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人物簡介

丹·布朗，美國(guo)作家(jia)。代(dai)表作有小(xiao)說《達·芬奇密碼(ma)》、《天使(shi)與魔鬼》等。

1964年(nian)，丹·布朗出(chu)生(sheng)于美(mei)國新(xin)罕布夏(xia)州，1996年(nian)，出(chu)于對密(mi)碼破譯(yi)和(he)秘密(mi)情報機構的興趣，丹·布朗創(chuang)(chuang)作(zuo)了(le)他的第(di)一部小說《數字堡壘》，隨后創(chuang)(chuang)作(zuo)出(chu)版了(le)《騙局》、《天使(shi)與魔鬼(gui)》、《達·芬奇密(mi)碼》。

主要經歷

1964年，丹·布(bu)朗出生于美(mei)國新罕布(bu)夏(xia)州的(de)艾斯特鎮，是(shi)家中老大(da)。

1982年，丹(dan)·布朗從菲(fei)利普艾(ai)斯特(te)(te)學院(yuan)畢業之后，進入阿默斯特(te)(te)大學，成為古老(lao)的(de)塞尤斯倫(lun)兄弟會(hui)的(de)一員，他打壁球，參加艾(ai)摩斯特(te)(te)合(he)唱團，向(xiang)小說(shuo)家艾(ai)倫(lun)·陸契克（Alan Lelchuk）學寫作(zuo)。

1986年(nian)，丹·布朗拿到西(xi)班牙語和(he)(he)英文雙學(xue)位之后(hou)，涉足音(yin)(yin)(yin)樂界，創(chuang)作合成(cheng)音(yin)(yin)(yin)效，自(zi)(zi)制一卷叫《動物合音(yin)(yin)(yin)》（SynthAnimals）的(de)(de)兒童卡帶(dai)。他(ta)那時自(zi)(zi)己開(kai)了一家名叫“鬼混”（Dalliance）的(de)(de)錄音(yin)(yin)(yin)公(gong)司，在1990年(nian)針對成(cheng)人市(shi)場自(zi)(zi)資發行一張(zhang)叫《Perspective》的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂CD。1991年(nian)，搬到好萊(lai)塢追求創(chuang)作歌手和(he)(he)鋼琴家的(de)(de)夢(meng)想。

丹·布朗在(zai)洛(luo)杉磯進(jin)入國家作曲學(xue)院(yuan)參與不少(shao)活(huo)動(dong)。也是在(zai)這時候，他遇到大(da)他12歲的布萊(lai)絲·紐頓(dun)，學(xue)院(yuan)的藝術創作系（Artist Development）主任。她不尋常(chang)地接下丹·布朗栽培計劃(hua)，寫新聞稿，舉(ju)動(dong)活(huo)動(dong)，并(bing)將(jiang)他介紹給有力人(ren)士，1993年，丹·布朗出(chu)了一張同名專輯。

1993年，丹·布朗(lang)和布萊(lai)絲搬(ban)回(hui)家鄉新罕布夏州，到(dao)布朗(lang)的母校(xiao)(xiao)菲利普(pu)艾斯特學(xue)院(yuan)擔任英文老師(shi)，并在林肯阿克曼小學(xue)一所只有8個年級(ji)250名學(xue)生的小學(xue)校(xiao)(xiao)）教高年級(ji)學(xue)生西班牙(ya)文。

1994年(nian)，丹·布朗(lang)(lang)發行一張名為(wei)《天使與魔鬼(gui)》（Angels & Demons）的音(yin)樂CD，美(mei)術設計(ji)就是后來為(wei)同(tong)名小說設計(ji)雙元式(shi)圖標(biao)的約翰·蘭登唱片封面上。”1997年(nian)，丹·布朗(lang)(lang)和(he)布萊(lai)絲·紐頓(dun)結成夫妻。

1996年，丹(dan)·布朗到大溪地(di)度(du)假時，讀完席尼·薛爾頓的(de)《末日追殺》他認為自己可以寫得比(bi)他好。于(yu)是他開(kai)始起草(cao)撰(zhuan)寫《數(shu)字城(cheng)堡》，一邊跟妻子用筆名丹(dan)妮兒·布朗（Danielle Brown）合寫幽默小品《187種該(gai)躲開(kai)的(de)男人：給情場失意女的(de)指(zhi)南》（187 Men to Avoid: A Guide for the Romantically Frustrated Woman）。

