1942年，位于南太平(ping)(ping)洋上(shang)(shang)的(de)瓜(gua)達爾卡納爾群(qun)島風光(guang)如畫。美軍(jun)(jun)(jun)士兵(bing)(bing)(bing)在島上(shang)(shang)登陸(lu)，希望能從(cong)(cong)日(ri)本侵(qin)略軍(jun)(jun)(jun)手(shou)中(zhong)將(jiang)它收回。美軍(jun)(jun)(jun)和日(ri)軍(jun)(jun)(jun)在這(zhe)個小島上(shang)(shang)展開了(le)(le)大規(gui)模的(de)戰(zhan)役，搶奪(duo)被(bei)(bei)日(ri)軍(jun)(jun)(jun)控制(zhi)的(de)210陣(zhen)地的(de)艱巨(ju)任務落(luo)在了(le)(le)“查(cha)理步兵(bing)(bing)(bing)連”的(de)頭(tou)上(shang)(shang)。為此，上(shang)(shang)尉(wei)斯(si)塔(ta)(ta)羅和下(xia)達命(ming)令的(de)中(zhong)校塔(ta)(ta)爾發生了(le)(le)爭執。塔(ta)(ta)爾認為諸位戰(zhan)士應該(gai)奮勇向前，將(jiang)平(ping)(ping)時訓練的(de)技能都(dou)展現(xian)出來，而斯(si)塔(ta)(ta)羅則認為在塔(ta)(ta)爾的(de)勃勃野心驅使下(xia)，全(quan)連的(de)士兵(bing)(bing)(bing)將(jiang)走上(shang)(shang)一(yi)條不歸之(zhi)路(lu)。可是，斯(si)塔(ta)(ta)羅最后被(bei)(bei)解除了(le)(le)職務，眾位士兵(bing)(bing)(bing)仍然(ran)必(bi)須投入這(zhe)場國家參(can)加的(de)“正義戰(zhan)爭”。在長達數月的(de)血(xue)腥(xing)戰(zhan)役中(zhong)，步兵(bing)(bing)(bing)連經歷了(le)(le)血(xue)與火的(de)洗禮，從(cong)(cong)危機四(si)伏的(de)夜間(jian)偵察到(dao)艱苦卓絕的(de)露宿(su)野外(wai)，從(cong)(cong)陣(zhen)地上(shang)(shang)遭遇的(de)槍林彈雨到(dao)生還后醫院里(li)承受的(de)心靈創痛(tong)，戰(zhan)爭中(zhong)的(de)一(yi)切都(dou)不可避免(mian)的(de)落(luo)到(dao)他(ta)們(men)頭(tou)上(shang)(shang)。
西恩(en)·潘 飾(shi) 軍士(shi)長愛德華·威(wei)爾士(shi)
阿(a)德里(li)安·布洛迪 飾 普拉爾(er)·菲弗(fu)下士(shi)
詹姆斯·卡維(wei)澤 飾 列(lie)兵維(wei)特(te)
本(ben)·卓別(bie)林 飾 列兵(bing)貝(bei)爾(er)
喬治·克魯尼(ni) 飾(shi) 上尉查理·伯徹
尼克·諾特 飾 中校喬丹·陶
約翰(han)·庫薩克 飾 上(shang)尉約翰(han)·蓋(gai)夫
伍迪·哈里森 飾 凱(kai)克軍士
伊萊亞斯·科泰斯 飾(shi) 上尉詹姆士(shi)斯·塔羅斯
約翰·特拉沃塔 飾 Brigadier General Quintard
約翰·C·賴利 飾 Sergeant Storm
托馬斯·簡 飾 Private Ash (as Tom Jane)
杰瑞德·萊托 飾 Second Lieutenant Whyte
約翰·薩維奇(qi) 飾 Sergeant McCron
蒂(di)姆(mu)·布雷(lei)克·尼爾森(sen) 飾 Private Tills
達什·米霍克 飾 Private First Class Doll
光(guang)石研 飾 Japanese Officer #1
米蘭達·奧圖 飾(shi) Marty Bell
Don Harvey 飾(shi) Sergeant Becker
Mark Boone Junior 飾 Private Peale
Norman Patrick Brown 飾(shi) Private Henry
Paul Gleeson 飾 First Lieutenant George Band
Gordon MacDonald 飾(shi) Private First Class Earl
Marina Malota 飾(shi) Marina
