李壽(shou)全，1955年4月(yue)29日出(chu)生于(yu)臺(tai)灣，畢業于(yu)逢(feng)甲(jia)大學(xue)經濟系，音樂(le)人。
1974年到(dao)1976年，在(zai)(zai)臺(tai)中(zhong)的“天才搖滾音樂屋”做(zuo)DJ，之后(hou)，在(zai)(zai)臺(tai)灣(wan)民歌時代中(zhong)后(hou)進入(ru)(ru)臺(tai)灣(wan)樂壇。1980年，李(li)壽(shou)全擔(dan)(dan)綱(gang)制(zhi)作的第(di)(di)一(yi)(yi)張(zhang)(zhang)(zhang)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)是李(li)建(jian)復(fu)的《龍的傳人(ren)》，同年又制(zhi)作了王(wang)海(hai)玲(ling)的專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《偈(jie)》和(he)包(bao)美圣專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《樵歌》，這三張(zhang)(zhang)(zhang)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)均(jun)由(you)新格唱(chang)片(pian)出版發(fa)(fa)行，其中(zhong)王(wang)海(hai)玲(ling)的專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《偈(jie)》入(ru)(ru)選(xuan)了1993年評(ping)選(xuan)出的“臺(tai)灣(wan)百佳(jia)唱(chang)片(pian)”，排在(zai)(zai)第(di)(di)59位；他(ta)還曾(ceng)為蘇芮、潘越云、劉文正等人(ren)制(zhi)作過(guo)多張(zhang)(zhang)(zhang)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)，《搭錯車》、《天天天藍(lan)》等多張(zhang)(zhang)(zhang)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)入(ru)(ru)選(xuan)了臺(tai)灣(wan)百大唱(chang)片(pian)榜；1986年，他(ta)擔(dan)(dan)任歌壇巨(ju)星(xing)張(zhang)(zhang)(zhang)學(xue)友的第(di)(di)一(yi)(yi)張(zhang)(zhang)(zhang)國語專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《情無(wu)四歸(gui)》的制(zhi)作人(ren)；他(ta)還曾(ceng)和(he)蔡(cai)琴(qin)、蘇來(lai)、李(li)建(jian)復(fu)等人(ren)組建(jian)天水樂集首開臺(tai)灣(wan)音樂工作室(shi)先河；自己亦發(fa)(fa)行過(guo)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《八又二分之一(yi)(yi)》，入(ru)(ru)選(xuan)百大唱(chang)片(pian)榜第(di)(di)24位。1987年，李(li)壽(shou)全挖掘(jue)了新人(ren)歌手(shou)王(wang)杰，并制(zhi)作了《一(yi)(yi)場游戲一(yi)(yi)場夢》這一(yi)(yi)經(jing)典專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)，位居臺(tai)灣(wan)百佳(jia)唱(chang)片(pian)第(di)(di)66位；后(hou)發(fa)(fa)掘(jue)了王(wang)力宏(hong)、張(zhang)(zhang)(zhang)懸并擔(dan)(dan)任制(zhi)作人(ren)；2017年1月加盟太(tai)合音樂，擔(dan)(dan)任A&R音樂顧問(wen)，開發(fa)(fa)太(tai)合音樂旗下歌手(shou)的潛力并拓展(zhan)音樂內(nei)容的深度和(he)廣度。
1981年(nian)，臺(tai)(tai)灣(wan)民(min)歌經歷了(le)七年(nian)的(de)(de)發(fa)(fa)展后(hou)(hou)，在(zai)日趨成(cheng)熟的(de)(de)同時(shi)，也不(bu)難(nan)發(fa)(fa)覺它所(suo)面臨的(de)(de)困境。單一的(de)(de)音樂(le)(le)路線(xian)，無疑在(zai)此時(shi)為民(min)歌敲響了(le)警(jing)鐘。對于新(xin)一代的(de)(de)民(min)歌繼承(cheng)者而言，他們更希望(wang)通過自身的(de)(de)嘗試(shi)來扭轉這(zhe)(zhe)一現(xian)狀。在(zai)這(zhe)(zhe)一行(xing)(xing)列中最(zui)為有影響力的(de)(de)事件就是由李(li)(li)壽全、蘇來、靳鐵章、許乃勝(sheng)、蔡琴(qin)、李(li)(li)建(jian)復所(suo)組建(jian)的(de)(de)“天(tian)水(shui)樂(le)(le)集(ji)(ji)”工作室。“天(tian)水(shui)樂(le)(le)集(ji)(ji)”是在(zai)李(li)(li)壽全制作完(wan)楊耀東的(de)(de)專輯《季節雨(yu)》，并由新(xin)格(ge)唱(chang)(chang)片出版發(fa)(fa)行(xing)(xing)后(hou)(hou)成(cheng)立的(de)(de)工作室，并擔任制作人。“天(tian)水(shui)樂(le)(le)集(ji)(ji)”在(zai)臺(tai)(tai)灣(wan)樂(le)(le)壇上首開了(le)音樂(le)(le)工作室的(de)(de)先河。盡管事實上“天(tian)水(shui)樂(le)(le)集(ji)(ji)”僅(jin)推出了(le)李(li)(li)建(jian)復的(de)(de)《柴拉可(ke)汗》專輯和李(li)(li)建(jian)復與蔡琴(qin)的(de)(de)《一千(qian)個(ge)春天(tian)》合輯這(zhe)(zhe)兩(liang)(liang)張(zhang)作品并由四(si)海唱(chang)(chang)片出版發(fa)(fa)行(xing)(xing)后(hou)(hou)即宣布(bu)解散，但這(zhe)(zhe)兩(liang)(liang)張(zhang)作品卻(que)可(ke)堪稱是民(min)歌時(shi)代末(mo)期力挽狂瀾的(de)(de)經典之作，都入選了(le)“臺(tai)(tai)灣(wan)百佳唱(chang)(chang)片”，李(li)(li)建(jian)復的(de)(de)《柴拉可(ke)汗》專輯排(pai)在(zai)第40位，李(li)(li)建(jian)復與蔡琴(qin)的(de)(de)《一千(qian)個(ge)春天(tian)》排(pai)在(zai)第39位。
