瑪(ma)(ma)利亞別(bie)墅是阿(a)爾瓦·阿(a)爾托設計(ji)的在的芬蘭(lan)馬庫(ku)鎮(zhen)的一棟別(bie)墅,建(jian)設于(yu)1937~1938。瑪(ma)(ma)麗亞別(bie)墅在芬蘭(lan)馬庫(ku)鎮(zhen),位于(yu)一個長滿松樹(shu)的小山頂,處于(yu)茂密的樹(shu)叢之(zhi)中(zhong)。
阿(a)(a)爾瓦(wa)(wa)·阿(a)(a)爾托(1898~1976)是(shi)芬(fen)蘭(lan)現(xian)(xian)代(dai)建筑(zhu)(zhu)師(shi)(shi),人情化(hua)建筑(zhu)(zhu)理(li)(li)論(lun)的(de)(de)倡導者,同(tong)時(shi)也是(shi)一(yi)(yi)(yi)位設計大師(shi)(shi)及(ji)藝術家(jia)。阿(a)(a)爾瓦(wa)(wa)阿(a)(a)爾托是(shi)與(yu)格羅(luo)皮烏斯、賴特(te)、柯(ke)布西耶、密斯齊名的(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)代(dai)現(xian)(xian)代(dai)主義建筑(zhu)(zhu)大師(shi)(shi),是(shi)現(xian)(xian)代(dai)建筑(zhu)(zhu)的(de)(de)重(zhong)要奠基(ji)人之一(yi)(yi)(yi),也是(shi)現(xian)(xian)代(dai)城(cheng)市(shi)規劃、工(gong)業產品設計的(de)(de)代(dai)表人物。他(ta)在國(guo)際(ji)上(shang)的(de)(de)聲譽與(yu)四位大師(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)樣高,而他(ta)在建筑(zhu)(zhu)與(yu)環境(jing)的(de)(de)關(guan)系、建筑(zhu)(zhu)形式與(yu)人的(de)(de)心(xin)理(li)(li)感受的(de)(de)關(guan)系這些方面都取得(de)了其他(ta)人所沒有突破的(de)(de),是(shi)現(xian)(xian)代(dai)建筑(zhu)(zhu)史(shi)上(shang)舉足輕重(zhong)的(de)(de)大師(shi)(shi)。他(ta)終生(sheng)倡導人性化(hua)建筑(zhu)(zhu),主張一(yi)(yi)(yi)切從使用(yong)者角度(du)出發,其次才(cai)是(shi)建筑(zhu)(zhu)師(shi)(shi)個人的(de)(de)想法。他(ta)的(de)(de)建筑(zhu)(zhu)容理(li)(li)性和(he)浪漫為一(yi)(yi)(yi)體,給人親切而溫(wen)馨之感,而非大工(gong)業時(shi)代(dai)的(de)(de)機器產物,他(ta)也是(shi)一(yi)(yi)(yi)名愛國(guo)建筑(zhu)(zhu)師(shi)(shi),他(ta)將芬(fen)蘭(lan)當(dang)地的(de)(de)地理(li)(li)和(he)人文(wen)特(te)點融入(ru)建筑(zhu)(zhu)中,形成獨具特(te)色的(de)(de)芬(fen)蘭(lan)現(xian)(xian)代(dai)建筑(zhu)(zhu)。
阿(a)爾(er)托主要的(de)創(chuang)作思想(xiang)是(shi)探(tan)索民族化(hua)和人情(qing)化(hua)的(de)現代(dai)建筑(zhu)(zhu)道路。他認為工業化(hua)和標(biao)準化(hua)必須為人的(de)生活服(fu)務,適(shi)應人的(de)精(jing)神要求(qiu)。他說:"標(biao)準化(hua)并不(bu)(bu)意味著所(suo)有(you)的(de)房屋都(dou)一模一樣,而(er)主要是(shi)作為一種生產靈活體系的(de)手段,以(yi)適(shi)應各種家庭對不(bu)(bu)同(tong)房屋的(de)需求(qiu),適(shi)應不(bu)(bu)同(tong)地(di)形、不(bu)(bu)同(tong)朝向、不(bu)(bu)同(tong)景色等等。"他所(suo)設計的(de)建筑(zhu)(zhu)平面(mian)靈活,使用(yong)(yong)方便,結構構件巧妙地(di)化(hua)為精(jing)致的(de)裝飾,建筑(zhu)(zhu)造型嫻雅,空間處理自由活潑(po)且(qie)有(you)動勢(shi),使人感到空間不(bu)(bu)僅是(shi)簡單地(di)流通,而(er)且(qie)在不(bu)(bu)斷延伸、增(zeng)長(chang)和變化(hua)。阿(a)爾(er)托熱愛自然,他設計的(de)建筑(zhu)(zhu)總是(shi)盡量利用(yong)(yong)自然地(di)形,融合優(you)美景色,風格純(chun)樸。
瑪麗亞別墅(shu)在(zai)芬蘭馬庫鎮,位(wei)于一(yi)個(ge)長滿(man)松(song)樹的(de)小(xiao)山頂(ding),處(chu)于茂密的(de)樹叢之中(zhong)、那(nei)塊地段(duan)位(wei)于一(yi)片幽深(shen)的(de)密林(lin)中(zhong),放眼望去,真實地氤氳著陰翳嵐氣,不是(shi)一(yi)般拿來(lai)蓋別墅(shu)的(de)空(kong)地可比,窗外(wai)(wai)是(shi)松(song)樹里那(nei)些(xie)交(jiao)錯(cuo)重疊的(de)在(zai)樹干,猶如花布上圖案般自由(you)散漫的(de)秩序,而屋子里這些(xie)零(ling)散的(de)本色木(mu)樁,就像那(nei)些(xie)樹干在(zai)室(shi)(shi)(shi)內的(de)鏡像,倒似是(shi)隨意(yi)砍去了若干株樹以后,借勢搭了屋頂(ding)便(bian)住進來(lai)那(nei)么的(de)隨意(yi)。阿爾托運用建筑(zhu)裝飾了一(yi)種(zhong)場(chang)(chang)所(suo),這種(zhong)場(chang)(chang)所(suo)不是(shi)單一(yi)的(de)室(shi)(shi)(shi)內或(huo)室(shi)(shi)(shi)外(wai)(wai)空(kong)間,而是(shi)室(shi)(shi)(shi)內室(shi)(shi)(shi)外(wai)(wai)空(kong)間;還是(shi)建筑(zhu)的(de)形(xing)體、建筑(zhu)的(de)材料和光線的(de)有機結合的(de)場(chang)(chang)所(suo)。建筑(zhu)形(xing)體與(yu)地形(xing)特征相(xiang)符。又加(jia)之自己個(ge)性(xing)的(de)環境。這個(ge)場(chang)(chang)所(suo)不是(shi)為了好看而設計(ji)的(de),而是(shi)圍繞著人的(de)需要(yao)而設計(ji),必然(ran)的(de)這種(zhong)場(chang)(chang)所(suo)充(chong)滿(man)了內涵和人情(qing)味。
