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人物簡介

丹·布朗，美國作家。代表作有小說《達·芬奇密碼》、《天使與(yu)魔鬼》等(deng)。

1964年(nian)，丹·布朗出生于美(mei)國新罕布夏州，1996年(nian)，出于對密(mi)碼(ma)破譯和秘(mi)密(mi)情報機構(gou)的(de)興趣，丹·布朗創作了(le)他的(de)第一(yi)部小說《數字堡壘(lei)》，隨后(hou)創作出版了(le)《騙局》、《天使與魔(mo)鬼》、《達·芬奇密(mi)碼(ma)》。

主要經歷

1964年，丹·布朗(lang)出生于(yu)美(mei)國(guo)新罕布夏州的艾(ai)斯特鎮，是家中老大。

1982年，丹·布(bu)朗從(cong)菲利普艾斯特(te)學(xue)(xue)院(yuan)畢(bi)業之后，進入(ru)阿默斯特(te)大學(xue)(xue)，成為古老的(de)塞尤斯倫兄弟(di)會(hui)的(de)一員(yuan)，他打(da)壁球，參加(jia)艾摩斯特(te)合唱團，向小說家艾倫·陸契克(ke)（Alan Lelchuk）學(xue)(xue)寫作。

1986年(nian)，丹·布朗拿到西(xi)班牙語和英文雙(shuang)學位之后，涉足(zu)音(yin)樂界，創(chuang)作合成音(yin)效，自制一(yi)(yi)卷叫《動物合音(yin)》（SynthAnimals）的(de)兒童卡帶。他那(nei)時自己(ji)開了一(yi)(yi)家名叫“鬼混”（Dalliance）的(de)錄音(yin)公(gong)司，在1990年(nian)針對成人市場自資發行一(yi)(yi)張叫《Perspective》的(de)音(yin)樂CD。1991年(nian)，搬到好萊塢追求創(chuang)作歌手和鋼(gang)琴(qin)家的(de)夢想。

丹·布(bu)朗(lang)(lang)在洛杉磯進入國(guo)家作曲學院(yuan)參與不(bu)少活動(dong)。也是(shi)在這(zhe)時候，他遇到大他12歲的布(bu)萊絲(si)·紐頓，學院(yuan)的藝術(shu)創作系（Artist Development）主任。她不(bu)尋常地(di)接下(xia)丹·布(bu)朗(lang)(lang)栽培計劃(hua)，寫新聞稿，舉(ju)動(dong)活動(dong)，并將他介紹給有力人士，1993年，丹·布(bu)朗(lang)(lang)出了一張同名專輯。

1993年(nian)，丹·布朗和(he)布萊絲(si)搬回家鄉(xiang)新罕(han)布夏州，到布朗的(de)母校菲利(li)普艾(ai)斯特學院擔任(ren)英文老師，并(bing)在(zai)林(lin)肯阿(a)克曼小學一(yi)所只有8個年(nian)級250名學生(sheng)的(de)小學校）教高(gao)年(nian)級學生(sheng)西班(ban)牙文。

1994年，丹(dan)·布朗發行一張名為(wei)(wei)《天使與魔鬼(gui)》（Angels & Demons）的音樂CD，美(mei)術(shu)設(she)(she)計就是后(hou)來為(wei)(wei)同(tong)名小說(shuo)設(she)(she)計雙(shuang)元式圖標的約翰·蘭登唱片封面上。”1997年，丹(dan)·布朗和布萊絲(si)·紐頓結成(cheng)夫妻。

1996年，丹·布(bu)朗到大溪(xi)地度假時，讀完席尼·薛(xue)爾頓的(de)(de)《末日追殺》他認(ren)為自己可以寫(xie)得比(bi)他好。于是他開始起草(cao)撰(zhuan)寫(xie)《數字(zi)城(cheng)堡》，一邊跟妻(qi)子用筆名丹妮兒·布(bu)朗（Danielle Brown）合寫(xie)幽默(mo)小品《187種(zhong)該躲(duo)開的(de)(de)男人：給情場失意女的(de)(de)指南》（187 Men to Avoid: A Guide for the Romantically Frustrated Woman）。