1982年(nian)，李壽(shou)全在(zai)“天水樂集”宣布解散后(hou)，相繼制作了(le)劉文(wen)正的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《太陽一(yi)(yi)樣》，由(you)金聲(sheng)唱(chang)片出(chu)版(ban)(ban)發行；制作了(le)賈斯樂的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《陽光為什么不來(lai)》，由(you)滾石唱(chang)片出(chu)版(ban)(ban)發行；制作了(le)潘(pan)(pan)越云(yun)的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《天天天藍(lan)》，由(you)滾石唱(chang)片出(chu)版(ban)(ban)發行。其中(zhong)值(zhi)得一(yi)(yi)提的(de)(de)是(shi)潘(pan)(pan)越云(yun)的(de)(de)《天天天藍(lan)》專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯。在(zai)臺灣歌(ge)者雖(sui)然眾多，但一(yi)(yi)聽就(jiu)能辨(bian)認(ren)出(chu)的(de)(de)聲(sheng)音并不多，潘(pan)(pan)越云(yun)就(jiu)是(shi)其中(zhong)之一(yi)(yi)。1982年(nian)，潘(pan)(pan)越云(yun)憑(ping)借(jie)創造了(le)十(shi)幾萬張(zhang)的(de)(de)驚人銷(xiao)量的(de)(de)《天天天藍(lan)》專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯，迅(xun)速成為樂壇(tan)上備受矚目的(de)(de)一(yi)(yi)員，憑(ping)借(jie)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯中(zhong)作品(pin)的(de)(de)古典韻味，加之她清亮、寬廣的(de)(de)嗓音，充(chong)分表現(xian)出(chu)當時(shi)那種(zhong)瓊瑤、三毛式的(de)(de)浪(lang)漫情懷(huai)，《天天天藍(lan)》一(yi)(yi)舉(ju)獲得了(le)當年(nian)金馬獎最佳(jia)制作人（李壽(shou)全）最佳(jia)演唱(chang)（潘(pan)(pan)越云(yun)）和最佳(jia)編曲(qu)（陳志遠）三頂大獎，被(bei)譽為民歌(ge)時(shi)代后(hou)期(qi)的(de)(de)雋永之作，并入選了(le)“臺灣百佳(jia)唱(chang)片”，排在(zai)第4位。
1983年(nian)，李(li)壽全相繼制(zhi)作了(le)(le)潘(pan)越云專(zhuan)輯《胭脂北投(tou)》和《無言的(de)(de)歌(ge)(ge)》，均(jun)由滾石唱(chang)(chang)片出(chu)版發(fa)行，《胭脂北投(tou)》也入(ru)選了(le)(le) “臺灣(wan)百(bai)(bai)佳唱(chang)(chang)片”，排在第(di)(di)52位。此(ci)外還制(zhi)作了(le)(le)蘇芮(rui)的(de)(de)專(zhuan)輯《“搭錯車(che)”電影原聲(sheng)》，由飛碟唱(chang)(chang)片出(chu)版發(fa)行。這張由李(li)壽全制(zhi)作的(de)(de)《“搭錯車(che)”電影原聲(sheng)》專(zhuan)輯在音樂上被視為是繼1982年(nian)羅大佑的(de)(de)《之乎者(zhe)也》之后(hou)，對當(dang)時臺灣(wan)歌(ge)(ge)壇創作的(de)(de)又一(yi)次(ci)革命。而以一(yi)身黑衣及充滿(man)真情實感的(de)(de)激越唱(chang)(chang)腔出(chu)現的(de)(de)蘇芮(rui)則打破了(le)(le)歌(ge)(ge)壇多年(nian)來女歌(ge)(ge)手(shou)柔弱無力(li)的(de)(de)形(xing)象，而且難有人繼承(cheng)發(fa)揚(yang)。《“搭錯車(che)”電影原聲(sheng)》也入(ru)選了(le)(le)“臺灣(wan)百(bai)(bai)佳唱(chang)(chang)片”，高居第(di)(di)2位。
1984年，李壽全分(fen)別(bie)制作(zuo)了李建(jian)復的專輯(ji)《夸(kua)父追日(ri)》，由(you)滾(gun)石(shi)唱片出版發(fa)行，制作(zuo)了田希仁的專輯(ji)《點燃太陽》、洪(hong)榮宏的專輯(ji)《舊情綿(mian)綿(mian)》和演奏(zou)專輯(ji)《金馬獎(jiang)電影名(ming)曲》，均由(you)光美唱片出版發(fa)行。
1985年，李壽全監制了(le)紅(hong)螞(ma)蟻合唱(chang)團(tuan)的(de)專(zhuan)輯《從(cong)現在開始》，由(you)喜瑪拉雅唱(chang)片出版(ban)發(fa)行(xing)(xing)；制作了(le)邰肇(zhao)玫的(de)專(zhuan)輯《邰肇(zhao)玫6》，由(you)光美唱(chang)片出版(ban)發(fa)行(xing)(xing)；制作了(le)吳大(da)衛的(de)專(zhuan)輯《冷冷的(de)夜》和梁弘志的(de)專(zhuan)輯《感(gan)覺之約》，均(jun)由(you)喜瑪拉雅唱(chang)片出版(ban)發(fa)行(xing)(xing)。
1985年(nian)對(dui)于李(li)(li)壽全(quan)(quan)(quan)來說，有兩件(jian)事情(qing)非常有意義，其(qi)一是李(li)(li)壽全(quan)(quan)(quan)和(he)(he)羅大(da)佑、張(zhang)艾嘉(jia)一起組織“明天(tian)會更好(hao)”活(huo)動。1985年(nian)10月25日，李(li)(li)壽全(quan)(quan)(quan)、羅大(da)佑、張(zhang)艾嘉(jia)自發組織、匯(hui)集(ji)了臺(tai)灣、香港、新加(jia)坡和(he)(he)馬來西亞等(deng)地區的包括(kuo)齊豫(yu)、李(li)(li)宗(zong)盛(sheng)、蘇(su)芮(rui)、黃鶯鶯、童安格、周華健、費(fei)玉(yu)清(qing)、潘越云、蔡(cai)琴、文章、巫啟(qi)賢、甄(zhen)妮、娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)、鄭怡、楊林、齊秦、張(zhang)清(qing)芳、王(wang)(wang)芷蕾、李(li)(li)碧華、林慧萍、江蕙、陳淑(shu)樺、王(wang)(wang)夢麟、百合二(er)重唱、李(li)(li)建復、吳大(da)衛、林淑(shu)蓉、洪榮(rong)宏、施孝榮(rong)、唐曉(xiao)詩、徐乃麟、藍(lan)心湄等(deng)六十余位流行歌(ge)手，共同演(yan)唱了一首公益性(xing)歌(ge)曲《明天(tian)會更好(hao)》，以祈愿世界和(he)(he)平(ping)、呼喚(huan)民眾援助貧困人群，并迎接1986年(nian)世界和(he)(he)平(ping)年(nian)。
