該圖片由注冊用戶"電影時刻"提供， 反饋《唐朝(chao)豪放女(nv)》，打著艷情(qing)片的(de)邵氏(shi)晚期作品。主(zhu)角是唐朝(chao)奇女(nv)子——魚(yu)玄機。她說，有學(xue)問的(de)女(nv)人應該(gai)做(zuo)什么呢？我(wo)不喜歡做(zuo)別人的(de)妻，不愛(ai)做(zuo)妾，也(ye)不愛(ai)做(zuo)妓(ji)女(nv)，我(wo)愛(ai)惜我(wo)的(de)頭(tou)發(fa)，不能(neng)去做(zuo)尼姑，我(wo)該(gai)做(zuo)什么呢？最(zui)終去了道觀。
我入道門，只不過想做一個(ge)(ge)獨立自(zi)主的女人(ren)罷了。她(ta)翹著腿似笑(xiao)(xiao)非笑(xiao)(xiao)狎著一口(kou)酒便說出了這個(ge)(ge)秘密。道觀里(li)修行的人(ren)不全是(shi)清(qing)心寡欲，在貴人(ren)家中為一布匹巴結說盡好話，魚玄機(ji)騎(qi)著一匹白馬，揚著清(qing)瘦而美麗的手臂揮舞著利劍撕毀(hui)一切(qie)，宣告她(ta)的自(zi)由。
道觀終也(ye)是(shi)(shi)(shi)不安靜(jing)的(de)(de)(de)地方，于(yu)是(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)去(qu)(qu)了于(yu)康里(li)。長(chang)安城最糜爛的(de)(de)(de)地方。她(ta)(ta)要(yao)(yao)證明，證明女(nv)人(ren)(ren)(ren)也(ye)可(ke)(ke)像男(nan)人(ren)(ren)(ren)那(nei)樣獨(du)立灑脫，甚至歡樂無邊。于(yu)是(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)呼朋喚友，于(yu)康里(li)夜夜歌舞升平，好(hao)不熱鬧。她(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)有“夫君”的(de)(de)(de)，一個(ge)再普通不過的(de)(de)(de)茶商，他(ta)(ta)給(gei)她(ta)(ta)金錢，要(yao)(yao)她(ta)(ta)回(hui)去(qu)(qu)。她(ta)(ta)拒絕，拒絕的(de)(de)(de)動作(zuo)謙卑而堅決(jue)，眉宇倔(jue)強。女(nv)人(ren)(ren)(ren)自有女(nv)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)招數。可(ke)(ke)在那(nei)樣的(de)(de)(de)環(huan)境之中又能(neng)作(zuo)何(he)反(fan)抗。最不想看到的(de)(de)(de)事情最后(hou)還(huan)是(shi)(shi)(shi)發生了。她(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)有愛著的(de)(de)(de)那(nei)么一個(ge)人(ren)(ren)(ren)，可(ke)(ke)惜他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)個(ge)浪子。她(ta)(ta)甚至寂寞地在侍女(nv)綠(lv)翹身(shen)體上(shang)尋找(zhao)安慰。她(ta)(ta)以(yi)為女(nv)人(ren)(ren)(ren)是(shi)(shi)(shi)真的(de)(de)(de)可(ke)(ke)以(yi)獨(du)立的(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)(shi)當一群強盜出現時，在男(nan)性(xing)暴力的(de)(de)(de)面前(qian)終究(jiu)是(shi)(shi)(shi)弱小(xiao)和無能(neng)為力，還(huan)是(shi)(shi)(shi)需要(yao)(yao)男(nan)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)搭救。好(hao)在個(ge)她(ta)(ta)愛著的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)來(lai)了。可(ke)(ke)她(ta)(ta)還(huan)是(shi)(shi)(shi)那(nei)樣固(gu)執，任何(he)男(nan)人(ren)(ren)(ren)都不可(ke)(ke)能(neng)主(zhu)宰她(ta)(ta)的(de)(de)(de)生命(ming)以(yi)及身(shen)體。就連云雨她(ta)(ta)也(ye)要(yao)(yao)主(zhu)動。
