芒果视频下载

《泉》（La Source），別名《春之仙女》，是法國新古(gu)典(dian)主義畫(hua)家安格爾于1830年至1856年所(suo)創作(zuo)的一幅(fu)布(bu)面油畫(hua)，現(xian)藏(zang)于法國奧塞美術館。

該畫(hua)運(yun)用柔和(he)(he)并(bing)且(qie)富有變化(hua)曲色(se)彩(cai)和(he)(he)柔美的(de)曲線，表現出(chu)女性人體的(de)古典之美。年(nian)輕的(de)裸女手拿陶(tao)罐(guan)，讓(rang)里(li)面的(de)水緩緩地傾倒出(chu)來(lai)，微屈(qu)的(de)雙(shuang)膝和(he)(he)因舉起陶(tao)罐(guan)所表現出(chu)的(de)肌(ji)肉(rou)曲線營造一種典雅、純(chun)潔的(de)脫俗(su)之美。

畫作內容

《泉》是安(an)格爾的(de)(de)(de)創作(zuo)的(de)(de)(de)一幅(fu)布面油(you)畫，該(gai)畫尺寸為163x80cm，現(xian)收藏于法國奧塞(sai)美(mei)術館(guan)。在深色的(de)(de)(de)背景下，一個裸體的(de)(de)(de)少女(nv)正(zheng)扛著(zhu)一個水(shui)(shui)罐在洗澡。她柔(rou)(rou)嫩(nen)的(de)(de)(de)腳下是質感很堅(jian)硬(ying)的(de)(de)(de)青灰(hui)色巖石。周圍(wei)零星地點綴著(zhu)幾朵嬌小的(de)(de)(de)野花，從而烘托出一種(zhong)安(an)靜、純潔(jie)的(de)(de)(de)氛(fen)圍(wei)。少女(nv)的(de)(de)(de)身體以米洛的(de)(de)(de)維(wei)納斯(si)的(de)(de)(de)姿態反立，同(tong)樣以柔(rou)(rou)美(mei)的(de)(de)(de)曲線變化展現(xian)在眼前，少女(nv)用兩手(shou)扶(fu)持著(zhu)左肩上(shang)的(de)(de)(de)水(shui)(shui)罐，那(nei)清(qing)澈的(de)(de)(de)流水(shui)(shui)正(zheng)流過那(nei)玉雕一般的(de)(de)(de)軀體二沒有表情(qing)的(de)(de)(de)臉上(shang)，現(xian)出一種(zhong)純潔(jie)、無(wu)邪(xie)的(de)(de)(de)神態，尤其是那(nei)雙美(mei)麗的(de)(de)(de)大(da)眼，更(geng)充滿(man)了童稚，如(ru)泉水(shui)(shui)般寧(ning)靜、清(qing)亮。

創作背景

在西方古典藝術家(jia)的(de)眼(yan)里(li)，女性形象(xiang)(xiang)是他們普遍鐘愛(ai)的(de)表(biao)現對象(xiang)(xiang)，米洛的(de)維納(na)斯(si)，被奉為(wei)永恒的(de)經典，代(dai)表(biao)愛(ai)與美(mei)的(de)維納(na)斯(si)，即使雙臂殘(can)缺仍不(bu)失(shi)為(wei)一種美(mei)；提香塑(su)造(zao)了(le)烏爾(er)比諾的(de)維納(na)斯(si)，達·芬奇塑(su)造(zao)了(le)好(hao)多(duo)女性形象(xiang)(xiang)，代(dai)表(biao)了(le)古典藝術的(de)典型形象(xiang)(xiang)……安格爾(er)的(de)題材并(bing)不(bu)多(duo)，甚至反反復復畫同一題材、使用(yong)同一造(zao)型——女性。

