流(liu)水別(bie)(bie)墅是世界著名的建筑之(zhi)一，它位于美(mei)國匹茲堡市(shi)郊區的熊溪河畔，由弗蘭克·L·賴特設計。別(bie)(bie)墅的室內(nei)(nei)空(kong)間處(chu)理也(ye)堪稱典(dian)范，室內(nei)(nei)空(kong)間自由延伸(shen)，相互穿插；內(nei)(nei)外空(kong)間互相交融，渾然(ran)一體。
流水別(bie)墅在空(kong)間(jian)的處理、體(ti)量的組合及(ji)與(yu)環(huan)境的結(jie)合上(shang)均取得(de)了極大的成功，為(wei)有(you)機建筑(zhu)理論作了確切的注釋，在現代(dai)建筑(zhu)歷史(shi)上(shang)占有(you)重要地位。流水別(bie)墅共(gong)三層(ceng)，面(mian)積約380平(ping)方米，以二層(ceng)（主入口(kou)層(ceng)）的起居室為(wei)中心，其(qi)余(yu)房(fang)間(jian)向(xiang)左(zuo)右鋪展(zhan)開來，別(bie)墅外形強調塊體(ti)組合，使建筑(zhu)帶有(you)明顯(xian)的雕塑感(gan)。樓層(ceng)高(gao)低錯落，一(yi)層(ceng)平(ping)臺向(xiang)左(zuo)右延伸，二層(ceng)平(ping)臺向(xiang)前方挑出，幾片高(gao)聳的片石(shi)墻交錯著(zhu)插在平(ping)臺之間(jian)，很有(you)力度。溪(xi)水由平(ping)臺下怡然(ran)(ran)流出，建筑(zhu)與(yu)溪(xi)水、山石(shi)、樹木自然(ran)(ran)地結(jie)合在一(yi)起，像是由地下生長出來似的。
流水別墅是賴(lai)特為考夫曼家族(zu)設計的別墅。在(zai)瀑布之(zhi)上(shang)，賴(lai)特實現了“方山之(zhi)宅”(house on the mesa)的夢想，懸(xuan)的樓板(ban)錨固(gu)在(zai)后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個(ge)完整(zheng)的大房間，通過空間處理而形成(cheng)(cheng)相互流通的各種從屬空間，并且(qie)有小梯與(yu)(yu)下面的水池聯系。正面在(zai)窗(chuang)臺與(yu)(yu)天棚(peng)之(zhi)間，是一金(jin)屬窗(chuang)框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整(zheng)個(ge)構思是大膽的，成(cheng)(cheng)為無(wu)與(yu)(yu)倫(lun)比的世界現代建筑。
從(cong)流水別墅(shu)的(de)(de)外觀(guan)。我們可以讀出那(nei)些水平(ping)伸展的(de)(de)地(di)(di)坪(ping)，要(yao)橋、便道(dao)、車道(dao)、陽臺(tai)及棚架(jia)，沿著各自的(de)(de)伸展軸(zhou)向，越過谷而(er)向周圍(wei)凸伸，這(zhe)些水平(ping)的(de)(de)推力，以一種詭(gui)異(yi)的(de)(de)空間秩序緊緊地(di)(di)集(ji)結在(zai)一起(qi)，巨大的(de)(de)露(lu)臺(tai)扭(niu)轉回(hui)旋，恰似瀑布水流曲折迂回(hui)地(di)(di)自每(mei)一平(ping)展的(de)(de)巖(yan)石突然(ran)下落一般(ban)，無從(cong)預料整個(ge)建(jian)筑看起(qi)來(lai)象(xiang)是(shi)從(cong)地(di)(di)里(li)生長出來(lai)的(de)(de)，但是(shi)它(ta)更象(xiang)是(shi)盤旋在(zai)大地(di)(di)之上。這(zhe)是(shi)一幢包含較高層次的(de)(de)建(jian)筑，也就是(shi)說，建(jian)筑已超越了它(ta)本身，而(er)深深地(di)(di)印在(zai)人們意識之中以其(qi)具象(xiang)創造出了一個(ge)不可磨(mo)滅的(de)(de)新體驗。
流水(shui)別(bie)墅這個(ge)建(jian)(jian)筑(zhu)具有活(huo)生生的(de)、初始的(de)、原型的(de)、超越時(shi)間的(de)質地(di)，為了越過建(jian)(jian)筑(zhu)史的(de)諸多流派(pai)，它似乎全身(shen)飛躍而起，坐落于賓夕法(fa)尼亞的(de)巖(yan)(yan)崖之中(zhong)，指揮著整個(ge)山(shan)(shan)谷，超凡(fan)脫俗，建(jian)(jian)筑(zhu)內的(de)壁爐(lu)是(shi)以暴露的(de)自(zi)然山(shan)(shan)巖(yan)(yan)砌(qi)成的(de)，瀑布所(suo)形成的(de)雄偉的(de)外部空(kong)間落水(shui)山(shan)(shan)莊，在這兒自(zi)然和人悠然共存呈現了天人合一(yi)的(de)較高境界。