1998年(nian)，出(chu)(chu)版《數字城堡》，布(bu)萊(lai)絲(si)為(wei)(wei)這部小(xiao)說作足了(le)(le)行銷，她(ta)撰(zhuan)寫新聞稿、為(wei)(wei)丹·布(bu)朗(lang)敲定談話節目以及記(ji)者訪談。幾個月后，丹·布(bu)朗(lang)和妻子又發表了(le)(le)另一本幽默小(xiao)品《The Bald Book》，這部小(xiao)品的作者正式(shi)屬名為(wei)(wei)布(bu)萊(lai)絲(si)，不過出(chu)(chu)版商說主(zhu)要的撰(zhuan)寫人還是丹·布(bu)朗(lang)。

2003年，《達(da)·芬(fen)奇密碼(ma)》一出版隨(sui)即登上紐約(yue)時(shi)(shi)報暢銷(xiao)書(shu)排行(xing)榜(bang)第一名，到2006年全球銷(xiao)暢量已(yi)累積達(da)6050萬本，丹·布朗(lang)前幾部小說(shuo)也跟著大(da)賣。他(ta)的四(si)部小說(shuo)2004年同時(shi)(shi)進入紐約(yue)時(shi)(shi)報暢銷(xiao)書(shu)排行(xing)榜(bang)。

2004年10月，丹·布朗和(he)家人捐(juan)款220萬美元給菲利(li)普艾(ai)斯特學院，祝賀父親獲得總統(tong)榮譽獎，設立“查(cha)理·布朗科(ke)技(ji)基金(jin)”，用(yong)于“提(ti)供電腦和(he)高(gao)科(ke)技(ji)設備給貧困的(de)學生”。

2005年，他被《時代》雜(za)志列入年度百大最有影(ying)響力(li)的(de)人(ren)，《福(fu)布斯》雜(za)志將丹(dan)·布朗評選為2005年百大名流(liu)第(di)12名，估計他年收入達7600萬(wan)美元(yuan)，《時代》雜(za)志估計他光是《達芬(fen)奇密碼》就有2500萬(wan)美元(yuan)的(de)進(jin)帳(zhang)。

2006年，哥倫比亞(ya)電(dian)影(ying)公司推出由丹(dan)·布(bu)(bu)朗同名(ming)小(xiao)說改編的電(dian)影(ying)《達(da)芬(fen)奇密(mi)碼》。丹(dan)·布(bu)(bu)朗列名(ming)為電(dian)影(ying)《達(da)芬(fen)奇密(mi)碼》的執行制(zhi)片，為電(dian)影(ying)設計了不(bu)同的密(mi)碼。丹(dan)·布(bu)(bu)朗自編自奏的歌曲(qu)《Piano》也收(shou)錄在電(dian)影(ying)原聲帶里面。

2013年，出版小說(shuo)《地獄》，該作繼續(xu)以羅伯(bo)特·蘭登作為主角(jiao)。

主要作品

主要作品

出版年度 英文原名(ming) 中國大(da)陸譯名(ming)

1998年(nian) Digital Fortress 數字城堡

2000年(nian) Angels and Demons 天使與魔鬼

2001年(nian) Deception Point 騙局(ju)

2003年 The Da Vinci Code 達芬(fen)奇密碼

2009年 The Lost Symbol 失落的秘符

2013年 INFERNO 地獄

2017年 Origin 本(ben)源

出版圖書

本源

作者名稱(cheng) 丹·布朗(lang)

作品時間 2018年5月

2017年9月26日，美國暢銷書作家丹·布(bu)朗推出(chu)了新書《本源》（Origin），這(zhe)是他第五本以哈佛大學(xue)符號學(xue)家羅伯特·蘭登為主(zhu)角...