瑪(ma)麗亞別墅(shu)的(de)(de)(de)外(wai)觀卓爾不(bu)群。首(shou)先(xian)在形體(ti)上,總(zong)體(ti)以(yi)大的(de)(de)(de)幾何形體(ti)塊為主,呈現(xian)(xian)出有(you)幾組“L”形建筑(zhu)圍合(he)形成(cheng)的(de)(de)(de)“U”形區域(yu)。這一手法在阿爾托其(qi)他作(zuo)品中(zhong)有(you)所體(ti)現(xian)(xian),如帕伊(yi)米(mi)奧結核(he)病療(liao)養院等。而作(zuo)為住(zhu)宅,瑪(ma)麗亞別墅(shu)整(zheng)體(ti)形態(tai)十(shi)分舒(shu)適、閑(xian)散,除了(le)體(ti)現(xian)(xian)建筑(zhu)的(de)(de)(de)功能性,更體(ti)現(xian)(xian)出設計師追求人情化設計宗旨。
從建(jian)筑(zhu)(zhu)模擬圖及(ji)建(jian)筑(zhu)(zhu)模型我們可以非常直觀的(de)(de)(de)(de)體會到,阿爾托設(she)(she)計立(li)面時所考慮到的(de)(de)(de)(de)豐富飽滿的(de)(de)(de)(de)外觀效果----細膩、明確、富有節(jie)奏(zou)。別墅中具有創新的(de)(de)(de)(de)地方是把梁柱的(de)(de)(de)(de)自(zi)由度(du)和(he)(he)傳統(tong)材料巧妙(miao)的(de)(de)(de)(de)結(jie)合起來(lai):曲線的(de)(de)(de)(de)入口雨篷、船形(xing)畫室和(he)(he)曲線的(de)(de)(de)(de)游(you)泳池使得建(jian)筑(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)線條更(geng)自(zi)然流暢富有變(bian)(bian)化,而(er)不是像其他現代主(zhu)義大師拘泥(ni)于單調嚴肅的(de)(de)(de)(de)幾(ji)何形(xing)體。這形(xing)式上的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化應(ying)該(gai)說也是建(jian)筑(zhu)(zhu)功(gong)能的(de)(de)(de)(de)上的(de)(de)(de)(de)需要,它(ta)是人情化設(she)(she)計對形(xing)式處理的(de)(de)(de)(de)直接反映。
1938年冬(dong),阿(a)爾托完成(cheng)瑪(ma)麗亞別墅第(di)一(yi)份1:100的(de)(de)(de)(de)平面圖。平面圖包括一(yi)系列(lie)“L”形(xing)(xing)(xing)建筑(zhu),而幾(ji)何“L”形(xing)(xing)(xing)又穿插,重疊形(xing)(xing)(xing)成(cheng)“U”形(xing)(xing)(xing),三面比較封(feng)閉,當中是(shi)花園(yuan)。花園(yuan)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)用(yong)圍墻(qiang)為主的(de)(de)(de)(de)庭院,里面有一(yi)個(ge)(ge)桑拿室和(he)自由曲面的(de)(de)(de)(de)游泳池(chi)。整個(ge)(ge)建筑(zhu)形(xing)(xing)(xing)體主要有幾(ji)個(ge)(ge)規(gui)則的(de)(de)(de)(de)幾(ji)何形(xing)(xing)(xing)體塊(kuai)組成(cheng),但非(fei)常突出(chu)地(di)在(zai)幾(ji)個(ge)(ge)重點(dian)部位(wei)上(shang)點(dian)綴了(le)幾(ji)個(ge)(ge)自由曲線的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)體;這是(shi)發(fa)明那個(ge)(ge)屋入口處(chu)的(de)(de)(de)(de)雨篷(peng),花園(yuan)中的(de)(de)(de)(de)“腎”形(xing)(xing)(xing)游泳池(chi)和(he)處(chu)于(yu)主體建筑(zhu)面對(dui)花園(yuan)的(de)(de)(de)(de)轉角的(de)(de)(de)(de)一(yi)座高處(chu)于(yu)其他的(de)(de)(de)(de)象樓座那樣的(de)(de)(de)(de)部分;后者(zhe)是(shi)女主人瑪(ma)麗亞的(de)(de)(de)(de)畫室。
別墅入口旁邊為三層,面向(xiang)花園的為兩(liang)層。阿(a)爾托后(hou)來撤掉了(le)原有的地下(xia)室,把畫室和畫廊合成(cheng)一個完(wan)整(zheng)的平(ping)面,組成(cheng)一個多功能大空(kong)間(jian)。一層仍作為公共(gong)空(kong)間(jian),二層則(ze)設計成(cheng)全私人性。