那些懸挑的(de)(de)(de)(de)大陽(yang)臺(tai)是別墅的(de)(de)(de)(de)高潮。在(zai)最(zui)(zui)下面一(yi)(yi)層、也(ye)是最(zui)(zui)大和(he)最(zui)(zui)令人(ren)心驚(jing)膽顫的(de)(de)(de)(de)大陽(yang)臺(tai)上(shang)有一(yi)(yi)個樓梯口，從(cong)這里拾級(ji)而下，正(zheng)好(hao)接臨在(zai)小瀑布(bu)的(de)(de)(de)(de)上(shang)方，溪(xi)流帶著潮潤的(de)(de)(de)(de)清(qing)風和(he)淙(cong)(cong)淙(cong)(cong)的(de)(de)(de)(de)音響飄(piao)入(ru)別墅，這是賴特永遠令人(ren)贊(zan)嘆的(de)(de)(de)(de)神來(lai)之筆(bi)。平滑方正(zheng)的(de)(de)(de)(de)大陽(yang)臺(tai)與縱向(xiang)的(de)(de)(de)(de)粗石砌(qi)成的(de)(de)(de)(de)厚墻穿插(cha)交錯，宛如蒙德里安高度(du)抽象的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫作品(pin)，在(zai)復雜微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)變化中達到一(yi)(yi)種(zhong)詩意(yi)的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)平衡(heng)。
室(shi)內也(ye)保(bao)持了(le)天然(ran)野趣(qu)，一(yi)(yi)些被(bei)保(bao)留下(xia)來的巖石好(hao)(hao)像是從地面下(xia)破土而(er)出(chu)(chu)，成(cheng)為壁(bi)爐前的天然(ran)裝飾，一(yi)(yi)覽無余(yu)的帶形(xing)窗使(shi)室(shi)內與四周(zhou)濃密的樹林相互(hu)交融。自(zi)然(ran)的音容從別墅(shu)的每一(yi)(yi)個角落滲(shen)透進來，而(er)別墅(shu)又好(hao)(hao)像是從溪流之(zhi)上滋生出(chu)(chu)來的，這一(yi)(yi)戲劇(ju)化的奇(qi)妙構想是賴(lai)特的浪漫主義(yi)宣言。流水別墅(shu)建成(cheng)之(zhi)后即名揚四海。
1963年(nian)賴特去世(shi)后的(de)(de)(de)(de)(de)第四年(nian)，埃德加(jia)·考夫(fu)曼決定將別墅獻給當地政府，永遠(yuan)供人(ren)參觀。交接(jie)儀式上，考夫(fu)曼的(de)(de)(de)(de)(de)致(zhi)辭是(shi)對(dui)賴特這(zhe)一(yi)杰作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)感人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)總結。他說：“流水別墅的(de)(de)(de)(de)(de)美依(yi)然像它(ta)所(suo)配(pei)合的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然那樣(yang)新(xin)鮮，它(ta)曾(ceng)是(shi)一(yi)所(suo)絕妙的(de)(de)(de)(de)(de)棲(qi)身之處(chu)，但又(you)不(bu)僅如此，它(ta)是(shi)一(yi)件藝(yi)術品(pin)，超越了一(yi)般含義(yi)，住宅和基地在一(yi)起構成了一(yi)個人(ren)類所(suo)希望的(de)(de)(de)(de)(de)與自(zi)(zi)然結合、對(dui)等和融合的(de)(de)(de)(de)(de)形象。這(zhe)是(shi)一(yi)件人(ren)類為自(zi)(zi)身所(suo)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，不(bu)是(shi)一(yi)個人(ren)為另(ling)一(yi)個人(ren)所(suo)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)，由于這(zhe)樣(yang)一(yi)種強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)含義(yi)，它(ta)是(shi)一(yi)筆(bi)公(gong)眾的(de)(de)(de)(de)(de)財富，而不(bu)是(shi)私人(ren)擁有的(de)(de)(de)(de)(de)珍(zhen)品(pin)。”
