1942年，位(wei)于南(nan)太平洋上(shang)(shang)(shang)的(de)瓜達爾(er)卡納爾(er)群島(dao)風光如畫。美(mei)軍(jun)(jun)士(shi)兵(bing)(bing)在(zai)島(dao)上(shang)(shang)(shang)登陸，希望能(neng)從日本侵略軍(jun)(jun)手中(zhong)將(jiang)(jiang)它(ta)收回(hui)。美(mei)軍(jun)(jun)和(he)日軍(jun)(jun)在(zai)這個小島(dao)上(shang)(shang)(shang)展(zhan)開了(le)(le)大規(gui)模的(de)戰(zhan)役，搶奪被日軍(jun)(jun)控(kong)制的(de)210陣(zhen)地的(de)艱巨(ju)任務(wu)落在(zai)了(le)(le)“查理(li)步(bu)兵(bing)(bing)連(lian)”的(de)頭上(shang)(shang)(shang)。為(wei)(wei)此，上(shang)(shang)(shang)尉斯塔羅(luo)和(he)下達命令的(de)中(zhong)校(xiao)塔爾(er)發(fa)生了(le)(le)爭(zheng)執(zhi)。塔爾(er)認為(wei)(wei)諸位(wei)戰(zhan)士(shi)應該奮(fen)勇向(xiang)前，將(jiang)(jiang)平時訓(xun)練的(de)技能(neng)都展(zhan)現出來，而斯塔羅(luo)則認為(wei)(wei)在(zai)塔爾(er)的(de)勃(bo)勃(bo)野(ye)心(xin)驅(qu)使下，全連(lian)的(de)士(shi)兵(bing)(bing)將(jiang)(jiang)走上(shang)(shang)(shang)一條(tiao)不(bu)歸(gui)之路。可是，斯塔羅(luo)最后被解除了(le)(le)職務(wu)，眾位(wei)士(shi)兵(bing)(bing)仍然必須投入這場國家參加的(de)“正義戰(zhan)爭(zheng)”。在(zai)長達數月的(de)血腥(xing)戰(zhan)役中(zhong)，步(bu)兵(bing)(bing)連(lian)經歷了(le)(le)血與火的(de)洗(xi)禮，從危(wei)機四伏(fu)的(de)夜(ye)間(jian)偵(zhen)察(cha)到(dao)艱苦卓絕的(de)露(lu)宿野(ye)外，從陣(zhen)地上(shang)(shang)(shang)遭遇(yu)的(de)槍林彈雨到(dao)生還后醫院里承受的(de)心(xin)靈創痛，戰(zhan)爭(zheng)中(zhong)的(de)一切都不(bu)可避(bi)免的(de)落到(dao)他們(men)頭上(shang)(shang)(shang)。
西恩·潘 飾 軍(jun)士(shi)長愛(ai)德華(hua)·威爾(er)士(shi)
阿德里安(an)·布洛(luo)迪 飾 普拉爾·菲弗下士
詹(zhan)姆斯(si)·卡維澤 飾 列(lie)兵維特(te)
本·卓別林 飾 列(lie)兵貝爾
喬(qiao)治·克魯(lu)尼(ni) 飾 上尉查理·伯徹
尼克·諾特(te) 飾 中校(xiao)喬丹·陶
約翰·庫薩克(ke) 飾 上尉約翰·蓋夫
伍迪·哈(ha)里森 飾 凱克軍士
伊萊亞斯·科泰斯 飾 上尉詹姆士斯·塔羅斯
約翰·特拉(la)沃塔 飾(shi) Brigadier General Quintard
約翰·C·賴(lai)利(li) 飾(shi) Sergeant Storm
托馬斯·簡(jian) 飾 Private Ash (as Tom Jane)
杰(jie)瑞德·萊托 飾 Second Lieutenant Whyte
約翰(han)·薩(sa)維奇 飾(shi) Sergeant McCron
蒂姆(mu)·布雷克·尼爾森 飾 Private Tills
達什·米霍克 飾 Private First Class Doll
光石研(yan) 飾 Japanese Officer #1
米(mi)蘭達·奧圖 飾 Marty Bell
Don Harvey 飾 Sergeant Becker
Mark Boone Junior 飾 Private Peale
