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主要經歷

早年經歷

程(cheng)硯秋出生(sheng)(sheng)在1904年(nian)(nian)12月(yue)20日(ri)，光緒三十年(nian)(nian)十一(yi)月(yue)十四日(ri)酉時；幼年(nian)(nian)家道中落，六歲(sui)投(tou)榮蝶仙門下(xia)，練(lian)武(wu)功(gong)，向榮春(chun)亮習武(wu)生(sheng)(sheng)。一(yi)年(nian)(nian)后(hou)向名武(wu)生(sheng)(sheng)教師(shi)丁永(yong)利學戲，后(hou)因扮(ban)相(xiang)秀麗，改(gai)從(cong)陳(chen)桐云習花旦(dan)，后(hou)發(fa)現(xian)嗓(sang)音極佳，改(gai)學青(qing)衣(yi)，師(shi)從(cong)陳(chen)嘯云。程(cheng)硯秋童年(nian)(nian)基本功(gong)訓(xun)練(lian)異常艱苦，他以驚人的毅力接(jie)受了這些訓(xun)練(lian)，熬(ao)過了他慘痛的童年(nian)(nian)。十一(yi)歲(sui)登臺演出，以其超凡(fan)的文武(wu)之功(gong)，唱、念、做、打(da)嶄露頭角，行內外耳目(mu)一(yi)新。在北京丹桂茶園（原(yuan)東安市(shi)場內），與(yu)趙桐珊、劉鴻聲、孫菊仙等合作演出《桑園寄子》、《轅門斬子》、《朱砂痣》等戲。先祖隨(sui)多爾袞入(ru)關，多有(you)戰功(gong)，戰死疆場。據陳(chen)叔通考證，程(cheng)家祖傳牒文顯(xian)示，程(cheng)的五世祖當過清朝中期的相(xiang)國。父(fu)親(qin)榮壽，世襲(xi)將(jiang)軍之爵，是(shi)地道的八旗(qi)子弟。母親(qin)托(tuo)氏(shi)。經梅蘭芳(fang)與(yu)其原(yuan)配夫(fu)人王明華介紹，程(cheng)硯秋娶果素瑛為妻。生(sheng)(sheng)有(you)三子一(yi)女，長子程(cheng)永(yong)光，次子程(cheng)永(yong)源，幼子程(cheng)永(yong)江，女兒程(cheng)慧貞。均未入(ru)梨園行。

1922年他首(shou)次到(dao)上(shang)(shang)海(hai)演(yan)出，引起(qi)轟(hong)動(dong)，1923年再次到(dao)上(shang)(shang)海(hai)，使上(shang)(shang)海(hai)觀(guan)眾(zhong)欣喜若狂，藝術也(ye)逐(zhu)步(bu)趨于成熟。從(cong)1925年到(dao)1938年，程(cheng)硯(yan)秋步(bu)入他風(feng)華正茂的(de)(de)黃金(jin)時期和“程(cheng)派”藝術的(de)(de)成熟期，此時程(cheng)硯(yan)秋已經集創(chuang)作(zuo)、演(yan)出、導演(yan)三者于一(yi)身，成為較具(ju)實力(li)的(de)(de)藝術家。他同(tong)時受進步(bu)思想(xiang)的(de)(de)影響，面(mian)對廣大勞動(dong)人民水深火(huo)熱(re)的(de)(de)社會現實，滿腔義(yi)(yi)憤(fen)，編創(chuang)了許多愛國主(zhu)義(yi)(yi)和民主(zhu)主(zhu)義(yi)(yi)思想(xiang)的(de)(de)劇(ju)目(mu)，如(ru)《文姬歸漢(han)》、《荒山淚(lei)》、《春閨夢》、《亡蜀鑒》等劇(ju)目(mu)。在反封建、反軍閥(fa)內(nei)戰、反對日本(ben)帝國主(zhu)義(yi)(yi)侵略(lve)戰爭等不同(tong)時期引起(qi)觀(guan)眾(zhong)強(qiang)烈(lie)共鳴，表(biao)達了廣大群眾(zhong)反對戰爭、反對壓(ya)迫、希望和平的(de)(de)強(qiang)烈(lie)愿望。這一(yi)時期后(hou)(hou)他著力(li)于悲(bei)劇(ju)的(de)(de)表(biao)演(yan)，繼《青霜劍》、《竇娥冤》之(zhi)后(hou)(hou)又有《碧玉簪》、《梅(mei)妃》及前面(mian)提到(dao)的(de)(de)一(yi)系列悲(bei)劇(ju)作(zuo)品(pin)的(de)(de)上(shang)(shang)演(yan)，成功的(de)(de)塑造了一(yi)批悲(bei)劇(ju)人物形象，他從(cong)此也(ye)以(yi)擅演(yan)悲(bei)劇(ju)著稱。當然，程(cheng)硯(yan)秋也(ye)不是光全演(yan)悲(bei)劇(ju)，《鎖麟(lin)囊》就是他另一(yi)類型的(de)(de)代表(biao)作(zuo)。

