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《泉》（La Source），別名(ming)《春之仙女》，是(shi)法(fa)國新古典主義畫(hua)家安(an)格爾(er)于1830年至1856年所(suo)創作的一幅布面油畫(hua)，現藏于法(fa)國奧塞美(mei)術(shu)館(guan)。

該畫運用柔(rou)和并且富有變化曲(qu)色彩和柔(rou)美的(de)(de)曲(qu)線，表現(xian)出女(nv)性(xing)人體的(de)(de)古典(dian)之(zhi)美。年輕的(de)(de)裸女(nv)手拿陶(tao)罐(guan)，讓里面的(de)(de)水緩(huan)緩(huan)地傾倒出來，微(wei)屈的(de)(de)雙膝和因舉起陶(tao)罐(guan)所表現(xian)出的(de)(de)肌肉曲(qu)線營造一種典(dian)雅、純潔的(de)(de)脫俗之(zhi)美。

畫作內容

《泉》是安格爾的(de)創作的(de)一(yi)幅布(bu)面油畫，該畫尺(chi)寸為163x80cm，現收藏(zang)于法國(guo)奧塞美術館。在深色(se)的(de)背景下(xia)(xia)，一(yi)個裸體的(de)少女(nv)正扛著一(yi)個水(shui)罐(guan)在洗(xi)澡。她柔嫩的(de)腳下(xia)(xia)是質感很堅硬的(de)青灰色(se)巖石。周(zhou)圍零星地點綴著幾朵嬌小(xiao)的(de)野(ye)花，從(cong)而烘托出(chu)一(yi)種安靜(jing)、純潔(jie)的(de)氛(fen)圍。少女(nv)的(de)身(shen)體以米洛的(de)維納斯的(de)姿(zi)態反立，同樣以柔美的(de)曲線變化展(zhan)現在眼前，少女(nv)用兩手扶持著左肩上的(de)水(shui)罐(guan)，那(nei)(nei)清澈的(de)流(liu)水(shui)正流(liu)過那(nei)(nei)玉(yu)雕一(yi)般的(de)軀體二沒(mei)有表情的(de)臉上，現出(chu)一(yi)種純潔(jie)、無邪的(de)神態，尤其是那(nei)(nei)雙美麗的(de)大眼，更充滿了童稚，如泉水(shui)般寧靜(jing)、清亮。

創作背景

在西方古典(dian)(dian)藝術家的(de)(de)(de)眼里，女(nv)性形(xing)象(xiang)(xiang)是(shi)他們普遍鐘愛的(de)(de)(de)表現對(dui)象(xiang)(xiang)，米洛的(de)(de)(de)維(wei)納斯(si)，被奉(feng)為(wei)永恒的(de)(de)(de)經典(dian)(dian)，代(dai)表愛與美(mei)的(de)(de)(de)維(wei)納斯(si)，即使雙臂(bei)殘(can)缺(que)仍不(bu)失為(wei)一種美(mei)；提香塑造了(le)(le)烏爾(er)比諾的(de)(de)(de)維(wei)納斯(si)，達·芬(fen)奇塑造了(le)(le)好多(duo)女(nv)性形(xing)象(xiang)(xiang)，代(dai)表了(le)(le)古典(dian)(dian)藝術的(de)(de)(de)典(dian)(dian)型(xing)形(xing)象(xiang)(xiang)……安格(ge)爾(er)的(de)(de)(de)題材(cai)并不(bu)多(duo)，甚(shen)至反反復(fu)(fu)復(fu)(fu)畫(hua)同(tong)一題材(cai)、使用同(tong)一造型(xing)——女(nv)性。

1830年，安格爾(er)在(zai)意大(da)利佛羅(luo)(luo)倫薩(sa)逗留期間，開始為作(zuo)品(pin)《泉》起稿(gao)創(chuang)作(zuo)，可是遲遲沒有完(wan)稿(gao)。直(zhi)至1856年，76歲高齡的他(ta)才在(zai)助手亞(ya)歷山(shan)大(da)·萊格菲和(he)吉恩·保羅(luo)(luo)艾蒂(di)安·巴爾(er)澤的協助下完(wan)成此(ci)畫。

