斯蒂(di)芬·埃德溫·金（Stephen Edwin King，1947年9月21日—），美國作家，編寫過劇本、專欄評論，曾擔任電(dian)影(ying)導演(yan)、制片人以及演(yan)員。代表作品(pin)有《閃靈》、《肖申克(ke)的救(jiu)贖》、《末日逼(bi)近》、《死光》、《綠里奇跡》、《暗夜無星》等(deng)。
斯蒂(di)芬·金1947年出生于(yu)美國緬因州(zhou)(zhou)一貧困家庭(ting)。在州(zhou)(zhou)立大學學習英(ying)國文學。畢業后(hou)因工資菲薄(bo)而走上寫作(zuo)(zuo)之路(lu)。20世(shi)(shi)紀70年代(dai)中期聲名漸起。自20世(shi)(shi)紀80年代(dai)至90年代(dai)以來，創作(zuo)(zuo)出版了(le)多(duo)部暢銷小(xiao)說作(zuo)(zuo)品，同時小(xiao)說作(zuo)(zuo)品也不斷被改編成影視(shi)作(zuo)(zuo)品。
1947年9月21日，斯蒂芬·金生于緬因州波特蘭。兩歲時，他(ta)(ta)的父親突(tu)然(ran)離(li)家(jia)(jia)出走，從此一(yi)(yi)去不返(fan)，后來(lai)據(ju)說(shuo)是(shi)去剛果(guo)當了雇傭軍(jun)。他(ta)(ta)的母親含辛(xin)茹苦地操(cao)持家(jia)(jia)庭。由于家(jia)(jia)境貧(pin)寒，斯蒂芬·金的童年沒(mei)有什么(me)快樂。十四(si)歲那(nei)年，他(ta)(ta)在家(jia)(jia)中(zhong)閣(ge)樓發現一(yi)(yi)個箱子(zi)，里面(mian)裝有父親收藏的一(yi)(yi)些(xie)恐(kong)怖小說(shuo)。從此，他(ta)(ta)就迷(mi)上了恐(kong)怖小說(shuo)，并立志(zhi)當一(yi)(yi)個恐(kong)怖小說(shuo)作家(jia)(jia)。
中學(xue)時代，他就開(kai)始創作，并(bing)向雜(za)志投稿。他創辦了一(yi)份小型的諷刺(ci)類報紙(zhi)。在緬因(yin)州大(da)學(xue)學(xue)習(xi)期間，他是校(xiao)刊的主筆之(zhi)一(yi)。畢(bi)業后，他白天在一(yi)家(jia)汽車修理站工作，晚上寫恐(kong)怖小說。后來，他到(dao)一(yi)所中學(xue)任英(ying)語(yu)老師，但依舊筆耕不止。不過，他這(zhe)一(yi)時期的作品還不為人(ren)們(men)看好，因(yin)而(er)他經常陷入經濟拮據之(zhi)中。
1969年，斯蒂芬·金(jin)就讀緬因大學(xue)(xue)英文(wen)系(xi)，并且(qie)在(zai)(zai)1970年畢業拿到文(wen)學(xue)(xue)士(shi)學(xue)(xue)位。就學(xue)(xue)期(qi)(qi)間(jian)他(ta)(ta)在(zai)(zai)學(xue)(xue)校的(de)學(xue)(xue)生報上有定期(qi)(qi)專欄，并且(qie)參加學(xue)(xue)校教(jiao)授(shou)波頓·海特倫（Burton Hatlen）的(de)文(wen)學(xue)(xue)研討會(hui)，而他(ta)(ta)也是在(zai)(zai)那(nei)里與他(ta)(ta)的(de)未(wei)來妻(qi)子塔比莎·史(shi)布魯斯墜(zhui)入愛河。在(zai)(zai)就學(xue)(xue)期(qi)(qi)間(jian)，斯蒂芬·金(jin)曾在(zai)(zai)洗衣店以及(ji)學(xue)(xue)校圖書館打工，其(qi)中他(ta)(ta)也是因為在(zai)(zai)圖書館工作才得以認(ren)識他(ta)(ta)的(de)妻(qi)子。
1970年，斯蒂芬(fen)·金(jin)畢業(ye)后取得英(ying)文教(jiao)師的資格，但是無(wu)法立即找(zhao)到(dao)(dao)教(jiao)職，他(ta)以從事額外(wai)的寫作賣給男性雜(za)志（例如(ru)《花(hua)花(hua)公子》）賺取稿(gao)費生(sheng)活。1971年1月2日，斯蒂芬(fen)·金(jin)正(zheng)式與塔比莎·史布(bu)魯(lu)斯結(jie)為連理(li)，兩(liang)人婚后育有二子一(yi)(yi)女。之后斯蒂芬(fen)·金(jin)順利找(zhao)到(dao)(dao)在學(xue)校教(jiao)書的工作，一(yi)(yi)方(fang)面執(zhi)教(jiao)鞭，另一(yi)(yi)方(fang)面也(ye)持續投稿(gao)作品賺取生(sheng)活費。
