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劇情簡介

這是一間營業時間從午夜十二點到早上七點的特殊食堂。這里的老板，不太愛說話，卻總叫人吃得熱淚盈眶。在(zai)這(zhe)里(li)，自(zi)卑的(de)舞(wu)蹈演員偶遇(yu)隱(yin)退(tui)多年舞(wu)界前輩，前輩不(bu)(bu)惜(xi)講述自(zi)己(ji)不(bu)(bu)堪回首的(de)經歷不(bu)(bu)斷鼓舞(wu)年輕人(ren)，最(zui)終令其重(zhong)拾(shi)自(zi)信(xin)；輕言絕(jue)交的(de)閨蜜因(yin)為吃到共同喜愛的(de)美食，回憶(yi)起(qi)從前的(de)友誼，重(zhong)歸于好；樂觀的(de)絕(jue)癥患者遇(yu)到同命相連的(de)女(nv)孩，兩人(ren)相愛并相互給(gei)予力量，陪伴(ban)彼此完美地(di)走過了最(zui)后一程(cheng)；一味追求事(shi)業(ye)成(cheng)功的(de)白領，在(zai)這(zhe)里(li)結交了真正暖心的(de)朋(peng)友，發現真情(qing)比成(cheng)功更(geng)有意義。食物(wu)、故事(shi)、真情(qing)，匯聚了整(zheng)部劇的(de)主題，教會人(ren)們坦然面對得失，對生活(huo)充滿期許和熱情(qing)。每一個故事(shi)背后都(dou)飽含深(shen)情(qing)，情(qing)節跌宕(dang)起(qi)伏，令人(ren)流連忘返 。

角色介紹

老板

演員 黃磊

深夜食堂的(de)老板(ban)，身兼廚(chu)師與服務(wu)員，會(hui)憑現有食材(cai)制(zhi)作(zuo)出顧(gu)客(ke)想要的(de)菜式。臉上(shang)的(de)一道疤會(hui)讓人(ren)(ren)乍一看感覺(jue)有點兇惡，但其實是一個會(hui)讓人(ren)(ren)感到(dao)踏實，能夠信賴和依靠，有特(te)殊魅力的(de)人(ren)(ren)。

愛馬仕

演員 李佳桐

深夜食堂的客(ke)人(ren)，泡面(mian)三姐妹之一，名牌的崇拜(bai)者，因此被(bei)眾人(ren)稱呼(hu)為(wei)愛馬仕，大齡剩(sheng)女。她有能(neng)力(li)，能(neng)賺錢，長得也不錯(cuo)，是(shi)(shi)職場好手(shou)，可是(shi)(shi)卻一直找不到合適的對象。

馬玲玲

演員 楊壹童

深(shen)夜食堂的(de)食客。常用最快的(de)速度愛(ai)上一(yi)個(ge)男人(ren)，吃(chi)的(de)食物也會隨(sui)著她愛(ai)上的(de)男人(ren)而改(gai)變，是舊(jiu)港(gang)區(qu)最有名的(de)俱樂部歌舞秀表演者，常客阿(a)(a)忠和阿(a)(a)島(dao)是她忠實的(de)粉絲。

伊麗莎白

演員 吳昕

職場小(xiao)透明，和經(jing)濟(ji)獨(du)立女愛馬仕(shi)、女博士Miss蕓是好友。她(ta)與愛馬仕(shi)、Miss蕓雖在家境、學識、經(jing)濟(ji)能力等方面(mian)有著(zhu)不小(xiao)的差異，卻因為(wei)喜歡吃泡(pao)面(mian)而(er)結下了不解之緣。

奇奇

演員 徐嬌

流浪少(shao)女，擁有天(tian)籟嗓音(yin)，夢想著有一天(tian)可(ke)以站在(zai)(zai)舞臺(tai)上(shang)唱歌(ge)，偶然間誤入深夜食(shi)堂，在(zai)(zai)這里她找(zhao)到(dao)了心里面的寧靜，也明白了歌(ge)聲的力量，然而她就(jiu)像(xiang)天(tian)上(shang)的星星一樣，會發光(guang)，會暗淡，似乎一生只能在(zai)(zai)短暫中走過。

馬克

演員 趙又廷

船員，無意間(jian)撿到了女(nv)嬰樂樂。馬克常年生活(huo)在海上，混跡在人群(qun)和大海之間(jian)，孤僻又有點(dian)自(zi)卑，逃避著這個(ge)世界的一切(qie)，直(zhi)到樂樂的到來(lai)打(da)開(kai)了他心窗的大門。

幕后花絮

劉昊然、徐嬌兩人雖是首次合作，在拍(pai)攝時卻很有默契。在拍(pai)攝之余(yu)，兩人聊了動(dong)漫(man)等話題(ti)。

該劇臨近殺青時，原著漫(man)畫家安倍(bei)夜郎親(qin)臨劇組，與(yu)導演(yan)蔡(cai)岳勛、演(yan)員(yuan)黃(huang)磊見面交流。