Larry Romano 飾 Private Mazzi
Arie Verveen 飾(shi) Pvt. Charlie Dale
柯克·埃(ai)斯(si)沃多 飾 Private Tella
Simon Billig 飾(shi) Lieutenant Colonel Billig
Jarrod Dean 飾 Corporal Thorne
Matt Doran 飾(shi) Private Coombs
Travis Fine 飾 Private Weld
David Harrod 飾 Corporal Queen
Danny Hoch 飾(shi) Private Carni
愛德華·威爾士
演員 西恩·潘
軍士(shi)(shi)長，憤世(shi)嫉俗(su)的(de)(de)家伙，沉(chen)默寡(gua)言，做為(wei)一(yi)個杰出的(de)(de)殺手，他(ta)充分的(de)(de)理解戰士(shi)(shi)在戰爭機器(qi)中充當的(de)(de)角色，每個人(ren)只是(shi)這臺機器(qi)上的(de)(de)一(yi)個小齒輪，一(yi)個小零件，他(ta)甚至(zhi)認(ren)為(wei)部隊就(jiu)是(shi)有著(zhu)一(yi)大堆規(gui)定和紀律(lv)的(de)(de)公司，他(ta)就(jiu)是(shi)一(yi)個部門(men)的(de)(de)經理，戰爭將他(ta)徹底異化為(wei)一(yi)個戰爭工具。他(ta)也由(you)此擺脫了內心(xin)的(de)(de)掙扎。
詹(zhan)姆士斯·塔羅(luo)斯
演員 埃(ai)利厄斯·科蒂斯
上(shang)尉，整個步(bu)兵連精神(shen)上(shang)的(de)支柱，他(ta)是一個將責(ze)任(ren)感(gan)視為神(shen)圣的(de)人(ren)，時(shi)(shi)時(shi)(shi)刻刻為士(shi)兵的(de)生命著想，他(ta)的(de)旁(pang)白也時(shi)(shi)時(shi)(shi)出(chu)現，他(ta)把這些戰(zhan)士(shi)看成自己的(de)孩(hai)子，他(ta)也渴望用自己所具(ju)有(you)的(de)軍人(ren)責(ze)任(ren)感(gan)來克服手沾血腥的(de)罪(zui)惡感(gan)，可是到(dao)了(le)最后他(ta)卻被解除(chu)了(le)任(ren)務。
維特
演員(yuan) 吉姆·凱維佐
列(lie)兵(bing)(bing)，理想(xiang)主義者，從(cong)他(ta)(ta)一踏(ta)上瓜達康(kang)納(na)爾(er)島開(kai)始，他(ta)(ta)就想(xiang)離開(kai)，他(ta)(ta)不想(xiang)與(yu)世(shi)界(jie)(jie)末日同在(zai)。可是(shi)(shi)恰恰是(shi)(shi)這(zhe)個“逃兵(bing)(bing)”拯救(jiu)了陷入困(kun)境中的連(lian)隊(dui)，自己卻孤獨地葬身(shen)于叢林。在(zai)這(zhe)個世(shi)界(jie)(jie)上，沒有人(ren)關心他(ta)(ta)的生死(si)。
貝爾
演(yan)員 本·卓別林
列兵，朝思暮想著(zhu)家鄉(xiang)的(de)老婆，他最害怕的(de)不(bu)是戰場上的(de)危險，而是老婆跟(gen)別(bie)的(de)男(nan)人(ren)(ren)走掉(diao)。他是全片中導演(yan)的(de)代言人(ren)(ren)，他的(de)評(ping)判左右(you)了觀(guan)眾的(de)價值取向。
時間 頒獎禮 獎項 入圍者 結果
1999 柏林國際電影節 金熊獎(jiang) 《細細的(de)紅線》 獲(huo)獎(jiang)
芝加哥影評(ping)人協會(hui)獎 最佳導演(yan) 泰倫斯·馬力克(ke)
第(di)71屆奧斯卡金像(xiang)獎 最佳影(ying)片 約翰·羅(luo)伯(bo)杜(du)/Robert Michael Geisler/Grant Hill 提名
最佳導(dao)演 泰倫斯·馬力克
最(zui)佳改編劇(ju)本 泰(tai)倫斯(si)·馬力克(ke)
2000 凱撒獎 最(zui)佳(jia)外(wai)語(yu)片 《細細的紅線》