1974年，他(ta)的第三部恐怖(bu)小說(shuo)(shuo)《嘉莉》成(cheng)為(wei)暢銷書，他(ta)才開始擺脫經(jing)濟困境。盡管在這期(qi)間母親去世以及自身的問題(ti)，這對金來說(shuo)(shuo)仍是個大躍進的時(shi)期(qi)。斯蒂芬·金一家人(ren)搬到科羅拉(la)多，這期(qi)間他(ta)寫作了《閃靈》（又(you)名《幽光(guang)》），之后在1975年搬回緬(mian)因州，完成(cheng)了第四本小說(shuo)(shuo)《末日逼近》，之后斯蒂芬·金就長期(qi)定居于緬(mian)因州。
2003年，斯蒂(di)芬·金獲得(de)美國國家圖(tu)書獎(jiang)的(de)終身(shen)成就獎(jiang)。獲獎(jiang)理(li)由是(shi)金是(shi)因其(qi)敘事技巧，對(dui)新(xin)秀的(de)提攜，對(dui)學校和圖(tu)書館的(de)慷慨捐(juan)贈，以及(ji)其(qi)作品所吸引的(de)大量讀者(zhe)。不(bu)僅(jin)如此，他的(de)小說(shuo)還通過大量改編的(de)影視劇(ju)形成了廣泛的(de)文化影響。同年8月，與《娛樂(le)周刊(kan)》（Entertainment Weekly）簽約，為(wei)該刊(kan)寫作專欄。
中文名 英文名 出版(ban)年份(fen)
《魔女(nv)嘉(jia)麗》 Carrie 1974年
'Salems Lot 1975年
Rage 1977年
《守夜》 Night Shift 1978年
《末日(ri)逼近（上、下兩冊）》 Stand, The 1978年
《死亡區域》 Dead Zone, The 1979年(nian)
Long Walk, The 1979年
Danse Macabre 1980年
《神秘火焰》 Firestarter 1980年
《厄兆》 Cujo 1981年
Roadwork 1981年
Running Man, The 1982年
Creepshow 1982年
《黑(hei)暗塔I：槍俠》 Dark Tower, The: The Gunslinger 1982年
《克里斯汀(ting)》 Christine 1983年
Plant, The Jun-83
《魔符(fu)》 Talisman, The 1984年
Thinner 1984年
Cycle of the Werewolf 1984年(nian)
《斯蒂芬.金的故事販賣機(ji)》 Skeleton Crew 1985年
《死光（上、下兩冊(ce)）》 It 1986年
《黑暗塔(ta)II：三(san)張牌》 Dark Tower II, The: The Drawing of the Three 1987年
Eyes of the Dragon, The 1987年
Tommyknockers, The 1987年
《頭號書(shu)迷》 Misery 1987年
Dark Visions （Compilation） 1988年(nian)
Nightmares in the Sky 1988年
《黑暗的另一半》 Dark Half, The 1989年
Four Past Midnight 1990年
《末日逼近（上、下兩冊(ce)）》 Stand, The: Complete & Uncut Edition 1990年
《必需品專(zhuan)賣店》 Needful Things 1991年(nian)
《黑暗塔(ta)III：荒原》 Dark Tower III, The: The Waste Lands 1991年
《驚鳥》 Dolores Claiborne 1992年
《致命游戲》 Gerald's Game 1992年(nian)
Nightmares and Dreamscapes 1993年
Insomnia 1994年
《玫瑰瘋狂(kuang)者》 Rose Madder 1995年
Desperation 1996年(nian)
《綠里奇跡》 Green Mile parts 1-6, 1996年
Regulators, The 1996年
《黑暗塔IV：巫師與(yu)玻(bo)璃球》 Dark Tower IV, The: Wizard and Glass 1997年(nian)
Six Stories （Limited Edition） 1997年
《尸骨袋》 Bag of Bones 1998年
Chinga （X-Files Episode） 1998年
Little Sisters of Eluria （In Legends） 1998年
Girl Who Loved Tom Gordon 1999年(nian)
《亞(ya)特蘭蒂斯之(zhi)心》 Hearts in Atlantis 1999年
Blood and Smoke （Audio book） 1999年(nian)
Storm Of The Century （Script） 1999年(nian)
Secret Windows 2000年
Riding the Bullet 2000年
《斯蒂芬·金傳(chuan)》 On Writing 2000 年
Plant, The 2000/1年
Dreamcatcher 2001年(nian)
