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人物簡介

丹(dan)·布朗，美國作家。代表作有小說《達·芬奇密(mi)碼》、《天使與魔鬼》等。

1964年，丹(dan)·布(bu)朗出(chu)生于(yu)美(mei)國新罕布(bu)夏州(zhou)，1996年，出(chu)于(yu)對密碼破譯和秘密情報機構的(de)興趣，丹(dan)·布(bu)朗創作了(le)(le)他的(de)第一部小(xiao)說《數字(zi)堡(bao)壘》，隨后(hou)創作出(chu)版了(le)(le)《騙局》、《天使(shi)與(yu)魔鬼》、《達·芬奇密碼》。

主要經歷

1964年，丹·布朗(lang)出生于(yu)美國新罕(han)布夏州(zhou)的艾斯特鎮，是(shi)家(jia)中(zhong)老大(da)。

1982年(nian)，丹·布朗從菲(fei)利普艾(ai)斯(si)(si)特(te)學(xue)院畢(bi)業(ye)之后，進入阿(a)默斯(si)(si)特(te)大學(xue)，成(cheng)為古老的塞尤斯(si)(si)倫(lun)兄弟會的一員，他打(da)壁球，參加(jia)艾(ai)摩斯(si)(si)特(te)合(he)唱團，向小說家艾(ai)倫(lun)·陸(lu)契克（Alan Lelchuk）學(xue)寫作。

1986年，丹·布(bu)朗(lang)拿到西班(ban)牙語和英文雙(shuang)學位之后，涉足音(yin)樂界，創作合成音(yin)效，自(zi)制(zhi)一(yi)(yi)卷叫《動物合音(yin)》（SynthAnimals）的(de)(de)兒童卡帶。他(ta)那時自(zi)己(ji)開了一(yi)(yi)家(jia)名叫“鬼混”（Dalliance）的(de)(de)錄音(yin)公司(si)，在1990年針(zhen)對(dui)成人市場(chang)自(zi)資發(fa)行一(yi)(yi)張叫《Perspective》的(de)(de)音(yin)樂CD。1991年，搬到好萊塢(wu)追求創作歌手(shou)和鋼琴(qin)家(jia)的(de)(de)夢想。

丹·布朗在(zai)(zai)洛杉磯進(jin)入國家(jia)作曲(qu)學(xue)院(yuan)參與不少(shao)活(huo)動(dong)(dong)。也是在(zai)(zai)這(zhe)時候，他遇到大他12歲的(de)布萊(lai)絲·紐頓，學(xue)院(yuan)的(de)藝術創作系（Artist Development）主任。她不尋常地接下丹·布朗栽培計(ji)劃，寫新聞稿，舉動(dong)(dong)活(huo)動(dong)(dong)，并將他介紹給有力人士，1993年，丹·布朗出了一(yi)張同名專輯。

1993年，丹·布(bu)朗和布(bu)萊絲搬(ban)回家(jia)鄉新罕布(bu)夏州，到布(bu)朗的母校菲利普(pu)艾斯(si)特學院(yuan)擔任英文老師，并在林肯阿克曼小學一所只有(you)8個年級250名學生的小學校）教高年級學生西班牙文。

1994年(nian)，丹(dan)·布(bu)朗發行一張名(ming)為《天使與魔鬼》（Angels & Demons）的(de)音樂CD，美術設計(ji)就是后來為同(tong)名(ming)小說設計(ji)雙元式圖標的(de)約翰·蘭(lan)登唱片封面(mian)上。”1997年(nian)，丹(dan)·布(bu)朗和布(bu)萊絲(si)·紐頓結成夫(fu)妻。

1996年，丹(dan)·布朗到大溪地度假時，讀完席尼·薛爾頓(dun)的《末日追殺》他認為自己可以寫(xie)得比他好。于是他開始起草撰寫(xie)《數字(zi)城堡》，一邊跟妻子(zi)用筆名丹(dan)妮(ni)兒·布朗（Danielle Brown）合寫(xie)幽默(mo)小(xiao)品《187種該躲開的男人：給情場失意(yi)女的指(zhi)南》（187 Men to Avoid: A Guide for the Romantically Frustrated Woman）。

