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人物簡介

丹(dan)·布朗(lang)，美國作家。代表作有(you)小說《達·芬奇密碼》、《天使與魔鬼(gui)》等(deng)。

1964年(nian)，丹(dan)·布(bu)(bu)朗出生(sheng)于美國新罕布(bu)(bu)夏州，1996年(nian)，出于對密碼破譯(yi)和秘密情報機構的(de)興趣，丹(dan)·布(bu)(bu)朗創(chuang)作了他的(de)第一部(bu)小說《數字堡壘》，隨后創(chuang)作出版了《騙局》、《天(tian)使與(yu)魔(mo)鬼》、《達·芬(fen)奇密碼》。

主要經歷

1964年，丹·布朗出生于美國新(xin)罕布夏州的艾斯特鎮，是(shi)家中老(lao)大。

1982年，丹·布朗從菲利普艾(ai)斯(si)特學(xue)院畢業之后，進入阿默斯(si)特大學(xue)，成為古老(lao)的塞(sai)尤斯(si)倫(lun)兄弟會的一員，他打(da)壁(bi)球，參加艾(ai)摩斯(si)特合唱團，向小說家艾(ai)倫(lun)·陸(lu)契克（Alan Lelchuk）學(xue)寫(xie)作。

1986年(nian)，丹·布朗拿(na)到(dao)西(xi)班(ban)牙語和英(ying)文雙學位之后，涉足音樂(le)界，創(chuang)作(zuo)合(he)成音效，自制一卷(juan)叫《動物合(he)音》（SynthAnimals）的兒童卡帶。他那(nei)時(shi)自己開了一家名叫“鬼混”（Dalliance）的錄音公司(si)，在1990年(nian)針(zhen)對(dui)成人(ren)市場(chang)自資發行一張(zhang)叫《Perspective》的音樂(le)CD。1991年(nian)，搬到(dao)好(hao)萊塢追求創(chuang)作(zuo)歌手和鋼琴家的夢(meng)想。

丹(dan)·布(bu)(bu)朗(lang)在洛杉磯進入國家作曲學院參與不(bu)少活動(dong)。也(ye)是在這(zhe)時候，他(ta)遇(yu)到大(da)他(ta)12歲的布(bu)(bu)萊絲(si)·紐(niu)頓，學院的藝術(shu)創作系（Artist Development）主任。她(ta)不(bu)尋常地接下丹(dan)·布(bu)(bu)朗(lang)栽(zai)培計劃，寫(xie)新聞稿(gao)，舉動(dong)活動(dong)，并將他(ta)介紹給有力(li)人(ren)士，1993年，丹(dan)·布(bu)(bu)朗(lang)出了一張同名專(zhuan)輯。

1993年，丹·布朗(lang)和布萊絲搬回家(jia)鄉(xiang)新罕(han)布夏州，到布朗(lang)的(de)母校(xiao)菲利普艾斯特學(xue)(xue)院擔任(ren)英文(wen)老師，并在林肯阿克(ke)曼(man)小(xiao)學(xue)(xue)一所只有8個年級250名(ming)學(xue)(xue)生(sheng)的(de)小(xiao)學(xue)(xue)校(xiao)）教(jiao)高(gao)年級學(xue)(xue)生(sheng)西班牙文(wen)。

1994年(nian)，丹(dan)·布朗發行一張名為《天(tian)使(shi)與(yu)魔鬼》（Angels & Demons）的(de)音樂(le)CD，美術設計就是后來為同(tong)名小說(shuo)設計雙(shuang)元式圖標的(de)約翰·蘭登唱片封(feng)面上(shang)。”1997年(nian)，丹(dan)·布朗和布萊絲·紐頓結(jie)成夫(fu)妻。

1996年，丹·布朗(lang)到(dao)大溪地度假時，讀完席尼·薛(xue)爾(er)頓的《末日追殺》他(ta)(ta)(ta)認為自己可以寫(xie)得比他(ta)(ta)(ta)好(hao)。于(yu)是他(ta)(ta)(ta)開始起草撰(zhuan)寫(xie)《數字城堡》，一邊跟妻(qi)子(zi)用筆(bi)名(ming)丹妮兒·布朗(lang)（Danielle Brown）合(he)寫(xie)幽默小品《187種該躲開的男(nan)人：給情場失意女的指南》（187 Men to Avoid: A Guide for the Romantically Frustrated Woman）。

