斯(si)蒂芬(fen)·埃德溫·金（Stephen Edwin King，1947年9月21日—），美國作家，編寫過(guo)劇本、專欄評論，曾擔任電(dian)影導演、制片人以及演員。代表作品有《閃靈》、《肖申克的救贖(shu)》、《末日逼近》、《死光》、《綠里奇(qi)跡》、《暗夜無(wu)星》等。
斯蒂(di)芬·金1947年出生于美國緬(mian)因州一(yi)貧(pin)困(kun)家庭(ting)。在州立大學(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)習(xi)英國文學(xue)(xue)(xue)。畢(bi)業(ye)后因工資(zi)菲薄(bo)而走上寫作(zuo)之路(lu)。20世紀70年代中期聲名漸(jian)起。自20世紀80年代至90年代以來，創作(zuo)出版(ban)了多部暢銷小(xiao)說作(zuo)品，同(tong)時小(xiao)說作(zuo)品也不(bu)斷被改編(bian)成影視作(zuo)品。
1947年(nian)9月21日(ri)，斯(si)蒂芬·金生于緬因州波(bo)特蘭。兩歲(sui)時，他的父(fu)親(qin)(qin)突然(ran)離家(jia)出走，從此一(yi)去不返，后來據說(shuo)(shuo)是去剛果(guo)當(dang)了(le)雇(gu)傭軍。他的母親(qin)(qin)含辛茹苦地操持家(jia)庭。由于家(jia)境貧寒，斯(si)蒂芬·金的童(tong)年(nian)沒(mei)有什么(me)快樂。十四(si)歲(sui)那(nei)年(nian)，他在(zai)家(jia)中(zhong)閣(ge)樓發現一(yi)個箱子，里面(mian)裝有父(fu)親(qin)(qin)收藏的一(yi)些恐怖(bu)小說(shuo)(shuo)。從此，他就迷上了(le)恐怖(bu)小說(shuo)(shuo)，并(bing)立志當(dang)一(yi)個恐怖(bu)小說(shuo)(shuo)作(zuo)家(jia)。
中(zhong)學(xue)時代，他就開始創作，并向雜志投(tou)稿。他創辦了一(yi)(yi)份(fen)小(xiao)(xiao)型的諷(feng)刺類報紙。在(zai)緬因州大學(xue)學(xue)習期間，他是(shi)校(xiao)刊的主筆之一(yi)(yi)。畢業后，他白天在(zai)一(yi)(yi)家汽(qi)車修理站(zhan)工作，晚上寫(xie)恐(kong)怖小(xiao)(xiao)說。后來，他到(dao)一(yi)(yi)所中(zhong)學(xue)任英語老師，但依舊筆耕不止。不過，他這一(yi)(yi)時期的作品還不為人們看(kan)好，因而(er)他經常(chang)陷(xian)入經濟拮據之中(zhong)。
1969年，斯(si)蒂(di)(di)芬(fen)·金就(jiu)讀緬因(yin)大學(xue)英文(wen)系，并且(qie)在(zai)(zai)1970年畢(bi)業拿到(dao)文(wen)學(xue)士學(xue)位。就(jiu)學(xue)期間他(ta)在(zai)(zai)學(xue)校的(de)學(xue)生(sheng)報上有定(ding)期專欄(lan)，并且(qie)參加學(xue)校教授波頓·海特倫（Burton Hatlen）的(de)文(wen)學(xue)研討(tao)會，而他(ta)也是在(zai)(zai)那里與他(ta)的(de)未來妻子(zi)(zi)塔比(bi)莎·史布魯斯(si)墜(zhui)入愛河。在(zai)(zai)就(jiu)學(xue)期間，斯(si)蒂(di)(di)芬(fen)·金曾在(zai)(zai)洗(xi)衣店以(yi)及(ji)學(xue)校圖書館(guan)打工，其中他(ta)也是因(yin)為在(zai)(zai)圖書館(guan)工作才得以(yi)認識他(ta)的(de)妻子(zi)(zi)。
1970年，斯(si)蒂芬(fen)(fen)·金畢(bi)業(ye)后取(qu)得英(ying)文教師的資格，但是無(wu)法立即找(zhao)到教職，他以(yi)從事額外的寫作賣(mai)給男性雜志（例(li)如《花(hua)花(hua)公子(zi)(zi)》）賺(zhuan)取(qu)稿(gao)(gao)費(fei)生(sheng)活。1971年1月2日，斯(si)蒂芬(fen)(fen)·金正式與塔比莎·史(shi)布魯斯(si)結為(wei)連(lian)理，兩人(ren)婚后育有二子(zi)(zi)一女。之后斯(si)蒂芬(fen)(fen)·金順利找(zhao)到在(zai)學校教書的工作，一方面(mian)執(zhi)教鞭，另一方面(mian)也持續投稿(gao)(gao)作品(pin)賺(zhuan)取(qu)生(sheng)活費(fei)。
