1942年，位(wei)(wei)于南太平洋上(shang)的(de)(de)(de)(de)瓜達爾(er)卡納爾(er)群島(dao)風光(guang)如(ru)畫。美軍士兵在(zai)島(dao)上(shang)登陸，希望能從(cong)日(ri)本侵略軍手中將它收回。美軍和日(ri)軍在(zai)這(zhe)個小島(dao)上(shang)展(zhan)開(kai)了(le)大規模的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)役(yi)，搶(qiang)奪被日(ri)軍控(kong)制的(de)(de)(de)(de)210陣(zhen)地(di)的(de)(de)(de)(de)艱巨任務(wu)落(luo)(luo)在(zai)了(le)“查理步兵連(lian)”的(de)(de)(de)(de)頭(tou)上(shang)。為(wei)此，上(shang)尉斯(si)塔(ta)(ta)羅(luo)和下達命(ming)令的(de)(de)(de)(de)中校(xiao)塔(ta)(ta)爾(er)發生了(le)爭執。塔(ta)(ta)爾(er)認為(wei)諸位(wei)(wei)戰(zhan)士應該(gai)奮勇向前，將平時訓(xun)練的(de)(de)(de)(de)技能都展(zhan)現(xian)出來，而斯(si)塔(ta)(ta)羅(luo)則(ze)認為(wei)在(zai)塔(ta)(ta)爾(er)的(de)(de)(de)(de)勃勃野(ye)心驅使(shi)下，全(quan)連(lian)的(de)(de)(de)(de)士兵將走上(shang)一條(tiao)不歸之路。可(ke)(ke)是，斯(si)塔(ta)(ta)羅(luo)最后被解除(chu)了(le)職務(wu)，眾位(wei)(wei)士兵仍然必須投入(ru)這(zhe)場國家參加的(de)(de)(de)(de)“正義戰(zhan)爭”。在(zai)長達數月的(de)(de)(de)(de)血腥戰(zhan)役(yi)中，步兵連(lian)經歷(li)了(le)血與火的(de)(de)(de)(de)洗禮，從(cong)危(wei)機四(si)伏(fu)的(de)(de)(de)(de)夜間偵察到艱苦卓絕的(de)(de)(de)(de)露宿(su)野(ye)外，從(cong)陣(zhen)地(di)上(shang)遭遇的(de)(de)(de)(de)槍林彈雨到生還后醫(yi)院里(li)承受的(de)(de)(de)(de)心靈(ling)創痛，戰(zhan)爭中的(de)(de)(de)(de)一切都不可(ke)(ke)避免的(de)(de)(de)(de)落(luo)(luo)到他們頭(tou)上(shang)。
西(xi)恩·潘 飾 軍(jun)士長愛德華·威爾士
阿德(de)里(li)安·布洛迪 飾 普拉(la)爾·菲弗(fu)下士
詹姆(mu)斯·卡維澤 飾 列(lie)兵維特
本·卓(zhuo)別林 飾 列兵貝爾
喬(qiao)治·克(ke)魯尼 飾 上尉查理·伯(bo)徹
尼(ni)克(ke)·諾(nuo)特 飾 中校喬丹·陶(tao)
約(yue)翰·庫薩克 飾 上尉約(yue)翰·蓋夫(fu)
伍迪·哈(ha)里森(sen) 飾(shi) 凱克軍士
伊萊亞斯·科泰斯 飾 上尉(wei)詹姆(mu)士(shi)斯·塔羅斯
約(yue)翰·特(te)拉沃塔(ta) 飾(shi) Brigadier General Quintard
約翰·C·賴(lai)利 飾 Sergeant Storm
托馬斯(si)·簡 飾 Private Ash (as Tom Jane)
杰瑞德(de)·萊托(tuo) 飾 Second Lieutenant Whyte
約翰(han)·薩維奇(qi) 飾 Sergeant McCron
蒂姆·布雷克·尼爾(er)森 飾 Private Tills
達什·米霍克 飾 Private First Class Doll
光石(shi)研 飾 Japanese Officer #1
米蘭達(da)·奧(ao)圖 飾 Marty Bell
Don Harvey 飾 Sergeant Becker
Mark Boone Junior 飾(shi) Private Peale
Norman Patrick Brown 飾 Private Henry
Paul Gleeson 飾 First Lieutenant George Band