1998年，出版《數字城(cheng)堡》，布萊絲為(wei)(wei)這部(bu)小說(shuo)作(zuo)足了行(xing)銷，她撰(zhuan)寫新(xin)聞稿、為(wei)(wei)丹(dan)(dan)·布朗敲定談(tan)話節目以(yi)及(ji)記者訪談(tan)。幾個月后(hou)，丹(dan)(dan)·布朗和妻子又發表了另一本(ben)幽(you)默小品《The Bald Book》，這部(bu)小品的(de)作(zuo)者正式屬名為(wei)(wei)布萊絲，不(bu)過出版商說(shuo)主要的(de)撰(zhuan)寫人(ren)還(huan)是丹(dan)(dan)·布朗。

2003年，《達·芬(fen)奇密碼》一出版隨即(ji)登上(shang)紐約時(shi)報暢銷(xiao)書排行(xing)榜第一名(ming)，到2006年全球銷(xiao)暢量已累積達6050萬本，丹·布朗前幾部小說(shuo)(shuo)也跟著大賣。他的四部小說(shuo)(shuo)2004年同時(shi)進(jin)入紐約時(shi)報暢銷(xiao)書排行(xing)榜。

2004年10月，丹·布朗和(he)家人捐(juan)款(kuan)220萬美元給(gei)菲利(li)普艾(ai)斯(si)特學院，祝賀父親獲(huo)得總統榮譽獎，設立“查理·布朗科(ke)技(ji)基金”，用于“提供電腦和(he)高科(ke)技(ji)設備給(gei)貧困(kun)的學生”。

2005年(nian)，他(ta)被《時代(dai)》雜(za)志(zhi)(zhi)列入(ru)年(nian)度(du)百(bai)大最有(you)影響力的人，《福布斯》雜(za)志(zhi)(zhi)將(jiang)丹(dan)·布朗評(ping)選為2005年(nian)百(bai)大名流第(di)12名，估計(ji)他(ta)年(nian)收入(ru)達7600萬美(mei)元，《時代(dai)》雜(za)志(zhi)(zhi)估計(ji)他(ta)光是《達芬(fen)奇(qi)密碼》就(jiu)有(you)2500萬美(mei)元的進帳(zhang)。

2006年，哥倫比亞電影公司推出(chu)由丹·布(bu)朗(lang)同(tong)名小(xiao)說改編的電影《達芬(fen)奇(qi)密(mi)碼》。丹·布(bu)朗(lang)列(lie)名為電影《達芬(fen)奇(qi)密(mi)碼》的執行制片，為電影設計了不同(tong)的密(mi)碼。丹·布(bu)朗(lang)自編自奏的歌曲《Piano》也收錄在電影原(yuan)聲帶里(li)面。

2013年，出版小說《地(di)獄(yu)》，該作繼續以羅(luo)伯特·蘭(lan)登(deng)作為主角(jiao)。

主要作品

主要作品

出(chu)版年度 英(ying)文原名(ming) 中國大陸(lu)譯(yi)名(ming)

1998年 Digital Fortress 數(shu)字城堡(bao)

2000年 Angels and Demons 天(tian)使與魔鬼

2001年 Deception Point 騙局

2003年 The Da Vinci Code 達芬(fen)奇密(mi)碼

2009年 The Lost Symbol 失落的秘符(fu)

2013年 INFERNO 地獄

2017年 Origin 本源

出版圖書

本源

作者(zhe)名稱(cheng) 丹·布(bu)朗

作品時間 2018年5月

2017年9月26日，美國暢銷書作家丹·布(bu)朗推(tui)出(chu)了新(xin)書《本源》（Origin），這是他第五本以(yi)哈(ha)佛大學符號學家羅伯特·蘭登為(wei)主角(jiao)...