1974年，他的(de)第三部恐怖小說(shuo)《嘉莉》成為暢(chang)銷書，他才開始擺脫經濟困境。盡管(guan)在這期間(jian)母親(qin)去世以及(ji)自身的(de)問題(ti)，這對(dui)金來說(shuo)仍是個大躍(yue)進的(de)時期。斯(si)蒂(di)芬·金一家人搬到科羅拉多，這期間(jian)他寫作了《閃(shan)靈》（又名《幽光》），之(zhi)后在1975年搬回緬因州，完成了第四(si)本小說(shuo)《末日逼近》，之(zhi)后斯(si)蒂(di)芬·金就(jiu)長期定(ding)居于緬因州。
2003年，斯蒂(di)芬·金獲得美(mei)國(guo)國(guo)家圖(tu)書獎的(de)終身成(cheng)(cheng)就獎。獲獎理由是(shi)金是(shi)因其敘事技巧，對新(xin)秀的(de)提(ti)攜，對學(xue)校和圖(tu)書館的(de)慷慨捐贈，以及其作(zuo)品所吸引(yin)的(de)大量讀者。不僅如(ru)此，他的(de)小說還(huan)通過大量改(gai)編的(de)影(ying)視劇(ju)形成(cheng)(cheng)了(le)廣泛(fan)的(de)文(wen)化影(ying)響(xiang)。同年8月，與《娛樂(le)周(zhou)刊》（Entertainment Weekly）簽約，為(wei)該(gai)刊寫作(zuo)專欄(lan)。
中文(wen)名 英文(wen)名 出版年份
《魔(mo)女嘉(jia)麗》 Carrie 1974年(nian)
'Salems Lot 1975年(nian)
Rage 1977年
《守夜》 Night Shift 1978年
《末日逼近（上、下兩冊）》 Stand, The 1978年
《死亡區域》 Dead Zone, The 1979年
Long Walk, The 1979年
Danse Macabre 1980年
《神秘(mi)火焰(yan)》 Firestarter 1980年(nian)
《厄兆(zhao)》 Cujo 1981年
Roadwork 1981年
Running Man, The 1982年
Creepshow 1982年
《黑暗塔(ta)I：槍俠》 Dark Tower, The: The Gunslinger 1982年(nian)
《克里(li)斯汀(ting)》 Christine 1983年
Plant, The Jun-83
《魔符(fu)》 Talisman, The 1984年
Thinner 1984年
Cycle of the Werewolf 1984年
《斯(si)蒂芬.金的故事販賣機》 Skeleton Crew 1985年
《死光（上、下兩冊）》 It 1986年
《黑暗(an)塔II：三張牌》 Dark Tower II, The: The Drawing of the Three 1987年
Eyes of the Dragon, The 1987年
Tommyknockers, The 1987年
《頭(tou)號(hao)書迷》 Misery 1987年
Dark Visions （Compilation） 1988年
Nightmares in the Sky 1988年
《黑暗的另一半》 Dark Half, The 1989年(nian)
Four Past Midnight 1990年
《末日逼(bi)近（上、下(xia)兩冊）》 Stand, The: Complete & Uncut Edition 1990年(nian)
《必需品專賣店》 Needful Things 1991年
《黑暗(an)塔III：荒原》 Dark Tower III, The: The Waste Lands 1991年
《驚(jing)鳥(niao)》 Dolores Claiborne 1992年
《致命游戲(xi)》 Gerald's Game 1992年
Nightmares and Dreamscapes 1993年
Insomnia 1994年(nian)
《玫瑰瘋狂(kuang)者》 Rose Madder 1995年
Desperation 1996年
《綠里奇跡》 Green Mile parts 1-6, 1996年
Regulators, The 1996年
《黑(hei)暗塔IV：巫師與玻璃球》 Dark Tower IV, The: Wizard and Glass 1997年
Six Stories （Limited Edition） 1997年
《尸骨袋》 Bag of Bones 1998年(nian)
Chinga （X-Files Episode） 1998年(nian)
Little Sisters of Eluria （In Legends） 1998年
Girl Who Loved Tom Gordon 1999年
《亞特蘭蒂斯之心》 Hearts in Atlantis 1999年
Blood and Smoke （Audio book） 1999年(nian)
Storm Of The Century （Script） 1999年
Secret Windows 2000年
Riding the Bullet 2000年(nian)
《斯蒂芬·金傳(chuan)》 On Writing 2000 年(nian)
