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人物簡介

廖繼春（1902年1月(yue)4日-1976年2月(yue)14日），中國(guo)臺灣豐原人。1918年考入臺灣總督府師范(fan)學(xue)校，次年開(kai)始學(xue)習油畫(hua)。1924年赴(fu)日本(ben)，入東京美術(shu)學(xue)校圖畫(hua)師范(fan)科。1927年畢業回鄉，受聘為臺南私立長老教(jiao)中學(xue)和女(nv)校的美術(shu)教(jiao)員(yuan)(yuan)，同年與陳(chen)植棋、倪蔣懷發起成(cheng)立赤(chi)島社。廖氏為赤(chi)島社、臺陽美協創始人之一(yi)，曾任教(jiao)于省立師范(fan)學(xue)院、臺中師范(fan)學(xue)院、國(guo)立藝術(shu)專(zhuan)科學(xue)校，并(bing)曾擔任各(ge)美展(zhan)評審委員(yuan)(yuan)。

主要經歷

個人履歷

一九(jiu)二六年(nian)畢業于東京美(mei)術學(xue)校，返(fan)臺(tai)之后積(ji)極(ji)參(can)與畫壇的(de)活動，三十歲以(yi)前便已經嶄露(lu)頭角，在「臺(tai)展」、「帝展」等官方重要展覽會(hui)中(zhong)常獲入(ru)選與獎賞。此外(wai)，他也與其(qi)他臺(tai)籍畫友共(gong)同組織了「赤島社」、「臺(tai)陽美(mei)術協會(hui)」等團體，相互切磋砥礪。日本戰敗后，他輾轉遷居(ju)臺(tai)北，既(ji)作育英(ying)才(cai)之余，又創作不(bu)輟，直到過世之前，畫架上仍然擺放著進行中(zhong)的(de)畫作。

廖先生的(de)(de)(de)個性樸實木(mu)訥，但在畫(hua)作(zuo)中(zhong)卻常(chang)藉(jie)由燦爛亮(liang)麗的(de)(de)(de)顏(yan)色(se)，傳達出奔放(fang)明朗的(de)(de)(de)活潑(po)情調。他(ta)的(de)(de)(de)風格和(he)西方的(de)(de)(de)后期印象派和(he)野獸派關系最為(wei)密切，這(zhe)是緣自(zi)他(ta)求學時代奠下的(de)(de)(de)基礎(chu)，但畫(hua)家對于(yu)顏(yan)色(se)敏銳(rui)的(de)(de)(de)感(gan)受與掌握，使得他(ta)卓然出眾，可以(yi)說是位「顏(yan)色(se)的(de)(de)(de)魔術師」。他(ta)反覆描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)「淡水」和(he)「新公(gong)園」景致中(zhong)，各種濃烈的(de)(de)(de)顏(yan)料盒在畫(hua)上并置，相互輝(hui)映之中(zhong)，產生一股(gu)活潑(po)生機。

人物生平

一九六○年(nian)(nian)代，受邀赴歐美旅(lv)游之后，由于抽象表現(xian)主義(yi)盛行的(de)(de)(de)(de)影響，他嘗試將物(wu)象化為(wei)(wei)近乎幾何的(de)(de)(de)(de)點線面，以形式構圖(tu)和(he)顏色搭配作為(wei)(wei)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)點，「林中夜(ye)息」便是一例(li)。晚年(nian)(nian)又回歸早期以明確風景為(wei)(wei)題、物(wu)象明朗的(de)(de)(de)(de)方向，但用色更為(wei)(wei)成熟而富有(you)韻律(lv)，在靜物(wu)題材也有(you)類似的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。

今年適逢畫廖先(xian)生(sheng)的百歲冥誕(dan)，本院(yuan)特(te)別向臺(tai)北市(shi)立美術館與廖家(jia)(jia)家(jia)(jia)屬(shu)商借二(er)十三幅油畫、以及(ji)十六(liu)幅粉彩、素描等小品，以呈現(xian)他各個時(shi)期(qi)在(zai)不同題材上的多樣風貌(mao)，請大家(jia)(jia)來感(gan)受這(zhe)位本土畫家(jia)(jia)對藝術和生(sheng)命(ming)的熱情。

廖繼春在(zai)1947年舉家遷(qian)居到臺北，一面(mian)在(zai)大學美(mei)術系里教(jiao)書，一面(mian)也創作(zuo)不輟。這時(shi)候寫生的(de)(de)對象(xiang)便搬到了北部各(ge)個名(ming)勝，而(er)淡水(shui)和(he)觀音山似(si)乎是他(ta)最鍾愛的(de)(de)地點，或許也因為他(ta)曾(ceng)經在(zai)純德(de)女中(zhong)（淡江中(zhong)學女子部，后來并入今淡江中(zhong)學）兼課，更加熟悉淡水(shui)的(de)(de)關系。直到過(guo)(guo)世前不久，曾(ceng)經畫過(guo)(guo)許多以此為題的(de)(de)作(zuo)品。