魚(yu)玄機，仍舊寂(ji)寞(mo)(mo)。身邊的(de)綠翹也不(bu)能(neng)理解她(ta)，最后(hou)她(ta)親手(shou)殺死了這(zhe)個(ge)沒能(neng)和她(ta)站(zhan)在(zai)一條戰線上的(de)再普通(tong)尋常(chang)(chang)不(bu)過的(de)可憐(lian)女(nv)人(ren)(ren)。劇情(qing)發展到最精彩(cai)的(de)一幕，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)劫法場(chang)。她(ta)背著手(shou)立起(qi)，微笑，男(nan)人(ren)(ren)伸手(shou)，她(ta)微笑著躲(duo)過。他錯愕，再次(ci)伸手(shou)，再次(ci)躲(duo)過。你是(shi)(shi)(shi)(shi)什么(me)人(ren)(ren)？你想來就(jiu)來，想走就(jiu)走？還是(shi)(shi)(shi)(shi)那顆女(nv)權至(zhi)上的(de)孤(gu)傲(ao)寂(ji)寞(mo)(mo)無人(ren)(ren)理會的(de)心(xin)。我只想找個(ge)男(nan)人(ren)(ren)一起(qi)歸隱。生的(de)時候你不(bu)跟我走，死時那就(jiu)一路(lu)同行吧。易求無價寶，難得(de)有心(xin)郎。魚(yu)玄機不(bu)過也是(shi)(shi)(shi)(shi)尋常(chang)(chang)的(de)困于情(qing)感之中的(de)女(nv)子(zi)而已。近水，遠山，木舟(zhou)，紙燈(deng)籠(long)。畫面安靜。盡顯古典的(de)猗旎與華美，冠以艷情(qing)片的(de)名號，有點冤枉。夏文汐實在(zai)是(shi)(shi)(shi)(shi)一個(ge)拿捏得(de)當(dang)的(de)好(hao)演(yan)員。一臥，一起(qi)，一顰，一笑，什么(me)落寞(mo)(mo)什么(me)放(fang)縱統(tong)統(tong)表(biao)現的(de)淋漓(li)盡致，眉宇間稍帶些倔強，很難讓人(ren)(ren)想象當(dang)時只是(shi)(shi)(shi)(shi)一個(ge)19歲的(de)女(nv)子(zi)。
一(yi)代(dai)才女(nv)魚玄(xuan)(xuan)機(夏文汐飾(shi)(shi))不(bu)甘做人妻妾，帶著侍婢(bi)綠翹(林凱玲飾(shi)(shi)）入(ru)觀為女(nv)道士，但其不(bu)安于室(shi)的不(bu)羈(ji)個性難(nan)以管束，時常(chang)外出(chu)(chu)與(yu)詩人墨(mo)客酬唱往來。一(yi)日(ri)，玄(xuan)(xuan)機在湖中(zhong)暢泳遇豪俠崔博侯(萬(wan)梓良(liang)飾(shi)(shi))，兩(liang)人談心之余，玄(xuan)(xuan)機以身相(xiang)許。博侯卻因(yin)生性浪漫，后(hou)舍棄玄(xuan)(xuan)機只身浪蕩江湖。博侯去后(hou)，心中(zhong)惆悵的玄(xuan)(xuan)機回到(dao)長(chang)安,寂(ji)寞難(nan)耐，與(yu)綠翹發生同性戀關系，被住持發現后(hou)將其逐出(chu)(chu)道觀。后(hou)來便夜夜笙歌，荒淫無度。毛賊孔孟(meng)聞(wen)名而至，武(wu)意欲擄綁玄(xuan)(xuan)機、綠翹，危難(nan)中(zhong)得博侯相(xiang)救。然博侯又(you)不(bu)辭而別。
才女傳奇(qi)一生引人入勝，發人深省。畫面藝術感極強，是(shi)方令正導演比較經典(dian)的(de)一部古典(dian)情色劇。
夏文汐 飾 魚玄(xuan)機(ji)
萬梓良 飾 崔博侯
張(zhang)國柱 飾 .歐(ou)陽鑄劍
谷峰(feng) ?飾 李郎
林凱玲 飾 綠翹
潘(pan)震偉 飾 永(yong)道士
導演 方令正
編劇 秦天(tian)南、方令正、邱剛健(jian)
攝(she)影 林國華(hua) ? ? ?
