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內容介紹

書法釋文

版本一

一曰：“自(zi)我來(lai)黃州，已過三寒食(shi)，年年欲(yu)惜(xi)春，春去不容惜(xi)。今(jin)年又苦雨，兩月(yue)秋蕭瑟。臥聞海(hai)棠花，泥(ni)污(wu)燕(yan)支雪。闇(an)中偷(tou)負去，夜半真有力(li)。何殊病少年，病起須已白(bai)。”

二曰(yue)：“春江欲入戶，雨勢來不(bu)(bu)已。小屋(wu)如漁舟，蒙蒙水(shui)云(yun)里(li)(li)。空庖煮(zhu)寒(han)菜，破(po)灶(zao)燒(shao)濕葦。那知是(shi)寒(han)食，但見(jian)烏銜紙。君門(men)深(shen)九重，墳墓在萬里(li)(li)。也擬哭途窮，死(si)灰吹不(bu)(bu)起(qi)”。

版本二

一曰：“自我來(lai)黃州(zhou)，已(yi)過三寒食，年年欲(yu)惜春(chun)，春(chun)去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠(tang)花，泥污燕(yan)脂雪。闇中偷(tou)負(fu)去，夜半真有力(li)。何(he)殊病少(shao)年，病起頭已(yi)白。”

二曰(yue)：“春江欲入戶(hu)，雨(yu)勢來不已。小屋如漁(yu)舟(zhou)，濛濛水云里。空庖煮(zhu)寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見(jian)烏(wu)銜紙。君(jun)門深九重(zhong)，墳墓(mu)在萬(wan)里。也擬哭途窮，死灰吹不起”。

譯文詮釋

自從我來(lai)到(dao)黃州，已經(jing)度過(guo)三次寒食節(jie)了。每年(nian)都惋惜著春天(tian)殘落，卻無奈(nai)春光離去并不(bu)需(xu)要人的悼惜。今年(nian)的春雨(yu)(yu)綿綿不(bu)絕，接連兩個(ge)月如同(tong)秋(qiu)天(tian)蕭瑟的春寒，天(tian)氣(qi)令人郁(yu)悶(men)。在(zai)愁(chou)臥中(zhong)聽說海棠花(hua)謝(xie)了，雨(yu)(yu)后(hou)凋落的花(hua)瓣在(zai)污泥(ni)上顯得殘紅狼藉(jie)。美麗的花(hua)經(jing)過(guo)雨(yu)(yu)水摧殘凋謝(xie)，就像是被(bei)有(you)力(li)者(zhe)在(zai)半夜(ye)背負而(er)去，叫(jiao)人無力(li)可施。這和患病(bing)的少年(nian)，病(bing)后(hou)起(qi)來(lai)頭發已經(jing)衰白又有(you)何異(yi)呢？

春天江水高漲將要浸入(ru)門內，雨勢襲來沒有停止(zhi)的(de)跡象(xiang)，小屋子像一葉(xie)漁舟,飄流在蒼茫煙水中，廚房(fang)里(li)空蕩(dang)蕩(dang)的(de)，只好煮些蔬菜，在破(po)灶里(li)用(yong)濕蘆葦燒著，本來不知道今(jin)天是(shi)什(shen)么時(shi)候，看見(jian)烏鴉(ya)銜(xian)著紙錢，才想到今(jin)天是(shi)寒食節。想回去報(bao)效朝廷，無(wu)奈國君門深(shen)九重，可望而(er)不可及；想回故鄉，但是(shi)祖墳卻遠隔萬里(li)，本來也想學(xue)阮籍作(zuo)途窮之(zhi)哭，但心卻如死灰不能復燃。