最初在安(an)格爾心中構思的(de)“泉”，是仿效意大利大師們(men)在畫(hua)維納(na)(na)斯(si)時的(de)愿望，企圖使(shi)形(xing)象更單純化的(de)“維納(na)(na)斯(si)”樣(yang)式(shi)。

藝術鑒賞

造型

在(zai)《泉》這(zhe)幅畫(hua)里，安格爾畫(hua)了一個直立的(de)(de)全(quan)裸(luo)的(de)(de)女性身體(ti)，占據了全(quan)篇幾乎三分(fen)之二的(de)(de)面積，她的(de)(de)雙臂是(shi)(shi)向上舉著的(de)(de)，裸(luo)體(ti)正面呈(cheng)(cheng)現(xian)在(zai)欣賞者眼前，小腹甚至(zhi)微微凸出，如(ru)此(ci)舒展(zhan)式(shi)的(de)(de)裸(luo)體(ti)給人強(qiang)烈的(de)(de)視覺沖擊，即便是(shi)(shi)在(zai)當時(shi)思想較為開放的(de)(de)西方，這(zhe)樣正面地不加掩(yan)飾地呈(cheng)(cheng)現(xian)女性裸(luo)體(ti)的(de)(de)畫(hua)作也是(shi)(shi)很少見的(de)(de)。這(zhe)是(shi)(shi)造型對欣賞者第一次的(de)(de)美感(gan)沖擊。

經(jing)典的(de)(de)(de)畫作有一(yi)個特點(dian)，即和(he)(he)(he)(he)諧(xie)(xie)，這(zhe)種(zhong)和(he)(he)(he)(he)諧(xie)(xie)是經(jing)過深(shen)思熟(shu)慮、反(fan)復考量的(de)(de)(de)，略懂繪(hui)畫欣(xin)賞(shang)的(de)(de)(de)人(ren)在觀(guan)賞(shang)《泉》這(zhe)幅畫時(shi)會明白，畫面的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)(he)諧(xie)(xie)感(gan)主要由裸體(ti)(ti)(ti)少(shao)(shao)女和(he)(he)(he)(he)水(shui)罐(guan)(guan)相互支撐、相互著力的(de)(de)(de)平衡帶來(lai)的(de)(de)(de)。裸體(ti)(ti)(ti)少(shao)(shao)女將水(shui)罐(guan)(guan)架在左(zuo)肩上，左(zuo)手撐著罐(guan)(guan)口，右手扶著罐(guan)(guan)身，為了使身體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)重(zhong)心居中(zhong)并且雙(shuang)手托罐(guan)(guan)的(de)(de)(de)姿勢更舒(shu)服(fu)一(yi)點(dian)，她的(de)(de)(de)身體(ti)(ti)(ti)拗成了一(yi)個S型的(de)(de)(de)曲線，使得(de)(de)整個身體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)重(zhong)心落在左(zuo)腳上，右腿微(wei)曲右腳點(dian)地。而欣(xin)賞(shang)者(zhe)也(ye)因為這(zhe)種(zhong)和(he)(he)(he)(he)諧(xie)(xie)妥(tuo)當的(de)(de)(de)安排，能得(de)(de)到一(yi)種(zhong)合(he)理舒(shu)適的(de)(de)(de)視覺感(gan)受。這(zhe)是造(zao)型美學(xue)上的(de)(de)(de)第二層分析。