電影是(shi)從魚(yu)幼微棄俗學道(dao)(dao)開始的(de)(de)(de)(de)，飾演(yan)此(ci)(ci)角的(de)(de)(de)(de)是(shi)《烈火青春》里(li)的(de)(de)(de)(de)夏(xia)文汐，其舉(ju)手投足有著(zhu)老古的(de)(de)(de)(de)端莊，時裝(zhuang)片和(he)(he)古裝(zhuang)片形成的(de)(de)(de)(de)反(fan)差讓人(ren)(ren)(ren)佩服(fu)夏(xia)文汐的(de)(de)(de)(de)演(yan)技，這(zhe)些正是(shi)某某格格似的(de)(de)(de)(de)演(yan)員（有的(de)(de)(de)(de)還是(shi)學院派）缺乏的(de)(de)(de)(de)。從此(ci)(ci)魚(yu)幼蔚道(dao)(dao)號玄(xuan)機，在(zai)道(dao)(dao)觀容留。導演(yan)以她的(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)睛去看(kan)道(dao)(dao)觀里(li)的(de)(de)(de)(de)各式人(ren)(ren)(ren)等。其實，道(dao)(dao)在(zai)心中，何許(xu)習之(zhi)(zhi)，入此(ci)(ci)門者，無非(fei)兩類(lei)，一為(wei)避世(shi)，二位掩人(ren)(ren)(ren)耳目的(de)(de)(de)(de)無量歡喜(xi)。唐(tang)代的(de)(de)(de)(de)女道(dao)(dao)士往往和(he)(he)風月(yue)相連，成全在(zai)禮教之(zhi)(zhi)外的(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)情。玄(xuan)機眼(yan)(yan)高，對(dui)觀里(li)的(de)(de)(de)(de)那些阿(a)諛奉承的(de)(de)(de)(de)女道(dao)(dao)士不(bu)在(zai)眼(yan)(yan)界，渴望獨立自(zi)主出自(zi)唐(tang)女之(zhi)(zhi)口可見(jian)當年的(de)(de)(de)(de)風尚。文人(ren)(ren)(ren)騷客在(zai)唐(tang)時和(he)(he)道(dao)(dao)觀是(shi)魚(yu)和(he)(he)水的(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi)，而是(shi)溫飛卿和(he)(he)李(li)義(yi)山都是(shi)性(xing)(xing)情中人(ren)(ren)(ren)，于是(shi)溫柔鄉里(li)筑(zhu)巢，吟詩作(zuo)畫，斗(dou)酒豪情，不(bu)使金撙空對(dui)月(yue)，不(bu)使美人(ren)(ren)(ren)暗(an)傷懷。
攝影的(de)(de)雋永是(shi)此(ci)片最大的(de)(de)亮點，遠山含黛(dai)，近水微(wei)瀾(lan)，漁火點綴江岸(an)與燈籠(long)的(de)(de)微(wei)明相映成趣，為(wei)營造詩詞意境的(de)(de)畫(hua)面構成有著中國山水畫(hua)的(de)(de)意蘊，因(yin)為(wei)戲水，玄(xuan)機(ji)結識了崔博(bo)候（萬梓良），當年(nian)小萬還未發(fa)福(fu)，眉宇之(zhi)間尚有英(ying)武之(zhi)氣(qi)，于(yu)是(shi)乎，美人惜英(ying)雄必(bi)有后話(hua)，因(yin)為(wei)是(shi)情(qing)(qing)色(se)片，所以(yi)展示胴體(ti)必(bi)然是(shi)需要(yao)的(de)(de)。而細節(jie)的(de)(de)注意是(shi)值得贊(zan)許的(de)(de)，比如唐代服飾在女裝方面裙里是(shi)無底(di)褲的(de)(de)，在玄(xuan)機(ji)脫衣(yi)入水場景里導(dao)演(yan)注意到了這點，而邵氏公司的(de)(de)水下(xia)攝影，將(jiang)夏文汐拍的(de)(de)像美人魚一般。同樣，小萬和文汐不用多講，相擁入懷，解帶(dai)寬衣(yi)，此(ci)畫(hua)面拍得精(jing)致，兩情(qing)(qing)之(zhi)技藝(yi)高超(chao)，夏氏悱惻纏(chan)綿，妖艷(yan)動人，勾魂(hun)攝魄，特(te)別她利用玉足(zu)造就的(de)(de)線條(tiao)讓人想入非(fei)非(fei)。小萬勁道十足(zu)，將(jiang)美女瘋狂攬住，一劍云(yun)(yun)開日現，云(yun)(yun)雨歡樂。此(ci)段落艷(yan)而不淫，可(ke)(ke)謂上品。片中玄(xuan)機(ji)以(yi)腳趾鉤住風箏線的(de)(de)場景詩意而情(qing)(qing)色(se)，薄(bo)紗遮體(ti)的(de)(de)玄(xuan)機(ji)更加嫵媚可(ke)(ke)人，眉目情(qing)(qing)傳。一曲《九(jiu)歌(ge)·國殤》是(shi)別歌(ge)，英(ying)雄心懷豪情(qing)(qing)，云(yun)(yun)游四方，空(kong)留下(xia)，美人對月暗(an)自傷(shang)懷。