Black House: The Talisman 2 2001年
《世(shi)事無常》 Everything's Eventual 2002年
From a Buick 8 2002年
Rose Red 2002年(nian)
《黑暗塔V：卡拉之狼》 Dark Tower V, The: Wolves of the Calla 2003年(nian)
《黑暗塔VI：蘇珊(shan)娜之(zhi)歌(ge)》 Dark Tower VI, The: Song of Susannah 2004年
《黑暗塔VII：黑暗之(zhi)塔》 Dark Tower VII, The: Dark Tower, The 2004年
The Colorado Kid 2005年
《手機(ji)》 Cell 2006年
Under The Dome 2009年
《暗夜無星(xing)》 Full Dark, No Stars, 2011年
11/22/63, 2011年
The Dark Tower: Wind Through the Keyhole, 2012年
Doctor Sleep, 2012年(nian)
Joyland, 2013年
穹頂之下 Under the dome 2013年
Turn Down the Lights, 2013/12/17
Mr.Mercedes, 2014年
重(zhong)生(sheng) Revival 2014年
長(chang)眠醫生 STEPHEN KING DOCTOR SLEEP 2016年
中文名 英文名 上映年份(fen) 擔任職(zhi)務
《飛車敢死隊》 Knightriders 1981 演員
《鬼作秀1》 Creepshow I 1982 編劇、演(yan)員
《貓眼(yan)看(kan)人》 Cat's Eye 1985 編劇
《火魔戰車》 Maximum Overdrive 1986 導演、編劇(ju)、演員
《鬼作(zuo)秀2》 Creepshow 2 1987 演員(yuan)
《吸血鬼(gui)復仇(chou)記II》 A Return to Salem's Lot 1987 編(bian)劇
《寵物墳場》 Pet Sematary 1989 演員
《舐血夜魔》 Sleep Walkers 1992 編劇、演員
《末日逼近》 The Stand 1994 制作人、演員
《海市蜃樓》 The Langoliers 1995 演員(yuan)
《瘦(shou)到死》 Thinner 1996 演員
《閃靈》 The Shining 制作人(ren)、演員
《世紀(ji)邪風(feng)暴》 Storm of the Century 1999 制作人、編劇、演(yan)員
《血玫(mei)瑰第一部》 Rose Red 2002 制(zhi)作人、編劇、演(yan)員
《愛倫(lun)的(de)日(ri)記》 The Diary of Ellen Rimbauer 2003 編(bian)劇
《斯蒂芬·金的王國醫院(yuan)》 Kingdom Hospital 2004 制作人、演員(yuan)
《高譚咖啡》 Gotham Cafe 2005 演員(yuan)
《暴力(li)拼(pin)命》 Desperation 2006 編劇
《鬼作(zuo)秀3》 Creepshow III 2006 編劇
《死亡日(ri)記(ji)》 Diary of the Dead 2007 配音演員(yuan)
《混亂(luan)之子》 Sons of Anarchy 2008 演員
《鐮(lian)刀夢魘》 Children of the Corn 2009 編劇
《困在愛(ai)中(zhong)》 Stuck in Love 2012 演員
《美滿姻(yin)緣》 A Good Marriage 2014 編(bian)劇(ju)
《拯救(jiu)肯(ken)尼迪》 11.22.63 2016 編(bian)劇
《致命電話》 cell 2016 編劇(ju)
《高草叢中》 In the Tall Grass 2019 編劇
肖申克的救贖
作者名(ming)稱 斯蒂芬(fen)·埃德溫·金
作品類別 小說
《肖(xiao)申(shen)克(ke)的救贖(shu)》是由弗蘭克(ke)·德(de)拉邦特編劇并執導(dao)的美(mei)國劇情(qing)片(pian)，由蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼領銜主演。該片(pian)根據(ju)斯蒂芬·埃(ai)德(de)溫(wen)·金1982年的中(zhong)篇小說《肖(xiao)申(shen)克(ke)的救贖(shu)》改編，主要講述了(le)男主角(jiao)銀行家(jia)安迪因槍(qiang)殺妻子(zi)及其(qi)情(qing)人的罪名入獄后(hou)，與能為(wei)獄友(you)走(zou)私(si)各種(zhong)違禁商品的埃(ai)利斯成(cheng)為(wei)了(le)朋友(you)，安迪不動聲色、步步為(wei)營地...
