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內容介紹

書法釋文

版本一

一曰：“自(zi)我(wo)來黃州，已過三寒食，年(nian)(nian)年(nian)(nian)欲惜(xi)(xi)春，春去不(bu)容惜(xi)(xi)。今(jin)年(nian)(nian)又苦雨(yu)，兩月(yue)秋蕭瑟。臥(wo)聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷(tou)負去，夜(ye)半(ban)真有力。何(he)殊病少年(nian)(nian)，病起須已白。”

二曰：“春江欲(yu)入戶，雨勢來不(bu)已(yi)。小(xiao)屋如漁舟，蒙(meng)蒙(meng)水(shui)云(yun)里(li)。空庖煮寒(han)菜，破(po)灶燒濕葦。那(nei)知是寒(han)食，但見(jian)烏銜紙。君門深九(jiu)重，墳墓在萬里(li)。也擬哭途窮(qiong)，死灰(hui)吹不(bu)起”。

版本二

一曰：“自我來(lai)黃州(zhou)，已過三寒(han)食，年年欲惜春，春去(qu)不容惜。今年又苦雨，兩(liang)月(yue)秋蕭(xiao)瑟。臥聞海棠花，泥污燕脂雪。闇中偷(tou)負去(qu)，夜半真有力。何(he)殊病(bing)少年，病(bing)起頭已白(bai)。”

二曰(yue)：“春江欲入戶(hu)，雨(yu)勢來(lai)不已。小屋如(ru)漁(yu)舟，濛(meng)濛(meng)水(shui)云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦(wei)。那知是(shi)寒食，但見烏(wu)銜紙。君門深九(jiu)重(zhong)，墳墓(mu)在萬里。也擬哭途(tu)窮，死灰吹不起”。

譯文詮釋

自從我來到黃(huang)州，已經(jing)度(du)過三(san)次寒(han)食節了(le)。每年(nian)都惋(wan)惜著春天殘落，卻(que)無奈春光離去(qu)并不(bu)需(xu)要人的(de)(de)悼惜。今年(nian)的(de)(de)春雨綿綿不(bu)絕，接(jie)連兩個月如同(tong)秋(qiu)天蕭瑟的(de)(de)春寒(han)，天氣令人郁悶。在愁臥中(zhong)聽說海棠花(hua)(hua)(hua)謝(xie)了(le)，雨后凋落的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)瓣在污泥上顯得殘紅狼藉。美麗的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)經(jing)過雨水摧殘凋謝(xie)，就像是(shi)被有(you)力者在半夜背負而去(qu)，叫人無力可(ke)施(shi)。這和患病的(de)(de)少年(nian)，病后起來頭發已經(jing)衰白又有(you)何異(yi)呢？

春天(tian)(tian)江水高漲將要浸入門(men)內，雨勢襲來沒有停止的(de)跡(ji)象(xiang)，小屋子像一葉漁舟,飄(piao)流在(zai)(zai)蒼茫煙水中，廚房里(li)空(kong)蕩蕩的(de)，只好煮些蔬菜，在(zai)(zai)破(po)灶里(li)用(yong)濕蘆(lu)葦(wei)燒著，本來不(bu)知道今天(tian)(tian)是(shi)什么時候，看(kan)見烏鴉銜著紙錢，才想(xiang)到(dao)今天(tian)(tian)是(shi)寒食節(jie)。想(xiang)回去報效朝廷，無奈(nai)國君門(men)深九重，可望而(er)不(bu)可及；想(xiang)回故鄉(xiang)，但(dan)是(shi)祖墳卻遠(yuan)隔(ge)萬里(li)，本來也想(xiang)學阮籍作途(tu)窮之哭，但(dan)心卻如(ru)死灰不(bu)能復燃。