玄(xuan)機此(ci)舉(ju)為道(dao)門呵(he)斥，師父仁慈，依舊收容。可，歸返(fan)道(dao)門容易(yi)，皈依三清不(bu)(bu)易(yi)。英雄遠(yuan)行，寂寥之(zhi)心誰解，婢女綠(lv)翹便是(shi)(shi)(shi)夜(ye)半(ban)替(ti)代之(zhi)人。同性(xing)之(zhi)美(mei)，別有(you)洞天。這終為道(dao)規(gui)不(bu)(bu)容，只得棲身(shen)煙(yan)花之(zhi)巷，片(pian)(pian)子玄(xuan)機充滿(man)反叛(pan)的(de)(de)(de)女權意識，將天地之(zhi)和(he)(he)視(shi)為平等(deng)，真謂豪放。雖是(shi)(shi)(shi)女子，可是(shi)(shi)(shi)她視(shi)浮華為云煙(yan)，不(bu)(bu)羈放任勝過須眉(mei)。影片(pian)(pian)關于何謂得道(dao)的(de)(de)(de)論述具(ju)有(you)思辨性(xing)，遠(yuan)離和(he)(he)坐懷不(bu)(bu)亂是(shi)(shi)(shi)兩(liang)種境界。永道(dao)士(shi)和(he)(he)玄(xuan)機的(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)話顯然(ran)是(shi)(shi)(shi)導演(yan)對(dui)(dui)(dui)古(gu)(gu)中(zhong)國倫理的(de)(de)(de)探討和(he)(he)再思，唐(tang)朝(chao)是(shi)(shi)(shi)中(zhong)西文(wen)(wen)化交匯的(de)(de)(de)最好時期，絲(si)綢(chou)之(zhi)路(lu)讓唐(tang)的(de)(de)(de)文(wen)(wen)化多(duo)元化為后(hou)世羨慕。影片(pian)(pian)編導顯然(ran)對(dui)(dui)(dui)唐(tang)文(wen)(wen)化比(bi)較熟悉，片(pian)(pian)中(zhong)出(chu)現的(de)(de)(de)擊鞠、鑄劍、昆侖奴、波斯歌女和(he)(he)詩(shi)文(wen)(wen)確(que)(que)是(shi)(shi)(shi)唐(tang)代的(de)(de)(de)風物，可見編導考據之(zhi)用功！這些更影片(pian)(pian)增加了不(bu)(bu)少時代氣(qi)息，和(he)(he)今日(ri)古(gu)(gu)裝片(pian)(pian)粗制濫(lan)造形成鮮明對(dui)(dui)(dui)照。影片(pian)(pian)也客觀(guan)描(miao)繪了她和(he)(he)夫君李(li)億的(de)(de)(de)關系，李(li)億在(zai)史上也確(que)(que)是(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)(dui)玄(xuan)機憐香惜玉，可惜是(shi)(shi)(shi)有(you)緣無(wu)份，無(wu)奈天意。
同樣，導演(yan)(yan)沒有(you)一(yi)味表現情(qing)(qing)色(se)，在(zai)(zai)潑水(shui)一(yi)場(chang)戲以(yi)(yi)(yi)憔悴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)難民(min)被迫(po)賣身和(he)煙花(hua)柳巷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮(fu)華(hua)對(dui)(dui)比，使得(de)觀(guan)眾心(xin)(xin)靈上對(dui)(dui)女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦難有(you)了(le)(le)(le)(le)更深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，此(ci)(ci)后導演(yan)(yan)更以(yi)(yi)(yi)玄(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)機她們為(wei)(wei)強盜奸(jian)淫突出中(zhong)國(guo)女(nv)性(xing)本質上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)屈從和(he)無助，玄(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)機再有(you)才藝，也(ye)無法阻止悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)生。