《細(xi)細(xi)的(de)紅線(xian)》是反(fan)常規、反(fan)慣例、反(fan)類型(xing)的(de)，它在結構(gou)、情節(jie)、氛圍、空(kong)間造型(xing)諸方面都(dou)沒有一般類型(xing)片(pian)所(suo)具(ju)有的(de)“經(jing)典(dian)編碼”。作為一部(bu)反(fan)好萊塢(wu)類型(xing)片(pian)的(de)作者電影，它有別于任何戰爭(zheng)片(pian)，導演在敘事上(shang)的(de)獨創性顛覆了好萊塢(wu)模(mo)式(shi)，以一種貌似(si)松散、混亂的(de)敘事來完成導演特倫斯·馬(ma)利克對人(ren)物心(xin)理現實(shi)的(de)描繪以及作者本身帶有形而上(shang)意味的(de)哲理反(fan)思。
《細細的(de)(de)(de)(de)紅(hong)線》透過一場(chang)勝得(de)(de)艱苦的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)(zhan)役，對“戰(zhan)(zhan)(zhan)爭”與“死亡”發(fa)出(chu)天問式的(de)(de)(de)(de)疑惑。全片(pian)節奏(zou)緩(huan)慢，頭(tou)十分鐘甚至安詳得(de)(de)有如南太平洋的(de)(de)(de)(de)風(feng)光(guang)片(pian)，在攝(she)影與配樂均十分精致的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)下展開一場(chang)攻堅行動，這一個多小(xiao)時(shi)的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)(zhan)役是全片(pian)令人看(kan)得(de)(de)最興奮的(de)(de)(de)(de)精華(hua)。導演在此展現出(chu)他駕馭鏡頭(tou)的(de)(de)(de)(de)功力(li)，利用漫山遍野的(de)(de)(de)(de)長(chang)草和鬼(gui)魅般出(chu)現的(de)(de)(de)(de)日(ri)軍(jun)，將戰(zhan)(zhan)(zhan)爭中的(de)(de)(de)(de)荒謬恐怖感(gan)表現得(de)(de)很貼切。可惜在戰(zhan)(zhan)(zhan)役結束(shu)后影片(pian)仍拖上一大(da)段才劇終，以至壓軸戲威特的(de)(de)(de)(de)犧(xi)牲失去了應有的(de)(de)(de)(de)感(gan)人力(li)量（騰訊(xun)網 評(ping)） 。
如(ru)果按(an)照好萊(lai)塢的(de)(de)劇作法來(lai)看(kan)《細細的(de)(de)紅線》，它(ta)沒有(you)一點是(shi)(shi)(shi)合格的(de)(de)。整部(bu)影片(pian)的(de)(de)敘(xu)事，可(ke)以說是(shi)(shi)(shi)對好萊(lai)塢經典敘(xu)事的(de)(de)逆反。這(zhe)(zhe)部(bu)影片(pian)有(you)人物(wu)，可(ke)是(shi)(shi)(shi)沒有(you)絕對的(de)(de)主角。這(zhe)(zhe)可(ke)能是(shi)(shi)(shi)最(zui)意(yi)識流(liu)的(de)(de)戰爭(zheng)片(pian)，戰爭(zheng)情節只是(shi)(shi)(shi)為戰士(shi)提供了精神恍惚的(de)(de)借口，散文詩(shi)般的(de)(de)畫面仿佛是(shi)(shi)(shi)面臨死神前的(de)(de)“走(zou)神”。影片(pian)用(yong)了太多大明星，但真正的(de)(de)明星卻是(shi)(shi)(shi)導演的(de)(de)奇特手法。這(zhe)(zhe)與其說是(shi)(shi)(shi)戰爭(zheng)片(pian)，不如(ru)說是(shi)(shi)(shi)戰爭(zheng)印象片(pian)。