底(di)層包括一(yi)個(ge)矩形服(fu)務(wu)區域(yu)和(he)(he)一(yi)個(ge)正方形的(de)(de)(de)大空(kong)間(jian),其中(zhong)有高度不同(tong)的(de)(de)(de)樓梯平臺、接(jie)待客(ke)人的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)、由(you)(you)活(huo)動書櫥劃分出來的(de)(de)(de)書房(fang)(fang)(fang)和(he)(he)花房(fang)(fang)(fang)。公共空(kong)間(jian)和(he)(he)私人起居空(kong)間(jian)由(you)(you)中(zhong)間(jian)的(de)(de)(de)餐廳(ting)和(he)(he)降低的(de)(de)(de)入口廳(ting)分隔開來。除(chu)了服(fu)務(wu)區之外整個(ge)空(kong)間(jian)是(shi)敞開的(de)(de)(de)。“L”形的(de)(de)(de)別墅和(he)(he)橫(heng)放著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)桑拿(na)房(fang)(fang)(fang)、不規則的(de)(de)(de)游泳(yong)池為合成一(yi)個(ge)庭院。桑拿(na)房(fang)(fang)(fang)位于院子一(yi)角,連接(jie)著(zhu)(zhu)門廊,一(yi)道”L”形毛(mao)石墻強調了院落的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)。
位于起居(ju)空(kong)間內的(de)樓道直達(da)二層(ceng)的(de)過廳,過廳把二層(ceng)的(de)游戲區、夫妻(qi)臥室、畫室分(fen)開。游戲區連(lian)接(jie)四個(ge)小(xiao)臥室和餐廳上(shang)方的(de)室外(wai)樓臺(tai)。其余(yu)則是傭人房(fang)和儲藏室。這座(zuo)建筑特別之處在于,二層(ceng)平面布(bu)局和底層(ceng)有著很大的(de)區別,在建筑結構上(shang)沒有必然的(de)聯(lian)系。
瑪利亞別墅在空間(jian)功(gong)能(neng)布(bu)局上煞費(fei)苦(ku)心,阿爾托通過(guo)地(di)面高差,鋪地(di)材質的(de)(de)(de)不同將一(yi)樓劃分為玄關,門(men)庭,琴房(fang),起(qi)居(ju)室,廚(chu)房(fang)以(yi)及(ji)餐廳(ting)等(deng)功(gong)能(neng)眾多的(de)(de)(de)組合體。為了使空間(jian)相互聯系,向起(qi)居(ju)室擴(kuo)張的(de)(de)(de)琴房(fang)撲地(di),門(men)廳(ting)處導向性(xing)頗(po)強的(de)(de)(de)樓梯深(shen)入起(qi)居(ju)室,餐廳(ting)與(yu)門(men)廳(ting)用鋼琴線銜接,廚(chu)房(fang)與(yu)過(guo)渡性(xing)空間(jian)的(de)(de)(de)斜角都無時無刻的(de)(de)(de)提醒我們這是一(yi)個整體。
為此我們把別墅大(da)體可分(fen)為六部分(fen):
1、公共空(kong)(kong)間(jian):門(men)廳(ting),次門(men)廳(ting),衣帽間(jian),起居(ju)室,書房(fang)(fang)(fang),琴房(fang)(fang)(fang),餐廳(ting)。入口(kou)及門(men)廳(ting)的(de)(de)設(she)計(ji)十分精彩,使得(de)空(kong)(kong)間(jian)內外層次分明而連貫(guan)。書房(fang)(fang)(fang)與起居(ju)室,琴房(fang)(fang)(fang)比鄰,相對私密的(de)(de)設(she)計(ji)在(zai)強化功能的(de)(de)同時拉開了空(kong)(kong)間(jian)的(de)(de)層次。起居(ju)室和琴房(fang)(fang)(fang)貫(guan)通(tong)(tong),僅僅是通(tong)(tong)過地面的(de)(de)鋪裝就區分開了空(kong)(kong)間(jian)的(de)(de)感受。餐廳(ting)通(tong)(tong)過起居(ju)室與各個部分聯(lian)系,開窗的(de)(de)朝(chao)向上的(de)(de)景象給人(ren)以(yi)良好(hao)的(de)(de)就餐氣氛。
2、主要用房:主臥(wo)房,次臥(wo)房。從一層到二層臥(wo)室區只有一個上下的樓梯,這是出于(yu)對私密性(xing)的考(kao)慮。
3、服務用房:廚房,儲(chu)物室,傭人房。加開了工作出(chu)入(ru)門,以區別流線,服務人員的衛生間和桑拿(na)房也應齊全(quan)。
4、與其他(ta)的(de)別墅不同(tong)還在于多(duo)了個畫(hua)室(shi),這是根據業主的(de)職業特性設計的(de),畫(hua)室(shi)很獨立。
5、蒸汽浴室(shi)。浴室(shi)和起居室(shi)相互對應,通過一條帶頂棚的過廊連(lian)接。
6、“腎(shen)”型(xing)的(de)泳池是這(zhe)一別(bie)墅景(jing)觀設計(ji)十分(fen)重要的(de)元素,空間設計(ji)連(lian)貫(guan)流暢,功(gong)能結合(he)的(de)合(he)理充分(fen)。
首(shou)先從外部來看,從遠處(chu)進別墅是(shi)(shi)一條彎曲的(de)(de)路(lu),這與阿爾托(tuo)的(de)(de)曲線(xian)輪廓相呼(hu)應(ying)。主入口就設(she)在路(lu)邊上。另外還有兩個次(ci)入口,一個入口主要是(shi)(shi)從室(shi)內去(qu)室(shi)外院子的(de)(de),而另側的(de)(de)門(men)是(shi)(shi)從室(shi)內去(qu)往桑拿房(fang)的(de)(de)。因(yin)此,我們(men)可以感覺(jue)到別墅的(de)(de)外部交通(tong)使用(yong)是(shi)(shi)很方便的(de)(de)。“L”型的(de)(de)建筑前、左、右都設(she)了門(men)。