1998年，出版《數字城堡(bao)》，布(bu)萊(lai)絲(si)為這(zhe)部(bu)小(xiao)(xiao)說作足了行銷，她撰(zhuan)寫新聞稿(gao)、為丹(dan)·布(bu)朗敲定(ding)談話節(jie)目以及記者訪談。幾個(ge)月(yue)后，丹(dan)·布(bu)朗和妻子又發(fa)表(biao)了另(ling)一本幽(you)默(mo)小(xiao)(xiao)品(pin)《The Bald Book》，這(zhe)部(bu)小(xiao)(xiao)品(pin)的(de)作者正式屬名為布(bu)萊(lai)絲(si)，不過出版商(shang)說主要(yao)的(de)撰(zhuan)寫人還是丹(dan)·布(bu)朗。

2003年(nian)，《達(da)·芬奇密碼》一出版隨即登上紐約(yue)時報暢銷書(shu)排行(xing)榜(bang)(bang)第一名(ming)，到2006年(nian)全球銷暢量已累積達(da)6050萬(wan)本，丹·布朗前幾(ji)部小(xiao)說(shuo)也跟著大賣。他的四部小(xiao)說(shuo)2004年(nian)同時進入紐約(yue)時報暢銷書(shu)排行(xing)榜(bang)(bang)。

2004年10月，丹·布(bu)朗(lang)和(he)家(jia)人捐款220萬(wan)美(mei)元給菲利普艾斯(si)特學院(yuan)，祝賀父親獲得(de)總統榮譽獎，設立“查理·布(bu)朗(lang)科(ke)(ke)技基金”，用于“提供電腦和(he)高科(ke)(ke)技設備給貧(pin)困的學生(sheng)”。

2005年(nian)，他(ta)被(bei)《時代(dai)》雜(za)志列(lie)入年(nian)度百(bai)大最(zui)有(you)影響力的人，《福布斯(si)》雜(za)志將丹·布朗評選為2005年(nian)百(bai)大名(ming)流第12名(ming)，估(gu)(gu)計他(ta)年(nian)收入達7600萬美元(yuan)，《時代(dai)》雜(za)志估(gu)(gu)計他(ta)光(guang)是《達芬奇(qi)密碼》就(jiu)有(you)2500萬美元(yuan)的進帳。

2006年，哥倫比(bi)亞電影(ying)(ying)(ying)公司推出(chu)由丹·布(bu)朗(lang)同(tong)名(ming)小說改編的(de)電影(ying)(ying)(ying)《達芬奇密碼》。丹·布(bu)朗(lang)列名(ming)為電影(ying)(ying)(ying)《達芬奇密碼》的(de)執行(xing)制片，為電影(ying)(ying)(ying)設計(ji)了不同(tong)的(de)密碼。丹·布(bu)朗(lang)自編自奏(zou)的(de)歌曲《Piano》也收(shou)錄(lu)在電影(ying)(ying)(ying)原聲帶里面。

2013年，出版小說(shuo)《地獄》，該作(zuo)繼(ji)續以(yi)羅伯特·蘭登(deng)作(zuo)為主角(jiao)。

主要作品

主要作品

出版年(nian)度 英(ying)文(wen)原名(ming) 中國大(da)陸譯名(ming)

1998年 Digital Fortress 數字城(cheng)堡(bao)

2000年 Angels and Demons 天使與(yu)魔鬼

2001年 Deception Point 騙局

2003年 The Da Vinci Code 達芬奇密碼

2009年 The Lost Symbol 失落的秘符

2013年(nian) INFERNO 地獄

2017年(nian) Origin 本源(yuan)

出版圖書

本源

作者名(ming)稱(cheng) 丹·布(bu)朗

作(zuo)品時(shi)間 2018年5月

2017年9月26日，美(mei)國(guo)暢銷書作家丹·布朗推(tui)出了新書《本(ben)源(yuan)》（Origin），這是他(ta)第五本(ben)以哈(ha)佛大(da)學符號(hao)學家羅伯(bo)特·蘭登為主角...