Plant, The 2000/1年
Dreamcatcher 2001年
Black House: The Talisman 2 2001年(nian)
《世事(shi)無常》 Everything's Eventual 2002年
From a Buick 8 2002年
Rose Red 2002年
《黑暗塔V：卡拉之狼》 Dark Tower V, The: Wolves of the Calla 2003年(nian)
《黑(hei)暗塔VI：蘇珊(shan)娜之歌(ge)》 Dark Tower VI, The: Song of Susannah 2004年
《黑(hei)(hei)暗(an)塔(ta)VII：黑(hei)(hei)暗(an)之塔(ta)》 Dark Tower VII, The: Dark Tower, The 2004年
The Colorado Kid 2005年
《手機》 Cell 2006年
Under The Dome 2009年(nian)
《暗夜(ye)無星(xing)》 Full Dark, No Stars, 2011年
11/22/63, 2011年
The Dark Tower: Wind Through the Keyhole, 2012年(nian)
Doctor Sleep, 2012年
Joyland, 2013年
穹頂(ding)之(zhi)下 Under the dome 2013年
Turn Down the Lights, 2013/12/17
Mr.Mercedes, 2014年
重生 Revival 2014年
長眠(mian)醫(yi)生 STEPHEN KING DOCTOR SLEEP 2016年
中文名(ming) 英文名(ming) 上映(ying)年份 擔(dan)任職務
《飛車敢死(si)隊》 Knightriders 1981 演員
《鬼作(zuo)秀1》 Creepshow I 1982 編(bian)劇、演員
《貓(mao)眼(yan)看人》 Cat's Eye 1985 編劇
《火魔戰車》 Maximum Overdrive 1986 導演(yan)、編(bian)劇、演(yan)員
《鬼(gui)作秀2》 Creepshow 2 1987 演員
《吸血鬼復仇記(ji)II》 A Return to Salem's Lot 1987 編劇
《寵物墳場》 Pet Sematary 1989 演員(yuan)
《舐血(xue)夜魔》 Sleep Walkers 1992 編劇、演員
《末日逼(bi)近》 The Stand 1994 制作人、演員
《海市蜃(shen)樓》 The Langoliers 1995 演員
《瘦到死》 Thinner 1996 演員
《閃靈(ling)》 The Shining 制(zhi)作人、演員
《世紀邪(xie)風暴》 Storm of the Century 1999 制作人、編劇、演員
《血玫瑰(gui)第一部》 Rose Red 2002 制作人、編劇、演員(yuan)
《愛倫的日記》 The Diary of Ellen Rimbauer 2003 編(bian)劇(ju)
《斯蒂芬·金的王國(guo)醫院》 Kingdom Hospital 2004 制作人(ren)、演員(yuan)
《高(gao)譚咖啡》 Gotham Cafe 2005 演員
《暴力拼(pin)命》 Desperation 2006 編劇
《鬼作秀3》 Creepshow III 2006 編劇
《死(si)亡日(ri)記》 Diary of the Dead 2007 配音演員
《混亂之子》 Sons of Anarchy 2008 演(yan)員
《鐮(lian)刀夢魘》 Children of the Corn 2009 編劇(ju)
《困(kun)在(zai)愛中(zhong)》 Stuck in Love 2012 演員
《美滿姻(yin)緣》 A Good Marriage 2014 編(bian)劇
《拯救肯尼迪》 11.22.63 2016 編劇(ju)
《致命電話》 cell 2016 編劇
《高草叢中》 In the Tall Grass 2019 編劇
肖申克的救贖
作者名稱 斯(si)蒂芬(fen)·埃德溫(wen)·金
作品類別 小說
《肖申克的(de)(de)救贖》是由弗(fu)蘭克·德(de)拉邦特(te)編(bian)劇并執導的(de)(de)美(mei)國劇情片，由蒂姆·羅(luo)賓斯、摩根(gen)·弗(fu)里曼(man)領銜主演。該(gai)片根(gen)據(ju)斯蒂芬·埃德(de)溫·金1982年(nian)的(de)(de)中篇小說《肖申克的(de)(de)救贖》改(gai)編(bian)，主要講述了(le)男主角銀行家(jia)安迪因槍殺妻子及其情人的(de)(de)罪(zui)名入(ru)獄(yu)后，與能為獄(yu)友走私各種違禁商(shang)品的(de)(de)埃利斯成為了(le)朋友，安迪不動聲色、步步為營地...
