《夕(xi)陽(yang)簫(xiao)(xiao)鼓(gu)》是一(yi)首琵(pi)(pi)琶文曲(qu)，又名(ming)《夕(xi)陽(yang)簫(xiao)(xiao)歌》，此(ci)外還有(you)《潯(xun)(xun)陽(yang)琵(pi)(pi)琶》、《潯(xun)(xun)陽(yang)夜(ye)(ye)月(yue)》、《潯(xun)(xun)陽(yang)曲(qu)》等不同版本流傳于(yu)世。有(you)人(ren)認為(wei)《夕(xi)陽(yang)簫(xiao)(xiao)鼓(gu)》的(de)(de)(de)立意(yi)，來(lai)自于(yu)白居易的(de)(de)(de)《琵(pi)(pi)琶行》。如《潯(xun)(xun)陽(yang)琵(pi)(pi)琶》的(de)(de)(de)曲(qu)名(ming)，即取自《琵(pi)(pi)琶行》中第(di)一(yi)句“潯(xun)(xun)陽(yang)江(jiang)(jiang)(jiang)頭夜(ye)(ye)送客，楓葉荻花(hua)秋瑟(se)瑟(se)”。事實上《夕(xi)陽(yang)簫(xiao)(xiao)鼓(gu)》的(de)(de)(de)意(yi)境與《琵(pi)(pi)琶行》有(you)較大差異。史上更(geng)多人(ren)認為(wei)《夕(xi)陽(yang)簫(xiao)(xiao)鼓(gu)》的(de)(de)(de)音(yin)樂內容和其展示的(de)(de)(de)意(yi)境，來(lai)自張(zhang)若(ruo)虛的(de)(de)(de)《春(chun)江(jiang)(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)(ye)》一(yi)詩。到了上世紀二十年代，出現了改編自《夕(xi)陽(yang)簫(xiao)(xiao)鼓(gu)》管弦樂曲(qu)，更(geng)是直接取名(ming)為(wei)《春(chun)江(jiang)(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)(ye)》。
《夕陽簫鼓(gu)》的(de)(de)曲情基本來自《春江(jiang)花月(yue)夜》的(de)(de)詩(shi)情。《春江(jiang)花月(yue)夜》的(de)(de)作者張(zhang)(zhang)若(ruo)虛(xu)(xu)在(zai)(zai)初唐(tang)算(suan)不(bu)(bu)上是(shi)著名詩(shi)人(ren)，甚至不(bu)(bu)入《舊唐(tang)書(shu)》人(ren)物列傳(chuan)。《舊唐(tang)書(shu)》只是(shi)在(zai)(zai)賀知章的(de)(de)列傳(chuan)里簡略的(de)(de)提到了張(zhang)(zhang)若(ruo)虛(xu)(xu)。張(zhang)(zhang)若(ruo)虛(xu)(xu)是(shi)揚州人(ren)，曾任兗州兵曹。與(yu)賀知章、張(zhang)(zhang)旭(xu)、包融一起被譽為(wei)吳(wu)中四士。賀知章是(shi)初唐(tang)著名詩(shi)人(ren)，張(zhang)(zhang)旭(xu)是(shi)書(shu)法大(da)家，兩(liang)人(ren)都(dou)是(shi)杜(du)甫“飲(yin)中八仙(xian)”詩(shi)中的(de)(de)絕頂人(ren)物。相比之(zhi)下，張(zhang)(zhang)若(ruo)虛(xu)(xu)的(de)(de)名氣遠(yuan)遠(yuan)不(bu)(bu)及與(yu)賀知章和(he)張(zhang)(zhang)旭(xu)。《全唐(tang)詩(shi)》里只有(you)兩(liang)首張(zhang)(zhang)若(ruo)虛(xu)(xu)的(de)(de)詩(shi)，除(chu)《春江(jiang)花月(yue)夜》外，另外一首為(wei)《代答孤(gu)夢(meng)遠(yuan)》。
張若(ruo)虛(xu)雖不著名，但他擁(yong)有(you)這首被后(hou)人稱為“孤(gu)篇冠(guan)全唐(tang)(tang)”的(de)《春江(jiang)(jiang)花月(yue)夜》，足以使(shi)他在(zai)初唐(tang)(tang)至盛唐(tang)(tang)那個天才輩出的(de)年代里(li)占有(you)一席之地。《春江(jiang)(jiang)花月(yue)夜》本為樂(le)府(fu)舊(jiu)題(ti)，屬樂(le)府(fu)清(qing)商曲，據說(shuo)此曲為陳(chen)后(hou)主(zhu)叔寶所創，在(zai)隋唐(tang)(tang)時(shi)較為流行。張若(ruo)虛(xu)的(de)《春江(jiang)(jiang)花月(yue)夜》，其格調(diao)與境界(jie)遠在(zai)同題(ti)的(de)宮廷詩之上。
