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主要經歷

早年經歷

程(cheng)硯(yan)秋出生(sheng)(sheng)在(zai)1904年(nian)(nian)12月20日，光緒三十年(nian)(nian)十一(yi)月十四(si)日酉時；幼年(nian)(nian)家道中落，六(liu)歲(sui)投榮蝶仙門下，練武功(gong)，向(xiang)榮春亮習武生(sheng)(sheng)。一(yi)年(nian)(nian)后(hou)向(xiang)名武生(sheng)(sheng)教師(shi)(shi)丁(ding)永利學戲，后(hou)因扮相秀(xiu)麗，改(gai)從(cong)陳桐云(yun)習花旦，后(hou)發現嗓音極佳，改(gai)學青衣，師(shi)(shi)從(cong)陳嘯云(yun)。程(cheng)硯(yan)秋童(tong)年(nian)(nian)基本功(gong)訓(xun)練異常艱(jian)苦(ku)，他(ta)以(yi)驚人的(de)(de)毅力接(jie)受了這(zhe)些訓(xun)練，熬(ao)過(guo)了他(ta)慘痛的(de)(de)童(tong)年(nian)(nian)。十一(yi)歲(sui)登臺演(yan)出，以(yi)其超凡的(de)(de)文(wen)武之(zhi)功(gong)，唱(chang)、念、做(zuo)、打嶄露頭角，行(xing)(xing)內外(wai)耳目一(yi)新。在(zai)北京丹桂茶園（原東(dong)安市場(chang)內），與(yu)趙桐珊、劉鴻聲、孫(sun)菊仙等合作演(yan)出《桑園寄子(zi)》、《轅(yuan)門斬子(zi)》、《朱砂痣》等戲。先祖(zu)隨多(duo)爾袞入關(guan)，多(duo)有戰功(gong)，戰死疆(jiang)場(chang)。據陳叔(shu)通(tong)考證(zheng)，程(cheng)家祖(zu)傳牒(die)文(wen)顯(xian)示，程(cheng)的(de)(de)五世(shi)祖(zu)當過(guo)清(qing)朝中期的(de)(de)相國。父親榮壽，世(shi)襲將(jiang)軍之(zhi)爵，是(shi)地道的(de)(de)八旗(qi)子(zi)弟。母(mu)親托氏。經(jing)梅(mei)蘭芳(fang)與(yu)其原配夫(fu)人王明華(hua)介紹，程(cheng)硯(yan)秋娶果素瑛(ying)為妻。生(sheng)(sheng)有三子(zi)一(yi)女(nv)，長子(zi)程(cheng)永光，次子(zi)程(cheng)永源，幼子(zi)程(cheng)永江，女(nv)兒(er)程(cheng)慧貞(zhen)。均未入梨園行(xing)(xing)。

1922年他(ta)首(shou)次(ci)到(dao)上(shang)海演出，引起轟動，1923年再次(ci)到(dao)上(shang)海，使上(shang)海觀眾(zhong)(zhong)欣喜若狂，藝術也逐步(bu)趨于成(cheng)(cheng)熟。從1925年到(dao)1938年，程(cheng)硯秋步(bu)入他(ta)風華正茂的(de)(de)(de)(de)黃金時(shi)期(qi)和(he)“程(cheng)派”藝術的(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)熟期(qi)，此時(shi)程(cheng)硯秋已經(jing)集創(chuang)作(zuo)、演出、導演三(san)者于一(yi)(yi)身(shen)，成(cheng)(cheng)為(wei)較具實力(li)的(de)(de)(de)(de)藝術家。他(ta)同時(shi)受進步(bu)思(si)想的(de)(de)(de)(de)影響，面(mian)對(dui)廣大(da)勞(lao)動人民(min)水深火熱的(de)(de)(de)(de)社會現實，滿腔義憤，編創(chuang)了許(xu)多愛國主(zhu)義和(he)民(min)主(zhu)主(zhu)義思(si)想的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目，如《文(wen)姬歸漢(han)》、《荒山淚》、《春閨夢》、《亡(wang)蜀鑒》等劇(ju)目。在反(fan)(fan)(fan)封(feng)建、反(fan)(fan)(fan)軍閥內戰、反(fan)(fan)(fan)對(dui)日本帝國主(zhu)義侵略戰爭(zheng)等不同時(shi)期(qi)引起觀眾(zhong)(zhong)強烈共(gong)鳴(ming)，表(biao)(biao)達了廣大(da)群眾(zhong)(zhong)反(fan)(fan)(fan)對(dui)戰爭(zheng)、反(fan)(fan)(fan)對(dui)壓迫、希(xi)望和(he)平(ping)的(de)(de)(de)(de)強烈愿望。這一(yi)(yi)時(shi)期(qi)后(hou)他(ta)著力(li)于悲(bei)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演，繼《青霜劍(jian)》、《竇娥冤》之(zhi)后(hou)又有(you)《碧玉(yu)簪》、《梅妃(fei)》及前面(mian)提到(dao)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)系列悲(bei)劇(ju)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)上(shang)演，成(cheng)(cheng)功的(de)(de)(de)(de)塑造了一(yi)(yi)批悲(bei)劇(ju)人物形象，他(ta)從此也以擅演悲(bei)劇(ju)著稱。當(dang)然(ran)，程(cheng)硯秋也不是光全演悲(bei)劇(ju)，《鎖麟囊》就(jiu)是他(ta)另一(yi)(yi)類型的(de)(de)(de)(de)代表(biao)(biao)作(zuo)。