寫作這回事(shi)：創作生(sheng)涯(ya)回憶錄
作者名(ming)稱 斯蒂芬·埃德溫·金(jin)
作品類別 小說
作(zuo)品時間 2009年08月01日
《寫(xie)作(zuo)這回事：創作(zuo)生涯回憶錄》是(shi)(shi)2009年上海譯文出版社(she)出版的(de)圖(tu)書(shu)，作(zuo)者(zhe)是(shi)(shi)（美）金（King，S.），譯者(zhe)是(shi)(shi)張坤(kun)。
閃靈
作者名(ming)稱 斯(si)蒂芬·埃德溫·金
作品類別 小說
《閃(shan)靈(ling)》是斯(si)(si)蒂(di)(di)芬·金(jin)的小說三部曲之一，心理學與靈(ling)異(yi)現象兩者融合的很好，《閃(shan)靈(ling)》也(ye)是斯(si)(si)蒂(di)(di)芬·金(jin)的代表作之一。
寵物公墓
作者名稱(cheng) 斯蒂芬·埃德溫·金
作品類別 小說
作品時間 2009年(nian)12月
《寵物公(gong)墓》“內(nei)容簡介：恐怖小說(shuo)之王”斯蒂(di)芬·金的(de)一(yi)部經典作品(pin)。一(yi)度被認為是其(qi)作品(pin)中最恐怖的(de)一(yi)部，曾被搬(ban)上(shang)銀幕。在緬因州的(de)一(yi)片密...
斯(si)蒂芬(fen)·金在(zai)(zai)其大量(liang)恐(kong)怖作品中均以“毀滅”這(zhe)一(yi)主題作為故事核(he)心(xin)，特別是(shi)早期作品《魔(mo)女嘉莉》描述內向怯懦(nuo)的(de)(de)(de)(de)嘉莉擁有一(yi)種(zhong)不可思議的(de)(de)(de)(de)超(chao)自然能力，當(dang)她在(zai)(zai)舞會中被同學戲(xi)弄淋滿一(yi)身鮮血時(shi)，她就用意念(nian)展開(kai)恐(kong)怖的(de)(de)(de)(de)大報復(fu)，將舞會變成(cheng)了(le)血流(liu)成(cheng)河的(de)(de)(de)(de)屠殺場；《閃靈》中帶(dai)著妻兒(er)搬進(jin)封閉酒店(dian)精神日趨分裂的(de)(de)(de)(de)作家杰克，最終與(yu)惡(e)魔(mo)同歸于盡。金在(zai)(zai)驚驚恐(kong)怖的(de)(de)(de)(de)表象下展現(xian)出(chu)對(dui)(dui)人(ren)性本質的(de)(de)(de)(de)關注與(yu)拷(kao)問，反映與(yu)揭示(shi)美國社會中種(zhong)種(zhong)令(ling)人(ren)擔憂的(de)(de)(de)(de)現(xian)實狀(zhuang)況。在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)作品中，“毀滅”并非目的(de)(de)(de)(de)，而(er)是(shi)反襯他對(dui)(dui)人(ren)性“善”的(de)(de)(de)(de)寄望，通過對(dui)(dui)人(ren)性的(de)(de)(de)(de)解(jie)讀(du)來(lai)(lai)確認人(ren)的(de)(de)(de)(de)神性，即人(ren)是(shi)可以完全了(le)解(jie)自己從而(er)戰勝自身恐(kong)懼和心(xin)魔(mo)來(lai)(lai)重(zhong)塑理性與(yu)意志對(dui)(dui)抗各種(zhong)外在(zai)(zai)力量(liang)的(de)(de)(de)(de)。
金(jin)的很多小說其實是對某種現(xian)實焦(jiao)(jiao)慮的一種寄托和排遣。現(xian)實中的恐懼(ju)和焦(jiao)(jiao)慮會在噩夢中反(fan)映出來(lai)，而(er)金(jin)則在作品(pin)中讓噩夢回歸現(xian)實，他揭示了人(ren)類內(nei)心黑暗的另一半——恐懼(ju)與焦(jiao)(jiao)慮。
金(jin)在(zai)大(da)(da)部分作(zuo)(zuo)品(pin)里都描寫(xie)了(le)人(ren)(ren)類因(yin)為自(zi)(zi)身(shen)罪惡而走向崩潰和毀滅，尤(you)其在(zai)現(xian)(xian)代社會(hui)，人(ren)(ren)類心靈在(zai)孤離、孤獨、壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)中逐(zhu)步異化，由此產(chan)生一(yi)(yi)(yi)系列(lie)反常(chang)行為并帶來(lai)反常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)現(xian)(xian)象。金(jin)在(zai)多部作(zuo)(zuo)品(pin)中都向讀(du)者(zhe)(zhe)傳達了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)信息：罪惡，是人(ren)(ren)性本質(zhi)中不可(ke)忽略的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部分，是“毀滅”的(de)(de)(de)(de)(de)根源。