為(wei)拍攝(she)需要，趙又廷上了三(san)天的手語課。

劇集評價

該(gai)劇(ju)與日版《深夜食堂》不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，該(gai)劇(ju)在黃(huang)磊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響下(xia)少(shao)了一(yi)些冷硬，多了幾分溫(wen)(wen)暖。就像在《三(san)姐妹》中(zhong)，老板(ban)細(xi)心地(di)觀察(cha)著每個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒變化(hua)，所以能用(yong)簡單的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)兩句話調解三(san)人(ren)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾，也(ye)(ye)能用(yong)一(yi)碗泡面去化(hua)解三(san)人(ren)和解時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尷尬。先用(yong)溫(wen)(wen)婉(wan)、平靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)講(jiang)述發(fa)生在城市一(yi)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)，再(zai)用(yong)故事(shi)獨有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深沉情(qing)感(gan)打動你心底(di)最柔軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方，最后用(yong)一(yi)道看(kan)似家常(chang)實則連結(jie)無限情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美食做收尾。該(gai)劇(ju)以獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事(shi)模(mo)式和內斂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒賦予(yu)其本身“廣(guang)闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)療愈力”，能讓忙碌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)食客心靈得以停靠，情(qing)感(gan)有所寄托，也(ye)(ye)是它(ta)能給予(yu)觀眾溫(wen)(wen)暖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因之一(yi)。（環球(qiu)網評）

該劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)故(gu)事篇幅(fu)雖(sui)小，但(dan)也五臟俱全。如在(zai)(zai)改(gai)編的(de)(de)《魚松飯》單(dan)元(yuan)中(zhong)(zhong)(zhong)，同樣是(shi)在(zai)(zai)描寫年(nian)輕歌者(zhe)的(de)(de)隕落，編劇(ju)(ju)團隊(dui)能串聯起鄧(deng)麗君、阿桑、張雨(yu)生三(san)位(wei)早逝歌手的(de)(de)代表作，在(zai)(zai)憂傷中(zhong)(zhong)(zhong)升華(hua)出對(dui)美好早逝靈魂的(de)(de)緬懷，從而引起觀眾的(de)(de)共(gong)鳴。在(zai)(zai)其它翻拍劇(ju)(ju)案例(li)中(zhong)(zhong)(zhong)可(ke)以看到，一(yi)味的(de)(de)“拿來主義”只會以濃(nong)濃(nong)的(de)(de)違和感(gan)呈現在(zai)(zai)熒(ying)屏中(zhong)(zhong)(zhong)，而中(zhong)(zhong)(zhong)國元(yuan)素(su)若無法很好地融合進(jin)劇(ju)(ju)情則會顯(xian)得“四不(bu)像”。該劇(ju)(ju)在(zai)(zai)保留(liu)了(le)(le)“深夜食堂”模式的(de)(de)基礎(chu)上，在(zai)(zai)故(gu)事上進(jin)行了(le)(le)充分(fen)發揮，雖(sui)然24個(ge)故(gu)事水準不(bu)一(yi)，但(dan)其對(dui)日本(ben)IP的(de)(de)本(ben)土化改(gai)編、根據中(zhong)(zhong)(zhong)國特色(se)重新打(da)造故(gu)事、對(dui)單(dan)元(yuan)劇(ju)(ju)敘事進(jin)行了(le)(le)有益的(de)(de)探索。（《蘇州(zhou)廣播電視報(bao)》評）

該(gai)劇的(de)(de)(de)原創部(bu)分故事(shi)扎實，《馬克的(de)(de)(de)女兒》和《紅燒(shao)肉(rou)》都書寫著親情與陪伴。其中(zhong)，前者(zhe)關照被拐(guai)賣者(zhe)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)重建，而(er)后者(zhe)描摹老齡化(hua)社會中(zhong)的(de)(de)(de)長照家庭、老人(ren)(ren)走進黃昏之時的(de)(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)困(kun)境。此外，《彼(bi)岸(an)花開(kai)》單元，阿爾(er)茨海默癥患(huan)者(zhe)時而(er)清醒時而(er)失憶的(de)(de)(de)交錯人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)，也讓觀眾感受到：對于(yu)愛情，遺忘可能是最(zui)大的(de)(de)(de)恐(kong)懼，但(dan)對于(yu)遺忘，愛情或許(xu)是最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)治愈。幾個原創故事(shi)中(zhong)有人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)無奈，也有溫情與救贖，但(dan)并不刻(ke)意煽情。就(jiu)像那一碗紅燒(shao)肉(rou)，火(huo)候把(ba)握地剛剛好(hao)。更重要的(de)(de)(de)是，這幾個原創故事(shi)體現了對于(yu)弱(ruo)勢群體、邊緣(yuan)人(ren)(ren)群人(ren)(ren)文(wen)關懷。（新(xin)浪娛樂評）