芒果视频下载

背景介紹

1514年，拉(la)斐(fei)爾在(zai)(zai)(zai)給(gei)他(ta)的(de)(de)(de)一(yi)位友(you)人、外交家兼政(zheng)治活動家巴(ba)達薩爾·卡斯(si)蒂利昂伯爵(jue)的(de)(de)(de)信中(zhong)談到(dao)他(ta)在(zai)(zai)(zai)創(chuang)作完(wan)女(nv)性(xing)肖(xiao)像(xiang)時說：“我(wo)坦率地(di)告訴您，為了創(chuang)造(zao)一(yi)個女(nv)性(xing)形(xing)象(xiang)，我(wo)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)觀(guan)察許(xu)(xu)多美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)婦女(nv)，然(ran)后選(xuan)出那(nei)最美(mei)的(de)(de)(de)一(yi)個，作為我(wo)的(de)(de)(de)模特兒。您一(yi)定(ding)會同意我(wo)的(de)(de)(de)意見。由于選(xuan)擇模特兒是(shi)(shi)很困(kun)難的(de)(de)(de)，因(yin)而我(wo)在(zai)(zai)(zai)創(chuang)作時不(bu)(bu)得不(bu)(bu)求助(zhu)于頭腦中(zhong)已形(xing)成的(de)(de)(de)或正在(zai)(zai)(zai)搜尋的(de)(de)(de)理(li)想美(mei)的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，它是(shi)(shi)否就(jiu)那(nei)樣無(wu)缺，我(wo)不(bu)(bu)知道，但我(wo)努力使其達到(dao)程度。”這一(yi)番話不(bu)(bu)僅可幫助(zhu)我(wo)們(men)理(li)解拉(la)斐(fei)爾的(de)(de)(de)許(xu)(xu)多圣母(mu)(mu)像(xiang)，還(huan)有(you)助(zhu)于我(wo)們(men)賞(shang)析這一(yi)幅(fu)《拉(la)芙娜(na)·莉娜(na)》畫。這一(yi)幅(fu)女(nv)子(zi)肖(xiao)像(xiang)是(shi)(shi)半裸(luo)著身子(zi)的(de)(de)(de)，這在(zai)(zai)(zai)拉(la)斐(fei)爾的(de)(de)(de)全部(bu)圣母(mu)(mu)像(xiang)中(zhong)是(shi)(shi)個例(li)外。有(you)人對(dui)于此作是(shi)(shi)否為拉(la)斐(fei)爾所繪(hui)存有(you)疑義。眾所周(zhou)知，拉(la)斐(fei)爾受寵于教皇利奧十(shi)世，教皇賜給(gei)他(ta)一(yi)頂(ding)紅(hong)衣(yi)主教的(de)(de)(de)帽子(zi)，并想把紅(hong)衣(yi)主教比(bi)比(bi)耶納(na)的(de)(de)(de)一(yi)個侄(zhi)女(nv)嫁(jia)給(gei)他(ta)。