寫(xie)作這回(hui)事：創(chuang)作生(sheng)涯回(hui)憶錄
作者名稱 斯蒂芬·埃德溫·金
作品類別 小說
作品時間 2009年(nian)08月01日
《寫(xie)作(zuo)這回(hui)事：創作(zuo)生涯(ya)回(hui)憶錄》是2009年上海譯文出版社出版的圖書，作(zuo)者是（美）金（King，S.），譯者是張坤。
閃靈
作(zuo)者名稱(cheng) 斯蒂(di)芬·埃德溫·金
作品類別 小說
《閃靈》是斯蒂芬(fen)·金的小說三部(bu)曲(qu)之一，心理學與(yu)靈異(yi)現象(xiang)兩者融合的很(hen)好，《閃靈》也是斯蒂芬(fen)·金的代表作(zuo)之一。
寵物公墓
作者名(ming)稱(cheng) 斯蒂芬·埃德溫·金
作品類別 小說
作品時(shi)間(jian) 2009年12月(yue)
《寵物公(gong)墓(mu)》“內(nei)容簡介：恐怖(bu)小(xiao)說(shuo)之王”斯(si)蒂芬·金的(de)一(yi)部經典作(zuo)品。一(yi)度(du)被認為(wei)是(shi)其作(zuo)品中最恐怖(bu)的(de)一(yi)部，曾被搬上銀幕。在緬因州的(de)一(yi)片密...
斯蒂芬·金在其大(da)量恐(kong)怖(bu)作(zuo)品(pin)中均以(yi)“毀滅”這一主題作(zuo)為故事(shi)核心(xin)，特別是(shi)早期作(zuo)品(pin)《魔(mo)女嘉莉》描述(shu)內向怯懦的(de)(de)(de)嘉莉擁(yong)有一種(zhong)不(bu)可思(si)議的(de)(de)(de)超(chao)自(zi)然能力(li)(li)，當她在舞(wu)會(hui)(hui)中被同學戲弄淋滿一身鮮血時，她就用(yong)意念展開恐(kong)怖(bu)的(de)(de)(de)大(da)報復，將舞(wu)會(hui)(hui)變成了血流成河的(de)(de)(de)屠殺(sha)場；《閃靈》中帶(dai)著妻兒搬(ban)進(jin)封(feng)閉酒店精神日趨分(fen)裂的(de)(de)(de)作(zuo)家杰克，最終與(yu)惡魔(mo)同歸(gui)于盡。金在驚(jing)驚(jing)恐(kong)怖(bu)的(de)(de)(de)表(biao)象下展現出對人(ren)性(xing)本質的(de)(de)(de)關(guan)注與(yu)拷問，反映與(yu)揭示美國社會(hui)(hui)中種(zhong)種(zhong)令人(ren)擔憂(you)的(de)(de)(de)現實狀(zhuang)況。在他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中，“毀滅”并非目(mu)的(de)(de)(de)，而是(shi)反襯他對人(ren)性(xing)“善”的(de)(de)(de)寄望(wang)，通(tong)過對人(ren)性(xing)的(de)(de)(de)解讀(du)來確認人(ren)的(de)(de)(de)神性(xing)，即人(ren)是(shi)可以(yi)完(wan)全了解自(zi)己從(cong)而戰(zhan)勝自(zi)身恐(kong)懼(ju)和心(xin)魔(mo)來重塑理性(xing)與(yu)意志對抗各種(zhong)外在力(li)(li)量的(de)(de)(de)。
金(jin)的(de)(de)很多小說其實(shi)是對某種現(xian)實(shi)焦(jiao)(jiao)慮的(de)(de)一種寄托和(he)排遣(qian)。現(xian)實(shi)中的(de)(de)恐(kong)懼和(he)焦(jiao)(jiao)慮會在(zai)噩夢(meng)中反映(ying)出來(lai)，而(er)金(jin)則(ze)在(zai)作品中讓噩夢(meng)回歸現(xian)實(shi)，他揭示(shi)了人類內心黑暗的(de)(de)另一半——恐(kong)懼與焦(jiao)(jiao)慮。
金在(zai)大部(bu)分作品里(li)都描寫了(le)人類因(yin)為(wei)(wei)自(zi)身罪(zui)惡(e)而走(zou)向崩潰和毀滅，尤其(qi)在(zai)現代社會，人類心靈(ling)在(zai)孤離(li)、孤獨、壓(ya)抑的(de)(de)(de)(de)情緒中逐步(bu)異化，由此產(chan)生(sheng)一(yi)系列反(fan)常行為(wei)(wei)并帶(dai)來反(fan)常的(de)(de)(de)(de)社會現象(xiang)。金在(zai)多部(bu)作品中都向讀者(zhe)傳(chuan)達(da)了(le)一(yi)個信(xin)息：罪(zui)惡(e)，是人性本(ben)質(zhi)中不可忽略(lve)的(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)分，是“毀滅”的(de)(de)(de)(de)根(gen)源。金大部(bu)分作品里(li)表現出的(de)(de)(de)(de)令(ling)人恐懼的(de)(de)(de)(de)荒誕怪異的(de)(de)(de)(de)世界(jie)實質(zhi)上源自(zi)日常生(sheng)活(huo)中真實的(de)(de)(de)(de)恐懼，而且還為(wei)(wei)他的(de)(de)(de)(de)恐怖意(yi)境塑造了(le)一(yi)個非常立體的(de)(de)(de)(de)情境—完全在(zai)一(yi)個真實自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)現實環境里(li)表現奇幻故(gu)事里(li)面的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)反(fan)應：《鬼店》里(li)那條漫(man)長的(de)(de)(de)(de)公路。《寵(chong)物(wu)墳場》里(li)那條害(hai)死寵(chong)物(wu)和小(xiao)孩的(de)(de)(de)(de)大公路。簡單來說，金對恐懼，死亡、毀滅的(de)(de)(de)(de)表現埋伏(fu)于平凡的(de)(de)(de)(de)小(xiao)地(di)方和小(xiao)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)細(xi)微(wei)生(sheng)活(huo)中，讓讀者(zhe)更清晰地(di)看到(dao)深藏在(zai)自(zi)己潛(qian)意(yi)識中的(de)(de)(de)(de)各種陰霾與黑暗。