失落的秘符

作(zuo)者名(ming)稱(cheng) 丹·布朗

作品時間 2010年1月1日

《失落(luo)的秘(mi)符》是2010年(nian)01月在人民文學出版(ban)社出版(ban)的推理、懸疑小說，該書(shu)作者是丹·布朗，譯者是朱振武(wu)、文敏、于是。

達·芬奇密碼

作者名稱 丹·布朗

《達·芬奇密(mi)碼(ma)》是美國作家丹·布(bu)朗(lang)創(chuang)作的長篇小說，2003年(nian)3月18日由(you)蘭(lan)登書屋出版，此書是布(bu)朗(lang)2000年(nian)小說《天使(shi)與魔鬼》（A...

地獄

作者名稱 丹·布朗

作品時間 2013年12月

《地(di)獄》（英(ying)語：Inferno）是美國作家(jia)丹·布(bu)朗于(yu)2013年出(chu)版的一部懸(xuan)疑驚悚長(chang)篇小(xiao)說(shuo)，小(xiao)說(shuo)由雙日出(chu)版社(she)出(chu)版于(yu)2013年12月(yue)...

貢獻影響

創作特點

作品主題

丹(dan)·布朗(lang)(lang)小說中，高科(ke)技知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)文(wen)(wen)(wen)化與古代(dai)神秘知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)文(wen)(wen)(wen)化總是(shi)(shi)發生著融合與沖(chong)突，這既是(shi)(shi)“丹(dan)·布朗(lang)(lang)旋風”顯示(shi)的(de)(de)一道靚麗風景，也(ye)是(shi)(shi)當代(dai)人類真實(shi)生存狀態的(de)(de)鏡像。小說主人公生活(huo)在高科(ke)技知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)文(wen)(wen)(wen)化的(de)(de)包裹里，具備(bei)高科(ke)技文(wen)(wen)(wen)化知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)和(he)研究創(chuang)造的(de)(de)才能。他們是(shi)(shi)高科(ke)技知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)的(de)(de)從業者(zhe)，高科(ke)技知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)的(de)(de)享用者(zhe)，也(ye)思(si)考著高科(ke)技知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)文(wen)(wen)(wen)化給人類生存造成的(de)(de)新的(de)(de)社會問題(ti)和(he)未來。

所謂宏大主題指的(de)(de)(de)(de)是那(nei)些具有深層社會意義，與社會發(fa)展的(de)(de)(de)(de)當前形(xing)勢聯系(xi)在(zai)(zai)一起，具有一定(ding)理論高度(du)的(de)(de)(de)(de)主題。這種主題體現(xian)對人類生存的(de)(de)(de)(de)思考與關懷，體現(xian)在(zai)(zai)政治、經濟、文(wen)化(hua)等諸多領(ling)域。丹·布朗宏大主題的(de)(de)(de)(de)形(xing)成與他(ta)個人的(de)(de)(de)(de)世(shi)界觀、人生觀有很(hen)大關系(xi)。丹·布朗的(de)(de)(de)(de)父親是位數(shu)學家，母親是位宗(zong)(zong)(zong)教(jiao)音樂(le)家，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)家庭環境就(jiu)決定(ding)了他(ta)存在(zai)(zai)著科學與宗(zong)(zong)(zong)教(jiao)兩種相對的(de)(de)(de)(de)世(shi)界觀。因而他(ta)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)中常常表(biao)現(xian)出宗(zong)(zong)(zong)教(jiao)信仰(yang)和科學共(gong)存的(de)(de)(de)(de)、矛盾的(de)(de)(de)(de)世(shi)界觀。