天(tian)性(xing)溫(wen)和的(de)(de)拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)沒(mei)敢峻(jun)拒，但對這(zhe)樁婚事一(yi)直拖著(zhu)。看來畫(hua)(hua)家(jia)別有(you)所鐘。 關于(yu)拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)的(de)(de)愛(ai)情生(sheng)活，沒(mei)有(you)可靠的(de)(de)史料。據(ju)(ju)意大利美術(shu)史家(jia)瓦薩(sa)里的(de)(de)記述，拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)是(shi)(shi)個(ge)多情種，極愿討好美麗的(de)(de)女(nv)性(xing)，且向她們(men)表示(shi)時刻準備(bei)為其(qi)效(xiao)勞。那一(yi)幅(fu)肖(xiao)像畫(hua)(hua)《披紗巾的(de)(de)少女(nv)》據(ju)(ju)稱就是(shi)(shi)他所鐘愛(ai)的(de)(de)一(yi)位富有(you)魅力的(de)(de)女(nv)性(xing)冬娜(na)·薇(wei)拉(la)塔的(de)(de)肖(xiao)像，可是(shi)(shi)依學者們(men)分析，這(zhe)一(yi)肖(xiao)像仍(reng)屬于(yu)半(ban)虛構性(xing)質。 此(ci)(ci)外(wai)，拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)最(zui)早(zao)還愛(ai)過(guo)一(yi)位女(nv)性(xing)，叫(jiao)拉(la)·芙納蕾娜(na)，她是(shi)(shi)羅馬(ma)一(yi)家(jia)面包房主(zhu)的(de)(de)女(nv)兒。人長得很美。有(you)的(de)(de)美術(shu)史家(jia)認(ren)為這(zhe)幅(fu)半(ban)裸體肖(xiao)像就是(shi)(shi)以(yi)她為模特(te)兒的(de)(de)。 這(zhe)一(yi)幅(fu)畫(hua)(hua)是(shi)(shi)拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)晚期的(de)(de)創作，而且有(you)明顯的(de)(de)風格(ge)主(zhu)義特(te)點(dian)。有(you)人根據(ju)(ju)這(zhe)一(yi)特(te)點(dian)，說此(ci)(ci)畫(hua)(hua)是(shi)(shi)他的(de)(de)得意門生(sheng)朱里奧·羅馬(ma)諾完成的(de)(de)。1518年間(jian)，拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)在創作法爾(er)(er)奈塞別墅天(tian)頂畫(hua)(hua)與(yu)其(qi)他大壁畫(hua)(hua)時，確(que)已有(you)他的(de)(de)弟子(zi)們(men)參(can)加工作了。學生(sheng)們(men)常按照拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)的(de)(de)素(su)描(miao)稿去上色彩(cai)正稿。

在(zai)他(ta)為數眾多的(de)(de)學生中(zhong)，朱里奧·羅馬諾(nuo)是(shi)(shi)他(ta)最得意的(de)(de)高足(zu)之一(yi)(yi)。有鑒于此，有人斷認此畫是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)位學生在(zai)拉(la)(la)斐(fei)爾的(de)(de)素描稿基礎上完成(cheng)的(de)(de)杰作。但這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫是(shi)(shi)拉(la)(la)斐(fei)爾按照一(yi)(yi)位他(ta)所看中(zhong)的(de)(de)女(nv)性(xing)模特兒(er)所作的(de)(de)，這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)點已是(shi)(shi)確鑿無(wu)疑了(le)。只是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)模特兒(er)究竟是(shi)(shi)誰(shui)，只得留待以后的(de)(de)研究成(cheng)果來揭曉(xiao)了(le)。 現就這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)幅肖(xiao)像的(de)(de)坐(zuo)勢(shi)與(yu)手勢(shi)看，都與(yu)《披紗巾的(de)(de)少女(nv)》模一(yi)(yi)樣。16世紀末之前，這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫一(yi)(yi)直(zhi)歸羅馬一(yi)(yi)位伯爵(jue)夫人所收藏。

作者介紹

拉斐(fei)爾·桑西(xi)是意大(da)利文(wen)藝復興(xing)盛期(qi)(qi)著名(ming)畫家(jia)和(he)建(jian)筑家(jia)。文(wen)藝復興(xing)意大(da)利藝壇三杰之(zhi)一，他(ta)(ta)父親(qin)是宮廷的(de)(de)二級畫師。他(ta)(ta)從(cong)(cong)小隨父學(xue)畫，七歲喪母(mu)十(shi)一歲喪父，進畫家(jia)畫室當助手，學(xue)習了十(shi)五世紀(ji)佛羅倫(lun)薩藝術(shu)家(jia)的(de)(de)作品(pin)，從(cong)(cong)此走上了獨創的(de)(de)道路。從(cong)(cong)二十(shi)二歲到(dao)二十(shi)五歲，他(ta)(ta)創作了大(da)量圣母(mu)像，從(cong)(cong)此聲(sheng)名(ming)大(da)揚。由于高超的(de)(de)藝術(shu)造詣(yi)而被(bei)神化了的(de)(de)拉斐(fei)爾，代表(biao)了文(wen)藝復興(xing)時(shi)期(qi)(qi)藝術(shu)家(jia)從(cong)(cong)事理想美的(de)(de)事業所能達到(dao)的(de)(de)最高峰。

拉斐爾的(de)一生雖(sui)然像莫扎特(te)那樣(yang)短促(cu)，可是有關他(ta)的(de)傳(chuan)說(shuo)及提供的(de)范例卻是非常之多。這些(xie)傳(chuan)說(shuo)和范例一方面肯定了(le)這位(wei)畫(hua)家(jia)無可爭辯(bian)的(de)才華，另一方面卻也可能阻礙了(le)對這位(wei)畫(hua)家(jia)的(de)了(le)解。