從內部交(jiao)通(tong)流線來看,從主入(ru)口進入(ru)的(de)第一個房間(jian)是(shi)門(men)(men)(men)廳,門(men)(men)(men)廳的(de)左(zuo)側是(shi)開放空間(jian):起居室(shi)(shi),右(you)邊(bian)是(shi)相對私密的(de)空間(jian):廚(chu)房和臥室(shi)(shi)。左(zuo)側直接有(you)門(men)(men)(men)通(tong)往內院(yuan),很開放。右(you)邊(bian)開窗很小,臨(lin)著街,相對私密。門(men)(men)(men)廳的(de)正前方為餐廳,餐廳里有(you)門(men)(men)(men)直接通(tong)往后(hou)面的(de)廊子,一個長長的(de)空間(jian),這(zhe)樣在(zai)(zai)室(shi)(shi)內一層就有(you)了兩條(tiao)路(lu)線通(tong)往室(shi)(shi)外,很方便。無論是(shi)在(zai)(zai)會(hui)客是(shi)或就餐完人們都可以去(qu)內院(yuan)走(zou)走(zou)。
從一(yi)樓(lou)(lou)到二樓(lou)(lou)有三個(ge)樓(lou)(lou)梯,一(yi)個(ge)是(shi)從一(yi)樓(lou)(lou)的私密空間往二樓(lou)(lou)去(qu)(qu)的。一(yi)個(ge)是(shi)從起(qi)居室(shi)往上去(qu)(qu)的,有很好的視野。第三個(ge)是(shi)從起(qi)居室(shi)去(qu)(qu)往室(shi)外的地方,比較(jiao)小,因為(wei)那樓(lou)(lou)梯是(shi)專用的,供(gong)主人去(qu)(qu)往二樓(lou)(lou)畫室(shi)所用。二樓(lou)(lou)還(huan)設有去(qu)(qu)往屋頂的圓形樓(lou)(lou)梯。
二樓有露臺,圍著(zhu)畫室和主臥的(de)(de)一圈(quan)狹長的(de)(de)廊道,這樣(yang)主人或者客人休息(xi)和剛起床時都可以很(hen)好的(de)(de)感受戶外的(de)(de)景色。
森林在芬蘭文化中占有(you)重要的(de)地(di)位,阿爾托(tuo)把森林最基本(ben)的(de)符號“豎線”抽象出(chu)來運用到建(jian)筑(zhu)上,比如馬里亞別墅木板的(de)構造方(fang)(fang)式,層次的(de)構造方(fang)(fang)式。
波形面是阿爾托設計手(shou)法的一大特征(zheng),畫(hua)室的外形使用這種手(shou)法時(shi)是考慮了(le)(le)功能(neng)因(yin)素的,同時(shi)也為建筑藝術塑造了(le)(le)新的空間(jian)形式,產生了(le)(le)動態,隱喻著自由、奔放的性格。
強化(hua)與弱(ruo)化(hua)是阿爾(er)托在處理建筑(zhu)(zhu)(zhu)與環(huan)境(jing)關系時常(chang)(chang)用(yong)的(de)(de)(de)手(shou)法,阿爾(er)托使(shi)用(yong)純凈的(de)(de)(de)白色(se)墻面,弱(ruo)化(hua)與天空的(de)(de)(de)界限(xian),而(er)參(can)差不(bu)齊的(de)(de)(de)開窗方(fang)式(shi),強化(hua)與樹林的(de)(de)(de)呼應(ying),這(zhe)一(yi)(yi)強一(yi)(yi)弱(ruo),就將建筑(zhu)(zhu)(zhu)完美的(de)(de)(de)融(rong)合在環(huan)境(jing)里。體(ti)量的(de)(de)(de)弱(ruo)化(hua)與秩序的(de)(de)(de)強化(hua)在阿爾(er)托的(de)(de)(de)作品中(zhong)也(ye)經(jing)常(chang)(chang)使(shi)用(yong),他試圖(tu)把建筑(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)總體(ti)量表現了若(ruo)干片段,弱(ruo)化(hua)與環(huan)境(jing)的(de)(de)(de)影響,這(zhe)些(xie)片段再以某種秩序結合,反應(ying)建筑(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)空間是有(you)許多平面或實體(ti)所(suo)構成,隱喻著建筑(zhu)(zhu)(zhu)發展的(de)(de)(de)觀(guan)點的(de)(de)(de)。
在立面的(de)(de)色(se)彩和質感處理(li)上,阿爾托運用了不(bu)同(tong)的(de)(de)設計(ji)手(shou)法,力求別(bie)墅(shu)外觀的(de)(de)自然、獨(du)特(te)。比如(ru),二層的(de)(de)畫室是(shi)從底層升起的(de)(de)一座塔樓(lou),外表覆著深褐色(se)木條,立面的(de)(de)其他部分是(shi)白色(se)砂漿抹灰,產生了動態(tai)感。同(tong)時(shi)木材本身的(de)(de)紋理(li)顏色(se)也有(you)細微變化,看上去不(bu)那么(me)單調呆板。
阿(a)爾托最初的(de)(de)(de)計劃是在(zai)(zai)不(bu)使用(yong)任何工具的(de)(de)(de)情況下進行(xing)隨(sui)意(yi)的(de)(de)(de)勾(gou)勒,因此,在(zai)(zai)保證功能性(xing)(xing)關(guan)系和細節問題的(de)(de)(de)前提下,無論在(zai)(zai)不(bu)規則(ze)的(de)(de)(de)形(xing)狀(zhuang)上(shang)還是結(jie)構(gou)上(shang),他(ta)所設(she)計的(de)(de)(de)作品都表現出創造(zao)性(xing)(xing)和隨(sui)意(yi)性(xing)(xing),它是用(yong)不(bu)同的(de)(de)(de)材料,并(bing)采(cai)用(yong)綜合(he)的(de)(de)(de)結(jie)構(gou),同時還充分(fen)了(le)解現場的(de)(de)(de)場地(di)特征(zheng),然后(hou)對每項(xiang)建筑項(xiang)目進行(xing)完善(shan)的(de)(de)(de)設(she)計。阿(a)爾托采(cai)用(yong)大量重疊的(de)(de)(de)手法開辟了(le)更大的(de)(de)(de)空間,并(bing)將窗(chuang)戶(hu)的(de)(de)(de)銜接(jie)、外界的(de)(de)(de)景物(wu)通過一種光滑的(de)(de)(de)曲線連(lian)接(jie)起來,以(yi)達到動感十足的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。