失落的秘符

作者名稱 丹·布朗

作品時間(jian) 2010年1月1日

《失落的秘符(fu)》是(shi)(shi)2010年01月在(zai)人民文學出(chu)版社(she)出(chu)版的推(tui)理、懸疑小說，該書作者是(shi)(shi)丹·布(bu)朗，譯者是(shi)(shi)朱(zhu)振武、文敏、于是(shi)(shi)。

達·芬奇密碼

作者名稱 丹(dan)·布朗

《達·芬奇密碼》是美國(guo)作家丹·布(bu)朗(lang)創作的長篇小說(shuo)，2003年3月18日(ri)由蘭登書(shu)屋出版，此書(shu)是布(bu)朗(lang)2000年小說(shuo)《天(tian)使與魔鬼》（A...

地獄

作者名稱(cheng) 丹·布朗

作品時(shi)間 2013年12月(yue)

《地獄》（英語：Inferno）是美(mei)國作家丹·布(bu)朗于(yu)2013年(nian)出版(ban)的一部懸疑(yi)驚悚長(chang)篇小(xiao)說(shuo)，小(xiao)說(shuo)由雙日出版(ban)社出版(ban)于(yu)2013年(nian)12月...

貢獻影響

創作特點

作品主題

丹(dan)·布朗小說(shuo)中，高(gao)科(ke)(ke)技(ji)知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)(shi)(shi)(shi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)與(yu)古代(dai)神秘知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)(shi)(shi)(shi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)總是發(fa)生(sheng)(sheng)著融合與(yu)沖突，這既是“丹(dan)·布朗旋風”顯(xian)示的(de)(de)一道靚麗風景(jing)，也是當代(dai)人類真實生(sheng)(sheng)存狀態(tai)的(de)(de)鏡像。小說(shuo)主(zhu)人公生(sheng)(sheng)活在高(gao)科(ke)(ke)技(ji)知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)(shi)(shi)(shi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)包裹里，具(ju)備高(gao)科(ke)(ke)技(ji)文(wen)(wen)(wen)化(hua)知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)(shi)(shi)(shi)和研究創造的(de)(de)才(cai)能。他們是高(gao)科(ke)(ke)技(ji)知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)從業(ye)者(zhe)，高(gao)科(ke)(ke)技(ji)知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)享用者(zhe)，也思考著高(gao)科(ke)(ke)技(ji)知(zhi)(zhi)(zhi)識(shi)(shi)(shi)(shi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)給(gei)人類生(sheng)(sheng)存造成(cheng)的(de)(de)新的(de)(de)社會問題和未來。

所(suo)謂(wei)宏(hong)(hong)大主題指的(de)是(shi)那些具有深層社會意義，與(yu)(yu)社會發展的(de)當前形勢(shi)聯系(xi)在(zai)一(yi)起(qi)，具有一(yi)定理論(lun)高度的(de)主題。這種(zhong)主題體現對人(ren)類生存的(de)思考與(yu)(yu)關(guan)懷，體現在(zai)政治、經(jing)濟、文化等諸多領(ling)域(yu)。丹(dan)·布朗(lang)宏(hong)(hong)大主題的(de)形成與(yu)(yu)他個人(ren)的(de)世界觀、人(ren)生觀有很大關(guan)系(xi)。丹(dan)·布朗(lang)的(de)父親是(shi)位(wei)數學家(jia)，母親是(shi)位(wei)宗教音樂(le)家(jia)，這樣的(de)家(jia)庭環境(jing)就決定了他存在(zai)著科學與(yu)(yu)宗教兩種(zhong)相對的(de)世界觀。因而他的(de)創作(zuo)中常常表現出宗教信仰和(he)科學共存的(de)、矛(mao)盾的(de)世界觀。

