1942年(nian)，位于南太平洋(yang)上的(de)(de)(de)(de)(de)瓜達(da)爾(er)卡納(na)爾(er)群島(dao)(dao)風光(guang)如(ru)畫。美軍(jun)(jun)士(shi)兵(bing)在島(dao)(dao)上登陸，希望(wang)能從(cong)日(ri)本侵略軍(jun)(jun)手中(zhong)(zhong)將(jiang)它(ta)收回。美軍(jun)(jun)和日(ri)軍(jun)(jun)在這(zhe)(zhe)個小島(dao)(dao)上展(zhan)開了(le)大規模的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)(zhan)役，搶奪被(bei)日(ri)軍(jun)(jun)控制的(de)(de)(de)(de)(de)210陣(zhen)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)艱(jian)巨任(ren)務落在了(le)“查(cha)理步兵(bing)連(lian)(lian)”的(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)上。為(wei)此，上尉斯(si)塔(ta)羅和下(xia)達(da)命令(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)校塔(ta)爾(er)發生了(le)爭(zheng)執。塔(ta)爾(er)認(ren)為(wei)諸位戰(zhan)(zhan)(zhan)士(shi)應該奮勇(yong)向(xiang)前，將(jiang)平時訓練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)技能都(dou)展(zhan)現出來，而斯(si)塔(ta)羅則(ze)認(ren)為(wei)在塔(ta)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)勃(bo)勃(bo)野心驅使下(xia)，全連(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)士(shi)兵(bing)將(jiang)走上一條不(bu)(bu)歸之(zhi)路。可是，斯(si)塔(ta)羅最后(hou)被(bei)解(jie)除了(le)職(zhi)務，眾(zhong)位士(shi)兵(bing)仍然必須投入這(zhe)(zhe)場國家參加的(de)(de)(de)(de)(de)“正義戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)”。在長(chang)達(da)數月的(de)(de)(de)(de)(de)血腥戰(zhan)(zhan)(zhan)役中(zhong)(zhong)，步兵(bing)連(lian)(lian)經歷了(le)血與火的(de)(de)(de)(de)(de)洗禮，從(cong)危機四伏的(de)(de)(de)(de)(de)夜間偵察到(dao)艱(jian)苦卓絕的(de)(de)(de)(de)(de)露宿野外，從(cong)陣(zhen)地(di)上遭遇(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)槍林彈(dan)雨(yu)到(dao)生還后(hou)醫院里(li)承(cheng)受的(de)(de)(de)(de)(de)心靈(ling)創痛，戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一切都(dou)不(bu)(bu)可避免的(de)(de)(de)(de)(de)落到(dao)他們頭(tou)上。
西恩·潘 飾 軍士(shi)長(chang)愛德(de)華·威爾(er)士(shi)
阿德里安·布洛(luo)迪 飾 普拉爾·菲弗下士
詹姆(mu)斯·卡維澤 飾 列兵(bing)維特(te)
本·卓別林 飾(shi) 列兵(bing)貝爾
喬治·克魯尼 飾(shi) 上(shang)尉查理·伯徹
尼克·諾特(te) 飾 中(zhong)校喬丹·陶
約翰·庫薩(sa)克 飾 上尉(wei)約翰·蓋夫
伍(wu)迪·哈里森 飾 凱克軍士(shi)
伊萊亞(ya)斯·科泰斯 飾 上尉詹姆士斯·塔羅斯
約翰·特拉沃(wo)塔 飾(shi) Brigadier General Quintard
約翰·C·賴利 飾(shi) Sergeant Storm