1830年(nian)，安格爾在(zai)意大利佛(fo)羅(luo)倫薩逗留期間，開(kai)始為作品《泉》起稿(gao)創(chuang)作，可(ke)是(shi)遲遲沒有完(wan)(wan)稿(gao)。直(zhi)至1856年(nian)，76歲高齡的他才在(zai)助手亞歷山大·萊格菲(fei)和吉恩(en)·保羅(luo)艾蒂安·巴(ba)爾澤的協助下完(wan)(wan)成此(ci)畫。

最初在安格爾心中構思的(de)“泉(quan)”，是仿效意大利大師(shi)們在畫維納(na)斯(si)時的(de)愿望，企(qi)圖(tu)使形(xing)象(xiang)更單(dan)純化的(de)“維納(na)斯(si)”樣式。

藝術鑒賞

造型

在《泉(quan)》這(zhe)幅畫里(li)，安格爾畫了(le)一個(ge)直立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)全裸(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)女性身體(ti)，占據了(le)全篇(pian)幾乎三分之(zhi)二的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)積(ji)，她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)臂是向上舉著的(de)(de)(de)(de)(de)，裸(luo)體(ti)正(zheng)面(mian)呈(cheng)現在欣賞者(zhe)眼(yan)前(qian)，小(xiao)腹甚至微微凸出，如此舒(shu)展式的(de)(de)(de)(de)(de)裸(luo)體(ti)給人強烈的(de)(de)(de)(de)(de)視覺沖擊，即(ji)便(bian)是在當時思想較(jiao)為開放的(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)方，這(zhe)樣正(zheng)面(mian)地不(bu)加掩飾地呈(cheng)現女性裸(luo)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)畫作也是很少(shao)見的(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)是造型對(dui)欣賞者(zhe)第一次的(de)(de)(de)(de)(de)美感沖擊。

經典的畫(hua)(hua)作有一(yi)個特點，即和諧，這種和諧是(shi)經過(guo)深(shen)思熟慮、反(fan)復考量的，略懂(dong)繪(hui)畫(hua)(hua)欣(xin)賞的人在(zai)觀賞《泉》這幅畫(hua)(hua)時會明白，畫(hua)(hua)面的和諧感(gan)主要由(you)裸(luo)體少女和水(shui)罐(guan)相互支(zhi)撐、相互著(zhu)(zhu)力的平衡帶來的。裸(luo)體少女將水(shui)罐(guan)架在(zai)左肩(jian)上(shang)，左手(shou)撐著(zhu)(zhu)罐(guan)口，右手(shou)扶著(zhu)(zhu)罐(guan)身，為了(le)使(shi)(shi)身體的重心居中并且雙手(shou)托罐(guan)的姿勢更舒服(fu)一(yi)點，她的身體拗成了(le)一(yi)個S型的曲(qu)線，使(shi)(shi)得(de)整(zheng)個身體的重心落(luo)在(zai)左腳上(shang)，右腿微曲(qu)右腳點地。而欣(xin)賞者也因為這種和諧妥當的安排，能得(de)到一(yi)種合理舒適的視覺感(gan)受。這是(shi)造型美學上(shang)的第二層分(fen)析。

古典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)造(zao)型要(yao)求嚴(yan)謹(jin)，安格爾認(ren)為古典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)繪畫(hua)“務求線條干凈和造(zao)型平整”。可是(shi)(shi)，古典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)繪畫(hua)的(de)(de)造(zao)型嚴(yan)謹(jin)不僅是(shi)(shi)指人體的(de)(de)動作和比例要(yao)完(wan)全忠實(shi)于現實(shi)中的(de)(de)情況(kuang)，在(zai)(zai)細節處理(li)上畫(hua)家(jia)會(hui)有自(zi)己的(de)(de)考量。有人認(ren)為《泉》中人物的(de)(de)右胳膊及軀干有被(bei)拉長和扭曲的(de)(de)嫌疑，但是(shi)(shi)在(zai)(zai)視覺效果上，這樣的(de)(de)處理(li)卻是(shi)(shi)恰(qia)(qia)當的(de)(de)，這種理(li)性的(de)(de)夸張處理(li)服從于整個造(zao)型嚴(yan)謹(jin)的(de)(de)要(yao)求。藝術并不是(shi)(shi)完(wan)全的(de)(de)真(zhen)實(shi)，適(shi)度的(de)(de)捏(nie)造(zao)和提(ti)(ti)煉(lian)能塑造(zao)韻律(lv)恰(qia)(qia)當的(de)(de)比例，使欣賞者眼中的(de)(de)畫(hua)作具有提(ti)(ti)煉(lian)過(guo)的(de)(de)真(zhen)實(shi)美(mei)。這是(shi)(shi)造(zao)型美(mei)學上的(de)(de)第三層分(fen)析。