《細(xi)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)紅線》是一部(bu)以“二(er)戰(zhan)(zhan)(zhan)”為題(ti)材的(de)(de)(de)(de)(de)影片(pian)，不僅重(zhong)現(xian)出二(er)戰(zhan)(zhan)(zhan)中(zhong)遏制日(ri)軍攻勢的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)鍵戰(zhan)(zhan)(zhan)役，還探索(suo)了(le)在極端(duan)條件下軍人(ren)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)密關(guan)系，戰(zhan)(zhan)(zhan)爭被深刻且真實地(di)在片(pian)中(zhong)描繪(hui)出來（國際在線 評）。該片(pian)主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)深刻近于(yu)深奧，致使影片(pian)上映后的(de)(de)(de)(de)(de)票房(fang)并(bing)不如(ru)早(zao)前(qian)預(yu)測(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想，但(dan)無論是看過此片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)觀眾，還是業內人(ren)士，都把(ba)它視為一部(bu)優秀的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)戰(zhan)(zhan)(zhan)影片(pian)；影片(pian)中(zhong)所表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)于(yu)”戰(zhan)(zhan)(zhan)爭與生(sheng)命”的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)仍然引起了(le)人(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴（新浪網(wang) 評）。
曲目 專輯信息
The Coral Atoll
The Lagoon
Journey to the Line
Light
Beam
Air
Stone in My Heart 藝人： Hans Zimmer
The Village 唱(chang)片公(gong)司： RCA Records
Silence 發行時間： 1999年(nian)01月12日
God Yu Tekkem Laef Blong Mi 專輯(ji)類別(bie)： 原聲帶、影視音樂
Sit Back and Relax 專(zhuan)輯風格： 原聲 Soundtrack, 電影原聲 Film Score
該片的(de)初剪(jian)版本(ben)長達6小(xiao)時，消耗的(de)膠片長度(du)超過了100萬英尺。
作曲(qu)家漢斯(si)·茲米爾(er)和約翰·鮑威爾(er)共為影片(pian)(pian)譜(pu)寫了長達4小時的配(pei)樂(le)，而導演泰(tai)倫斯(si)·馬力克(ke)在影片(pian)(pian)的最終(zhong)版本中只選取了一小部分(fen)。
愛德華·諾頓曾拒絕出(chu)演本片。
本片拍攝險些夭折(zhe)，因為索尼公司惟恐無法收回(hui)4500萬(wan)美元的拍攝成本，幸好20世(shi)紀福克斯及時出手，并將拍攝預算增(zeng)至(zhi)5200萬(wan)。
在影片上映前(qian)，制作(zuo)人(ren)羅伯特·邁(mai)克爾·蓋斯(si)勒和約翰·羅伯杜(du)曾(ceng)違背事(shi)先簽署(shu)的(de)(de)保密條款(kuan)接受《名利場》雜志的(de)(de)采(cai)訪，導演馬(ma)力克隨即要(yao)求(qiu)兩人(ren)必須簽署(shu)一份絕(jue)不參(can)加奧斯(si)卡頒獎典(dian)(dian)禮的(de)(de)聲明，否則(ze)他會在演職人(ren)員名單中刪(shan)除兩人(ren)的(de)(de)姓名。三人(ren)最終都沒(mei)出席奧斯(si)卡典(dian)(dian)禮，而影片也與小金人(ren)無緣。
該片的(de)一位(wei)制片人在影(ying)片進入后(hou)期(qi)制作時，曾(ceng)想去(qu)剪輯室一睹馬力(li)克(ke)身影(ying)。工作人員(yuan)告訴他(ta)馬力(li)克(ke)并不在那兒(er)，而制片人表示(shi)只想在他(ta)待過的(de)房間(jian)里待一會兒(er) 。
導演馬力克(ke)(ke)讓許(xu)多(duo)演員幾個月地待在片(pian)(pian)場(chang)，卻最(zui)終在剪輯室里把(ba)他們剪掉(diao)，片(pian)(pian)中喬治·克(ke)(ke)魯(lu)尼出現了66秒，約(yue)翰·屈(qu)伏塔出現了209秒，而米基·洛克(ke)(ke)、比利·鮑勃·桑頓都(dou)沒出現在最(zui)后的成片(pian)(pian)里 。