一(yi)提起(qi)拉(la)(la)斐爾(er)其人，提起(qi)拉(la)(la)斐爾(er)的(de)藝術風格，總離不開“超凡入(ru)圣”、“盡善盡美”這(zhe)些(xie)始于瓦薩里的(de)形容詞(ci)，這(zhe)使廣(guang)大公眾對拉(la)(la)斐爾(er)的(de)作品(pin)無法(fa)(fa)深刻領(ling)會(hui)并與之溝(gou)通，無法(fa)(fa)立即把拉(la)(la)斐爾(er)的(de)作品(pin)與那些(xie)總想(xiang)用(yong)“天才”、“天才表現(xian)”等詞(ci)句來標榜的(de)蹩腳作品(pin)分(fen)開，從而在他的(de)作品(pin)中體味生命的(de)苦悶、浪漫(man)的(de)熱情及感情的(de)折磨。 [2]

拉斐爾的(de)(de)(de)作品充分(fen)體現(xian)了(le)(le)安(an)寧、和(he)(he)諧、協調(diao)、對稱(cheng)(cheng)和(he)(he)恬靜的(de)(de)(de)秩序——從這個(ge)意義(yi)(yi)上說，他的(de)(de)(de)作品確實(shi)可被稱(cheng)(cheng)為“人(ren)(ren)文主義(yi)(yi)及文藝(yi)復興世界的(de)(de)(de)頂峰”。人(ren)(ren)們往往忘記或忽略的(de)(de)(de)是這樣一種情(qing)況：拉斐爾是在(zai)(zai)歷(li)史的(de)(de)(de)中心、在(zai)(zai)一系列(lie)重大事件(jian)及某(mou)種只持續(xu)了(le)(le)很(hen)短時間的(de)(de)(de)思想(xiang)風(feng)潮上攀登了(le)(le)頂峰，這個(ge)奇跡(ji)的(de)(de)(de)創造者是一個(ge)年輕人(ren)(ren)，而這個(ge)年輕人(ren)(ren)以偏巧(qiao)不得于兩位最(zui)偉大的(de)(de)(de)巨匠，達·芬奇和(he)(he)米開朗基羅相(xiang)較(jiao)量，三人(ren)(ren)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)年代(dai)前后差(cha)不了(le)(le)多少年。

拉斐爾的(de)(de)成(cheng)就不(bu)僅局限于(yu)繪畫方面，他還曾(ceng)(ceng)經是(shi)圣彼得(de)大教(jiao)堂(tang)的(de)(de)主(zhu)任建筑(zhu)師，也(ye)(ye)曾(ceng)(ceng)擔任過古代遺跡(ji)發掘(jue)的(de)(de)監督(du)官。不(bu)愧為教(jiao)皇喜愛并賞識(shi)的(de)(de)人才。然而，正處功成(cheng)名就、春(chun)風得(de)意之(zhi)時(shi)，年(nian)齡(ling)比(bi)米開(kai)朗基羅年(nian)輕8歲(sui)，壽(shou)限卻不(bu)及米開(kai)朗基羅的(de)(de)一(yi)半的(de)(de)拉斐爾，于(yu)37歲(sui)生(sheng)日那(nei)天突(tu)然患病辭世。友人說，“過于(yu)貪戀女色”“過度消耗(hao)精力體力”也(ye)(ye)是(shi)他積勞成(cheng)疾，英年(nian)早逝的(de)(de)原(yuan)因之(zhi)一(yi)。

如(ru)果說達·芬奇的(de)(de)藝術猶(you)如(ru)大(da)海，博大(da)精(jing)深，米開(kai)朗基(ji)羅的(de)(de)藝術猶(you)如(ru)高山(shan)，雄渾壯麗，那么拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)(er)的(de)(de)藝術則猶(you)如(ru)山(shan)間清溪，秀美，寧靜，清純。一(yi)位朋友在他的(de)(de)墓志銘(ming)中這樣(yang)寫著(zhu)：“拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)(er)就在此安(an)息(xi)，他活著(zhu)的(de)(de)時候，大(da)自然害(hai)怕(pa)被征(zheng)服，而他死后(hou)，又擔(dan)心自己(ji)也隨(sui)之枯亡。”