失落的秘符

作者名稱 丹(dan)·布朗

作品時間 2010年(nian)1月1日

《失落(luo)的秘符(fu)》是(shi)2010年01月在人民文(wen)學出版社出版的推理、懸疑小說，該書作者是(shi)丹·布(bu)朗(lang)，譯者是(shi)朱振(zhen)武、文(wen)敏、于是(shi)。

達·芬奇密碼

作(zuo)者名(ming)稱 丹·布(bu)朗

《達·芬奇密碼》是美國作家丹·布朗(lang)創(chuang)作的長(chang)篇小說，2003年3月18日由蘭登(deng)書(shu)屋出(chu)版，此書(shu)是布朗(lang)2000年小說《天使與魔鬼》（A...

地獄

作者名稱 丹·布朗(lang)

作(zuo)品時間 2013年12月

《地獄》（英語：Inferno）是美國作家丹·布朗于2013年(nian)出版的一部懸疑驚悚長篇小(xiao)說，小(xiao)說由雙(shuang)日出版社出版于2013年(nian)12月...

貢獻影響

創作特點

作品主題

丹·布朗(lang)小說中，高(gao)科(ke)技(ji)(ji)知識(shi)(shi)文(wen)(wen)化(hua)(hua)與(yu)古代神秘知識(shi)(shi)文(wen)(wen)化(hua)(hua)總是(shi)(shi)發生(sheng)(sheng)著(zhu)融合與(yu)沖突，這既是(shi)(shi)“丹·布朗(lang)旋風”顯示的(de)(de)一道(dao)靚麗風景，也是(shi)(shi)當代人類(lei)真實生(sheng)(sheng)存(cun)狀態的(de)(de)鏡像。小說主人公生(sheng)(sheng)活在高(gao)科(ke)技(ji)(ji)知識(shi)(shi)文(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)包裹里，具備高(gao)科(ke)技(ji)(ji)文(wen)(wen)化(hua)(hua)知識(shi)(shi)和(he)研(yan)究創造(zao)的(de)(de)才能。他們是(shi)(shi)高(gao)科(ke)技(ji)(ji)知識(shi)(shi)的(de)(de)從業者，高(gao)科(ke)技(ji)(ji)知識(shi)(shi)的(de)(de)享用(yong)者，也思考著(zhu)高(gao)科(ke)技(ji)(ji)知識(shi)(shi)文(wen)(wen)化(hua)(hua)給(gei)人類(lei)生(sheng)(sheng)存(cun)造(zao)成(cheng)的(de)(de)新(xin)的(de)(de)社會問(wen)題和(he)未(wei)來。

所謂宏大(da)(da)主題(ti)指的(de)(de)是那些(xie)具有深層社會(hui)(hui)意(yi)義，與(yu)社會(hui)(hui)發(fa)展的(de)(de)當(dang)前形勢聯系在(zai)一起，具有一定(ding)(ding)理論高度的(de)(de)主題(ti)。這(zhe)種(zhong)主題(ti)體現對人(ren)(ren)(ren)類生(sheng)存(cun)的(de)(de)思考與(yu)關懷，體現在(zai)政治、經(jing)濟、文(wen)化(hua)等(deng)諸多領域。丹·布朗(lang)宏大(da)(da)主題(ti)的(de)(de)形成(cheng)與(yu)他(ta)個人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)世(shi)界(jie)觀(guan)、人(ren)(ren)(ren)生(sheng)觀(guan)有很大(da)(da)關系。丹·布朗(lang)的(de)(de)父(fu)親是位(wei)數學(xue)家(jia)，母親是位(wei)宗教(jiao)音樂家(jia)，這(zhe)樣的(de)(de)家(jia)庭環境就決定(ding)(ding)了(le)他(ta)存(cun)在(zai)著(zhu)科(ke)學(xue)與(yu)宗教(jiao)兩種(zhong)相對的(de)(de)世(shi)界(jie)觀(guan)。因(yin)而他(ta)的(de)(de)創作中(zhong)常常表現出宗教(jiao)信仰和科(ke)學(xue)共(gong)存(cun)的(de)(de)、矛盾(dun)的(de)(de)世(shi)界(jie)觀(guan)。