阿(a)德(de)里(li)安·布洛(luo)迪(di)原本出(chu)演的(de)是片(pian)中(zhong)男主角(jiao)考普拉爾·弗(fu)埃，即便在(zai)(zai)最后的(de)劇本里(li)，他(ta)的(de)角(jiao)色也(ye)包(bao)辦了(le)大(da)部分(fen)戲份(fen)，然而在(zai)(zai)成片(pian)中(zhong)他(ta)的(de)角(jiao)色在(zai)(zai)長達(da)3小時(shi)的(de)影片(pian)中(zhong)只出(chu)現(xian)了(le)5分(fen)鐘，甚至還(huan)沒有樹的(de)出(chu)境時(shi)間長。
比爾·普爾曼在片中(zhong)的(de)戲(xi)份被全刪了，之(zhi)后在導演的(de)要求下(xia)他(ta)為影片配了長達28頁紙的(de)畫外(wai)音，但最終他(ta)的(de)旁白也未出(chu)現在影片中(zhong) 。
穿幫鏡頭
·時代錯(cuo)誤：在(zai)剛開始的村莊，可以在(zai)背景(jing)里看到一艘(sou)1980年之(zhi)后才有的海軍(jun)船(chuan)只。
·時代錯(cuo)誤：士兵(bing)使用的牙刷，至(zhi)少是在1990年代以后(hou)才發明的。
·時代錯誤(wu)：在沙灘(tan)上(shang)面有一個現代的(de)(de)玻璃纖維(wei)的(de)(de)泡(pao)沫材料的(de)(de)沖浪板。
·時(shi)代(dai)錯誤：在一個閃(shan)回鏡頭(tou)中，士兵和(he)他的(de)女友握(wo)著(zhu)手，可(ke)以在背(bei)景的(de)窗(chuang)外(wai)看(kan)到一些并不是1940年代(dai)的(de)現(xian)代(dai)汽(qi)車。
·時(shi)代(dai)錯誤(wu)：在(zai)美國軍(jun)隊中，直到1960年代(dai)才開始(shi)出現(xian)“201檔案”作(zuo)為參軍(jun)人員(yuan)檔案。然而，在(zai)影片開始(shi)的(de)時(shi)候，有兩(liang)名士兵(bing)使用到了這一術(shu)語，作(zuo)為介(jie)紹他們服(fu)役記錄的(de)信(xin)息。
創作背景
為將《細細的(de)紅線》搬上大銀幕(mu)，已經息影20年的(de)泰倫斯·馬力克(ke)重執導筒，并親手將小說改(gai)編成劇本，并在美(mei)國電(dian)影協會的(de)高級(ji)電(dian)影研究中心邂逅了美(mei)國電(dian)影協會創辦人、本片的(de)執行制片人小喬治·斯蒂文斯。
在該片劇本(ben)中(zhong)，馬力克探索了(le)原著(zhu)中(zhong)所沒(mei)有的(de)(de)全新(xin)主題，那(nei)就是(shi)對(dui)戰(zhan)場周遭自然(ran)和(he)人類學(xue)環(huan)境的(de)(de)思考。兇殘的(de)(de)機械化戰(zhan)役在質樸的(de)(de)荒野中(zhong)進行，從而讓毀滅的(de)(de)力量與寧靜、和(he)諧的(de)(de)自然(ran)環(huan)境產生激烈沖突。
早在(zai)(zai)1988年(nian)，馬力克(ke)就曾找(zhao)到(dao)制作(zuo)人羅伯特·邁克(ke)爾(er)·蓋(gai)(gai)斯(si)(si)(si)(si)勒和約翰·羅伯杜，提議將小說《細(xi)(xi)細(xi)(xi)的(de)紅線》拍(pai)成電影，他們找(zhao)到(dao)作(zuo)者的(de)遺(yi)孀(shuang)格洛(luo)麗亞(ya)·瓊(qiong)斯(si)(si)(si)(si)并取得了改編拍(pai)攝(she)權(quan)。蓋(gai)(gai)斯(si)(si)(si)(si)勒和羅伯杜隨后找(zhao)到(dao)曾任馬力克(ke)經紀人的(de)菲尼克(ke)斯(si)(si)(si)(si)影片公司主席邁克(ke)·麥(mai)達沃伊(yi)，希望他能注資籌拍(pai)。馬力克(ke)起初(chu)只想負責改編劇(ju)本，不過最終決定親自(zi)上陣執導本片。1996年(nian)9月(yue)，馬力克(ke)和菲尼克(ke)斯(si)(si)(si)(si)影片公司找(zhao)到(dao)正在(zai)(zai)墨西哥拍(pai)攝(she)《泰(tai)坦尼克(ke)號(hao)》的(de)制作(zuo)人格蘭特·希爾(er)。
