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劇情簡介

近年來，科學(xue)家們發現太(tai)陽急(ji)速(su)衰老膨脹(zhang)，短時間內包(bao)括地(di)球(qiu)(qiu)在內的整個太(tai)陽系都(dou)將被太(tai)陽所(suo)吞沒。為了自救，人類提(ti)出一個名為“流浪地(di)球(qiu)(qiu)”的大膽計劃(hua)，即傾(qing)全球(qiu)(qiu)之(zhi)力(li)在地(di)球(qiu)(qiu)表面建造上萬座(zuo)發動(dong)機和(he)轉向發動(dong)機，推動(dong)地(di)球(qiu)(qiu)離(li)開太(tai)陽系，用2500年的時間奔往另外一個棲(qi)息之(zhi)地(di)。

中國航天員劉(liu)培強（吳京飾(shi)）在兒子(zi)劉(liu)啟(qi)四歲那年前(qian)往國際(ji)空間站，和國際(ji)同(tong)儕肩負起領航者的重任。轉(zhuan)眼劉(liu)啟(qi)（屈楚蕭(xiao)飾(shi)）長大，他(ta)帶著妹(mei)妹(mei)朵朵（趙今麥飾(shi)）偷偷跑(pao)到地表(biao)，偷開外公韓子(zi)昂（吳孟達飾(shi)）的運輸車(che)，結(jie)果(guo)不(bu)僅遭到逮捕(bu)，還遭遇了全(quan)球發動機(ji)停擺的事件。為(wei)了修好發動機(ji)，阻止地球墜入木星(xing)，全(quan)球開始(shi)展開飽和式營救，連劉(liu)啟(qi)他(ta)們(men)的車(che)也被強征加(jia)入。在與時間賽跑(pao)的過程(cheng)中，無數的人前(qian)仆后繼，奮不(bu)顧身(shen)，只為(wei)延(yan)續百(bai)代子(zi)孫生存(cun)的希望。

角色介紹

劉培強

演員 吳京

國際空(kong)間站(zhan)中的中國航天員，因為(wei)執行(xing)任務(wu)，他不得(de)不做出選(xuan)擇。使得(de)孩子的成長過(guo)程中缺少(shao)陪伴，導致父子關系疏遠。劉培強在心底(di)深愛(ai)著他的兒子，卻無(wu)法親口(kou)表達(da)他內心的歉疚。

韓子昂

演員 吳孟達

劉啟的姥爺，他很寵(chong)愛孫子(zi)孫女，雖然這兩個孩子(zi)特別淘氣(qi)，不讓(rang)人省心，但是他為了(le)讓(rang)孩子(zi)們能夠(gou)在惡(e)劣的環境中(zhong)感受到家的情(qing)感，付出(chu)了(le)自己的全部(bu)。

王磊

演員 李光潔

地球聯合政府的(de)(de)(de)軍人，171-11的(de)(de)(de)隊長，有(you)(you)著(zhu)很(hen)強(qiang)的(de)(de)(de)使命感(gan)，他(ta)的(de)(de)(de)工(gong)作是帶領(ling)著(zhu)救援隊去(qu)修多能推進發動機，然后在途中(zhong)會遇到很(hen)多驚險的(de)(de)(de)事情，會遇到很(hen)多的(de)(de)(de)困(kun)難，也(ye)有(you)(you)很(hen)多人放棄，但是他(ta)特(te)別堅(jian)定(ding)自己的(de)(de)(de)目標，要去(qu)完成(cheng)他(ta)的(de)(de)(de)任務(wu)。

劉啟

演員 屈楚蕭

由于(yu)幼時父親(qin)不在(zai)身邊，對(dui)于(yu)父親(qin)的離開劉(liu)啟并(bing)不理解，在(zai)長(chang)大(da)后甚至記恨(hen)父親(qin)。在(zai)被姥(lao)爺韓子昂開車(che)送回家路上(shang)被王(wang)磊以流(liu)浪地球法案強制征召進(jin)171-11救援小分隊。

韓朵朵

演員 趙今麥

從(cong)小和哥哥、爺爺在地下城長大，而(er)父母與(yu)外面的世界有關，所(suo)以朵朵很想到(dao)外面去(qu)看(kan)一看(kan)。而(er)在被(bei)爺爺韓子(zi)昂(ang)開車送回家的路上被(bei)王(wang)磊以流(liu)浪地球法案強制(zhi)召進171-11救援隊(dui)，朵朵也(ye)在救援任務中得(de)到(dao)了自(zi)己的成(cheng)長。