Gordon MacDonald 飾(shi) Private First Class Earl
Marina Malota 飾 Marina
Larry Romano 飾 Private Mazzi
Arie Verveen 飾 Pvt. Charlie Dale
柯克(ke)·埃斯沃(wo)多(duo) 飾(shi) Private Tella
Simon Billig 飾(shi) Lieutenant Colonel Billig
Jarrod Dean 飾 Corporal Thorne
Matt Doran 飾 Private Coombs
Travis Fine 飾 Private Weld
David Harrod 飾 Corporal Queen
Danny Hoch 飾 Private Carni
愛德華·威爾士
演員 西恩·潘
軍士長，憤世嫉俗的(de)家伙，沉默寡言(yan)，做為(wei)一(yi)個杰出的(de)殺(sha)手，他充分(fen)的(de)理解戰(zhan)(zhan)(zhan)士在(zai)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭機(ji)器中充當(dang)的(de)角(jiao)色，每個人只是這臺機(ji)器上(shang)的(de)一(yi)個小齒輪，一(yi)個小零件，他甚至(zhi)認為(wei)部(bu)隊就是有(you)著一(yi)大(da)堆規定和紀律的(de)公司，他就是一(yi)個部(bu)門的(de)經理，戰(zhan)(zhan)(zhan)爭將(jiang)他徹底異(yi)化為(wei)一(yi)個戰(zhan)(zhan)(zhan)爭工(gong)具。他也由(you)此擺脫(tuo)了(le)內(nei)心(xin)的(de)掙扎。
詹姆士(shi)斯·塔羅斯
演(yan)員 埃(ai)利厄(e)斯(si)·科蒂斯(si)
上尉，整個步兵(bing)(bing)連精神(shen)上的(de)支柱，他(ta)是(shi)一個將責(ze)任(ren)感視為(wei)神(shen)圣的(de)人，時(shi)(shi)時(shi)(shi)刻(ke)刻(ke)為(wei)士兵(bing)(bing)的(de)生命著想，他(ta)的(de)旁白(bai)也時(shi)(shi)時(shi)(shi)出(chu)現，他(ta)把這(zhe)些戰士看成(cheng)自(zi)(zi)己的(de)孩子(zi)，他(ta)也渴望(wang)用自(zi)(zi)己所(suo)具有的(de)軍人責(ze)任(ren)感來克服手沾血腥(xing)的(de)罪惡(e)感，可是(shi)到了最(zui)后他(ta)卻被(bei)解除了任(ren)務。
維特
演員 吉姆(mu)·凱維佐
列兵，理想主義者，從(cong)他一踏上瓜達(da)康納爾島(dao)開始，他就想離開，他不想與世界(jie)末日同在(zai)。可是恰恰是這個“逃兵”拯救(jiu)了陷入困(kun)境(jing)中(zhong)的連隊，自己(ji)卻孤獨地葬(zang)身于叢林。在(zai)這個世界(jie)上，沒(mei)有人關心他的生(sheng)死。
貝爾
演(yan)員 本·卓別林
列(lie)兵(bing)，朝思暮(mu)想著家鄉的老(lao)(lao)婆，他(ta)(ta)最(zui)害怕的不(bu)是戰場上(shang)的危險，而是老(lao)(lao)婆跟別的男人走(zou)掉。他(ta)(ta)是全片(pian)中(zhong)導演的代言人，他(ta)(ta)的評判左右了觀眾(zhong)的價值取向。
時間 頒獎禮 獎項 入圍者 結果(guo)
1999 柏(bo)林國際(ji)電影節(jie) 金熊獎(jiang) 《細細的紅線》 獲獎(jiang)
芝加哥影評人協會(hui)獎 最佳(jia)導演 泰倫斯·馬(ma)力克
第(di)71屆奧斯卡(ka)金像(xiang)獎 最佳影片 約翰(han)·羅伯杜/Robert Michael Geisler/Grant Hill 提名
最佳導(dao)演 泰(tai)倫斯·馬力(li)克
最(zui)佳改編(bian)劇本 泰(tai)倫斯·馬力克
2000 凱撒獎 最(zui)佳外語片 《細細的紅線》