金(jin)大(da)(da)部分作(zuo)(zuo)品(pin)里表(biao)現(xian)(xian)出的(de)(de)(de)(de)(de)令人(ren)(ren)恐懼的(de)(de)(de)(de)(de)荒誕怪異的(de)(de)(de)(de)(de)世界實(shi)質(zhi)上(shang)源自(zi)(zi)日常(chang)生活(huo)中真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)恐懼，而且還為他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)恐怖意(yi)境(jing)(jing)塑造了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)非常(chang)立體的(de)(de)(de)(de)(de)情境(jing)(jing)—完(wan)全在(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)真(zhen)實(shi)自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)環境(jing)(jing)里表(biao)現(xian)(xian)奇幻故事里面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)反應：《鬼店》里那(nei)條(tiao)漫長的(de)(de)(de)(de)(de)公(gong)路(lu)。《寵(chong)(chong)物墳(fen)場(chang)》里那(nei)條(tiao)害死寵(chong)(chong)物和小孩(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)公(gong)路(lu)。簡單來(lai)說，金(jin)對恐懼，死亡、毀滅的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)埋伏于平(ping)凡的(de)(de)(de)(de)(de)小地(di)方(fang)和小人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)細微生活(huo)中，讓讀(du)者(zhe)(zhe)更清晰地(di)看(kan)到深藏在(zai)自(zi)(zi)己(ji)潛意(yi)識中的(de)(de)(de)(de)(de)各種陰霾與黑暗。
金在作品(pin)中大量描寫了(le)毀滅(mie)——一個人的(de)死亡(wang)(wang)或群體走向死亡(wang)(wang)，但他并非簡單地只(zhi)是描寫毀滅(mie)，而是用來反觀生存的(de)精神困境，表現出明顯的(de)自(zi)我意(yi)識。
斯蒂(di)芬·金挖(wa)(wa)掘出所有(you)(you)(you)生(sheng)活(huo)中的(de)(de)(de)(de)細微(wei)恐(kong)(kong)懼(ju)(ju)(ju)，像是一(yi)面(mian)恐(kong)(kong)怖而(er)扭曲的(de)(de)(de)(de)哈(ha)哈(ha)鏡，照出人(ren)們(men)心(xin)(xin)底夢(meng)魘的(de)(de)(de)(de)原貌(mao)，徹(che)底挖(wa)(wa)出了(le)(le)現(xian)代人(ren)心(xin)(xin)底的(de)(de)(de)(de)幽(you)陰黑暗(an)。他(ta)善于(yu)把握人(ren)類內心(xin)(xin)一(yi)閃而(er)逝的(de)(de)(de)(de)恐(kong)(kong)懼(ju)(ju)(ju)和(he)轉瞬忘(wang)卻(que)的(de)(de)(de)(de)不祥預(yu)感(gan)，將(jiang)之放(fang)大為整個插翅難飛的(de)(de)(de)(de)陷困僵局(ju)。小(xiao)至(zhi)家中結滿(man)蛛網的(de)(de)(de)(de)儲藏(zang)柜角(jiao)落，大至(zhi)一(yi)望(wang)無(wu)(wu)際的(de)(de)(de)(de)美國中西部玉米田，或近如(ru)鄰家男孩的(de)(de)(de)(de)高中生(sheng)恩(en)怨，遠如(ru)未來的(de)(de)(de)(de)科(ke)技所可能等，透過斯蒂(di)芬·金的(de)(de)(de)(de)引領，總是讓人(ren)輕易(yi)地跨過了(le)(le)理(li)性(xing)的(de)(de)(de)(de)界線，穿透現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)安全表象，走進意(yi)識、潛意(yi)識、靈魂的(de)(de)(de)(de)底層(ceng)，在(zai)那里，恐(kong)(kong)懼(ju)(ju)(ju)無(wu)(wu)處不在(zai)，透過空(kong)間(jian)環境、時代氛圍的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)呈現(xian)，讓人(ren)跟著沉進了(le)(le)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)流沙。