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《泉》（La Source），別名(ming)《春之仙女》，是法國新古典主義(yi)畫家安格爾于(yu)(yu)1830年至1856年所創(chuang)作的(de)一(yi)幅布面油(you)畫，現藏(zang)于(yu)(yu)法國奧塞美術館(guan)。

該畫運用柔(rou)和并且(qie)富有變(bian)化曲色彩和柔(rou)美的(de)(de)(de)(de)曲線，表(biao)現(xian)出女性人(ren)體的(de)(de)(de)(de)古典之美。年輕的(de)(de)(de)(de)裸女手(shou)拿陶罐，讓里面(mian)的(de)(de)(de)(de)水緩緩地傾(qing)倒出來(lai)，微屈的(de)(de)(de)(de)雙膝和因(yin)舉起陶罐所表(biao)現(xian)出的(de)(de)(de)(de)肌(ji)肉曲線營(ying)造(zao)一種典雅、純潔的(de)(de)(de)(de)脫(tuo)俗之美。

畫作內容

《泉(quan)》是(shi)安(an)(an)格爾的創作的一幅布面油畫(hua)，該畫(hua)尺寸為163x80cm，現(xian)收藏于法國奧(ao)塞美(mei)術館。在(zai)深色的背景下，一個裸體(ti)的少女(nv)(nv)(nv)正扛著一個水罐在(zai)洗澡。她柔嫩的腳下是(shi)質感很堅硬(ying)的青灰色巖石。周(zhou)圍零(ling)星(xing)地點綴著幾朵嬌(jiao)小的野花，從而烘托出一種安(an)(an)靜(jing)、純潔(jie)(jie)的氛圍。少女(nv)(nv)(nv)的身體(ti)以(yi)米洛的維納斯的姿態(tai)反立，同(tong)樣以(yi)柔美(mei)的曲線變(bian)化展現(xian)在(zai)眼前，少女(nv)(nv)(nv)用兩手扶持著左(zuo)肩上的水罐，那清(qing)澈的流(liu)(liu)水正流(liu)(liu)過那玉雕一般(ban)的軀(qu)體(ti)二沒有表(biao)情的臉上，現(xian)出一種純潔(jie)(jie)、無邪的神態(tai)，尤其是(shi)那雙美(mei)麗的大眼，更充滿了(le)童稚，如泉(quan)水般(ban)寧靜(jing)、清(qing)亮。

創作背景

在西方古典藝(yi)術家的(de)眼(yan)里，女性形象(xiang)是他們普遍鐘愛的(de)表(biao)(biao)現對象(xiang)，米洛的(de)維納(na)斯，被奉為永(yong)恒的(de)經典，代(dai)(dai)表(biao)(biao)愛與美的(de)維納(na)斯，即使雙臂殘缺(que)仍不失為一種(zhong)美；提(ti)香(xiang)塑造了(le)烏(wu)爾比(bi)諾的(de)維納(na)斯，達(da)·芬(fen)奇塑造了(le)好(hao)多女性形象(xiang)，代(dai)(dai)表(biao)(biao)了(le)古典藝(yi)術的(de)典型形象(xiang)……安格(ge)爾的(de)題(ti)材并不多，甚至反反復(fu)復(fu)畫同(tong)一題(ti)材、使用同(tong)一造型——女性。

1830年，安格爾(er)在意(yi)大(da)利佛羅(luo)(luo)倫(lun)薩逗留期(qi)間，開始為(wei)作(zuo)品《泉》起稿創作(zuo)，可是遲遲沒有完稿。直(zhi)至(zhi)1856年，76歲高齡(ling)的他才在助手亞歷山大(da)·萊(lai)格菲和吉恩·保(bao)羅(luo)(luo)艾蒂安·巴爾(er)澤的協助下完成(cheng)此畫。

最(zui)初在安格爾心(xin)中(zhong)構思的(de)“泉”，是仿效意(yi)大(da)利大(da)師們在畫維(wei)納斯(si)時的(de)愿望，企圖使形象更單純化的(de)“維(wei)納斯(si)”樣式。

藝術鑒賞

造型

在《泉(quan)》這幅畫(hua)里，安格爾畫(hua)了一(yi)個直立的(de)(de)全裸(luo)的(de)(de)女性身(shen)體，占(zhan)據了全篇(pian)幾乎三(san)分(fen)之(zhi)二(er)的(de)(de)面(mian)積(ji)，她的(de)(de)雙臂是(shi)向上舉著的(de)(de)，裸(luo)體正面(mian)呈現在欣賞者眼前，小腹(fu)甚(shen)至微(wei)微(wei)凸(tu)出(chu)，如此舒展式(shi)的(de)(de)裸(luo)體給人強(qiang)烈的(de)(de)視(shi)覺沖擊(ji)，即便是(shi)在當時(shi)思想較為開放的(de)(de)西方，這樣正面(mian)地不加掩飾(shi)地呈現女性裸(luo)體的(de)(de)畫(hua)作(zuo)也是(shi)很少見的(de)(de)。這是(shi)造型對(dui)欣賞者第一(yi)次(ci)的(de)(de)美感沖擊(ji)。

