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人物簡介

廖繼(ji)春（1902年1月4日-1976年2月14日），中國臺灣(wan)(wan)豐(feng)原人(ren)(ren)。1918年考入臺灣(wan)(wan)總督府師范(fan)學(xue)(xue)校，次年開始學(xue)(xue)習油畫。1924年赴日本(ben)，入東京美術學(xue)(xue)校圖(tu)畫師范(fan)科(ke)。1927年畢業回鄉，受聘為臺南私(si)立長(chang)老教中學(xue)(xue)和女校的(de)美術教員，同(tong)年與陳植棋、倪蔣懷發起成立赤島(dao)社。廖氏為赤島(dao)社、臺陽美協創始人(ren)(ren)之一(yi)，曾(ceng)任教于省立師范(fan)學(xue)(xue)院、臺中師范(fan)學(xue)(xue)院、國立藝術專科(ke)學(xue)(xue)校，并曾(ceng)擔(dan)任各美展評審委員。

主要經歷

個人履歷

一九二六年畢(bi)業于東(dong)京美(mei)(mei)術學(xue)校，返臺之后積極參(can)與(yu)(yu)畫壇的(de)活動，三十歲(sui)以前(qian)便已經嶄(zhan)露頭角，在「臺展(zhan)(zhan)」、「帝展(zhan)(zhan)」等官方(fang)重要展(zhan)(zhan)覽會(hui)(hui)中常獲(huo)入選與(yu)(yu)獎賞。此外，他(ta)也與(yu)(yu)其他(ta)臺籍畫友共同組織了(le)「赤島(dao)社」、「臺陽美(mei)(mei)術協會(hui)(hui)」等團(tuan)體，相互切磋(cuo)砥礪。日(ri)本戰(zhan)敗后，他(ta)輾轉遷(qian)居臺北，既作(zuo)(zuo)育英(ying)才之余，又創作(zuo)(zuo)不輟，直到過(guo)世之前(qian)，畫架上仍然擺(bai)放著進行中的(de)畫作(zuo)(zuo)。

廖(liao)先生的(de)(de)(de)個性樸實木訥，但(dan)在(zai)畫作中卻常藉由燦(can)爛亮麗的(de)(de)(de)顏色，傳達出奔放明朗(lang)的(de)(de)(de)活潑(po)情調(diao)。他(ta)的(de)(de)(de)風格和西(xi)方的(de)(de)(de)后期印(yin)象派(pai)和野獸派(pai)關系最為密切(qie)，這是緣自他(ta)求學時(shi)代奠(dian)下(xia)的(de)(de)(de)基(ji)礎，但(dan)畫家對于顏色敏銳的(de)(de)(de)感受(shou)與掌握，使得(de)他(ta)卓(zhuo)然出眾，可以說是位「顏色的(de)(de)(de)魔術師」。他(ta)反覆描繪的(de)(de)(de)「淡水」和「新公園(yuan)」景(jing)致中，各種濃(nong)烈的(de)(de)(de)顏料(liao)盒在(zai)畫上并置，相互輝映之(zhi)中，產生一股活潑(po)生機(ji)。

人物生平

一九(jiu)六(liu)○年(nian)代，受(shou)邀赴歐美旅游之(zhi)后，由于抽象表現主義(yi)盛行的(de)(de)影響，他嘗試將物(wu)象化為(wei)(wei)近乎幾何的(de)(de)點(dian)(dian)線面，以形式構圖和顏色(se)搭配作為(wei)(wei)表現的(de)(de)重(zhong)點(dian)(dian)，「林中夜息」便(bian)是(shi)一例。晚年(nian)又回歸早期以明確風景為(wei)(wei)題(ti)、物(wu)象明朗的(de)(de)方向，但用(yong)色(se)更為(wei)(wei)成熟而富有韻律，在靜物(wu)題(ti)材也有類似的(de)(de)發(fa)展(zhan)。

今年適逢畫(hua)廖先生的百(bai)歲冥誕(dan)，本(ben)院特別向(xiang)臺北市立美術館與(yu)廖家(jia)家(jia)屬商借二(er)十(shi)三(san)幅(fu)油畫(hua)、以及十(shi)六幅(fu)粉彩、素描等(deng)小品，以呈現他(ta)各(ge)個時期在不(bu)同(tong)題材(cai)上的多樣風(feng)貌，請大家(jia)來(lai)感(gan)受這(zhe)位本(ben)土(tu)畫(hua)家(jia)對(dui)藝術和生命的熱(re)情。

廖繼春在(zai)1947年舉家遷居(ju)到(dao)(dao)臺北，一(yi)面在(zai)大學(xue)美術(shu)系(xi)里教(jiao)書，一(yi)面也創作不輟。這時候(hou)寫生的(de)(de)對象便搬到(dao)(dao)了北部(bu)(bu)各個(ge)名勝，而(er)淡水(shui)和觀音(yin)山似乎是他最鍾愛(ai)的(de)(de)地點，或許也因(yin)為他曾(ceng)(ceng)經在(zai)純德女中(zhong)(zhong)（淡江中(zhong)(zhong)學(xue)女子部(bu)(bu)，后(hou)來(lai)并(bing)入今淡江中(zhong)(zhong)學(xue)）兼課(ke)，更(geng)加熟悉(xi)淡水(shui)的(de)(de)關系(xi)。直到(dao)(dao)過(guo)世前(qian)不久，曾(ceng)(ceng)經畫過(guo)許多以此(ci)為題的(de)(de)作品。

