那不勒斯(si)(si)圣(sheng)卡(ka)洛劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)是歐洲古老(lao)的至今(jin)還(huan)在(zai)(zai)(zai)運作(zuo)的劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，它的歷(li)史比(bi)威尼(ni)斯(si)(si)鳳凰劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)要多(duo)出(chu)51年(nian)，與(yu)米蘭(lan)斯(si)(si)卡(ka)拉歌劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)相比(bi)也要年(nian)長41歲。1737年(nian)，為(wei)紀念(nian)圣(sheng)卡(ka)洛三世，波旁王(wang)朝(chao)的查(cha)爾(er)斯(si)(si)王(wang)決(jue)定在(zai)(zai)(zai)那不勒斯(si)(si)建(jian)造一座大劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，以(yi)符合這(zhe)座城(cheng)市作(zuo)為(wei)國家首(shou)都與(yu)王(wang)權基座的地位。除(chu)了1874到1875年(nian)間的幾個月外，大劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)自從落成揭幕以(yi)來(lai)就一直(zhi)沒(mei)有停(ting)止過(guo)各種藝術活動的舉辦。圣(sheng)卡(ka)洛歌劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)不僅歷(li)史悠(you)久，而且以(yi)音(yin)響效果(guo)奇佳和內部(bu)裝飾豪(hao)華(hua)而著稱。著名的音(yin)樂大師如巴赫、貝爾(er)尼(ni)尼(ni)等，紛(fen)紛(fen)以(yi)在(zai)(zai)(zai)此(ci)演出(chu)為(wei)榮，羅西尼(ni)的所有作(zuo)品都是在(zai)(zai)(zai)這(zhe)兒(er)首(shou)演的。
大劇(ju)院(yuan)本身的(de)(de)(de)(de)建筑風格(ge)與裝(zhuang)潢格(ge)調之(zhi)宏偉使其具備了天(tian)生的(de)(de)(de)(de)吸引力，配以(yi)象征著波旁王朝(chao)的(de)(de)(de)(de)藍金色(se)調，觀者無不在頃刻間為(wei)之(zhi)傾(qing)倒(dao)。不過其中所流淌(tang)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)才(cai)是真正(zheng)令(ling)人著迷的(de)(de)(de)(de)元素：來自利奧、波波拉、帕伊(yi)謝洛等那不勒斯音(yin)樂(le)(le)學校(xiao)內藝(yi)術巨匠的(de)(de)(de)(de)名作，加(jia)上(shang)卡法雷(lei)利和(he)法里內利等著名歌唱家的(de)(de)(de)(de)傾(qing)情獻唱，讓劇(ju)院(yuan)散發出神(shen)話般(ban)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)氣質(zhi)，聲名傳揚四海，乃至(zhi)于海頓、巴赫和(he)格(ge)魯(lu)克(ke)等眾多(duo)在音(yin)樂(le)(le)史上(shang)舉足輕重的(de)(de)(de)(de)人物都把那不勒斯視為(wei)自己音(yin)樂(le)(le)事業的(de)(de)(de)(de)至(zhi)高點。
來到(dao)梅德亞諾設計的(de)(de)(de)(de)(de)這家大劇(ju)(ju)院，觀(guan)眾(zhong)首先會(hui)(hui)看到(dao)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)端莊典(dian)雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)正面，然后在(zai)進(jin)門后穿過一(yi)(yi)條走廊(lang)，就(jiu)會(hui)(hui)來到(dao)壯(zhuang)麗(li)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)馬蹄形會(hui)(hui)堂――這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)設計讓人不禁讓人猜測(ce)設計者(zhe)(zhe)是不是受到(dao)了(le)(le)羅馬風格的(de)(de)(de)(de)(de)啟發(fa)。在(zai)會(hui)(hui)堂之(zhi)上是六層共(gong)二十八(ba)個(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)普通包廂以及一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)寬敞的(de)(de)(de)(de)(de)皇(huang)室包廂。在(zai)十八(ba)世紀里(li)，劇(ju)(ju)院經歷了(le)(le)幾次重新(xin)裝修，其中1767年由福加(jia)主(zhu)(zhu)導(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)工程(cheng)在(zai)包廂里(li)裝上了(le)(le)鏡子和(he)燈飾（根據英國智者(zhe)(zhe)博尼的(de)(de)(de)(de)(de)說法，這個(ge)(ge)(ge)舉措制(zhi)造出一(yi)(yi)種“耀眼奪目的(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)麗(li)效果”）。