經典的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)作有一(yi)個特點，即(ji)和(he)諧(xie)，這(zhe)(zhe)種和(he)諧(xie)是(shi)經過深思熟(shu)慮、反復考量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，略(lve)懂繪畫(hua)(hua)(hua)欣賞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人在(zai)觀(guan)賞《泉》這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)時會明白，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)感(gan)主要由裸體(ti)少女和(he)水罐(guan)相互支(zhi)撐(cheng)、相互著力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平衡(heng)帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。裸體(ti)少女將水罐(guan)架在(zai)左(zuo)肩(jian)上，左(zuo)手(shou)撐(cheng)著罐(guan)口，右(you)手(shou)扶著罐(guan)身，為了使身體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)心居中并且雙手(shou)托罐(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢更舒(shu)(shu)服一(yi)點，她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti)拗(ao)成了一(yi)個S型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)線，使得(de)整個身體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)心落在(zai)左(zuo)腳(jiao)上，右(you)腿微曲(qu)右(you)腳(jiao)點地。而欣賞者也因為這(zhe)(zhe)種和(he)諧(xie)妥當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排，能得(de)到(dao)一(yi)種合理舒(shu)(shu)適的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)感(gan)受。這(zhe)(zhe)是(shi)造型美學上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二層分析(xi)。

古(gu)(gu)典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)造型(xing)(xing)要求嚴(yan)謹，安(an)格(ge)爾認為古(gu)(gu)典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)繪畫(hua)“務(wu)求線條干凈和(he)(he)造型(xing)(xing)平整”。可是(shi)(shi)，古(gu)(gu)典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)繪畫(hua)的(de)(de)(de)造型(xing)(xing)嚴(yan)謹不(bu)僅是(shi)(shi)指人體的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)和(he)(he)比例要完(wan)全忠實(shi)于現實(shi)中的(de)(de)(de)情況，在細(xi)節處理(li)(li)上畫(hua)家會有(you)(you)自己的(de)(de)(de)考量。有(you)(you)人認為《泉》中人物(wu)的(de)(de)(de)右胳膊及軀(qu)干有(you)(you)被拉長和(he)(he)扭(niu)曲的(de)(de)(de)嫌疑(yi)，但是(shi)(shi)在視覺效果(guo)上，這樣的(de)(de)(de)處理(li)(li)卻是(shi)(shi)恰當(dang)的(de)(de)(de)，這種理(li)(li)性的(de)(de)(de)夸(kua)張(zhang)處理(li)(li)服從于整個造型(xing)(xing)嚴(yan)謹的(de)(de)(de)要求。藝術并不(bu)是(shi)(shi)完(wan)全的(de)(de)(de)真實(shi)，適度的(de)(de)(de)捏造和(he)(he)提煉能塑造韻律恰當(dang)的(de)(de)(de)比例，使欣賞者眼中的(de)(de)(de)畫(hua)作(zuo)具有(you)(you)提煉過的(de)(de)(de)真實(shi)美。這是(shi)(shi)造型(xing)(xing)美學上的(de)(de)(de)第三(san)層(ceng)分析。