1998年，出版(ban)《數字城堡》，布(bu)萊絲(si)為這(zhe)部小說(shuo)(shuo)作足了行銷，她撰(zhuan)寫(xie)新聞(wen)稿、為丹·布(bu)朗(lang)(lang)敲定談話節目(mu)以及記(ji)者(zhe)訪談。幾(ji)個月后，丹·布(bu)朗(lang)(lang)和妻子又(you)發表了另一本幽默(mo)小品《The Bald Book》，這(zhe)部小品的作者(zhe)正式屬名為布(bu)萊絲(si)，不過(guo)出版(ban)商說(shuo)(shuo)主要的撰(zhuan)寫(xie)人還是丹·布(bu)朗(lang)(lang)。

2003年(nian)，《達·芬奇密碼》一出版(ban)隨即登上紐(niu)約時報暢(chang)銷(xiao)書排行榜(bang)第(di)一名(ming)，到2006年(nian)全球銷(xiao)暢(chang)量已累積達6050萬本，丹·布朗(lang)前幾部(bu)小說也跟著大賣。他的四部(bu)小說2004年(nian)同時進入紐(niu)約時報暢(chang)銷(xiao)書排行榜(bang)。

2004年10月，丹·布朗和(he)家人捐款220萬美元給菲利(li)普艾(ai)斯特學院(yuan)，祝(zhu)賀父(fu)親獲得總統榮譽獎，設立“查理·布朗科技基金”，用于“提供電(dian)腦和(he)高科技設備給貧困的學生”。

2005年，他(ta)(ta)被《時(shi)代》雜志(zhi)(zhi)列入(ru)年度(du)百(bai)(bai)大最(zui)有影(ying)響力(li)的人(ren)，《福布(bu)斯》雜志(zhi)(zhi)將丹·布(bu)朗(lang)評選為2005年百(bai)(bai)大名(ming)流第12名(ming)，估計(ji)他(ta)(ta)年收(shou)入(ru)達(da)7600萬美元(yuan)，《時(shi)代》雜志(zhi)(zhi)估計(ji)他(ta)(ta)光是《達(da)芬奇密碼》就有2500萬美元(yuan)的進帳。

2006年，哥倫(lun)比亞電影(ying)公司推出(chu)由丹·布(bu)朗同(tong)名小說改編(bian)的電影(ying)《達芬奇密(mi)碼》。丹·布(bu)朗列(lie)名為電影(ying)《達芬奇密(mi)碼》的執(zhi)行(xing)制(zhi)片(pian)，為電影(ying)設計了不同(tong)的密(mi)碼。丹·布(bu)朗自編(bian)自奏的歌曲《Piano》也收錄在電影(ying)原聲(sheng)帶(dai)里面。

2013年，出版小說《地獄》，該作繼續(xu)以羅(luo)伯(bo)特·蘭登作為主角(jiao)。

主要作品

主要作品

出版(ban)年度 英文原(yuan)名(ming) 中國大陸譯名(ming)

1998年 Digital Fortress 數字城堡(bao)

2000年 Angels and Demons 天(tian)使(shi)與(yu)魔(mo)鬼

2001年 Deception Point 騙局(ju)

2003年 The Da Vinci Code 達芬奇密(mi)碼(ma)

2009年 The Lost Symbol 失(shi)落的秘符(fu)

2013年 INFERNO 地(di)獄

2017年 Origin 本源

出版圖書

本源

作者名稱(cheng) 丹·布朗

作品(pin)時間(jian) 2018年(nian)5月

2017年9月(yue)26日(ri)，美國(guo)暢銷書作家丹·布(bu)朗推出(chu)了(le)新書《本源》（Origin），這是他第五本以哈(ha)佛大(da)學符(fu)號學家羅伯特·蘭登為(wei)主(zhu)角(jiao)...