《明(ming)天會更好》由(you)羅大(da)佑、張大(da)春、許乃勝、李壽(shou)全(quan)、邱復生、張艾嘉、詹宏志作詞(ci)，羅大(da)佑作曲(qu)，李壽(shou)全(quan)制(zhi)作，作品(pin)推出后在(zai)(zai)華人(ren)世界引起了(le)極大(da)的(de)反響。但就在(zai)(zai)作品(pin)所(suo)宣揚的(de)和(he)平與關愛在(zai)(zai)社會大(da)眾中漸入人(ren)心時(shi)，這次義舉卻最(zui)終變(bian)成了(le)被政客(ke)們所(suo)利用的(de)宣傳手段。
年終(zhong)(zhong)，在臺(tai)灣(wan)“大選”中(zhong)，某黨派公然(ran)(ran)地利用歌(ge)曲(qu)，打(da)出了“要一(yi)(yi)個(ge)更(geng)好(hao)(hao)的(de)(de)明(ming)天(tian)”的(de)(de)旗號，不知情的(de)(de)人(ren)們，自然(ran)(ran)為(wei)歌(ge)曲(qu)貼(tie)上了政治歌(ge)曲(qu)的(de)(de)標簽，雖(sui)然(ran)(ran)“明(ming)天(tian)會更(geng)好(hao)(hao)”是一(yi)(yi)次集體自發組織的(de)(de)義舉，但最(zui)終(zhong)(zhong)所有“被政治利誘”的(de)(de)指責均落在了遠在美國的(de)(de)曲(qu)作者羅大佑的(de)(de)頭上。就這樣，一(yi)(yi)場臺(tai)灣(wan)流行音樂史上最(zui)感(gan)人(ren)的(de)(de)一(yi)(yi)幕，不得不在欺(qi)騙(pian)與(yu)被欺(qi)騙(pian)的(de)(de)種種困(kun)惑中(zhong)草(cao)草(cao)收場。
其二是(shi)(shi)李(li)(li)壽全出(chu)(chu)版了個人首張(zhang)EP專(zhuan)輯《未(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)未(wei)來(lai)(lai)》，由滾石(shi)出(chu)(chu)版發(fa)行。《未(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)未(wei)來(lai)(lai)》，是(shi)(shi)以電影《超(chao)級市(shi)(shi)民》原聲(sheng)帶的(de)(de)名義推(tui)出(chu)(chu)的(de)(de)。整張(zhang)專(zhuan)輯僅有兩(liang)首歌和兩(liang)首音樂，此(ci)舉(ju)無論對李(li)(li)壽全還是(shi)(shi)當時的(de)(de)臺(tai)灣國(guo)語樂壇均(jun)是(shi)(shi)一(yi)次不(bu)小的(de)(de)挑(tiao)戰(zhan)。李(li)(li)壽全將這(zhe)部(bu)由萬仁(ren)執導的(de)(de)影片《超(chao)級市(shi)(shi)民》所引(yin)出(chu)(chu)的(de)(de)概念(nian)，在(zai)音樂中(zhong)充分加以發(fa)揮，真實地傳達(da)出(chu)(chu)都市(shi)(shi)生活中(zhong)的(de)(de)種(zhong)種(zhong)困惑(huo)，并呈現(xian)出(chu)(chu)的(de)(de)就是(shi)(shi)與市(shi)(shi)場形態(tai)不(bu)甚富(fu)相(xiang)同的(de)(de)風(feng)格及概念(nian)。
1986年，李壽全通過《未(wei)來(lai)的未(wei)來(lai)》專輯的嘗試后，推出了他首張真正意義(yi)上的專輯作(zuo)品(pin)《8又二分之一》。
在這張(zhang)專輯中，《我(wo)的志愿》、《上班族一日》、《殘缺的角落》、《占領(ling)西門町(ding)》等作品，均發(fa)揮(hui)出了流行(xing)音樂最為難能可貴的社會(hui)效應。
《8又二分(fen)(fen)之(zhi)一(yi)(yi)》推(tui)出后，李壽全再也(ye)沒有個人專輯推(tui)出，但僅這張在(zai)(zai)八十(shi)年代(dai)過了二分(fen)(fen)之(zhi)一(yi)(yi)之(zhi)際推(tui)出的(de)專輯，就(jiu)給臺灣的(de)流行音(yin)樂帶來了無(wu)(wu)法(fa)比及的(de)社會效(xiao)應(ying)，可以說是那個年代(dai)無(wu)(wu)法(fa)抹去(qu)的(de)回憶(yi)。《8又二分(fen)(fen)之(zhi)一(yi)(yi)》也(ye)入選(xuan)了“臺灣百(bai)佳(jia)唱(chang)片(pian)”，排(pai)在(zai)(zai)第24位。
這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是唱給(gei)流(liu)浪人(ren)群的(de)(de)一(yi)張專(zhuan)輯，在(zai)專(zhuan)輯文(wen)案(an)上(shang)(shang)(shang)，有這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)話：“總是念著什么(me)時候才停止流(liu)浪，事實上(shang)(shang)(shang)，人(ren)生就(jiu)是流(liu)浪。被過(guo)(guo)去趕著逃，被未來牽著跑。”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是一(yi)名臺灣八十年代音樂(le)人(ren)的(de)(de)生命感(gan)言(yan)，但是二(er)十年后，它(ta)依然(ran)沒有過(guo)(guo)時。同(tong)時，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)也(ye)是一(yi)張灰色至極的(de)(de)專(zhuan)輯，是一(yi)篇(pian)書寫青春殘酷(ku)逝去的(de)(de)音樂(le)日記。當大(da)(da)多數流(liu)行(xing)音樂(le)唱片都在(zai)進行(xing)歌頌式主(zhu)旋律(lv)的(de)(de)唯美(mei)營造時，李壽(shou)全選擇了(le)單槍(qiang)匹馬(ma)式的(de)(de)揭露與驗傷(shang)。專(zhuan)輯的(de)(de)名字《8又二(er)分之(zhi)一(yi)》大(da)(da)約源于(yu)意大(da)(da)利費里尼的(de)(de)同(tong)名電(dian)影《8又二(er)分之(zhi)一(yi)》吧，也(ye)許李壽(shou)全是想借用這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)部令(ling)人(ren)目眩神迷(mi)卻又難以言(yan)喻的(de)(de)電(dian)影來表達一(yi)種迷(mi)惘和困惑(huo)。整張專(zhuan)輯內斂(lian)大(da)(da)氣，旋律(lv)上(shang)(shang)(shang)簡(jian)約流(liu)暢，詞作樸實真切，感(gan)性(xing)的(de)(de)知覺和理性(xing)的(de)(de)思忖兼具。李壽(shou)全成熟低(di)沉的(de)(de)男性(xing)嗓音將這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)張專(zhuan)輯演繹的(de)(de)算不(bu)上(shang)(shang)(shang)完美(mei)卻極富生命力。