1956年(nian)北京(jing)電(dian)影制片廠為(wei)(wei)他(ta)(ta)拍(pai)攝(she)了(le)電(dian)影藝術片《荒山淚》，為(wei)(wei)保(bao)留更多的(de)(de)程(cheng)腔(qiang)和(he)水袖，影片增加(jia)(jia)(jia)了(le)很多新唱(chang)段（吳(wu)祖光改編），并攝(she)下(xia)了(le)他(ta)(ta)結合(he)劇情創作的(de)(de)二百(bai)多種水袖表演形式。1957年(nian)中(zhong)央人民廣播(bo)電(dian)臺(tai)(tai)請他(ta)(ta)和(he)楊寶森(sen)合(he)錄了(le)《武(wu)家坡》一(yi)劇。晚年(nian)的(de)(de)程(cheng)硯秋(qiu)致力于教學和(he)總結舞臺(tai)(tai)藝術經驗的(de)(de)工(gong)作。1949年(nian)作為(wei)(wei)特邀代表，參加(jia)(jia)(jia)全(quan)國(guo)政協第(di)一(yi)屆會議，1950年(nian)當(dang)選全(quan)國(guo)人大代表，中(zhong)國(guo)戲協理事會主席團委員，1953年(nian)任中(zhong)國(guo)戲曲(qu)研(yan)究(jiu)院(yuan)副院(yuan)長，1957年(nian)由周(zhou)恩(en)來總理介紹(shao)加(jia)(jia)(jia)入中(zhong)國(guo)共產黨(dang)。程(cheng)硯秋(qiu)將他(ta)(ta)的(de)(de)一(yi)生全(quan)部獻給了(le)京(jing)劇藝術事業，他(ta)(ta)所取得(de)的(de)(de)卓越成就(jiu)，是京(jing)劇藝術近百(bai)年(nian)來所達到的(de)(de)高峰(feng)之一(yi)，他(ta)(ta)不(bu)僅對京(jing)劇旦角(jiao)同時也(ye)對整個京(jing)劇、戲曲(qu)的(de)(de)發(fa)展都產生著深遠(yuan)、重大的(de)(de)影響(xiang)。學習程(cheng)派并較有成就(jiu)的(de)(de)演員有：陳麗芳、章(zhang)遏云、新艷(yan)秋(qiu)、趙榮琛、侯玉蘭(lan)、王吟秋(qiu)、李世濟、李薔華等(deng)。

1958年(nian)(nian)3月9日，他因心臟突(tu)發性梗(geng)塞，僅幾分鐘(zhong)便(bian)失去了(le)生(sheng)命，年(nian)(nian)僅54歲。

藝術經歷

幼年家道(dao)中落，六(liu)歲(sui)投榮蝶仙門下，練武功異常艱(jian)苦，他以驚(jing)人(ren)的毅力接受(shou)了(le)這些訓練，熬過了(le)他慘痛的童年。十一(yi)歲(sui)登臺(tai)，十二歲(sui)開始營業性(xing)演出。

1917年他(ta)因嗓子倒倉，暫不演(yan)出，繼續深造。變(bian)聲(sheng)后(hou)，得(de)到詩(shi)人羅(luo)癭(ying)公的(de)幫助(zhu)，先從閻(yan)嵐秋（九(jiu)陣(zhen)風(feng)）、喬(qiao)蕙蘭、謝昆泉、張云卿等(deng)(deng)名(ming)家學(xue)把子、身段(duan)和(he)演(yan)唱。他(ta)又拜梅蘭芳為師(shi)，更受王(wang)瑤卿的(de)教(jiao)導(dao)和(he)點撥(bo)，并(bing)在羅(luo)癭(ying)公的(de)指導(dao)下，廣泛涉獵文學(xue)作(zuo)品和(he)繪畫、書法、舞拳練(lian)劍(jian)、電影等(deng)(deng)多種藝(yi)術(shu)，大大提高了自(zi)己(ji)(ji)的(de)藝(yi)術(shu)修養和(he)美學(xue)情趣(qu)，為日(ri)后(hou)的(de)藝(yi)術(shu)創(chuang)作(zuo)做了充分的(de)準備(bei)，逐漸形成自(zi)己(ji)(ji)的(de)獨特風(feng)格，人稱“程(cheng)派”。后(hou)與高慶奎、余(yu)叔巖等(deng)(deng)人合作(zuo)，聲(sheng)譽(yu)日(ri)隆。不久自(zi)己(ji)(ji)組(zu)班，在京、滬等(deng)(deng)地演(yan)出，在觀眾中產生深刻的(de)印(yin)象。1927年和(he)1931年曾(ceng)兩度被(bei)評選為“四(si)大名(ming)旦”之一。