第四點(dian)美(mei)(mei)學分(fen)析與(yu)欣賞(shang)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美(mei)(mei)經驗(yan)有(you)(you)(you)(you)關。安(an)格爾曾說“美(mei)(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)婦女太少(shao)(shao)了，他不能不按(an)照“自己(ji)心目中的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)”來畫(hua)。但藝術創作(zuo)(zuo)是(shi)對美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)永恒追求，因此(ci)《泉(quan)》中裸體少(shao)(shao)女是(shi)綜合(he)畫(hua)家對女性(xing)所(suo)有(you)(you)(you)(you)美(mei)(mei)好的(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)(xiang)，提(ti)煉(lian)虛構出來的(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)形象(xiang)(xiang)。如果把少(shao)(shao)女的(de)(de)(de)(de)(de)頭部和(he)身體分(fen)開(kai)來看，會有(you)(you)(you)(you)一種(zhong)不匹(pi)配的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，她的(de)(de)(de)(de)(de)頭部細節(jie)刻畫(hua)明顯(xian)更符合(he)古典主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)，略呆板刻意，而(er)身體因為過于栩(xu)栩(xu)如生而(er)帶有(you)(you)(you)(you)浪(lang)漫主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)特征(zheng)，但這就是(shi)畫(hua)家認為的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)人體造型。其實(shi)每個人腦海中都有(you)(you)(you)(you)對女性(xing)形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)(xiang)，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)窈窕，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)豐滿，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)動，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)靜，少(shao)(shao)女題(ti)裁的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)作(zuo)(zuo)往往最(zui)能激(ji)發欣賞(shang)者(zhe)對審(shen)美(mei)(mei)經驗(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)(xiang)，引(yin)導他們更深層(ceng)次地欣賞(shang)畫(hua)作(zuo)(zuo)。欣賞(shang)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)(xiang)與(yu)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)作(zuo)(zuo)能產生對比，產生共鳴，這種(zhong)對比和(he)共鳴才是(shi)《泉(quan)》這幅畫(hua)能成為經典之作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)更深層(ceng)次原因。

線條

安格(ge)爾追求的(de)線(xian)條美(mei)(mei)是(shi)永恒的(de)、純粹的(de)。在對藝(yi)術形式進(jin)行(xing)大量(liang)研(yan)究后，安格(ge)爾認為最美(mei)(mei)的(de)線(xian)條是(shi)曲線(xian)，最美(mei)(mei)的(de)形體是(shi)帶圓弧(hu)(hu)形的(de)形體。因為柔和的(de)圓弧(hu)(hu)線(xian)在人(ren)的(de)心理(li)視覺上(shang)不受(shou)任(ren)何阻(zu)力(li)，故能(neng)引(yin)起舒適(shi)感。這種(zhong)認識(shi)與(yu)美(mei)(mei)學中追捧線(xian)條的(de)曲線(xian)美(mei)(mei)的(de)原則是(shi)一致(zhi)的(de)。

《泉》這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫中明(ming)確體現了安格(ge)爾(er)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)繪(hui)畫理念，畫中女(nv)(nv)性站立的(de)(de)(de)身(shen)姿呈現出(chu)(chu)一(yi)(yi)種S型的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)線(xian)(xian)，頭(tou)部微(wei)向左邊(bian)歪著(zhu)，胯部傾(qing)向右邊(bian)，整個身(shen)體支撐胳膊托起(qi)流(liu)(liu)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)水(shui)(shui)罐(guan)，全身(shen)上(shang)下線(xian)(xian)條流(liu)(liu)暢簡練，準確地勾(gou)勒(le)出(chu)(chu)女(nv)(nv)性優雅的(de)(de)(de)身(shen)姿。這(zhe)(zhe)(zhe)種變化(hua)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)線(xian)(xian)是線(xian)(xian)條對視覺和審美經驗的(de)(de)(de)沖擊(ji)。阿恩海(hai)姆分析道：“在(zai)身(shen)體的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)種曲(qu)(qu)線(xian)(xian)運行中，展示出(chu)(chu)一(yi)(yi)種類似水(shui)(shui)波(bo)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)線(xian)(xian)，這(zhe)(zhe)(zhe)曲(qu)(qu)線(xian)(xian)使得(de)水(shui)(shui)罐(guan)里(li)流(liu)(liu)出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)直線(xian)(xian)形的(de)(de)(de)水(shui)(shui)柱相形見(jian)絀。通過這(zhe)(zhe)(zhe)些形式，使這(zhe)(zhe)(zhe)個恬靜的(de)(de)(de)姑娘顯得(de)比那股流(liu)(liu)水(shui)(shui)更具(ju)活力，也就(jiu)是說，潛在(zai)生命力比實(shi)際的(de)(de)(de)力顯得(de)更加強大(da)。”

其次，安格爾追求的(de)線(xian)條是(shi)靈(ling)動(dong)且(qie)輕快(kuai)的(de)。《泉》的(de)初稿是(shi)素描，安格爾對素描輪廓(kuo)線(xian)的(de)理(li)解力和靈(ling)動(dong)的(de)控(kong)制(zhi)能力，使(shi)得他的(de)作品中(zhong)的(de)線(xian)條有一(yi)種(zhong)東(dong)方人物清秀雖然(ran)最后的(de)和靜謐的(de)氣質(zhi)。在《泉》這幅畫中(zhong)也(ye)一(yi)樣，成(cheng)品是(shi)油(you)畫，同(tong)樣可以捕捉到畫中(zhong)人物身體邊緣的(de)線(xian)條的(de)流暢感和纖柔感，因此在欣賞(shang)者眼(yan)中(zhong)這個(ge)女性形象具有一(yi)種(zhong)獨一(yi)無二的(de)清秀氣質(zhi)。

