《夕(xi)(xi)陽(yang)簫(xiao)鼓》是一(yi)首琵(pi)(pi)琶(pa)文曲(qu)，又(you)名《夕(xi)(xi)陽(yang)簫(xiao)歌》，此外還有(you)(you)《潯(xun)(xun)陽(yang)琵(pi)(pi)琶(pa)》、《潯(xun)(xun)陽(yang)夜(ye)月》、《潯(xun)(xun)陽(yang)曲(qu)》等不同版(ban)本(ben)流(liu)傳于世(shi)。有(you)(you)人認(ren)為《夕(xi)(xi)陽(yang)簫(xiao)鼓》的(de)立意(yi)(yi)，來自于白居易的(de)《琵(pi)(pi)琶(pa)行(xing)》。如《潯(xun)(xun)陽(yang)琵(pi)(pi)琶(pa)》的(de)曲(qu)名，即取自《琵(pi)(pi)琶(pa)行(xing)》中第一(yi)句“潯(xun)(xun)陽(yang)江頭夜(ye)送客，楓葉荻花(hua)秋(qiu)瑟瑟”。事(shi)實上《夕(xi)(xi)陽(yang)簫(xiao)鼓》的(de)意(yi)(yi)境(jing)與《琵(pi)(pi)琶(pa)行(xing)》有(you)(you)較大差異。史上更多(duo)人認(ren)為《夕(xi)(xi)陽(yang)簫(xiao)鼓》的(de)音(yin)樂(le)內容(rong)和(he)其展(zhan)示(shi)的(de)意(yi)(yi)境(jing)，來自張若(ruo)虛的(de)《春江花(hua)月夜(ye)》一(yi)詩。到(dao)了上世(shi)紀二十(shi)年代，出現了改(gai)編自《夕(xi)(xi)陽(yang)簫(xiao)鼓》管(guan)弦樂(le)曲(qu)，更是直(zhi)接取名為《春江花(hua)月夜(ye)》。
《夕陽簫鼓》的(de)曲情基本來自《春(chun)江花月(yue)夜(ye)》的(de)詩(shi)情。《春(chun)江花月(yue)夜(ye)》的(de)作(zuo)者張(zhang)若虛在初唐算不上是著(zhu)名詩(shi)人(ren)，甚至不入《舊(jiu)唐書(shu)》人(ren)物(wu)列傳(chuan)。《舊(jiu)唐書(shu)》只是在賀知章的(de)列傳(chuan)里(li)簡略的(de)提(ti)到(dao)了張(zhang)若虛。張(zhang)若虛是揚州(zhou)人(ren)，曾任兗州(zhou)兵曹。與賀知章、張(zhang)旭、包融(rong)一起(qi)被譽為吳中(zhong)四士。賀知章是初唐著(zhu)名詩(shi)人(ren)，張(zhang)旭是書(shu)法(fa)大家(jia)，兩人(ren)都(dou)是杜甫(fu)“飲中(zhong)八仙”詩(shi)中(zhong)的(de)絕頂(ding)人(ren)物(wu)。相(xiang)比之下(xia)，張(zhang)若虛的(de)名氣遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)不及與賀知章和張(zhang)旭。《全唐詩(shi)》里(li)只有兩首(shou)張(zhang)若虛的(de)詩(shi)，除(chu)《春(chun)江花月(yue)夜(ye)》外，另(ling)外一首(shou)為《代(dai)答孤夢遠(yuan)(yuan)》。
張若虛雖不著名(ming)，但他擁有這首被后人稱為(wei)“孤篇(pian)冠全唐”的《春江(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)》，足以使(shi)他在(zai)初(chu)唐至盛唐那(nei)個天(tian)才輩出的年代里占有一席之地(di)。《春江(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)》本為(wei)樂(le)府舊題(ti)，屬樂(le)府清(qing)商曲，據說此曲為(wei)陳后主(zhu)叔(shu)寶所創(chuang)，在(zai)隋唐時較(jiao)為(wei)流(liu)行(xing)。張若虛的《春江(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)》，其格調與(yu)境界遠在(zai)同題(ti)的宮(gong)廷詩之上(shang)。