托馬(ma)斯·簡 飾 Private Ash (as Tom Jane)
杰瑞德(de)·萊托 飾(shi) Second Lieutenant Whyte
約翰·薩維奇 飾 Sergeant McCron
蒂姆(mu)·布雷克·尼爾(er)森(sen) 飾 Private Tills
達什·米(mi)霍克 飾 Private First Class Doll
光(guang)石研(yan) 飾 Japanese Officer #1
米蘭達·奧(ao)圖 飾 Marty Bell
Don Harvey 飾 Sergeant Becker
Mark Boone Junior 飾 Private Peale
Norman Patrick Brown 飾 Private Henry
Paul Gleeson 飾 First Lieutenant George Band
Gordon MacDonald 飾 Private First Class Earl
Marina Malota 飾(shi) Marina
Larry Romano 飾(shi) Private Mazzi
Arie Verveen 飾(shi) Pvt. Charlie Dale
柯克·埃斯(si)沃多 飾 Private Tella
Simon Billig 飾 Lieutenant Colonel Billig
Jarrod Dean 飾 Corporal Thorne
Matt Doran 飾(shi) Private Coombs
Travis Fine 飾(shi) Private Weld
David Harrod 飾 Corporal Queen
Danny Hoch 飾 Private Carni
愛德華·威爾士
演員 西恩·潘
軍士(shi)長，憤世嫉俗的(de)家伙，沉(chen)默(mo)寡言(yan)，做為一個(ge)(ge)杰出的(de)殺(sha)手(shou)，他充分的(de)理(li)解(jie)戰士(shi)在(zai)戰爭機(ji)器(qi)中(zhong)充當(dang)的(de)角色(se)，每個(ge)(ge)人只(zhi)是這(zhe)臺機(ji)器(qi)上的(de)一個(ge)(ge)小齒輪，一個(ge)(ge)小零件，他甚至認為部(bu)隊就是有著一大堆規定和紀律的(de)公(gong)司，他就是一個(ge)(ge)部(bu)門(men)的(de)經理(li)，戰爭將他徹底異化(hua)為一個(ge)(ge)戰爭工具。他也(ye)由(you)此擺脫了內心(xin)的(de)掙扎。
詹姆(mu)士斯·塔羅斯
演員 埃利(li)厄斯(si)·科蒂斯(si)
上尉，整個步兵(bing)連精神(shen)上的(de)支(zhi)柱，他是(shi)一個將(jiang)責(ze)任感(gan)視為(wei)(wei)神(shen)圣(sheng)的(de)人，時(shi)(shi)時(shi)(shi)刻刻為(wei)(wei)士兵(bing)的(de)生命著(zhu)想，他的(de)旁(pang)白也時(shi)(shi)時(shi)(shi)出現(xian)，他把這些(xie)戰士看成自己的(de)孩(hai)子(zi)，他也渴望用自己所(suo)具有(you)的(de)軍人責(ze)任感(gan)來克服手沾血(xue)腥的(de)罪(zui)惡感(gan)，可是(shi)到了(le)最后他卻被解(jie)除了(le)任務。
維特
演員 吉姆(mu)·凱維佐
列(lie)兵，理想(xiang)主義(yi)者(zhe)，從他一踏上(shang)瓜達(da)康納爾(er)島開(kai)始，他就(jiu)想(xiang)離開(kai)，他不想(xiang)與世界末日同(tong)在。可是(shi)恰恰是(shi)這個“逃(tao)兵”拯救了(le)陷入困境中(zhong)的連隊，自(zi)己卻孤獨地葬(zang)身(shen)于(yu)叢(cong)林(lin)。在這個世界上(shang)，沒(mei)有人關心(xin)他的生死。
貝爾
演員(yuan) 本(ben)·卓別林
列兵，朝思暮想(xiang)著(zhu)家鄉的老(lao)婆(po)，他(ta)最(zui)害怕(pa)的不是戰(zhan)場上(shang)的危(wei)險，而是老(lao)婆(po)跟(gen)別的男人走掉。他(ta)是全片中(zhong)導演(yan)的代(dai)言人，他(ta)的評判左右了觀眾的價值取向。
時間 頒獎禮 獎項 入圍者(zhe) 結果
1999 柏林(lin)國際(ji)電影節(jie) 金熊獎 《細(xi)細(xi)的紅線》 獲獎