阿爾托在設計瑪麗亞別(bie)墅的(de)(de)(de)時候(hou),首先考慮的(de)(de)(de)是(shi)如(ru)何(he)體現(xian)新的(de)(de)(de)時代里生活(huo)方式的(de)(de)(de)轉變。現(xian)代主(zhu)義建筑的(de)(de)(de)一大特征是(shi)自(zi)由平(ping)面,也即減少墻面分隔,讓(rang)室內(nei)空(kong)間自(zi)由流動融(rong)為一個(ge)整體的(de)(de)(de)平(ping)面處理(li)手法。從技術決(jue)定論的(de)(de)(de)角度來(lai)看(kan),這是(shi)因為新型材(cai)料的(de)(de)(de)應用,造(zao)就(jiu)了梁(liang)柱承(cheng)重體系的(de)(de)(de)盛世,把墻體解放出來(lai),可以(yi)只根據是(shi)否(fou)需要分隔空(kong)間來(lai)決(jue)定墻的(de)(de)(de)取舍與位置。
對于結構(gou)承重的柱子,不(bu)論內(nei)外,均(jun)加以修飾處理,形成不(bu)同視(shi)覺感,建(jian)筑(zhu)的外表(biao)人(ren)采用(yong)直條木材飾面。
建筑(zhu)物(wu)的(de)(de)造型沉(chen)著穩重,結構常采(cai)用較(jiao)厚(hou)的(de)(de)磚墻(qiang),門窗設置得宜(yi)。建筑(zhu)的(de)(de)內外(wai)基(ji)本上都是用當地木(mu)(mu)材建造,直條板(ban)的(de)(de)外(wai)墻(qiang)和條形板(ban)的(de)(de)頂(ding)棚更具有鮮明特(te)色。采(cai)用支撐(cheng)的(de)(de)獨(du)立(li)柱(zhu)(zhu)子(zi),靠近人的(de)(de)部(bu)分外(wai)包了藤條,局部(bu)柱(zhu)(zhu)子(zi)還用細木(mu)(mu)條做貼面的(de)(de)。
住(zhu)宅四周是一(yi)片茂(mao)密(mi)的(de)(de)(de)樹林,充(chong)滿(man)了(le)寧靜感,適合人的(de)(de)(de)生(sheng)活需要。阿爾(er)托(tuo)設計的(de)(de)(de)瑪(ma)利(li)亞(ya)別墅莊園(yuan)使用曲線的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)輪(lun)廓,腎型水池。采用了(le)經典的(de)(de)(de)L形平面,橫放這(zhe)的(de)(de)(de)桑(sang)拿房、不規則的(de)(de)(de)游泳池圍(wei)合成(cheng)一(yi)個長方(fang)形庭院,既利(li)于北歐房子的(de)(de)(de)保(bao)暖,又有(you)北方(fang)人所需的(de)(de)(de)安定感,室外半圍(wei)合空間(jian),既便于生(sheng)活起(qi)居又易(yi)和自然環境結合。在這(zhe)建筑中精心安排(pai)了(le)起(qi)居和服務空間(jian),體現了(le)私密(mi)性的(de)(de)(de)考慮。
住宅平面呈“L”形(xing),加上(shang)蒸汽浴室,又形(xing)成(cheng)了“U”形(xing),圍著院子,院子中有(you)不規(gui)則形(xing)游泳池。
對著(zhu)住宅的(de)(de)入門(men)(men)是餐(can)廳(ting),在(zai)左邊(bian)(bian)進入起(qi)居(ju)室,右邊(bian)(bian)通臥室。從門(men)(men)廳(ting)到起(qi)居(ju)室,沒有(you)(you)設(she)門(men)(men),用幾級踏步(bu)劃分(fen),形成了空(kong)間的(de)(de)延伸(shen)。在(zai)起(qi)居(ju)室內阿爾托(tuo)把空(kong)間分(fen)為有(you)(you)機的(de)(de)兩(liang)部分(fen),一(yi)(yi)般作(zuo)為會客,另一(yi)(yi)半可安(an)靜(jing)的(de)(de)休息和彈琴,有(you)(you)趣的(de)(de)是這(zhe)兩(liang)部分(fen)沒有(you)(you)什么分(fen)隔(ge),也沒有(you)(you)地平(ping)的(de)(de)高差,只是用不同的(de)(de)地面材料區分(fen)。
室的一角(jiao)外有(you)(you)邊門可進入花園(yuan)。上面有(you)(you)意布(bu)置了曲線雨(yu)篷和(he)房間(jian)(jian),使造型生動活潑,和(he)內部流(liu)動中(zhong)間(jian)(jian)相協(xie)調。
底層起(qi)居(ju)室(shi)僅僅是(shi)一(yi)個(ge)(ge)單一(yi)的連(lian)續(xu)開敞空(kong)間,但進(jin)一(yi)步在(zai)室(shi)內布(bu)置上卻分解為一(yi)個(ge)(ge)圍繞傳(chuan)統芬蘭式壁爐(lu)的高起(qi)地面(mian),和一(yi)個(ge)(ge)有大(da)玻璃窗的休息空(kong)間。緊(jin)靠著起(qi)居(ju)室(shi)的是(shi)餐廳和服務用房,所有居(ju)室(shi)都安(an)排在(zai)樓上。
