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這(zhe)是一(yi)幅立足(zu)于學院派又吸收了洛(luo)可(ke)可(ke)畫(hua)(hua)風(feng)的(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)。畫(hua)(hua)家基本(ben)上沿用意大利傳統風(feng)格，以風(feng)俗畫(hua)(hua)樣式來描繪人(ren)(ren)物(wu)肖像(xiang)，探求運(yun)用人(ren)(ren)物(wu)所(suo)處的(de)環境來烘托畫(hua)(hua)中人(ren)(ren)物(wu)的(de)性格與生活風(feng)尚。他的(de)這(zhe)種獨特(te)創(chuang)造(zao)在俄國被稱作(zuo)為“布(bu)留(liu)洛(luo)夫式”。

名畫珍品

畫作名稱:《騎馬的(de)女(nv)子》

題材:肖像

規格:291.5x206cm

質地:布油彩

收(shou)藏地:莫斯科 特列(lie)恰科夫美術(shu)博(bo)物館

作品賞析

畫(hua)中人裝腔作勢地(di)騎在烈(lie)馬(ma)背(bei)上，看上去是(shi)位弱(ruo)不(bu)禁風的(de)貴族小(xiao)姐(jie)，身著拖曳的(de)不(bu)適合騎馬(ma)的(de)長裙(qun)，靜態(tai)的(de)形(xing)象與(yu)奔(ben)跑急(ji)止(zhi)的(de)烈(lie)馬(ma)形(xing)成動靜的(de)對比。構圖采(cai)用平衡布勢。畫(hua)中主體(ti)肖像(xiang)畫(hua)得極為細膩，衣(yi)裙(qun)頭飾表現(xian)極富質感，色彩配置華麗典雅。據說(shuo)緊(jin)隨奔(ben)馬(ma)的(de)小(xiao)狗是(shi)有(you)意加上去的(de)，在小(xiao)狗的(de)項圈(quan)下掛著一(yi)個標牌，上面(mian)寫(xie)著“莎(sha)莫(mo)依洛(luo)”，標志這(zhe)幅畫(hua)的(de)所有(you)者。這(zhe)幅肖像(xiang)畫(hua)的(de)是(shi)喬凡尼(ni)(ni)娜和(he)阿瑪(ma)契(qi)里亞(ya)·帕契(qi)尼(ni)(ni)。畫(hua)家是(shi)受朱理亞(ya)·莎(sha)莫(mo)依洛(luo)娃伯(bo)爵夫人的(de)委(wei)托而作。1893年(nian)轉贈給巴維爾(er)·米哈(ha)依洛(luo)維奇·特(te)列恰科(ke)夫收藏。"

畫家簡介

卡爾·巴甫洛維(wei)奇·布(bu)留洛夫(1799—1852年(nian))，是俄國(guo)19世(shi)紀上(shang)半期(qi)學院(yuan)派(pai)的代表大師。

卡爾(er)·巴甫洛維(wei)奇·布留(liu)洛夫出生(sheng)在(zai)彼得(de)堡，父親是畫家兼裝飾雕(diao)刻家，在(zai)他(ta)(ta)10歲時(shi)就被送進彼得(de)堡美(mei)(mei)術學(xue)(xue)院(yuan)幼兒班學(xue)(xue)畫。爾(er)后升入美(mei)(mei)術學(xue)(xue)院(yuan)師從于葉戈洛夫和伊凡諾夫，很(hen)快掌握了(le)學(xue)(xue)院(yuan)派的(de)(de)素描技(ji)法。1822年赴意大(da)利學(xue)(xue)習(xi)，意大(da)利古代藝術和文(wen)藝復(fu)興時(shi)期大(da)師們的(de)(de)光(guang)輝成就影響了(le)他(ta)(ta)一生(sheng)的(de)(de)創作(zuo)活動。但他(ta)(ta)并不滿足于對大(da)師作(zuo)品的(de)(de)模仿，他(ta)(ta)說過(guo)，我不需要(yao)跟著流(liu)派走，那樣就如同阿(a)諛奉承一樣。他(ta)(ta)一直在(zai)探索自己的(de)(de)新(xin)畫風(feng)。

布留洛夫在創作中追求理(li)想(xiang)化(hua)的(de)美，并力求使其接近古(gu)(gu)典(dian)美的(de)標準。但他擺脫了古(gu)(gu)典(dian)主義中那種(zhong)枯澀的(de)背(bei)景和(he)僵化(hua)死板的(de)色調，而追求明(ming)亮(liang)的(de)陽光(guang)和(he)清新(xin)空氣的(de)表現。布留洛夫1827年(nian)(nian)赴(fu)龐貝古(gu)(gu)城遺址考察(cha)，于1833年(nian)(nian)完成了名(ming)作《龐貝的(de)末日》，為他和(he)俄國贏得(de)了聲譽。

1836年他(ta)載譽回到(dao)了(le)闊別十多年的(de)(de)(de)(de)彼得堡(bao)，立刻被皇(huang)家(jia)美術(shu)學(xue)(xue)院聘為教(jiao)(jiao)授(shou)，從此(ci)他(ta)不得不接受官方(fang)和教(jiao)(jiao)會的(de)(de)(de)(de)訂件，但他(ta)仍(reng)堅(jian)持自(zi)己的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)主張和創作方(fang)法(fa)，普(pu)希(xi)金(jin)說(shuo)過：“布留(liu)洛夫(fu)不能(neng)做沙皇(huang)尼古(gu)拉的(de)(de)(de)(de)仆(pu)人。”布留(liu)洛夫(fu)回國后創作上(shang)的(de)(de)(de)(de)成就，主要表現(xian)在肖像畫(hua)上(shang)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)整個(ge)創作思想(xiang)和方(fang)法(fa)是(shi)矛盾著的(de)(de)(de)(de)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史畫(hua)和宗(zong)教(jiao)(jiao)畫(hua)多為古(gu)典主義學(xue)(xue)院派式的(de)(de)(de)(de)，而世俗(su)的(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)又(you)有羅(luo)可可樣式特(te)征，但在他(ta)優秀的(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)中又(you)是(shi)現(xian)實(shi)(shi)主義的(de)(de)(de)(de)。甚至被A·佐托夫(fu)稱(cheng)之(zhi)為：“達到(dao)現(xian)實(shi)(shi)主義繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)頂(ding)點，并給俄(e)羅(luo)斯藝術(shu)指出前途。”可見他(ta)在19世紀上(shang)半期俄(e)羅(luo)斯繪(hui)畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)地位和意義。普(pu)希(xi)金(jin)說(shuo)他(ta)的(de)(de)(de)(de)《龐(pang)貝的(de)(de)(de)(de)末日》是(shi)“俄(e)羅(luo)斯畫(hua)壇的(de)(de)(de)(de)初日”。可謂一(yi)代宗(zong)師。