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基本介紹

《大宮(gong)女》是一幅油畫(hua)(hua)，尺寸(cun)為91×162cm。畫(hua)(hua)作描繪了具有(you)強(qiang)烈東(dong)方情調的(de)土耳其宮(gong)女的(de)裸(luo)體(ti)形(xing)象(xiang)。畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)，裸(luo)體(ti)的(de)宮(gong)女背對畫(hua)(hua)面(mian)側(ce)身倚(yi)躺(tang)在軟床(chuang)上(shang)，正回眸望著畫(hua)(hua)外，表情沉靜(jing)、木然，具有(you)古希臘雕塑般(ban)的(de)美。最令人(ren)稱道的(de)是她那略(lve)顯(xian)夸張(zhang)拉長的(de)背部，刻畫(hua)(hua)細膩，美艷絕倫。

背景介紹

該畫(hua)創(chuang)作于1814年，是畫(hua)家應拿破侖的(de)(de)(de)妹(mei)妹(mei)，即那不(bu)勒(le)斯(si)王(wang)(wang)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)王(wang)(wang)妃卡洛(luo)琳·摩拉(la)的(de)(de)(de)訂(ding)購而創(chuang)作的(de)(de)(de)。另外，安格爾創(chuang)作這(zhe)幅畫(hua)時，正(zheng)值法(fa)國(guo)(guo)在對奧(ao)斯(si)曼(man)帝(di)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)戰爭中(zhong)失利，曾經占有(you)的(de)(de)(de)土耳其領土不(bu)復擁有(you)，在這(zhe)個背景下(xia)觀看生活在奧(ao)斯(si)曼(man)帝(di)國(guo)(guo)皇宮中(zhong)的(de)(de)(de)宮女形象(xiang)，可以略微(wei)滿(man)足一下(xia)法(fa)國(guo)(guo)人失望(wang)的(de)(de)(de)感覺(jue)。

作者介紹

讓(rang)·奧古斯特·多米(mi)尼克·安格爾(er)（Ingres，1780—1867）大衛的(de)(de)學生(sheng)，新古典(dian)(dian)主義的(de)(de)最后一位大師(shi)。安格爾(er)追求“絕(jue)對的(de)(de)美(mei)”，認為古希臘和(he)拉斐爾(er)的(de)(de)藝術是完美(mei)無瑕的(de)(de)典(dian)(dian)范(fan)，并(bing)認為造型的(de)(de)形式美(mei)才是繪畫的(de)(de)根(gen)本。他推崇古典(dian)(dian)的(de)(de)藝術法則，強調理性原則，重視(shi)素描和(he)線條的(de)(de)作用(yong)，忽視(shi)色(se)彩的(de)(de)表(biao)現作用(yong)，并(bing)反對直接表(biao)達感情和(he)想(xiang)象。代表(biao)作有《路易十(shi)三的(de)(de)誓言》《荷馬的(de)(de)禮(li)贊》《利維爾(er)夫人像》《大宮(gong)女(nv)》《土(tu)耳其(qi)浴室》《泉》等(deng)。

鑒賞評價

《大宮(gong)女(nv)》畫(hua)面(mian)描(miao)繪(hui)了(le)一(yi)個(ge)裸體的(de)(de)(de)(de)東方(fang)土耳其(qi)宮(gong)女(nv)形象(xiang)。畫(hua)土耳其(qi)女(nv)性裸體形象(xiang)，是當時(shi)法國上(shang)層流行(xing)的(de)(de)(de)(de)審美(mei)趣(qu)味。畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)土耳其(qi)宮(gong)女(nv)，背朝(chao)畫(hua)面(mian)躺在柔軟的(de)(de)(de)(de)綿墊子上(shang)。她把左腿放在右腿上(shang)，面(mian)朝(chao)畫(hua)外，頭上(shang)裹著土耳其(qi)式頭巾(jin)，五官端(duan)莊(zhuang)優美(mei)，眼睛中有(you)一(yi)絲溫柔而賢淑的(de)(de)(de)(de)神色(se)(se)，是通常印(yin)象(xiang)中標準的(de)(de)(de)(de)東方(fang)美(mei)人臉龐(pang)。她的(de)(de)(de)(de)肌膚(fu)光滑而富有(you)彈性，身材豐滿、修長，滾圓的(de)(de)(de)(de)右胳膊(bo)放在身上(shang)，右手拿著一(yi)把古典的(de)(de)(de)(de)孔(kong)雀毛扇子。畫(hua)中大宮(gong)女(nv)身下(xia)藍色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)枕(zhen)頭、白黃色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)床布與(yu)她黃色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)皮膚(fu)形成(cheng)了(le)鮮明的(de)(de)(de)(de)對(dui)照。