同年，李壽全為(wei)日后成為(wei)香港流行音樂(le)四大天王之一、一代(dai)“歌神”的(de)張學友的(de)首張國語專輯《情無四歸(gui)》擔任制作人。
1987年(nian)，李(li)壽全(quan)組建了(le)“李(li)壽全(quan)工作室”（RIO MUSIC），并于當(dang)年(nian)制作了(le)娃娃的(de)專(zhuan)(zhuan)輯《開心女孩》和《愛的(de)感(gan)覺(jue)》，王(wang)(wang)杰的(de)專(zhuan)(zhuan)輯《一場游戲一場夢(meng)》，均由飛碟(die)唱片出版發行，其中《一場游戲一場夢(meng)》位(wei)(wei)列臺灣(wan)百(bai)佳唱片第(di)66位(wei)(wei)。當(dang)王(wang)(wang)杰最初通過錄(lu)音室的(de)朋友把自己寫的(de)歌拿給李(li)壽全(quan)聽時，他感(gan)受到(dao)了(le)王(wang)(wang)杰聲音中的(de)滄桑(sang)，甚至(zhi)還帶著(zhu)在社(she)會生(sheng)活的(de)失落感(gan)，于是李(li)壽全(quan)直接找王(wang)(wang)杰合作，全(quan)力打造了(le)《一場游戲一場夢(meng)》。
1988年(nian)，李壽全制作(zuo)了(le)(le)王(wang)杰的(de)專輯《忘了(le)(le)你忘了(le)(le)我》，并(bing)創作(zuo)了(le)(le)專輯歌曲(qu)《少年(nian)的(de)心(xin)》（作(zuo)曲(qu)），由飛(fei)碟(die)唱片出版發(fa)行(xing)；制作(zuo)了(le)(le)潘越云(yun)專輯《情字這條路》，由滾石唱片出版發(fa)行(xing)，并(bing)入選了(le)(le)“臺灣百佳唱片”，排在第29位。
1989年，李(li)壽全制作了(le)王杰(jie)(jie)(jie)的(de)專輯《是否我真的(de)一(yi)無所(suo)有》，由飛(fei)碟唱(chang)片出版發(fa)行(xing)，并與王杰(jie)(jie)(jie)、蘇芮(rui)合(he)唱(chang)了(le)專輯中的(de)歌曲《夢醒的(de)我》 ；此(ci)外與郭小霖共同監制了(le)王杰(jie)(jie)(jie)的(de)首(shou)張(zhang)粵語專輯《故事的(de)角色》，由華納唱(chang)片、飛(fei)碟唱(chang)片出版發(fa)行(xing)。此(ci)后，王杰(jie)(jie)(jie)在香港、臺(tai)灣同步發(fa)展，李(li)壽全無法(fa)處理王杰(jie)(jie)(jie)的(de)事業發(fa)展，將(jiang)王杰(jie)(jie)(jie)的(de)經紀權賣給了(le)飛(fei)碟唱(chang)片。
之后幾年(nian)，李壽全開始淡出臺(tai)灣樂(le)壇(tan)，直(zhi)到1994年(nian)，制作(zuo)了臺(tai)灣著名(ming)鋼琴(qin)家林海的(de)鋼琴(qin)演奏專(zhuan)輯(ji)《城南(nan)舊事》，由BMG唱片(pian)(pian)出版發行；同年(nian)還制作(zuo)了蘇芮(rui)的(de)專(zhuan)輯(ji)《變心》和費玉清的(de)專(zhuan)輯(ji)《晚安(an)曲》，均(jun)由飛碟(die)唱片(pian)(pian)出版發行。
1995年到2001年之(zhi)間，李壽(shou)全相繼制作(zuo)了王(wang)力宏的專輯(ji)(ji)(ji)《情敵貝多芬》、《如果你聽見(jian)我(wo)的歌》、《好想你》和《白紙》，分別由BMG唱(chang)片(pian)(pian)和福茂唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)行(xing)(xing)；制作(zuo)了飛(fei)碟唱(chang)片(pian)(pian)著(zhu)名的才(cai)女(nv)方維珍(zhen)的專輯(ji)(ji)(ji)《日記(ji)》，由飛(fei)碟唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)行(xing)(xing)；制作(zuo)了艾敬的專輯(ji)(ji)(ji)《Made in China》，由新力唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)行(xing)(xing)；制作(zuo)了沈(shen)文(wen)程(cheng)的專輯(ji)(ji)(ji)《啟(qi)程(cheng)》，由金(jin)瓜(gua)石唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)行(xing)(xing)；制作(zuo)了葉璦(ai)(ai)菱的專輯(ji)(ji)(ji)《璦(ai)(ai)情歌》，由乾坤唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)行(xing)(xing)；制作(zuo)了江蕙的專輯(ji)(ji)(ji)《臺灣紅歌》，由大(da)(da)信唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)行(xing)(xing)；制作(zuo)了合輯(ji)(ji)(ji)《大(da)(da)地(di)的園丁》，由靜(jing)思文(wen)化出(chu)(chu)版發(fa)行(xing)(xing)；制作(zuo)了鄧麗(li)君的遺作(zuo)專輯(ji)(ji)(ji)《鄧麗(li)君新歌精選》，由環球唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)行(xing)(xing)。此后，李壽(shou)全再度隱(yin)跡。