讀者從這(zhe)些平凡而(er)典(dian)型的(de)(de)(de)(de)小(xiao)人(ren)物(wu)身上，看(kan)到自(zi)己的(de)(de)(de)(de)希(xi)望(wang)與恐(kong)(kong)懼(ju)(ju)(ju)，甚至(zhi)也(ye)跟著主人(ren)公一(yi)起(qi)揮舞瘦弱的(de)(de)(de)(de)臂膀，對抗(kang)莫名的(de)(de)(de)(de)壓力(li)和(he)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)恐(kong)(kong)懼(ju)(ju)(ju)，害怕著：我真(zhen)的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)可能就(jiu)是他(ta)們(men)。這(zhe)種與世(shi)界和(he)自(zi)己內心(xin)(xin)恐(kong)(kong)懼(ju)(ju)(ju)孤獨的(de)(de)(de)(de)無(wu)(wu)望(wang)的(de)(de)(de)(de)抗(kang)爭(zheng)，顯示出只(zhi)有(you)(you)(you)古典(dian)悲劇才具(ju)有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)悲壯的(de)(de)(de)(de)震撼力(li)，體現(xian)出作家隱藏(zang)在(zai)恐(kong)(kong)懼(ju)(ju)(ju)背(bei)后(hou)的(de)(de)(de)(de)最深層(ceng)的(de)(de)(de)(de)渴望(wang)與哀傷(shang)。
在斯蒂芬·金的(de)(de)作(zuo)品(pin)中，有(you)一(yi)(yi)(yi)種對(dui)(dui)生(sheng)命和死亡，對(dui)(dui)自我及他(ta)(ta)人(ren)，對(dui)(dui)世(shi)間的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)草一(yi)(yi)(yi)木、一(yi)(yi)(yi)生(sheng)一(yi)(yi)(yi)息(xi)，要持有(you)懷疑和敬(jing)重，親(qin)近又要保持距離的(de)(de)神秘感與(yu)(yu)敬(jing)畏之(zhi)心。《玉米(mi)地的(de)(de)孩子》中一(yi)(yi)(yi)群孩子聚集在一(yi)(yi)(yi)片玉米(mi)地里，這(zhe)里曾經是(shi)印(yin)地安人(ren)做(zuo)法術(shu)的(de)(de)遺跡(ji)。他(ta)(ta)們破壞玉米(mi)，被咒上了惡(e)靈，變成了殺人(ren)的(de)(de)魔鬼。他(ta)(ta)們殺光了鎮里的(de)(de)大(da)人(ren)，最后自相殘殺。對(dui)(dui)生(sheng)命的(de)(de)輕視，對(dui)(dui)世(shi)界的(de)(de)無知無畏，導致了一(yi)(yi)(yi)場(chang)恐(kong)怖的(de)(de)悲(bei)劇發生(sheng)。《唯一(yi)(yi)(yi)生(sheng)還者(zhe)》中人(ren)類(lei)掌(zhang)握的(de)(de)超(chao)自然的(de)(de)能力所能制造的(de)(de)大(da)善和大(da)惡(e)，更是(shi)折射出作(zuo)者(zhe)對(dui)(dui)人(ren)性的(de)(de)渴望與(yu)(yu)追求。
斯蒂(di)芬(fen)(fen)·金(jin)喜歡(huan)用大(da)量的(de)(de)篇幅敘述故事主角(jiao)的(de)(de)種種背(bei)景及(ji)人格發展過程，著(zhu)墨處理(li)人性的(de)(de)層面。他不(bu)只是創作恐怖(bu)(bu)的(de)(de)東(dong)西，尤其(qi)像《四季奇譚(tan)》這(zhe)本書，有(you)春(chun)、夏、秋、冬四個(ge)季節，除了冬季之外(wai)，其(qi)他三個(ge)季節春(chun)、夏、秋都被改編成電影：《站在我(wo)這(zhe)邊(bian)》、《無邪的(de)(de)秋》、《誰在跟(gen)我(wo)玩游戲》、《肖申克的(de)(de)救贖》。在這(zhe)些故事中，幾乎沒有(you)恐怖(bu)(bu)的(de)(de)成分，斯蒂(di)芬(fen)(fen)·金(jin)不(bu)再(zai)躲在鬼怪后面迂(yu)回(hui)地暗示隱喻，而是直接表白(bai)出更(geng)深的(de)(de)內心孤絕。這(zhe)些看起來沒那么恐怖(bu)(bu)的(de)(de)故事，讓個(ge)人與(yu)世界的(de)(de)對立顯得更(geng)孤獨無助。