金在作品中大量描寫了(le)毀(hui)滅——一個(ge)人的死(si)亡或群體走(zou)向死(si)亡，但他并非簡單地只(zhi)是描寫毀(hui)滅，而是用(yong)來(lai)反觀(guan)生存(cun)的精(jing)神困境，表(biao)現(xian)出明顯的自我(wo)意識。
斯蒂(di)芬·金(jin)挖掘出所有生(sheng)活中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細微恐(kong)(kong)懼(ju)，像是一(yi)(yi)面恐(kong)(kong)怖而(er)扭曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哈哈鏡，照出人(ren)(ren)們心(xin)底(di)夢魘(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原貌(mao)，徹底(di)挖出了現(xian)代人(ren)(ren)心(xin)底(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽陰黑(hei)暗(an)。他(ta)善于把握人(ren)(ren)類內(nei)(nei)心(xin)一(yi)(yi)閃而(er)逝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)(kong)懼(ju)和轉瞬忘(wang)卻(que)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不祥預感，將之放大為整(zheng)個插翅(chi)難(nan)飛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陷困(kun)僵局。小至(zhi)家中結滿(man)蛛網的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)儲藏(zang)柜(ju)角(jiao)落，大至(zhi)一(yi)(yi)望無(wu)(wu)際的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國中西(xi)部玉米田，或近(jin)如鄰家男孩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高中生(sheng)恩(en)怨，遠如未(wei)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)科技所可(ke)能(neng)等，透(tou)過斯蒂(di)芬·金(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引領，總是讓人(ren)(ren)輕易地(di)跨過了理性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)界線，穿(chuan)透(tou)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)全表象，走(zou)進意識、潛意識、靈魂(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)底(di)層(ceng)，在那里，恐(kong)(kong)懼(ju)無(wu)(wu)處不在，透(tou)過空(kong)間環境、時代氛圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實呈現(xian)，讓人(ren)(ren)跟著沉進了生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流沙。讀者從這些(xie)平凡而(er)典(dian)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小人(ren)(ren)物(wu)身上，看(kan)到自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望與(yu)恐(kong)(kong)懼(ju)，甚至(zhi)也(ye)跟著主(zhu)人(ren)(ren)公一(yi)(yi)起(qi)揮舞(wu)瘦(shou)弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臂(bei)膀，對抗(kang)(kang)莫名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力(li)和自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)(kong)懼(ju)，害(hai)怕著：我真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有可(ke)能(neng)就是他(ta)們。這種與(yu)世界和自(zi)己(ji)(ji)內(nei)(nei)心(xin)恐(kong)(kong)懼(ju)孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)(wu)望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗(kang)(kang)爭，顯示出只有古典(dian)悲劇才具有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲壯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)震撼力(li)，體現(xian)出作(zuo)家隱藏(zang)在恐(kong)(kong)懼(ju)背后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)深(shen)層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望與(yu)哀傷。