《細細的(de)(de)(de)紅線》是(shi)反(fan)(fan)(fan)常(chang)規、反(fan)(fan)(fan)慣例、反(fan)(fan)(fan)類型的(de)(de)(de)，它在(zai)結構、情節、氛圍、空(kong)間造型諸方(fang)面都(dou)沒(mei)有(you)一般類型片所具(ju)有(you)的(de)(de)(de)“經典編碼”。作(zuo)為一部(bu)反(fan)(fan)(fan)好萊塢類型片的(de)(de)(de)作(zuo)者(zhe)電(dian)影，它有(you)別于任(ren)何戰爭(zheng)片，導演在(zai)敘事(shi)(shi)上的(de)(de)(de)獨創性(xing)顛覆了(le)好萊塢模式，以一種(zhong)貌(mao)似松散(san)、混亂的(de)(de)(de)敘事(shi)(shi)來(lai)完成導演特倫斯·馬(ma)利克對人(ren)物心理現實的(de)(de)(de)描繪以及作(zuo)者(zhe)本身帶(dai)有(you)形(xing)而上意味的(de)(de)(de)哲(zhe)理反(fan)(fan)(fan)思(si)。
《細(xi)細(xi)的(de)(de)紅線》透過一(yi)場(chang)勝(sheng)得艱(jian)苦的(de)(de)戰役(yi)，對“戰爭”與“死亡”發出天(tian)問(wen)式的(de)(de)疑惑。全(quan)片節奏緩慢，頭十(shi)(shi)分鐘甚至安詳(xiang)得有(you)如南太平洋的(de)(de)風光片，在攝影與配樂均十(shi)(shi)分精(jing)致的(de)(de)氣氛下(xia)展開一(yi)場(chang)攻(gong)堅(jian)行動，這(zhe)一(yi)個多小時(shi)的(de)(de)戰役(yi)是全(quan)片令人看得最興(xing)奮的(de)(de)精(jing)華(hua)。導演(yan)在此展現(xian)出他駕馭鏡(jing)頭的(de)(de)功(gong)力(li)，利用漫山遍野的(de)(de)長草和鬼魅般出現(xian)的(de)(de)日軍，將戰爭中的(de)(de)荒謬恐(kong)怖感(gan)表現(xian)得很貼切。可惜(xi)在戰役(yi)結束后影片仍(reng)拖(tuo)上(shang)一(yi)大段才劇終，以至壓軸(zhou)戲威特的(de)(de)犧牲失(shi)去了應(ying)有(you)的(de)(de)感(gan)人力(li)量（騰訊網 評） 。
如果按照(zhao)好(hao)萊塢(wu)的劇作(zuo)法來看《細(xi)細(xi)的紅線》，它沒(mei)有一(yi)點是(shi)(shi)(shi)合格的。整部影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)的敘(xu)事，可以說是(shi)(shi)(shi)對好(hao)萊塢(wu)經典敘(xu)事的逆反。這(zhe)(zhe)部影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)有人物，可是(shi)(shi)(shi)沒(mei)有絕對的主角(jiao)。這(zhe)(zhe)可能是(shi)(shi)(shi)最意(yi)識(shi)流的戰爭片(pian)(pian)(pian)(pian)，戰爭情節只是(shi)(shi)(shi)為戰士提供了精(jing)神恍(huang)惚(hu)的借口，散文詩般的畫面仿佛是(shi)(shi)(shi)面臨(lin)死神前的“走神”。影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)用了太多大明星，但真正(zheng)的明星卻是(shi)(shi)(shi)導演的奇特手(shou)法。這(zhe)(zhe)與其(qi)說是(shi)(shi)(shi)戰爭片(pian)(pian)(pian)(pian)，不如說是(shi)(shi)(shi)戰爭印象片(pian)(pian)(pian)(pian)。