“春江(jiang)潮水(shui)連海平，海上明月(yue)(yue)共潮生。滟滟隨波千萬里，何(he)處春江(jiang)無(wu)月(yue)(yue)明。”此詩(shi)一開(kai)始便立意高遠，氣勢雄渾。從(cong)春江(jiang)到(dao)海潮，從(cong)江(jiang)樹到(dao)花林，從(cong)月(yue)(yue)升到(dao)月(yue)(yue)落，從(cong)現實到(dao)夢(meng)境(jing)，張若虛給世(shi)人(ren)(ren)描(miao)繪出一副似幻似真的圖景，蒼茫深闊(kuo)，靜謐優美。“人(ren)(ren)生代代無(wu)窮已，江(jiang)月(yue)(yue)年年只相似。不知(zhi)江(jiang)月(yue)(yue)待何(he)人(ren)(ren)，但(dan)見長(chang)江(jiang)送(song)流水(shui)。”四句，歷來(lai)被(bei)認為包含了對人(ren)(ren)生和宇宙的哲理性思考。用聞一多(duo)的話來(lai)說(shuo)，“在神奇的永恒前面，作者沒有錯愕，沒有憧憬，沒有悲傷(shang)”。此詩(shi)結(jie)尾有游子(zi)思歸、離愁別恨等情緒，雖略顯感(gan)傷(shang)，仍(reng)不減大氣。
奇(qi)怪(guai)的是(shi)，從(cong)唐、宋到明代前期(qi)，各家(jia)詩評很少關注此詩，自(zi)然也無人承認它是(shi)一(yi)篇(pian)曠世杰(jie)作了。自(zi)明代以后的唐詩選本里才開始(shi)收錄這首詩。明代鐘惺在(zai)《唐詩歸》中(zhong)評價道(dao)：“淺淺說(shuo)去(qu)，節節相生，使人傷(shang)感，未免有情，自(zi)不能(neng)讀(du)，讀(du)不能(neng)厭(yan)，將‘春(chun)(chun)江花(hua)月夜’五字(zi)，煉(lian)成一(yi)片奇(qi)光(guang)，分合不得(de)，真化工手。” 清代王(wang)夫之《唐詩評選卷一(yi)》中(zhong)說(shuo)此詩“句句翻新，千(qian)條一(yi)縷，以動(dong)古今人心脾，靈愚(yu)共感。其(qi)自(zi)然獨絕處，則在(zai)順手積去(qu)，宛(wan)然成章。”清末王(wang)闿運在(zai)《王(wang)志·論唐詩諸家(jia)源流(liu)》中(zhong)評此詩說(shuo)：“張(zhang)若(ruo)虛(xu)《春(chun)(chun)江花(hua)月夜》用《西(xi)洲》格調，孤(gu)篇(pian)橫絕，竟為(wei)大家(jia)。”
進(jin)入二十(shi)世紀以來，人們對《春江花月夜》的評價極(ji)高(gao)。聞一(yi)多(duo)在《唐詩(shi)雜論》中認為(wei)，該詩(shi)一(yi)脫宮廷(ting)空(kong)洞艷體之詩(shi)風，“清除了盛唐的路(lu)”，為(wei)雄奇壯美(mei)的一(yi)代(dai)盛唐詩(shi)風的到來，起到了重要的啟承(cheng)作用。因而(er)，“張若(ruo)虛(xu)的功(gong)績是無(wu)從估計的。” 聞一(yi)多(duo)進(jin)而(er)稱之為(wei)是“詩(shi)中的詩(shi)，頂峰上的頂峰”。
《春(chun)江花月(yue)夜》是初(chu)唐(tang)向盛(sheng)(sheng)唐(tang)過(guo)渡的(de)(de)標志性詩(shi)作(zuo)，兼具初(chu)唐(tang)氣(qi)(qi)度和盛(sheng)(sheng)唐(tang)氣(qi)(qi)象。博(bo)大，進取(qu)，寬容，唯美，已(yi)經成為唐(tang)朝的(de)(de)一種“時(shi)代氣(qi)(qi)質”。身處初(chu)唐(tang)與盛(sheng)(sheng)唐(tang)前期的(de)(de)張若(ruo)虛，其作(zuo)品不自(zi)(zi)覺流露出(chu)時(shi)代的(de)(de)“脈象”，這是很自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)。貞觀之治、開元(yuan)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)(shi)是中國(guo)歷史上少有的(de)(de)幾(ji)個(ge)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)(shi)之一。