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主要經歷

早年經歷

馬(ma)連良是與梅蘭芳(fang)齊名的(de)20世紀最具影(ying)響力的(de)京劇大(da)師，著名的(de)“四大(da)須(xu)生”之首，他開創的(de)馬(ma)派(pai)藝術影(ying)響深遠，甚至超越了京劇的(de)界(jie)限，是我(wo)國(guo)京劇里程(cheng)碑式的(de)代表(biao)人(ren)物。

8歲入喜(xi)連成(cheng)(cheng)（后(hou)改富連成(cheng)(cheng)社）科班(ban)。先從茹萊卿學武小(xiao)生，后(hou)從葉春(chun)善、蔡榮桂、蕭長華學老(lao)生，一年以(yi)后(hou)即(ji)登臺(tai)演(yan)出(chu)。

11歲時同時學演老(lao)旦、丑和小生(sheng)戲，有時扮演龍(long)套(tao)。

14歲(sui)(sui)開始主演(yan)老生。15歲(sui)(sui)變聲(sheng)后，學習(xi)重念劇目《審潘洪(hong)》《十(shi)道本》《胭脂褶》《盜宗卷》。他(ta)時常觀摩(mo)譚鑫培所演(yan)《連營(ying)寨》《天雷報(bao)》《捉放曹》《南陽關》等杰作，潛心揣摩(mo)，獲益頗深(shen)。

17歲，學藝十(shi)年期(qi)滿出(chu)科，應邀去(qu)福(fu)州擔任主演，標以譚派須生。

18歲北返(fan)，聲譽鵲(que)起(qi)。南赴(fu)福建之(zhi)后，繼續深造之(zhi)心(xin)迫切，再次坐科(ke)(ke)三年以上。每天清晨去西便(bian)門外喊(han)嗓、練念白，回(hui)家吊(diao)嗓，堅持不(bu)(bu)輟，不(bu)(bu)動煙酒，嚴格律己。富連成社科(ke)(ke)班每天演出日場，他為學習前輩(bei)藝術(shu)成就，則于晚間看戲。

21歲(sui)時初演于上海(hai)。當時變聲尚未(wei)恢復，嗓音較低(di)，但已贊(zan)聲四起(qi)，灌制唱片數張(zhang)，風行各地(di)。辭出富(fu)連(lian)成社搭班(ban)演出期(qi)間，為(wei)追摹譚(tan)派藝(yi)術，時常登(deng)門求教于王瑤卿(qing)。

馬連良對藝術(shu)(shu)學(xue)(xue)而不厭，虛懷(huai)若(ruo)谷(gu)。出(chu)科(ke)再入科(ke)，對藝事(shi)(shi)渴求不已(yi)。他曾(ceng)拜師前輩賈洪林(lin)；時常觀(guan)摩名家演戲；挑班前后，不斷(duan)求教(jiao)于錢金福、王(wang)長(chang)林(lin)、王(wang)瑤卿(qing)；30歲時專程赴(fu)天(tian)津(jin)拜名家孫菊仙(xian)為師；37歲時向山西梆子老藝人張寶璽、高文翰學(xue)(xue)到《春秋筆》劇中(zhong)的《燈棚換子》和《換官殺驛(yi)》。足見他為京劇藝術(shu)(shu)事(shi)(shi)業(ye)精益求精、不驕(jiao)不滿的胸襟。

藝術生涯

艱(jian)辛的(de)廣征(zheng)博采與不斷的(de)舞(wu)臺實踐(jian)，使他的(de)表(biao)演(yan)藝術不斷精進(jin)。

他25歲開始整理改編(bian)、演出(chu)(chu)傳(chuan)統(tong)劇目(mu)。1927年26歲時挑班演出(chu)(chu)，名掛頭牌(pai)。

26歲演出《打登州(zhou)》《白(bai)蟒臺》等戲(xi)，發出創新光(guang)彩被觀眾譽為(wei)獨(du)樹一幟(zhi)。

1930年組成(cheng)扶(fu)風社。1933年與周信芳同臺演于(yu)天津，技(ji)藝精(jing)湛，各具(ju)風采，被譽為“南麒北馬(ma)”。

1934年赴武漢(han)演(yan)出。1936年為改革京劇征股籌建新新戲院(yuan)(yuan)（今北京西長安街首都電影院(yuan)(yuan)）。

1938年獲(huo)丁果仙(xian)所贈《反徐州》劇本，改(gai)為《串龍珠》，表現反抗異族壓迫，首演于新新戲院。方擬再演，被日偽當局(ju)勒(le)令停演。

1942年被日偽(wei)脅迫(po)赴(fu)偽(wei)滿演(yan)出，《蘇武牧羊》亦遭禁演(yan)。因受(shou)敵(di)偽(wei)壓迫(po)，抑(yi)郁成(cheng)疾(ji)，新(xin)新(xin)戲院被迫(po)賣出。抗(kang)戰勝利(li)后，在(zai)北平多次(ci)參加義(yi)演(yan)。