1956年(nian)北京(jing)(jing)電影(ying)制片(pian)廠(chang)為他(ta)拍(pai)攝了(le)電影(ying)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)片(pian)《荒山淚》，為保留更多的(de)程(cheng)(cheng)(cheng)腔和(he)水(shui)袖，影(ying)片(pian)增加了(le)很(hen)多新(xin)唱(chang)段（吳祖光(guang)改編），并(bing)(bing)攝下了(le)他(ta)結(jie)合劇(ju)情創作的(de)二百多種水(shui)袖表演(yan)形式(shi)。1957年(nian)中(zhong)(zhong)央人(ren)民廣播(bo)電臺請他(ta)和(he)楊寶森合錄了(le)《武家(jia)坡》一(yi)劇(ju)。晚(wan)年(nian)的(de)程(cheng)(cheng)(cheng)硯(yan)秋(qiu)(qiu)致力于教(jiao)學(xue)和(he)總結(jie)舞臺藝(yi)術(shu)(shu)(shu)經驗的(de)工作。1949年(nian)作為特邀代表，參加全國(guo)(guo)政協第一(yi)屆(jie)會(hui)(hui)議，1950年(nian)當選(xuan)全國(guo)(guo)人(ren)大代表，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)協理事會(hui)(hui)主席團委員，1953年(nian)任中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)曲(qu)研(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)副院(yuan)(yuan)長(chang)，1957年(nian)由周(zhou)恩來(lai)總理介紹(shao)加入中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)共產黨。程(cheng)(cheng)(cheng)硯(yan)秋(qiu)(qiu)將他(ta)的(de)一(yi)生全部獻給(gei)了(le)京(jing)(jing)劇(ju)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)事業，他(ta)所取得(de)的(de)卓越成就，是京(jing)(jing)劇(ju)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)近百年(nian)來(lai)所達到的(de)高峰(feng)之(zhi)一(yi)，他(ta)不僅對(dui)京(jing)(jing)劇(ju)旦角同時也(ye)對(dui)整(zheng)個(ge)京(jing)(jing)劇(ju)、戲(xi)曲(qu)的(de)發展都(dou)產生著深(shen)遠、重(zhong)大的(de)影(ying)響。學(xue)習程(cheng)(cheng)(cheng)派并(bing)(bing)較有(you)成就的(de)演(yan)員有(you)：陳(chen)麗芳、章遏云、新(xin)艷秋(qiu)(qiu)、趙榮琛、侯(hou)玉蘭(lan)、王吟秋(qiu)(qiu)、李(li)世濟、李(li)薔華(hua)等。

1958年3月(yue)9日，他(ta)因心(xin)臟突發(fa)性(xing)梗塞，僅(jin)幾分鐘便失(shi)去(qu)了生命(ming)，年僅(jin)54歲。

藝術經歷

幼年(nian)家道中落，六歲投榮蝶仙門下，練(lian)武功(gong)異常艱苦，他(ta)以驚人的毅力接受(shou)了這些(xie)訓(xun)練(lian)，熬(ao)過了他(ta)慘痛的童年(nian)。十(shi)(shi)一歲登臺，十(shi)(shi)二歲開始營業性演出。