背景介紹

元(yuan)豐三年(nian)(nian)(nian)（1080）二月，蘇軾四十五歲(sui)，因宋朝最大的文字獄“烏(wu)臺詩案”受新黨排(pai)斥，貶謫黃(huang)(huang)州（今(jin)湖北黃(huang)(huang)岡）團練副使，在(zai)精(jing)神(shen)上(shang)感(gan)到(dao)寂寞，郁郁不得志(zhi)，生活上(shang)窮(qiong)愁潦(liao)倒，第三年(nian)(nian)(nian)四月，也(ye)就(jiu)是宋神(shen)宗元(yuan)豐五年(nian)(nian)(nian)（公元(yuan)1082年(nian)(nian)(nian)）作(zuo)此(ci)兩(liang)首(shou)寒食詩，書寫(xie)此(ci)卷的時間大約在(zai)翌年(nian)(nian)(nian)，或(huo)元(yuan)豐七(qi)年(nian)(nian)(nian)離(li)開黃(huang)(huang)州以后。元(yuan)符(fu)三年(nian)(nian)(nian)（1100）是卷收藏者蜀州張(zhang)氏(shi)取之邀黃(huang)(huang)庭堅觀(guan)賞，并書一則題跋(ba)，與原(yuan)跡可(ke)謂互為輝映(ying)。

《寒食(shi)帖(tie)(tie)》是蘇(su)軾(shi)(shi)行書(shu)的(de)代表(biao)作。這是一首(shou)遣興的(de)詩作，是蘇(su)軾(shi)(shi)被貶(bian)黃(huang)州(zhou)第(di)三年的(de)寒食(shi)節所發的(de)人生之(zhi)(zhi)嘆。詩寫得蒼涼多情，表(biao)達(da)了蘇(su)軾(shi)(shi)此(ci)時惆悵孤獨的(de)心(xin)情。此(ci)詩的(de)書(shu)法(fa)也(ye)正是在這種心(xin)情和境況下(xia)，有感而(er)出的(de)。通篇書(shu)法(fa)起伏跌宕，光彩照(zhao)人，氣勢奔(ben)放，而(er)無荒率之(zhi)(zhi)筆。《黃(huang)州(zhou)寒食(shi)詩帖(tie)(tie)》在書(shu)法(fa)史上影響很大，被稱(cheng)為“天(tian)下(xia)第(di)三行書(shu)”，也(ye)是蘇(su)軾(shi)(shi)書(shu)法(fa)作品中的(de)上乘。

作者介紹

蘇(su)軾(shi)（1037-1101）字(zi)子瞻，號(hao)東坡(po)居(ju)士，四(si)(si)川眉山人，蘇(su)洵長(chang)(chang)子。北(bei)宋(song)嘉佑(you)二年（1057）進士。神宗(zong)時曾(ceng)任(ren)祠部員外郎，知(zhi)密州(zhou)(zhou)、徐(xu)州(zhou)(zhou)、湖(hu)州(zhou)(zhou)，因(yin)反對王安石新(xin)(xin)法，以作詩(shi)謗訕(shan)朝廷罪謫黃(huang)州(zhou)(zhou)，哲宗(zong)時任(ren)翰林(lin)學士，曾(ceng)出知(zhi)杭州(zhou)(zhou)、穎州(zhou)(zhou)，官至禮部尚(shang)書(shu)，后(hou)又謫貶惠州(zhou)(zhou)、儋州(zhou)(zhou)（海南島），最后(hou)北(bei)還，病死常州(zhou)(zhou)，追謚文忠(zhong)，與(yu)父(fu)洵弟(di)轍合(he)稱三蘇(su)，其(qi)文汪洋恣(zi)肆，明(ming)白暢達，與(yu)唐代的韓愈、柳宗(zong)元、宋(song)代的歐陽修、蘇(su)洵、蘇(su)轍、王安石、曾(ceng)鞏合(he)稱唐宋(song)八大家(jia)；其(qi)詩(shi)清新(xin)(xin)豪健，善用(yong)夸張比喻，在藝術表現(xian)方面獨具風(feng)格，少(shao)數詩(shi)能(neng)反映(ying)民間疾(ji)苦(ku)，指責(ze)統(tong)治者(zhe)的奢侈(chi)驕縱；詞開豪放(fang)一派，與(yu)黃(huang)庭(ting)堅(jian)號(hao)稱蘇(su)黃(huang)；擅(shan)長(chang)(chang)行書(shu)、楷(kai)書(shu)，取(qu)法李邕、徐(xu)浩、顏真(zhen)卿，而能(neng)自創(chuang)新(xin)(xin)意，用(yong)筆豐腴跌宕，有天真(zhen)爛漫之趣，與(yu)黃(huang)庭(ting)堅(jian)、米(mi)芾(fei)、蔡襄(xiang)并稱宋(song)四(si)(si)大家(jia)。