失落的秘符

作者名(ming)稱 丹·布朗

作(zuo)品時間 2010年1月1日

《失落的秘符》是2010年01月在人民文(wen)學(xue)出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)的推理、懸疑小說，該書作者(zhe)是丹·布朗，譯者(zhe)是朱振武、文(wen)敏、于是。

達·芬奇密碼

作者(zhe)名稱 丹·布朗

《達·芬奇(qi)密碼》是美國作家(jia)丹·布朗創作的長篇小說(shuo)，2003年3月18日由蘭登書(shu)屋出版，此書(shu)是布朗2000年小說(shuo)《天使與魔鬼》（A...

地獄

作者名(ming)稱 丹(dan)·布(bu)朗

作品時(shi)間(jian) 2013年12月(yue)

《地獄》（英語：Inferno）是美國作家丹·布朗于2013年出版的(de)一部懸疑驚悚長篇小(xiao)(xiao)說，小(xiao)(xiao)說由雙日出版社出版于2013年12月(yue)...

貢獻影響

創作特點

作品主題

丹(dan)·布朗(lang)小(xiao)說中，高(gao)科技知(zhi)識(shi)文化與古代(dai)神秘(mi)知(zhi)識(shi)文化總是(shi)發生(sheng)著(zhu)融(rong)合與沖(chong)突，這既是(shi)“丹(dan)·布朗(lang)旋風”顯示的(de)一道靚麗風景，也是(shi)當代(dai)人類真(zhen)實生(sheng)存狀態的(de)鏡像。小(xiao)說主人公生(sheng)活在高(gao)科技知(zhi)識(shi)文化的(de)包(bao)裹里(li)，具備高(gao)科技文化知(zhi)識(shi)和(he)研究(jiu)創(chuang)造的(de)才能。他們(men)是(shi)高(gao)科技知(zhi)識(shi)的(de)從業者，高(gao)科技知(zhi)識(shi)的(de)享(xiang)用(yong)者，也思考著(zhu)高(gao)科技知(zhi)識(shi)文化給人類生(sheng)存造成的(de)新的(de)社會問題和(he)未來。

所謂宏大(da)主題指的(de)(de)是那些具有深層社會(hui)意(yi)義，與(yu)(yu)社會(hui)發展的(de)(de)當前形(xing)勢聯系(xi)在(zai)一(yi)起，具有一(yi)定(ding)理論高度的(de)(de)主題。這(zhe)種(zhong)主題體(ti)現(xian)(xian)對人類生(sheng)存的(de)(de)思考與(yu)(yu)關懷，體(ti)現(xian)(xian)在(zai)政治、經濟、文化(hua)等諸多領域。丹·布朗宏大(da)主題的(de)(de)形(xing)成與(yu)(yu)他個人的(de)(de)世(shi)(shi)界觀(guan)、人生(sheng)觀(guan)有很大(da)關系(xi)。丹·布朗的(de)(de)父(fu)親(qin)是位(wei)數學家，母(mu)親(qin)是位(wei)宗教音樂(le)家，這(zhe)樣的(de)(de)家庭環境就決定(ding)了他存在(zai)著(zhu)科學與(yu)(yu)宗教兩種(zhong)相對的(de)(de)世(shi)(shi)界觀(guan)。因而(er)他的(de)(de)創(chuang)作中常常表現(xian)(xian)出宗教信仰和科學共存的(de)(de)、矛盾的(de)(de)世(shi)(shi)界觀(guan)。