芝加哥(ge)影評人(ren)協會獎 最(zui)佳(jia)導(dao)演 泰(tai)倫斯·馬力克(ke)
第71屆奧斯卡金像(xiang)獎 最佳(jia)影片 約(yue)翰·羅(luo)伯杜/Robert Michael Geisler/Grant Hill 提名(ming)
最佳(jia)導(dao)演 泰倫斯·馬力克
最佳改(gai)編劇(ju)本 泰倫(lun)斯·馬力克
2000 凱撒獎 最(zui)佳外(wai)語片 《細細的紅(hong)線》
《細(xi)細(xi)的(de)紅線》是反常規、反慣例、反類型的(de)，它在(zai)結構、情節、氛(fen)圍、空間(jian)造型諸方(fang)面(mian)都沒有一(yi)般類型片所具(ju)有的(de)“經典編碼”。作(zuo)為一(yi)部反好萊(lai)塢類型片的(de)作(zuo)者電(dian)影，它有別于任何戰爭片，導演在(zai)敘(xu)事(shi)(shi)上的(de)獨創性顛覆了好萊(lai)塢模式，以一(yi)種貌似(si)松(song)散、混亂的(de)敘(xu)事(shi)(shi)來完成(cheng)導演特倫斯·馬利克(ke)對人(ren)物心理現實的(de)描繪以及作(zuo)者本(ben)身帶有形而上意味的(de)哲理反思。
《細細的(de)(de)(de)(de)(de)紅線》透過一(yi)場(chang)勝得(de)艱苦的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)役(yi)，對“戰(zhan)爭”與“死亡”發出天問(wen)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)疑惑(huo)。全(quan)片(pian)節奏緩(huan)慢，頭十分(fen)鐘(zhong)甚至安詳得(de)有(you)如南太平(ping)洋的(de)(de)(de)(de)(de)風光片(pian)，在攝影與配樂均十分(fen)精致的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)下展開(kai)一(yi)場(chang)攻(gong)堅行動，這(zhe)一(yi)個多小時的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)役(yi)是全(quan)片(pian)令人看得(de)最興奮的(de)(de)(de)(de)(de)精華(hua)。導演(yan)在此展現出他駕馭(yu)鏡頭的(de)(de)(de)(de)(de)功力(li)(li)，利(li)用漫山遍(bian)野(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)長草和鬼(gui)魅般(ban)出現的(de)(de)(de)(de)(de)日軍(jun)，將(jiang)戰(zhan)爭中的(de)(de)(de)(de)(de)荒(huang)謬恐怖感(gan)表現得(de)很貼切。可惜在戰(zhan)役(yi)結(jie)束后(hou)影片(pian)仍拖上(shang)一(yi)大段才劇終，以至壓軸戲威(wei)特的(de)(de)(de)(de)(de)犧牲失去了應有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)人力(li)(li)量（騰(teng)訊(xun)網 評） 。
如(ru)(ru)果按照好萊塢的(de)(de)(de)劇(ju)作法來看《細(xi)細(xi)的(de)(de)(de)紅線》，它沒有一(yi)點(dian)是(shi)(shi)(shi)合(he)格的(de)(de)(de)。整部影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)敘事，可(ke)以(yi)說是(shi)(shi)(shi)對好萊塢經典敘事的(de)(de)(de)逆(ni)反。這部影(ying)片(pian)有人物(wu)，可(ke)是(shi)(shi)(shi)沒有絕(jue)對的(de)(de)(de)主角(jiao)。這可(ke)能(neng)是(shi)(shi)(shi)最(zui)意識流的(de)(de)(de)戰爭片(pian)，戰爭情節只是(shi)(shi)(shi)為戰士提供了精神恍(huang)惚(hu)的(de)(de)(de)借口，散(san)文詩般的(de)(de)(de)畫面(mian)仿佛(fo)是(shi)(shi)(shi)面(mian)臨死(si)神前的(de)(de)(de)“走神”。影(ying)片(pian)用了太多(duo)大明(ming)星(xing)(xing)，但(dan)真正的(de)(de)(de)明(ming)星(xing)(xing)卻是(shi)(shi)(shi)導演的(de)(de)(de)奇特手(shou)法。這與其說是(shi)(shi)(shi)戰爭片(pian)，不如(ru)(ru)說是(shi)(shi)(shi)戰爭印象片(pian)。