Norman Patrick Brown 飾 Private Henry
Paul Gleeson 飾(shi) First Lieutenant George Band
Gordon MacDonald 飾 Private First Class Earl
Marina Malota 飾 Marina
Larry Romano 飾 Private Mazzi
Arie Verveen 飾 Pvt. Charlie Dale
柯克·埃斯沃多 飾 Private Tella
Simon Billig 飾 Lieutenant Colonel Billig
Jarrod Dean 飾 Corporal Thorne
Matt Doran 飾(shi) Private Coombs
Travis Fine 飾 Private Weld
David Harrod 飾 Corporal Queen
Danny Hoch 飾 Private Carni
愛德華·威爾士
演員 西恩·潘
軍士長，憤(fen)世嫉俗的(de)(de)家伙，沉默寡言，做為(wei)一(yi)個(ge)杰出的(de)(de)殺手，他充(chong)分的(de)(de)理(li)解戰士在戰爭(zheng)機器中充(chong)當的(de)(de)角(jiao)色，每個(ge)人只是(shi)這(zhe)臺機器上(shang)的(de)(de)一(yi)個(ge)小齒輪，一(yi)個(ge)小零件，他甚至認為(wei)部(bu)隊(dui)就是(shi)有著(zhu)一(yi)大(da)堆規定和紀律(lv)的(de)(de)公(gong)司，他就是(shi)一(yi)個(ge)部(bu)門的(de)(de)經理(li)，戰爭(zheng)將他徹底(di)異化為(wei)一(yi)個(ge)戰爭(zheng)工具(ju)。他也由此擺(bai)脫了內心的(de)(de)掙扎。
詹姆士斯(si)·塔羅(luo)斯(si)
演員(yuan) 埃利厄斯·科(ke)蒂(di)斯
上尉，整個步兵(bing)連精神(shen)上的(de)支柱，他(ta)(ta)(ta)是一個將責(ze)任(ren)感視(shi)為神(shen)圣的(de)人，時時刻刻為士兵(bing)的(de)生命著想，他(ta)(ta)(ta)的(de)旁白也時時出現，他(ta)(ta)(ta)把(ba)這些戰士看成自己(ji)的(de)孩子，他(ta)(ta)(ta)也渴望用自己(ji)所具(ju)有的(de)軍人責(ze)任(ren)感來克(ke)服手沾血腥的(de)罪惡感，可是到了最(zui)后他(ta)(ta)(ta)卻(que)被解除(chu)了任(ren)務。
維特
演(yan)員(yuan) 吉姆(mu)·凱維佐
列(lie)兵(bing)，理想(xiang)主義者，從他一踏上瓜達康納爾島開(kai)始，他就想(xiang)離開(kai)，他不想(xiang)與(yu)世(shi)界(jie)末(mo)日(ri)同(tong)在。可是恰(qia)恰(qia)是這(zhe)個(ge)“逃兵(bing)”拯救(jiu)了(le)陷入困境中的連隊(dui)，自己卻(que)孤獨(du)地(di)葬身于叢林。在這(zhe)個(ge)世(shi)界(jie)上，沒有人關心(xin)他的生死。
貝爾
演員 本·卓別林
列兵，朝思暮想著家鄉的老(lao)婆(po)，他最害(hai)怕的不是(shi)(shi)戰場上的危險，而是(shi)(shi)老(lao)婆(po)跟別的男人(ren)走掉。他是(shi)(shi)全(quan)片中(zhong)導演的代(dai)言人(ren)，他的評判左右了觀眾的價(jia)值取向。
時間 頒獎禮 獎項(xiang) 入圍者 結果
1999 柏林國(guo)際電影(ying)節 金熊(xiong)獎(jiang)(jiang) 《細(xi)細(xi)的紅線》 獲獎(jiang)(jiang)
芝(zhi)加哥影評人協會獎 最佳導演 泰(tai)倫斯·馬力克
第71屆奧斯卡金像(xiang)獎(jiang) 最佳影片 約翰·羅伯杜/Robert Michael Geisler/Grant Hill 提名
最佳導演 泰倫斯(si)·馬力克
最佳改編劇本 泰倫斯(si)·馬力克