從(cong)(cong)(cong)小(xiao)說(shuo)內容方(fang)面來(lai)看，丹(dan)·布朗的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)集謀殺、恐怖、偵探、解密、懸疑、追捕、言(yan)情等(deng)通俗小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)元素于一(yi)體，卻又(you)不(bu)以(yi)某(mou)一(yi)現(xian)行(xing)題材(cai)作(zuo)(zuo)為主導，從(cong)(cong)(cong)而突(tu)破(po)了(le)(le)(le)題材(cai)的(de)(de)(de)界限，實現(xian)了(le)(le)(le)各種亞題材(cai)的(de)(de)(de)有機結合；同時，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中借用了(le)(le)(le)大(da)量(liang)的(de)(de)(de)文(wen)化知識(shi)，如達·芬奇的(de)(de)(de)《蒙娜(na)麗莎》、《最后的(de)(de)(de)晚餐(can)》、《巖間(jian)圣(sheng)母》、《維特魯威人(ren)》、斐波那(nei)契數列、五步抑揚(yang)格、圣(sheng)杯故事(shi)、當代(dai)高新科技(ji)和現(xian)代(dai)信息技(ji)術(shu)，并巧妙(miao)地(di)揉合了(le)(le)(le)密碼學(xue)、數學(xue)、宗教、藝(yi)術(shu)、文(wen)化、海(hai)洋學(xue)、地(di)質學(xue)、天體物理學(xue)、古生物學(xue)、冰川學(xue)等(deng)諸多方(fang)面的(de)(de)(de)知識(shi)信息；而且，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)情節在(zai)跌宕起伏中不(bu)留任何(he)斧(fu)鑿痕跡，雅俗共賞(shang)，從(cong)(cong)(cong)不(bu)同角度滿足了(le)(le)(le)不(bu)同人(ren)群的(de)(de)(de)閱讀(du)需求，被認為是“預言(yan)了(le)(le)(le)嚴(yan)肅小(xiao)說(shuo)與(yu)通俗小(xiao)說(shuo)逐漸(jian)合流的(de)(de)(de)趨勢”之作(zuo)(zuo)。

藝術特色

懸念設置

丹·布(bu)朗從經典通(tong)俗小說(shuo)樣(yang)式中吸取(qu)了很(hen)多精華成(cheng)分，再通(tong)過個人的創作得到(dao)了一種(zhong)包羅哥特、偵探、驚險、懸疑、高(gao)科技、言情、間諜等眾(zhong)多流行因素的文(wen)體，這無疑是他(ta)得以成(cheng)功(gong)的要素之(zhi)一。

丹·布朗(lang)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)第一(yi)(yi)類懸(xuan)念(nian)設(she)置(zhi)形式是(shi)總懸(xuan)念(nian)與(yu)(yu)小(xiao)(xiao)(xiao)懸(xuan)念(nian)共存。總懸(xuan)念(nian)與(yu)(yu)小(xiao)(xiao)(xiao)懸(xuan)念(nian)亦(yi)稱整(zheng)體懸(xuan)念(nian)與(yu)(yu)主要場(chang)面(mian)中(zhong)的(de)小(xiao)(xiao)(xiao)緊張(zhang)格局。總懸(xuan)念(nian)是(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)主要沖突(tu)的(de)焦點所(suo)在(zai)(zai)，在(zai)(zai)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)開始即要提出(chu)，并隨著沖突(tu)的(de)上升而不(bu)斷(duan)加(jia)強(qiang)(qiang)，一(yi)(yi)直到高潮(chao)。它是(shi)貫串全篇的(de)情(qing)緒支柱。小(xiao)(xiao)(xiao)懸(xuan)念(nian)則屬于小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)每一(yi)(yi)個(ge)發(fa)展(zhan)段落(luo)或主要場(chang)面(mian)中(zhong)出(chu)現的(de)局部緊張(zhang)情(qing)勢，它起(qi)著不(bu)斷(duan)豐(feng)富和加(jia)強(qiang)(qiang)總懸(xuan)念(nian)，并在(zai)(zai)每一(yi)(yi)章(zhang)節結(jie)束(shu)時，把觀眾的(de)注意力和興趣引向下一(yi)(yi)章(zhang)節的(de)作用。