從小(xiao)(xiao)說(shuo)內(nei)容方(fang)面來看，丹(dan)·布朗的(de)(de)作(zuo)品集謀殺、恐怖、偵探、解密、懸(xuan)疑、追捕、言(yan)(yan)情等(deng)通俗小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)元素于一(yi)體(ti)，卻又不(bu)(bu)(bu)(bu)以某一(yi)現(xian)行題材(cai)(cai)作(zuo)為主(zhu)導，從而突破了(le)(le)(le)(le)題材(cai)(cai)的(de)(de)界限，實(shi)現(xian)了(le)(le)(le)(le)各(ge)種亞題材(cai)(cai)的(de)(de)有機結合；同(tong)時，作(zuo)品中(zhong)借(jie)用了(le)(le)(le)(le)大(da)量的(de)(de)文(wen)化(hua)知(zhi)識，如達·芬奇(qi)的(de)(de)《蒙娜麗莎》、《最后的(de)(de)晚餐》、《巖(yan)間圣(sheng)母》、《維特魯威(wei)人(ren)》、斐波那(nei)契數(shu)列、五(wu)步(bu)抑(yi)揚格、圣(sheng)杯故事、當代高新科(ke)技(ji)和(he)現(xian)代信(xin)息(xi)技(ji)術(shu)，并巧(qiao)妙地揉(rou)合了(le)(le)(le)(le)密碼(ma)學(xue)、數(shu)學(xue)、宗教(jiao)、藝術(shu)、文(wen)化(hua)、海洋學(xue)、地質(zhi)學(xue)、天體(ti)物理學(xue)、古生物學(xue)、冰川學(xue)等(deng)諸多方(fang)面的(de)(de)知(zhi)識信(xin)息(xi)；而且，作(zuo)品情節(jie)在跌宕起伏中(zhong)不(bu)(bu)(bu)(bu)留任何斧鑿痕跡，雅俗共賞，從不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)角度滿足了(le)(le)(le)(le)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)人(ren)群(qun)的(de)(de)閱讀(du)需求，被認(ren)為是(shi)“預(yu)言(yan)(yan)了(le)(le)(le)(le)嚴肅小(xiao)(xiao)說(shuo)與通俗小(xiao)(xiao)說(shuo)逐漸(jian)合流的(de)(de)趨勢”之作(zuo)。

藝術特色

懸念設置

丹(dan)·布朗從經典(dian)通(tong)俗(su)小(xiao)說樣式中吸取了(le)很多精華成分，再(zai)通(tong)過個人的創作得到了(le)一(yi)種(zhong)包羅哥特(te)、偵探、驚(jing)險、懸疑、高科技、言情(qing)、間諜等眾多流行因(yin)素的文體，這(zhe)無疑是他得以成功的要素之一(yi)。

丹(dan)·布朗(lang)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)中第一(yi)類(lei)懸(xuan)(xuan)念(nian)設置形式是(shi)總(zong)(zong)懸(xuan)(xuan)念(nian)與小(xiao)(xiao)(xiao)懸(xuan)(xuan)念(nian)共存。總(zong)(zong)懸(xuan)(xuan)念(nian)與小(xiao)(xiao)(xiao)懸(xuan)(xuan)念(nian)亦稱(cheng)整體(ti)懸(xuan)(xuan)念(nian)與主要場(chang)面(mian)中的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)緊張(zhang)格局。總(zong)(zong)懸(xuan)(xuan)念(nian)是(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)中主要沖(chong)突的(de)(de)焦點所在，在小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)開始即要提出，并隨著沖(chong)突的(de)(de)上升而不斷加強，一(yi)直(zhi)到高潮。它是(shi)貫串全篇的(de)(de)情緒(xu)支柱。小(xiao)(xiao)(xiao)懸(xuan)(xuan)念(nian)則屬于小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)每一(yi)個發展段落或(huo)主要場(chang)面(mian)中出現的(de)(de)局部(bu)緊張(zhang)情勢，它起著不斷豐(feng)富和(he)加強總(zong)(zong)懸(xuan)(xuan)念(nian)，并在每一(yi)章節結(jie)束時，把觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)注意力和(he)興趣引向下一(yi)章節的(de)(de)作用。