1946年春，赴(fu)上海為(wei)宋慶齡主辦(ban)之兒童福利基金會(hui)義演多場。后以赴(fu)偽滿演出(chu)事受(shou)誣(wu)，返北平(ping)病休(xiu)。

1947年(nian)受誣事得以(yi)澄(cheng)清，在北(bei)平義(yi)演十余場(chang)。同年(nian)秋，赴(fu)上(shang)海，直至1948年(nian)春(chun)，連續(xu)演出四(si)個月。

1948年冬，由滬赴香港演出(chu)，因患病滯(zhi)留于香港。

1951年10月1日，馬連良因渴望早日返(fan)回內地(di)，謝絕了臺灣(wan)的約請，秘密乘車至羅湖（香港）經深圳到達(da)廣州，隨即轉往武漢與張君秋組成中(zhong)南聯(lian)誼京劇團演(yan)出，然(ran)后北返(fan)。

1952年7月(yue)1日受到周恩(en)來(lai)總理接見(jian)，他熱愛(ai)祖國、熱愛(ai)社會(hui)主義、毅然返(fan)回內地(di)之舉受到周恩(en)來(lai)的贊揚。

同年8月建立“馬連(lian)良劇(ju)團”。先在青島演(yan)出(chu)，演(yan)期未滿即(ji)返(fan)京主(zhu)動參(can)加(jia)第(di)三屆赴朝慰問(wen)團，在朝鮮(xian)演(yan)出(chu)《四進(jin)士》等劇(ju)。次年，歸國即(ji)參(can)加(jia)鞍山三大工程建成(cheng)典禮(li)的慶祝(zhu)演(yan)出(chu)。返(fan)京后，參(can)加(jia)慰問(wen)中國人民(min)解(jie)放軍的演(yan)出(chu)。

1955年(nian)，馬連良京(jing)(jing)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)與譚富英(ying)、裘盛(sheng)戎之(zhi)北京(jing)(jing)市京(jing)(jing)劇(ju)二團(tuan)(tuan)(tuan)合(he)成北京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，馬連良任團(tuan)(tuan)(tuan)長(chang)，次年(nian)底，張君秋領銜之(zhi)北京(jing)(jing)市京(jing)(jing)劇(ju)三團(tuan)(tuan)(tuan)并入。

此后，該(gai)團與中國京劇院合(he)作排演《赤壁之(zhi)戰》，與譚富英、張君秋(qiu)、裘(qiu)盛戎等人(ren)合(he)演《秦(qin)香蓮》《趙氏(shi)孤兒》《青霞(xia)丹雪》《官(guan)渡之(zhi)戰》《海(hai)瑞(rui)罷官(guan)》《狀(zhuang)元(yuan)媒》。

1961年趙燕俠領銜之(zhi)燕鳴(ming)京劇團并(bing)入(ru)，他與(yu)趙燕俠合演《坐樓殺(sha)惜》。

1962年兼任北京市戲劇專科學(xue)校(xiao)校(xiao)長(chang)。1963年赴港澳演出近三個月。

1964年他以64歲高齡(ling)參演現代(dai)戲《杜鵑山》。

次年排出(chu)《南方來信(xin)》，參(can)加華北地區(qu)現代(dai)戲會演，又排出(chu)現代(dai)戲《年年有余》。

“文(wen)革”初，馬連良因演出《海瑞罷官》遭受迫害，于1966年12月16日逝世。

主要作品

代表劇目

《羊(yang)(yang)角哀》《要(yao)離刺慶忌》《春秋筆》《臨(lin)潼山》《串(chuan)龍珠》《十(shi)老安(an)劉》《甘露(lu)寺》《群英(ying)會(hui)·借東風》《清官(guan)冊》《一捧雪(xue)》《九更天》《四進士(shi)》《梅龍鎮》《御碑亭》《十(shi)道(dao)本(ben)》《坐樓殺(sha)惜(xi)》《清風亭》《三娘教子》《三字(zi)經》《汾(fen)河灣》《武(wu)家坡(po)》《桑園會(hui)》《范仲(zhong)禹》《白(bai)蟒(mang)臺(tai)》《火牛陣》《胭脂寶(bao)褶》《焚(fen)綿山》《渭水河》《狀元譜》《盜宗卷》《斷臂說書》《寶(bao)蓮燈》《珠簾寨(zhai)》《鐵(tie)蓮花》《打嚴嵩》《廣泰(tai)莊(zhuang)》《三顧茅廬》《法門寺》《打登州》《南陽關》《定軍山》《陽平(ping)關》《蘇武(wu)牧羊(yang)(yang)》《將相和》《海瑞罷官(guan)》《趙氏孤(gu)兒》《十(shi)老安(an)劉》古裝戲和《杜鵑(juan)山》《年年有余》等(deng)。

書畫作品

1.馬連良《花鳥圖(tu)》（冊(ce)頁）

2.馬連(lian)良畫-富貴榮華(hua)