《細(xi)細(xi)的(de)(de)(de)(de)紅線(xian)》是(shi)一部以(yi)“二戰(zhan)”為題材(cai)的(de)(de)(de)(de)影片(pian)，不(bu)僅重現出二戰(zhan)中(zhong)遏制日軍(jun)(jun)攻勢的(de)(de)(de)(de)關鍵戰(zhan)役，還探索了(le)在(zai)極(ji)端條件下軍(jun)(jun)人(ren)之間的(de)(de)(de)(de)緊密關系，戰(zhan)爭被深(shen)刻且(qie)真實地在(zai)片(pian)中(zhong)描(miao)繪出來（國際在(zai)線(xian) 評）。該片(pian)主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)深(shen)刻近于深(shen)奧，致使影片(pian)上映后(hou)的(de)(de)(de)(de)票房并不(bu)如早(zao)前預測(ce)的(de)(de)(de)(de)理(li)想，但無論(lun)是(shi)看(kan)過此片(pian)的(de)(de)(de)(de)觀眾，還是(shi)業內人(ren)士(shi)，都把(ba)它(ta)視為一部優秀的(de)(de)(de)(de)二戰(zhan)影片(pian)；影片(pian)中(zhong)所表(biao)現的(de)(de)(de)(de)關于”戰(zhan)爭與(yu)生(sheng)命”的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題仍然引起了(le)人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴（新浪網 評）。
曲目 專輯信息
The Coral Atoll
The Lagoon
Journey to the Line
Light
Beam
Air
Stone in My Heart 藝人： Hans Zimmer
The Village 唱片公司： RCA Records
Silence 發行(xing)時(shi)間(jian)： 1999年01月12日
God Yu Tekkem Laef Blong Mi 專輯(ji)類別： 原聲帶、影視(shi)音(yin)樂(le)
Sit Back and Relax 專(zhuan)輯風格(ge)： 原聲(sheng)(sheng) Soundtrack, 電影(ying)原聲(sheng)(sheng) Film Score
該片的(de)初(chu)剪版(ban)本長達6小時，消耗(hao)的(de)膠片長度超過了100萬英尺。
作曲(qu)家漢斯(si)·茲(zi)米爾和約翰·鮑威爾共為影(ying)片譜寫了長達4小(xiao)(xiao)時的配樂，而(er)導(dao)演泰倫斯(si)·馬力克在(zai)影(ying)片的最終版本中只選取了一小(xiao)(xiao)部分。
愛德華·諾頓(dun)曾拒絕(jue)出演本片。
本片(pian)拍(pai)攝險些(xie)夭折，因(yin)為索尼公司惟(wei)恐(kong)無法收回4500萬(wan)美(mei)元(yuan)的拍(pai)攝成(cheng)本，幸好20世紀福克斯及(ji)時(shi)出手，并將拍(pai)攝預算(suan)增至5200萬(wan)。
在(zai)影片上映前(qian)，制作人(ren)羅伯(bo)特·邁(mai)克(ke)爾·蓋斯(si)勒和(he)約翰(han)·羅伯(bo)杜曾違背(bei)事先簽署的保密條款接(jie)受《名(ming)利場》雜(za)志的采(cai)訪，導演(yan)馬力克(ke)隨即要(yao)求兩(liang)人(ren)必須簽署一(yi)份絕不(bu)參加奧(ao)斯(si)卡(ka)頒獎典禮(li)的聲明，否則他會在(zai)演(yan)職(zhi)人(ren)員名(ming)單中刪(shan)除兩(liang)人(ren)的姓名(ming)。三人(ren)最終都沒出席奧(ao)斯(si)卡(ka)典禮(li)，而(er)影片也與小金人(ren)無緣。
該片的一(yi)(yi)位制(zhi)(zhi)片人(ren)在影(ying)(ying)片進(jin)入后期(qi)制(zhi)(zhi)作時(shi)，曾想(xiang)去剪(jian)輯室一(yi)(yi)睹馬(ma)力克(ke)身影(ying)(ying)。工(gong)作人(ren)員告訴他馬(ma)力克(ke)并不在那兒，而制(zhi)(zhi)片人(ren)表示只(zhi)想(xiang)在他待(dai)過的房間里待(dai)一(yi)(yi)會(hui)兒 。
導演馬力(li)克讓許多演員幾個月地(di)待在(zai)片(pian)場，卻最終在(zai)剪(jian)輯(ji)室里把(ba)他(ta)們剪(jian)掉，片(pian)中喬治·克魯尼出(chu)現(xian)(xian)了(le)66秒，約翰·屈(qu)伏塔出(chu)現(xian)(xian)了(le)209秒，而米(mi)基·洛(luo)克、比利·鮑勃·桑頓都沒出(chu)現(xian)(xian)在(zai)最后(hou)的成片(pian)里 。
