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基本介紹

《大宮女(nv)》是一幅(fu)油畫，尺(chi)寸(cun)為91×162cm。畫作描繪了具有(you)強烈(lie)東方情調的(de)土(tu)耳其宮女(nv)的(de)裸體(ti)形象。畫面(mian)(mian)上，裸體(ti)的(de)宮女(nv)背對畫面(mian)(mian)側身倚躺在軟床上，正回眸(mou)望著畫外，表(biao)情沉靜(jing)、木然，具有(you)古希臘雕塑般的(de)美(mei)。最(zui)令人(ren)稱道的(de)是她那略(lve)顯夸張拉長的(de)背部，刻畫細膩，美(mei)艷絕倫。

背景介紹

該(gai)畫創(chuang)作(zuo)(zuo)于1814年(nian)，是畫家(jia)應拿破侖(lun)的(de)(de)妹妹，即那(nei)不(bu)勒(le)斯王(wang)國(guo)的(de)(de)王(wang)妃卡洛(luo)琳·摩拉的(de)(de)訂購(gou)而創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)。另外，安(an)格爾創(chuang)作(zuo)(zuo)這(zhe)幅畫時，正值法(fa)國(guo)在對奧斯曼帝國(guo)的(de)(de)戰爭中失(shi)利，曾經占有(you)的(de)(de)土(tu)耳(er)其領土(tu)不(bu)復擁有(you)，在這(zhe)個(ge)背景下觀看生活在奧斯曼帝國(guo)皇宮中的(de)(de)宮女形(xing)象，可以略(lve)微滿足一下法(fa)國(guo)人(ren)失(shi)望(wang)的(de)(de)感(gan)覺。

作者介紹

讓·奧古斯特·多米尼(ni)克·安(an)格(ge)爾（Ingres，1780—1867）大衛(wei)的(de)學生，新(xin)古典主義的(de)最后(hou)一位大師。安(an)格(ge)爾追(zhui)求“絕對的(de)美”，認為古希臘和(he)拉斐爾的(de)藝(yi)術是完(wan)美無瑕的(de)典范，并認為造型的(de)形式美才是繪畫的(de)根本。他推崇(chong)古典的(de)藝(yi)術法則(ze)，強調理性原則(ze)，重視素描和(he)線條的(de)作用，忽視色(se)彩的(de)表現作用，并反對直接表達感情和(he)想象。代表作有《路易(yi)十三的(de)誓(shi)言(yan)》《荷馬的(de)禮贊(zan)》《利維爾夫人像》《大宮女》《土耳其浴室》《泉》等。

鑒賞評價

《大(da)宮(gong)女(nv)(nv)》畫(hua)面描繪了(le)(le)一個裸體的(de)(de)(de)東方(fang)土(tu)耳其(qi)(qi)宮(gong)女(nv)(nv)形象。畫(hua)土(tu)耳其(qi)(qi)女(nv)(nv)性(xing)裸體形象，是當時法國上(shang)層流(liu)行的(de)(de)(de)審美趣味(wei)。畫(hua)中的(de)(de)(de)土(tu)耳其(qi)(qi)宮(gong)女(nv)(nv)，背朝畫(hua)面躺(tang)在(zai)柔軟的(de)(de)(de)綿(mian)墊子上(shang)。她把左(zuo)腿放在(zai)右(you)腿上(shang)，面朝畫(hua)外，頭(tou)上(shang)裹著土(tu)耳其(qi)(qi)式頭(tou)巾，五官(guan)端莊優美，眼睛中有一絲(si)溫柔而賢(xian)淑的(de)(de)(de)神(shen)色(se)，是通常印象中標準(zhun)的(de)(de)(de)東方(fang)美人臉龐。她的(de)(de)(de)肌(ji)膚光滑而富(fu)有彈性(xing)，身(shen)材豐滿、修長，滾圓的(de)(de)(de)右(you)胳膊放在(zai)身(shen)上(shang)，右(you)手拿著一把古典的(de)(de)(de)孔雀毛扇子。畫(hua)中大(da)宮(gong)女(nv)(nv)身(shen)下(xia)藍色(se)的(de)(de)(de)枕(zhen)頭(tou)、白黃色(se)的(de)(de)(de)床布與她黃色(se)的(de)(de)(de)皮膚形成了(le)(le)鮮明的(de)(de)(de)對照(zhao)。

這幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)很特別，畫(hua)(hua)面上(shang)大宮女支起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左(zuo)胳膊留出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三角形(xing)(xing)(xing)空問以(yi)及右臂在(zai)身體(ti)(ti)上(shang)留出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)月形(xing)(xing)(xing)縫隙，描(miao)繪(hui)得如(ru)此完美，如(ru)果沒有(you)精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素描(miao)構圖(tu)本(ben)領，是(shi)很難做到這一(yi)點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。作為(wei)新(xin)古典主(zhu)義大師，安格爾是(shi)十(shi)分重(zhong)視素描(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他曾(ceng)說過(guo)： “優美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素描(miao)圖(tu)形(xing)(xing)(xing)是(shi)帶有(you)圓滑(hua)曲線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平面圖(tu)，是(shi)堅(jian)實(shi)豐滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)形(xing)(xing)(xing)，賦予(yu)圓形(xing)(xing)(xing)健康美是(shi)十(shi)分重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”但是(shi)，這幅畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素描(miao)卻機械地(di)像用(yong)幾何儀器規畫(hua)(hua)出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)樣，極為(wei)齊(qi)整、規則。畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩運用(yong)也極為(wei)出(chu)(chu)色，帷(wei)幔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)藍色與人(ren)體(ti)(ti)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黃色和扇(shan)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅色交織在(zai)一(yi)起，對(dui)比鮮明而(er)又柔和，給人(ren)一(yi)種近乎冷艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美感(gan)，這種奇怪(guai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩搭配在(zai)以(yi)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家中(zhong)(zhong)是(shi)很少有(you)人(ren)運用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

北京(jing)印(yin)刷學(xue)院(yuan)(yuan)設計藝術學(xue)院(yuan)(yuan)黨(dang)總支書記楊虹：整個畫面由(you)優美別致(zhi)的(de)(de)(de)色(se)調(diao)構(gou)成，安格爾利(li)用柔和圓潤(run)的(de)(de)(de)曲線勾(gou)勒出女性陰(yin)柔嬌美的(de)(de)(de)形體，頭上包裹的(de)(de)(de)土耳其頭巾、手(shou)里拿的(de)(de)(de)孔雀羽扇以及背景藍(lan)色(se)綢布(bu)上的(de)(de)(de)花(hua)紋，都透(tou)露出濃厚的(de)(de)(de)裝飾效果，給人帶(dai)來(lai)耳目一新的(de)(de)(de)異(yi)國情調(diao)。

其他信息

后世影響

安格爾(er)繪(hui)畫(hua)是有缺陷的，但在這幅畫(hua)中還不(bu)明顯，這幅畫(hua)作(zuo)為裸體(ti)藝(yi)術不(bu)僅(jin)是安格爾(er)的優秀作(zuo)品(pin)，而且也是近代裸體(ti)藝(yi)術的杰(jie)出(chu)代表之一。

安格爾(er)《大宮女(nv)》完(wan)美的畫面深深地打動了(le)后來一位名(ming)叫尚·弗雷德里克·路(lu)易的畫家，他在(zai)(zai)(zai)(zai)1837年遣訪了(le)君士坦丁堡（現在(zai)(zai)(zai)(zai)的伊斯坦布(bu)爾(er)），后前往開羅并在(zai)(zai)(zai)(zai)那(nei)兒居住(zhu)了(le)10年之久。路(lu)易以(yi)魅惑的筆觸描繪了(le)如鑲嵌(qian)珠寶(bao)般色彩繽(bin)紛的后宮情景，以(yi)及(ji)穿著東洋服(fu)飾憂郁地躺在(zai)(zai)(zai)(zai)精細格窗(chuang)前的女(nv)性姿態(tai)。

約1840年，清代外銷畫家林呱對《大宮女》進行(xing)了臨摹(mo)，但構圖與原作相(xiang)反(fan)，自銅版畫拷貝到畫布(bu)上(shang)，然后自行(xing)設色(se)繪(hui)制。

1969年，波普(pu)藝術家羅伯特·羅申伯格（Robert Rauschenberg）為紐約大都(dou)會博物(wu)館百年誕(dan)辰(chen)復制了一(yi)張(zhang)安格爾的《大宮女》。

歷史傳承

1814年(nian)畫家(jia)應拿破侖的妹妹，即那不勒斯王(wang)國的王(wang)妃卡洛(luo)琳·摩拉的訂購而創作創作完(wan)成(cheng)，并(bing)在巴黎(li)展出。但是這幅畫最后并(bing)沒有落(luo)到卡洛(luo)琳的手中，而流落(luo)到了普諾夏(xia)王(wang)室。

1899年，巴黎(li)盧浮(fu)宮繪畫部獲(huo)得《大宮女(nv)》。