《細(xi)細(xi)的(de)(de)(de)紅(hong)線》是一部以(yi)“二戰”為(wei)題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)，不僅重現(xian)出(chu)二戰中(zhong)遏制日軍攻(gong)勢的(de)(de)(de)關(guan)鍵戰役，還探索了在極端條件下(xia)軍人(ren)之(zhi)間的(de)(de)(de)緊密(mi)關(guan)系，戰爭被(bei)深(shen)刻且真(zhen)實(shi)地(di)在片(pian)中(zhong)描繪出(chu)來（國(guo)際在線 評(ping)）。該片(pian)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)深(shen)刻近(jin)于深(shen)奧，致使影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)上映(ying)后的(de)(de)(de)票房并不如早(zao)前預測的(de)(de)(de)理想，但無(wu)論是看過此片(pian)的(de)(de)(de)觀眾(zhong)，還是業內人(ren)士，都把它(ta)視為(wei)一部優秀(xiu)的(de)(de)(de)二戰影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)；影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)中(zhong)所表現(xian)的(de)(de)(de)關(guan)于”戰爭與(yu)生命”的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)仍然引起(qi)了人(ren)們的(de)(de)(de)共鳴（新浪網(wang) 評(ping)）。
曲目 專輯信息
The Coral Atoll
The Lagoon
Journey to the Line
Light
Beam
Air
Stone in My Heart 藝人(ren)： Hans Zimmer
The Village 唱片公(gong)司(si)： RCA Records
Silence 發行時間(jian)： 1999年01月(yue)12日
God Yu Tekkem Laef Blong Mi 專(zhuan)輯類別： 原聲帶、影視音樂
Sit Back and Relax 專輯風格： 原聲 Soundtrack, 電影原聲 Film Score
該(gai)片的(de)初剪版(ban)本長達6小(xiao)時，消(xiao)耗的(de)膠片長度超過了100萬英尺。
作(zuo)曲家漢斯(si)·茲米爾和約翰·鮑(bao)威爾共為影片譜寫了長達4小(xiao)時的配樂，而導(dao)演泰倫斯(si)·馬力克在(zai)影片的最終版本(ben)中只選(xuan)取了一(yi)小(xiao)部分。
愛德華·諾頓曾(ceng)拒絕出演本(ben)片(pian)。
本片拍攝(she)險些夭折，因為索尼(ni)公司惟恐無(wu)法收(shou)回4500萬美元的拍攝(she)成本，幸好20世紀福(fu)克(ke)斯及時出手，并將拍攝(she)預(yu)算增(zeng)至5200萬。
在影片上映前，制作人(ren)(ren)羅伯(bo)特·邁(mai)克(ke)爾·蓋斯勒和約翰·羅伯(bo)杜曾違背事先簽(qian)(qian)署的保密條款接受(shou)《名(ming)(ming)利場》雜(za)志的采訪，導演馬力克(ke)隨即(ji)要求(qiu)兩(liang)人(ren)(ren)必須簽(qian)(qian)署一(yi)份(fen)絕不參加奧(ao)斯卡頒獎典(dian)禮(li)的聲明，否(fou)則(ze)他(ta)會在演職人(ren)(ren)員名(ming)(ming)單中刪除兩(liang)人(ren)(ren)的姓名(ming)(ming)。三(san)人(ren)(ren)最(zui)終都(dou)沒出(chu)席奧(ao)斯卡典(dian)禮(li)，而影片也與(yu)小金人(ren)(ren)無緣(yuan)。