幕后花絮

影(ying)片中李(li)光(guang)潔身穿重(zhong)達(da)80斤的(de)外骨(gu)骼防護服(fu)拍戲時，每次衣服(fu)都需要四到六個人(ren)穿一個半(ban)小時，骨(gu)骼防護服(fu)上還有18個螺(luo)絲(si)，工作人(ren)員每次要拿電鉆擰上去(qu)。

演員吳孟(meng)達拍攝《流浪地球(qiu)》已經(jing)六(liu)十六(liu)歲了(le)，每次(ci)都是親自上陣完成吊威亞及高(gao)難(nan)度動作戲，每場戲完成后他(ta)都要在一旁吸氧。

幕后制作

創造背景

2012年(nian)，中影(ying)(ying)股份(fen)購(gou)買了(le)劉慈欣的(de)科幻小說版權《流(liu)浪地球》，2014年(nian)中影(ying)(ying)股份(fen)就決(jue)定了(le)要(yao)啟動(dong)《流(liu)浪地球》電影(ying)(ying)的(de)拍攝工作(zuo)(zuo)，2015年(nian)確定了(le)郭帆作(zuo)(zuo)為(wei)影(ying)(ying)片(pian)的(de)導演(yan)，2017年(nian)尋求合作(zuo)(zuo)伙伴北京文(wen)化加入到項目(mu)當中，和中影(ying)(ying)作(zuo)(zuo)為(wei)影(ying)(ying)片(pian)的(de)主出品方。

前期準備

《流浪地(di)球》在籌備(bei)期(qi)間做的(de)大(da)量工(gong)作(zuo)(zuo)，為拍(pai)攝階段提供了有(you)(you)(you)強有(you)(you)(you)力的(de)保障，引入(ru)了VR堪(kan)鏡(jing)(jing)技術(shu)協(xie)助(zhu)美術(shu)的(de)置景(jing)工(gong)作(zuo)(zuo)。拍(pai)攝前，團隊制作(zuo)(zuo)了8000余(yu)格的(de)分(fen)鏡(jing)(jing)、30多(duo)分(fen)鐘(zhong)的(de)動態預覽、詳盡(jin)的(de)制作(zuo)(zuo)流程和拍(pai)攝方案以及以鏡(jing)(jing)頭為單位的(de)統(tong)籌和通告單等，所有(you)(you)(you)的(de)這些工(gong)業(ye)化流程的(de)探索和準備(bei)，都是(shi)為了最大(da)限度地(di)減少(shao)成本的(de)浪費(fei)并提高工(gong)作(zuo)(zuo)效率。

拍攝場景

《流(liu)(liu)浪地(di)球》在(zai)東方影(ying)(ying)都開(kai)機拍攝(she)，使用(yong)了影(ying)(ying)視(shi)(shi)產(chan)業(ye)園8座攝(she)影(ying)(ying)棚，置景(jing)(jing)延展(zhan)面積近10萬平方米，包括運載車(che)、地(di)下(xia)城(cheng)、空間(jian)站等都是實景(jing)(jing)搭建。電影(ying)(ying)開(kai)篇為(wei)整(zheng)個地(di)下(xia)城(cheng)的(de)(de)長鏡頭(tou)，圍繞著一(yi)棵倒掉的(de)(de)大樹(shu)，有書店、小吃(chi)店、舞龍、彩燈等場景(jing)(jing)，這(zhe)組(zu)鏡頭(tou)是在(zai)影(ying)(ying)視(shi)(shi)產(chan)業(ye)園20號(hao)攝(she)影(ying)(ying)棚中完(wan)成拍攝(she)的(de)(de)。電影(ying)(ying)中一(yi)萬臺行星發動機的(de)(de)助推下(xia)開(kai)啟流(liu)(liu)浪之旅，行星發動機的(de)(de)視(shi)(shi)覺(jue)元素是在(zai)影(ying)(ying)視(shi)(shi)產(chan)業(ye)園12號(hao)攝(she)影(ying)(ying)棚置景(jing)(jing)拍攝(she)的(de)(de)。為(wei)呈(cheng)現地(di)球在(zai)太空流(liu)(liu)浪的(de)(de)奇觀，美術團(tuan)隊從線稿、上色(se)到動態預覽(lan)，設計了十(shi)幾版方案，對(dui)置景(jing)(jing)車(che)間(jian)的(de)(de)細(xi)節精雕細(xi)琢 。