背景介紹

元(yuan)(yuan)豐三年(nian)(nian)(nian)（1080）二月(yue)，蘇(su)軾四十(shi)五歲，因(yin)宋(song)朝最(zui)大(da)(da)的文字獄“烏臺詩案”受新黨排斥，貶謫黃州（今湖北(bei)黃岡）團練副使，在精神(shen)(shen)上感(gan)到寂寞，郁(yu)郁(yu)不得志(zhi)，生(sheng)活上窮(qiong)愁潦倒(dao)，第三年(nian)(nian)(nian)四月(yue)，也就(jiu)是宋(song)神(shen)(shen)宗元(yuan)(yuan)豐五年(nian)(nian)(nian)（公元(yuan)(yuan)1082年(nian)(nian)(nian)）作此兩首寒食詩，書(shu)寫此卷的時間大(da)(da)約在翌年(nian)(nian)(nian)，或(huo)元(yuan)(yuan)豐七年(nian)(nian)(nian)離開(kai)黃州以后。元(yuan)(yuan)符三年(nian)(nian)(nian)（1100）是卷收藏者(zhe)蜀州張氏取之邀黃庭堅觀(guan)賞，并書(shu)一(yi)則題(ti)跋，與原跡可謂互為(wei)輝映。

《寒食(shi)帖》是蘇軾(shi)行書(shu)(shu)的(de)(de)(de)代表作。這是一(yi)首遣興的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)作，是蘇軾(shi)被(bei)貶(bian)黃(huang)州第三年的(de)(de)(de)寒食(shi)節(jie)所發的(de)(de)(de)人(ren)生之嘆。詩(shi)(shi)寫得蒼涼多情(qing)，表達(da)了蘇軾(shi)此時惆悵(chang)孤獨的(de)(de)(de)心情(qing)。此詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)法也正是在這種(zhong)心情(qing)和境況下，有感而(er)出的(de)(de)(de)。通篇書(shu)(shu)法起伏跌宕(dang)，光彩照人(ren)，氣勢奔(ben)放，而(er)無荒率之筆。《黃(huang)州寒食(shi)詩(shi)(shi)帖》在書(shu)(shu)法史上(shang)(shang)影響很大，被(bei)稱為“天下第三行書(shu)(shu)”，也是蘇軾(shi)書(shu)(shu)法作品中的(de)(de)(de)上(shang)(shang)乘。

作者介紹

蘇軾(shi)（1037-1101）字子瞻，號東(dong)坡居(ju)士(shi)，四川(chuan)眉山人，蘇洵(xun)長子。北宋(song)(song)(song)嘉佑二(er)年（1057）進(jin)士(shi)。神宗時(shi)曾(ceng)任祠部員外(wai)郎，知密州(zhou)(zhou)、徐州(zhou)(zhou)、湖州(zhou)(zhou)，因反(fan)對王安(an)(an)石新(xin)法，以(yi)作詩謗訕朝廷罪謫黃(huang)(huang)州(zhou)(zhou)，哲宗時(shi)任翰林(lin)學士(shi)，曾(ceng)出知杭州(zhou)(zhou)、穎州(zhou)(zhou)，官至(zhi)禮部尚書(shu)，后又(you)謫貶惠州(zhou)(zhou)、儋(dan)州(zhou)(zhou)（海南島(dao)），最(zui)后北還，病死常州(zhou)(zhou)，追謚文(wen)(wen)忠，與父(fu)洵(xun)弟(di)轍合(he)稱三蘇，其文(wen)(wen)汪洋恣肆，明(ming)白(bai)暢達，與唐代的韓愈(yu)、柳宗元(yuan)、宋(song)(song)(song)代的歐(ou)陽(yang)修、蘇洵(xun)、蘇轍、王安(an)(an)石、曾(ceng)鞏合(he)稱唐宋(song)(song)(song)八大(da)家；其詩清新(xin)豪健，善用夸(kua)張比喻，在(zai)藝術表現方(fang)面獨具風(feng)格，少數(shu)詩能反(fan)映(ying)民間疾苦(ku)，指責統治者的奢侈驕縱；詞開豪放一派，與黃(huang)(huang)庭堅號稱蘇黃(huang)(huang)；擅長行書(shu)、楷書(shu)，取法李邕、徐浩(hao)、顏真卿，而能自創新(xin)意，用筆豐腴(yu)跌宕，有天真爛漫之趣，與黃(huang)(huang)庭堅、米芾(fei)、蔡襄(xiang)并稱宋(song)(song)(song)四大(da)家。