在(zai)斯蒂芬·金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)，有一(yi)種對(dui)生(sheng)命(ming)和(he)死亡，對(dui)自(zi)我及他(ta)人，對(dui)世(shi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)草一(yi)木(mu)、一(yi)生(sheng)一(yi)息，要(yao)持(chi)(chi)有懷(huai)疑(yi)和(he)敬(jing)重，親近(jin)又要(yao)保(bao)持(chi)(chi)距離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)秘感與(yu)敬(jing)畏之(zhi)心。《玉米地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孩(hai)子(zi)(zi)》中(zhong)一(yi)群孩(hai)子(zi)(zi)聚集在(zai)一(yi)片(pian)玉米地(di)里，這里曾經是印地(di)安人做法術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺(yi)跡。他(ta)們破壞玉米，被(bei)咒上了(le)(le)惡靈，變成了(le)(le)殺(sha)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魔鬼。他(ta)們殺(sha)光了(le)(le)鎮里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)人，最后自(zi)相(xiang)殘殺(sha)。對(dui)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕視，對(dui)世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無知無畏，導致了(le)(le)一(yi)場恐怖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇發生(sheng)。《唯(wei)一(yi)生(sheng)還者》中(zhong)人類掌握的(de)(de)(de)(de)(de)(de)超自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)能力所(suo)能制造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)善和(he)大(da)(da)惡，更是折射出作者對(dui)人性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望(wang)與(yu)追求(qiu)。
斯蒂芬·金(jin)喜歡用大量的(de)(de)(de)篇幅敘述故(gu)事(shi)主角的(de)(de)(de)種種背景及人(ren)格(ge)發展過程，著墨(mo)處理人(ren)性(xing)的(de)(de)(de)層面。他不只是創作恐(kong)怖(bu)的(de)(de)(de)東西，尤其(qi)像《四季奇譚》這(zhe)本書，有春(chun)、夏(xia)、秋(qiu)、冬四個(ge)(ge)季節(jie)，除了冬季之外，其(qi)他三個(ge)(ge)季節(jie)春(chun)、夏(xia)、秋(qiu)都被(bei)改編成(cheng)(cheng)電影：《站(zhan)在我這(zhe)邊》、《無邪的(de)(de)(de)秋(qiu)》、《誰在跟我玩游戲》、《肖申克的(de)(de)(de)救贖》。在這(zhe)些故(gu)事(shi)中(zhong)，幾乎沒(mei)有恐(kong)怖(bu)的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)分，斯蒂芬·金(jin)不再躲在鬼怪后面迂回地暗示(shi)隱喻，而(er)是直接表白出(chu)更(geng)深(shen)的(de)(de)(de)內心孤絕。這(zhe)些看起(qi)來沒(mei)那么恐(kong)怖(bu)的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)，讓個(ge)(ge)人(ren)與世界的(de)(de)(de)對(dui)立顯得更(geng)孤獨(du)無助。