阿爾托大量不朽的(de)(de)的(de)(de)建筑不但在(zai)紋理上(shang)(shang)相當豐富,而且在(zai)傳(chuan)統(tong)原料上(shang)(shang)來說也(ye)是相當廣泛,主要體(ti)現在(zai)流動(dong)的(de)(de)空(kong)間、自由(you)的(de)(de)光(guang)線、空(kong)間的(de)(de)分配以(yi)及(ji)其(qi)他大量的(de)(de)的(de)(de)細節等方面。他的(de)(de)裝飾也(ye)影響(xiang)到了國際水平,正如他曾(ceng)經說“沒有什么(me)可(ke)再生,同時也(ye)沒有什么(me)可(ke)以(yi)完全消(xiao)失,任何東西都會以(yi)一(yi)種新的(de)(de)形勢呈現出(chu)來”
在(zai)(zai)材(cai)料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)上,阿(a)爾托(tuo)使(shi)用(yong)諸如木(mu)(mu)材(cai)、磚(zhuan)塊(kuai)、石頭、銅以(yi)及大理石等天(tian)然資源(yuan),同時(shi)也利用(yong)自(zi)然光線進(jin)行自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)銜接(jie),風格實在(zai)(zai)而且連(lian)貫。阿(a)爾托(tuo)設(she)計的(de)(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)部(bu)(bu)(bu)(bu)飾(shi)(shi)面(mian)和(he)室(shi)內(nei)裝飾(shi)(shi)都反映木(mu)(mu)材(cai)特(te)點:銅則用(yong)于點綴,表(biao)現精致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)細部(bu)(bu)(bu)(bu)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)和(he)天(tian)才之一(yi)就(jiu)是對(dui)不同材(cai)料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)理解和(he)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達形式,對(dui)材(cai)料(liao)特(te)性的(de)(de)(de)(de)(de)認識(shi),進(jin)一(yi)步尋找材(cai)料(liao)與空(kong)間構造的(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)。他(ta)較常用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料(liao)是當(dang)地傳統的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)材(cai)和(he)紅(hong)磚(zhuan);阿(a)爾托(tuo)應用(yong)兩種不同性質的(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料(liao)組合在(zai)(zai)一(yi)起,取其質地與顏色的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi),并以(yi)柔和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)部(bu)(bu)(bu)(bu)空(kong)間和(he)外(wai)部(bu)(bu)(bu)(bu)環境(jing)取得協調.阿(a)爾托(tuo)在(zai)(zai)細節上更是煞(sha)費心思,每(mei)一(yi)處(chu)環節都別(bie)具匠心,比(bi)如位于一(yi)層起居室(shi)壁爐(lu)一(yi)側運用(yong)了減法雕塑(su)設(she)計,情(qing)緒化的(de)(de)(de)(de)(de)細部(bu)(bu)(bu)(bu)使(shi)得墻面(mian)轉角看上去不那么(me)笨拙生硬,形體上運用(yong)了曲線條,極具動感。而正門上整齊排布的(de)(de)(de)(de)(de)圓形小窗給人以(yi)聚焦和(he)秩(zhi)序(xu)感的(de)(de)(de)(de)(de)強烈印象,像樹(shu)枝的(de)(de)(de)(de)(de)把手仿(fang)佛要將人引入一(yi)座農舍。
在(zai)形式(shi)、色彩以及材質方(fang)面(mian)的表達也是具有(you)協調性和整體性的。主入口(kou)的雨棚在(zai)形式(shi)上(shang)采用自(zi)由(you)曲面(mian),雨水池、畫室和地(di)面(mian)景觀形成(cheng)呼應。外墻飾(shi)面(mian)的豎向線(xian)條與室內(nei)的自(zi)由(you)立(li)柱形成(cheng)呼應,未(wei)經(jing)打磨的碎石樓梯與“L”形毛石墻也很好(hao)的呼應起來。
作(zuo)為一位二十(shi)世紀建(jian)筑(zhu)(zhu)的(de)發展具(ju)有(you)(you)重要影響作(zuo)用的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)大(da)(da)師,阿(a)爾(er)托(tuo)(tuo)在室(shi)內(nei)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)、工(gong)業設(she)(she)(she)計(ji)(ji)領域也(ye)做出了(le)重大(da)(da)貢獻(xian)。他的(de)作(zuo)品(pin)構(gou)思完(wan)整,達(da)到建(jian)筑(zhu)(zhu)與室(shi)內(nei)外(wai)環境的(de)融合默契;他的(de)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)風格新(xin)穎(ying)、獨特,充(chong)溢著高(gao)品(pin)位的(de)藝術(shu)格調(diao)與人(ren)情味(wei),不愧是集(ji)建(jian)筑(zhu)(zhu)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)室(shi)內(nei)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)工(gong)業設(she)(she)(she)計(ji)(ji)于一身的(de)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)大(da)(da)師。