“春江(jiang)潮水連海(hai)平，海(hai)上明(ming)月共潮生。滟滟隨波(bo)千萬里，何(he)處(chu)春江(jiang)無(wu)月明(ming)。”此詩(shi)一開始便立意高遠，氣(qi)勢雄(xiong)渾。從春江(jiang)到海(hai)潮，從江(jiang)樹到花林，從月升到月落(luo)，從現實到夢境，張若虛給世人描繪出一副似幻(huan)似真的圖景(jing)，蒼茫(mang)深闊，靜(jing)謐(mi)優美(mei)。“人生代(dai)代(dai)無(wu)窮已，江(jiang)月年(nian)年(nian)只相似。不知(zhi)江(jiang)月待(dai)何(he)人，但見長(chang)江(jiang)送流(liu)水。”四(si)句(ju)，歷來被(bei)認為包含了對人生和宇宙的哲理性(xing)思(si)考。用聞一多(duo)的話(hua)來說，“在神奇的永恒前面，作者沒(mei)(mei)有錯愕，沒(mei)(mei)有憧憬，沒(mei)(mei)有悲傷(shang)”。此詩(shi)結尾有游(you)子思(si)歸、離愁(chou)別恨等情緒，雖略顯感(gan)傷(shang)，仍不減大(da)氣(qi)。
奇怪的是(shi)，從唐(tang)、宋到明(ming)代前期，各家(jia)詩(shi)(shi)(shi)評很(hen)少關注此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)，自然(ran)也無人(ren)承(cheng)認它(ta)是(shi)一(yi)篇曠世杰作了。自明(ming)代以后(hou)的唐(tang)詩(shi)(shi)(shi)選本(ben)里(li)才開始(shi)收錄這首詩(shi)(shi)(shi)。明(ming)代鐘(zhong)惺在《唐(tang)詩(shi)(shi)(shi)歸》中(zhong)評價(jia)道：“淺(qian)淺(qian)說去(qu)，節節相生(sheng)，使(shi)人(ren)傷(shang)感，未免有情，自不能(neng)讀(du)，讀(du)不能(neng)厭，將‘春江花月(yue)夜(ye)’五字，煉成一(yi)片(pian)奇光，分合不得，真化工手。” 清代王(wang)夫之《唐(tang)詩(shi)(shi)(shi)評選卷(juan)一(yi)》中(zhong)說此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)“句句翻新，千條一(yi)縷，以動古(gu)今人(ren)心脾，靈愚共感。其(qi)自然(ran)獨絕處，則在順(shun)手積去(qu)，宛然(ran)成章。”清末王(wang)闿運在《王(wang)志·論唐(tang)詩(shi)(shi)(shi)諸家(jia)源流》中(zhong)評此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)說：“張若虛《春江花月(yue)夜(ye)》用《西(xi)洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家(jia)。”
進入二(er)十世紀以來，人們對《春江花月夜》的(de)(de)評價極高。聞(wen)(wen)一(yi)多(duo)在《唐(tang)詩(shi)(shi)雜(za)論》中認為，該詩(shi)(shi)一(yi)脫(tuo)宮廷(ting)空洞(dong)艷體之詩(shi)(shi)風(feng)，“清除(chu)了盛唐(tang)的(de)(de)路”，為雄奇壯美的(de)(de)一(yi)代盛唐(tang)詩(shi)(shi)風(feng)的(de)(de)到(dao)來，起到(dao)了重要(yao)的(de)(de)啟承作用。因而(er)，“張若虛的(de)(de)功績是無從(cong)估計(ji)的(de)(de)。” 聞(wen)(wen)一(yi)多(duo)進而(er)稱之為是“詩(shi)(shi)中的(de)(de)詩(shi)(shi)，頂峰上(shang)的(de)(de)頂峰”。
《春(chun)江花(hua)月夜(ye)》是初唐(tang)(tang)向盛(sheng)(sheng)唐(tang)(tang)過(guo)渡的(de)(de)標(biao)志性詩作，兼(jian)具初唐(tang)(tang)氣度和(he)盛(sheng)(sheng)唐(tang)(tang)氣象。博大(da)(da)，進取，寬(kuan)容(rong)，唯(wei)美，已經成為唐(tang)(tang)朝的(de)(de)一種“時(shi)代氣質”。身處初唐(tang)(tang)與盛(sheng)(sheng)唐(tang)(tang)前期(qi)的(de)(de)張若(ruo)虛，其作品不自覺流露(lu)出時(shi)代的(de)(de)“脈象”，這是很自然的(de)(de)。貞觀之治、開元盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)是中國歷史上少有(you)(you)的(de)(de)幾個盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)之一。