從(cong)小說(shuo)內容方面來看(kan)，丹(dan)·布朗的(de)作(zuo)品集謀殺、恐(kong)怖、偵探、解密、懸疑、追捕(bu)、言情等(deng)通俗小說(shuo)的(de)元素于(yu)一(yi)體，卻又不以(yi)某一(yi)現行題(ti)材(cai)作(zuo)為(wei)(wei)主導，從(cong)而突破(po)了(le)題(ti)材(cai)的(de)界(jie)限(xian)，實現了(le)各種亞題(ti)材(cai)的(de)有機結合(he)；同時，作(zuo)品中(zhong)借(jie)用了(le)大量的(de)文(wen)化(hua)知(zhi)(zhi)識(shi)，如達(da)·芬奇的(de)《蒙娜麗莎(sha)》、《最后的(de)晚餐》、《巖(yan)間圣母(mu)》、《維特魯(lu)威人(ren)》、斐波那契數(shu)(shu)列、五步抑揚格、圣杯故事、當代高新科(ke)技和現代信(xin)息(xi)技術(shu)(shu)，并巧妙地揉(rou)合(he)了(le)密碼學、數(shu)(shu)學、宗教、藝術(shu)(shu)、文(wen)化(hua)、海(hai)洋(yang)學、地質學、天體物理學、古生物學、冰川學等(deng)諸多方面的(de)知(zhi)(zhi)識(shi)信(xin)息(xi)；而且，作(zuo)品情節(jie)在跌宕起伏中(zhong)不留任何(he)斧鑿(zao)痕(hen)跡，雅俗共(gong)賞，從(cong)不同角度(du)滿(man)足了(le)不同人(ren)群的(de)閱讀需求，被(bei)認(ren)為(wei)(wei)是“預言了(le)嚴肅小說(shuo)與(yu)通俗小說(shuo)逐漸(jian)合(he)流(liu)的(de)趨(qu)勢”之(zhi)作(zuo)。

藝術特色

懸念設置

丹·布朗從經典通(tong)俗小說樣式(shi)中(zhong)吸取了(le)(le)很多(duo)精華成分，再通(tong)過(guo)個人的(de)創作得到了(le)(le)一種包羅哥特、偵探、驚險、懸疑、高科技、言(yan)情、間諜等眾多(duo)流(liu)行因素的(de)文體，這無疑是他(ta)得以成功的(de)要素之一。

丹·布朗(lang)小說中第一類懸(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)念設置形(xing)式是(shi)(shi)總(zong)懸(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)念與(yu)小懸(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)念共存(cun)。總(zong)懸(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)念與(yu)小懸(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)念亦稱(cheng)整體懸(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)念與(yu)主(zhu)要(yao)(yao)場(chang)面(mian)中的小緊張格局。總(zong)懸(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)念是(shi)(shi)小說中主(zhu)要(yao)(yao)沖(chong)突的焦點所在，在小說開始即(ji)要(yao)(yao)提(ti)出，并隨(sui)著(zhu)沖(chong)突的上升(sheng)而不斷加(jia)強，一直到高潮(chao)。它是(shi)(shi)貫(guan)串全篇的情緒支柱。小懸(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)念則(ze)屬于小說的每一個發展(zhan)段落或主(zhu)要(yao)(yao)場(chang)面(mian)中出現的局部緊張情勢，它起(qi)著(zhu)不斷豐富(fu)和(he)加(jia)強總(zong)懸(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)念，并在每一章(zhang)節結(jie)束時，把觀眾的注意力和(he)興趣引向下一章(zhang)節的作用。

丹布朗小說中(zhong)第二(er)類懸(xuan)(xuan)念(nian)設置形式(shi)是期(qi)(qi)望式(shi)懸(xuan)(xuan)念(nian)和突發式(shi)懸(xuan)(xuan)念(nian)交織。期(qi)(qi)望式(shi)懸(xuan)(xuan)念(nian)建立在(zai)對讀(du)者不保(bao)密的基礎上，它是在(zai)讀(du)者對人物命運(yun)和事態發展(zhan)有一定預感和了解的情(qing)況下所造成的期(qi)(qi)待;突發式(shi)懸(xuan)(xuan)念(nian)則(ze)主要(yao)依(yi)靠(kao)對讀(du)者保(bao)密，通(tong)過使讀(du)者大吃(chi)一驚來加(jia)強懸(xuan)(xuan)念(nian)效果，是情(qing)節發展(zhan)過程中(zhong)出(chu)乎讀(du)者意料(liao)之外而(er)又在(zai)情(qing)理之中(zhong)的復(fu)雜情(qing)況和險要(yao)轉折。