鑒賞評價

《披紗巾(jin)的(de)(de)少女》的(de)(de)作者是舉(ju)世(shi)著名意大利文藝(yi)復興時期藝(yi)壇三(san)杰之(zhi)一的(de)(de)“畫(hua)圣”拉斐爾(er)·桑蒂。這位超人才(cai)華(hua)的(de)(de)畫(hua)家在其短暫的(de)(de)37年生命中，完(wan)成了很多杰作，他的(de)(de)藝(yi)術優雅、秀逸、和諧，具有(you)高度的(de)(de)完(wan)美，不(bu)僅傾倒了當時的(de)(de)人們，也為后世(shi)古典主義者認為是不(bu)可企及的(de)(de)典范。

人們常把達·芬奇的(de)(de)(de)(de)創作比(bi)作深(shen)不(bu)可測的(de)(de)(de)(de)大海，把米開(kai)朗琪羅的(de)(de)(de)(de)作品比(bi)喻為(wei)崇山(shan)峻嶺，而(er)把拉(la)斐(fei)(fei)爾的(de)(de)(de)(de)畫(hua)比(bi)作廣闊、明朗的(de)(de)(de)(de)原野。作品《披紗(sha)巾的(de)(de)(de)(de)少女》又(you)名(ming)《冬娜薇拉(la)塔》，據傳是(shi)(shi)拉(la)斐(fei)(fei)爾為(wei)意中(zhong)(zhong)人畫(hua)的(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像。可能是(shi)(shi)由于(yu)有真實(shi)的(de)(de)(de)(de)對(dui)象(xiang)(xiang)(xiang)為(wei)基礎，這(zhe)件作品刻畫(hua)理想化女性(xing)的(de)(de)(de)(de)成分(fen)減少了(le)，去掉了(le)神秘的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩，更增強了(le)形象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)真實(shi)感。畫(hua)家運(yun)用(yong)了(le)極(ji)為(wei)豐富的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)語(yu)言(yan)，充分(fen)發揮色(se)(se)彩表現(xian)力，他(ta)塑造了(le)一位平(ping)凡而(er)又(you)極(ji)具審(shen)美(mei)的(de)(de)(de)(de)女性(xing)形象(xiang)(xiang)(xiang)。女郎姿(zi)態優雅，眼睛明亮(liang)，面容姣好安詳而(er)略含微笑，尤其(qi)是(shi)(shi)其(qi)華貴衣裙(qun)的(de)(de)(de)(de)百(bai)褶紋，畫(hua)家采用(yong)淺褐和(he)銀灰的(de)(de)(de)(de)調子來表現(xian)，這(zhe)與(yu)人物那豐滿細膩的(de)(de)(de)(de)肌膚的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩相輝映。這(zhe)樣大膽地用(yong)亮(liang)色(se)(se)來轉(zhuan)換色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)手法，不(bu)僅顯示(shi)了(le)拉(la)斐(fei)(fei)爾對(dui)繪(hui)畫(hua)語(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)自(zi)如，在16世紀的(de)(de)(de)(de)西方油畫(hua)中(zhong)(zhong)也屬首創。

這幅(fu)(fu)肖像運用了一(yi)種極為(wei)豐富的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)語言。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)充分發揮他那色(se)彩的(de)(de)表(biao)現力，在這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)每一(yi)筆(bi)都是一(yi)絲不茍的(de)(de)。從美麗膚色(se)到(dao)華貴服(fu)飾上(shang)(shang)的(de)(de)綿密衣(yi)褶都被細致入(ru)微地描繪(hui)出(chu)來(lai)。拉斐爾(er)如(ru)此(ci)含情(qing)脈脈地再現這個肖像的(de)(de)美，乃因(yin)畫(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)的(de)(de)披紗女郎(lang)是拉斐爾(er)的(de)(de)情(qing)人(ren)芙納蕾娜。女郎(lang)披上(shang)(shang)頭紗，讓畫(hua)(hua)(hua)家(jia)去描寫。她(ta)那雙(shuang)象天鵝(e)絨般閃光的(de)(de)眼睛，安詳而(er)略含倩笑的(de)(de)臉龐，以及按在胸(xiong)前(qian)的(de)(de)那只右手(shou)，刻畫(hua)(hua)(hua)得十分細膩。華貴的(de)(de)衣(yi)裙上(shang)(shang)的(de)(de)百褶紋(wen)，采用一(yi)種淺絳(jiang)、銀灰色(se)調(diao)子來(lai)表(biao)現，和肌膚的(de)(de)色(se)彩相爭輝。