古(gu)典(dian)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing)要(yao)求(qiu)嚴謹，安格爾認(ren)為(wei)古(gu)典(dian)主義(yi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)“務求(qiu)線(xian)條干凈和造(zao)型(xing)平整(zheng)”。可是(shi)(shi)，古(gu)典(dian)主義(yi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing)嚴謹不僅是(shi)(shi)指人(ren)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作和比例要(yao)完全(quan)忠實(shi)(shi)(shi)于(yu)(yu)現(xian)實(shi)(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況(kuang)，在(zai)細(xi)節處理(li)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)家會有(you)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考(kao)量(liang)。有(you)人(ren)認(ren)為(wei)《泉》中(zhong)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右胳(ge)膊(bo)及軀干有(you)被拉長和扭(niu)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫌疑，但是(shi)(shi)在(zai)視(shi)覺效(xiao)果上(shang)(shang)，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理(li)卻是(shi)(shi)恰當(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)種理(li)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張處理(li)服從于(yu)(yu)整(zheng)個造(zao)型(xing)嚴謹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求(qiu)。藝術并不是(shi)(shi)完全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)(shi)(shi)，適度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)捏造(zao)和提煉能塑造(zao)韻律恰當(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比例，使欣賞(shang)者眼中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)作具有(you)提煉過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)(shi)(shi)美(mei)。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)造(zao)型(xing)美(mei)學(xue)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第三(san)層分析。

第四(si)點(dian)美學分(fen)析與欣賞者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)審美經驗有(you)(you)關。安格爾曾說“美麗(li)的(de)(de)(de)婦女(nv)(nv)太少了，他不能(neng)(neng)不按照“自己心目中的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)”來(lai)畫(hua)。但(dan)藝(yi)術創作是(shi)對(dui)美的(de)(de)(de)永恒追求(qiu)，因此《泉》中裸體少女(nv)(nv)是(shi)綜合畫(hua)家對(dui)女(nv)(nv)性(xing)所有(you)(you)美好的(de)(de)(de)想(xiang)象(xiang)(xiang)，提煉虛構出來(lai)的(de)(de)(de)一(yi)種形(xing)象(xiang)(xiang)。如(ru)果把少女(nv)(nv)的(de)(de)(de)頭部(bu)和身體分(fen)開來(lai)看，會有(you)(you)一(yi)種不匹(pi)配的(de)(de)(de)感覺，她的(de)(de)(de)頭部(bu)細節刻畫(hua)明顯更(geng)符合古典主義的(de)(de)(de)特點(dian)，略呆板刻意(yi)，而身體因為(wei)過(guo)于栩栩如(ru)生(sheng)(sheng)而帶有(you)(you)浪漫(man)主義的(de)(de)(de)特征，但(dan)這就是(shi)畫(hua)家認為(wei)的(de)(de)(de)最(zui)美的(de)(de)(de)人(ren)體造(zao)型。其(qi)實每個人(ren)腦(nao)海(hai)中都有(you)(you)對(dui)女(nv)(nv)性(xing)形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)想(xiang)象(xiang)(xiang)，有(you)(you)的(de)(de)(de)窈窕，有(you)(you)的(de)(de)(de)豐滿(man)，有(you)(you)的(de)(de)(de)動，有(you)(you)的(de)(de)(de)靜(jing)，少女(nv)(nv)題裁的(de)(de)(de)畫(hua)作往往最(zui)能(neng)(neng)激(ji)發欣賞者(zhe)(zhe)對(dui)審美經驗的(de)(de)(de)想(xiang)象(xiang)(xiang)，引導他們更(geng)深層次地欣賞畫(hua)作。欣賞者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)想(xiang)象(xiang)(xiang)與現實的(de)(de)(de)畫(hua)作能(neng)(neng)產生(sheng)(sheng)對(dui)比，產生(sheng)(sheng)共(gong)(gong)鳴，這種對(dui)比和共(gong)(gong)鳴才是(shi)《泉》這幅畫(hua)能(neng)(neng)成為(wei)經典之作的(de)(de)(de)更(geng)深層次原因。

