往往血(xue)腥和殘忍不是(shi)最令人窒息的(de),而是(shi)第二個(ge)解剖(pou)工作者在處理一具女尸的(de)時(shi)候,在解剖(pou)的(de)過程中奸尸的(de)場景。面對這浸泡著血(xue)液、內(nei)臟(zang)溢出(chu)的(de)尸體,空(kong)虛寂寞的(de)工作者脫了褲子,爬上(shang)了女尸,壓抑地發(fa)泄著。
他(ta)回到了家,把從女尸(shi)上(shang)帶回來(lai)的(de)內臟(zang)攪(jiao)成肉醬,喂(wei)狗(gou)吃,心想真是變(bian)態。在(zai)(zai)我(wo)本以(yi)為導演可能(neng)是酷(ku)愛著(zhu)這種血腥、變(bian)態的(de)死亡概念的(de)時候,鏡頭特(te)寫了鋪在(zai)(zai)地上(shang)用來(lai)墊著(zhu)喂(wei)狗(gou)的(de)報紙上(shang)刊登著(zhu)這名女尸(shi)的(de)死亡信息,日期是歡慶的(de)平安夜。
角色 演員
Médico Xevi Collellmir
Médico Jordi Tarrida
Celador ángel Tarris
Forense Pep Tosar
《后(hou)果》--千(qian)萬好好活(huo)著
短片講訴了兩個尸(shi)(shi)體解剖員對尸(shi)(shi)體所(suo)做的(de)(de)事情,私(si)自取(qu)其內(nei)臟、奸尸(shi)(shi)等,所(suo)有的(de)(de)血腥和暴力(li)在悄無(wu)聲息(xi)的(de)(de)沉默(mo)中(zhong)進行和爆(bao)發,偏(pian)偏(pian)這一切進行的(de)(de)又(you)(you)是那么理所(suo)當然。鏡頭時而(er)轉向(xiang)冰(bing)(bing)冷的(de)(de)太平間,冰(bing)(bing)冷的(de)(de)清水可(ke)以將噴灑的(de)(de)鮮血沖刷干(gan)凈,仿佛什么都(dou)不(bu)(bu)曾發生過(guo)。被切掉的(de)(de)血肉絞(jiao)碎了喂狗,吃的(de)(de)干(gan)干(gan)凈凈,卻(que)又(you)(you)有些藏式天葬的(de)(de)干(gan)凈。通(tong)過(guo)死亡三部曲看出對死亡的(de)(de)恐懼(ju),第一部印(yin)象(xiang)尤為深刻,去世自己卻(que)不(bu)(bu)得知(zhi),值得恐懼(ju)之(zhi)后方知(zhi)隔世,第二(er)部因為痛失而(er)恨不(bu)(bu)得錯位,直(zhi)到這部直(zhi)接用血淋淋的(de)(de)真相警告世人,千(qian)萬好好活著。水龍(long)頭倒是很像(xiang)男性的(de)(de)生殖器,性與死亡如此的(de)(de)不(bu)(bu)相容(rong)卻(que)又(you)(you)被生硬加塞,想象(xiang)力(li)確實豐富。
〈西班牙〉《死(si)亡(wang)三部曲》:死(si)亡(wang),需要你全神貫(guan)注的凝視(shi)
作(zuo)為導演探(tan)討死(si)亡(wang)主(zhu)題的(de)(de)最初作(zuo)品,僅(jin)僅(jin)是用簡單直接(jie)通俗易(yi)懂的(de)(de)方式(shi)提出(chu)了(le)死(si)亡(wang)的(de)(de)抽象概念。在(zai)課堂上(shang)(shang),老師(shi)派發著成(cheng)績(ji)單,男(nan)主(zhu)角拿到了(le)成(cheng)績(ji)單后逐漸(jian)沉睡了(le)。數秒醒來(lai),居然發現(xian)(xian)時間(jian)停(ting)止了(le),周圍(wei)的(de)(de)同學(xue)老師(shi)都靜(jing)止了(le),而(er)自(zi)己被困(kun)在(zai)課室里面。隨著幻覺的(de)(de)出(chu)現(xian)(xian),自(zi)己恐慌,突然間(jian)周圍(wei)的(de)(de)人又動了(le)起來(lai),在(zai)搶救(jiu)著倒在(zai)地上(shang)(shang)的(de)(de)自(zi)己。然而(er)從他發現(xian)(xian)世界停(ting)止的(de)(de)時候起,他已(yi)經(jing)死(si)亡(wang)。
這樣(yang)的故事(shi)生硬直白,除(chu)了故事(shi),幾乎(hu)什么也沒說(shuo)清,但已經(jing)是18年前(qian)的作品了。