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人物簡介

廖繼春（1902年1月4日-1976年2月14日），中(zhong)國(guo)臺(tai)灣豐原人(ren)。1918年考(kao)入(ru)臺(tai)灣總督府師(shi)(shi)范(fan)學校，次(ci)年開始學習油畫(hua)。1924年赴日本，入(ru)東京美術(shu)學校圖畫(hua)師(shi)(shi)范(fan)科(ke)。1927年畢(bi)業(ye)回鄉，受聘為臺(tai)南(nan)私立(li)長老教中(zhong)學和(he)女校的(de)美術(shu)教員(yuan)，同年與陳植棋、倪蔣懷發起成立(li)赤島社。廖氏為赤島社、臺(tai)陽美協創始人(ren)之(zhi)一，曾(ceng)(ceng)任(ren)教于省立(li)師(shi)(shi)范(fan)學院、臺(tai)中(zhong)師(shi)(shi)范(fan)學院、國(guo)立(li)藝術(shu)專(zhuan)科(ke)學校，并曾(ceng)(ceng)擔(dan)任(ren)各美展評審委員(yuan)。

主要經歷

個人履歷

一九二六年畢業于東京美術學(xue)校，返臺(tai)(tai)之(zhi)后積極參與(yu)畫(hua)壇的活(huo)動，三十(shi)歲以前(qian)便(bian)已經嶄露(lu)頭角，在(zai)「臺(tai)(tai)展」、「帝展」等官方(fang)重要(yao)展覽會中(zhong)常(chang)獲入選與(yu)獎賞(shang)。此(ci)外(wai)，他(ta)也與(yu)其他(ta)臺(tai)(tai)籍畫(hua)友共同組織了(le)「赤島(dao)社」、「臺(tai)(tai)陽(yang)美術協會」等團(tuan)體(ti)，相(xiang)互(hu)切磋砥礪。日本(ben)戰敗后，他(ta)輾轉遷居(ju)臺(tai)(tai)北，既(ji)作(zuo)育英才之(zhi)余，又創作(zuo)不輟，直到過世(shi)之(zhi)前(qian)，畫(hua)架(jia)上仍(reng)然擺放著進行中(zhong)的畫(hua)作(zuo)。

廖(liao)先生(sheng)的(de)(de)(de)個性樸(pu)實(shi)木訥，但在(zai)畫作(zuo)中卻常藉由燦爛亮麗(li)的(de)(de)(de)顏(yan)色(se)，傳達出(chu)奔(ben)放(fang)明朗(lang)的(de)(de)(de)活潑情(qing)調。他(ta)的(de)(de)(de)風格和(he)(he)西方的(de)(de)(de)后(hou)期印象派和(he)(he)野獸派關系最(zui)為密切(qie)，這是(shi)緣自他(ta)求學時代(dai)奠下的(de)(de)(de)基礎，但畫家對于顏(yan)色(se)敏銳的(de)(de)(de)感(gan)受(shou)與掌握(wo)，使得他(ta)卓(zhuo)然出(chu)眾，可(ke)以說(shuo)是(shi)位(wei)「顏(yan)色(se)的(de)(de)(de)魔(mo)術師」。他(ta)反覆描繪的(de)(de)(de)「淡水(shui)」和(he)(he)「新公園」景致中，各種濃烈的(de)(de)(de)顏(yan)料盒(he)在(zai)畫上并置，相(xiang)互輝映(ying)之(zhi)中，產生(sheng)一股(gu)活潑生(sheng)機。

人物生平

一(yi)(yi)九六○年(nian)代，受(shou)邀赴歐美(mei)旅游之后，由于抽象表現(xian)主義(yi)盛行的(de)影響(xiang)，他嘗試(shi)將物象化為近乎幾何的(de)點(dian)線面(mian)，以形式(shi)構圖和顏色搭配作為表現(xian)的(de)重點(dian)，「林(lin)中夜息」便是一(yi)(yi)例(li)。晚年(nian)又回(hui)歸早期以明(ming)確(que)風景為題、物象明(ming)朗的(de)方向(xiang)，但用色更(geng)為成熟(shu)而富有韻律(lv)，在靜物題材也(ye)有類(lei)似的(de)發(fa)展。

今(jin)年適逢畫廖先生(sheng)的(de)百歲(sui)冥誕，本(ben)院(yuan)特別向臺北市立美術(shu)館與廖家(jia)家(jia)屬商(shang)借二十三幅(fu)油(you)畫、以及十六幅(fu)粉彩、素描等小品，以呈(cheng)現他各個時期在不同題(ti)材(cai)上的(de)多(duo)樣風貌(mao)，請(qing)大家(jia)來感受這(zhe)位本(ben)土畫家(jia)對藝術(shu)和(he)生(sheng)命的(de)熱(re)情。

廖(liao)繼春在1947年舉家(jia)遷居到臺北，一(yi)面(mian)在大學美術系里教書，一(yi)面(mian)也創作(zuo)不(bu)輟。這時候寫生(sheng)的(de)對象便搬到了北部(bu)各個名勝，而(er)淡水(shui)和(he)觀音山似乎是他(ta)最鍾(zhong)愛的(de)地點，或(huo)許也因為(wei)他(ta)曾經在純德女(nv)中(zhong)（淡江中(zhong)學女(nv)子部(bu)，后來并(bing)入今淡江中(zhong)學）兼課，更加熟(shu)悉淡水(shui)的(de)關系。直到過世(shi)前不(bu)久，曾經畫過許多以此為(wei)題的(de)作(zuo)品。