近(jin)來(lai)“盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)(shi)”一詞頻頻出(chu)現在各種媒體上。正如本篇引言內(nei)指出(chu)，春(chun)節(jie)晚會(hui)舞(wu)臺上的(de)(de)大對(dui)聯中的(de)(de)“上下五(wu)千(qian)年，繁(fan)榮盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)(shi)慶(qing)今日”，即(ji)(ji)是一例。有人甚至(zhi)撰文(wen)提出(chu)，中國(guo)歷史上共出(chu)現過(guo)三個(ge)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)(shi)，即(ji)(ji)漢初(chu)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)(shi)、唐(tang)初(chu)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)(shi)和康乾盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)(shi)，并暗示中國(guo)即(ji)(ji)將(jiang)進入(ru)中國(guo)歷史上第四個(ge)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)(shi)。
大(da)路(lu)看來(lai)，康(kang)(kang)乾(qian)(qian)盛世(shi)(shi)是不(bu)可以和(he)漢唐盛世(shi)(shi)相提并論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。漢朝(chao)和(he)唐朝(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)盛世(shi)(shi)，中國領(ling)先于同(tong)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界其他國家(jia)。而康(kang)(kang)乾(qian)(qian)時(shi)代，清(qing)朝(chao)雖在經濟和(he)軍(jun)事等(deng)方面有值得稱道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現，老(lao)百姓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活也(ye)較為豐足(zu)，但國家(jia)發展(zhan)水(shui)平已落后(hou)于世(shi)(shi)界發展(zhan)水(shui)平。另(ling)外(wai)，從文(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度(du)來(lai)看，與唐朝(chao)燦爛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)(hua)相比，康(kang)(kang)乾(qian)(qian)盛世(shi)(shi)卻(que)是中國歷史上較為黑暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代之一。遍(bian)觀有清(qing)一代，人們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想和(he)文(wen)(wen)化(hua)(hua)變得極為僵(jiang)化(hua)(hua)而守舊，不(bu)見半點雄渾豪放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩情，不(bu)見多少流(liu)傳后(hou)世(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)作。清(qing)朝(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇性結(jie)局難(nan)道與康(kang)(kang)乾(qian)(qian)盛世(shi)(shi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我封閉、文(wen)(wen)字獄、思(si)想禁錮毫無關聯么？