由切里(li)主(zhu)(zhu)導(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)裝修工程(cheng)則略帶稍(shao)許(xu)遺憾，因為那幅畫著一(yi)(yi)位(wei)嘲諷挑(tiao)剔(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾(zhong)形象的(de)(de)(de)(de)(de)幕(mu)布并沒有得到(dao)人們的(de)(de)(de)(de)(de)賞(shang)識(shi)。1808年，喬其諾·慕拉登(deng)上王座，在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)旨意下，劇(ju)(ju)院的(de)(de)(de)(de)(de)外部(bu)也(ye)曾經在(zai)那不勒斯新(xin)古典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)名家安東尼奧·尼克里(li)尼的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)持(chi)下進(jin)行(xing)了(le)(le)翻(fan)新(xin)。
1816年2月(yue)12日，一場大(da)火(huo)讓(rang)劇(ju)院遭受到毀滅性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)打擊，整(zheng)個歐洲為之震驚。重(zhong)返那不(bu)勒斯王座的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)費迪南德(de)一世(shi)下令必須馬上開始劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)建(jian)工(gong)(gong)作。尼(ni)克里尼(ni)在忠(zhong)實于(yu)梅德(de)亞諾(nuo)設計(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上，把新古(gu)典主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑感覺灌注于(yu)新生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)院當中(zhong)。這(zhe)(zhe)種新古(gu)典主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息(xi)不(bu)僅鑲嵌于(yu)劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正面觀感中(zhong)，還體現在裝(zhuang)飾包廂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些巨大(da)檐壁上以及兩幅(fu)康馬拉諾(nuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫展(zhan)示中(zhong)――其(qi)中(zhong)一幅(fu)畫在掛簾上，象征著對(dui)費迪南德(de)王的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敬(jing)意(yi)；另一幅(fu)繪(hui)在天花板上，畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)太陽神(shen)阿波羅正在像智慧和技術及工(gong)(gong)藝之神(shen)密(mi)涅瓦奉(feng)獻偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩篇。司湯達在參加了1817年1月(yue)12日舉(ju)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)祝賀劇(ju)院重(zhong)新開放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慶典之后由(you)衷嘆(tan)道：“尋遍整(zheng)個歐洲也找不(bu)到能(neng)與這(zhe)(zhe)里比(bi)肩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)院……它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)美讓(rang)目(mu)光迷(mi)離(li)，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝煌讓(rang)靈魂打顫。”
浴火(huo)重生的(de)(de)(de)(de)圣卡洛大(da)劇院(yuan)開(kai)始了(le)一(yi)段大(da)放光(guang)彩的(de)(de)(de)(de)藝術紀元(yuan)：著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)多(duo)(duo)米尼(ni)(ni)克多(duo)(duo)梅尼(ni)(ni)克"巴(ba)巴(ba)加參與(yu)進劇院(yuan)的(de)(de)(de)(de)運作，羅(luo)西尼(ni)(ni)、多(duo)(duo)尼(ni)(ni)采蒂以(yi)及(ji)貝(bei)利尼(ni)(ni)也(ye)(ye)依次加入。他(ta)們的(de)(de)(de)(de)聲望也(ye)(ye)為劇院(yuan)吸引了(le)當時眾多(duo)(duo)極(ji)負盛名的(de)(de)(de)(de)歌唱家(jia)前來(lai)獻藝。