第四點美(mei)(mei)學分(fen)(fen)析與(yu)欣(xin)(xin)(xin)賞者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)審美(mei)(mei)經驗有(you)關(guan)。安(an)格(ge)爾曾說“美(mei)(mei)麗(li)的(de)(de)(de)婦女太(tai)少了，他不(bu)能(neng)不(bu)按照(zhao)“自己(ji)心目(mu)中的(de)(de)(de)形象(xiang)”來畫(hua)(hua)。但藝術創作(zuo)(zuo)是(shi)(shi)對(dui)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)永恒追(zhui)求，因此《泉》中裸體少女是(shi)(shi)綜合畫(hua)(hua)家(jia)對(dui)女性(xing)所(suo)有(you)美(mei)(mei)好的(de)(de)(de)想象(xiang)，提煉虛構出來的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)形象(xiang)。如(ru)果(guo)把少女的(de)(de)(de)頭(tou)部和身體分(fen)(fen)開來看(kan)，會有(you)一(yi)種(zhong)不(bu)匹配(pei)的(de)(de)(de)感覺(jue)，她的(de)(de)(de)頭(tou)部細(xi)節刻畫(hua)(hua)明顯(xian)更符合古典主義的(de)(de)(de)特點，略呆板刻意，而(er)身體因為過于(yu)栩栩如(ru)生而(er)帶有(you)浪(lang)漫主義的(de)(de)(de)特征(zheng)，但這就是(shi)(shi)畫(hua)(hua)家(jia)認為的(de)(de)(de)最(zui)(zui)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)人體造型。其實每(mei)個人腦海(hai)中都有(you)對(dui)女性(xing)形象(xiang)的(de)(de)(de)想象(xiang)，有(you)的(de)(de)(de)窈(yao)窕，有(you)的(de)(de)(de)豐滿，有(you)的(de)(de)(de)動(dong)，有(you)的(de)(de)(de)靜，少女題裁的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)往往最(zui)(zui)能(neng)激發欣(xin)(xin)(xin)賞者(zhe)(zhe)對(dui)審美(mei)(mei)經驗的(de)(de)(de)想象(xiang)，引導他們更深層次(ci)地欣(xin)(xin)(xin)賞畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)。欣(xin)(xin)(xin)賞者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)想象(xiang)與(yu)現實的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)能(neng)產(chan)生對(dui)比，產(chan)生共鳴，這種(zhong)對(dui)比和共鳴才是(shi)(shi)《泉》這幅畫(hua)(hua)能(neng)成(cheng)為經典之作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)更深層次(ci)原因。

線條

安格爾(er)追求(qiu)的(de)線條美(mei)是(shi)(shi)永恒的(de)、純(chun)粹的(de)。在(zai)對(dui)藝術形(xing)式進行大量研(yan)究后，安格爾(er)認為(wei)最美(mei)的(de)線條是(shi)(shi)曲線，最美(mei)的(de)形(xing)體(ti)是(shi)(shi)帶圓(yuan)弧形(xing)的(de)形(xing)體(ti)。因為(wei)柔和的(de)圓(yuan)弧線在(zai)人的(de)心理視(shi)覺(jue)上不受任何(he)阻力，故能引起舒適感。這種認識(shi)與美(mei)學中追捧線條的(de)曲線美(mei)的(de)原則是(shi)(shi)一致的(de)。