2000 凱撒獎 最佳外語片 《細細的紅線(xian)》
《細細的(de)(de)紅線》是(shi)反(fan)(fan)(fan)常規、反(fan)(fan)(fan)慣(guan)例、反(fan)(fan)(fan)類(lei)型(xing)的(de)(de)，它在(zai)結構、情節(jie)、氛圍、空間造(zao)型(xing)諸方面都沒有(you)一(yi)般類(lei)型(xing)片(pian)(pian)所具(ju)有(you)的(de)(de)“經典編碼”。作為(wei)一(yi)部反(fan)(fan)(fan)好萊塢(wu)類(lei)型(xing)片(pian)(pian)的(de)(de)作者電(dian)影，它有(you)別于任何戰爭片(pian)(pian)，導演(yan)在(zai)敘事上的(de)(de)獨創(chuang)性顛覆了(le)好萊塢(wu)模式(shi)，以一(yi)種貌似松散、混(hun)亂的(de)(de)敘事來完成導演(yan)特倫斯·馬利(li)克(ke)對人物(wu)心理現(xian)實的(de)(de)描繪以及作者本身帶有(you)形而上意(yi)味的(de)(de)哲(zhe)理反(fan)(fan)(fan)思(si)。
《細細的(de)紅線》透過一(yi)場勝得(de)(de)艱(jian)苦的(de)戰役(yi)，對“戰爭”與(yu)“死亡(wang)”發出(chu)天問式的(de)疑惑(huo)。全(quan)片節奏緩慢，頭十(shi)分鐘甚至安詳得(de)(de)有(you)如南太(tai)平洋的(de)風光(guang)片，在攝影(ying)(ying)與(yu)配樂均十(shi)分精(jing)致的(de)氣氛下展開一(yi)場攻堅行(xing)動(dong)，這一(yi)個多(duo)小時的(de)戰役(yi)是全(quan)片令人看得(de)(de)最興奮的(de)精(jing)華。導(dao)演(yan)在此展現出(chu)他駕馭鏡頭的(de)功力，利(li)用漫(man)山遍野的(de)長(chang)草和鬼(gui)魅般出(chu)現的(de)日軍，將戰爭中的(de)荒(huang)謬恐怖感表現得(de)(de)很貼切。可惜在戰役(yi)結(jie)束后影(ying)(ying)片仍拖上一(yi)大段才劇終，以至壓軸戲威特(te)的(de)犧牲失去了應有(you)的(de)感人力量(liang)（騰訊網 評(ping)） 。
如果按照好萊塢(wu)的(de)(de)劇作法來看《細(xi)細(xi)的(de)(de)紅線》，它沒有一點是(shi)(shi)合格的(de)(de)。整部(bu)影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)敘事，可(ke)(ke)以說是(shi)(shi)對好萊塢(wu)經典(dian)敘事的(de)(de)逆反。這(zhe)(zhe)部(bu)影(ying)片(pian)(pian)有人物，可(ke)(ke)是(shi)(shi)沒有絕(jue)對的(de)(de)主角。這(zhe)(zhe)可(ke)(ke)能是(shi)(shi)最意識流的(de)(de)戰爭(zheng)片(pian)(pian)，戰爭(zheng)情節只(zhi)是(shi)(shi)為戰士提供了精神(shen)恍(huang)惚的(de)(de)借口(kou)，散文詩般(ban)的(de)(de)畫面仿(fang)佛是(shi)(shi)面臨死神(shen)前的(de)(de)“走神(shen)”。影(ying)片(pian)(pian)用(yong)了太多大明星，但真正的(de)(de)明星卻是(shi)(shi)導演的(de)(de)奇特(te)手法。這(zhe)(zhe)與其說是(shi)(shi)戰爭(zheng)片(pian)(pian)，不(bu)如說是(shi)(shi)戰爭(zheng)印象片(pian)(pian)。