線條

安(an)格爾追求(qiu)的(de)線(xian)條(tiao)美(mei)(mei)是(shi)永恒的(de)、純粹的(de)。在(zai)對藝術形(xing)式進行大量研究后(hou)，安(an)格爾認(ren)為(wei)最(zui)美(mei)(mei)的(de)線(xian)條(tiao)是(shi)曲線(xian)，最(zui)美(mei)(mei)的(de)形(xing)體是(shi)帶(dai)圓弧形(xing)的(de)形(xing)體。因為(wei)柔(rou)和的(de)圓弧線(xian)在(zai)人的(de)心理視(shi)覺上不受任何阻力，故能引起舒適感。這(zhe)種認(ren)識(shi)與美(mei)(mei)學中追捧線(xian)條(tiao)的(de)曲線(xian)美(mei)(mei)的(de)原則(ze)是(shi)一致的(de)。

《泉》這(zhe)(zhe)幅畫(hua)中明確體(ti)現(xian)了安格爾這(zhe)(zhe)一繪(hui)畫(hua)理念，畫(hua)中女性站立的(de)(de)身(shen)(shen)姿呈(cheng)現(xian)出(chu)(chu)一種(zhong)S型的(de)(de)曲(qu)線(xian)，頭部(bu)(bu)微向左邊(bian)歪(wai)著，胯部(bu)(bu)傾(qing)向右邊(bian)，整個身(shen)(shen)體(ti)支撐胳膊托起流(liu)水(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)罐，全身(shen)(shen)上下(xia)線(xian)條流(liu)暢簡練，準確地勾勒出(chu)(chu)女性優雅的(de)(de)身(shen)(shen)姿。這(zhe)(zhe)種(zhong)變化的(de)(de)曲(qu)線(xian)是線(xian)條對視覺和審美經驗的(de)(de)沖擊。阿恩(en)海姆分析(xi)道：“在身(shen)(shen)體(ti)的(de)(de)這(zhe)(zhe)種(zhong)曲(qu)線(xian)運行中，展示出(chu)(chu)一種(zhong)類(lei)似水(shui)(shui)(shui)(shui)波的(de)(de)曲(qu)線(xian)，這(zhe)(zhe)曲(qu)線(xian)使得水(shui)(shui)(shui)(shui)罐里流(liu)出(chu)(chu)來的(de)(de)直線(xian)形(xing)的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)柱相形(xing)見絀。通過這(zhe)(zhe)些形(xing)式，使這(zhe)(zhe)個恬靜的(de)(de)姑娘顯得比那股流(liu)水(shui)(shui)(shui)(shui)更具活力，也(ye)就是說，潛在生命力比實際的(de)(de)力顯得更加強大。”

其次，安格爾(er)追(zhui)求的(de)(de)(de)線條(tiao)是靈動且輕快的(de)(de)(de)。《泉》的(de)(de)(de)初稿是素描，安格爾(er)對(dui)素描輪廓線的(de)(de)(de)理解力和(he)靈動的(de)(de)(de)控(kong)制(zhi)能力，使得他的(de)(de)(de)作品(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)線條(tiao)有一(yi)種(zhong)東方人物清秀雖然最(zui)后的(de)(de)(de)和(he)靜謐的(de)(de)(de)氣質。在(zai)《泉》這幅畫(hua)中(zhong)(zhong)也(ye)一(yi)樣(yang)，成品(pin)是油畫(hua)，同樣(yang)可(ke)以捕(bu)捉(zhuo)到畫(hua)中(zhong)(zhong)人物身體邊緣的(de)(de)(de)線條(tiao)的(de)(de)(de)流暢感(gan)(gan)和(he)纖柔感(gan)(gan)，因此在(zai)欣賞者眼中(zhong)(zhong)這個女性形象具有一(yi)種(zhong)獨一(yi)無二的(de)(de)(de)清秀氣質。

再次，在欣賞這(zhe)幅畫的(de)(de)時候，可(ke)以感受到特別的(de)(de)韻(yun)律感，因為安格(ge)爾(er)在處理輪(lun)廓邊(bian)線時始終本著虛實相間的(de)(de)原則，從最高(gao)的(de)(de)右肘至(zhi)下面(mian)的(de)(de)右腳，人(ren)物的(de)(de)輪(lun)廓和陰影有(you)強弱(ruo)強弱(ruo)的(de)(de)處理，虛實得當(dang)。這(zhe)一方面(mian)是為了空作感和立體感的(de)(de)需(xu)要，另一方面(mian)體現出了面(mian)面(mian)的(de)(de)節奏美。這(zhe)是安格(ge)爾(er)的(de)(de)《泉(quan)》線條美的(de)(de)第三個要點。