確切的(de)(de)(de)說，李壽全(quan)應該算是(shi)一(yi)個(ge)幕后(hou)的(de)(de)(de)制作人，是(shi)一(yi)個(ge)早于羅大(da)佑(you)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)人，在他(ta)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)中卻(que)不難發現其對社會現象的(de)(de)(de)關注(zhu)是(shi)完全(quan)不低于羅大(da)佑(you)的(de)(de)(de)。李壽全(quan)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)旋律優(you)美流暢(chang)，很少聽(ting)的(de)(de)(de)到情緒的(de)(de)(de)大(da)起大(da)浮，他(ta)的(de)(de)(de)歌詞也是(shi)完全(quan)口白(bai)話(hua)的(de)(de)(de)，這(zhe)就(jiu)更讓(rang)李壽全(quan)和(he)他(ta)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)讓(rang)人接受(shou)和(he)打動(dong)。
在制作(zuo)人裏(li)，李壽全是不事張(zhang)揚(yang)的(de)(de)(de)那(nei)一類，這樣的(de)(de)(de)性(xing)格也(ye)凸顯在他的(de)(de)(de)歌曲裏(li)，沉穩、內(nei)斂，兼具感性(xing)的(de)(de)(de)知覺與理(li)性(xing)的(de)(de)(de)思忖，象暗(an)夜裏(li)的(de)(de)(de)一支火(huo)燭(zhu)，靜靜地燃燒生(sheng)命。“樂(le)壇生(sheng)涯(ya)”這樣的(de)(de)(de)字(zi)眼對(dui)他來說似乎有些滑稽。一個歌手一輩子(zi)只出一張(zhang)專輯(ji)，他甚至(zhi)不給樂(le)迷以作(zuo)品比較的(de)(de)(de)機會。這是名副其實(shi)的(de)(de)(de)驚鴻一掠。
在李(li)壽全的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)中(zhong)聽到(dao)的(de)(de)(de)比較多(duo)的(de)(de)(de)還(huan)(huan)是(shi)迷茫。李(li)壽全寫的(de)(de)(de)是(shi)小(xiao)人物(wu)的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)，于(yu)是(shi)聽得懂歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)人自然也(ye)就成了小(xiao)人物(wu)，在這(zhe)些小(xiao)人物(wu)的(de)(de)(de)命運(yun)中(zhong)悲哀。志愿的(de)(de)(de)落空、流浪(lang)的(de)(de)(de)凄涼、理想無法實現、看不到(dao)自己的(de)(de)(de)未來。在音(yin)樂中(zhong)仿佛找的(de)(de)(de)到(dao)自己的(de)(de)(de)影子，在這(zhe)個社會被遺棄的(de)(de)(de)角(jiao)落里(li)我(wo)們(men)哭泣(qi)我(wo)們(men)爬起，在頹廢中(zhong)堅強(qiang)的(de)(de)(de)成長歌(ge)(ge)唱(chang)。李(li)壽全在音(yin)樂中(zhong)揭(jie)露著這(zhe)個社會的(de)(de)(de)痼疾，這(zhe)種(zhong)來自社會底層批判的(de)(de)(de)聲音(yin)在現代化都市里(li)歌(ge)(ge)唱(chang)了二十多(duo)年(nian)，并且(qie)還(huan)(huan)將繼續的(de)(de)(de)傳(chuan)唱(chang)下去。
專(zhuan)輯的(de)(de)第(di)一(yi)首歌(ge)曲(qu)就是專(zhuan)輯的(de)(de)標題曲(qu)《8又(you)二分之一(yi)》，由吳念(nian)真作詞，李壽全作曲(qu)。這(zhe)首歌(ge)連同這(zhe)張唱(chang)(chang)片(pian)(pian)，都(dou)(dou)像一(yi)部經典的(de)(de)電影——費里尼曾經導演(yan)的(de)(de)一(yi)部影片(pian)(pian)，也(ye)叫(jiao)做《8又(you)二分之一(yi)》。同樣寫實(shi)性的(de)(de)述說著臺灣市(shi)民(min)的(de)(de)生(sheng)活(huo)，同樣的(de)(de)茫然(ran)著找(zhao)不(bu)到(dao)方(fang)向。“8又(you)二分之一(yi)”究(jiu)竟(jing)代表著什么？李壽全在(zai)(zai)音(yin)樂里唱(chang)(chang)到(dao)了八種生(sheng)活(huo)狀(zhuang)態(tai)，異鄉(xiang)的(de)(de)流(liu)浪、冬夜的(de)(de)凄涼、黃昏的(de)(de)城市(shi)、搬家的(de)(de)前夕、擁擠的(de)(de)人群、電影角落的(de)(de)哭泣、卡(ka)拉(la)OK消(xiao)沉的(de)(de)男人和(he)往日戀人的(de)(de)回(hui)憶(yi)，這(zhe)一(yi)切(qie)是在(zai)(zai)九(jiu)月(yue)的(de)(de)午后(hou)，一(yi)個黯然(ran)神傷(shang)的(de)(de)季(ji)節(jie)。李壽全在(zai)(zai)歌(ge)里唱(chang)(chang)著每(mei)(mei)一(yi)種生(sheng)活(huo)，也(ye)就在(zai)(zai)唱(chang)(chang)著都(dou)(dou)市(shi)里每(mei)(mei)種人的(de)(de)生(sheng)活(huo)。
專(zhuan)輯的(de)(de)(de)(de)第二首歌(ge)(ge)曲(qu)是《張三(san)(san)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》，應該算是專(zhuan)輯里最有(you)(you)名(ming)氣歌(ge)(ge)曲(qu)了，當年蔡(cai)琴曾經作(zuo)過(guo)經典的(de)(de)(de)(de)翻(fan)唱，后來(lai)的(de)(de)(de)(de)南方(fang)二重唱也有(you)(you)一(yi)(yi)個翻(fan)唱的(de)(de)(de)(de)版(ban)本。《張三(san)(san)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》詞曲(qu)作(zuo)者都是張子石(shi)。在(zai)(zai)這(zhe)首歌(ge)(ge)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)詞旁邊寫(xie)著(zhu)這(zhe)樣一(yi)(yi)段話“聽(ting)來(lai)的(de)(de)(de)(de)辛酸故事好(hao)像特別熟悉，電影(ying)上的(de)(de)(de)(de)小(xiao)人物又(you)好(hao)像是自(zi)己(ji)(ji)，唱片里的(de)(de)(de)(de)戀情(qing)都像是纏(chan)綿(mian)的(de)(de)(de)(de)過(guo)去(qu)，然而，別人的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)總是別人的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)。”