導演(yan)(yan)以(yi)(yi)(yi)綠(lv)翹和(he)玄(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)機在(zai)(zai)受辱(ru)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)(xiang)互慰藉將(jiang)女(nv)性(xing)性(xing)別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇達到(dao)了(le)(le)(le)(le)一(yi)種(zhong)高(gao)度，在(zai)(zai)那種(zhong)社會(hui)，女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運完(wan)完(wan)全(quan)全(quan)掌控在(zai)(zai)男(nan)性(xing)手中(zhong)，她們只(zhi)是(shi)(shi)(shi)承(cheng)擔者，從欲望到(dao)精神。當崔(cui)博(bo)候救下玄(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)機主仆，玄(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)機能回報(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)也(ye)只(zhi)能是(shi)(shi)(shi)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti)，以(yi)(yi)(yi)身相(xiang)(xiang)許是(shi)(shi)(shi)中(zhong)國(guo)女(nv)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)報(bao)恩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統方式(shi)。可(ke)惜，導演(yan)(yan)為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)詮(quan)釋自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性(xing)主義(yi)觀(guan)點，拔高(gao)了(le)(le)(le)(le)玄(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)機殺(sha)綠(lv)翹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動機，把(ba)它上升到(dao)了(le)(le)(le)(le)一(yi)種(zhong)女(nv)性(xing)角色(se)自(zi)我覺(jue)醒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地步，顯然(ran)脫離(li)了(le)(le)(le)(le)歷史(shi)里(li)(li)中(zhong)國(guo)女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)命運，按照野史(shi)記(ji)載玄(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)機殺(sha)綠(lv)翹是(shi)(shi)(shi)個人(ren)(ren)恩怨所致，埋入浮(fu)土后不(bu)久為(wei)(wei)人(ren)(ren)發(fa)現，因此(ci)(ci)獲罪下獄(yu)，被處斬刑(xing)，以(yi)(yi)(yi)26歲結(jie)束了(le)(le)(le)(le)傳奇而(er)一(yi)生。