斯(si)(si)(si)蒂芬(fen)(fen)·金(jin)小(xiao)(xiao)說內容豐富，背景廣闊，人(ren)(ren)物紛繁，在(zai)形(xing)式(shi)(shi)上(shang)汲取了美國當(dang)(dang)代(dai)(dai)文學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)許多特征和(he)(he)傳統(tong)，并(bing)將其雜糅在(zai)金(jin)式(shi)(shi)恐怖之中(zhong)。美國著名文學(xue)評論家哈桑(sang)在(zai)論美國當(dang)(dang)代(dai)(dai)文學(xue)時(shi)談及美國文學(xue)中(zhong)沉默(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)兩種聲音(yin)(yin)，“一(yi)種是(shi)負面的(de)(de)(de)(de)(de)、自(zi)(zi)我毀滅的(de)(de)(de)(de)(de)、魔(mo)(mo)(mo)鬼(gui)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)、虛無主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)”，另一(yi)種是(shi)正面的(de)(de)(de)(de)(de)、“自(zi)(zi)我超越的(de)(de)(de)(de)(de)、神(shen)圣的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)絕(jue)對的(de)(de)(de)(de)(de)”。而(er)哈桑(sang)所說的(de)(de)(de)(de)(de)這兩種聲音(yin)(yin)在(zai)金(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說中(zhong)能(neng)聽見其回響：《魔(mo)(mo)(mo)女(nv)(nv)嘉莉(li)》中(zhong)魔(mo)(mo)(mo)女(nv)(nv)凱(kai)麗(li)(li)以魔(mo)(mo)(mo)鬼(gui)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)我毀滅的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)把舞會現場變成了火海；《綠里奇(qi)跡》中(zhong)柯(ke)菲(fei)默(mo)默(mo)承受著不該承擔的(de)(de)(de)(de)(de)罪名，并(bing)在(zai)自(zi)(zi)我超越中(zhong)讓(rang)綠里的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)都感受到了一(yi)次人(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)洗禮，“柯(ke)菲(fei)是(shi)上(shang)帝賜給人(ren)(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)奇(qi)跡”，而(er)我們卻親(qin)手把上(shang)帝的(de)(de)(de)(de)(de)奇(qi)跡送上(shang)電椅。在(zai)意(yi)象(xiang)采集上(shang)，斯(si)(si)(si)蒂芬(fen)(fen)金(jin)在(zai)承襲的(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)又加(jia)入了現代(dai)(dai)小(xiao)(xiao)說元(yuan)(yuan)素，金(jin)不光善于運(yun)用墳(fen)場、貓、烏鴉，十字(zi)架(jia)等傳統(tong)哥特式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)標識，更加(jia)入了當(dang)(dang)代(dai)(dai)文學(xue)形(xing)變異(yi)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)象(xiang)、科幻的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)空(kong)概念、靈異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)力量等非理性(xing)元(yuan)(yuan)素來為(wei)其小(xiao)(xiao)說表現現代(dai)(dai)人(ren)(ren)精神(shen)和(he)(he)身(shen)(shen)份(fen)焦慮服務(wu)：《閃靈》和(he)(he)《寵物墳(fen)場》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