阿德(de)里安·布洛迪原本(ben)出(chu)(chu)演的(de)(de)是片(pian)中男主(zhu)角考普(pu)拉爾·弗埃，即便(bian)在(zai)(zai)最后的(de)(de)劇本(ben)里，他的(de)(de)角色也包辦了(le)大部分戲份，然而在(zai)(zai)成片(pian)中他的(de)(de)角色在(zai)(zai)長達3小時的(de)(de)影片(pian)中只出(chu)(chu)現了(le)5分鐘(zhong)，甚至還(huan)沒有樹的(de)(de)出(chu)(chu)境時間長。
比爾·普(pu)爾曼(man)在片中(zhong)的戲份被全刪(shan)了，之后(hou)在導演的要求下(xia)他為影片配了長(chang)達28頁(ye)紙(zhi)的畫外音(yin)，但最終他的旁白也(ye)未出現在影片中(zhong) 。
穿幫鏡頭
·時(shi)代錯(cuo)誤：在(zai)剛開始的村莊，可(ke)以在(zai)背景里看到(dao)一艘1980年之(zhi)后才有的海軍船只(zhi)。
·時(shi)代錯誤(wu)：士兵使用的牙刷(shua)，至少是在(zai)1990年代以后才(cai)發明的。
·時代(dai)錯誤：在(zai)沙灘(tan)上(shang)面有(you)一個現代(dai)的玻璃纖維的泡沫材料的沖浪板。
·時代(dai)錯誤：在(zai)一個(ge)閃回鏡頭中，士兵和他的(de)(de)女友(you)握著手(shou)，可以在(zai)背景(jing)的(de)(de)窗外看到一些并不是1940年代(dai)的(de)(de)現代(dai)汽車。
·時(shi)代錯誤：在(zai)美國軍隊(dui)中(zhong)，直到(dao)1960年(nian)代才開(kai)始出現(xian)“201檔案”作為(wei)(wei)參軍人員檔案。然(ran)而，在(zai)影片開(kai)始的(de)(de)時(shi)候，有兩名士兵使用到(dao)了這一術語，作為(wei)(wei)介紹他們服役記錄(lu)的(de)(de)信(xin)息。
創作背景
為(wei)將《細細的紅線》搬上大銀幕，已經息影20年的泰倫斯·馬力克重執導筒，并親手將小說改編成劇本，并在美國(guo)電(dian)影協會(hui)的高級電(dian)影研究中(zhong)心(xin)邂逅了(le)美國(guo)電(dian)影協會(hui)創辦人、本片(pian)的執行制片(pian)人小喬治(zhi)·斯蒂(di)文斯。
在(zai)該片(pian)劇(ju)本中(zhong)，馬力(li)克(ke)探索了(le)原著中(zhong)所沒(mei)有(you)的(de)(de)全(quan)新主題(ti)，那就(jiu)是對戰(zhan)場周遭自然和人類學(xue)環境的(de)(de)思考。兇殘的(de)(de)機械化戰(zhan)役(yi)在(zai)質樸的(de)(de)荒野(ye)中(zhong)進行(xing)，從(cong)而讓毀(hui)滅的(de)(de)力(li)量(liang)與(yu)寧(ning)靜、和諧的(de)(de)自然環境產(chan)生激烈沖突。
早在1988年，馬(ma)力(li)克(ke)(ke)就曾找到(dao)制作(zuo)人(ren)羅(luo)伯(bo)特(te)·邁(mai)克(ke)(ke)爾(er)·蓋(gai)斯(si)(si)勒和約(yue)翰·羅(luo)伯(bo)杜，提議將小說《細細的紅線》拍(pai)成電影(ying)，他(ta)們找到(dao)作(zuo)者的遺(yi)孀格洛麗(li)亞·瓊斯(si)(si)并取(qu)得了改編拍(pai)攝(she)權。蓋(gai)斯(si)(si)勒和羅(luo)伯(bo)杜隨后(hou)找到(dao)曾任馬(ma)力(li)克(ke)(ke)經紀人(ren)的菲(fei)尼克(ke)(ke)斯(si)(si)影(ying)片公司主(zhu)席(xi)邁(mai)克(ke)(ke)·麥達沃伊，希望(wang)他(ta)能注資籌(chou)拍(pai)。馬(ma)力(li)克(ke)(ke)起初只想負(fu)責改編劇本(ben)，不過(guo)最(zui)終(zhong)決定親自(zi)上陣執導本(ben)片。1996年9月，馬(ma)力(li)克(ke)(ke)和菲(fei)尼克(ke)(ke)斯(si)(si)影(ying)片公司找到(dao)正在墨西哥(ge)拍(pai)攝(she)《泰坦尼克(ke)(ke)號》的制作(zuo)人(ren)格蘭特(te)·希爾(er)。