丹布朗小說中的(de)懸念(nian)使(shi)小說情節(jie)緊張，張力極(ji)大，緊緊吊住讀者的(de)好奇心，并在哥特式的(de)恐(kong)怖氣氛(fen)中經歷心靈與精神的(de)高度(du)刺激過(guo)程(cheng)；交迭(die)敘事(shi)則使(shi)得(de)小說在情節(jie)和氣氛(fen)上得(de)以調節(jie)，使(shi)之松弛有度(du)。懸念(nian)設置(zhi)與交迭(die)敘事(shi)是相輔相成的(de)。

這種敘事策略與讀(du)者(zhe)閱(yue)讀(du)時(shi)(shi)的(de)(de)精神忍受(shou)限度有關，始終不懈的(de)(de)緊張(zhang)，只會使讀(du)者(zhe)感到疲憊(bei)，暫時(shi)(shi)的(de)(de)緩解，是調節情緒(xu)，既可吊起讀(du)者(zhe)胃口(kou)，又為進一步緊張(zhang)作精力上(shang)的(de)(de)準備。

敘事風格

敘(xu)(xu)(xu)事(shi)當然得(de)借(jie)助于(yu)一(yi)(yi)定的(de)敘(xu)(xu)(xu)事(shi)話語(yu)(yu)。作為(wei)(wei)偵探小(xiao)說，小(xiao)說語(yu)(yu)言(yan)(yan)的(de)選擇當然要服(fu)務于(yu)懸念(nian)的(de)設置和(he)故(gu)(gu)(gu)事(shi)的(de)敘(xu)(xu)(xu)述。除了(le)(le)(le)簡潔、緊(jin)湊和(he)明朗的(de)語(yu)(yu)言(yan)(yan)特(te)色以外，丹·布(bu)朗還選擇了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些特(te)殊(shu)的(de)話語(yu)(yu)和(he)字(zi)符(fu)來為(wei)(wei)敘(xu)(xu)(xu)事(shi)服(fu)務。在《天(tian)使(shi)與魔鬼(gui)》中，丹·布(bu)朗設計了(le)(le)(le)幾個非常特(te)殊(shu)“雙元(yuan)式”的(de)字(zi)符(fu)：“水(shui)”、“火”、“土”、“氣(qi)”和(he)“光明之(zhi)路”。這(zhe)些字(zi)符(fu)都服(fu)務于(yu)故(gu)(gu)(gu)事(shi)的(de)敘(xu)(xu)(xu)述：他們(men)都怪(guai)異(yi)地出(chu)(chu)現在死者的(de)尸體上，且每一(yi)(yi)次(ci)出(chu)(chu)現都把故(gu)(gu)(gu)事(shi)推向高潮。這(zhe)些字(zi)符(fu)的(de)使(shi)用大(da)大(da)增強(qiang)了(le)(le)(le)故(gu)(gu)(gu)事(shi)的(de)懸念(nian)性，勾起了(le)(le)(le)讀者的(de)強(qiang)烈好奇心，同時也最大(da)限度(du)地發揮了(le)(le)(le)語(yu)(yu)言(yan)(yan)本身的(de)使(shi)用價(jia)值。