《春江花(hua)(hua)月夜》只(zhi)有一(yi)首(shou)，唐朝只(zhi)有一(yi)個(ge)。《夕陽簫鼓》的琴(qin)聲(sheng)陣陣傳來，繪聲(sheng)繪影(ying)，《春江花(hua)(hua)月夜》所描述(shu)的那種畫韻詩境盡現于眼前(qian)，使(shi)人有如夢回唐朝，進而(er)無限感懷(huai)大唐盛世之萬千氣象。
這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)首著(zhu)名的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)琵琶傳統大(da)(da)套文(wen)曲(qu)，明清(qing)就早已(yi)流(liu)傳了，該曲(qu)名最早見于(yu)清(qing)姚燮(1805～1864)的(de)(de)(de)《今樂(le)考證》。樂(le)譜(pu)(pu)最早見于(yu)鞠士林(lin)（1820年(nian)前(qian)）與吳畹(wan)卿（1875年(nian)）的(de)(de)(de)手抄本，1875年(nian)前(qian)后(hou)吳畹(wan)卿抄本傳譜(pu)(pu)為(wei)共6段加1尾聲(sheng)，無分段標(biao)題。其(qi)后(hou)各派傳譜(pu)(pu)分段不一(yi)(yi)。在平湖派李芳園1895年(nian)所編的(de)(de)(de)《南北派十(shi)三套大(da)(da)曲(qu)琵琶新譜(pu)(pu)》中(zhong)，曲(qu)名《潯陽(yang)琵琶》，曲(qu)體(ti)有所擴(kuo)展，共10段，其(qi)分段標(biao)題為(wei)：①夕(xi)陽(yang)簫鼓、②花蕊散回風(feng)、③關山臨卻月(yue)、④臨水(shui)斜陽(yang)、⑤楓荻(di)秋聲(sheng)、⑥巫峽千尋、⑦簫聲(sheng)紅樹(shu)里(li)、⑧臨江晚眺、⑨漁舟(zhou)唱晚、⑩夕(xi)陽(yang)影(ying)里(li)一(yi)(yi)歸舟(zhou)。在浦東(dong)沈浩初(chu)1929年(nian)所編的(de)(de)(de)《養正軒琵琶譜(pu)(pu)》中(zhong)，曲(qu)名叫(jiao)《夕(xi)陽(yang)簫鼓》，其(qi)分段標(biao)題為(wei)：①回風(feng)、②卻月(yue)、③臨水(shui)、④登山、⑤嘯嚷、⑥晚眺、⑦歸舟(zhou)。1923至1925年(nian)上(shang)海大(da)(da)同樂(le)會的(de)(de)(de)柳堯章(zhang)、鄭覲文(wen)將此曲(qu)改為(wei)絲竹合奏曲(qu)。
《夕陽簫鼓》是一首抒情(qing)寫意(yi)的(de)文曲，旋律雅致(zhi)優美。左手(shou)多用(yong)推(tui)、拉、揉、吟等演奏(zou)技法，描繪出一幅清麗的(de)山水畫(hua)卷(juan)。音(yin)樂開始(shi)，鼓聲(sheng)、簫聲(sheng)，疏密(mi)有致(zhi)地悠然(ran)興(xing)起(qi)；接(jie)著，委婉如(ru)歌的(de)、富有江南情(qing)調的(de)主題款款陳述；其后各段，運用(yong)擴(kuo)展、緊縮、移易音(yin)區和“換頭(tou)合尾”等變奏(zou)手(shou)法，并適(shi)時點綴以水波聲(sheng)、槳櫓聲(sheng)等造型樂匯，表達(da)了意(yi)境(jing)幽遠的(de)情(qing)趣。
此曲以柔婉的旋律，安寧的情調，描繪(hui)出人間的良(liang)辰美(mei)景：暮鼓(gu)送(song)走夕陽，簫(xiao)聲(sheng)迎(ying)來圓月(yue)的傍(bang)晚；人們泛著輕(qing)舟，蕩漾春江(jiang)之上；兩(liang)岸青山疊翠，花枝弄影；水(shui)面波心(xin)蕩月(yue)，槳(jiang)櫓(lu)添聲(sheng)……
全曲為民(min)族器(qi)(qi)樂(le)(le)中(zhong)最常見的多段體(ti)結構，中(zhong)央廣播樂(le)(le)團(tuan)民(min)族管弦樂(le)(le)隊指揮(hui)家、民(min)樂(le)(le)大師(shi)彭修(xiu)文(wen)對此曲的藝術處理極其(qi)細膩，他充分運用(yong)大樂(le)(le)隊擁有(you)豐(feng)富(fu)的樂(le)(le)器(qi)(qi)色彩(cai)，巧加編配，樂(le)(le)器(qi)(qi)時增時減，使(shi)樂(le)(le)隊音響富(fu)有(you)高、低、濃、淡、厚(hou)、薄的變化，層(ceng)次(ci)分明；在(zai)音樂(le)(le)表現方面，既(ji)發(fa)揚古(gu)典音韻優(you)雅的格(ge)調，又(you)使(shi)音樂(le)(le)充滿內(nei)在(zai)的激情(qing)，頗具情(qing)韻，富(fu)有(you)生(sheng)氣。