丹布朗小說(shuo)中第二類懸(xuan)(xuan)念設置形式(shi)是(shi)期望(wang)式(shi)懸(xuan)(xuan)念和突發(fa)(fa)式(shi)懸(xuan)(xuan)念交織(zhi)。期望(wang)式(shi)懸(xuan)(xuan)念建立在(zai)對讀者不保密的(de)基礎上，它(ta)是(shi)在(zai)讀者對人物命運和事(shi)態(tai)發(fa)(fa)展有(you)一定預感和了解的(de)情(qing)況下所造成的(de)期待(dai);突發(fa)(fa)式(shi)懸(xuan)(xuan)念則主要依靠對讀者保密，通過(guo)使讀者大吃一驚來(lai)加強懸(xuan)(xuan)念效果(guo)，是(shi)情(qing)節發(fa)(fa)展過(guo)程中出乎讀者意料之外而又在(zai)情(qing)理之中的(de)復雜情(qing)況和險要轉(zhuan)折。

丹布(bu)朗小說中(zhong)的(de)懸念使小說情節緊(jin)張(zhang)，張(zhang)力極大，緊(jin)緊(jin)吊住讀者的(de)好奇心(xin)，并(bing)在(zai)哥特式的(de)恐(kong)怖(bu)氣(qi)氛(fen)中(zhong)經歷(li)心(xin)靈與(yu)(yu)精神的(de)高(gao)度(du)刺激(ji)過程；交(jiao)迭(die)敘事(shi)則(ze)使得小說在(zai)情節和氣(qi)氛(fen)上(shang)得以調節，使之(zhi)松弛有(you)度(du)。懸念設(she)置(zhi)與(yu)(yu)交(jiao)迭(die)敘事(shi)是相(xiang)輔相(xiang)成(cheng)的(de)。

這種敘事策略與讀者(zhe)閱讀時的(de)精神忍(ren)受限度(du)有(you)關，始(shi)終不懈的(de)緊張，只會(hui)使讀者(zhe)感到疲憊(bei)，暫時的(de)緩解，是(shi)調節情緒，既可吊起讀者(zhe)胃口，又為進一(yi)步緊張作(zuo)精力上(shang)的(de)準備。

敘事風格

敘事當(dang)(dang)然得借助于(yu)一(yi)定(ding)的(de)(de)敘事話語(yu)。作為偵探小(xiao)說，小(xiao)說語(yu)言(yan)(yan)的(de)(de)選(xuan)擇(ze)當(dang)(dang)然要服(fu)務于(yu)懸(xuan)念的(de)(de)設(she)(she)置(zhi)和故事的(de)(de)敘述。除了(le)(le)(le)簡潔、緊湊和明朗的(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)特(te)色以外，丹·布(bu)朗還選(xuan)擇(ze)了(le)(le)(le)一(yi)些特(te)殊的(de)(de)話語(yu)和字(zi)符(fu)來(lai)為敘事服(fu)務。在(zai)《天使(shi)與魔鬼》中，丹·布(bu)朗設(she)(she)計了(le)(le)(le)幾個非常特(te)殊“雙(shuang)元式”的(de)(de)字(zi)符(fu)：“水(shui)”、“火”、“土”、“氣”和“光明之路(lu)”。這些字(zi)符(fu)都服(fu)務于(yu)故事的(de)(de)敘述：他們都怪異地出(chu)現在(zai)死者的(de)(de)尸(shi)體上，且每(mei)一(yi)次出(chu)現都把故事推向高潮。這些字(zi)符(fu)的(de)(de)使(shi)用(yong)大(da)大(da)增強了(le)(le)(le)故事的(de)(de)懸(xuan)念性，勾起了(le)(le)(le)讀者的(de)(de)強烈好(hao)奇心(xin)，同時也最大(da)限度地發(fa)揮了(le)(le)(le)語(yu)言(yan)(yan)本(ben)身的(de)(de)使(shi)用(yong)價(jia)值。