再次，在欣賞這幅畫的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，可以(yi)感(gan)受到特別的(de)(de)(de)(de)韻律感(gan)，因為安格(ge)爾在處理輪(lun)廓邊(bian)線(xian)時(shi)始(shi)終(zhong)本著虛(xu)實(shi)相(xiang)間(jian)的(de)(de)(de)(de)原則，從最高的(de)(de)(de)(de)右(you)肘(zhou)至下(xia)面(mian)的(de)(de)(de)(de)右(you)腳，人物的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓和陰影有強弱強弱的(de)(de)(de)(de)處理，虛(xu)實(shi)得當(dang)。這一方面(mian)是(shi)為了空(kong)作感(gan)和立體(ti)感(gan)的(de)(de)(de)(de)需要，另一方面(mian)體(ti)現出(chu)了面(mian)面(mian)的(de)(de)(de)(de)節奏美(mei)。這是(shi)安格(ge)爾的(de)(de)(de)(de)《泉》線(xian)條美(mei)的(de)(de)(de)(de)第(di)三個要點(dian)。

最后，《泉》線(xian)(xian)條美還(huan)體現在(zai)少女曲(qu)線(xian)(xian)型的(de)(de)身體和(he)水(shui)罐中落下(xia)的(de)(de)直線(xian)(xian)水(shui)流的(de)(de)對比(bi)上，少女是畫面的(de)(de)主角(jiao)，曲(qu)線(xian)(xian)是整幅(fu)畫的(de)(de)韻律和(he)節奏，而(er)為了使之不(bu)單調、更(geng)生動(dong)，畫家安排了一(yi)條泉水(shui)平衡了整個(ge)構圖，一(yi)曲(qu)一(yi)直、一(yi)動(dong)一(yi)靜，恰(qia)好符合(he)美學(xue)原(yuan)則中變化(hua)和(he)統一(yi)的(de)(de)規律，也使觀賞者的(de)(de)視覺獲(huo)得極(ji)大的(de)(de)滿(man)足。

色彩

對(dui)于(yu)恪守新古典(dian)主義的安格爾(er)(er)來說，他奉行的是“素描第(di)一，色(se)彩第(di)二(er)”的繪畫(hua)(hua)理念，也就是說一幅畫(hua)(hua)的造型(xing)(xing)比重要(yao)大于(yu)色(se)彩的比重，他在造型(xing)(xing)上花費的精力(li)和(he)考量(liang)要(yao)遠遠多于(yu)色(se)彩。但是安格爾(er)(er)畫(hua)(hua)作的設色(se)同樣有其(qi)獨到之處，兼顧(gu)典(dian)雅和(he)老練、對(dui)比與和(he)諧。

《泉》這幅畫(hua)運(yun)用了(le)(le)暖系的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩，以略暗(an)(an)的(de)(de)黃(huang)(huang)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)為(wei)主(zhu)(zhu)色(se)(se)(se)(se)調(diao)，少(shao)女(nv)身體(ti)的(de)(de)前方顏(yan)色(se)(se)(se)(se)最亮，因為(wei)背景非(fei)常簡(jian)單，為(wei)了(le)(le)豐(feng)富整(zheng)幅畫(hua)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)調(diao)，水罐(guan)采用了(le)(le)棕色(se)(se)(se)(se)。可(ke)(ke)以安格爾(er)在《泉》的(de)(de)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)設置是簡(jian)單直接(jie)的(de)(de)，色(se)(se)(se)(se)調(diao)看(kan)出，主(zhu)(zhu)要按照素描的(de)(de)關系來(lai)(lai)處理，由(you)(you)對比(bi)來(lai)(lai)突出少(shao)女(nv)的(de)(de)主(zhu)(zhu)角地位，由(you)(you)平衡物來(lai)(lai)豐(feng)富畫(hua)面色(se)(se)(se)(se)彩，視(shi)覺上就顯得主(zhu)(zhu)次分明，飽(bao)滿(man)充實。細看(kan)少(shao)女(nv)的(de)(de)臉部和身體(ti)，就會發現安格爾(er)還運(yun)用了(le)(le)一(yi)套雖有限度卻十分精細的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩變(bian)化，少(shao)女(nv)的(de)(de)膚(fu)色(se)(se)(se)(se)相(xiang)比(bi)白(bai)種(zhong)人偏黃(huang)(huang)，也(ye)更細膩，可(ke)(ke)能是光(guang)線偏暗(an)(an)，打在少(shao)女(nv)的(de)(de)身上使(shi)她(ta)的(de)(de)膚(fu)色(se)(se)(se)(se)被(bei)壓暗(an)(an)，這種(zhong)暗(an)(an)色(se)(se)(se)(se)使(shi)少(shao)女(nv)顯得典(dian)雅莊重。而少(shao)女(nv)的(de)(de)臉和身體(ti)也(ye)有色(se)(se)(se)(se)彩過渡，面部偏暗(an)(an)，身體(ti)偏白(bai)，腿部因為(wei)背光(guang)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)又深起來(lai)(lai)，這樣(yang)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩安排使(shi)欣賞者的(de)(de)目光(guang)更容易聚(ju)焦在少(shao)女(nv)的(de)(de)身體(ti)上，這也(ye)是整(zheng)幅畫(hua)的(de)(de)中心視(shi)角所在，即少(shao)女(nv)曲(qu)線型的(de)(de)脊柱和小腹(fu)。