他(ta)的(de)(de)許多(duo)圣母像都(dou)是在觀察許多(duo)美麗的(de)(de)女性(xing)形象中選出的(de)(de)。但據史料所載，拉(la)斐(fei)爾有一(yi)個最理(li)想的(de)(de)模(mo)特兒，常常被用(yong)于(yu)他(ta)描繪的(de)(de)一(yi)系(xi)列圣母像中。其中這一(yi)幅題為《披紗巾的(de)(de)少女》，可能是他(ta)的(de)(de)意中人(ren)的(de)(de)真(zhen)實形象。

這種大膽(dan)的用(yong)亮色來轉(zhuan)換的色彩(cai)手法，在(zai)16世紀時(shi)還未曾見到(dao)過(guo)，只有(you)魯本(ben)斯(si)那幅大型油畫(hua)連作《馬(ma)利亞(ya)·美(mei)第奇(qi)生平》上才看到(dao)這種色彩(cai)處(chu)理。顯然，這與以往拉斐(fei)爾所畫(hua)的圣母像截然不同。

這(zhe)(zhe)是一種(zhong)白色主旋律，它是從真(zhen)(zhen)實的(de)(de)(de)對象(xiang)中觀察得來的(de)(de)(de)。由于畫(hua)家以(yi)觀察為基礎，女(nv)性的(de)(de)(de)理想化(hua)成分(fen)減少了(le)，去掉了(le)不必要的(de)(de)(de)神秘色彩，增強了(le)形象(xiang)真(zhen)(zhen)實感。 在(zai)畫(hua)家的(de)(de)(de)心目中，這(zhe)(zhe)位平(ping)凡(fan)的(de)(de)(de)冬(dong)娜·薇拉(la)塔，是一種(zhong)理想的(de)(de)(de)女(nv)性美。如(ru)果拉(la)斐爾真(zhen)(zhen)是以(yi)這(zhe)(zhe)一幅《披紗巾的(de)(de)(de)少女(nv)》的(de)(de)(de)女(nv)人為其所有最成功的(de)(de)(de)圣(sheng)母像作(zuo)模特兒的(de)(de)(de)，那么(me)我(wo)們確有理由這(zhe)(zhe)樣說：拉(la)斐爾的(de)(de)(de)圣(sheng)母之所以(yi)美，乃因她們都來自民間凡(fan)胎。

繪畫語言

《披(pi)紗巾的(de)(de)少女(nv)》據傳是拉(la)斐爾為(wei)意中人(ren)畫的(de)(de)肖像(xiang)。畫家運用(yong)了(le)極為(wei)豐富的(de)(de)繪畫預言(yan)，充分(fen)發揮色彩表(biao)現(xian)力，每一(yi)(yi)筆都流露(lu)出一(yi)(yi)絲不茍的(de)(de)認真態度。女(nv)郎閃光的(de)(de)眼睛，安詳而略含倩笑的(de)(de)臉(lian)龐。華貴衣裙(qun)的(de)(de)百(bai)褶紋(wen)采用(yong)淺絳和銀(yin)灰(hui)的(de)(de)調子來(lai)(lai)表(biao)現(xian)，與(yu)肌膚的(de)(de)色彩相輝映(ying)。這種大膽(dan)的(de)(de)用(yong)亮色來(lai)(lai)轉換(huan)色彩的(de)(de)手法(fa)，顯(xian)示了(le)拉(la)斐爾對(dui)繪畫語言(yan)的(de)(de)自(zi)如運用(yong)，由于以(yi)真實對(dui)象為(wei)基礎，作品刻劃的(de)(de)理想(xiang)化女(nv)性成份減少，去掉了(le)不必要的(de)(de)神秘色彩，增強(qiang)了(le)形象的(de)(de)真實感，塑造(zao)了(le)一(yi)(yi)位平凡而又(you)具審(shen)美理想(xiang)的(de)(de)女(nv)性。