《張三(san)(san)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》是電影(ying)《父子關系》的(de)(de)(de)(de)主題歌(ge)(ge)，電影(ying)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)人物有(you)(you)時就好(hao)比自(zi)己(ji)(ji)，所(suo)以我(wo)們在(zai)(zai)看到(dao)那些(xie)和自(zi)己(ji)(ji)狀態相似(si)的(de)(de)(de)(de)人物時往往容易(yi)被他(ta)們的(de)(de)(de)(de)命運打動。李壽(shou)全在(zai)(zai)歌(ge)(ge)里唱著(zhu)希(xi)望(wang)(wang)(wang)，他(ta)說：“我(wo)們要飛到(dao)那遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)地方(fang)看一(yi)(yi)看，這(zhe)世(shi)界(jie)并非那么凄涼，我(wo)們要飛到(dao)那遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)地方(fang)望(wang)(wang)(wang)一(yi)(yi)望(wang)(wang)(wang)，這(zhe)世(shi)界(jie)還是一(yi)(yi)片光亮。”這(zhe)只是失望(wang)(wang)(wang)背后才隱藏的(de)(de)(de)(de)希(xi)望(wang)(wang)(wang)。那種阿(a)Q似(si)的(de)(de)(de)(de)自(zi)己(ji)(ji)給自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)希(xi)望(wang)(wang)(wang)。李壽(shou)全就在(zai)(zai)音(yin)樂中(zhong)再次(ci)唱著(zhu)小(xiao)市民(min)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀。
專(zhuan)輯的(de)(de)第三首歌曲(qu)(qu)(qu)(qu)是《加州的(de)(de)彩(cai)虹》，由(you)張(zhang)大春、李壽(shou)(shou)全(quan)(quan)作(zuo)詞(ci)(ci)，張(zhang)子石作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。專(zhuan)輯的(de)(de)第四首歌曲(qu)(qu)(qu)(qu)是《看不見自己的(de)(de)時候》，由(you)陳饉華(hua)作(zuo)詞(ci)(ci)，李壽(shou)(shou)全(quan)(quan)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。專(zhuan)輯的(de)(de)第五(wu)首歌曲(qu)(qu)(qu)(qu)是曾經收錄在(zai)(zai)(zai)李壽(shou)(shou)全(quan)(quan)的(de)(de)EP《未(wei)(wei)來的(de)(de)未(wei)(wei)來》里的(de)(de)同(tong)名(ming)歌曲(qu)(qu)(qu)(qu)《未(wei)(wei)來的(de)(de)未(wei)(wei)來》，由(you)張(zhang)大春作(zuo)詞(ci)(ci)，李壽(shou)(shou)全(quan)(quan)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。《未(wei)(wei)來的(de)(de)未(wei)(wei)來》是一個三十歲人(ren)對過往的(de)(de)回望(wang)，懷舊(jiu)而(er)感傷，對現實有著無盡的(de)(de)拷問，李壽(shou)(shou)全(quan)(quan)還(huan)在(zai)(zai)(zai)期許明(ming)天的(de)(de)美好(hao)，還(huan)在(zai)(zai)(zai)等(deng)(deng)待(dai)(dai)生命的(de)(de)輝(hui)煌。然而(er)在(zai)(zai)(zai)雨水和車聲擁擠(ji)的(de)(de)窗口思考(kao)(kao)，在(zai)(zai)(zai)都市的(de)(de)邊(bian)緣(yuan)停留時，他終究(jiu)還(huan)是只能在(zai)(zai)(zai)宿命性(xing)的(de)(de)思考(kao)(kao)中(zhong)空(kong)白的(de)(de)等(deng)(deng)待(dai)(dai)。“這未(wei)(wei)來的(de)(de)未(wei)(wei)來，我等(deng)(deng)待(dai)(dai)！等(deng)(deng)待(dai)(dai)中(zhong)的(de)(de)蒼白。”
專(zhuan)輯(ji)的(de)第(di)六首歌曲是(shi)(shi)整張專(zhuan)輯(ji)里節奏上最(zui)(zui)為輕快的(de)也是(shi)(shi)在(zai)內地被翻唱最(zui)(zui)多的(de)《我的(de)志(zhi)(zhi)(zhi)愿》，作(zuo)(zuo)詞(ci)作(zuo)(zuo)曲都是(shi)(shi)李(li)壽全(quan)。李(li)壽全(quan)唱著(zhu)從(cong)童(tong)年(nian)(nian)到成年(nian)(nian)的(de)理想志(zhi)(zhi)(zhi)愿，唱著(zhu)多年(nian)(nian)每個(ge)志(zhi)(zhi)(zhi)愿的(de)落空，或(huo)許這種落空只是(shi)(shi)年(nian)(nian)少單純夢(meng)想在(zai)這個(ge)污濁社會的(de)消逝(shi)。
專輯的(de)(de)(de)(de)第七(qi)首歌曲(qu)是《上班族(zu)的(de)(de)(de)(de)一日》，由呂學海(hai)、詹宏(hong)志 、李(li)(li)壽全作詞，李(li)(li)學粹作曲(qu)。在(zai)(zai)這首歌里(li)，劉李(li)(li)壽全這樣(yang)(yang)描寫上班族(zu)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活：在(zai)(zai)日復一日擁擠的(de)(de)(de)(de)電梯、臃腫的(de)(de)(de)(de)公車里(li)我們的(de)(de)(de)(de)日子一天(tian)天(tian)過去，眼角的(de)(de)(de)(de)皺紋爬了上來，嘴角的(de)(de)(de)(de)微笑世故了起來，青春(chun)就(jiu)這樣(yang)(yang)在(zai)(zai)老板諾言的(de)(de)(de)(de)等待中一點點逝了去。終于那些曾經的(de)(de)(de)(de)夢(meng)想被現(xian)實消磨殆盡，終于我們面對著(zhu)鏡子發現(xian)自(zi)己老去而失(shi)神。這是這樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)一種悲涼？李(li)(li)壽全的(de)(de)(de)(de)音樂就(jiu)唱(chang)著(zhu)這種無奈和悲傷(shang)，叫人無法不(bu)被打動不(bu)在(zai)(zai)心里(li)沉思。