流水(shui)別墅的建筑(zhu)造型和內部空間(jian)達到(dao)了偉大藝術(shu)品的沉穩、堅定的效果。這種從容鎮靜的氣(qi)氛。連辣潛其間(jian)，力與反力相互集(ji)結之氣(qi)勢，在整個建筑(zhu)內外及(ji)其布局(ju)與陳設之間(jian)。
不同凡(fan)響的室內使(shi)人猶(you)如進入一(yi)個(ge)夢境(jing)，通往(wang)巨大的起(qi)居室空(kong)間之過程，正如經常(chang)出作品的特色一(yi)樣，必(bi)然(ran)先(xian)通一(yi)段狹小而(er)昏暗的有(you)頂(ding)蓋的門廊，然(ran)后(hou)進入反方向(xiang)上(shang)的主樓(lou)梯透過那些粗獷而(er)透孔的石(shi)(shi)壁，右(you)手邊是(shi)直(zhi)交通的空(kong)間，而(er)左手便可進入起(qi)居的二層踏步，賴特對自然(ran)光(guang)線的巧妙掌(zhang)握，使(shi)內部(bu)空(kong)間仿佛充滿了盎然(ran)生機，光(guang)線流動于(yu)起(qi)居的東(dong)(dong)，南，西三側，明亮的部(bu)分光(guang)線從天(tian)窗瀉下(xia)，一(yi)直(zhi)通往(wang)建筑物下(xia)方溪流崖隘的樓(lou)梯，東(dong)(dong)、西、北側幾(ji)呈(cheng)圍合狀的室，則相形之下(xia)較為暗，巖石(shi)(shi)陳的地板上(shang)。
隱約出現它們的(de)(de)(de)倒影，流(liu)布在起居室(shi)空(kong)間(jian)之中。從北側及(ji)山崖是(shi)反射進來的(de)(de)(de)光線(xian)和反射在樓梯的(de)(de)(de)光線(xian)顯得朦(meng)朧柔美。在心(xin)理上，這個起居室(shi)空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)氣氛，隨著光線(xian)的(de)(de)(de)明度變化(hua)，而顯現多樣的(de)(de)(de)風采。
在(zai)材料的(de)(de)(de)使用上，流水(shui)(shui)別(bie)墅也是(shi)非常具有(you)(you)象征性的(de)(de)(de)，所有(you)(you)的(de)(de)(de)支柱(zhu)，都是(shi)粗獷的(de)(de)(de)巖(yan)石(shi)(shi)(shi)。石(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)水(shui)(shui)平性與支柱(zhu)的(de)(de)(de)直性，產生一種明(ming)的(de)(de)(de)對(dui)抗，所有(you)(you)混(hun)凝土的(de)(de)(de)水(shui)(shui)平構件，看(kan)來有(you)(you)如貫穿(chuan)空(kong)間，飛(fei)騰躍起賦予(yu)了建(jian)筑最高(gao)的(de)(de)(de)動感與張力，例外(wai)的(de)(de)(de)是(shi)地坪使用的(de)(de)(de)巖(yan)石(shi)(shi)(shi)，似乎(hu)出奇的(de)(de)(de)沉重(zhong)，尤以懸挑的(de)(de)(de)陽(yang)臺為(wei)最。然而當你站在(zai)人(ren)工石(shi)(shi)(shi)面陽(yang)臺上，而為(wei)自(zi)然石(shi)(shi)(shi)面的(de)(de)(de)壁支柱(zhu)所包圍時對(dui)于內(nei)部(bu)空(kong)間或許會有(you)(you)更深一層(ceng)的(de)(de)(de)體會。因(yin)為(wei)室(shi)(shi)內(nei)空(kong)間透過巨大的(de)(de)(de)水(shui)(shui)平陽(yang)臺而延伸，銜接(jie)了巨大的(de)(de)(de)室(shi)(shi)外(wai)空(kong)間——崖隘。