從小(xiao)(xiao)說內(nei)容方(fang)面(mian)來看，丹·布朗的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)集謀殺、恐怖、偵探、解密(mi)、懸(xuan)疑、追捕、言情等通俗小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)元素于一體(ti)，卻又不以(yi)某一現行題(ti)材作(zuo)(zuo)為主導，從而突破了題(ti)材的(de)(de)(de)界限，實現了各種亞(ya)題(ti)材的(de)(de)(de)有機結合；同時，作(zuo)(zuo)品(pin)中借用了大量(liang)的(de)(de)(de)文(wen)化知識，如達·芬(fen)奇的(de)(de)(de)《蒙娜麗莎》、《最后(hou)的(de)(de)(de)晚餐(can)》、《巖間圣母》、《維特魯威人》、斐波那(nei)契數列、五步抑揚格(ge)、圣杯故事、當代(dai)(dai)高新科技(ji)和(he)現代(dai)(dai)信息技(ji)術，并巧妙(miao)地揉合了密(mi)碼學(xue)(xue)、數學(xue)(xue)、宗教(jiao)、藝術、文(wen)化、海洋學(xue)(xue)、地質學(xue)(xue)、天體(ti)物(wu)理學(xue)(xue)、古(gu)生物(wu)學(xue)(xue)、冰川學(xue)(xue)等諸多方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)知識信息；而且(qie)，作(zuo)(zuo)品(pin)情節在跌(die)宕起(qi)伏(fu)中不留任何斧鑿痕跡，雅俗共賞，從不同角度滿足了不同人群的(de)(de)(de)閱讀需求，被認為是“預言了嚴肅小(xiao)(xiao)說與通俗小(xiao)(xiao)說逐(zhu)漸合流的(de)(de)(de)趨勢”之作(zuo)(zuo)。

藝術特色

懸念設置

丹(dan)·布朗從經(jing)典通俗小說樣式(shi)中吸取了很多(duo)精華成分，再通過個人(ren)的創作得(de)到了一種包(bao)羅哥特、偵探、驚險、懸疑、高科技、言情、間諜等(deng)眾多(duo)流行因素的文體，這無疑是他(ta)得(de)以成功的要素之一。

丹·布(bu)朗小(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)(zhong)(zhong)第(di)一類(lei)懸(xuan)念設(she)置形式是(shi)總(zong)(zong)懸(xuan)念與(yu)小(xiao)(xiao)懸(xuan)念共存。總(zong)(zong)懸(xuan)念與(yu)小(xiao)(xiao)懸(xuan)念亦(yi)稱整體懸(xuan)念與(yu)主要場面中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)緊(jin)張(zhang)格局。總(zong)(zong)懸(xuan)念是(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)(zhong)(zhong)主要沖突(tu)的(de)(de)(de)焦(jiao)點(dian)所(suo)在(zai)，在(zai)小(xiao)(xiao)說(shuo)開始(shi)即要提出，并(bing)隨著沖突(tu)的(de)(de)(de)上升而(er)不斷(duan)加(jia)強(qiang)，一直到(dao)高潮。它(ta)是(shi)貫串全篇(pian)的(de)(de)(de)情緒支柱。小(xiao)(xiao)懸(xuan)念則屬于小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)每一個發展段落或主要場面中(zhong)(zhong)(zhong)出現的(de)(de)(de)局部緊(jin)張(zhang)情勢，它(ta)起著不斷(duan)豐(feng)富和加(jia)強(qiang)總(zong)(zong)懸(xuan)念，并(bing)在(zai)每一章節(jie)結束時，把觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)注意力和興趣引向(xiang)下一章節(jie)的(de)(de)(de)作用。

