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人物簡介

廖(liao)繼春（1902年(nian)(nian)1月4日(ri)-1976年(nian)(nian)2月14日(ri)），中國(guo)臺灣豐(feng)原人(ren)(ren)。1918年(nian)(nian)考入臺灣總(zong)督府(fu)師范學(xue)(xue)校(xiao)，次年(nian)(nian)開始學(xue)(xue)習油畫。1924年(nian)(nian)赴日(ri)本，入東京美(mei)(mei)術(shu)學(xue)(xue)校(xiao)圖畫師范科(ke)。1927年(nian)(nian)畢業(ye)回鄉(xiang)，受(shou)聘為(wei)(wei)臺南私立(li)長老教(jiao)中學(xue)(xue)和(he)女校(xiao)的美(mei)(mei)術(shu)教(jiao)員(yuan)，同年(nian)(nian)與陳植棋、倪蔣懷發起(qi)成立(li)赤島社。廖(liao)氏為(wei)(wei)赤島社、臺陽美(mei)(mei)協創始人(ren)(ren)之一，曾任(ren)教(jiao)于省立(li)師范學(xue)(xue)院、臺中師范學(xue)(xue)院、國(guo)立(li)藝術(shu)專科(ke)學(xue)(xue)校(xiao)，并(bing)曾擔任(ren)各美(mei)(mei)展評審(shen)委員(yuan)。

主要經歷

個人履歷

一九二六年畢業(ye)于東京美術學校，返臺之(zhi)后積極參與(yu)畫(hua)(hua)壇的(de)(de)活動(dong)，三十歲(sui)以前便已(yi)經嶄(zhan)露頭角，在「臺展」、「帝展」等官方重(zhong)要展覽會(hui)(hui)中常獲入選與(yu)獎賞(shang)。此外(wai)，他也與(yu)其(qi)他臺籍(ji)畫(hua)(hua)友共同組(zu)織了(le)「赤島社」、「臺陽美術協會(hui)(hui)」等團體(ti)，相互(hu)切磋砥礪。日(ri)本(ben)戰(zhan)敗后，他輾轉遷(qian)居臺北，既作育英(ying)才之(zhi)余，又(you)創作不輟，直到過世之(zhi)前，畫(hua)(hua)架上仍(reng)然擺放著(zhu)進行中的(de)(de)畫(hua)(hua)作。

廖(liao)先生的(de)(de)(de)個性樸(pu)實木訥，但(dan)在畫(hua)作(zuo)中(zhong)卻常藉由燦爛亮麗的(de)(de)(de)顏(yan)色，傳達出奔放明(ming)朗的(de)(de)(de)活潑(po)情調。他的(de)(de)(de)風格和(he)西方的(de)(de)(de)后期印(yin)象派和(he)野(ye)獸派關系最為密切，這是(shi)緣自他求(qiu)學時代奠下的(de)(de)(de)基礎，但(dan)畫(hua)家對于顏(yan)色敏銳(rui)的(de)(de)(de)感(gan)受與(yu)掌(zhang)握(wo)，使(shi)得他卓然出眾，可以說是(shi)位「顏(yan)色的(de)(de)(de)魔(mo)術師」。他反(fan)覆描繪的(de)(de)(de)「淡(dan)水」和(he)「新公園(yuan)」景致中(zhong)，各(ge)種(zhong)濃烈的(de)(de)(de)顏(yan)料盒在畫(hua)上(shang)并(bing)置，相互(hu)輝映之中(zhong)，產生一股活潑(po)生機。

人物生平

一(yi)九(jiu)六○年代(dai)，受(shou)邀赴歐美旅(lv)游之(zhi)后，由于抽象表(biao)現主(zhu)義盛行的(de)影響(xiang)，他嘗試將物象化為(wei)近乎幾何的(de)點線面，以形式(shi)構圖和顏色(se)搭配作為(wei)表(biao)現的(de)重點，「林(lin)中夜息」便是(shi)一(yi)例。晚年又回(hui)歸(gui)早(zao)期以明(ming)(ming)確風景為(wei)題、物象明(ming)(ming)朗的(de)方向，但用色(se)更(geng)為(wei)成(cheng)熟(shu)而富有韻律，在靜物題材也有類似的(de)發展。

今年適逢畫廖(liao)先生(sheng)的百歲冥誕，本(ben)院特(te)別向臺北市(shi)立美術(shu)館與廖(liao)家(jia)(jia)(jia)家(jia)(jia)(jia)屬商(shang)借二十三幅(fu)油畫、以(yi)及十六幅(fu)粉(fen)彩、素描等(deng)小(xiao)品，以(yi)呈現他各個時期在不同題材(cai)上的多樣風貌(mao)，請(qing)大家(jia)(jia)(jia)來感受這位本(ben)土畫家(jia)(jia)(jia)對(dui)藝(yi)術(shu)和生(sheng)命(ming)的熱情。

廖繼春在(zai)(zai)1947年舉(ju)家遷居到臺(tai)北，一面在(zai)(zai)大學美術系(xi)里教(jiao)書，一面也(ye)(ye)創作不輟。這時候(hou)寫生的(de)對象便搬到了北部各個名(ming)勝(sheng)，而(er)淡水(shui)和觀音山似乎是(shi)他(ta)最(zui)鍾愛的(de)地點，或許(xu)也(ye)(ye)因為(wei)他(ta)曾經在(zai)(zai)純德(de)女中（淡江中學女子部，后來并(bing)入今淡江中學）兼課，更加熟(shu)悉淡水(shui)的(de)關(guan)系(xi)。直到過世前不久，曾經畫(hua)過許(xu)多以此為(wei)題(ti)的(de)作品(pin)。