導演(yan)(yan)卻以(yi)(yi)(yi)詩意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫主義(yi)造就(jiu)了(le)(le)(le)(le)一(yi)個感人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)局，為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)救玄(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)機，崔(cui)博(bo)候劫法場(chang)，為(wei)(wei)美人(ren)(ren)英雄蒙難！愛情(qing)(qing)，是(shi)(shi)(shi)所有(you)愁腸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)源泉！四目(mu)相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)，惺惺相(xiang)(xiang)惜，詩在(zai)(zai)心(xin)(xin)里(li)(li)，情(qing)(qing)在(zai)(zai)眼中(zhong)，熱血交(jiao)融。“羞日遮(zhe)羅袖，愁春(chun)懶起(qi)妝(zhuang)；易求無價寶(bao)，難得(de)有(you)情(qing)(qing)郎。枕上潛垂淚，花(hua)間暗斷腸；自(zi)能窺宋玉，何必(bi)恨(hen)王昌”。在(zai)(zai)這(zhe)部(bu)片子里(li)(li)，邵(shao)氏可(ke)謂奢華(hua)，許多情(qing)(qing)色(se)場(chang)面演(yan)(yan)員眾多，場(chang)面壯(zhuang)觀(guan)，攝影(ying)(ying)風格唯美，相(xiang)(xiang)信這(zhe)些對(dui)(dui)此(ci)(ci)后王晶(jing)唯美情(qing)(qing)色(se)電(dian)影(ying)(ying)起(qi)著(zhu)相(xiang)(xiang)當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響。邵(shao)逸夫爵士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)公司曾經是(shi)(shi)(shi)舊中(zhong)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)要(yao)組成，我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正統電(dian)影(ying)(ying)史(shi)卻一(yi)直拿他和(he)“左(zuo)翼”為(wei)(wei)對(dui)(dui)照，貶抑重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)，讓歷史(shi)不(bu)會(hui)慌說，我們應(ying)當看(kan)見中(zhong)國(guo)民(min)族資本家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)骨子里(li)(li)還是(shi)(shi)(shi)有(you)著(zhu)悲憫之心(xin)(xin)以(yi)(yi)(yi)及人(ren)(ren)文(wen)關懷。
1、《唐(tang)朝豪(hao)放女(nv)》是邵氏諸多(duo)艷(yan)情(qing)片中比較受人(ren)青睞的(de)(de)一部經典之作，導演以“豪(hao)放女(nv)”魚(yu)玄機的(de)(de)遭遇(yu)，折射世間各式人(ren)等(deng)的(de)(de)淋漓丑態，可(ke)謂是沾(zhan)了點點批判色彩(cai)。影片的(de)(de)攝影頗為(wei)華麗，為(wei)古(gu)樸的(de)(de)故事(shi)營造了一種影像所烘托(tuo)出的(de)(de)詩情(qing)畫意。
2、《唐朝(chao)豪放女》電(dian)影中的(de)(de)夏文汐在本(ben)片中美的(de)(de)簡直不(bu)可方物，那種灑脫那種干練之(zhi)美就像骨子里流露出來的(de)(de)真實情感，電(dian)影與邵(shao)氏其他電(dian)影完(wan)全的(de)(de)不(bu)同，從配樂到布景就像是一件藝術品。
3、《唐朝(chao)豪(hao)放女》是(shi)出自(zi)當時香(xiang)港最(zui)牛(niu)的(de)(de)三個編劇之手，而且他們分(fen)別在歷史(shi)、愛情和武(wu)俠題(ti)材(cai)中各有(you)擅長。影(ying)片無論從(cong)視覺上(shang)對(dui)唐代文化的(de)(de)表達，還(huan)是(shi)劇情上(shang)對(dui)女性意識的(de)(de)塑造，對(dui)不(bu)同角色(se)心理的(de)(de)拿捏，邵氏在這部片里都是(shi)十足值得(de)稱道的(de)(de)。