賴特(te)對于國際形式主(zhu)義空(kong)談機能主(zhu)義的(de)態(tai)度，濃(nong)縮地(di)表由起居室通到下方溪流的(de)樓梯(ti)。這個著名的(de)樓梯(ti)，關聯著建(jian)筑與大地(di)，是內、外部空(kong)間(jian)不可(ke)缺少(shao)的(de)媒介，且(qie)總會使人們禁不住地(di)一再(zai)流連其間(jian)。
流水別墅(shu)可(ke)以(yi)說是一種以(yi)正反相對的力量在(zai)微妙的均衡中組構而(er)成的建筑。也可(ke)以(yi)說是水平或(huo)傾斜(xie)穿桿或(huo)近幾年(nian)推移的空間手法，交錯融合的稀(xi)世之作。
流水(shui)別墅的空間陳設的選(xuan)擇、家具樣式設計(ji)與(yu)布置都獨具匠心。
同時卡夫(fu)曼家人對這幢(chuang)無(wu)價產業付出了(le)愛和關切。他(ta)們以偉(wei)大的(de)(de)(de)藝術(shu)品、家具、勤快的(de)(de)(de)維護工作以及(ji)他(ta)們私人的(de)(de)(de)物品來陪襯它。建筑(zhu)永遠是(shi)建筑(zhu)師的(de)(de)(de)作品，但(dan)卻無(wu)法供(gong)給(gei)有關私人的(de)(de)(de)物品。顯然而卡夫(fu)曼卻能夠辦到，并能夠珍惜賴特的(de)(de)(de)一(yi)切努力。流水別墅是(shi)建于20世紀的(de)(de)(de)較上(shang)鏡的(de)(de)(de)、被拍攝得較多的(de)(de)(de)私人住宅。盡管(guan)它遠在賓夕法尼亞州西(xi)南(nan)的(de)(de)(de)阿巴拉契(qi)山脈(mo)腳下，每年都有超過13萬(wan)的(de)(de)(de)游客訪(fang)問。
流水別(bie)墅濃縮了賴(lai)特獨自主張的(de)“有(you)機”設計哲學，考(kao)慮到賴(lai)特自己將它描述成對應(ying)于“溪流音(yin)樂”的(de)“石崖的(de)延伸”的(de)形狀，流水別(bie)墅名(ming)副其實，成為一(yi)種以(yi)建筑詞匯再(zai)現自然環境的(de)抽象表達，一(yi)個既具(ju)空(kong)間維度又有(you)時間維度的(de)具(ju)體(ti)實例。
流(liu)水別墅是一個(ge)研(yan)究對(dui)比的(de)習作，在這(zhe)里極(ji)端相對(dui)的(de)元素容納于(yu)一種(zhong)危險的(de)平衡中，制造出(chu)完全不(bu)可預料(liao)的(de)效果。
兩層的挑(tiao)臺。對流(liu)水(shui)別墅那大膽懸挑(tiao)的關(guan)注使它成為現代主義者挑(tiao)戰重力的一種有力的表達方(fang)式。這所房子(zi)，賴特(te)增加的不僅是它的結構(gou)系(xi)統的效率(lv)，也意(yi)味著增加了風險。
看到(dao)那些交(jiao)叉、重疊像是風格派的(de)(de)(de)幾何平面則讓人心里覺得(de)它(ta)和“國際(ji)式風格”的(de)(de)(de)爭論有歷史(shi)聯系。從溪對岸的(de)(de)(de)路上看正面，這(zhe)些胸墻(qiang)像漂(piao)浮(fu)的(de)(de)(de)扁帶(dai)，在(zai)(zai)空中(zhong)展開。但從小溪下(xia)游岸邊(bian)看，它(ta)們在(zai)(zai)形狀及布局上呼應著兩(liang)塊懸(xuan)挑石塊，它(ta)們產(chan)生了其下(xia)面的(de)(de)(de)瀑布同時(shi)反映出(chu)層疊下(xia)落(luo)的(de)(de)(de)水(shui)花。將(jiang)住宅作為(wei)“懸(xuan)崖的(de)(de)(de)延伸”懸(xuan)挑在(zai)(zai)瀑布上方使(shi)得(de)他能將(jiang)流(liu)動的(de)(de)(de)水(shui)融合到(dao)他設(she)計的(de)(de)(de)層疊空間中(zhong)，這(zhe)是為(wei)“喜愛聽瀑布的(de)(de)(de)人”設(she)計的(de)(de)(de)并(bing)以(yi)此不斷提醒(xing)意識到(dao)它(ta)。
整個(ge)建筑群與(yu)四周(zhou)的山脈、峽谷(gu)相(xiang)連。兩個(ge)主(zhu)要平(ping)臺上厚而圓的胸墻(qiang)則強調了(le)混凝土可塑(su)的荷重(zhong)感(gan)，在視(shi)覺上，這種荷重(zhong)感(gan)被光線及(ji)平(ping)臺外罩的杏(xing)黃色(se)油漆削弱了(le)。展現了(le)建筑體形在景觀(guan)中的隱喻的角色(se)。垂直(zhi)墻(qiang)體和粗砌的毛石支撐(cheng)著(zhu)挑臺和混凝土板，看起(qi)來(lai)像切開了(le)它們似的。