道具制作

影片中(zhong)所有的(de)(de)道(dao)具(ju)，劇組(zu)耗費了(le)大(da)量時(shi)間和精(jing)力(li)制作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)多件道(dao)具(ju)來滿足拍攝的(de)(de)需求，導演(yan)更是親自上手測試道(dao)具(ju)，調整細節。電(dian)影中(zhong)最(zui)為的(de)(de)吸(xi)睛的(de)(de)重(zhong)要道(dao)具(ju)，防(fang)護服(fu)由(you)兩(liang)家公司合(he)力(li)完成——北京物理特(te)效421工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)室(shi)及(ji)新(xin)西蘭(lan)維塔工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)室(shi)強(qiang)強(qiang)聯手。防(fang)護服(fu)在最(zui)初(chu)概念階(jie)段就設(she)定(ding)分為民用(yong)(yong)和軍用(yong)(yong)兩(liang)種，最(zui)為直(zhi)觀的(de)(de)就是民用(yong)(yong)的(de)(de)要“軟”，軍用(yong)(yong)的(de)(de)要“硬”，北京421工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)室(shi)按照(zhao)郭帆導演(yan)與郜昂帶(dai)領的(de)(de)美術組(zu)定(ding)下的(de)(de)“重(zhong)工(gong)業質(zhi)感(gan)”及(ji)寫實的(de)(de)設(she)計(ji)基調，專門為《流浪地球》設(she)計(ji)并制作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)5套軍用(yong)(yong)外(wai)骨骼裝甲，15套頭盔及(ji)背包，還有19套軟質(zhi)防(fang)護服(fu)，除此之外(wai)還有大(da)量的(de)(de)特(te)殊(shu)道(dao)具(ju)制作(zuo)(zuo)(zuo) 。

特效鏡頭

《流浪地球》在初(chu)剪初(chu)期視效鏡頭達(da)到4000個(ge)，最后縮減到2200個(ge)，這一數量(liang)仍(reng)超過了一些常規電影全片的鏡頭量(liang)。其中50%是高(gao)難度的視效鏡頭，還挑戰了大(da)量(liang)的全CG鏡頭，比如(ru)用全CG鏡頭將上(shang)海砌入(ru)冰墻等等。影片還專門(men)成立了UI組，負責(ze)片中所有儀(yi)表和(he)顯示屏交互界面的設計。為了提高(gao)真(zhen)實感(gan)，讓屏幕反射在演員臉上(shang)的面光和(he)眼神互動更加逼真(zhen)，劇組全程堅持實景UI拍攝。

影片評價

《流浪地球》中體現的(de)(de)中國親(qin)情觀念(nian)、英雄情懷、奉獻精神、故土情結和國際合作理(li)念(nian)。電影(ying)(ying)不再是(shi)(shi)(shi)超級英雄拯救世(shi)界，而是(shi)(shi)(shi)人(ren)類共(gong)同改變自己的(de)(de)命運(yun)。這(zhe)樣(yang)的(de)(de)理(li)念(nian)，是(shi)(shi)(shi)對好(hao)萊塢科幻(huan)電影(ying)(ying)敘事套路(lu)的(de)(de)突破。將中國獨特的(de)(de)思想和價值觀念(nian)融入對人(ren)類未來(lai)的(de)(de)暢想與探討，拓展(zhan)了人(ren)類憧憬美好(hao)未來(lai)的(de)(de)視(shi)野。（《 人(ren)民日報 》評）

影片從(cong)精(jing)神層面來說(shuo)，在電影宏(hong)大的(de)(de)故事(shi)設(she)定、突破(po)天際的(de)(de)想(xiang)象(xiang)和(he)蕩氣(qi)回腸(chang)的(de)(de)敘(xu)事(shi)下(xia)，觀眾能(neng)看到中(zhong)(zhong)國人(ren)的(de)(de)世界觀、中(zhong)(zhong)國人(ren)的(de)(de)思維方式、中(zhong)(zhong)國人(ren)的(de)(de)行為邏(luo)輯。顧全大局舍(she)棄個人(ren)利(li)益，還是執(zhi)著(zhu)的(de)(de)親情紐帶、向死而生的(de)(de)勇氣(qi)；無論(lun)是對(dui)家(jia)園故土的(de)(de)眷戀(lian)和(he)珍視，愚公移山(shan)一般的(de)(de)執(zhi)著(zhu)，還是影片中(zhong)(zhong)因為缺乏交(jiao)流(liu)溝(gou)通而疏(shu)離的(de)(de)父子關系(xi)，都有很多(duo)現實(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)投(tou)影。