丹·布(bu)(bu)朗的(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)成功的(de)(de)運用了(le)哥特風(feng)格，從情節到人物再到場景都滲透(tou)著濃(nong)濃(nong)的(de)(de)哥特式風(feng)格，使他(ta)的(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)充滿了(le)懸疑和驚悚的(de)(de)色彩，如他(ta)小(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)的(de)(de)神秘場所不僅有寺廟，從而(er)大(da)大(da)提高(gao)了(le)他(ta)的(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)吸引力(li)，這也是他(ta)的(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)成為暢銷小(xiao)說(shuo)(shuo)并(bing)經久不衰的(de)(de)原(yuan)因之(zhi)一(yi)，這主(zhu)要歸功于(yu)丹·布(bu)(bu)朗抓住(zhu)了(le)人類心中(zhong)最深(shen)的(de)(de)恐(kong)懼――對死(si)亡的(de)(de)恐(kong)懼和對未知的(de)(de)恐(kong)懼。這種恐(kong)怖(bu)最深(shen)刻的(de)(de)時刻就是它還未發生(sheng)的(de)(de)時候，而(er)一(yi)旦(dan)它發生(sheng)了(le)，就應該具有一(yi)種殘酷的(de)(de)、怪異的(de)(de)美(mei)。

丹(dan)·布朗小(xiao)說的通俗(su)(su)性(xing)在于“基(ji)本上沿(yan)用了通俗(su)(su)小(xiao)說的敘事框(kuang)架，并揉(rou)合了懸念、言情、謀(mou)殺、恐怖等偵探小(xiao)說的元素，從而能夠滿足不同層次讀者的需要(yao)”。從故事的內容和情節的安排(pai)上看(kan)，丹(dan)·布朗小(xiao)說沿(yan)用了古典(dian)式偵探小(xiao)說的模(mo)式。如在《達·芬奇密碼》中，索尼埃留下了一串匪夷所(suo)思的線索，蘭登(deng)和索菲(fei)一直在推(tui)理、解謎(mi)，而解謎(mi)的過程又(you)是懸念叢(cong)生的過程。

縱觀丹(dan)(dan)·布(bu)朗小說的(de)(de)(de)敘事，不難(nan)發現(xian)丹(dan)(dan)·布(bu)朗小說有自己的(de)(de)(de)鮮明(ming)敘事特(te)色。從宏觀上看，丹(dan)(dan)·布(bu)朗選用的(de)(de)(de)是外(wai)視(shi)角（全聚焦模式(shi)），其“敘述(shu)者既(ji)在(zai)人物(wu)(wu)之(zhi)內又(you)在(zai)人物(wu)(wu)之(zhi)外(wai)”，洞悉一切，掌控全局。然而丹(dan)(dan)·布(bu)朗并不拘泥(ni)于外(wai)視(shi)角，他(ta)在(zai)平實的(de)(de)(de)敘述(shu)中也借助于內視(shi)角來探索人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)內心世界(jie)和表現(xian)現(xian)實世界(jie)的(de)(de)(de)矛(mao)盾，多(duo)層次、多(duo)側(ce)面的(de)(de)(de)表現(xian)了科學、藝術(shu)和宗教(jiao)相互沖突(tu)的(de)(de)(de)主題。

