先(xian)(xian)在于(yu)它掐中(zhong)(zhong)了(le)觀眾痛點，成為中(zhong)(zhong)國科(ke)幻(huan)電(dian)影(ying)攀登世(shi)界先(xian)(xian)進水平(ping)的(de)(de)重要(yao)標志，滿足了(le)中(zhong)(zhong)國觀眾對(dui)(dui)國產科(ke)幻(huan)大(da)片多年(nian)的(de)(de)期待。更重要(yao)的(de)(de)是(shi)，影(ying)片具有(you)中(zhong)(zhong)國特色，是(shi)富有(you)中(zhong)(zhong)國氣質的(de)(de)獨(du)特創新。（《經濟日報》評(ping)）

《流浪地球》帶有(you)(you)濃(nong)厚的(de)(de)中國哲學和印記(ji)，片中隱(yin)而不現但(dan)始終橫貫的(de)(de)主題，可(ke)以歸納成“為有(you)(you)犧(xi)牲多壯志、敢(gan)叫日月換(huan)新天(tian)”的(de)(de)哲思，故事的(de)(de)緣起和結束都在(zai)于(yu)家庭和傳承(cheng)，具有(you)(you)濃(nong)重的(de)(de)中國“家國情(qing)懷”。（臺灣《旺(wang)報(bao)》評）

《流浪(lang)地球》的(de)核心情感是家庭。這是國人關于親情、英雄、故(gu)園(yuan)、家國的(de)故(gu)事。影(ying)(ying)片中的(de)春(chun)節(jie)、回家等(deng)情感元素，契合了春(chun)節(jie)檔期(qi)的(de)節(jie)日氛圍(wei)。同(tong)時，電(dian)影(ying)(ying)把(ba)故(gu)事架構在(zai)光年(nian)尺(chi)度(du)和(he)浩(hao)瀚宇(yu)宙中，用具象化的(de)電(dian)影(ying)(ying)表現了“知其不可為(wei)(wei)而為(wei)(wei)之”“雖千萬人吾往矣(yi)”等(deng)浪(lang)漫主(zhu)義、英雄主(zhu)義的(de)本土文(wen)化。（《香港商報》評）

人(ren)(ren)類(lei)(lei)命(ming)運(yun)共同(tong)體(ti)(ti)的(de)核心價值，就是要維護同(tong)一個人(ren)(ren)類(lei)(lei)的(de)安全和(he)福祉，不能因(yin)為某個人(ren)(ren)群(qun)、族(zu)群(qun)的(de)自私性和(he)優越感，而毀滅(mie)了這個星(xing)球，讓全人(ren)(ren)類(lei)(lei)遭殃。盡(jin)管《流浪地球》描述(shu)的(de)場景，在(zai)可預(yu)知的(de)人(ren)(ren)類(lei)(lei)歷史長河中，發生的(de)幾率微乎其微，但(dan)電影立意在(zai)“人(ren)(ren)類(lei)(lei)命(ming)運(yun)共同(tong)體(ti)(ti)”的(de)內涵(han)，卻是十分高明、積極和(he)正確。 香港《文(wen)匯(hui)報》評）