該片的一位制(zhi)片人在影片進入(ru)后(hou)期制(zhi)作時，曾想去剪輯室一睹(du)馬(ma)力(li)克身影。工作人員告訴他馬(ma)力(li)克并不在那(nei)兒，而制(zhi)片人表示只(zhi)想在他待(dai)(dai)過(guo)的房間里待(dai)(dai)一會兒 。
導演馬力克讓許多演員幾個(ge)月地待在(zai)片場，卻最(zui)終在(zai)剪輯室里把(ba)他們剪掉，片中(zhong)喬治(zhi)·克魯(lu)尼出現了(le)66秒，約翰·屈伏(fu)塔出現了(le)209秒，而米基·洛(luo)克、比利·鮑勃·桑頓都沒(mei)出現在(zai)最(zui)后(hou)的(de)成片里 。
阿(a)德(de)里(li)(li)安·布(bu)洛迪原本出(chu)(chu)演的是片中男主角考(kao)普拉爾(er)·弗(fu)埃，即便(bian)在(zai)最(zui)后的劇(ju)本里(li)(li)，他的角色也(ye)包辦(ban)了大部(bu)分戲份，然而在(zai)成片中他的角色在(zai)長達3小時(shi)的影片中只出(chu)(chu)現(xian)了5分鐘，甚至還(huan)沒有樹(shu)的出(chu)(chu)境時(shi)間長。
比爾·普爾曼在(zai)片(pian)中的戲份被全刪了，之后(hou)在(zai)導演的要(yao)求(qiu)下他(ta)為影片(pian)配了長(chang)達28頁紙的畫外(wai)音，但(dan)最終他(ta)的旁白也未出現在(zai)影片(pian)中 。
穿幫鏡頭
·時代錯(cuo)誤：在剛開(kai)始的(de)村(cun)莊(zhuang)，可以(yi)在背景里看到一艘1980年之后才有的(de)海軍船只。
·時代(dai)錯(cuo)誤(wu)：士(shi)兵使用(yong)的牙刷，至少(shao)是在1990年代(dai)以后(hou)才發(fa)明的。
·時代(dai)錯誤：在沙灘上面(mian)有一個現代(dai)的(de)玻璃纖維的(de)泡沫(mo)材料(liao)的(de)沖(chong)浪(lang)板(ban)。
·時代錯誤：在一個閃回(hui)鏡頭中，士兵和他的女(nv)友握著手(shou)，可以在背景(jing)的窗外看到一些并(bing)不是1940年(nian)代的現代汽車。
·時代(dai)錯誤(wu)：在美(mei)國軍隊中(zhong)，直(zhi)到(dao)1960年代(dai)才開始出現“201檔案”作為參軍人員(yuan)檔案。然而，在影片開始的(de)時候，有兩名(ming)士兵使用到(dao)了這一(yi)術語，作為介紹他們服役(yi)記錄的(de)信息。
創作背景
為將(jiang)《細細的紅線》搬(ban)上大(da)銀(yin)幕，已經(jing)息影20年的泰倫斯·馬(ma)力克重執(zhi)導筒，并親手將(jiang)小說改編成劇本，并在美國(guo)電影協會的高級電影研究中心邂(xie)逅了美國(guo)電影協會創(chuang)辦人、本片的執(zhi)行制(zhi)片人小喬治·斯蒂(di)文斯。
在(zai)該片劇本中(zhong)，馬力(li)克探索了(le)原(yuan)著(zhu)中(zhong)所(suo)沒有(you)的全新主題，那(nei)就是對(dui)戰場周(zhou)遭自(zi)然和(he)人類學環境的思考。兇殘的機(ji)械化戰役在(zai)質樸的荒野中(zhong)進行，從而(er)讓毀滅(mie)的力(li)量與寧靜、和(he)諧的自(zi)然環境產生激烈沖突。
早在1988年(nian)，馬(ma)力克就(jiu)曾找(zhao)到制(zhi)作人(ren)羅(luo)伯特·邁(mai)克爾·蓋斯勒和(he)約翰·羅(luo)伯杜，提議將(jiang)小說《細細的(de)紅線》拍成電影(ying)，他(ta)們找(zhao)到作者的(de)遺孀(shuang)格洛麗亞·瓊斯并取得了改編(bian)拍攝權。蓋斯勒和(he)羅(luo)伯杜隨后找(zhao)到曾任馬(ma)力克經紀人(ren)的(de)菲尼克斯影(ying)片公司主(zhu)席邁(mai)克·麥達沃伊，希望他(ta)能(neng)注資(zi)籌拍。馬(ma)力克起初(chu)只想負(fu)責改編(bian)劇本(ben)，不(bu)過最終決定親自(zi)上(shang)陣(zhen)執導(dao)本(ben)片。1996年(nian)9月，馬(ma)力克和(he)菲尼克斯影(ying)片公司找(zhao)到正(zheng)在墨西(xi)哥(ge)拍攝《泰坦尼克號》的(de)制(zhi)作人(ren)格蘭特·希爾。