從敘(xu)(xu)(xu)(xu)事(shi)層(ceng)次(ci)(ci)上(shang)看，如(ru)果按(an)“敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)分層(ceng)的(de)(de)(de)(de)標準是上(shang)一層(ceng)次(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)構成(cheng)為(wei)下一層(ceng)次(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)者(zhe)”來衡量(liang)的(de)(de)(de)(de)話，丹(dan)(dan)·布朗(lang)(lang)小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)(xu)(xu)事(shi)至少有兩個層(ceng)次(ci)(ci)：故(gu)(gu)事(shi)敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)者(zhe)（隱在作(zuo)(zuo)者(zhe)）在敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)故(gu)(gu)事(shi)，而(er)他所敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)出的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)主人(ren)公又敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)出所謂的(de)(de)(de)(de)重大秘(mi)密(mi)。在敘(xu)(xu)(xu)(xu)事(shi)結(jie)構上(shang)，丹(dan)(dan)·布朗(lang)(lang)小說(shuo)往往先把(ba)(ba)一件離(li)奇(qi)的(de)(de)(de)(de)兇(xiong)殺(sha)作(zuo)(zuo)為(wei)楔子(zi)，以引起讀(du)者(zhe)強烈的(de)(de)(de)(de)好奇(qi)心。然后，丹(dan)(dan)·布朗(lang)(lang)再用后現代作(zuo)(zuo)家所常(chang)用的(de)(de)(de)(de)蒙(meng)太奇(qi)手法行文，用幾條線索同時(shi)(shi)推(tui)進來加強小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)懸(xuan)疑性，把(ba)(ba)共時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)情節蘊于(yu)歷時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)之(zhi)中，“十分巧(qiao)妙地(di)把(ba)(ba)讀(du)者(zhe)控制(zhi)在驚驚與快感之(zhi)中”。最(zui)后，慢慢地(di)把(ba)(ba)讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)視野聚焦到(dao)故(gu)(gu)事(shi)本身隱含的(de)(de)(de)(de)所謂重大秘(mi)密(mi)之(zhi)上(shang)，把(ba)(ba)讀(du)者(zhe)急于(yu)了解(jie)故(gu)(gu)事(shi)結(jie)局的(de)(de)(de)(de)心態轉移(yi)到(dao)“對這種結(jie)局的(de)(de)(de)(de)原因與根源的(de)(de)(de)(de)探尋上(shang)來”。而(er)收尾則常(chang)常(chang)出人(ren)意(yi)料(liao)，給人(ren)留下無限遐想的(de)(de)(de)(de)空間。

人物形象

丹·布(bu)朗出生(sheng)于(yu)美國一個中產階級家(jia)(jia)(jia)庭，父親是(shi)一位曾獲美國總(zong)統獎的(de)數學(xue)教(jiao)授，母親是(shi)職業宗教(jiao)音樂家(jia)(jia)(jia)，妻子布(bu)萊(lai)絲則是(shi)藝術史學(xue)家(jia)(jia)(jia)兼畫家(jia)(jia)(jia)。

人物評價

“丹·布(bu)朗的驚(jing)悚小說(shuo)步調(diao)快如火箭，轉折與驚(jing)奇之多讓最有(you)經驗的讀者(zhe)猜(cai)不完(wan)，再加上(shang)無懈可擊的資(zi)料蒐集功夫，使得本書在書群中出類拔(ba)萃(cui)。”（暢銷作家(jia) VinceFlynn評）

“丹·布朗以研究為(wei)職(zhi)志，也(ye)樂于(yu)自我挑戰，佳(jia)作(zuo)《天使與(yu)魔鬼》以天文(wen)與(yu)建(jian)筑為(wei)題材，情(qing)節以文(wen)藝(yi)復興與(yu)現代雙軌進(jin)行；如今《騙局》中，他卻蹦進(jin)了太(tai)空，為(wei)航太(tai)總署增添了不少(shao)想(xiang)像的(de)空間。丹·布朗過(guo)人之處在于(yu)他引(yin)用(yong)科學(xue)恰到好處，不至于(yu)拖累故事的(de)步(bu)調。”（Booknews評）

丹·布朗(lang)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)在(zai)文學品質上來(lai)看，應該是屬于中高檔之間(jian)，他寫一本小(xiao)說(shuo)，花幾(ji)年時間(jian)，查閱(yue)大量的(de)(de)(de)(de)資料(liao)，吸引了最新(xin)的(de)(de)(de)(de)建筑、藝術(shu)、軍事等(deng)方面(mian)的(de)(de)(de)(de)知識，把它們化在(zai)小(xiao)說(shuo)里(li)，這樣他的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)就有與(yu)眾(zhong)不同的(de)(de)(de)(de)面(mian)貌。（社科院外文所研究員陸建德評(ping)）

雖然丹·布(bu)朗寫的書也非常好，但我(wo)就是(shi)(shi)不(bu)喜(xi)歡，因為(wei)他(ta)的書畢竟是(shi)(shi)一個消遣讀物(wu)，我(wo)覺(jue)得沒有深意。（作家陳(chen)村評）