丹布朗小說中(zhong)第二類懸(xuan)念設(she)置形式(shi)是(shi)期(qi)(qi)望式(shi)懸(xuan)念和(he)突(tu)發(fa)(fa)式(shi)懸(xuan)念交織。期(qi)(qi)望式(shi)懸(xuan)念建立在(zai)(zai)(zai)對(dui)(dui)讀(du)者(zhe)不(bu)保密的(de)基礎上，它(ta)是(shi)在(zai)(zai)(zai)讀(du)者(zhe)對(dui)(dui)人物命運(yun)和(he)事(shi)態發(fa)(fa)展有一定預感和(he)了(le)解的(de)情(qing)況下所(suo)造成的(de)期(qi)(qi)待;突(tu)發(fa)(fa)式(shi)懸(xuan)念則主要依靠對(dui)(dui)讀(du)者(zhe)保密，通過使(shi)讀(du)者(zhe)大吃一驚來加強懸(xuan)念效果，是(shi)情(qing)節發(fa)(fa)展過程中(zhong)出乎(hu)讀(du)者(zhe)意料之外而又(you)在(zai)(zai)(zai)情(qing)理之中(zhong)的(de)復雜情(qing)況和(he)險(xian)要轉(zhuan)折。

丹布朗(lang)小說(shuo)中(zhong)的(de)懸(xuan)念使(shi)小說(shuo)情(qing)節(jie)緊(jin)(jin)張，張力極(ji)大(da)，緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)吊(diao)住讀者的(de)好奇心，并在哥特式的(de)恐怖氣氛(fen)中(zhong)經(jing)歷心靈與精神的(de)高度刺激過程(cheng)；交(jiao)迭敘(xu)(xu)事則使(shi)得小說(shuo)在情(qing)節(jie)和氣氛(fen)上得以調節(jie)，使(shi)之松(song)弛有(you)度。懸(xuan)念設置與交(jiao)迭敘(xu)(xu)事是相輔相成的(de)。

這種敘(xu)事策略與(yu)讀者閱讀時的(de)(de)(de)精神(shen)忍受限度有關，始(shi)終不懈的(de)(de)(de)緊張，只會(hui)使(shi)讀者感到疲(pi)憊(bei)，暫時的(de)(de)(de)緩解，是調(diao)節情緒(xu)，既可吊(diao)起讀者胃口，又(you)為進(jin)一步緊張作(zuo)精力上的(de)(de)(de)準備。

敘事風格

敘事(shi)當然得借助于一定的(de)(de)(de)敘事(shi)話語(yu)。作為偵探小說(shuo)，小說(shuo)語(yu)言(yan)的(de)(de)(de)選擇當然要(yao)服(fu)務(wu)于懸(xuan)念的(de)(de)(de)設(she)(she)置和(he)(he)故事(shi)的(de)(de)(de)敘述。除(chu)了簡潔、緊湊和(he)(he)明朗(lang)的(de)(de)(de)語(yu)言(yan)特(te)色以(yi)外(wai)，丹·布朗(lang)還(huan)選擇了一些特(te)殊的(de)(de)(de)話語(yu)和(he)(he)字(zi)符(fu)來為敘事(shi)服(fu)務(wu)。在《天使與魔鬼》中，丹·布朗(lang)設(she)(she)計了幾個非常特(te)殊“雙元式”的(de)(de)(de)字(zi)符(fu)：“水(shui)”、“火”、“土”、“氣”和(he)(he)“光明之路(lu)”。這(zhe)(zhe)些字(zi)符(fu)都(dou)服(fu)務(wu)于故事(shi)的(de)(de)(de)敘述：他們都(dou)怪(guai)異地出現(xian)在死者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)尸體上，且(qie)每一次出現(xian)都(dou)把故事(shi)推向高潮(chao)。這(zhe)(zhe)些字(zi)符(fu)的(de)(de)(de)使用大大增(zeng)強了故事(shi)的(de)(de)(de)懸(xuan)念性，勾起(qi)了讀者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)強烈好(hao)奇(qi)心，同時也最大限度(du)地發(fa)揮了語(yu)言(yan)本身的(de)(de)(de)使用價值(zhi)。