鑒賞評價

詩品鑒賞

詩(shi)中陰霾(mai)的(de)(de)意(yi)象(xiang)如小屋(wu)、空(kong)庖、烏(wu)銜紙(zhi)、 墳(fen)墓(mu)……渲染出一種沉郁、凄愴(chuang)的(de)(de)意(yi)境(jing)。表達出了作者時運不濟(ji)謫(zhe)居黃州(zhou)的(de)(de)灰(hui)暗煩(fan)悶的(de)(de)心境(jing)。 從文中“空(kong)庖煮寒菜，破灶燒濕葦”，可以想(xiang)見他窘迫的(de)(de)生活。這(zhe)兩(liang)首(shou)(shou)詩(shi)放在蘇(su)軾三千(qian)多首(shou)(shou)詩(shi)詞中，并非是其(qi)上乘之作。而當作者換用另一種藝術形式——書法(fa)表達出來的(de)(de)時候，那淋漓(li)多姿、意(yi)蘊(yun)豐厚的(de)(de)書法(fa)意(yi)象(xiang)釀造出來的(de)(de)悲涼意(yi)境(jing)，遂使《黃州(zhou)寒食(shi)詩(shi)帖》成為千(qian)古名作。

品其詩(shi)，蒼勁(jing)沉郁(yu)，飽(bao)含著(zhu)生活凄(qi)苦，心(xin)境悲涼的(de)感傷，富有強烈的(de)感染力(li)；論其書(shu)，筆酣墨飽(bao)，神(shen)充氣足，恣肆(si)跌(die)宕，飛揚飄(piao)灑(sa)，巧妙地將詩(shi)情、畫意、書(shu)境三者融(rong)為一(yi)體(ti)，畢現蘇(su)軾“我書(shu)意造本無法,點畫信手煩推求”、“自(zi)出新意，不踐(jian)古人”的(de)精髓。

詩(shi)(shi)(shi)稿誕生(sheng)后，幾經周(zhou)轉，傳到(dao)了(le)河南永安縣(xian)令張浩之手(shou)。由于張浩與“蘇門四學(xue)士(shi)”之一的(de)黃庭堅(jian)相熟識(shi)，元(yuan)符(fu)三年(nian)(nian)（1100年(nian)(nian)）七月(yue)，張浩攜詩(shi)(shi)(shi)稿到(dao)四川眉州青神縣(xian)謁見黃庭堅(jian)。黃庭堅(jian)一見詩(shi)(shi)(shi)稿，十分傾倒(dao)，又思及當時遠謫(zhe)海(hai)南的(de)師友，北宋(song)紹圣四年(nian)(nian)（1097年(nian)(nian)）被謫(zhe)貶在惠(hui)州的(de)蘇軾(shi)責(ze)授(shou)瓊州別駕。激(ji)動之情難以(yi)自(zi)禁，于是欣然(ran)命筆，題跋于詩(shi)(shi)(shi)稿。黃庭堅(jian)論(lun)語(yu)精當，書法(fa)妙絕，氣酣而筆健，嘆(tan)為觀(guan)止，與蘇詩(shi)(shi)(shi)蘇字并列可謂珠(zhu)聯璧合。

書法鑒賞

歷(li)代(dai)鑒賞(shang)家均(jun)對《寒食帖(tie)(tie)》推崇備至，稱道這是一(yi)篇曠世神品。南宋初年，張(zhang)浩的(de)侄孫張(zhang)演在(zai)詩(shi)(shi)稿后(hou)另紙(zhi)題(ti)跋(ba)中說：“老仙（指(zhi)蘇(su)軾(shi)）文(wen)筆(bi)高妙，燦(can)若霄漢、云霞之麗，山谷（指(zhi)黃庭(ting)堅(jian)）又(you)發揚蹈歷(li)之，可謂絕(jue)代(dai)之珍矣”。自此，《黃州(zhou)寒食二首》詩(shi)(shi)稿被稱之為(wei)“帖(tie)(tie)”。明代(dai)大(da)書畫家董其昌則在(zai)帖(tie)(tie)后(hou)題(ti)曰：“余(yu)生平見東(dong)坡(po)先生真(zhen)跡不下三十(shi)余(yu)卷，必以(yi)此為(wei)甲(jia)觀”。清代(dai)將《寒食帖(tie)(tie)》收回內府，并列入《三希(xi)堂帖(tie)(tie)》。乾隆十(shi)三年（1748年）四月初八日，乾隆帝親自題(ti)跋(ba)于帖(tie)(tie)后(hou)“東(dong)坡(po)書豪(hao)宕秀逸，為(wei)顏、楊后(hou)一(yi)人。此卷乃謫黃州(zhou)日所書，后(hou)有山谷跋(ba)，傾倒至極，所謂無意于佳乃佳……”為(wei)彰往事，又(you)特書“雪堂余(yu)韻”四字于卷首。