別(bie)墅(shu)內景之一(yi)。賴(lai)特給這所住宅取(qu)流(liu)水別(bie)墅(shu)這一(yi)名字(zi)是要描述建筑與用地之間的(de)統一(yi)和動(dong)態的(de)聯(lian)系(xi)。強調流(liu)水別(bie)墅(shu)在(zai)自然中的(de)隱居(ju)所的(de)角色使得人們將它和別(bie)墅(shu)建筑及(ji)風景如畫般(ban)設計的(de)悠(you)久傳統相(xiang)聯(lian)系(xi)。屋(wu)內，懸在(zai)溪流(liu)上(shang)方的(de)起居(ju)室地面(mian)鋪著上(shang)了厚蠟的(de)石板(ban)，光(guang)線照進來時(shi)，就像(xiang)漣漪在(zai)河床上(shang)起伏。
不(bu)管(guan)是序列空(kong)(kong)間(jian)的(de)(de)展示還是建筑與(yu)場地復雜的(de)(de)整(zheng)體關系，都使攝影(ying)師(shi)回避從任何(he)單一的(de)(de)攝影(ying)角(jiao)度把握(wo)建筑的(de)(de)個(ge)性特(te)征，而采用最好(hao)的(de)(de)方式——通過細部來闡釋整(zheng)體。整(zheng)個(ge)設計理念的(de)(de)表(biao)達(da)揭示出流(liu)水別墅絕大部分空(kong)(kong)間(jian)的(de)(de)圍(wei)合“如同它本(ben)應賦予(yu)的(de)(de)形象。”
在這里，并不只是用圍合空(kong)(kong)間(jian)來限(xian)定建筑形(xing)式，形(xing)成空(kong)(kong)間(jian)體驗，更重要(yao)的(de)是這些空(kong)(kong)間(jian)介于(yu)建筑與(yu)建筑、建筑與(yu)環境(jing)之間(jian)——走(zou)道、橋、平臺以及臺階。別墅內景之二。感(gan)(gan)覺(jue)把握光線(xian)、質感(gan)(gan)、材料以及被石頭和水乃(nai)至高處的(de)樹林所限(xian)定的(de)空(kong)(kong)間(jian)的(de)通(tong)透(tou)感(gan)(gan)。
流動(dong)的(de)溪水及瀑(pu)布是建筑的(de)一部分，永(yong)不停息。這是一個簡單而深刻的(de)事實，沒有(you)其(qi)(qi)他任何(he)一個建筑像流水別墅這樣完全且不可否認地依賴時間的(de)歷程。觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個感受建筑及其(qi)(qi)布置的(de)整(zheng)體因素(su)。房間的(de)對(dui)角則(ze)留有(you)玻璃封閉的(de)小(xiao)窗，以免小(xiao)溪的(de)水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的(de)樓(lou)梯，使居住者從隱喻落到(dao)實際，以一種真(zhen)正的(de)運動(dong)感知方(fang)式經歷與(yu)流水別墅的(de)建筑的(de)交流。
流水(shui)別(bie)墅的(de)(de)室內(nei)空間處理也堪(kan)稱(cheng)典范，室內(nei)空間自由(you)延伸，相互穿插；內(nei)外空間互相交融，渾然一體(ti)。流水(shui)別(bie)墅在(zai)空間的(de)(de)處理、體(ti)量的(de)(de)組合(he)及與環境(jing)的(de)(de)結合(he)上均(jun)取得了極大(da)的(de)(de)成(cheng)功，為有機(ji)建(jian)筑理論作(zuo)了確切的(de)(de)注釋(shi)，在(zai)現代建(jian)筑歷史上占有重(zhong)要地位。
1911年萊特在(zai)美(mei)國威斯(si)康星(xing)州斯(si)普林(lin)(lin)格林(lin)(lin)建(jian)造(zao)的(de)(de)“塔里埃(ai)森”應該是他“地(di)理人(ren)文主(zhu)義(yi)”（后來(lai)被其稱之為(wei)“有(you)機建(jian)筑理論”）的(de)(de)一(yi)(yi)次傾情演繹(yi)。