丹·布朗的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)運(yun)用了(le)(le)哥特風(feng)(feng)格，從情節到(dao)人物再到(dao)場(chang)景都滲透著濃(nong)濃(nong)的(de)(de)(de)(de)哥特式(shi)風(feng)(feng)格，使他(ta)的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)充(chong)滿了(le)(le)懸疑和(he)驚悚的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，如他(ta)小說(shuo)中的(de)(de)(de)(de)神秘場(chang)所不僅(jin)有寺廟(miao)，從而(er)大(da)大(da)提高(gao)了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)吸引力(li)，這(zhe)(zhe)(zhe)也是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)成(cheng)為(wei)暢銷小說(shuo)并(bing)經(jing)久不衰的(de)(de)(de)(de)原(yuan)因之一(yi)(yi)，這(zhe)(zhe)(zhe)主(zhu)要歸功于丹·布朗抓住(zhu)了(le)(le)人類心中最(zui)深(shen)的(de)(de)(de)(de)恐懼(ju)――對死(si)亡(wang)的(de)(de)(de)(de)恐懼(ju)和(he)對未(wei)知的(de)(de)(de)(de)恐懼(ju)。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)恐怖最(zui)深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)時(shi)刻就(jiu)是(shi)它(ta)還未(wei)發生的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，而(er)一(yi)(yi)旦(dan)它(ta)發生了(le)(le)，就(jiu)應該具有一(yi)(yi)種(zhong)殘酷(ku)的(de)(de)(de)(de)、怪(guai)異的(de)(de)(de)(de)美(mei)。

丹(dan)·布朗小說(shuo)的(de)(de)通(tong)俗性在于“基本上沿(yan)用了通(tong)俗小說(shuo)的(de)(de)敘事框架，并揉合了懸(xuan)(xuan)念、言情、謀殺、恐(kong)怖(bu)等(deng)偵(zhen)(zhen)探小說(shuo)的(de)(de)元(yuan)素，從而(er)能夠滿足不(bu)同層次讀(du)者的(de)(de)需要”。從故事的(de)(de)內(nei)容和情節的(de)(de)安排上看，丹(dan)·布朗小說(shuo)沿(yan)用了古典(dian)式偵(zhen)(zhen)探小說(shuo)的(de)(de)模式。如在《達·芬奇密碼》中(zhong)，索(suo)尼埃(ai)留下了一串匪夷所思(si)的(de)(de)線(xian)索(suo)，蘭登(deng)和索(suo)菲一直在推理、解(jie)謎(mi)，而(er)解(jie)謎(mi)的(de)(de)過(guo)程又是(shi)懸(xuan)(xuan)念叢生(sheng)的(de)(de)過(guo)程。

縱(zong)觀(guan)丹·布(bu)朗(lang)(lang)小說的(de)敘(xu)事(shi)，不(bu)難(nan)發現丹·布(bu)朗(lang)(lang)小說有自己的(de)鮮明(ming)敘(xu)事(shi)特色(se)。從宏觀(guan)上看，丹·布(bu)朗(lang)(lang)選用(yong)的(de)是外視(shi)角(jiao)（全(quan)聚焦(jiao)模式），其“敘(xu)述者既在(zai)人物之內(nei)又在(zai)人物之外”，洞悉一切，掌(zhang)控全(quan)局。然而(er)丹·布(bu)朗(lang)(lang)并不(bu)拘(ju)泥于(yu)外視(shi)角(jiao)，他(ta)在(zai)平(ping)實(shi)的(de)敘(xu)述中(zhong)也借助于(yu)內(nei)視(shi)角(jiao)來探索(suo)人物的(de)內(nei)心世界和表現現實(shi)世界的(de)矛(mao)盾，多(duo)層(ceng)次、多(duo)側(ce)面的(de)表現了(le)科學、藝術(shu)和宗(zong)教相(xiang)互沖(chong)突(tu)的(de)主題。