在(zai)影片幕后陣容中，藝術指(zhi)導(dao)杰克(ke)·菲斯(si)克(ke)、第一助理導(dao)演斯(si)奇(qi)普·考斯(si)珀、選角(jiao)導(dao)演黛(dai)安娜·克(ke)里(li)滕頓(dun)和(he)剪(jian)輯師比(bi)利·韋伯都是(shi)馬力(li)克(ke)的老搭檔，除此(ci)之外，負責本(ben)片配(pei)樂(le)的漢斯(si)·茲米爾(er)和(he)攝影師約翰·托爾(er)都曾(ceng)為(wei)奧斯(si)卡獎得主。
人物敘事
人(ren)在取(qu)景(jing)框中(zhong)的(de)(de)(de)位置，決定了導演與他塑(su)造的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)(wu)之間的(de)(de)(de)距離，《細細的(de)(de)(de)紅線(xian)(xian)》充(chong)滿(man)了特寫和近景(jing)，前景(jing)和后景(jing)的(de)(de)(de)關系也非常講究，他總是(shi)(shi)把人(ren)物(wu)(wu)(wu)置于自然之中(zhong)，他對待人(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)態度猶如生(sheng)物(wu)(wu)(wu)學(xue)家對待昆蟲的(de)(de)(de)態度。《細細的(de)(de)(de)紅線(xian)(xian)》跟戰(zhan)爭的(de)(de)(de)關系是(shi)(shi)密不可分的(de)(de)(de)。在《細細的(de)(de)(de)紅線(xian)(xian)》中(zhong)，凡(fan)是(shi)(shi)形成人(ren)物(wu)(wu)(wu)性(xing)格的(de)(de)(de)那些(xie)歷(li)史條件(jian)、社會事件(jian)和家庭矛盾一律被(bei)人(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)主(zhu)觀感受所(suo)代替。
國家 上映時間
美(mei)國 1998年12月28日（limited）
美(mei)國(guo) 1999年1月8日
加拿大 1999年1月15日
德國(guo) 1999年2月(yue)12日(ri)（Berlin International Film Festival）
韓(han)國(guo) 1999年2月13日
阿根廷 1999年2月(yue)14日（premiere）
澳大利亞 1999年(nian)2月18日
意大(da)利 1999年(nian)2月19日
西(xi)班牙 1999年2月19日
瑞典 1999年2月19日(ri)
比利時 1999年2月(yue)24日
法國(guo) 1999年2月24日
阿根廷 1999年2月(yue)25日
德國(guo) 1999年2月25日(ri)
以色列 1999年2月(yue)25日
荷蘭 1999年2月25日
新西蘭 1999年(nian)2月25日
新加(jia)坡(po) 1999年2月25日
奧地利 1999年2月26日
巴西 1999年(nian)2月(yue)26日
丹麥 1999年2月26日
冰島(dao) 1999年2月(yue)26日
葡萄牙 1999年2月26日
瑞士 1999年2月26日（German speaking region）
土耳(er)其(qi) 1999年2月(yue)26日(ri)
英(ying)國 1999年(nian)2月28日
芬(fen)蘭 1999年3月(yue)5日
埃及 1999年(nian)3月10日
挪威 1999年3月12日
俄羅斯 1999年3月15日
捷(jie)克 1999年(nian)3月18日
匈牙利 1999年(nian)3月(yue)18日(ri)
斯洛伐(fa)克 1999年3月18日
印(yin)度尼西亞 1999年3月20日 （Jakarta）
馬來西亞 1999年(nian)3月25日(ri)
哥倫比亞 1999年3月26日
愛沙尼亞 1999年3月26日
日(ri)本 1999年(nian)4月(yue)10日(ri)
荷(he)蘭 2003年8月10日(ri) （TV premiere）