瑪利(li)亞別墅從建(jian)筑(zhu)(zhu)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)到室(shi)內(nei)裝(zhuang)修,以及家具(ju)、燈具(ju),阿(a)爾(er)托(tuo)(tuo)都煞費苦心,考慮得(de)很周到,力求舒適(shi)美觀。因此有(you)(you)人(ren)評價說“阿(a)爾(er)托(tuo)(tuo)的(de)高(gao)度是很少有(you)(you)人(ren)能達(da)到的(de)”,也(ye)不為過。
阿爾托(tuo)的(de)室(shi)內裝修和(he)(he)家(jia)具設(she)計(ji)體現了他的(de)創(chuang)新精神。他不滿(man)足于模仿已有的(de)形式,而(er)是努力(li)從(cong)自(zi)然界至高汲(ji)取最原發的(de)創(chuang)作靈感。造型上,阿爾托(tuo)不局限與直線和(he)(he)直角,喜歡(huan)用(yong)曲線和(he)(he)波(bo)浪形。他的(de)設(she)計(ji)手(shou)法靈活,富有隱(yin)喻,有著動人的(de)魅力(li)。
他的(de)(de)家(jia)具有相當(dang)高(gao)的(de)(de)藝術自我(wo)表現力(li),使家(jia)具蘊涵(han)著溫(wen)馨、親切、優(you)雅(ya)、人(ren)文的(de)(de)情調,既(ji)有品味,又能保持(chi)大眾化的(de)(de)目的(de)(de),是(shi)真正現代(dai)設計的(de)(de)杰作(zuo)。阿(a)爾托的(de)(de)家(jia)具進入了(le)每一(yi)個芬蘭(lan)家(jia)庭(ting)。
阿爾托主(zhu)張結合自然,以木質(zhi)材(cai)質(zhi)為主(zhu),簡單(dan)的(de)弧線(xian)設計,讓人感(gan)受到(dao)預約輕松的(de)同(tong)時,簡單(dan)大(da)方的(de)設計更贏得了不少假裝(zhuang)的(de)青(qing)睞,樸實,而不是嚴謹,在家(jia)具業占據了很高的(de)地位。
阿爾(er)托設計的(de)(de)曲(qu)線(xian)家(jia)具外觀(guan)簡約,很(hen)受人(ren)們(men)喜愛。這種(zhong)(zhong)曲(qu)線(xian)木(mu)材料是(shi)韌性和(he)彈性,即(ji)借鑒了(le)包豪斯學派鋼管彎曲(qu)支撐的(de)(de)優點,又有親切柔和(he)的(de)(de)質(zhi)地,表現了(le)傳統(tong)文化(hua)(hua)和(he)現代工業化(hua)(hua)生產觀(guan)念的(de)(de)結(jie)合(he)。在試制過程中,阿爾(er)托與(yu)伙伴進行各種(zhong)(zhong)形(xing)式的(de)(de)變(bian)體,阿爾(er)托經(jing)濟,實用,形(xing)式精美的(de)(de)家(jia)具才得以實現。
后來(lai)以他的名字命名的經典(dian)玻璃(li)制(zhi)品(pin),最(zui)(zui)有名的玻璃(li)制(zhi)作是(shi)阿爾瓦阿爾托的薩沃伊花瓶的形狀,這個花瓶已經成為芬蘭的設計和最(zui)(zui)終的優勝
時(shi)間:1938~1939
地點:努瑪庫
客(ke)戶:谷里申夫婦(fu)
瑪麗亞別(bie)墅是典型的(de)現代理性主義與民(min)族浪漫主義的(de)結合。在(zai)滿足功能要求(qiu)的(de)前提下,采用了“流動空間”的(de)手(shou)法(fa),空間自由靈活,空間的(de)連續性富有舒適(shi)感。阿爾托創(chuang)作的(de)這(zhe)座瑪麗亞別(bie)墅是當代出(chu)色的(de)住宅之一,這(zhe)是一處寧靜(jing)優美的(de)場所,適(shi)合人的(de)生(sheng)活需(xu)要。
瑪麗亞(ya)別(bie)(bie)墅(shu)是阿(a)爾(er)托古典現代主(zhu)義(yi)的巔峰之(zhi)作,被稱(cheng)為“把20世紀理性構(gou)成(cheng)主(zhu)義(yi)與(yu)民(min)族(zu)浪漫運動傳統聯(lian)系起來(lai)的構(gou)思紐帶”。它可(ke)與(yu)賴特的流(liu)水別(bie)(bie)墅(shu)、柯(ke)布西耶的薩伏伊別(bie)(bie)墅(shu)、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。
瑪(ma)麗(li)(li)亞(ya)別(bie)墅是古里申夫婦于1936年(nian)委托(tuo)(tuo)阿(a)爾(er)托(tuo)(tuo)設(she)計的(de)(de)私人(ren)別(bie)墅,它位于努(nu)瑪(ma)庫(ku)一個長(chang)滿松樹的(de)(de)小山頂上。古里申夫人(ren)瑪(ma)麗(li)(li)亞(ya)是當時芬(fen)蘭最(zui)大(da)(da)的(de)(de)工業家(jia)(jia)族(zu)之一——阿(a)爾(er)斯托(tuo)(tuo)姆的(de)(de)繼承人(ren),哈利.古里申則是這家(jia)(jia)公司的(de)(de)董事。這個家(jia)(jia)族(zu)擁有(you)(you)芬(fen)蘭大(da)(da)量木材、礦藏(zang)、水力資源(yuan)、木夾板廠(chang)、玻璃廠(chang)、造(zao)紙廠(chang)、塑(su)料廠(chang)等。瑪(ma)麗(li)(li)亞(ya)不僅是成(cheng)功的(de)(de)企業家(jia)(jia),同(tong)時對藝術(shu)有(you)(you)著(zhu)濃厚(hou)的(de)(de)興趣。她早年(nian)在巴(ba)黎學習(xi)繪畫,擁有(you)(you)大(da)(da)量藝術(shu)收(shou)藏(zang)品(pin)。古里申夫婦和阿(a)爾(er)托(tuo)(tuo)一樣,深信以理(li)性與(yu)技術(shu)進步為(wei)基礎,勢必能建設(she)出一種理(li)想的(de)(de)社會烏托(tuo)(tuo)邦。