專(zhuan)輯的(de)(de)第九首(shou)(shou)(shou)是(shi)一首(shou)(shou)(shou)演奏曲《模(mo)糊的(de)(de)未來(lai)》。專(zhuan)輯的(de)(de)第八首(shou)(shou)(shou)歌曲和第十首(shou)(shou)(shou)歌曲分(fen)別是(shi)《殘(can)缺(que)的(de)(de)角(jiao)落(luo)（I）》和《殘(can)缺(que)的(de)(de)角(jiao)落(luo)（II）》，都是(shi)由(you)張大春(chun)、李壽全作詞，
李壽全(quan)作曲。組(zu)(zu)歌《殘(can)缺的(de)角(jiao)落(luo)》和(he)純(chun)樂曲《模糊(hu)的(de)角(jiao)落(luo)》是一組(zu)(zu)紀念西(xi)門町街頭藝(yi)術(shu)家尊嚴(yan)的(de)音(yin)樂，兩首歌曲和(he)一支音(yin)樂唱著李壽全(quan)對人(ren)性尊嚴(yan)的(de)贊美和(he)對社會(hui)無情的(de)披露。《殘(can)缺的(de)角(jiao)落(luo)》又一次將聽者(zhe)拉到了(le)社會(hui)深(shen)處遺留問題(ti)的(de)關注里，叫人(ren)無盡感慨。
專(zhuan)輯的(de)第十(shi)一(yi)(yi)首歌曲是(shi)《占領西(xi)門町》，由詹宏志作詞，李壽全作曲。《占領西(xi)門町》是(shi)這張專(zhuan)輯中(zhong)最(zui)(zui)深沉厚重合(he)最(zui)(zui)有社(she)會意義的(de)一(yi)(yi)首歌，表明李壽全在對(dui)個體的(de)思考的(de)同(tong)時，同(tong)樣對(dui)整個社(she)會有著(zhu)敏銳(rui)的(de)觀(guan)察和剖析。羅大佑曾經唱過《鹿港小鎮》和《未來的(de)主人翁(weng)》，李壽全的(de)《占領西(xi)門町》也(ye)是(shi)一(yi)(yi)首同(tong)樣內涵的(de)音樂(le)。
如果(guo)(guo)熟(shu)悉侯孝(xiao)(xiao)賢電影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人就(jiu)會(hui)(hui)知道(dao)那(nei)(nei)個年(nian)(nian)代(dai)臺(tai)(tai)灣(wan)底(di)層少年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。拿著砍刀每天無所事(shi)事(shi)，閑著時泡泡小(xiao)姐，意氣比(bi)親情還要(yao)(yao)重要(yao)(yao)……這就(jiu)是(shi)那(nei)(nei)時臺(tai)(tai)灣(wan)少年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。少年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情和意流露(lu)在侯孝(xiao)(xiao)賢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)里(li)，也(ye)流露(lu)在這首(shou)《占領西門(men)町(ding)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂里(li)。這種現象是(shi)臺(tai)(tai)灣(wan)獨有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景色，也(ye)是(shi)臺(tai)(tai)灣(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無奈(nai)。李壽全就(jiu)在在急弛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼓(gu)點里(li)，在起伏跌宕(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律中(zhong)，在看(kan)似漫不經心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)從(cong)容里(li)有著對社(she)會(hui)(hui)底(di)層下一代(dai)少年(nian)(nian)成長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關注和憂(you)思，他(ta)(ta)(ta)(ta)說“他(ta)(ta)(ta)(ta)們是(shi)臺(tai)(tai)灣(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少年(nian)(nian)朋克(ke)，國家未來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主人翁，他(ta)(ta)(ta)(ta)們占領了西門(men)町(ding)”，他(ta)(ta)(ta)(ta)說“他(ta)(ta)(ta)(ta)們終究(jiu)會(hui)(hui)長(chang)大，我們終究(jiu)會(hui)(hui)變老，他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢想(xiang)會(hui)(hui)成為事(shi)實，我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)法會(hui)(hui)過(guo)去。在未來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)(hui)里(li)，如果(guo)(guo)不想(xiang)被遺(yi)棄，當你來到西門(men)町(ding)，要(yao)(yao)和他(ta)(ta)(ta)(ta)們一起呼(hu)吸！”
內(nei)地的音像出版社從來(lai)沒有引進(jin)過《8又(you)二分之一》專輯，但(dan)《8又(you)二分之一》確實給當時內(nei)地的流行音樂造(zao)成了很大的影響。