)第安人(ren)(ren)墳(fen)場、《魔(mo)(mo)(mo)女(nv)(nv)嘉莉(li)》中(zhong)母親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)懺(chan)悔室(shi)，甚(shen)至一(yi)片玉(yu)米地和(he)(he)幾個(ge)玉(yu)米棒子，都成為(wei)了斯(si)(si)(si)蒂芬(fen)(fen)·金(jin)很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)道具；而(er)《蘭(lan)戈利(li)爾人(ren)(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)穿越和(he)(he)裂(lie)縫主(zhu)題(ti)、《亞特蘭(lan)蒂斯(si)(si)(si)之心》中(zhong)泰德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)(shen)份(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)秘性(xing)以及穿黃色(se)外套的(de)(de)(de)(de)(de)卑賤小(xiao)(xiao)人(ren)(ren)、凱(kai)麗(li)(li)和(he)(he)柯(ke)菲(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)特異(yi)功能(neng)、老轎(jiao)車克里斯(si)(si)(si)汀(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)異(yi)化(hua)等都體(ti)現了斯(si)(si)(si)蒂芬(fen)(fen)·金(jin)小(xiao)(xiao)說中(zhong)現代(dai)(dai)和(he)(he)后現代(dai)(dai)文學(xue)因素，并(bing)為(wei)他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品對現代(dai)(dai)人(ren)(ren)身(shen)(shen)份(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)異(yi)化(hua)和(he)(he)不確定性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)危機的(de)(de)(de)(de)(de)傳達提供了介(jie)質。
? 2008 史鐸克獎 （獲(huo)獎）
? 2007 愛(ai)倫(lun)·坡(po)獎(jiang)“大師獎(jiang)” （獲獎(jiang)）
? 2004 世界奇幻文學獎“終(zhong)生成就獎” （獲獎）
? 2003 “美國國家圖書獎”終(zhong)身成(cheng)就獎 （獲獎）
? 1996 歐·亨利獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 1997 第49屆艾美獎限(xian)定劇/電視電影(ying)類-最佳迷(mi)你(ni)劇 《閃靈》 （提名）
? 1994 第46屆艾美獎限定劇(ju)/電視電影類-最佳迷你劇(ju) 《末日(ri)逼近(jin)》 （提名(ming)）
“現代驚悚小說大師。”（《紐約時報》評(ping)）
“斯(si)蒂芬·金是美(mei)國當代的(de)狄更斯(si)。一位杰出的(de)作家。”（《星期日泰晤士報》評）
“他(ta)的(de)作品繼(ji)承了美(mei)國文學(xue)注重情節(jie)和氣氛的(de)偉(wei)大(da)傳(chuan)統(tong)，體現出人類靈(ling)魂深(shen)處種(zhong)種(zhong)美(mei)麗(li)和悲慘的(de)道德真(zhen)相”。（美(mei)國國家圖書基金會評）
史蒂芬·金本身就是一(yi)個(ge)按照(zhao)暢銷規律(lv)設計作品的作家(jia)，他走的一(yi)直(zhi)是大眾(zhong)的路(lu)線，按照(zhao)好萊塢(wu)的模式在(zai)寫小說，這個(ge)作家(jia)才氣(qi)足夠(gou)，他是具有駕馭(yu)文學的本領(ling)的。（新(xin)星出(chu)版社社長(chang)謝剛評）
因為(wei)斯蒂芬(fen)·金不僅僅要求(qiu)簡(jian)單(dan)的(de)吸引讀者(zhe)，講(jiang)一個恐怖故(gu)事，而是強調(diao)當代社會生活(huo)(huo)深層次(ci)的(de)東西，他(ta)對于(yu)生活(huo)(huo)的(de)反思在大眾(zhong)文學(xue)當中(zhong)算是優秀的(de)作家。（中(zhong)國(guo)作家協會網絡文學(xue)負責人、類型文學(xue)研究者(zhe)馬季評）
精靈世界
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