近來“盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)”一詞頻(pin)頻(pin)出現在各種媒(mei)體上。正如本篇(pian)引言內指出，春(chun)節晚會舞臺上的(de)(de)大(da)(da)對聯(lian)中的(de)(de)“上下五千年，繁榮(rong)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)慶今日”，即(ji)(ji)是一例。有(you)(you)人甚至撰(zhuan)文提(ti)出，中國歷史上共出現過(guo)三(san)個盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)，即(ji)(ji)漢初盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)、唐(tang)(tang)初盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)和(he)康乾盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)，并(bing)暗示中國即(ji)(ji)將(jiang)進入中國歷史上第(di)四(si)個盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)。
大(da)路看來，康(kang)乾(qian)盛(sheng)世(shi)是不(bu)可以(yi)和漢(han)唐盛(sheng)世(shi)相(xiang)提(ti)并論的(de)(de)。漢(han)朝和唐朝的(de)(de)盛(sheng)世(shi)，中(zhong)國(guo)領(ling)先于(yu)同時(shi)(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)世(shi)界其他國(guo)家。而(er)康(kang)乾(qian)時(shi)(shi)代(dai)(dai)，清(qing)朝雖在經濟(ji)和軍(jun)事等方面有(you)值得稱道的(de)(de)表現(xian)，老(lao)百姓的(de)(de)生活也較為豐足，但國(guo)家發展水平已(yi)落后(hou)于(yu)世(shi)界發展水平。另外，從文化(hua)(hua)的(de)(de)角度來看，與(yu)唐朝燦爛的(de)(de)文化(hua)(hua)相(xiang)比，康(kang)乾(qian)盛(sheng)世(shi)卻是中(zhong)國(guo)歷史上較為黑(hei)暗(an)的(de)(de)時(shi)(shi)代(dai)(dai)之一。遍觀有(you)清(qing)一代(dai)(dai)，人們的(de)(de)思想(xiang)和文化(hua)(hua)變得極為僵化(hua)(hua)而(er)守舊(jiu)，不(bu)見半點(dian)雄渾豪放的(de)(de)詩情，不(bu)見多少流傳后(hou)世(shi)的(de)(de)大(da)作(zuo)。清(qing)朝的(de)(de)悲劇性結局難道與(yu)康(kang)乾(qian)盛(sheng)世(shi)時(shi)(shi)的(de)(de)自我封閉(bi)、文字獄、思想(xiang)禁錮毫無(wu)關聯么(me)？
《春江(jiang)花月(yue)夜》只有一首，唐朝(chao)只有一個。《夕陽簫鼓》的琴聲(sheng)陣陣傳來(lai)，繪聲(sheng)繪影，《春江(jiang)花月(yue)夜》所描述的那種畫(hua)韻詩(shi)境盡(jin)現(xian)于眼前(qian)，使人有如夢回唐朝(chao)，進(jin)而無限感懷大(da)唐盛世(shi)之(zhi)萬千氣象。
這是(shi)一(yi)首著名(ming)的中(zhong)國(guo)琵琶(pa)傳統大套文(wen)曲(qu)，明清就早(zao)已流傳了(le)，該曲(qu)名(ming)最(zui)早(zao)見于(yu)清姚燮(xie)(1805～1864)的《今樂考證》。樂譜(pu)(pu)(pu)最(zui)早(zao)見于(yu)鞠士林（1820年(nian)前(qian)）與吳畹卿(qing)（1875年(nian)）的手抄本(ben)，1875年(nian)前(qian)后吳畹卿(qing)抄本(ben)傳譜(pu)(pu)(pu)為(wei)(wei)共(gong)(gong)6段(duan)(duan)加(jia)1尾聲，無分(fen)段(duan)(duan)標題。