在此之前,阿(a)爾斯(si)托姆家族(zu)已經(jing)在這(zhe)里建(jian)造了兩座(zuo)家族(zu)別(bie)墅,一(yi)處(chu)是(shi)(shi)(shi)木構的(de)(de)(de)城堡式(shi)別(bie)墅,一(yi)處(chu)是(shi)(shi)(shi)新藝(yi)術風(feng)格別(bie)墅,它們都是(shi)(shi)(shi)當時(shi)建(jian)筑風(feng)格的(de)(de)(de)典范。所以瑪(ma)麗(li)亞計劃建(jian)造第三代別(bie)墅時(shi)要(yao)求不僅有符合時(shi)代特色(se)生活的(de)(de)(de)形式(shi),還要(yao)有獨特的(de)(de)(de)個人魅力。她(ta)允許阿(a)爾托在設(she)計中進行大膽(dan)的(de)(de)(de)創新和實驗。阿(a)爾托曾寫道(dao),“在這(zhe)座(zuo)建(jian)筑中所運用的(de)(de)(de)形式(shi)概念,是(shi)(shi)(shi)想使(shi)它與現代繪畫相關聯。”瑪(ma)麗(li)亞別(bie)墅既(ji)表(biao)現了瑪(ma)麗(li)亞.古(gu)里申(shen)對于現代藝(yi)術的(de)(de)(de)極大興趣(qu),也表(biao)達了哈(ha)利(li).古(gu)里申(shen)對森林工業的(de)(de)(de)熱愛。
別(bie)墅四周是一片茂密(mi)的樹林(lin),阿(a)爾托采用了經典的L型平(ping)面塑造出了一個長方形(xing)庭院,既利于北歐房子的保暖,又有北方人所需的安全感(gan),室外(wai)半(ban)圍合空間,既便于生(sheng)活(huo)起(qi)居,又容易和自然(ran)環境結(jie)合。建(jian)筑中(zhong)精心安排(pai)了起(qi)居和服務空間,體現(xian)了阿(a)爾托出于人情化角度(du)的考(kao)慮(lv)。
瑪(ma)麗(li)亞(ya)別(bie)墅和二戰前(qian)(qian)的(de)任何一個作品,成了20世紀(ji)將(jiang)現代理性(xing)主義與浪漫(man)運(yun)動聯系起來的(de)紐帶,也(ye)是阿爾托的(de)得意之作,可以和密(mi)斯(si)的(de)土根哈特別(bie)墅住宅媲(pi)美。兩者(zhe)都(dou)是在(zai)滿足功能要求的(de)前(qian)(qian)提下(xia),采用“流動空(kong)間(jian)”的(de)手法,所不(bu)同的(de)是阿爾托處理得自由靈活,房間(jian)的(de)連續性(xing)富有舒適(shi)感。
弗蘭姆敦曾指出(chu)阿爾托的(de)(de)(de)這(zhe)座別墅貫穿著一種雙重(zhong)原則,其因(yin)地(di)制宜的(de)(de)(de)形(xing)體(ti)和不規則的(de)(de)(de)游泳(yong)池形(xing)成(cheng)了人工與(yu)(yu)自然形(xing)式的(de)(de)(de)隱喻(yu)對(dui)比;古里(li)申太太在二樓突出(chu)的(de)(de)(de)船狀畫室(shi)為“頭”與(yu)(yu)蒸(zheng)汽浴室(shi)的(de)(de)(de)“尾”形(xing)成(cheng)對(dui)比;起居(ju)室(shi)內的(de)(de)(de)地(di)磚、木地(di)板與(yu)(yu)粗糙的(de)(de)(de)鋪路石(shi)形(xing)成(cheng)對(dui)比;蒸(zheng)汽浴室(shi)外一片延伸的(de)(de)(de)毛石(shi)墻(qiang)與(yu)(yu)傳統的(de)(de)(de)草皮(pi)屋(wu)面(mian)也形(xing)成(cheng)了對(dui)比。
阿爾托在(zai)(zai)保證功能性(xing)關系(xi)和細節問(wen)題的(de)前(qian)提(ti)下(xia),無論在(zai)(zai)不規則的(de)形(xing)狀(zhuang)上還(huan)(huan)是(shi)在(zai)(zai)結構(gou)上,他(ta)(ta)所設(she)計(ji)的(de)作(zuo)品都表現出(chu)創作(zuo)性(xing)和隨意性(xing)。他(ta)(ta)使用(yong)不同(tong)的(de)材料,并采取綜(zong)合的(de)結構(gou),同(tong)時還(huan)(huan)充分了解地特征(zheng),然后(hou)對(dui)每(mei)項建筑(zhu)項目進行(xing)完(wan)美的(de)設(she)計(ji)。阿爾托經(jing)常在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)設(she)計(ji)中采用(yong)這(zhe)(zhe)種設(she)計(ji)方(fang)式,他(ta)(ta)認(ren)為這(zhe)(zhe)種設(she)計(ji)可(ke)以達到人神共性(xing)的(de)目的(de),而且可(ke)以留(liu)出(chu)更(geng)大(da)的(de)空間。
瑪麗亞別(bie)墅的(de)(de)(de)設計充分體現了這些,“腎”形游泳池,隨意(yi)中(zhong)透著理(li)性的(de)(de)(de)柱子,各種材料在室內的(de)(de)(de)布置(zhi)。所有的(de)(de)(de)造型(xing)和功(gong)能安排在美觀之中(zhong)又充分體現設計者對人性的(de)(de)(de)關懷,這是建(jian)筑(zhu)師流露的(de)(de)(de)對建(jian)筑(zhu)的(de)(de)(de)闡述。我覺(jue)得(de)這種闡述是很平和的(de)(de)(de),你(ni)可(ke)以讀出建(jian)筑(zhu)的(de)(de)(de)親切、細致,就好象(xiang)是自己合適的(de)(de)(de)衣服(fu)一樣。