主要作品

作品鑒賞

以扎實的(de)實景寫生(sheng)(sheng)為基礎，再去經營(ying)畫面顏色(se)塊(kuai)面的(de)表現方式(shi)，是廖繼(ji)春創作的(de)主要(yao)基調。他所描(miao)繪的(de)題(ti)材(cai)通常也都(dou)是身(shen)邊尋常生(sheng)(sheng)活所見，或(huo)臺灣(wan)各(ge)地的(de)名勝古跡，直到赴歐(ou)美(mei)旅游寫生(sheng)(sheng)之后，筆下(xia)方出現異國題(ti)材(cai)。但他卻能(neng)以自己獨特的(de)想像(xiang)力和創造性(xing)，營(ying)造出與眾不同的(de)世界。

除了人物和(he)風(feng)景畫(hua)之外(wai)，廖繼春的(de)靜(jing)物畫(hua)也(ye)是獨樹一幟的(de)。作于(yu)1960年的(de)「窗(chuang)(chuang)邊(bian)」描(miao)繪的(de)是面對(dui)庭園(yuan)的(de)窗(chuang)(chuang)邊(bian)，物象豐富、顏色(se)繽紛。圓桌上(shang)(shang)的(de)瓶花與水果(guo)不但在(zai)位置上(shang)(shang)占據畫(hua)面的(de)中(zhong)心(xin)，由于(yu)背景所顏色(se)操作的(de)彩(cai)度較低(di)，在(zai)視覺上(shang)(shang)仿佛(fo)退向后方；艷麗的(de)花果(guo)更(geng)顯得冒尖了。蹲在(zai)桌角的(de)白貓是另一個視覺的(de)中(zhong)心(xin)，因為和(he)門(men)檻、墻紙與窗(chuang)(chuang)外(wai)的(de)白色(se)相互呼應，而不覺得過于(yu)突兀(wu)。

善用鮮(xian)明強烈的(de)(de)(de)顏(yan)色，使它(ta)們(men)能夠調和(he)相諧，是(shi)廖繼春(chun)畫(hua)中最冒尖的(de)(de)(de)成就，在(zai)1968年所作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)這張「窗(chuang)前靜(jing)物(wu)」中更加發揮得淋漓盡致。廖繼春(chun)作(zuo)(zuo)于(yu)1960年代的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，整體(ti)而言有(you)愈趨抽象化的(de)(de)(de)傾向(xiang)，靜(jing)物(wu)題(ti)材(cai)也不(bu)例外。通過(guo)暗示窗(chuang)框的(de)(de)(de)兩條并不(bu)并行的(de)(de)(de)直線(xian)，我們(men)依稀可以(yi)見到(dao)林立的(de)(de)(de)叢(cong)樹(shu)散布在(zai)四(si)周，中心處則是(shi)黃(huang)色的(de)(de)(de)圓桌，同樣(yang)放置著花瓶(ping)和(he)水(shui)果。雖然到(dao)處可見濃重的(de)(de)(de)黑色輪廓線(xian)，但(dan)是(shi)物(wu)象的(de)(de)(de)邊(bian)緣(yuan)并沒有(you)被(bei)明確地(di)定義(yi)出(chu)來，模糊漫渙(huan)，四(si)下奔竄。黃(huang)橙藍綠各種強烈的(de)(de)(de)顏(yan)色自在(zai)地(di)在(zai)畫(hua)面上流動，穿(chuan)插其(qi)間的(de)(de)(de)白色依然扮演(yan)著區隔調和(he)顏(yan)色的(de)(de)(de)角色，但(dan)正(zheng)因為(wei)不(bu)容易分辨(bian)出(chu)具體(ti)的(de)(de)(de)造型，顏(yan)色更堂而皇之成為(wei)畫(hua)中的(de)(de)(de)主人公，爭(zheng)奇斗(dou)妍。

作品風格

他(ta)(ta)的(de)(de)風格(ge)源(yuan)應是(shi)以馬蒂(di)斯(Henri Matisse,1869--1954)為(wei)代表(biao)的(de)(de)野(ye)獸派(Fauvism)。廖繼春(chun)畫(hua)中粗(cu)重的(de)(de)輪廓線、強烈對比(bi)的(de)(de)顏色、不以仿真真實世界為(wei)依(yi)歸的(de)(de)光影表(biao)現，都(dou)充滿了野(ye)獸派的(de)(de)氣息，只是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)源(yuan)是(shi)經過日本西畫(hua)界的(de)(de)轉介，狂野(ye)奔放的(de)(de)部分已然馴化了許多。

人物評價

社會評價

即使是以粉彩隨筆勾(gou)畫的(de)草稿中，也(ye)看(kan)得(de)出這種對(dui)顏色掌握的(de)敏感度。看(kan)似(si)不經意點畫之間，窗(chuang)前瓶花隱然(ran)浮現，鮮亮(liang)卻(que)也(ye)協調。

友朋眼(yan)中靜默(mo)穩定、慢條斯理的畫(hua)家(jia)，筆下卻格外奔放(fang)明朗，刻劃出一(yi)個又一(yi)個具有活潑生機、溫暖明亮的景象。