1988年(nian)(nian)夏天(tian)，廣州歌(ge)手(shou)陳(chen)汝佳獲得第三屆全國青年(nian)(nian)歌(ge)手(shou)電視大獎賽(sai)冠軍后，在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)第一張專(zhuan)輯(ji)(ji)《風靡(mi)88——陳(chen)汝佳的(de)(de)(de)歌(ge)》中翻(fan)(fan)唱了(le)《8又二分之(zhi)一》這首歌(ge)。這是(shi)有據可查的(de)(de)(de)內地歌(ge)手(shou)第一次(ci)翻(fan)(fan)唱李壽(shou)(shou)全的(de)(de)(de)作品，此后，無數的(de)(de)(de)內地歌(ge)手(shou)在(zai)他(ta)們大量詞曲(qu)作者署(shu)名“佚(yi)名”（因為(wei)這樣就(jiu)可以不用(yong)繳納港臺歌(ge)曲(qu)創(chuang)作者的(de)(de)(de)版(ban)權費了(le)）的(de)(de)(de)翻(fan)(fan)唱專(zhuan)輯(ji)(ji)中向(xiang)李壽(shou)(shou)全致敬，在(zai)馬不停(ting)蹄的(de)(de)(de)全國走穴演出中向(xiang)大眾宣布《我(wo)(wo)的(de)(de)(de)志愿》，我(wo)(wo)最早聽到《我(wo)(wo)的(de)(de)(de)志愿》這首歌(ge)曲(qu)就(jiu)是(shi)在(zai)張行的(de)(de)(de)《太陽(yang)雨》專(zhuan)輯(ji)(ji)中。
又過了(le)十九年(nian)，2005年(nian)5月，內(nei)地一個名叫孫蘋的(de)女歌(ge)手在她(ta)的(de)專輯《蘋民本色 倔強》中，再度(du)翻唱了(le)《未(wei)來的(de)未(wei)來》。
2005年(nian)擔任鄧麗(li)君遺作新(xin)歌+精選專輯《絕唱重生》的制作人。
2013年1月推(tui)出單曲《回家的路》。
1980年：
李建復——《龍的傳人》
王海玲——《偈(jie)》
包美圣——《樵歌》
1982年：
李(li)建復——《柴拉可(ke)汗》
李建復、蔡琴——《一千(qian)個春(chun)天》
劉文正的(de)專輯《太陽(yang)一樣》，
潘越云的專輯《天(tian)天(tian)天(tian)藍》，
1983年：
潘越云——《胭脂北投》、《無(wu)言的(de)歌》
蘇芮(rui)——《“搭錯車”電影原(yuan)聲(sheng)》
1984年：
李建復——《夸父追日》，
1986年：
張學友——《情(qing)無四歸》
李(li)壽全(quan)——《8又二分(fen)之一》
1987年：
王杰(jie)——《一場(chang)(chang)游戲一場(chang)(chang)夢》
1988年：
王杰——《忘了(le)你 忘了(le)我》
1989年：
王(wang)杰——《是否我真(zhen)的(de)一(yi)無所有》
王杰——《故(gu)事(shi)的(de)角色》（與郭小霖(lin)共同監制）
1995年：
王力宏——《情敵(di)貝多芬》
2013年：
李壽全——《回家(jia)的(de)路》單曲(qu)
最早見到李壽(shou)(shou)(shou)全這(zhe)個名(ming)字，還是(shi)在王杰的(de)(de)《一(yi)(yi)場游戲一(yi)(yi)場夢》專(zhuan)輯中(zhong)(zhong)，在這(zhe)張(zhang)專(zhuan)輯制作(zuo)人(ren)(ren)一(yi)(yi)欄中(zhong)(zhong)，寫著李壽(shou)(shou)(shou)全，后來(lai)在王杰的(de)(de)《忘(wang)了你忘(wang)了我(wo)》和《是(shi)否我(wo)真(zhen)的(de)(de)一(yi)(yi)無所有》專(zhuan)輯中(zhong)(zhong)看(kan)到制作(zuo)人(ren)(ren)依然(ran)是(shi)李壽(shou)(shou)(shou)全，以(yi)后又(you)在一(yi)(yi)大堆的(de)(de)臺灣當紅(hong)歌星專(zhuan)輯的(de)(de)制作(zuo)人(ren)(ren)中(zhong)(zhong)不斷的(de)(de)看(kan)到這(zhe)個名(ming)字，便開始(shi)關注起這(zhe)個人(ren)(ren)來(lai)。
李(li)壽全(quan)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)聽來(lai)(lai)是(shi)傷感和惆悵的(de)(de)(de)，這樣(yang)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)在1986年那個民謠盛(sheng)行的(de)(de)(de)年代還是(shi)有很大的(de)(de)(de)差別(bie)。這位幕后音(yin)樂(le)人在唱著自己心聲(sheng)的(de)(de)(de)同時，所呈現(xian)出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)與市場(chang)形態不甚(shen)相(xiang)同的(de)(de)(de)風格(ge)及(ji)其(qi)概念在那個年代給社會帶來(lai)(lai)了(le)難能可貴的(de)(de)(de)社會效(xiao)應(ying)。音(yin)樂(le)雖然(ran)不能改變什么(me)，但是(shi)音(yin)樂(le)引(yin)起了(le)人們的(de)(de)(de)思(si)考，叫(jiao)人開始關注另(ling)外一種生活狀態的(de)(de)(de)人群。我(wo)(wo)想，這也是(shi)李(li)壽全(quan)音(yin)樂(le)最具有意義的(de)(de)(de)地方，也是(shi)我(wo)(wo)整(zheng)理完成(cheng)以上這些(xie)文字的(de)(de)(de)理由！
李壽(shou)全是(shi)持續站在最(zui)前(qian)線、形塑(su)未來的(de)行動者。他示范(fan)了“唱片制作”這門手(shou)藝的(de)技術高度(du)，也為中文(wen)流行音樂(le)注(zhu)入(ru)了現實(shi)意識與(yu)文(wen)學的(de)厚度(du)。李壽(shou)全讓我們明白：“音樂(le)人”也可(ke)以(yi)(yi)是(shi)“文(wen)化人”，一張(zhang)專輯也可(ke)以(yi)(yi)是(shi)一扇啟蒙的(de)窗戶，一首(shou)歌(ge)也可(ke)以(yi)(yi)引領(ling)(ling)社會風潮，甚(shen)至能(neng)啟發、改變一代(dai)人的(de)思考方(fang)式。打從校園民(min)歌(ge)時(shi)代(dai)入(ru)行制作，到1980與(yu)1990年代(dai)滾石、飛碟等新興廠牌領(ling)(ling)銜沖刺(ci)，天王、偶像(xiang)席卷歌(ge)壇的(de)顛峰時(shi)期，乃(nai)至于獨(du)立音樂(le)引領(ling)(ling)風騷的(de)21世(shi)紀(ji)，從臺語歌(ge)到港星，從電(dian)影(ying)音樂(le)到宗教跨界，李壽(shou)全總能(neng)以(yi)(yi)準確的(de)眼光、廣(guang)納百(bai)川的(de)胸襟(jin)，在每個(ge)時(shi)代(dai)的(de)轉(zhuan)折，成就一則又(you)一則的(de)經典。（騰訊娛樂(le)）
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