《細細的(de)(de)紅線》是一部以“二戰”為(wei)題材的(de)(de)影片(pian)(pian)，不僅重現出二戰中(zhong)遏(e)制日軍攻勢的(de)(de)關鍵(jian)戰役，還探索了在極端(duan)條件下軍人(ren)之間(jian)的(de)(de)緊密關系，戰爭(zheng)被深(shen)刻且真實地在片(pian)(pian)中(zhong)描繪(hui)出來（國際(ji)在線 評）。該(gai)片(pian)(pian)主題的(de)(de)深(shen)刻近于深(shen)奧，致使(shi)影片(pian)(pian)上映后(hou)的(de)(de)票(piao)房(fang)并不如早前預測(ce)的(de)(de)理想，但無論是看過此片(pian)(pian)的(de)(de)觀眾，還是業內(nei)人(ren)士(shi)，都把它視(shi)為(wei)一部優秀的(de)(de)二戰影片(pian)(pian)；影片(pian)(pian)中(zhong)所表(biao)現的(de)(de)關于”戰爭(zheng)與生命”的(de)(de)主題仍(reng)然(ran)引起(qi)了人(ren)們(men)的(de)(de)共鳴（新浪網 評）。
曲目 專輯信息
The Coral Atoll
The Lagoon
Journey to the Line
Light
Beam
Air
Stone in My Heart 藝人： Hans Zimmer
The Village 唱片公司： RCA Records
Silence 發行(xing)時(shi)間： 1999年(nian)01月(yue)12日(ri)
God Yu Tekkem Laef Blong Mi 專輯類別： 原聲帶(dai)、影視音樂
Sit Back and Relax 專輯(ji)風格： 原聲 Soundtrack, 電影原聲 Film Score
該片(pian)的初剪(jian)版本長(chang)達6小時，消耗的膠片(pian)長(chang)度超過(guo)了100萬英尺。
作曲家漢斯(si)·茲米爾和約翰·鮑(bao)威爾共為影(ying)片(pian)譜寫了長達4小(xiao)時的配樂，而(er)導演泰(tai)倫(lun)斯(si)·馬力(li)克在影(ying)片(pian)的最終版本中(zhong)只選取了一小(xiao)部分。
愛德(de)華·諾頓曾拒絕出演本片。
本片拍(pai)(pai)攝險些(xie)夭折，因為索尼公司(si)惟恐無(wu)法收回(hui)4500萬美元的拍(pai)(pai)攝成本，幸(xing)好20世(shi)紀福克斯及(ji)時出手，并(bing)將拍(pai)(pai)攝預算(suan)增至5200萬。
在(zai)(zai)影片上映(ying)前，制作人羅伯特·邁克(ke)爾(er)·蓋斯勒和約翰·羅伯杜曾違背(bei)事先簽(qian)署(shu)的(de)保密條款接(jie)受《名(ming)利場》雜志的(de)采訪，導演(yan)馬力克(ke)隨即要求兩(liang)人必(bi)須簽(qian)署(shu)一份(fen)絕不參加奧(ao)斯卡(ka)頒獎典禮(li)的(de)聲明，否則他會在(zai)(zai)演(yan)職人員名(ming)單中刪除(chu)兩(liang)人的(de)姓名(ming)。三人最終都沒出席(xi)奧(ao)斯卡(ka)典禮(li)，而(er)影片也與小金人無緣。
該片(pian)的一(yi)位(wei)制(zhi)(zhi)片(pian)人在(zai)影(ying)片(pian)進入后期制(zhi)(zhi)作時，曾想去剪(jian)輯室(shi)一(yi)睹(du)馬力克身影(ying)。工作人員告訴他(ta)馬力克并不在(zai)那兒，而(er)制(zhi)(zhi)片(pian)人表示只想在(zai)他(ta)待過(guo)的房間里(li)待一(yi)會兒 。
導演(yan)(yan)馬力克(ke)讓許多演(yan)(yan)員幾個月(yue)地待(dai)在片場，卻最(zui)終在剪輯(ji)室里(li)把(ba)他(ta)們剪掉，片中喬治·克(ke)魯尼(ni)出現(xian)了66秒，約翰·屈伏塔(ta)出現(xian)了209秒，而米基·洛克(ke)、比利·鮑勃·桑頓都(dou)沒出現(xian)在最(zui)后的成片里(li) 。