丹布(bu)朗小說中(zhong)第二(er)類懸念(nian)設(she)置形式是(shi)期(qi)望式懸念(nian)和突發(fa)(fa)式懸念(nian)交(jiao)織。期(qi)望式懸念(nian)建立在(zai)對讀者(zhe)不保(bao)密(mi)的(de)基礎上，它是(shi)在(zai)讀者(zhe)對人物命運(yun)和事(shi)態發(fa)(fa)展有一定(ding)預感和了解的(de)情況下所造成的(de)期(qi)待;突發(fa)(fa)式懸念(nian)則主要依靠對讀者(zhe)保(bao)密(mi)，通過使讀者(zhe)大(da)吃一驚來(lai)加(jia)強懸念(nian)效果(guo)，是(shi)情節(jie)發(fa)(fa)展過程中(zhong)出(chu)乎讀者(zhe)意(yi)料之外(wai)而又在(zai)情理(li)之中(zhong)的(de)復雜情況和險要轉折(zhe)。

丹布朗小說(shuo)中的(de)懸念(nian)使(shi)小說(shuo)情節(jie)緊張(zhang)，張(zhang)力極大，緊緊吊住讀者的(de)好奇心，并在哥特式的(de)恐怖氣(qi)氛中經歷心靈與(yu)精神的(de)高度(du)刺激(ji)過(guo)程；交迭敘(xu)事(shi)則使(shi)得(de)小說(shuo)在情節(jie)和氣(qi)氛上得(de)以調節(jie)，使(shi)之(zhi)松弛有度(du)。懸念(nian)設置與(yu)交迭敘(xu)事(shi)是相(xiang)輔相(xiang)成(cheng)的(de)。

這種敘事策略與讀者閱讀時的精(jing)神忍(ren)受(shou)限度有關(guan)，始終不(bu)懈(xie)的緊(jin)張(zhang)，只會(hui)使讀者感(gan)到疲憊，暫(zan)時的緩解，是調節情緒，既可(ke)吊起(qi)讀者胃口，又(you)為(wei)進一步緊(jin)張(zhang)作精(jing)力上的準備。

敘事風格

敘(xu)事(shi)(shi)(shi)當然(ran)得借助于一定的(de)(de)敘(xu)事(shi)(shi)(shi)話語(yu)。作(zuo)為(wei)偵探小說，小說語(yu)言(yan)(yan)的(de)(de)選(xuan)擇(ze)當然(ran)要服(fu)(fu)務(wu)于懸(xuan)念的(de)(de)設置和故事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)敘(xu)述。除了(le)(le)(le)簡潔(jie)、緊湊和明(ming)朗的(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)特色以外(wai)，丹·布朗還(huan)選(xuan)擇(ze)了(le)(le)(le)一些特殊的(de)(de)話語(yu)和字(zi)(zi)符(fu)(fu)來(lai)為(wei)敘(xu)事(shi)(shi)(shi)服(fu)(fu)務(wu)。在《天使與魔鬼(gui)》中，丹·布朗設計(ji)了(le)(le)(le)幾個非(fei)常(chang)特殊“雙元式(shi)”的(de)(de)字(zi)(zi)符(fu)(fu)：“水”、“火(huo)”、“土”、“氣”和“光(guang)明(ming)之路”。這些字(zi)(zi)符(fu)(fu)都服(fu)(fu)務(wu)于故事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)敘(xu)述：他(ta)們都怪異(yi)地出現在死者(zhe)的(de)(de)尸體(ti)上，且每一次(ci)出現都把故事(shi)(shi)(shi)推向高潮。這些字(zi)(zi)符(fu)(fu)的(de)(de)使用大大增(zeng)強了(le)(le)(le)故事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)懸(xuan)念性，勾(gou)起了(le)(le)(le)讀者(zhe)的(de)(de)強烈好奇心，同(tong)時(shi)也最大限度地發(fa)揮了(le)(le)(le)語(yu)言(yan)(yan)本身的(de)(de)使用價值(zhi)。