從物質層面來說，一(yi)些道(dao)具細節的(de)(de)(de)(de)設計靈(ling)感來源于中國(guo)傳統(tong)文化，當中國(guo)觀眾看(kan)到(dao)時就會覺得(de)無比親切，達到(dao)極(ji)大的(de)(de)(de)(de)審美契合。長久以來，中國(guo)的(de)(de)(de)(de)很多電影(ying)用帶有中國(guo)特色的(de)(de)(de)(de)IP和故事(shi)情節來體現(xian)非本(ben)土的(de)(de)(de)(de)價值觀，從而(er)使電影(ying)整體呈現(xian)出違和的(de)(de)(de)(de)感覺。《流(liu)浪地(di)球(qiu)》在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)點上處理得(de)很巧妙，使觀眾在(zai)(zai)科幻(huan)場(chang)景中看(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)依舊是純而(er)又純的(de)(de)(de)(de)中國(guo)人，體會到(dao)的(de)(de)(de)(de)依舊是中國(guo)人的(de)(de)(de)(de)處事(shi)原則和道(dao)德(de)標準。（《光明日報》評(ping)）

《流浪地球》劇情中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)種種反套(tao)路(lu)設置，是對于(yu)末世(shi)危機(ji)面前人類命運共同體更為科學(xue)合理的(de)設想，并(bing)做出了(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)特色。山擋路(lu)了(le)(le)移(yi)走，海成災了(le)(le)填(tian)掉，天破了(le)(le)補起來，愚公移(yi)山、精衛填(tian)海、女媧補天，這些(xie)融于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人血脈中(zhong)(zhong)(zhong)與天地抗爭的(de)豪(hao)情，與面對末世(shi)爭生機(ji)、尋希望的(de)電(dian)影(ying)(ying)主題異常(chang)合拍。影(ying)(ying)片凸顯不懼(ju)犧牲的(de)集體主義精神的(de)飽(bao)和式救援。首先(xian)在于(yu)它掐中(zhong)(zhong)(zhong)了(le)(le)觀(guan)眾(zhong)痛點(dian)，成為中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)科幻電(dian)影(ying)(ying)攀登世(shi)界先(xian)進水平的(de)重要標志，滿足了(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)觀(guan)眾(zhong)對國(guo)(guo)(guo)產科幻大(da)片多年的(de)期待。更重要的(de)是，影(ying)(ying)片具有中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)特色，是富有中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)氣(qi)質(zhi)的(de)獨特創新。（《經濟日(ri)報》評(ping)）

《流(liu)浪地(di)球》帶有(you)濃厚(hou)的(de)(de)中(zhong)國哲(zhe)學和(he)印記，片(pian)中(zhong)隱而不現但始終橫(heng)貫的(de)(de)主題，可以歸納成(cheng)“為有(you)犧牲多(duo)壯志、敢叫日月換新天(tian)”的(de)(de)哲(zhe)思(si)，故事的(de)(de)緣起(qi)和(he)結束都在于(yu)家(jia)庭和(he)傳承(cheng)，具有(you)濃重的(de)(de)中(zhong)國“家(jia)國情懷”。（臺灣《旺報》評）

《流浪地球》的(de)核心情感是家庭。這是國(guo)人關于親情、英(ying)雄、故園、家國(guo)的(de)故事。影片中(zhong)的(de)春(chun)節(jie)、回家等情感元(yuan)素，契(qi)合了春(chun)節(jie)檔期的(de)節(jie)日氛圍(wei)。同時(shi)，電影把故事架構(gou)在光年尺度和浩瀚宇宙中(zhong)，用具(ju)象化的(de)電影表(biao)現(xian)了“知其不可(ke)為(wei)而為(wei)之”“雖千萬(wan)人吾往矣”等浪漫主(zhu)義(yi)、英(ying)雄主(zhu)義(yi)的(de)本土文化。（《香港商報》評）

人(ren)類(lei)命運共同體(ti)的(de)核(he)心價(jia)值，就是(shi)要維(wei)護同一(yi)個(ge)人(ren)類(lei)的(de)安全和(he)福祉(zhi)，不能(neng)因為某個(ge)人(ren)群(qun)、族群(qun)的(de)自(zi)私(si)性和(he)優越感(gan)，而毀滅了這個(ge)星球，讓全人(ren)類(lei)遭殃(yang)。盡管《流(liu)浪(lang)地球》描述的(de)場景，在(zai)可預知的(de)人(ren)類(lei)歷史長河中，發生的(de)幾率微乎其微，但(dan)電影立意(yi)在(zai)“人(ren)類(lei)命運共同體(ti)”的(de)內涵，卻是(shi)十(shi)分高(gao)明、積極和(he)正確。 香港《文(wen)匯(hui)報》評(ping)）