其(qi)(qi)后各派(pai)傳譜(pu)(pu)(pu)分(fen)段(duan)(duan)不一(yi)。在平湖派(pai)李芳園1895年(nian)所(suo)編的《南北派(pai)十三套大曲(qu)琵琶(pa)新譜(pu)(pu)(pu)》中(zhong)，曲(qu)名(ming)《潯(xun)陽(yang)(yang)琵琶(pa)》，曲(qu)體有所(suo)擴展，共(gong)(gong)10段(duan)(duan)，其(qi)(qi)分(fen)段(duan)(duan)標題為(wei)(wei)：①夕陽(yang)(yang)簫(xiao)鼓(gu)、②花蕊散回風、③關山臨(lin)卻月、④臨(lin)水斜(xie)陽(yang)(yang)、⑤楓荻秋聲、⑥巫峽(xia)千尋、⑦簫(xiao)聲紅樹里、⑧臨(lin)江(jiang)晚(wan)眺、⑨漁舟(zhou)(zhou)唱晚(wan)、⑩夕陽(yang)(yang)影里一(yi)歸(gui)舟(zhou)(zhou)。在浦東沈(shen)浩(hao)初1929年(nian)所(suo)編的《養正軒(xuan)琵琶(pa)譜(pu)(pu)(pu)》中(zhong)，曲(qu)名(ming)叫(jiao)《夕陽(yang)(yang)簫(xiao)鼓(gu)》，其(qi)(qi)分(fen)段(duan)(duan)標題為(wei)(wei)：①回風、②卻月、③臨(lin)水、④登山、⑤嘯嚷(rang)、⑥晚(wan)眺、⑦歸(gui)舟(zhou)(zhou)。1923至1925年(nian)上海大同樂會的柳堯章(zhang)、鄭覲文(wen)將此(ci)曲(qu)改為(wei)(wei)絲竹合(he)奏曲(qu)。
《夕陽簫鼓》是(shi)一(yi)首(shou)抒(shu)情寫意的(de)文曲，旋(xuan)律雅致(zhi)優美。左(zuo)手(shou)多用推(tui)、拉、揉、吟等演奏(zou)技法，描(miao)繪(hui)出(chu)一(yi)幅清麗的(de)山水畫卷。音樂開始(shi)，鼓聲(sheng)、簫聲(sheng)，疏(shu)密有致(zhi)地悠然(ran)興(xing)起(qi)；接著，委(wei)婉如(ru)歌的(de)、富(fu)有江南情調的(de)主(zhu)題款款陳述(shu)；其后各(ge)段，運用擴展(zhan)、緊縮、移(yi)易音區和“換頭合(he)尾”等變(bian)奏(zou)手(shou)法，并適時(shi)點綴以水波(bo)聲(sheng)、槳櫓聲(sheng)等造(zao)型樂匯(hui)，表達(da)了意境幽(you)遠的(de)情趣。
此曲(qu)以柔(rou)婉的(de)(de)旋律，安(an)寧的(de)(de)情調，描(miao)繪(hui)出人間(jian)的(de)(de)良辰美景：暮鼓送走夕陽，簫聲(sheng)迎來圓月(yue)的(de)(de)傍晚；人們(men)泛(fan)著輕舟，蕩漾春江之上；兩岸青(qing)山疊翠，花(hua)枝弄影；水面波心蕩月(yue)，槳櫓添(tian)聲(sheng)……
全曲(qu)為民族器樂(le)(le)中(zhong)(zhong)最常(chang)見的(de)多段體(ti)結構，中(zhong)(zhong)央廣播樂(le)(le)團民族管弦樂(le)(le)隊指揮(hui)家、民樂(le)(le)大(da)師彭修文(wen)對此(ci)曲(qu)的(de)藝(yi)術處理(li)極其細膩，他充分運用大(da)樂(le)(le)隊擁有(you)豐富(fu)(fu)的(de)樂(le)(le)器色(se)彩，巧加編配，樂(le)(le)器時增時減，使樂(le)(le)隊音(yin)響富(fu)(fu)有(you)高、低(di)、濃、淡、厚、薄的(de)變(bian)化，層次分明；在(zai)音(yin)樂(le)(le)表現(xian)方面，既發揚古(gu)典音(yin)韻優雅(ya)的(de)格調，又(you)使音(yin)樂(le)(le)充滿內在(zai)的(de)激情(qing)，頗(po)具情(qing)韻，富(fu)(fu)有(you)生氣。
中國古典吉(ji)它(ta)演奏家殷飚(biao)將(jiang)此(ci)曲改為吉(ji)它(ta)獨奏曲《潯陽夜月》，在(zai)1988年廣東、香港、澳門(men)舉辦的(de)吉(ji)它(ta)大賽(sai)中獲古典吉(ji)它(ta)冠軍。而黎英海(hai)則將(jiang)它(ta)改編(bian)成鋼琴獨奏曲。劉(liu)莊(zhuang)改編(bian)為森管五(wu)重(zhong)奏，陳培勛改編(bian)為交響音畫。