鑒賞評價

詩品鑒賞

詩中陰霾的(de)(de)意(yi)象如小屋、空庖、烏銜(xian)紙(zhi)、 墳墓(mu)……渲(xuan)染出(chu)一(yi)種沉(chen)郁、凄(qi)愴的(de)(de)意(yi)境(jing)。表(biao)達(da)出(chu)了(le)作(zuo)者(zhe)時(shi)(shi)運不濟謫(zhe)居黃州(zhou)的(de)(de)灰暗煩悶(men)的(de)(de)心境(jing)。 從文中“空庖煮(zhu)寒(han)菜，破灶(zao)燒濕葦”，可(ke)以想(xiang)見他窘迫(po)的(de)(de)生活。這兩(liang)首詩放在蘇軾三千(qian)(qian)多(duo)首詩詞中，并(bing)非(fei)是其上乘之作(zuo)。而當(dang)作(zuo)者(zhe)換用另一(yi)種藝術形式(shi)——書法(fa)表(biao)達(da)出(chu)來(lai)(lai)的(de)(de)時(shi)(shi)候，那淋漓多(duo)姿、意(yi)蘊豐厚的(de)(de)書法(fa)意(yi)象釀造出(chu)來(lai)(lai)的(de)(de)悲涼意(yi)境(jing)，遂使《黃州(zhou)寒(han)食詩帖》成為千(qian)(qian)古名作(zuo)。

品其詩，蒼勁沉郁(yu)，飽含著生活凄苦，心境悲涼(liang)的(de)(de)感傷，富有強(qiang)烈的(de)(de)感染(ran)力(li)；論(lun)其書(shu)，筆酣(han)墨飽，神充(chong)氣足(zu)，恣肆(si)跌宕，飛揚(yang)飄灑，巧妙地將(jiang)詩情、畫(hua)意、書(shu)境三者融為一體，畢現蘇軾“我書(shu)意造本(ben)無法,點畫(hua)信手煩推(tui)求”、“自出新意，不踐古(gu)人”的(de)(de)精(jing)髓。

詩(shi)稿(gao)誕生后，幾經周轉，傳(chuan)到了河南(nan)永安縣令張(zhang)浩(hao)(hao)之手。由于(yu)張(zhang)浩(hao)(hao)與(yu)“蘇(su)門四學士”之一(yi)的(de)黃庭(ting)(ting)(ting)堅相熟(shu)識，元符三年(nian)（1100年(nian)）七月，張(zhang)浩(hao)(hao)攜詩(shi)稿(gao)到四川(chuan)眉(mei)州青神(shen)縣謁見黃庭(ting)(ting)(ting)堅。黃庭(ting)(ting)(ting)堅一(yi)見詩(shi)稿(gao)，十分傾倒，又思(si)及當時遠謫海南(nan)的(de)師友，北宋紹(shao)圣四年(nian)（1097年(nian)）被(bei)謫貶在惠州的(de)蘇(su)軾責授(shou)瓊州別駕。激動之情難(nan)以自禁，于(yu)是欣然(ran)命筆(bi)，題(ti)跋于(yu)詩(shi)稿(gao)。黃庭(ting)(ting)(ting)堅論語精當，書法妙絕，氣酣而筆(bi)健，嘆為觀止，與(yu)蘇(su)詩(shi)蘇(su)字并(bing)列可謂(wei)珠聯(lian)璧合(he)。

書法鑒賞

歷代(dai)鑒賞家(jia)均對(dui)《寒(han)食帖(tie)》推崇備(bei)至，稱道這是一篇曠世神品。南宋初年，張浩的侄孫張演在詩稿后(hou)另紙題跋(ba)中說：“老仙（指蘇軾）文(wen)筆高妙，燦若(ruo)霄漢、云(yun)霞之麗，山(shan)谷（指黃庭堅）又發揚(yang)蹈歷之，可(ke)謂絕代(dai)之珍矣”。自此，《黃州寒(han)食二首》詩稿被(bei)稱之為(wei)“帖(tie)”。明代(dai)大書畫家(jia)董其昌則在帖(tie)后(hou)題曰(yue)：“余(yu)生(sheng)平見東(dong)坡先生(sheng)真跡(ji)不下三十(shi)余(yu)卷，必(bi)以此為(wei)甲觀”。清代(dai)將《寒(han)食帖(tie)》收回內府，并(bing)列入《三希堂帖(tie)》。乾隆(long)十(shi)三年（1748年）四月初八日(ri)，乾隆(long)帝親自題跋(ba)于帖(tie)后(hou)“東(dong)坡書豪宕(dang)秀(xiu)逸，為(wei)顏、楊(yang)后(hou)一人。此卷乃謫黃州日(ri)所(suo)書，后(hou)有山(shan)谷跋(ba)，傾倒至極，所(suo)謂無(wu)意于佳乃佳……”為(wei)彰往事，又特書“雪堂余(yu)韻”四字于卷首。