《泉》這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)明(ming)確體現(xian)了安格爾(er)這(zhe)(zhe)(zhe)一繪畫(hua)(hua)理念(nian)，畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)女(nv)性站(zhan)立的(de)(de)身(shen)姿(zi)呈現(xian)出一種S型的(de)(de)曲(qu)線，頭部微向左(zuo)邊歪著(zhu)，胯部傾向右邊，整個身(shen)體支撐胳(ge)膊托起流水的(de)(de)水罐(guan)，全身(shen)上下(xia)線條(tiao)流暢簡練(lian)，準確地勾勒出女(nv)性優(you)雅的(de)(de)身(shen)姿(zi)。這(zhe)(zhe)(zhe)種變化的(de)(de)曲(qu)線是(shi)線條(tiao)對視覺和審美經驗的(de)(de)沖擊。阿恩海(hai)姆分(fen)析道(dao)：“在身(shen)體的(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)種曲(qu)線運行中(zhong)(zhong)，展示(shi)出一種類似水波的(de)(de)曲(qu)線，這(zhe)(zhe)(zhe)曲(qu)線使得(de)水罐(guan)里流出來的(de)(de)直線形的(de)(de)水柱(zhu)相形見(jian)絀。通(tong)過這(zhe)(zhe)(zhe)些形式，使這(zhe)(zhe)(zhe)個恬靜的(de)(de)姑娘顯得(de)比那股(gu)流水更(geng)具活力，也就是(shi)說，潛在生(sheng)命(ming)力比實際的(de)(de)力顯得(de)更(geng)加強(qiang)大(da)。”

其次，安格爾(er)追求的(de)(de)線條(tiao)是靈(ling)動(dong)且輕(qing)快(kuai)的(de)(de)。《泉》的(de)(de)初稿是素(su)描，安格爾(er)對素(su)描輪廓線的(de)(de)理(li)解力和靈(ling)動(dong)的(de)(de)控制能力，使(shi)得他的(de)(de)作(zuo)品(pin)中的(de)(de)線條(tiao)有(you)一種(zhong)東方人物清秀雖然最后的(de)(de)和靜謐(mi)的(de)(de)氣質。在《泉》這幅畫中也(ye)一樣，成品(pin)是油(you)畫，同(tong)樣可(ke)以捕捉到畫中人物身體邊緣(yuan)的(de)(de)線條(tiao)的(de)(de)流暢感和纖柔感，因此在欣賞者眼中這個女性形(xing)象(xiang)具(ju)有(you)一種(zhong)獨(du)一無二的(de)(de)清秀氣質。

再次(ci)，在(zai)欣賞這幅畫的(de)(de)時候，可以感(gan)受到特別的(de)(de)韻律(lv)感(gan)，因為(wei)安格爾(er)在(zai)處(chu)理輪廓(kuo)邊線(xian)(xian)時始終本著(zhu)虛實(shi)相間的(de)(de)原則，從(cong)最高的(de)(de)右(you)肘至下(xia)面的(de)(de)右(you)腳，人物的(de)(de)輪廓(kuo)和陰影(ying)有強(qiang)弱(ruo)強(qiang)弱(ruo)的(de)(de)處(chu)理，虛實(shi)得(de)當(dang)。這一方(fang)面是為(wei)了(le)空作感(gan)和立體感(gan)的(de)(de)需要(yao)，另一方(fang)面體現出了(le)面面的(de)(de)節奏美(mei)。這是安格爾(er)的(de)(de)《泉(quan)》線(xian)(xian)條(tiao)美(mei)的(de)(de)第三(san)個要(yao)點。