夕陽簫鼓(gu)是抒情(qing)寫(xie)意的(de)的(de)樂曲(qu)，1925年前(qian)后，上海大同樂社根據經曲(qu)改(gai)編成絲(si)竹(zhu)樂曲(qu)《春江花(hua)月夜》。
談(tan)起《春(chun)江(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)(ye)》，相(xiang)信許(xu)多人(ren)都知道這首著(zhu)名(ming)的(de)民樂合(he)奏曲。它那富有(you)江(jiang)(jiang)南絲(si)竹音(yin)樂特點的(de)旋律，委婉優美；節奏流暢多變，極具東(dong)方的(de)詩情畫意。《春(chun)江(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)(ye)》歷來(lai)深受廣大群眾的(de)喜愛，曾經改編(bian)(bian)為(wei)各種中西樂器的(de)獨(du)奏、合(he)奏曲，亦有(you)將其填(tian)詞用于戲(xi)劇之中，可謂是最廣為(wei)人(ren)知的(de)中國傳(chuan)統音(yin)樂。但(dan)大家又是否知道，《春(chun)江(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)(ye)》原來(lai)是改編(bian)(bian)自一首著(zhu)名(ming)的(de)傳(chuan)統琵琶文(wen)曲《夕(xi)陽簫鼓》。
《夕陽(yang)(yang)簫鼓(gu)》又名《潯(xun)陽(yang)(yang)琵(pi)琶》、《潯(xun)陽(yang)(yang)夜月》。為琵(pi)琶曲文曲中(zhong)代(dai)表(biao)作品之一(yi)。此曲最遲在十(shi)八世(shi)紀就(jiu)流傳在江南一(yi)帶。《夕陽(yang)(yang)簫鼓(gu)》是一(yi)首抒情寫意的文曲，樂曲原(yuan)分(fen)有(you)10段，分(fen)別為：
一、夕陽簫鼓
二、花蕊散回風
三、關山臨卻月
四、臨水斜陽
五、楓荻秋聲
六、巫峽千尋
七、簫聲紅樹里
八、臨江晚眺
九、漁舟唱晚
十(shi)、夕陽影里一歸舟
第(di)(di)一(yi)段“江(jiang)樓鐘(zhong)鼓”描(miao)繪出(chu)夕(xi)陽映(ying)江(jiang)面，熏(xun)風(feng)拂(fu)漣漪的(de)(de)景色。然后(hou)，樂(le)(le)隊齊奏(zou)出(chu)優美如歌(ge)的(de)(de)主題(ti)，樂(le)(le)句(ju)間(jian)同音(yin)相連，委(wei)婉平靜(jing)；大鼓輕(qing)聲滾(gun)奏(zou)，意境(jing)(jing)深遠(yuan)(yuan)。 第(di)(di)二、三段，表(biao)現(xian)了(le)“月(yue)上東(dong)山(shan)”和(he)“風(feng)回曲(qu)水(shui)”的(de)(de)意境(jing)(jing)。 接著如見(jian)江(jiang)風(feng)習習，花(hua)草搖曳，水(shui)中(zhong)倒(dao)影，層迭恍惚(hu)。進入(ru)第(di)(di)五段“水(shui)深云際”，那種“江(jiang)天一(yi)色無纖(xian)塵(chen)，皎皎空中(zhong)孤月(yue)輪”的(de)(de)壯闊(kuo)景色油然而(er)(er)生。樂(le)(le)隊齊奏(zou)，速度加(jia)快，猶(you)如白(bai)帆(fan)點點，遙(yao)聞漁歌(ge)，由(you)遠(yuan)(yuan)而(er)(er)近，逐(zhu)歌(ge)四起的(de)(de)畫(hua)面。第(di)(di)七段，琵琶用掃輪彈奏(zou)，恰似漁舟(zhou)破水(shui)，掀起波濤(tao)拍岸的(de)(de)動態。全曲(qu)的(de)(de)高潮是第(di)(di)九段“欸乃(nai)(nai)歸(gui)(gui)舟(zhou)”，表(biao)現(xian)歸(gui)(gui)舟(zhou)破水(shui)，浪(lang)花(hua)飛濺，櫓聲“欸乃(nai)(nai)”，由(you)遠(yuan)(yuan)而(er)(er)近的(de)(de)意境(jing)(jing)。歸(gui)(gui)舟(zhou)遠(yuan)(yuan)去(qu)，萬籟皆寂(ji)，春江(jiang)顯得更加(jia)寧(ning)靜(jing)，全曲(qu)在(zai)悠揚(yang)徐緩的(de)(de)旋律(lv)中(zhong)結束，使人回味無窮。
歲月靜好
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