從那以(yi)(yi)(yi)后，別(bie)墅(shu)被認(ren)(ren)為(wei)應該是有(you)生(sheng)(sheng)(sheng)命的(de)(de)、有(you)主(zhu)題的(de)(de)，可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)親(qin)(qin)山、可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)親(qin)(qin)水、可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)親(qin)(qin)沙(sha)漠、可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)親(qin)(qin)原(yuan)野(ye)、可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)親(qin)(qin)一(yi)(yi)切……重要的(de)(de)是，無論何(he)種環境(jing)，家人(ren)可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)共同去感(gan)受。別(bie)墅(shu)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)被認(ren)(ren)為(wei)是家庭觀(guan)、人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)觀(guan)、價值(zhi)觀(guan)的(de)(de)延續，是人(ren)類終生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)理想(xiang)的(de)(de)反映(ying)。這種態度被考夫曼的(de)(de)“流水別(bie)墅(shu)”推向了極(ji)致(zhi)。
1934年(nian)，德(de)裔(yi)富(fu)商(shang)考(kao)夫曼(man)在賓(bin)夕法(fa)尼亞州匹(pi)茲堡市(shi)東南郊的(de)熊跑溪買下一片地產。那里遠離(li)公(gong)路，高崖林(lin)立，草木繁盛，溪流潺(chan)潺(chan)。考(kao)夫曼(man)把著名建(jian)筑師賴特(te)請(qing)來考(kao)察，請(qing)他設計一座(zuo)周末別墅。
賴(lai)特(te)憑借(jie)特(te)有(you)的(de)(de)職業敏(min)感(gan)，知道自己(ji)難(nan)得的(de)(de)機遇到(dao)來(lai)了。他說熊(xiong)跑溪的(de)(de)基址給他留(liu)下了難(nan)忘的(de)(de)印象，尤其是(shi)那條涓(juan)(juan)涓(juan)(juan)溪水(shui)。他要把別墅與流水(shui)的(de)(de)音(yin)樂感(gan)結合起來(lai)，并(bing)急(ji)切地(di)索要—份(fen)標有(you)每一塊大石頭(tou)和直徑6英寸(cun)以(yi)上樹木的(de)(de)地(di)形(xing)圖。圖紙第二年3月就送(song)來(lai)了，但是(shi)直到(dao)8月，他仍在冥(ming)思苦想，賴(lai)特(te)在耐心地(di)等(deng)待(dai)靈(ling)感(gan)到(dao)來(lai)的(de)(de)那一瞬間(jian)。
終于在(zai)(zai)9月(yue)的一(yi)天，賴特(te)急速地(di)(di)在(zai)(zai)地(di)(di)形圖上(shang)勾畫(hua)了第一(yi)張草(cao)圖，別(bie)墅已經在(zai)(zai)賴特(te)腦中孕育(yu)而(er)出。他描述這(zhe)個(ge)別(bie)墅是“在(zai)(zai)山(shan)溪旁的一(yi)個(ge)峭壁的延伸，生存空(kong)間靠著幾層平臺(tai)而(er)凌(ling)空(kong)在(zai)(zai)溪水之上(shang)——一(yi)位(wei)珍愛著這(zhe)個(ge)地(di)(di)方的人就(jiu)在(zai)(zai)這(zhe)平臺(tai)上(shang)，他沉浸于瀑布的響聲，享受著生活的樂(le)趣。”他為這(zhe)座別(bie)墅取名為“流(liu)水”。
按照賴特的(de)(de)(de)想法(fa)，“流(liu)水別(bie)墅(shu)”將背靠(kao)陡(dou)崖，生(sheng)長在小瀑布(bu)之(zhi)上的(de)(de)(de)巨石之(zhi)間，水泥(ni)的(de)(de)(de)大陽(yang)臺(tai)疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參(can)差穿插(cha)著(zhu)，好像從別(bie)墅(shu)中爭先恐(kong)后地躍出，懸浮在瀑布(bu)之(zhi)上。
精靈世界 
