往往血腥(xing)和(he)殘忍不是最令人窒息的(de)(de),而是第二個解剖(pou)工作者在(zai)處理一(yi)具女(nv)尸(shi)的(de)(de)時候(hou),在(zai)解剖(pou)的(de)(de)過程中奸尸(shi)的(de)(de)場(chang)景。面對這浸泡著(zhu)血液、內(nei)臟溢出(chu)的(de)(de)尸(shi)體,空虛寂寞的(de)(de)工作者脫(tuo)了褲子,爬上了女(nv)尸(shi),壓抑(yi)地(di)發(fa)泄著(zhu)。
他回到了(le)家(jia),把從女尸上帶回來(lai)的內(nei)臟(zang)攪(jiao)成肉醬,喂(wei)狗(gou)吃,心(xin)想真是變態。在我本以為導演可能是酷愛著(zhu)這(zhe)種血腥、變態的死亡(wang)概念(nian)的時候,鏡(jing)頭特寫了(le)鋪在地(di)上用來(lai)墊著(zhu)喂(wei)狗(gou)的報紙(zhi)上刊(kan)登著(zhu)這(zhe)名(ming)女尸的死亡(wang)信息(xi),日期是歡慶的平安夜。
角色 演員
Médico Xevi Collellmir
Médico Jordi Tarrida
Celador ángel Tarris
Forense Pep Tosar
《后(hou)果》--千萬好(hao)好(hao)活著
短片講訴了(le)兩個(ge)尸體解剖(pou)員對尸體所做的(de)(de)事(shi)情,私自取其內臟、奸(jian)尸等,所有的(de)(de)血腥和暴力在(zai)悄無(wu)聲息的(de)(de)沉(chen)默中進行和爆發,偏偏這一切進行的(de)(de)又是那么理所當然。鏡頭(tou)時而轉向冰冷的(de)(de)太(tai)平間,冰冷的(de)(de)清水(shui)可以將噴灑的(de)(de)鮮血沖刷干(gan)凈,仿佛什(shen)么都(dou)不(bu)曾發生(sheng)(sheng)過。被切掉的(de)(de)血肉絞碎了(le)喂狗,吃的(de)(de)干(gan)干(gan)凈凈,卻(que)又有些藏式天葬的(de)(de)干(gan)凈。通過死亡(wang)三部曲看出對死亡(wang)的(de)(de)恐懼(ju),第一部印象尤為深刻,去世(shi)自己(ji)卻(que)不(bu)得(de)(de)(de)知,值得(de)(de)(de)恐懼(ju)之后方知隔(ge)世(shi),第二(er)部因為痛失(shi)而恨不(bu)得(de)(de)(de)錯位,直到這部直接(jie)用血淋淋的(de)(de)真相警告世(shi)人,千萬好好活著。水(shui)龍頭(tou)倒是很像男性的(de)(de)生(sheng)(sheng)殖器,性與死亡(wang)如此的(de)(de)不(bu)相容卻(que)又被生(sheng)(sheng)硬加塞,想(xiang)象力確(que)實豐(feng)富。
〈西班牙(ya)〉《死亡三(san)部曲》:死亡,需要你(ni)全(quan)神貫注的凝視(shi)
作(zuo)為導演探討死(si)亡(wang)主題的(de)(de)最初作(zuo)品,僅僅是用簡單直接通俗易(yi)懂的(de)(de)方式提出了(le)死(si)亡(wang)的(de)(de)抽象概念。在課(ke)堂上,老(lao)師派(pai)發(fa)著(zhu)成(cheng)績單,男主角拿到了(le)成(cheng)績單后逐漸沉睡了(le)。數秒醒(xing)來,居然(ran)發(fa)現時(shi)(shi)間停(ting)止(zhi)了(le),周(zhou)圍的(de)(de)同學老(lao)師都(dou)靜止(zhi)了(le),而自己被困在課(ke)室(shi)里面。隨著(zhu)幻覺的(de)(de)出現,自己恐慌,突(tu)然(ran)間周(zhou)圍的(de)(de)人(ren)又動了(le)起來,在搶救著(zhu)倒在地上的(de)(de)自己。然(ran)而從(cong)他(ta)發(fa)現世界停(ting)止(zhi)的(de)(de)時(shi)(shi)候起,他(ta)已經死(si)亡(wang)。
這樣的(de)故事(shi)生(sheng)硬直(zhi)白(bai),除了(le)故事(shi),幾乎什么也沒說清,但已經是18年前的(de)作品了(le)。