主要作品

作品鑒賞

以(yi)扎實的(de)實景寫生(sheng)為基(ji)礎，再去經營畫面顏色塊面的(de)表現方(fang)式，是(shi)(shi)廖繼春創作的(de)主(zhu)要基(ji)調。他所描繪(hui)的(de)題材通(tong)常(chang)也都是(shi)(shi)身邊尋(xun)常(chang)生(sheng)活所見，或臺灣各地的(de)名勝古跡，直到赴歐美旅游寫生(sheng)之后，筆下方(fang)出現異國(guo)題材。但他卻能以(yi)自(zi)己(ji)獨(du)特的(de)想(xiang)像力和(he)創造性，營造出與(yu)眾不同的(de)世(shi)界。

除了人物和風(feng)景畫(hua)(hua)之外(wai)，廖繼(ji)春的(de)(de)靜物畫(hua)(hua)也是獨樹一幟的(de)(de)。作于(yu)1960年的(de)(de)「窗邊(bian)(bian)」描繪的(de)(de)是面對庭園(yuan)的(de)(de)窗邊(bian)(bian)，物象豐富(fu)、顏色(se)繽(bin)紛。圓(yuan)桌上的(de)(de)瓶花與水果不但(dan)在位(wei)置上占據畫(hua)(hua)面的(de)(de)中心，由(you)于(yu)背景所顏色(se)操作的(de)(de)彩度較低，在視覺(jue)上仿佛退(tui)向后(hou)方；艷麗的(de)(de)花果更(geng)顯(xian)得(de)冒尖了。蹲(dun)在桌角的(de)(de)白貓是另一個視覺(jue)的(de)(de)中心，因為和門檻、墻(qiang)紙(zhi)與窗外(wai)的(de)(de)白色(se)相互呼應，而不覺(jue)得(de)過于(yu)突兀。

善用鮮(xian)明強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)顏(yan)色(se)，使(shi)它們能夠調(diao)和(he)(he)相諧，是廖繼春(chun)畫中最冒(mao)尖的(de)(de)(de)成(cheng)就，在(zai)(zai)1968年(nian)所作的(de)(de)(de)這張(zhang)「窗(chuang)(chuang)前靜(jing)物」中更加發(fa)揮得淋漓盡致(zhi)。廖繼春(chun)作于1960年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)作品，整體而言有(you)愈趨(qu)抽象化(hua)的(de)(de)(de)傾向，靜(jing)物題(ti)材(cai)也不(bu)例外。通過暗示窗(chuang)(chuang)框的(de)(de)(de)兩條(tiao)并不(bu)并行的(de)(de)(de)直線，我們依稀可以見到林立的(de)(de)(de)叢樹散(san)布在(zai)(zai)四周，中心(xin)處則(ze)是黃色(se)的(de)(de)(de)圓桌(zhuo)，同樣放置著(zhu)花瓶和(he)(he)水果。雖然(ran)到處可見濃重的(de)(de)(de)黑(hei)色(se)輪廓線，但是物象的(de)(de)(de)邊緣并沒有(you)被明確地定義出來，模糊(hu)漫渙，四下奔竄。黃橙藍綠各種(zhong)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)顏(yan)色(se)自在(zai)(zai)地在(zai)(zai)畫面上流動(dong)，穿插其(qi)間的(de)(de)(de)白色(se)依然(ran)扮演著(zhu)區隔調(diao)和(he)(he)顏(yan)色(se)的(de)(de)(de)角色(se)，但正(zheng)因為不(bu)容易分辨出具體的(de)(de)(de)造型，顏(yan)色(se)更堂(tang)而皇(huang)之(zhi)成(cheng)為畫中的(de)(de)(de)主人公，爭(zheng)奇斗妍。

作品風格

他的(de)(de)風格源應是以馬(ma)蒂(di)斯(Henri Matisse,1869--1954)為(wei)代表(biao)(biao)的(de)(de)野獸派(pai)(Fauvism)。廖繼春畫(hua)中粗重(zhong)的(de)(de)輪廓(kuo)線、強(qiang)烈對比的(de)(de)顏色、不(bu)以仿真(zhen)真(zhen)實(shi)世(shi)界為(wei)依歸的(de)(de)光影表(biao)(biao)現，都充滿了(le)野獸派(pai)的(de)(de)氣息，只是他的(de)(de)源是經過日本西(xi)畫(hua)界的(de)(de)轉(zhuan)介，狂野奔放(fang)的(de)(de)部分(fen)已然馴化了(le)許多。

人物評價

社會評價

即使是以粉彩(cai)隨(sui)筆(bi)勾(gou)畫的草稿中(zhong)，也看(kan)得出這種對顏(yan)色(se)掌握的敏感(gan)度。看(kan)似不(bu)經(jing)意(yi)點(dian)畫之間，窗前(qian)瓶花隱然浮現，鮮亮(liang)卻也協調。

友朋眼(yan)中靜默穩定、慢條斯理(li)的畫(hua)家(jia)，筆下卻格外奔放明朗，刻劃出一個又一個具有活潑生(sheng)機、溫(wen)暖明亮的景象。