最后，《泉》線條美還體現在少(shao)(shao)女曲線型的(de)(de)身體和(he)水(shui)罐(guan)中落下的(de)(de)直(zhi)線水(shui)流的(de)(de)對比上(shang)，少(shao)(shao)女是畫面的(de)(de)主角，曲線是整幅畫的(de)(de)韻(yun)律(lv)和(he)節奏，而(er)為(wei)了使之不(bu)單(dan)調、更生動，畫家安排了一(yi)(yi)條泉水(shui)平衡(heng)了整個(ge)構(gou)圖，一(yi)(yi)曲一(yi)(yi)直(zhi)、一(yi)(yi)動一(yi)(yi)靜，恰好符合美學原則中變(bian)化和(he)統一(yi)(yi)的(de)(de)規律(lv)，也(ye)使觀賞(shang)者的(de)(de)視(shi)覺(jue)獲(huo)得(de)極大的(de)(de)滿(man)足。

色彩

對于(yu)恪守新古典主義的(de)安格爾來(lai)說(shuo)，他奉行的(de)是(shi)“素描(miao)第一，色彩第二”的(de)繪畫理念(nian)，也(ye)就(jiu)是(shi)說(shuo)一幅畫的(de)造型比重要大于(yu)色彩的(de)比重，他在造型上花費的(de)精力和(he)考量(liang)要遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)多(duo)于(yu)色彩。但是(shi)安格爾畫作的(de)設色同樣有(you)其獨(du)到之處，兼顧典雅和(he)老練、對比與和(he)諧。

《泉》這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)運(yun)用(yong)了(le)(le)暖系(xi)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)，以(yi)略暗(an)(an)的(de)(de)黃顏(yan)色(se)(se)(se)(se)為(wei)主(zhu)色(se)(se)(se)(se)調(diao)，少女身體(ti)(ti)的(de)(de)前方顏(yan)色(se)(se)(se)(se)最亮，因為(wei)背景非常(chang)簡(jian)(jian)單，為(wei)了(le)(le)豐富整幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)調(diao)，水(shui)罐采用(yong)了(le)(le)棕色(se)(se)(se)(se)。可(ke)以(yi)安(an)格爾在《泉》的(de)(de)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)設置是簡(jian)(jian)單直(zhi)接的(de)(de)，色(se)(se)(se)(se)調(diao)看出(chu)，主(zhu)要按照素描的(de)(de)關系(xi)來(lai)(lai)處(chu)理，由對比來(lai)(lai)突出(chu)少女的(de)(de)主(zhu)角地位(wei)，由平衡(heng)物來(lai)(lai)豐富畫(hua)(hua)(hua)面(mian)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)，視覺上就顯(xian)得(de)主(zhu)次(ci)分明(ming)，飽滿充實。細看少女的(de)(de)臉(lian)部(bu)和身體(ti)(ti)，就會發(fa)現安(an)格爾還運(yun)用(yong)了(le)(le)一套雖(sui)有限度卻十分精細的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)變化，少女的(de)(de)膚(fu)色(se)(se)(se)(se)相比白種人偏黃，也(ye)更細膩，可(ke)能是光(guang)(guang)線偏暗(an)(an)，打在少女的(de)(de)身上使(shi)(shi)她的(de)(de)膚(fu)色(se)(se)(se)(se)被壓(ya)暗(an)(an)，這(zhe)(zhe)種暗(an)(an)色(se)(se)(se)(se)使(shi)(shi)少女顯(xian)得(de)典雅莊重(zhong)。而(er)少女的(de)(de)臉(lian)和身體(ti)(ti)也(ye)有色(se)(se)(se)(se)彩(cai)過渡，面(mian)部(bu)偏暗(an)(an)，身體(ti)(ti)偏白，腿(tui)部(bu)因為(wei)背光(guang)(guang)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)又深起來(lai)(lai)，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)安(an)排使(shi)(shi)欣(xin)賞者(zhe)的(de)(de)目光(guang)(guang)更容(rong)易聚焦在少女的(de)(de)身體(ti)(ti)上，這(zhe)(zhe)也(ye)是整幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)中心視角所在，即少女曲線型的(de)(de)脊(ji)柱和小(xiao)腹。