在影片幕后陣容中(zhong)，藝術(shu)指導杰克(ke)·菲斯(si)(si)(si)克(ke)、第一助理導演(yan)斯(si)(si)(si)奇普·考斯(si)(si)(si)珀(po)、選角導演(yan)黛安(an)娜·克(ke)里(li)滕頓和剪(jian)輯(ji)師比利·韋伯(bo)都(dou)是(shi)馬力(li)克(ke)的老搭檔，除此之外，負責本片配樂的漢斯(si)(si)(si)·茲米爾(er)和攝(she)影師約翰·托(tuo)爾(er)都(dou)曾為奧(ao)斯(si)(si)(si)卡獎得主(zhu)。
人物敘事
人(ren)(ren)在(zai)取景(jing)框(kuang)中的(de)(de)位置，決(jue)定了導演(yan)與他(ta)塑造的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)之(zhi)間(jian)的(de)(de)距離，《細(xi)(xi)細(xi)(xi)的(de)(de)紅(hong)線(xian)》充(chong)滿了特寫和(he)近景(jing)，前景(jing)和(he)后(hou)景(jing)的(de)(de)關(guan)系(xi)也非常(chang)講究，他(ta)總是(shi)(shi)把人(ren)(ren)物(wu)置于自然(ran)之(zhi)中，他(ta)對(dui)待(dai)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)態度猶如生物(wu)學家(jia)對(dui)待(dai)昆蟲的(de)(de)態度。《細(xi)(xi)細(xi)(xi)的(de)(de)紅(hong)線(xian)》跟戰爭(zheng)的(de)(de)關(guan)系(xi)是(shi)(shi)密不可分的(de)(de)。在(zai)《細(xi)(xi)細(xi)(xi)的(de)(de)紅(hong)線(xian)》中，凡是(shi)(shi)形(xing)成人(ren)(ren)物(wu)性格的(de)(de)那(nei)些歷史條件、社會(hui)事件和(he)家(jia)庭矛盾一律被人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)主觀感受(shou)所代(dai)替。
國家 上映時間
美國 1998年12月28日（limited）
美(mei)國 1999年1月8日(ri)
加(jia)拿大 1999年1月15日
德國 1999年2月12日（Berlin International Film Festival）
韓國 1999年2月13日(ri)
阿根廷 1999年(nian)2月(yue)14日（premiere）
澳大利亞 1999年2月18日
意大利(li) 1999年2月19日
西(xi)班(ban)牙 1999年2月19日
瑞典(dian) 1999年2月(yue)19日
比利時 1999年2月24日
法國 1999年2月24日
阿根廷 1999年(nian)2月(yue)25日
德國 1999年2月25日
以色列 1999年2月(yue)25日
荷蘭 1999年2月25日
新西蘭(lan) 1999年2月25日
新加(jia)坡 1999年2月25日
奧地利(li) 1999年2月26日
巴西 1999年2月26日
丹麥(mai) 1999年2月26日
冰島(dao) 1999年(nian)2月26日(ri)
葡(pu)萄牙 1999年(nian)2月26日
瑞士 1999年2月26日（German speaking region）
土(tu)耳(er)其 1999年2月26日
英國 1999年2月28日
芬蘭 1999年(nian)3月5日
埃及 1999年3月10日
挪威 1999年3月12日
俄羅(luo)斯 1999年(nian)3月15日
捷(jie)克 1999年3月(yue)18日
匈牙利 1999年(nian)3月18日
斯洛伐克 1999年3月18日
印(yin)度尼西亞 1999年3月20日 （Jakarta）
馬來西亞 1999年(nian)3月25日
哥倫比(bi)亞 1999年3月(yue)26日
愛沙尼亞 1999年(nian)3月26日
日(ri)本 1999年4月(yue)10日(ri)
荷蘭 2003年8月(yue)10日 （TV premiere）