丹(dan)·布朗的(de)(de)(de)(de)小說成功的(de)(de)(de)(de)運用了(le)哥特(te)風(feng)格，從(cong)情節到人物再到場景都滲透著(zhu)濃(nong)濃(nong)的(de)(de)(de)(de)哥特(te)式風(feng)格，使他(ta)的(de)(de)(de)(de)小說充滿了(le)懸(xuan)疑(yi)和驚(jing)悚的(de)(de)(de)(de)色彩，如(ru)他(ta)小說中的(de)(de)(de)(de)神秘場所不僅有(you)寺廟，從(cong)而(er)大大提高(gao)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)小說的(de)(de)(de)(de)吸引力，這(zhe)也是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)小說成為暢銷小說并經(jing)久不衰的(de)(de)(de)(de)原因之一(yi)，這(zhe)主要(yao)歸功于丹(dan)·布朗抓(zhua)住了(le)人類心(xin)中最(zui)深(shen)的(de)(de)(de)(de)恐(kong)懼――對(dui)死亡的(de)(de)(de)(de)恐(kong)懼和對(dui)未(wei)(wei)知的(de)(de)(de)(de)恐(kong)懼。這(zhe)種(zhong)恐(kong)怖最(zui)深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)時(shi)刻就是(shi)它還未(wei)(wei)發生(sheng)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，而(er)一(yi)旦(dan)它發生(sheng)了(le)，就應(ying)該具有(you)一(yi)種(zhong)殘酷(ku)的(de)(de)(de)(de)、怪異的(de)(de)(de)(de)美。

丹·布朗(lang)小(xiao)(xiao)說的(de)通(tong)俗性(xing)在(zai)于“基本(ben)上沿(yan)用了(le)通(tong)俗小(xiao)(xiao)說的(de)敘事框(kuang)架，并揉合了(le)懸(xuan)念(nian)(nian)、言(yan)情、謀殺、恐怖等(deng)偵探(tan)小(xiao)(xiao)說的(de)元素，從而能夠滿(man)足不同層次(ci)讀者的(de)需要(yao)”。從故事的(de)內容和情節的(de)安排上看，丹·布朗(lang)小(xiao)(xiao)說沿(yan)用了(le)古典式偵探(tan)小(xiao)(xiao)說的(de)模式。如在(zai)《達·芬奇密碼》中，索尼埃留下了(le)一(yi)串匪夷所思的(de)線索，蘭登和索菲一(yi)直在(zai)推理、解謎(mi)，而解謎(mi)的(de)過程又是懸(xuan)念(nian)(nian)叢生的(de)過程。

縱觀丹·布朗(lang)(lang)(lang)小說(shuo)的(de)敘事(shi)，不難發現(xian)丹·布朗(lang)(lang)(lang)小說(shuo)有自己的(de)鮮明敘事(shi)特色(se)。從宏觀上看(kan)，丹·布朗(lang)(lang)(lang)選(xuan)用的(de)是(shi)外視(shi)角（全聚焦模式），其“敘述者既(ji)在人物(wu)之內(nei)又在人物(wu)之外”，洞悉一切，掌控全局(ju)。然而丹·布朗(lang)(lang)(lang)并不拘泥于外視(shi)角，他(ta)在平實(shi)的(de)敘述中(zhong)也(ye)借助于內(nei)視(shi)角來探索人物(wu)的(de)內(nei)心世(shi)界和(he)表(biao)現(xian)現(xian)實(shi)世(shi)界的(de)矛盾(dun)，多(duo)(duo)層次、多(duo)(duo)側(ce)面的(de)表(biao)現(xian)了科學、藝術和(he)宗(zong)教相互沖突的(de)主題。