阿(a)德(de)里安·布(bu)洛迪原本出演的(de)是片中(zhong)(zhong)男主(zhu)角考(kao)普拉爾·弗埃，即便在(zai)(zai)最后的(de)劇本里，他的(de)角色也包辦了(le)大(da)部(bu)分戲(xi)份，然而(er)在(zai)(zai)成片中(zhong)(zhong)他的(de)角色在(zai)(zai)長(chang)達3小時(shi)的(de)影片中(zhong)(zhong)只出現(xian)了(le)5分鐘，甚(shen)至(zhi)還沒有樹(shu)的(de)出境時(shi)間長(chang)。
比爾(er)(er)·普爾(er)(er)曼在(zai)片(pian)中的(de)戲份(fen)被全刪了，之后在(zai)導演的(de)要(yao)求下他為影片(pian)配了長達28頁紙的(de)畫外音，但(dan)最終他的(de)旁白也未出現在(zai)影片(pian)中 。
穿幫鏡頭
·時(shi)代錯誤(wu)：在(zai)剛(gang)開始的村莊，可以(yi)在(zai)背(bei)景里看(kan)到一(yi)艘1980年之后才有(you)的海軍船只。
·時代錯誤(wu)：士兵使用的(de)牙刷(shua)，至少是在1990年代以后(hou)才(cai)發明(ming)的(de)。
·時代錯誤：在沙灘上面有一個現代的(de)玻(bo)璃纖維的(de)泡沫材料的(de)沖浪板。
·時代錯誤：在(zai)一個閃回鏡頭中，士兵和(he)他的(de)(de)女友握(wo)著手，可以在(zai)背景的(de)(de)窗外看到(dao)一些并不是1940年代的(de)(de)現(xian)代汽車。
·時代(dai)錯誤：在美國(guo)軍隊中(zhong)，直到(dao)1960年代(dai)才開始出現“201檔案”作為(wei)參軍人員檔案。然而，在影片(pian)開始的(de)時候，有兩名(ming)士兵使用(yong)到(dao)了這(zhe)一(yi)術語，作為(wei)介紹(shao)他(ta)們服(fu)役記錄(lu)的(de)信息。
創作背景
為將《細細的紅線(xian)》搬上(shang)大銀幕(mu)，已(yi)經息影20年的泰(tai)倫斯·馬力克重執導筒，并親(qin)手(shou)將小(xiao)說(shuo)改編成劇本，并在美國電(dian)影協會的高(gao)級電(dian)影研(yan)究中心(xin)邂逅了美國電(dian)影協會創辦人(ren)、本片的執行制(zhi)片人(ren)小(xiao)喬治·斯蒂文斯。
在(zai)該片劇本中(zhong)，馬力克探索了原著中(zhong)所沒(mei)有(you)的(de)全新主題，那就是(shi)對戰場(chang)周遭自然(ran)和(he)人類學(xue)環境的(de)思(si)考(kao)。兇殘的(de)機械化戰役在(zai)質(zhi)樸的(de)荒野中(zhong)進行，從而讓毀滅(mie)的(de)力量與寧靜、和(he)諧的(de)自然(ran)環境產(chan)生激烈(lie)沖突。
早在(zai)1988年，馬(ma)力(li)克(ke)(ke)(ke)就曾找(zhao)到制(zhi)作人羅伯(bo)(bo)特(te)·邁克(ke)(ke)(ke)爾·蓋斯勒和約翰(han)·羅伯(bo)(bo)杜，提議將(jiang)小說《細(xi)細(xi)的紅(hong)線》拍成電影(ying)，他們(men)找(zhao)到作者的遺孀格洛麗亞·瓊斯并取(qu)得(de)了改編拍攝(she)權。蓋斯勒和羅伯(bo)(bo)杜隨(sui)后(hou)找(zhao)到曾任馬(ma)力(li)克(ke)(ke)(ke)經紀人的菲(fei)尼(ni)(ni)克(ke)(ke)(ke)斯影(ying)片公司主席邁克(ke)(ke)(ke)·麥(mai)達沃伊，希望他能注資籌拍。馬(ma)力(li)克(ke)(ke)(ke)起初只想負責改編劇(ju)本，不過(guo)最(zui)終決定親(qin)自上(shang)陣執導本片。1996年9月，馬(ma)力(li)克(ke)(ke)(ke)和菲(fei)尼(ni)(ni)克(ke)(ke)(ke)斯影(ying)片公司找(zhao)到正(zheng)在(zai)墨西(xi)哥拍攝(she)《泰坦尼(ni)(ni)克(ke)(ke)(ke)號》的制(zhi)作人格蘭特(te)·希爾。