丹·布朗(lang)(lang)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)成功(gong)的(de)(de)(de)運用了哥特(te)風(feng)格，從情節到(dao)人物再到(dao)場(chang)景都滲透著濃濃的(de)(de)(de)哥特(te)式(shi)風(feng)格，使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)充滿了懸疑和驚悚的(de)(de)(de)色(se)彩，如(ru)他(ta)(ta)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中的(de)(de)(de)神秘場(chang)所(suo)不僅有寺(si)廟(miao)，從而大(da)大(da)提(ti)高了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)吸引力，這也是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)成為(wei)暢銷小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)并經久不衰的(de)(de)(de)原因之一，這主要歸(gui)功(gong)于(yu)丹·布朗(lang)(lang)抓(zhua)住了人類心中最深的(de)(de)(de)恐懼――對死亡的(de)(de)(de)恐懼和對未(wei)知(zhi)的(de)(de)(de)恐懼。這種恐怖最深刻(ke)的(de)(de)(de)時刻(ke)就是它還未(wei)發生(sheng)的(de)(de)(de)時候(hou)，而一旦它發生(sheng)了，就應該(gai)具有一種殘(can)酷的(de)(de)(de)、怪異的(de)(de)(de)美。

丹·布(bu)朗(lang)(lang)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)通俗性(xing)在于(yu)“基本上沿(yan)用了(le)通俗小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)敘事框架，并揉合了(le)懸念、言情、謀殺、恐怖等偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)元素，從而能夠(gou)滿足(zu)不(bu)同層次讀者的(de)需要”。從故事的(de)內容和(he)(he)情節的(de)安排(pai)上看(kan)，丹·布(bu)朗(lang)(lang)小(xiao)(xiao)說(shuo)沿(yan)用了(le)古典式偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)模(mo)式。如在《達·芬(fen)奇密碼(ma)》中，索尼埃留下了(le)一(yi)(yi)串匪夷所思的(de)線索，蘭登和(he)(he)索菲一(yi)(yi)直在推理(li)、解謎，而解謎的(de)過程又是懸念叢生(sheng)的(de)過程。

縱(zong)觀丹·布朗(lang)小說的(de)(de)敘(xu)事，不(bu)難發現(xian)丹·布朗(lang)小說有自己的(de)(de)鮮(xian)明敘(xu)事特(te)色。從宏觀上看，丹·布朗(lang)選用的(de)(de)是外視角(jiao)（全聚焦模(mo)式），其(qi)“敘(xu)述者既(ji)在人物之內(nei)(nei)又在人物之外”，洞悉一切，掌控全局。然而丹·布朗(lang)并不(bu)拘泥(ni)于外視角(jiao)，他(ta)在平(ping)實(shi)的(de)(de)敘(xu)述中也(ye)借助于內(nei)(nei)視角(jiao)來探索人物的(de)(de)內(nei)(nei)心世界和表現(xian)現(xian)實(shi)世界的(de)(de)矛(mao)盾，多(duo)(duo)層次、多(duo)(duo)側面的(de)(de)表現(xian)了科(ke)學、藝術(shu)和宗教相互沖突的(de)(de)主題(ti)。