安格(ge)爾畫作的氣質特(te)點是陰柔寧靜，《泉》的顏色舒緩輕柔、淡雅精(jing)致，也突出(chu)了這樣一種(zhong)陰柔寧靜的特(te)點，營(ying)造出(chu)靜穆典雅的氛圍，符合(he)任何時(shi)代(dai)的，主(zhu)流審美觀。

名家點評

北京印(yin)刷學院設計(ji)藝(yi)術學院黨(dang)總支書記楊(yang)虹(hong)：該(gai)幅作品無(wu)論是造型、色(se)彩還(huan)是整個畫面的(de)(de)安排，都顯示出獨到之處(chu)，畫中的(de)(de)裸女處(chu)于畫面中心(xin)位置，為打(da)破垂直構(gou)圖給人(ren)的(de)(de)呆板感(gan)，安格爾特意(yi)在人(ren)物形(xing)態上(shang)作出設計(ji)，利用動感(gan)、自然(ran)的(de)(de)人(ren)物姿(zi)態表現出少女健康、清純以及(ji)充滿活力的(de)(de)印(yin)象。

后世影響

《泉》所描繪的(de)女性(xing)美(mei)姿超越了他(ta)(ta)以(yi)往所有同類(lei)作品(pin)，是西(xi)歐美(mei)術(shu)史(shi)上描寫女性(xing)人體的(de)巔峰之作。畫作創作八年(nian)后。他(ta)(ta)的(de)家(jia)鄉蒙托(tuo)榜市贈(zeng)予(yu)他(ta)(ta)黃(huang)金桂冠(guan)，表(biao)彰他(ta)(ta)這(zhe)一(yi)杰(jie)出成(cheng)就。

歷史傳承

《泉》一(yi)經完成(cheng)，就成(cheng)了(le)驚世駭俗的名(ming)作，據畫(hua)(hua)家說，當時同時出現了(le)五個(ge)買主，有人(ren)簡(jian)直(zhi)向畫(hua)(hua)家猛撲過來。“他(ta)們(men)爭執不(bu)休，我幾乎要(yao)讓他(ta)們(men)抓(zhua)鬮。”1857年，《泉》被迪(di)麥(mai)泰(tai)爾伯爵收購，成(cheng)為私人(ren)藏(zang)品(pin)。這位伯爵死后，根(gen)據他(ta)的遺(yi)囑，他(ta)的家屬(shu)于1878年將(jiang)此畫(hua)(hua)贈給國家，成(cheng)為巴黎盧浮宮內又一(yi)鎮館(guan)之寶。

作者簡介

安格爾(er)（Ingres，1780—1867）大衛的(de)(de)(de)(de)學(xue)生，新(xin)古典主義的(de)(de)(de)(de)代表畫(hua)家(jia)。安格爾(er)追求“絕對的(de)(de)(de)(de)美(mei)”，認(ren)為古希臘(la)和(he)拉斐爾(er)的(de)(de)(de)(de)藝術是完美(mei)無瑕的(de)(de)(de)(de)典范(fan)，并(bing)認(ren)為造(zao)型(xing)的(de)(de)(de)(de)形式美(mei)才是繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)根(gen)本。他推崇古典的(de)(de)(de)(de)藝術法則，強調理性原則，重視(shi)素描和(he)線條(tiao)的(de)(de)(de)(de)作用(yong)，忽視(shi)色彩的(de)(de)(de)(de)表現(xian)作用(yong)，并(bing)反對直接(jie)表達感情和(he)想象。

代(dai)表作有《路(lu)易十三的(de)誓言》《荷馬(ma)的(de)禮贊(zan)》《利維爾夫(fu)人像》《大宮女》《土耳其浴室》《泉》等。