安格(ge)爾畫作的氣質特點是陰柔(rou)(rou)寧靜(jing)，《泉(quan)》的顏色舒緩輕柔(rou)(rou)、淡雅精致，也突出(chu)了這樣一種陰柔(rou)(rou)寧靜(jing)的特點，營造出(chu)靜(jing)穆典雅的氛圍，符合任何時代(dai)的，主流審(shen)美觀。

名家點評

北(bei)京印刷學(xue)院(yuan)設計藝(yi)術學(xue)院(yuan)黨總支書(shu)記(ji)楊虹：該幅作品無論是(shi)造(zao)型(xing)、色彩還是(shi)整個畫面(mian)的(de)安排，都顯示出獨到之處，畫中(zhong)的(de)裸(luo)女處于畫面(mian)中(zhong)心位置，為(wei)打破垂直構圖給(gei)人的(de)呆板感(gan)，安格爾特意在人物形態上作出設計，利用動(dong)感(gan)、自(zi)然的(de)人物姿態表(biao)現出少女健康、清(qing)純以(yi)及充(chong)滿活力的(de)印象。

后世影響

《泉(quan)》所描繪的(de)女性(xing)(xing)美(mei)姿(zi)超越了(le)他以往所有同類作(zuo)(zuo)品，是西歐(ou)美(mei)術(shu)史上描寫女性(xing)(xing)人體的(de)巔峰之作(zuo)(zuo)。畫作(zuo)(zuo)創作(zuo)(zuo)八年后。他的(de)家鄉蒙(meng)托榜市贈(zeng)予他黃金桂冠，表彰他這一杰出成就。

歷史傳承

《泉》一經完成，就成了(le)驚世駭俗的名作，據畫家(jia)說，當時(shi)同時(shi)出現了(le)五個(ge)買主，有(you)人(ren)簡直向畫家(jia)猛撲過(guo)來(lai)。“他(ta)們爭執不休，我幾乎(hu)要讓(rang)他(ta)們抓鬮。”1857年，《泉》被(bei)迪麥泰爾伯爵收購，成為(wei)私人(ren)藏品(pin)。這位伯爵死后(hou)，根據他(ta)的遺囑(zhu)，他(ta)的家(jia)屬于(yu)1878年將此畫贈給國家(jia)，成為(wei)巴黎盧浮宮內又一鎮館(guan)之寶(bao)。

作者簡介

安格(ge)爾(er)（Ingres，1780—1867）大(da)衛的學生，新古典(dian)主(zhu)義的代(dai)表(biao)(biao)畫家。安格(ge)爾(er)追求“絕對(dui)的美(mei)(mei)”，認為(wei)古希臘和拉斐爾(er)的藝術(shu)是完美(mei)(mei)無瑕的典(dian)范，并認為(wei)造型(xing)的形(xing)式美(mei)(mei)才是繪畫的根本。他推崇古典(dian)的藝術(shu)法則，強(qiang)調理(li)性(xing)原(yuan)則，重(zhong)視素描和線條的作用，忽視色彩(cai)的表(biao)(biao)現作用，并反(fan)對(dui)直接表(biao)(biao)達(da)感情和想(xiang)象。

代表作有《路(lu)易十(shi)三(san)的誓(shi)言》《荷馬的禮贊》《利(li)維爾夫(fu)人像》《大宮女》《土耳其浴(yu)室》《泉(quan)》等(deng)。