從(cong)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)層(ceng)次上看，如果(guo)按“敘(xu)(xu)述(shu)分層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標準是上一層(ceng)次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)成為(wei)下一層(ceng)次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)述(shu)者(zhe)(zhe)”來(lai)衡量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，丹(dan)·布(bu)朗小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)至少有兩個層(ceng)次：故(gu)(gu)事(shi)(shi)敘(xu)(xu)述(shu)者(zhe)(zhe)（隱在(zai)作者(zhe)(zhe)）在(zai)敘(xu)(xu)述(shu)故(gu)(gu)事(shi)(shi)，而他所敘(xu)(xu)述(shu)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主人公又(you)敘(xu)(xu)述(shu)出所謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)大秘密(mi)。在(zai)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)結(jie)構(gou)上，丹(dan)·布(bu)朗小說(shuo)(shuo)往往先把(ba)一件離奇(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兇(xiong)殺作為(wei)楔子，以引(yin)起讀(du)者(zhe)(zhe)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好奇(qi)(qi)心。然(ran)后(hou)，丹(dan)·布(bu)朗再(zai)用后(hou)現代(dai)作家所常用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒙太奇(qi)(qi)手法行文(wen)，用幾(ji)條(tiao)線索同時(shi)(shi)推(tui)進來(lai)加強小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)懸疑性，把(ba)共時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節蘊于歷時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)述(shu)之(zhi)中，“十分巧(qiao)妙地把(ba)讀(du)者(zhe)(zhe)控(kong)制在(zai)驚(jing)(jing)驚(jing)(jing)與(yu)快感之(zhi)中”。最(zui)后(hou)，慢慢地把(ba)讀(du)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)野(ye)聚焦到(dao)故(gu)(gu)事(shi)(shi)本(ben)身隱含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所謂重(zhong)大秘密(mi)之(zhi)上，把(ba)讀(du)者(zhe)(zhe)急于了解故(gu)(gu)事(shi)(shi)結(jie)局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心態轉移到(dao)“對這(zhe)種結(jie)局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因與(yu)根源的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探尋上來(lai)”。而收(shou)尾則常常出人意料，給人留下無限遐(xia)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間。

人物形象

丹·布朗(lang)出生于美國一個中產階級家(jia)(jia)庭，父親是一位曾獲(huo)美國總統(tong)獎的數學(xue)教授，母親是職業宗教音樂(le)家(jia)(jia)，妻子(zi)布萊(lai)絲則是藝術史(shi)學(xue)家(jia)(jia)兼畫家(jia)(jia)。

人物評價

“丹·布朗的(de)驚(jing)悚小說(shuo)步調快如火(huo)箭，轉折與驚(jing)奇(qi)之多讓最有(you)經驗的(de)讀(du)者猜不完，再加上無懈可擊的(de)資料蒐(sou)集功夫，使得(de)本書在(zai)書群中(zhong)出(chu)類拔(ba)萃。”（暢銷作(zuo)家(jia) VinceFlynn評）

“丹(dan)·布朗以(yi)研究為職志，也樂(le)于自(zi)我挑(tiao)戰，佳作《天使與魔鬼》以(yi)天文與建筑為題材，情節(jie)以(yi)文藝復(fu)興與現代雙軌(gui)進行(xing)；如(ru)今《騙局》中，他(ta)卻蹦進了太(tai)空，為航太(tai)總署增添了不少(shao)想像的(de)空間。丹(dan)·布朗過(guo)人之處在(zai)于他(ta)引用科學(xue)恰到(dao)好處，不至(zhi)于拖(tuo)累故事的(de)步調。”（Booknews評(ping)）

丹·布朗的小說在文學品質上來看，應該是屬于(yu)中高檔之間，他寫一本小說，花幾年(nian)時(shi)間，查閱(yue)大量的資(zi)料，吸引了(le)最新的建筑、藝(yi)術、軍事等(deng)方面的知識，把它們(men)化在小說里(li)，這(zhe)樣他的小說就有與眾不(bu)同的面貌。（社科院外(wai)文所研究員陸建德評）

雖然丹(dan)·布(bu)朗(lang)寫的書也(ye)非常好，但我就是不喜歡(huan)，因(yin)為他的書畢竟(jing)是一個(ge)消(xiao)遣讀物，我覺(jue)得(de)沒有深意。（作家(jia)陳村(cun)評(ping)）