1917年他因嗓(sang)子倒倉，暫不演(yan)出，繼續深(shen)造(zao)。變(bian)聲后，得(de)到詩人羅癭公(gong)的(de)幫(bang)助，先從閻嵐秋(qiu)（九(jiu)陣風）、喬蕙(hui)蘭、謝昆泉、張(zhang)云卿(qing)等(deng)(deng)名(ming)家學(xue)(xue)把子、身段和(he)演(yan)唱。他又拜梅蘭芳為師(shi)，更受王瑤(yao)卿(qing)的(de)教導和(he)點撥，并在(zai)羅癭公(gong)的(de)指導下，廣泛(fan)涉獵文學(xue)(xue)作品和(he)繪畫(hua)、書法、舞拳練劍、電影(ying)等(deng)(deng)多種藝術，大大提高了自己(ji)的(de)藝術修養和(he)美學(xue)(xue)情趣，為日(ri)后的(de)藝術創(chuang)作做了充分(fen)的(de)準(zhun)備，逐漸形成自己(ji)的(de)獨特風格(ge)，人稱“程(cheng)派”。后與高慶奎、余叔巖等(deng)(deng)人合作，聲譽日(ri)隆。不久自己(ji)組班，在(zai)京(jing)、滬等(deng)(deng)地演(yan)出，在(zai)觀眾中產生深(shen)刻的(de)印象。1927年和(he)1931年曾兩度被評選為“四(si)大名(ming)旦”之(zhi)一(yi)。

他(ta)在(zai)大(da)膽革新(xin)(xin)的(de)前提下，于建國(guo)初(chu)期編演了(le)(le)他(ta)最后一出新(xin)(xin)戲(xi)《英臺抗(kang)婚》，這出戲(xi)無論從唱(chang)(chang)腔、唱(chang)(chang)詞、舞(wu)臺表(biao)演及美(mei)術(shu)設計(ji)方(fang)面都對傳統京劇藝(yi)術(shu)程式(shi)做(zuo)了(le)(le)較大(da)的(de)突破及創新(xin)(xin)，得(de)到了(le)(le)專家和廣大(da)觀(guan)眾(zhong)的(de)一致(zhi)肯(ken)定。1956年北京電(dian)(dian)影(ying)制片(pian)廠(chang)又為他(ta)拍攝(she)(she)了(le)(le)電(dian)(dian)影(ying)藝(yi)術(shu)片(pian)《荒山淚》，為保留更(geng)多(duo)的(de)程腔和水(shui)袖，影(ying)片(pian)增加了(le)(le)很多(duo)新(xin)(xin)唱(chang)(chang)段（吳祖光改(gai)編），并(bing)攝(she)(she)下了(le)(le)他(ta)結合劇情創作的(de)二百(bai)多(duo)種(zhong)水(shui)袖表(biao)演形式(shi)。1957年中央(yang)人民廣播電(dian)(dian)臺請他(ta)和楊寶森(sen)合錄了(le)(le)《武(wu)家坡(po)》一劇。晚(wan)年的(de)程硯秋致(zhi)力于教學和總結舞(wu)臺藝(yi)術(shu)經驗的(de)工作。

主要作品

程硯秋(qiu)的演出劇目非(fei)常豐富，傳(chuan)統戲(xi)有《武家(jia)坡》、《賀后(hou)罵殿》、《三擊掌(zhang)》、《玉堂春》、《汾河(he)灣》等(deng)側重唱功的青(qing)衣戲(xi)，也(ye)有《游龍戲(xi)鳳(feng)》、《虹霓關》、《弓硯緣》等(deng)側重于(yu)表演念白和武功的花(hua)(hua)旦、刀馬(ma)旦戲(xi)。他的昆曲戲(xi)《鬧(nao)學(xue)》、《游園(yuan)驚(jing)夢》、《思凡》等(deng)也(ye)極具功力。由于(yu)羅癭公、金仲蓀(sun)、翁偶虹等(deng)人(ren)輔(fu)佐，他編演了《紅拂傳(chuan)》、《花(hua)(hua)舫緣》、《鴛(yuan)鴦冢》、《青(qing)霜劍(jian)》、《春閨夢》、《荒山(shan)淚》、《文(wen)姬歸漢(han)》、《鎖麟囊》、《女兒心》、《亡蜀(shu)鑒(jian)》、《碧玉簪》、《馬(ma)昭儀(yi)》、《玉鏡臺》、《賺文(wen)娟》、《聶(nie)隱娘》、《梅(mei)妃(fei)》、《沈云英(ying)(ying)》、《孔雀屏(ping)》、《玉獅墜》、《龍馬(ma)姻(yin)緣》、《梨花(hua)(hua)記》、《風(feng)流棒》、《勘情記》、《陳(chen)麗卿》等(deng)一批新戲(xi)。中華人(ren)民共和國成(cheng)立(li)以后(hou)，他還改編了《竇(dou)娥(e)冤》，編演了《英(ying)(ying)臺抗婚》。