音(yin)樂是有聲電(dian)(dian)影里(li)不(bu)可或(huo)缺的(de)(de)(de)有機部分，它涉及到情節的(de)(de)(de)展開(kai)、人物(wu)的(de)(de)(de)刻畫(hua)、氣氛(fen)的(de)(de)(de)烘(hong)托、節奏的(de)(de)(de)控制乃至整個電(dian)(dian)影結構(gou)的(de)(de)(de)重要因素(su)。但(dan)是應當(dang)慎用(yong)這一電(dian)(dian)影元素(su)，因為(wei)它容易強制性地將(jiang)觀(guan)眾(zhong)(zhong)思維納入窄巷(xiang)，過多的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影音(yin)樂更會(hui)剝奪觀(guan)眾(zhong)(zhong)獨(du)立(li)思考的(de)(de)(de)空間。
《唐(tang)朝豪放(fang)女(nv)》中的(de)音樂也是該片是值(zhi)得關注的(de)杰(jie)作，它們恰當地出(chu)現在(zai)場(chang)景里，有著(zhu)錦上添(tian)花(hua)之美，畫(hua)龍(long)點睛之妙。
在樂器的(de)(de)使(shi)用上選(xuan)擇了中國(guo)古典樂器如笛(di)、琴、三(san)弦、板、排簫、鼓等，演奏出(chu)的(de)(de)音樂非常(chang)具有(you)中國(guo)民(min)樂風(feng)味；曲子旋律的(de)(de)編排和唱詞(ci)的(de)(de)填寫揣測(ce)和模(mo)仿唐(tang)時風(feng)格(ge)更顯得古意盎(ang)然，妙趣(qu)橫(heng)生：有(you)表現唐(tang)朝長安(an)風(feng)景的(de)(de)“長安(an)平康里，風(feng)流沼澤地。小堂綺帳三(san)千(qian)戶，大道青(qing)樓(lou)十(shi)二重”，也有(you)表現英雄豪情、云游四方的(de)(de)具有(you)高古風(feng)味的(de)(de)別(bie)歌《九(jiu)歌·國(guo)殤》。
在背景音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)配置上，音(yin)樂(le)(le)(le)對(dui)影(ying)片(pian)起(qi)著(zhu)重要的(de)(de)(de)功效：笛鼓配合、半(ban)音(yin)起(qi)迭的(de)(de)(de)主(zhu)題旋律是(shi)整部影(ying)片(pian)凄愴(chuang)蒼涼的(de)(de)(de)感情基調，引起(qi)低沉的(de)(de)(de)哀思；三弦的(de)(de)(de)斷續之聲，襯(chen)托道(dao)觀的(de)(de)(de)清玄、江畔的(de)(de)(de)靜謐(mi)、船中的(de)(de)(de)幽昧(mei)；長安平康里歡樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)奏樂(le)(le)(le)，喧鬧卻反(fan)襯(chen)著(zhu)人性社(she)會背后的(de)(de)(de)凄涼；在表現(xian)女子天真純(chun)潔心靈的(de)(de)(de)特(te)點(dian)時還用了(le)人聲哼唱的(de)(de)(de)背景音(yin)樂(le)(le)(le)。
音響方面，魚玄(xuan)機山居(ju)的(de)(de)鳥蟲鳴叫聲，江(jiang)畔水聲、雨水聲，刀劍碰(peng)撞的(de)(de)金石之(zhi)聲，甚(shen)至魚崔交歡時的(de)(de)呼吸氣息，都非常生動(dong)、逼真、傳神，引人(ren)入境(jing)，比視(shi)覺更加準確地(di)傳達出劇中環境(jing)的(de)(de)氛圍和情緒(xu)的(de)(de)真相。
1、長安平康里(li)，風(feng)流沼澤地，小堂綺帳(zhang)三千戶，大道(dao)青樓十二重。
2、有學(xue)問的女人可(ke)以做(zuo)些什么？我不(bu)喜(xi)歡(huan)做(zuo)人家的妻子，不(bu)喜(xi)歡(huan)做(zuo)妾，不(bu)喜(xi)歡(huan)做(zuo)妓女，不(bu)喜(xi)歡(huan)做(zuo)尼姑(gu)，我舍不(bu)得我的頭發，所以只有做(zuo)女道士了。
3、救(jiu)得了(le)你(ni)一起流浪，救(jiu)不了(le)你(ni)，還流浪什么？
4、羞日遮羅袖(xiu)，愁春懶起妝；易求無價寶，難得有(you)情郎。