斯(si)(si)蒂(di)芬·金(jin)(jin)小(xiao)(xiao)(xiao)說內容豐富，背景廣闊(kuo)，人(ren)(ren)物紛(fen)繁，在(zai)(zai)(zai)形(xing)(xing)式上(shang)(shang)汲取了美(mei)國當(dang)代(dai)(dai)文(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多特征和(he)(he)傳統(tong)，并將其(qi)雜糅在(zai)(zai)(zai)金(jin)(jin)式恐怖之中(zhong)(zhong)(zhong)。美(mei)國著名(ming)文(wen)學評論家哈(ha)桑在(zai)(zai)(zai)論美(mei)國當(dang)代(dai)(dai)文(wen)學時談及(ji)美(mei)國文(wen)學中(zhong)(zhong)(zhong)沉默的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩種聲音，“一種是(shi)負面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、自我(wo)(wo)毀(hui)滅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、魔(mo)鬼式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、虛(xu)無主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”，另一種是(shi)正面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、“自我(wo)(wo)超越(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、神圣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)絕對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”。而(er)哈(ha)桑所說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這兩種聲音在(zai)(zai)(zai)金(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說中(zhong)(zhong)(zhong)能聽見其(qi)回響(xiang)：《魔(mo)女(nv)(nv)嘉莉》中(zhong)(zhong)(zhong)魔(mo)女(nv)(nv)凱(kai)麗以(yi)魔(mo)鬼般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自我(wo)(wo)毀(hui)滅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式把舞會現(xian)(xian)場變(bian)(bian)成了火海(hai)；《綠里奇(qi)跡(ji)》中(zhong)(zhong)(zhong)柯(ke)菲(fei)(fei)(fei)默默承(cheng)受(shou)(shou)著不(bu)該承(cheng)擔(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)罪名(ming)，并在(zai)(zai)(zai)自我(wo)(wo)超越(yue)中(zhong)(zhong)(zhong)讓綠里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)都(dou)感(gan)受(shou)(shou)到了一次(ci)人(ren)(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)洗禮，“柯(ke)菲(fei)(fei)(fei)是(shi)上(shang)(shang)帝(di)賜給人(ren)(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇(qi)跡(ji)”，而(er)我(wo)(wo)們卻(que)親手把上(shang)(shang)帝(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇(qi)跡(ji)送上(shang)(shang)電椅。在(zai)(zai)(zai)意象采集上(shang)(shang)，斯(si)(si)蒂(di)芬金(jin)(jin)在(zai)(zai)(zai)承(cheng)襲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)又加(jia)入(ru)了現(xian)(xian)代(dai)(dai)小(xiao)(xiao)(xiao)說元素(su)，金(jin)(jin)不(bu)光(guang)善于運用墳場、貓、烏(wu)鴉，十(shi)字架等(deng)傳統(tong)哥特式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標識，更加(jia)入(ru)了當(dang)代(dai)(dai)文(wen)學形(xing)(xing)變(bian)(bian)異化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意象、科幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時空概(gai)念、靈(ling)異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量等(deng)非理(li)性元素(su)來為其(qi)小(xiao)(xiao)(xiao)說表(biao)現(xian)(xian)現(xian)(xian)代(dai)(dai)人(ren)(ren)精神和(he)(he)身份焦慮服務：《閃靈(ling)》和(he)(he)《寵(chong)物墳場》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印第安人(ren)(ren)墳場、《魔(mo)女(nv)(nv)嘉莉》中(zhong)(zhong)(zhong)母(mu)親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懺悔室(shi)，甚至一片玉(yu)米(mi)地和(he)(he)幾個玉(yu)