最(zui)后，《泉》線(xian)(xian)條美還(huan)體現在少(shao)女曲線(xian)(xian)型的(de)(de)(de)(de)身體和(he)水(shui)罐(guan)中落下的(de)(de)(de)(de)直(zhi)(zhi)線(xian)(xian)水(shui)流的(de)(de)(de)(de)對比(bi)上(shang)，少(shao)女是(shi)畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)主角，曲線(xian)(xian)是(shi)整幅畫的(de)(de)(de)(de)韻律和(he)節奏，而為(wei)了(le)使(shi)之不(bu)單調、更(geng)生動，畫家(jia)安排了(le)一(yi)條泉水(shui)平(ping)衡了(le)整個構圖，一(yi)曲一(yi)直(zhi)(zhi)、一(yi)動一(yi)靜(jing)，恰好符合美學原則中變化和(he)統一(yi)的(de)(de)(de)(de)規律，也使(shi)觀賞者(zhe)的(de)(de)(de)(de)視覺獲得極大的(de)(de)(de)(de)滿足。

色彩

對(dui)于恪守新古典主義的(de)(de)安格爾(er)來說，他奉(feng)行(xing)的(de)(de)是(shi)“素描第一，色(se)彩第二”的(de)(de)繪畫理念，也就是(shi)說一幅畫的(de)(de)造型比重(zhong)(zhong)要(yao)大于色(se)彩的(de)(de)比重(zhong)(zhong)，他在造型上花費的(de)(de)精(jing)力和考量要(yao)遠遠多于色(se)彩。但是(shi)安格爾(er)畫作的(de)(de)設色(se)同樣有其獨到之(zhi)處，兼顧典雅(ya)和老(lao)練(lian)、對(dui)比與和諧。

《泉(quan)(quan)》這(zhe)(zhe)幅畫運(yun)用(yong)了暖系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)，以略暗的(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)顏(yan)(yan)(yan)色(se)(se)(se)(se)(se)為主(zhu)色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)，少女(nv)(nv)身(shen)(shen)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)前方顏(yan)(yan)(yan)色(se)(se)(se)(se)(se)最亮，因(yin)為背景非常簡(jian)單，為了豐富(fu)整幅畫的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)，水罐采(cai)用(yong)了棕色(se)(se)(se)(se)(se)。可以安(an)格爾在(zai)《泉(quan)(quan)》的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)(yan)色(se)(se)(se)(se)(se)設(she)置是(shi)簡(jian)單直接的(de)(de)(de)(de)(de)，色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)看(kan)(kan)出，主(zhu)要按照(zhao)素描的(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)來處理，由對比來突出少女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)角地位，由平衡物來豐富(fu)畫面(mian)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)，視覺上就顯得主(zhu)次分明，飽滿充實。細看(kan)(kan)少女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)部(bu)(bu)和(he)身(shen)(shen)體(ti)(ti)，就會發(fa)現安(an)格爾還運(yun)用(yong)了一套雖有(you)限度(du)卻十分精細的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)變(bian)化，少女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)膚(fu)色(se)(se)(se)(se)(se)相(xiang)比白種人偏黃(huang)，也(ye)更細膩，可能是(shi)光(guang)線偏暗，打在(zai)少女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)(shen)上使她的(de)(de)(de)(de)(de)膚(fu)色(se)(se)(se)(se)(se)被壓暗，這(zhe)(zhe)種暗色(se)(se)(se)(se)(se)使少女(nv)(nv)顯得典雅莊重。而(er)少女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)和(he)身(shen)(shen)體(ti)(ti)也(ye)有(you)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)過渡，面(mian)部(bu)(bu)偏暗，身(shen)(shen)體(ti)(ti)偏白，腿部(bu)(bu)因(yin)為背光(guang)顏(yan)(yan)(yan)色(se)(se)(se)(se)(se)又深起來，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)安(an)排使欣賞者的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光(guang)更容易聚焦在(zai)少女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)(shen)體(ti)(ti)上，這(zhe)(zhe)也(ye)是(shi)整幅畫的(de)(de)(de)(de)(de)中心(xin)視角所在(zai)，即(ji)少女(nv)(nv)曲線型的(de)(de)(de)(de)(de)脊(ji)柱和(he)小(xiao)腹。