中國古(gu)(gu)典吉(ji)它(ta)演(yan)奏家殷飚(biao)將(jiang)此曲改(gai)為吉(ji)它(ta)獨(du)奏曲《潯陽夜月》，在(zai)1988年廣東、香港(gang)、澳門舉辦的吉(ji)它(ta)大賽中獲(huo)古(gu)(gu)典吉(ji)它(ta)冠軍(jun)。而黎英海則將(jiang)它(ta)改(gai)編成鋼琴獨(du)奏曲。劉(liu)莊改(gai)編為森管(guan)五重奏，陳培(pei)勛改(gai)編為交響音畫(hua)。
夕陽簫鼓是抒情寫意(yi)的的樂曲，1925年前(qian)后，上海(hai)大同(tong)樂社根(gen)據經曲改編(bian)成絲(si)竹樂曲《春江(jiang)花月夜》。
談起(qi)《春江(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)》，相(xiang)信許多(duo)人都知(zhi)道這首著名的民樂合奏曲。它(ta)那富有江(jiang)南(nan)絲竹(zhu)音樂特點的旋律(lv)，委(wei)婉優(you)美；節奏流暢多(duo)變，極具東(dong)方的詩情(qing)畫意。《春江(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)》歷來深受(shou)廣(guang)(guang)大(da)群眾的喜愛，曾經改編為各種中西(xi)樂器的獨奏、合奏曲，亦有將其(qi)填詞用于(yu)戲劇之中，可(ke)謂是(shi)最廣(guang)(guang)為人知(zhi)的中國傳統音樂。但大(da)家(jia)又是(shi)否知(zhi)道，《春江(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)》原來是(shi)改編自一首著名的傳統琵琶文(wen)曲《夕陽簫鼓》。
《夕陽(yang)(yang)簫(xiao)鼓(gu)》又名(ming)《潯(xun)陽(yang)(yang)琵琶(pa)》、《潯(xun)陽(yang)(yang)夜月》。為琵琶(pa)曲(qu)文曲(qu)中代表作品之一。此曲(qu)最遲在(zai)十八(ba)世紀就流傳在(zai)江南一帶(dai)。《夕陽(yang)(yang)簫(xiao)鼓(gu)》是(shi)一首抒情寫(xie)意的文曲(qu)，樂曲(qu)原(yuan)分有(you)10段(duan)，分別為：
一、夕陽簫鼓
二、花蕊散回風
三、關山臨卻月
四、臨水斜陽
五、楓荻秋聲
六、巫峽千尋
七、簫聲紅樹里
八、臨江晚眺
九、漁舟唱晚
十、夕陽(yang)影(ying)里一歸舟
第一段(duan)“江樓鐘鼓”描繪出夕陽映(ying)江面，熏風(feng)拂漣漪的(de)(de)景色(se)。然后，樂隊齊奏(zou)(zou)出優(you)美如歌(ge)的(de)(de)主題，樂句間(jian)同音(yin)相(xiang)連，委(wei)婉(wan)平靜(jing)；大(da)鼓輕聲滾奏(zou)(zou)，意境深(shen)遠(yuan)。 第二(er)、三段(duan)，表(biao)現(xian)(xian)了“月上(shang)東山”和“風(feng)回(hui)(hui)曲(qu)水(shui)”的(de)(de)意境。 接著如見江風(feng)習習，花草搖曳，水(shui)中(zhong)倒影，層迭恍惚。進入第五段(duan)“水(shui)深(shen)云際”，那種“江天(tian)一色(se)無(wu)纖塵，皎(jiao)皎(jiao)空中(zhong)孤(gu)月輪”的(de)(de)壯闊景色(se)油然而生。樂隊齊奏(zou)(zou)，速度(du)加(jia)(jia)快，猶(you)如白帆點(dian)點(dian)，遙聞漁(yu)歌(ge)，由遠(yuan)而近，逐(zhu)歌(ge)四起(qi)的(de)(de)畫面。第七段(duan)，琵琶用(yong)掃輪彈奏(zou)(zou)，恰似漁(yu)舟破(po)水(shui)，掀起(qi)波濤拍岸(an)的(de)(de)動態(tai)。全曲(qu)的(de)(de)高潮是第九段(duan)“欸乃(nai)歸(gui)舟”，表(biao)現(xian)(xian)歸(gui)舟破(po)水(shui)，浪(lang)花飛濺，櫓聲“欸乃(nai)”，由遠(yuan)而近的(de)(de)意境。歸(gui)舟遠(yuan)去，萬籟皆寂，春江顯(xian)得更加(jia)(jia)寧靜(jing)，全曲(qu)在悠揚徐緩的(de)(de)旋律中(zhong)結束，使人回(hui)(hui)味無(wu)窮。
歲月靜好
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