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這是(shi)一幅立足于學院派又(you)吸收了洛(luo)可(ke)可(ke)畫(hua)風(feng)的肖像(xiang)畫(hua)。畫(hua)家(jia)基本(ben)上沿用意大利(li)傳統風(feng)格，以風(feng)俗(su)畫(hua)樣式來描繪人物(wu)肖像(xiang)，探(tan)求(qiu)運用人物(wu)所處的環境來烘托畫(hua)中人物(wu)的性格與生活風(feng)尚。他的這種獨特創(chuang)造(zao)在(zai)俄國(guo)被稱作為“布留洛(luo)夫式”。

名畫珍品

畫作名稱:《騎馬的女子(zi)》

題材:肖像

規格:291.5x206cm

質地:布油彩

收藏地:莫斯(si)科(ke) 特列(lie)恰科(ke)夫美術博物館

作品賞析

畫(hua)中(zhong)(zhong)人(ren)裝腔作勢地騎(qi)在烈(lie)馬(ma)(ma)(ma)背上(shang)(shang)，看(kan)上(shang)(shang)去(qu)是位(wei)弱不(bu)(bu)禁風的(de)(de)貴(gui)族小姐，身著拖(tuo)曳的(de)(de)不(bu)(bu)適(shi)合騎(qi)馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)長裙，靜態的(de)(de)形象與奔跑急(ji)止的(de)(de)烈(lie)馬(ma)(ma)(ma)形成(cheng)動靜的(de)(de)對(dui)比。構圖采用平衡布勢。畫(hua)中(zhong)(zhong)主(zhu)體肖像畫(hua)得極(ji)為細(xi)膩，衣(yi)裙頭飾表現極(ji)富質感，色彩配(pei)置華麗典(dian)雅。據說緊隨奔馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)小狗是有意加(jia)上(shang)(shang)去(qu)的(de)(de)，在小狗的(de)(de)項圈下掛(gua)著一個標牌，上(shang)(shang)面寫著“莎莫依洛”，標志這幅畫(hua)的(de)(de)所(suo)有者。這幅肖像畫(hua)的(de)(de)是喬凡尼娜和阿瑪(ma)契里(li)亞·帕契尼。畫(hua)家(jia)是受朱理亞·莎莫依洛娃伯爵夫(fu)人(ren)的(de)(de)委托而作。1893年轉(zhuan)贈給巴維(wei)爾·米哈(ha)依洛維(wei)奇(qi)·特列恰科夫(fu)收藏。"

畫家簡介

卡爾·巴甫洛維(wei)奇·布留洛夫(1799—1852年)，是(shi)俄國19世紀上(shang)半期學院派的代(dai)表大師。

卡爾·巴甫洛維奇(qi)·布留洛夫(fu)出生(sheng)在彼(bi)得堡(bao)，父(fu)親(qin)是(shi)畫家兼裝飾(shi)雕刻家，在他(ta)(ta)10歲時就被送進彼(bi)得堡(bao)美(mei)術(shu)學(xue)(xue)院(yuan)幼兒(er)班(ban)學(xue)(xue)畫。爾后升入(ru)美(mei)術(shu)學(xue)(xue)院(yuan)師從于葉戈洛夫(fu)和伊凡諾夫(fu)，很快掌握了(le)學(xue)(xue)院(yuan)派的(de)(de)素描(miao)技法(fa)。1822年(nian)赴(fu)意大利學(xue)(xue)習，意大利古代藝術(shu)和文藝復興時期大師們的(de)(de)光輝成就影響了(le)他(ta)(ta)一生(sheng)的(de)(de)創作活動。但他(ta)(ta)并不(bu)滿足(zu)于對大師作品的(de)(de)模仿，他(ta)(ta)說過，我不(bu)需要跟(gen)著流派走，那樣(yang)就如(ru)同阿諛奉承一樣(yang)。他(ta)(ta)一直在探索自己的(de)(de)新畫風。

布(bu)留(liu)洛(luo)夫在創作中(zhong)追(zhui)求理想(xiang)化的(de)美，并力求使其接近古(gu)典(dian)美的(de)標(biao)準。但他(ta)擺脫了古(gu)典(dian)主(zhu)義中(zhong)那種枯澀的(de)背景和(he)僵化死板的(de)色調(diao)，而追(zhui)求明亮的(de)陽光和(he)清新空氣的(de)表(biao)現。布(bu)留(liu)洛(luo)夫1827年赴龐貝古(gu)城遺址考察，于1833年完成了名作《龐貝的(de)末日(ri)》，為他(ta)和(he)俄(e)國贏(ying)得(de)了聲譽(yu)。

1836年他(ta)載(zai)譽回(hui)到了(le)闊別十(shi)多(duo)年的(de)(de)(de)彼得(de)堡，立(li)刻被皇家美術學(xue)院聘(pin)為(wei)教授(shou)，從此(ci)他(ta)不(bu)得(de)不(bu)接(jie)受官方(fang)和(he)教會的(de)(de)(de)訂(ding)件，但(dan)(dan)他(ta)仍堅(jian)持自己的(de)(de)(de)藝(yi)術主(zhu)(zhu)(zhu)張(zhang)和(he)創(chuang)作(zuo)方(fang)法，普希金(jin)(jin)說過：“布留(liu)洛(luo)夫不(bu)能做(zuo)沙皇尼古(gu)拉的(de)(de)(de)仆人。”布留(liu)洛(luo)夫回(hui)國(guo)后創(chuang)作(zuo)上(shang)的(de)(de)(de)成就，主(zhu)(zhu)(zhu)要表現(xian)在肖像(xiang)畫(hua)(hua)上(shang)。他(ta)的(de)(de)(de)整個創(chuang)作(zuo)思(si)想(xiang)和(he)方(fang)法是矛盾著的(de)(de)(de)，他(ta)的(de)(de)(de)歷史畫(hua)(hua)和(he)宗(zong)教畫(hua)(hua)多(duo)為(wei)古(gu)典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)學(xue)院派式的(de)(de)(de)，而世俗(su)的(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)又有羅(luo)(luo)可(ke)(ke)(ke)可(ke)(ke)(ke)樣式特征，但(dan)(dan)在他(ta)優(you)秀的(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)中(zhong)又是現(xian)實主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)。甚至被A·佐(zuo)托夫稱之為(wei)：“達到現(xian)實主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)頂點，并給俄(e)羅(luo)(luo)斯(si)藝(yi)術指出前途。”可(ke)(ke)(ke)見(jian)他(ta)在19世紀(ji)上(shang)半(ban)期俄(e)羅(luo)(luo)斯(si)繪(hui)畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)地位和(he)意義(yi)。普希金(jin)(jin)說他(ta)的(de)(de)(de)《龐(pang)貝的(de)(de)(de)末日》是“俄(e)羅(luo)(luo)斯(si)畫(hua)(hua)壇的(de)(de)(de)初日”。可(ke)(ke)(ke)謂一代宗(zong)師(shi)。