安格(ge)爾畫作(zuo)的(de)(de)氣質特(te)點是陰柔寧靜(jing)，《泉(quan)》的(de)(de)顏色舒緩輕(qing)柔、淡雅精致，也突出了這(zhe)樣一種陰柔寧靜(jing)的(de)(de)特(te)點，營造(zao)出靜(jing)穆典雅的(de)(de)氛圍，符合(he)任何時代(dai)的(de)(de)，主流審(shen)美觀。

名家點評

北京印刷學院設計(ji)藝術學院黨(dang)總支(zhi)書記楊虹(hong)：該(gai)幅作品無(wu)論是(shi)(shi)造型、色彩還是(shi)(shi)整(zheng)個畫面的(de)安排，都顯示出獨到之處，畫中(zhong)的(de)裸女處于畫面中(zhong)心位(wei)置，為打破(po)垂直(zhi)構圖給人的(de)呆板感(gan)，安格爾(er)特意(yi)在人物(wu)形(xing)態上作出設計(ji)，利用(yong)動感(gan)、自(zi)然的(de)人物(wu)姿態表現出少女健康、清純以及充滿活(huo)力的(de)印象。

后世影響

《泉》所描(miao)繪的女性美姿超越(yue)了他(ta)以往所有(you)同類作(zuo)品，是西歐美術史上描(miao)寫(xie)女性人體的巔峰之(zhi)作(zuo)。畫作(zuo)創作(zuo)八年后。他(ta)的家鄉蒙托(tuo)榜(bang)市贈予他(ta)黃(huang)金桂(gui)冠，表彰(zhang)他(ta)這一杰出成(cheng)就。

歷史傳承

《泉》一經完成，就(jiu)成了驚世駭(hai)俗的名作(zuo)，據畫(hua)(hua)家說(shuo)，當(dang)時同時出現了五個買主，有人簡直向畫(hua)(hua)家猛撲過來。“他(ta)們(men)爭執(zhi)不休(xiu)，我幾乎要讓他(ta)們(men)抓(zhua)鬮。”1857年，《泉》被迪麥泰(tai)爾伯爵收購，成為私(si)人藏品(pin)。這位伯爵死后，根據他(ta)的遺囑，他(ta)的家屬于1878年將(jiang)此(ci)畫(hua)(hua)贈給國家，成為巴(ba)黎(li)盧浮宮內又(you)一鎮館之寶。

作者簡介

安格爾(er)（Ingres，1780—1867）大衛的(de)(de)學(xue)生(sheng)，新古(gu)典主(zhu)義的(de)(de)代表(biao)畫(hua)家。安格爾(er)追(zhui)求“絕對的(de)(de)美”，認(ren)(ren)為古(gu)希臘和(he)(he)拉斐爾(er)的(de)(de)藝(yi)術是(shi)完美無瑕的(de)(de)典范(fan)，并(bing)(bing)認(ren)(ren)為造型的(de)(de)形式(shi)美才是(shi)繪畫(hua)的(de)(de)根(gen)本。他推崇古(gu)典的(de)(de)藝(yi)術法則(ze)，強調理性原(yuan)則(ze)，重(zhong)視素描(miao)和(he)(he)線(xian)條的(de)(de)作用，忽視色(se)彩的(de)(de)表(biao)現作用，并(bing)(bing)反對直接表(biao)達(da)感情和(he)(he)想(xiang)象。

代表(biao)作有《路易十三的(de)(de)誓言》《荷馬(ma)的(de)(de)禮贊》《利(li)維(wei)爾(er)夫人像》《大宮(gong)女》《土耳(er)其(qi)浴室(shi)》《泉》等。