在(zai)影(ying)片幕后陣(zhen)容(rong)中，藝術(shu)指導(dao)杰克(ke)(ke)·菲(fei)斯(si)克(ke)(ke)、第一助理導(dao)演斯(si)奇(qi)普(pu)·考斯(si)珀、選(xuan)角導(dao)演黛安娜·克(ke)(ke)里滕頓和剪輯師比利·韋伯(bo)都是馬力克(ke)(ke)的(de)老搭檔，除(chu)此(ci)之外，負(fu)責本片配樂的(de)漢(han)斯(si)·茲米爾和攝(she)影(ying)師約翰·托爾都曾為奧斯(si)卡獎得主。
人物敘事
人(ren)在取景(jing)框中(zhong)的(de)(de)(de)(de)位(wei)置(zhi)，決定了導演與(yu)他塑(su)造(zao)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)之間的(de)(de)(de)(de)距離，《細(xi)(xi)細(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)紅(hong)線》充滿了特寫(xie)和近景(jing)，前(qian)景(jing)和后景(jing)的(de)(de)(de)(de)關系也非常(chang)講究，他總(zong)是(shi)把人(ren)物(wu)置(zhi)于自然之中(zhong)，他對待(dai)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)態度(du)猶如生物(wu)學家(jia)對待(dai)昆蟲的(de)(de)(de)(de)態度(du)。《細(xi)(xi)細(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)紅(hong)線》跟戰爭的(de)(de)(de)(de)關系是(shi)密不(bu)可分的(de)(de)(de)(de)。在《細(xi)(xi)細(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)紅(hong)線》中(zhong)，凡(fan)是(shi)形成人(ren)物(wu)性(xing)格的(de)(de)(de)(de)那些歷史條(tiao)件、社會事件和家(jia)庭矛盾一(yi)律被(bei)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀感受所(suo)代(dai)替。
國家 上映時間
美(mei)國 1998年(nian)12月28日（limited）
美國 1999年1月(yue)8日
加拿(na)大 1999年(nian)1月15日
德國 1999年2月12日（Berlin International Film Festival）
韓國 1999年2月13日
阿根廷 1999年2月(yue)14日（premiere）
澳(ao)大利亞 1999年2月(yue)18日(ri)
意大利 1999年(nian)2月19日
西(xi)班牙 1999年2月19日
瑞典 1999年2月19日
比利時 1999年2月24日
法(fa)國(guo) 1999年2月24日(ri)
阿根廷 1999年(nian)2月25日
德國(guo) 1999年(nian)2月25日
以(yi)色列 1999年2月25日
荷蘭 1999年2月25日(ri)
新西蘭 1999年2月25日(ri)
新加坡(po) 1999年2月(yue)25日
奧地利 1999年2月(yue)26日
巴西 1999年2月26日(ri)
丹麥 1999年2月(yue)26日
冰島 1999年2月26日
葡萄牙 1999年(nian)2月(yue)26日
瑞士 1999年2月26日（German speaking region）
土耳其 1999年2月26日
英國 1999年2月28日
芬蘭 1999年3月5日
埃(ai)及 1999年3月10日
挪威 1999年3月12日
俄(e)羅(luo)斯 1999年3月(yue)15日(ri)
捷克 1999年3月(yue)18日(ri)
匈牙利 1999年3月18日(ri)
斯洛(luo)伐克 1999年3月18日
印度尼西(xi)亞 1999年3月20日 （Jakarta）
馬來西亞 1999年3月25日
哥倫(lun)比(bi)亞(ya) 1999年3月26日
愛(ai)沙尼亞 1999年(nian)3月26日
日本 1999年4月10日
荷蘭 2003年8月10日 （TV premiere）