蘇軾對(dui)黃(huang)庭堅書法的(de)(de)(de)評語，認為其(qi)結(jie)字(zi)(zi)過於狹長(chang)，外觀猶(you)如(ru)(ru)”樹(shu)梢掛蛇”。不(bu)(bu)過，東坡也(ye)在(zai)自(zi)己書法中加入此(ci)種結(jie)字(zi)(zi)，以(yi)增加章(zhang)法的(de)(de)(de)跌宕(dang)變化。黃(huang)庭堅以(yi)”石壓蝦蟆”來形容蘇軾書寫時，經常出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)橫扁結(jie)字(zi)(zi)。根據黃(huang)庭堅的(de)(de)(de)說法，東坡不(bu)(bu)善(shan)懸腕，故書寫時的(de)(de)(de)活(huo)動范圍較局促，單字(zi)(zi)的(de)(de)(de)右側不(bu)(bu)易開展，如(ru)(ru)戈筆(bi)(bi)就(jiu)(jiu)容易成為病(bing)筆(bi)(bi)，形成”左秀右枯”的(de)(de)(de)狀況。然(ran)此(ci)現(xian)(xian)象(xiang)就(jiu)(jiu)如(ru)(ru)”西施捧(peng)心而顰”，雖然(ran)是(shi)(shi)缺(que)點卻也(ye)是(shi)(shi)其(qi)書作(zuo)之特色。”銜紙”二字(zi)(zi)懸針筆(bi)(bi)法，極其(qi)生動，可(ke)知蘇軾并非(fei)不(bu)(bu)能(neng)懸腕。作(zuo)品用筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)厚重來自(zi)顏真卿的(de)(de)(de)影響，”水”字(zi)(zi)的(de)(de)(de)捺(na)筆(bi)(bi)動作(zuo)可(ke)見(jian)一斑。

《黃州寒(han)食(shi)詩(shi)(shi)帖》彰顯動(dong)勢，洋溢著(zhu)起伏的(de)情緒。詩(shi)(shi)寫得蒼涼惆(chou)悵，書法也正是(shi)在這種心情和(he)境況下，有感(gan)而(er)出的(de)。通篇起伏跌宕(dang)，迅(xun)疾而(er)穩健，痛快淋(lin)漓，一氣呵(he)成。蘇軾(shi)將詩(shi)(shi)句心境情感(gan)的(de)變化，寓于點(dian)畫線條的(de)變化中(zhong)，或正鋒，或側(ce)鋒，轉換多變，順(shun)手斷聯，渾(hun)然天成。其結(jie)字亦(yi)奇(qi)，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆(si)奇(qi)崛(jue)，變化萬千。

因(yin)為有諸家的稱(cheng)(cheng)賞(shang)贊譽，世人遂將《寒(han)食(shi)(shi)帖(tie)(tie)》與(yu)東晉王羲(xi)之《蘭(lan)亭(ting)序(xu)》、唐代顏真卿《祭侄稿(gao)》合稱(cheng)(cheng)為“天(tian)(tian)下(xia)三(san)(san)大(da)(da)行書(shu)(shu)”，或單稱(cheng)(cheng)《寒(han)食(shi)(shi)帖(tie)(tie)》為“天(tian)(tian)下(xia)第三(san)(san)行書(shu)(shu)。”還有人將“天(tian)(tian)下(xia)三(san)(san)大(da)(da)行書(shu)(shu)”作對比說：《蘭(lan)亭(ting)序(xu)》是雅(ya)士(shi)超人的風格，《祭侄帖(tie)(tie)》是至(zhi)哲(zhe)賢達的風格，《寒(han)食(shi)(shi)帖(tie)(tie)》是學士(shi)才子的風格。它們先(xian)后媲(pi)美，各領風騷(sao)，可(ke)以稱(cheng)(cheng)得上是中(zhong)國書(shu)(shu)法史上行書(shu)(shu)的三(san)(san)塊里程碑。