從敘(xu)事(shi)(shi)層(ceng)次(ci)(ci)上(shang)看(kan)，如果按“敘(xu)述(shu)(shu)分層(ceng)的(de)(de)(de)(de)標準是上(shang)一層(ceng)次(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)構成為(wei)下一層(ceng)次(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)者(zhe)”來衡量的(de)(de)(de)(de)話，丹(dan)(dan)·布朗(lang)小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)敘(xu)事(shi)(shi)至少有兩個層(ceng)次(ci)(ci)：故事(shi)(shi)敘(xu)述(shu)(shu)者(zhe)（隱(yin)(yin)在作者(zhe)）在敘(xu)述(shu)(shu)故事(shi)(shi)，而他所敘(xu)述(shu)(shu)出的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)主人(ren)公又敘(xu)述(shu)(shu)出所謂(wei)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)大(da)秘密(mi)。在敘(xu)事(shi)(shi)結構上(shang)，丹(dan)(dan)·布朗(lang)小(xiao)(xiao)說往往先(xian)把(ba)一件離(li)奇的(de)(de)(de)(de)兇殺作為(wei)楔子(zi)，以(yi)引起讀(du)者(zhe)強烈的(de)(de)(de)(de)好(hao)奇心。然后(hou)，丹(dan)(dan)·布朗(lang)再用后(hou)現代(dai)作家所常(chang)用的(de)(de)(de)(de)蒙太奇手法(fa)行文，用幾條線索同時(shi)推(tui)進(jin)來加強小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)懸(xuan)疑性，把(ba)共時(shi)的(de)(de)(de)(de)情節(jie)蘊(yun)于歷時(shi)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)之(zhi)中，“十分巧妙地把(ba)讀(du)者(zhe)控制(zhi)在驚驚與(yu)快感之(zhi)中”。最后(hou)，慢慢地把(ba)讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)視野聚焦到(dao)故事(shi)(shi)本身隱(yin)(yin)含(han)的(de)(de)(de)(de)所謂(wei)重(zhong)大(da)秘密(mi)之(zhi)上(shang)，把(ba)讀(du)者(zhe)急于了(le)解故事(shi)(shi)結局(ju)的(de)(de)(de)(de)心態轉移(yi)到(dao)“對這種結局(ju)的(de)(de)(de)(de)原(yuan)因(yin)與(yu)根源的(de)(de)(de)(de)探尋上(shang)來”。而收尾則(ze)常(chang)常(chang)出人(ren)意料，給人(ren)留下無限遐想的(de)(de)(de)(de)空間(jian)。

人物形象

丹·布朗出(chu)生于美國一(yi)個中產階級家庭，父(fu)親(qin)是(shi)一(yi)位曾獲美國總統獎的數(shu)學教授(shou)，母親(qin)是(shi)職業宗(zong)教音樂家，妻子布萊(lai)絲則(ze)是(shi)藝術史學家兼(jian)畫家。

人物評價

“丹·布朗的(de)驚(jing)悚小說步調快如火箭，轉折與驚(jing)奇之多讓最(zui)有經驗的(de)讀者猜不完，再加(jia)上(shang)無懈可(ke)擊的(de)資料蒐集功夫，使得(de)本書在書群中(zhong)出類拔萃。”（暢銷作家(jia) VinceFlynn評）

“丹(dan)·布(bu)朗以研究(jiu)為職志(zhi)，也(ye)樂于(yu)自我挑戰，佳作(zuo)《天使與魔鬼》以天文與建筑為題(ti)材，情節以文藝(yi)復興與現代(dai)雙軌進(jin)行；如今(jin)《騙局》中，他卻(que)蹦(beng)進(jin)了太(tai)空，為航太(tai)總(zong)署增添(tian)了不少(shao)想(xiang)像的空間。丹(dan)·布(bu)朗過人之處(chu)在于(yu)他引用科學(xue)恰到好處(chu)，不至于(yu)拖累故事的步調。”（Booknews評）

丹(dan)·布朗(lang)的(de)小(xiao)說(shuo)在(zai)文學品質(zhi)上(shang)來看，應該是屬于中高檔之間(jian)(jian)，他寫一本小(xiao)說(shuo)，花幾(ji)年時間(jian)(jian)，查閱大量的(de)資料，吸引了最新的(de)建筑、藝術、軍事等方面(mian)的(de)知(zhi)識，把它們化在(zai)小(xiao)說(shuo)里，這樣(yang)他的(de)小(xiao)說(shuo)就有(you)與眾不同(tong)的(de)面(mian)貌。（社科院(yuan)外(wai)文所研究員陸建德評）

雖(sui)然丹(dan)·布朗寫的(de)書(shu)(shu)也(ye)非常好，但我就是(shi)不喜歡，因為他的(de)書(shu)(shu)畢竟是(shi)一個消(xiao)遣(qian)讀物，我覺(jue)得沒有深意。（作家(jia)陳村評）