主要作品

作品鑒賞

以(yi)扎實的(de)(de)(de)(de)實景寫生為(wei)基(ji)礎，再去(qu)經營畫面顏色塊(kuai)面的(de)(de)(de)(de)表現方式(shi)，是廖(liao)繼春創作的(de)(de)(de)(de)主要(yao)基(ji)調。他所(suo)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)題材(cai)通常(chang)也都是身邊尋(xun)常(chang)生活所(suo)見，或臺灣各地的(de)(de)(de)(de)名勝古跡，直到赴(fu)歐(ou)美旅(lv)游寫生之后，筆下方出現異國(guo)題材(cai)。但他卻能以(yi)自己獨特的(de)(de)(de)(de)想像力和創造(zao)性，營造(zao)出與眾不同的(de)(de)(de)(de)世(shi)界。

除(chu)了人物和(he)風(feng)景畫(hua)之(zhi)外，廖繼春(chun)的(de)(de)靜(jing)物畫(hua)也是(shi)獨樹一(yi)幟的(de)(de)。作(zuo)于1960年的(de)(de)「窗(chuang)邊(bian)」描繪的(de)(de)是(shi)面對庭(ting)園的(de)(de)窗(chuang)邊(bian)，物象(xiang)豐富、顏色繽(bin)紛。圓桌上(shang)的(de)(de)瓶花與(yu)水果不(bu)但在(zai)位置上(shang)占據畫(hua)面的(de)(de)中心，由(you)于背景所顏色操作(zuo)的(de)(de)彩度較低，在(zai)視(shi)覺上(shang)仿佛退向(xiang)后方；艷麗的(de)(de)花果更顯(xian)得冒尖(jian)了。蹲在(zai)桌角的(de)(de)白貓是(shi)另一(yi)個(ge)視(shi)覺的(de)(de)中心，因為(wei)和(he)門檻、墻(qiang)紙與(yu)窗(chuang)外的(de)(de)白色相互呼應，而不(bu)覺得過于突兀(wu)。

善用鮮明強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)顏色(se)，使它們(men)能夠調和相諧，是廖(liao)繼春畫中(zhong)最冒尖(jian)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)就(jiu)，在1968年所作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)這張「窗(chuang)前靜(jing)物(wu)」中(zhong)更(geng)加發揮得淋漓盡致。廖(liao)繼春作(zuo)(zuo)于1960年代的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，整(zheng)體(ti)而(er)言(yan)有(you)愈趨抽象(xiang)化(hua)的(de)(de)(de)(de)傾向，靜(jing)物(wu)題(ti)材也不例外。通過暗示窗(chuang)框的(de)(de)(de)(de)兩條并不并行的(de)(de)(de)(de)直線，我(wo)們(men)依(yi)稀(xi)可(ke)以(yi)見(jian)到林立(li)的(de)(de)(de)(de)叢樹散(san)布在四周，中(zhong)心處則是黃色(se)的(de)(de)(de)(de)圓桌，同樣(yang)放(fang)置著花瓶和水果。雖(sui)然到處可(ke)見(jian)濃重的(de)(de)(de)(de)黑色(se)輪廓線，但是物(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)邊緣并沒有(you)被明確(que)地定(ding)義(yi)出來，模糊漫渙，四下奔(ben)竄。黃橙藍綠各種強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)顏色(se)自(zi)在地在畫面上流動，穿(chuan)插(cha)其(qi)間的(de)(de)(de)(de)白色(se)依(yi)然扮演著區隔調和顏色(se)的(de)(de)(de)(de)角色(se)，但正(zheng)因為不容(rong)易分辨出具(ju)體(ti)的(de)(de)(de)(de)造型，顏色(se)更(geng)堂而(er)皇(huang)之成(cheng)為畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)主人(ren)公，爭奇斗妍。

作品風格

他(ta)的(de)風格源應是以(yi)馬蒂(di)斯(Henri Matisse,1869--1954)為(wei)代表的(de)野獸(shou)派(Fauvism)。廖繼春畫(hua)(hua)中(zhong)粗重的(de)輪(lun)廓線、強烈(lie)對比的(de)顏色、不以(yi)仿真真實世(shi)界為(wei)依歸的(de)光影表現，都充(chong)滿了(le)野獸(shou)派的(de)氣息(xi)，只(zhi)是他(ta)的(de)源是經(jing)過日本西(xi)畫(hua)(hua)界的(de)轉(zhuan)介(jie)，狂(kuang)野奔放的(de)部分已然(ran)馴化了(le)許多。

人物評價

社會評價

即(ji)使(shi)是以粉彩(cai)隨筆勾畫的草稿中，也看(kan)得出這種對顏色掌握的敏感度(du)。看(kan)似不經意點畫之間(jian)，窗前(qian)瓶(ping)花(hua)隱然浮現，鮮亮(liang)卻也協調。

友朋(peng)眼中靜(jing)默穩(wen)定、慢(man)條斯理的(de)畫家(jia)，筆下卻格外奔放明朗，刻劃(hua)出一個又一個具有活潑生機(ji)、溫暖明亮的(de)景象。