從敘(xu)事(shi)(shi)層次(ci)上看，如果按“敘(xu)述(shu)(shu)分(fen)層的標(biao)準是上一層次(ci)的構成為下(xia)一層次(ci)的敘(xu)述(shu)(shu)者”來衡量(liang)的話，丹(dan)·布朗(lang)小(xiao)說(shuo)的敘(xu)事(shi)(shi)至(zhi)少有兩個(ge)層次(ci)：故(gu)事(shi)(shi)敘(xu)述(shu)(shu)者（隱(yin)在作(zuo)者）在敘(xu)述(shu)(shu)故(gu)事(shi)(shi)，而他所敘(xu)述(shu)(shu)出的小(xiao)說(shuo)的主人(ren)(ren)公又敘(xu)述(shu)(shu)出所謂(wei)的重大(da)秘密。在敘(xu)事(shi)(shi)結構上，丹(dan)·布朗(lang)小(xiao)說(shuo)往往先把一件離奇的兇(xiong)殺(sha)作(zuo)為楔子，以引(yin)起讀者強烈的好奇心。然后，丹(dan)·布朗(lang)再(zai)用后現代(dai)作(zuo)家(jia)所常用的蒙(meng)太奇手法行文，用幾(ji)條線索(suo)同時推進來加強小(xiao)說(shuo)的懸疑(yi)性，把共(gong)時的情節蘊于歷時的敘(xu)述(shu)(shu)之(zhi)中(zhong)，“十分(fen)巧妙地把讀者控制在驚驚與(yu)快(kuai)感之(zhi)中(zhong)”。最(zui)后，慢慢地把讀者的視野聚焦到故(gu)事(shi)(shi)本(ben)身隱(yin)含的所謂(wei)重大(da)秘密之(zhi)上，把讀者急于了解故(gu)事(shi)(shi)結局的心態轉移到“對這種結局的原(yuan)因與(yu)根(gen)源(yuan)的探尋上來”。而收尾則常常出人(ren)(ren)意(yi)料，給人(ren)(ren)留下(xia)無限遐想的空間。

人物形象

丹·布(bu)朗出生于(yu)美(mei)國(guo)一個中產階級(ji)家庭，父親是一位曾獲美(mei)國(guo)總統獎的數學(xue)教授，母(mu)親是職業宗教音(yin)樂家，妻子布(bu)萊絲則(ze)是藝術史學(xue)家兼畫家。

人物評價

“丹·布朗的(de)(de)驚悚小說(shuo)步(bu)調快如火箭，轉折與驚奇之多(duo)讓最有經驗的(de)(de)讀(du)者(zhe)猜(cai)不完，再(zai)加上無懈可擊的(de)(de)資(zi)料蒐(sou)集功夫，使得本書在書群中出類拔萃。”（暢銷作家 VinceFlynn評(ping)）

“丹(dan)·布(bu)朗(lang)以研究為職志，也樂于(yu)自我挑戰，佳作《天(tian)使與(yu)(yu)魔鬼》以天(tian)文與(yu)(yu)建筑為題材，情節以文藝復(fu)興(xing)與(yu)(yu)現代(dai)雙(shuang)軌進行；如今《騙局(ju)》中，他卻(que)蹦進了太空，為航(hang)太總署增添了不少想像(xiang)的空間。丹(dan)·布(bu)朗(lang)過人之(zhi)處在于(yu)他引用科學恰到好處，不至于(yu)拖累故事(shi)的步(bu)調。”（Booknews評(ping)）

丹(dan)·布朗的(de)(de)小說(shuo)在文學品質上來看，應(ying)該是屬(shu)于中高檔之間(jian)，他寫一(yi)本小說(shuo)，花幾(ji)年(nian)時間(jian)，查(cha)閱大量的(de)(de)資(zi)料，吸引了(le)最新的(de)(de)建筑、藝術、軍事等方面的(de)(de)知識(shi)，把它們(men)化在小說(shuo)里，這樣他的(de)(de)小說(shuo)就有與眾(zhong)不同的(de)(de)面貌(mao)。（社科院外文所(suo)研究員(yuan)陸建德評）

雖(sui)然丹·布朗寫的書也非常(chang)好(hao)，但(dan)我就是不(bu)喜歡，因為他的書畢竟是一個消遣讀物，我覺得沒有深意。（作家陳村評）