這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖很特別(bie)，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)上大宮女支起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左胳膊留(liu)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三角形空問(wen)以及右臂在身體上留(liu)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)形縫隙，描(miao)(miao)繪得(de)如此完美，如果沒有(you)精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素描(miao)(miao)構(gou)圖本領(ling)，是(shi)(shi)很難做到這(zhe)一點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。作(zuo)為新古典主義大師，安格爾是(shi)(shi)十(shi)分重視素描(miao)(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)曾說過： “優美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素描(miao)(miao)圖形是(shi)(shi)帶有(you)圓滑(hua)曲線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)面(mian)圖，是(shi)(shi)堅(jian)實豐滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖形，賦(fu)予圓形健康美是(shi)(shi)十(shi)分重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”但(dan)是(shi)(shi)，這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素描(miao)(miao)卻機(ji)械地像用幾(ji)何儀器規畫(hua)(hua)(hua)出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一樣，極為齊整、規則。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)運用也極為出(chu)色(se)(se)(se)，帷幔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深藍色(se)(se)(se)與人體鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)色(se)(se)(se)和扇(shan)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅色(se)(se)(se)交織在一起，對比鮮(xian)明而又柔和，給人一種近乎冷艷(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美感，這(zhe)種奇怪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)搭配在以前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家中(zhong)是(shi)(shi)很少有(you)人運用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

北京印(yin)刷學(xue)院設計(ji)藝術學(xue)院黨總支書記楊(yang)虹(hong)：整個畫面(mian)由優美別致的(de)色調(diao)構(gou)成，安格爾利用(yong)柔(rou)和圓潤(run)的(de)曲線勾(gou)勒(le)出女(nv)性陰柔(rou)嬌美的(de)形體(ti)，頭上(shang)包裹的(de)土耳其頭巾、手(shou)里拿的(de)孔雀羽扇以及背景(jing)藍色綢布上(shang)的(de)花紋，都透露出濃厚的(de)裝飾效果，給人帶來(lai)耳目一新的(de)異國(guo)情(qing)調(diao)。

其他信息

后世影響

安(an)格(ge)爾繪畫是有(you)缺(que)陷的(de)，但在這(zhe)幅畫中還不明顯，這(zhe)幅畫作(zuo)為裸(luo)體(ti)藝(yi)術不僅(jin)是安(an)格(ge)爾的(de)優秀作(zuo)品，而且也是近代裸(luo)體(ti)藝(yi)術的(de)杰出代表之一。

安格爾《大宮女》完美的畫面深深地打動了后來一位(wei)名叫(jiao)尚·弗(fu)雷德里克(ke)·路易的畫家，他在(zai)1837年遣訪了君士坦丁堡（現(xian)在(zai)的伊斯(si)坦布爾），后前往開羅并在(zai)那兒居住了10年之(zhi)久。路易以魅惑的筆(bi)觸描(miao)繪了如鑲嵌珠寶(bao)般色彩繽紛的后宮情景，以及穿著東(dong)洋服飾憂郁(yu)地躺在(zai)精細格窗前的女性姿態。

約1840年，清代外銷畫家林呱(gua)對《大宮女》進行了臨(lin)摹，但構圖與(yu)原作相(xiang)反，自(zi)銅版畫拷貝到(dao)畫布上，然(ran)后自(zi)行設色繪制。

1969年，波普藝(yi)術家羅伯特·羅申伯格（Robert Rauschenberg）為紐約大(da)都(dou)會博物館百年誕辰(chen)復(fu)制了一張安格爾的(de)《大(da)宮女》。

歷史傳承

1814年畫(hua)家(jia)應(ying)拿破侖的妹(mei)妹(mei)，即那(nei)不勒斯(si)王國(guo)的王妃卡(ka)(ka)洛琳·摩拉的訂購而(er)創作創作完(wan)成，并在巴黎展出。但(dan)是這幅畫(hua)最(zui)后并沒有落(luo)到卡(ka)(ka)洛琳的手中，而(er)流落(luo)到了普諾夏王室。

1899年(nian)，巴(ba)黎盧浮宮繪(hui)畫部獲得《大宮女》。