蘇(su)軾對黃(huang)庭(ting)堅書法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)語，認為其(qi)結字(zi)過於狹長，外觀猶如(ru)”樹梢(shao)掛蛇”。不(bu)過，東坡(po)也(ye)在自(zi)己書法(fa)中加(jia)入此(ci)種(zhong)結字(zi)，以增加(jia)章法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)跌(die)宕變化。黃(huang)庭(ting)堅以”石壓蝦蟆”來形容蘇(su)軾書寫時，經常出現的(de)(de)(de)(de)(de)橫扁結字(zi)。根據黃(huang)庭(ting)堅的(de)(de)(de)(de)(de)說法(fa)，東坡(po)不(bu)善懸(xuan)腕(wan)，故書寫時的(de)(de)(de)(de)(de)活動范圍(wei)較局促，單字(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)右側不(bu)易開展，如(ru)戈筆(bi)就容易成為病筆(bi)，形成”左秀(xiu)右枯”的(de)(de)(de)(de)(de)狀況。然此(ci)現象就如(ru)”西施捧(peng)心而顰”，雖然是缺點卻也(ye)是其(qi)書作之特色(se)。”銜紙(zhi)”二字(zi)懸(xuan)針筆(bi)法(fa)，極其(qi)生動，可(ke)知(zhi)蘇(su)軾并(bing)非(fei)不(bu)能懸(xuan)腕(wan)。作品用(yong)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)厚重來自(zi)顏真卿的(de)(de)(de)(de)(de)影響，”水(shui)”字(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)捺(na)筆(bi)動作可(ke)見一斑(ban)。

《黃州寒食詩(shi)帖》彰顯動勢，洋(yang)溢著(zhu)起伏的情緒。詩(shi)寫得蒼涼惆(chou)悵，書法(fa)也(ye)正(zheng)是(shi)在這種心情和境況下，有感而(er)出的。通篇起伏跌宕，迅疾(ji)而(er)穩(wen)健(jian)，痛快淋漓，一氣(qi)呵成(cheng)。蘇軾將詩(shi)句心境情感的變(bian)化，寓于(yu)點(dian)畫(hua)線(xian)條的變(bian)化中，或正(zheng)鋒，或側鋒，轉換(huan)多變(bian)，順手(shou)斷聯，渾然天(tian)成(cheng)。其結字亦奇，或大(da)或小，或疏或密，有輕有重(zhong)，有寬有窄(zhai)，參差錯落，恣肆奇崛(jue)，變(bian)化萬千。

因(yin)為(wei)有諸(zhu)家的(de)稱(cheng)賞贊譽，世人遂(sui)將《寒食(shi)帖(tie)》與東(dong)晉王羲(xi)之《蘭(lan)亭序》、唐代(dai)顏真卿(qing)《祭侄稿》合稱(cheng)為(wei)“天下三(san)大行(xing)書(shu)(shu)(shu)”，或單稱(cheng)《寒食(shi)帖(tie)》為(wei)“天下第三(san)行(xing)書(shu)(shu)(shu)。”還(huan)有人將“天下三(san)大行(xing)書(shu)(shu)(shu)”作(zuo)對比說(shuo)：《蘭(lan)亭序》是雅士超人的(de)風格，《祭侄帖(tie)》是至哲賢達的(de)風格，《寒食(shi)帖(tie)》是學士才(cai)子的(de)風格。它們先后媲美(mei)，各領風騷，可以(yi)稱(cheng)得上是中國書(shu)(shu)(shu)法史上行(xing)書(shu)(shu)(shu)的(de)三(san)塊(kuai)里程碑。