他(ta)在大膽(dan)革新的(de)(de)前提下(xia)，于(yu)建國初期(qi)編演(yan)了(le)他(ta)最后(hou)一(yi)出(chu)新戲《英(ying)臺(tai)(tai)抗(kang)婚》，這(zhe)出(chu)戲無(wu)論(lun)從唱腔(qiang)、唱詞、舞(wu)臺(tai)(tai)表演(yan)及美術(shu)(shu)(shu)設計方面都對傳統(tong)京劇藝術(shu)(shu)(shu)程式做了(le)較大的(de)(de)突破及創新，得(de)到了(le)專家和廣大觀眾的(de)(de)一(yi)致肯(ken)定。1956年(nian)北(bei)京電影制片廠又為他(ta)拍攝(she)了(le)電影藝術(shu)(shu)(shu)片《荒山(shan)淚》，為保留更多(duo)(duo)的(de)(de)程腔(qiang)和水袖(xiu)，影片增(zeng)加了(le)很多(duo)(duo)新唱段（吳(wu)祖光改編），并攝(she)下(xia)了(le)他(ta)結合劇情創作的(de)(de)二(er)百(bai)多(duo)(duo)種水袖(xiu)表演(yan)形式。1957年(nian)中央人(ren)民廣播電臺(tai)(tai)請(qing)他(ta)和楊(yang)寶(bao)森(sen)合錄了(le)《武(wu)家坡》一(yi)劇。晚年(nian)的(de)(de)程硯秋致力于(yu)教學和總結舞(wu)臺(tai)(tai)藝術(shu)(shu)(shu)經驗的(de)(de)工作。

主要作品

程(cheng)硯秋的演(yan)出(chu)劇(ju)目非常豐富，傳(chuan)統戲有(you)《武家坡》、《賀(he)后罵殿》、《三擊(ji)掌(zhang)》、《玉(yu)(yu)堂春》、《汾河(he)灣(wan)》等(deng)側重唱功的青(qing)衣戲，也(ye)有(you)《游龍(long)戲鳳(feng)》、《虹(hong)霓(ni)關》、《弓硯緣(yuan)(yuan)》等(deng)側重于表演(yan)念(nian)白和武功的花旦(dan)、刀馬(ma)(ma)旦(dan)戲。他(ta)的昆曲戲《鬧學》、《游園(yuan)驚夢》、《思凡(fan)》等(deng)也(ye)極具功力(li)。由于羅(luo)癭(ying)公(gong)、金仲蓀、翁(weng)偶虹(hong)等(deng)人(ren)輔佐，他(ta)編(bian)演(yan)了(le)《紅拂傳(chuan)》、《花舫緣(yuan)(yuan)》、《鴛鴦(yang)冢》、《青(qing)霜(shuang)劍》、《春閨夢》、《荒山淚》、《文姬歸漢》、《鎖麟囊》、《女兒(er)心(xin)》、《亡蜀(shu)鑒》、《碧玉(yu)(yu)簪》、《馬(ma)(ma)昭儀》、《玉(yu)(yu)鏡臺》、《賺文娟(juan)》、《聶(nie)隱(yin)娘》、《梅妃(fei)》、《沈云英》、《孔雀(que)屏》、《玉(yu)(yu)獅(shi)墜》、《龍(long)馬(ma)(ma)姻緣(yuan)(yuan)》、《梨花記(ji)》、《風流(liu)棒》、《勘情記(ji)》、《陳(chen)麗卿》等(deng)一批新(xin)戲。中華人(ren)民(min)共和國成立以后，他(ta)還(huan)改編(bian)了(le)《竇娥冤》，編(bian)演(yan)了(le)《英臺抗婚》。