主要作品

作品鑒賞

以扎實的(de)(de)(de)實景寫(xie)生為基礎，再去經營畫面(mian)顏色塊面(mian)的(de)(de)(de)表(biao)現方式，是廖繼春創作的(de)(de)(de)主要基調。他所(suo)描繪的(de)(de)(de)題材通常(chang)也都是身邊尋常(chang)生活所(suo)見，或(huo)臺灣各(ge)地的(de)(de)(de)名(ming)勝古跡，直(zhi)到赴(fu)歐美(mei)旅(lv)游寫(xie)生之后，筆下(xia)方出(chu)現異國(guo)題材。但(dan)他卻能以自(zi)己獨特的(de)(de)(de)想像力和(he)創造性，營造出(chu)與眾不同的(de)(de)(de)世界。

除了人物(wu)和風景畫之外，廖繼春的(de)(de)靜物(wu)畫也是獨樹(shu)一幟的(de)(de)。作于(yu)1960年的(de)(de)「窗邊(bian)(bian)」描(miao)繪的(de)(de)是面對庭園的(de)(de)窗邊(bian)(bian)，物(wu)象豐富、顏色(se)繽(bin)紛。圓桌上的(de)(de)瓶花(hua)與(yu)水果不但(dan)在(zai)位(wei)置上占據(ju)畫面的(de)(de)中心(xin)，由(you)于(yu)背景所顏色(se)操(cao)作的(de)(de)彩度較低，在(zai)視覺(jue)上仿佛退(tui)向后方；艷麗的(de)(de)花(hua)果更顯得(de)冒(mao)尖了。蹲在(zai)桌角的(de)(de)白貓(mao)是另一個(ge)視覺(jue)的(de)(de)中心(xin)，因為和門檻、墻紙與(yu)窗外的(de)(de)白色(se)相互(hu)呼應，而不覺(jue)得(de)過(guo)于(yu)突兀。

善用鮮明強(qiang)烈(lie)的(de)(de)顏色(se)，使它們能夠(gou)調和相諧，是廖(liao)繼(ji)春畫中最冒尖(jian)的(de)(de)成就，在(zai)1968年所作(zuo)的(de)(de)這張(zhang)「窗(chuang)前靜物」中更加發揮得(de)淋漓盡致。廖(liao)繼(ji)春作(zuo)于1960年代的(de)(de)作(zuo)品(pin)，整體而(er)(er)言(yan)有(you)愈(yu)趨抽象(xiang)(xiang)化的(de)(de)傾向，靜物題材也不例外。通過暗示窗(chuang)框的(de)(de)兩條并不并行的(de)(de)直(zhi)線，我們依稀可以見到林立的(de)(de)叢樹散(san)布(bu)在(zai)四周，中心處(chu)則是黃色(se)的(de)(de)圓桌，同樣放置著(zhu)花瓶和水(shui)果。雖然到處(chu)可見濃重的(de)(de)黑色(se)輪廓線，但是物象(xiang)(xiang)的(de)(de)邊緣并沒(mei)有(you)被(bei)明確地定(ding)義出來，模糊漫(man)渙，四下奔(ben)竄。黃橙藍綠各種強(qiang)烈(lie)的(de)(de)顏色(se)自在(zai)地在(zai)畫面上流動(dong)，穿插其間的(de)(de)白色(se)依然扮演著(zhu)區(qu)隔調和顏色(se)的(de)(de)角色(se)，但正(zheng)因為不容易分(fen)辨出具體的(de)(de)造型，顏色(se)更堂而(er)(er)皇之成為畫中的(de)(de)主(zhu)人(ren)公，爭奇斗妍。

作品風格

他(ta)(ta)的(de)風格(ge)源應是(shi)以馬蒂(di)斯(Henri Matisse,1869--1954)為代(dai)表的(de)野(ye)獸派(pai)(Fauvism)。廖繼(ji)春畫中粗(cu)重(zhong)的(de)輪廓線、強烈對比的(de)顏色、不以仿(fang)真真實(shi)世(shi)界為依歸(gui)的(de)光影表現(xian)，都充滿了(le)野(ye)獸派(pai)的(de)氣(qi)息，只是(shi)他(ta)(ta)的(de)源是(shi)經過(guo)日本(ben)西(xi)畫界的(de)轉介(jie)，狂野(ye)奔放的(de)部分已然馴化了(le)許多。

人物評價

社會評價

即使是以(yi)粉彩(cai)隨筆勾(gou)畫的(de)草稿中，也(ye)看(kan)得出(chu)這種對顏色掌握的(de)敏感度。看(kan)似不經意點畫之間，窗(chuang)前瓶花(hua)隱然浮現，鮮(xian)亮卻也(ye)協調(diao)。

友(you)朋眼中靜默穩定、慢條斯理的畫家，筆下(xia)卻格外奔(ben)放明(ming)朗，刻劃出一(yi)個又(you)一(yi)個具有活潑(po)生機、溫暖明(ming)亮的景(jing)象。