在影(ying)(ying)片幕后陣容中，藝術指(zhi)導(dao)(dao)杰克·菲(fei)斯(si)克、第(di)一助(zhu)理導(dao)(dao)演(yan)(yan)斯(si)奇普·考斯(si)珀、選角導(dao)(dao)演(yan)(yan)黛安娜·克里滕頓和(he)剪(jian)輯師(shi)比(bi)利·韋伯都是馬(ma)力(li)克的老搭檔，除此之外，負責本片配(pei)樂的漢斯(si)·茲米(mi)爾(er)(er)和(he)攝影(ying)(ying)師(shi)約翰·托爾(er)(er)都曾為奧斯(si)卡(ka)獎得主。
人物敘事
人(ren)(ren)在(zai)(zai)取(qu)景框中的(de)(de)(de)位置，決定了導演與(yu)他塑(su)造(zao)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)之間的(de)(de)(de)距(ju)離，《細(xi)細(xi)的(de)(de)(de)紅(hong)線》充滿了特寫和(he)近景，前景和(he)后景的(de)(de)(de)關系也非常講究，他總(zong)是把(ba)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)置于(yu)自(zi)然之中，他對待(dai)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)態度猶(you)如生物(wu)(wu)(wu)學家對待(dai)昆蟲(chong)的(de)(de)(de)態度。《細(xi)細(xi)的(de)(de)(de)紅(hong)線》跟戰(zhan)爭的(de)(de)(de)關系是密不可分的(de)(de)(de)。在(zai)(zai)《細(xi)細(xi)的(de)(de)(de)紅(hong)線》中，凡(fan)是形成人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)性格的(de)(de)(de)那(nei)些歷史條件(jian)、社(she)會事件(jian)和(he)家庭矛盾(dun)一律被人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)主觀感受(shou)所代替。
國家 上映時間
美國 1998年12月28日（limited）
美國 1999年1月8日
加拿(na)大(da) 1999年1月15日
德國 1999年2月12日（Berlin International Film Festival）
韓國(guo) 1999年2月13日
阿根廷 1999年2月14日（premiere）
澳大利亞 1999年(nian)2月(yue)18日(ri)
意大利(li) 1999年(nian)2月19日
西班牙 1999年2月19日
瑞(rui)典 1999年2月19日(ri)
比利時 1999年2月24日
法(fa)國 1999年2月24日(ri)
阿根廷 1999年2月25日
德國 1999年2月25日(ri)
以色列 1999年2月25日
荷(he)蘭 1999年2月(yue)25日
新西蘭 1999年2月25日(ri)
新加坡 1999年2月(yue)25日
奧(ao)地利(li) 1999年(nian)2月(yue)26日
巴西 1999年2月26日
丹(dan)麥 1999年2月26日(ri)
冰島 1999年2月26日
葡萄牙(ya) 1999年2月26日
瑞士 1999年(nian)2月26日（German speaking region）
土(tu)耳(er)其(qi) 1999年2月26日
英(ying)國 1999年2月(yue)28日
芬蘭 1999年3月(yue)5日
埃(ai)及(ji) 1999年3月10日
挪(nuo)威 1999年3月12日
俄羅斯 1999年3月15日
捷克 1999年3月(yue)18日
匈(xiong)牙(ya)利 1999年3月(yue)18日
斯洛伐克 1999年(nian)3月18日(ri)
印(yin)度尼西(xi)亞 1999年(nian)3月20日 （Jakarta）
馬來西亞 1999年3月25日
哥倫比亞 1999年3月26日
愛沙尼亞(ya) 1999年3月26日
日(ri)本 1999年4月10日(ri)
荷蘭 2003年8月10日 （TV premiere）