威爾第的(de)(de)(de)(de)到(dao)來(lai)更(geng)是使(shi)得劇院(yuan)的(de)(de)(de)(de)藝術高度提(ti)高到(dao)一(yi)個(ge)(ge)(ge)新的(de)(de)(de)(de)層次，從1848年大(da)動亂(luan)時期創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)《路易莎"米勒》，到(dao)意(yi)(yi)大(da)利統一(yi)之后(hou)出品(pin)的(de)(de)(de)(de)《唐·卡洛》和《阿依達》，他(ta)的(de)(de)(de)(de)歌劇不僅(jin)僅(jin)造(zao)就了(le)劇院(yuan)歷史(shi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)(ge)個(ge)(ge)(ge)里程碑，更(geng)是成為了(le)意(yi)(yi)大(da)利歌劇史(shi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)(ge)個(ge)(ge)(ge)耀眼的(de)(de)(de)(de)閃光(guang)點。
隨著普契尼(ni)(ni)、馬斯卡(ka)尼(ni)(ni)、列(lie)昂卡(ka)瓦洛(luo)和(he)(he)阿爾法諾(nuo)等人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)開始成(cheng)(cheng)為節目(mu)(mu)(mu)單上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)客，圣卡(ka)洛(luo)大劇院在(zai)(zai)(zai)19世紀行將(jiang)結束(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)開始隨著新興流派(pai)進入(ru)(ru)一(yi)個新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂時(shi)代(dai)，瓦格納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)也(ye)是在(zai)(zai)(zai)這個時(shi)候(hou)被馬圖希列(lie)入(ru)(ru)了演(yan)(yan)出曲(qu)目(mu)(mu)(mu)當(dang)(dang)中。同時(shi)，圣卡(ka)洛(luo)引(yin)領(ling)(ling)潮流，把樂隊指(zhi)揮在(zai)(zai)(zai)歌劇演(yan)(yan)出當(dang)(dang)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)提升(sheng)到一(yi)個舉足輕重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置(zhi)，成(cheng)(cheng)為了在(zai)(zai)(zai)當(dang)(dang)時(shi)獨一(yi)無二(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亮點(dian)――這些(xie)都要歸功于托(tuo)斯卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友萊奧波爾多·穆尼(ni)(ni)奧內，以(yi)及讓理查德·施特勞斯執棒指(zhi)揮《莎樂美》在(zai)(zai)(zai)意大利首演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)德華多"馬斯凱羅尼(ni)(ni)。后來(lai)在(zai)(zai)(zai)奧古斯托(tuo)·拉加(jia)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)領(ling)(ling)導下，瓦格納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)成(cheng)(cheng)為樂劇院演(yan)(yan)出節目(mu)(mu)(mu)單中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)保留項目(mu)(mu)(mu)，而一(yi)些(xie)歌劇如(ru)贊(zan)多奈伊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《弗(fu)蘭契斯卡(ka)"達"里米尼(ni)(ni)》和(he)(he)皮澤蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《費德拉》也(ye)在(zai)(zai)(zai)此期間(jian)在(zai)(zai)(zai)劇院里排(pai)練上(shang)演(yan)(yan)。EMI古典音(yin)樂官方合作(zuo)(zuo)論(lun)壇
相對于劇院內部裝潢讓人眼花繚亂的裝修史，整座建筑的格局只是進行過部分的改動――配色的方案在意大利統一之后改成了金色與紅色搭配；1872年在威爾第的要求下增加了容納交響樂團的凹陷；1890年電能開始在劇院運作，眾多的樹枝型蠟燭裝飾燈自然也就自動退休。而劇院至今仍在使用的幕布則是在1854年由吉賽皮·曼契內利繪制的。雖然畫面上的主體是希臘的巴那塞斯山（希臘中部一座海拔約2458米的山，位于科林斯海灣的北邊，古時候是阿波羅，狄俄尼索和繆斯的圣地），其中遵循慣例本應搭配亮相的君主形象卻沒有出現，可謂是打破了傳統的束縛。畫面的中央是兩位西方古代與現代文明的先祖：阿波羅與荷馬。在希臘作家的身旁，我們可以看到維吉爾握著但丁的手，周圍還有彼特拉克、卜伽丘等人以及哥倫布和伽利略。畫面中還出現了包括了馬基雅弗利、梅塔斯塔齊奧、達芬奇和米開朗基羅等智者的身影，當然也少不了那些代表了音樂藝術瑰寶的那不勒斯音樂學校的作曲家們不朽的形象。劇(ju)(ju)院(yuan)建筑是世界建筑界公認的“建筑之(zhi)最難(nan)”，每一(yi)座大劇(ju)(ju)院(yuan)都可(ke)以做為所在(zai)城市的標志(zhi)性(xing)建筑，所以大劇(ju)(ju)院(yuan)在(zai)室內設(she)計方面(mian)不(bu)僅(jin)空間要(yao)利用的合理，同時還要(yao)兼顧到光學、聲學等多項建筑難(nan)點。
巧笑倩兮 