米(mi)棒子，都(dou)成為了斯(si)(si)蒂(di)芬·金(jin)(jin)很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道具；而(er)《蘭戈(ge)利爾(er)人(ren)(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間穿(chuan)越(yue)和(he)(he)裂縫主(zhu)(zhu)題、《亞特蘭蒂(di)斯(si)(si)之心》中(zhong)(zhong)(zhong)泰德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神秘性以(yi)及(ji)穿(chuan)黃色外套的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卑賤小(xiao)(xiao)(xiao)人(ren)(ren)、凱(kai)麗和(he)(he)柯(ke)菲(fei)(fei)(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特異功能、老轎車克里斯(si)(si)汀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)異化(hua)等(deng)都(dou)體現(xian)(xian)了斯(si)(si)蒂(di)芬·金(jin)(jin)小(xiao)(xiao)(xiao)說中(zhong)(zhong)(zhong)現(xian)(xian)代(dai)(dai)和(he)(he)后現(xian)(xian)代(dai)(dai)文(wen)學因素(su)，并為他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品對(dui)現(xian)(xian)代(dai)(dai)人(ren)(ren)身份的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)異化(hua)和(he)(he)不(bu)確定性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)危機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳達(da)提(ti)供(gong)了介質(zhi)。
? 2008 史鐸克(ke)獎 （獲獎）
? 2007 愛倫·坡(po)獎“大師獎” （獲獎）
? 2004 世(shi)界奇幻文學獎(jiang)“終生成就(jiu)獎(jiang)” （獲獎(jiang)）
? 2003 “美國(guo)(guo)國(guo)(guo)家圖書獎”終(zhong)身成(cheng)就獎 （獲獎）
? 1996 歐·亨利獎 （獲獎）
? 1997 第(di)49屆艾美獎限定(ding)劇/電視(shi)電影類-最(zui)佳迷你劇 《閃靈(ling)》 （提(ti)名(ming)）
? 1994 第46屆艾美獎限定劇(ju)/電視電影類(lei)-最佳迷你劇(ju) 《末日逼近》 （提名）
“現代(dai)驚悚小說大師。”（《紐約時(shi)報》評）
“斯蒂芬·金是美國當代的(de)狄更斯。一位杰出的(de)作家。”（《星期日泰晤士報》評）
“他的(de)(de)作品繼承了美國(guo)(guo)文學(xue)注重(zhong)情(qing)節和(he)氣氛的(de)(de)偉大傳統(tong)，體現出人類靈魂深處種種美麗和(he)悲慘(can)的(de)(de)道德真相”。（美國(guo)(guo)國(guo)(guo)家圖書基(ji)金會評(ping)）
史蒂(di)芬·金本身就(jiu)是(shi)一(yi)個按(an)(an)照暢銷規(gui)律設計作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)作(zuo)家，他走(zou)的(de)(de)(de)一(yi)直是(shi)大眾的(de)(de)(de)路線，按(an)(an)照好萊塢的(de)(de)(de)模式在(zai)寫小說(shuo)，這(zhe)個作(zuo)家才(cai)氣(qi)足夠，他是(shi)具有駕馭(yu)文學的(de)(de)(de)本領(ling)的(de)(de)(de)。（新星出版社社長謝剛(gang)評(ping)）
因(yin)為斯蒂芬·金不僅僅要求簡(jian)單的(de)吸引讀(du)者(zhe)，講一(yi)個恐怖故事，而是強調當代社會生活深層次的(de)東西(xi)，他(ta)對于生活的(de)反思在大眾文(wen)學當中(zhong)算是優秀的(de)作(zuo)家。（中(zhong)國作(zuo)家協會網絡(luo)文(wen)學負責(ze)人、類型文(wen)學研究者(zhe)馬季評）
精(jing)靈世界
】編輯上傳(chuan)提(ti)供，詞條屬于(yu)開放詞條，當前頁面(mian)所(suo)展示(shi)的(de)詞條介紹涉(she)及(ji)宣傳(chuan)內容(rong)(rong)屬于(yu)注冊用戶個人編輯行為，與【斯蒂(di)芬·埃德(de)溫·金】的(de)所(suo)屬企(qi)業/所(suo)有人/主體無(wu)關，網站(zhan)不(bu)完全保證內容(rong)(rong)信(xin)息的(de)準(zhun)確(que)性、真實性，也不(bu)代表本站(zhan)立(li)場，各項數據信(xin)息存在更(geng)(geng)新不(bu)及(ji)時的(de)情況(kuang)，僅供參考(kao)，請(qing)以官(guan)方發布為準(zhun)。如果(guo)頁面(mian)內容(rong)(rong)與實際情況(kuang)不(bu)符，可點擊(ji)“反饋”在線(xian)向網站(zhan)提(ti)出(chu)修改，網站(zhan)將核實后進行更(geng)(geng)正(zheng)。
反饋(kui)
