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基本介紹

瑪利亞(ya)別墅(shu)(shu)是(shi)阿爾瓦·阿爾托設(she)(she)計的在的芬(fen)(fen)蘭馬庫鎮的一棟別墅(shu)(shu)，建設(she)(she)于(yu)(yu)1937～1938。瑪麗亞(ya)別墅(shu)(shu)在芬(fen)(fen)蘭馬庫鎮，位于(yu)(yu)一個長滿松樹的小(xiao)山頂，處(chu)于(yu)(yu)茂(mao)密的樹叢之中。

建筑設計

設計師資料

阿爾瓦·阿爾托(tuo)（1898~1976）是(shi)(shi)芬蘭(lan)現(xian)代(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)師(shi)(shi)，人(ren)情化建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)理(li)論的(de)(de)(de)倡導(dao)者，同時也(ye)是(shi)(shi)一(yi)(yi)位設計大(da)(da)(da)師(shi)(shi)及藝術家(jia)。阿爾瓦阿爾托(tuo)是(shi)(shi)與(yu)(yu)格羅皮烏斯(si)、賴特(te)、柯布西(xi)耶、密(mi)斯(si)齊名(ming)的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)代(dai)現(xian)代(dai)主義建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)大(da)(da)(da)師(shi)(shi)，是(shi)(shi)現(xian)代(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)重要奠(dian)基人(ren)之(zhi)一(yi)(yi)，也(ye)是(shi)(shi)現(xian)代(dai)城市(shi)規劃(hua)、工業產品設計的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)人(ren)物。他(ta)(ta)(ta)在國際上的(de)(de)(de)聲譽與(yu)(yu)四位大(da)(da)(da)師(shi)(shi)一(yi)(yi)樣高，而他(ta)(ta)(ta)在建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)與(yu)(yu)環境的(de)(de)(de)關系、建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)形式與(yu)(yu)人(ren)的(de)(de)(de)心(xin)理(li)感(gan)受的(de)(de)(de)關系這些方面都取(qu)得了其(qi)他(ta)(ta)(ta)人(ren)所沒有(you)突破的(de)(de)(de)，是(shi)(shi)現(xian)代(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)史上舉足(zu)輕重的(de)(de)(de)大(da)(da)(da)師(shi)(shi)。他(ta)(ta)(ta)終生倡導(dao)人(ren)性化建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)，主張一(yi)(yi)切(qie)從使用者角度出(chu)發，其(qi)次(ci)才是(shi)(shi)建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)師(shi)(shi)個人(ren)的(de)(de)(de)想法。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)容(rong)理(li)性和浪漫為(wei)一(yi)(yi)體，給人(ren)親切(qie)而溫(wen)馨之(zhi)感(gan)，而非大(da)(da)(da)工業時代(dai)的(de)(de)(de)機器產物，他(ta)(ta)(ta)也(ye)是(shi)(shi)一(yi)(yi)名(ming)愛國建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)師(shi)(shi)，他(ta)(ta)(ta)將芬蘭(lan)當地的(de)(de)(de)地理(li)和人(ren)文特(te)點融入建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)中，形成獨具特(te)色的(de)(de)(de)芬蘭(lan)現(xian)代(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)。

創作思想

阿(a)爾托主要的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作思(si)想是(shi)(shi)探(tan)索(suo)民(min)族化(hua)和人(ren)情化(hua)的(de)(de)(de)(de)現(xian)代建(jian)筑道路。他(ta)認為工業化(hua)和標準化(hua)必須(xu)為人(ren)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)服務，適應(ying)人(ren)的(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)要求。他(ta)說:"標準化(hua)并不(bu)(bu)意味(wei)著所(suo)有的(de)(de)(de)(de)房(fang)屋(wu)(wu)都一模一樣，而主要是(shi)(shi)作為一種生產靈活(huo)體系的(de)(de)(de)(de)手段，以適應(ying)各種家庭(ting)對不(bu)(bu)同房(fang)屋(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)需求，適應(ying)不(bu)(bu)同地形、不(bu)(bu)同朝向、不(bu)(bu)同景色等等。"他(ta)所(suo)設計的(de)(de)(de)(de)建(jian)筑平面靈活(huo)，使用(yong)方便，結構構件(jian)巧妙地化(hua)為精(jing)致的(de)(de)(de)(de)裝飾，建(jian)筑造型嫻雅，空間處理自(zi)由活(huo)潑且(qie)有動勢，使人(ren)感到空間不(bu)(bu)僅是(shi)(shi)簡單地流(liu)通，而且(qie)在不(bu)(bu)斷(duan)延伸、增長和變(bian)化(hua)。阿(a)爾托熱愛自(zi)然，他(ta)設計的(de)(de)(de)(de)建(jian)筑總是(shi)(shi)盡量利用(yong)自(zi)然地形，融合優(you)美景色，風格純樸。

建筑特色

環境外觀

瑪麗亞別墅在(zai)(zai)芬蘭(lan)馬庫(ku)鎮，位于(yu)一(yi)(yi)個(ge)長(chang)滿(man)松(song)樹(shu)的(de)(de)(de)小山頂(ding)，處于(yu)茂密的(de)(de)(de)樹(shu)叢之中、那塊地段(duan)位于(yu)一(yi)(yi)片幽深的(de)(de)(de)密林中，放(fang)眼望去，真實地氤氳著陰翳(yi)嵐氣，不是(shi)(shi)一(yi)(yi)般拿來蓋別墅的(de)(de)(de)空地可(ke)比，窗(chuang)外(wai)是(shi)(shi)松(song)樹(shu)里那些交錯(cuo)重疊的(de)(de)(de)在(zai)(zai)樹(shu)干，猶如(ru)花布上圖案般自(zi)由散(san)漫(man)的(de)(de)(de)秩序，而(er)(er)屋子里這(zhe)些零散(san)的(de)(de)(de)本(ben)色(se)木樁，就像(xiang)那些樹(shu)干在(zai)(zai)室內(nei)(nei)的(de)(de)(de)鏡像(xiang)，倒似(si)是(shi)(shi)隨(sui)意砍去了(le)若干株樹(shu)以后，借(jie)勢(shi)搭(da)了(le)屋頂(ding)便住(zhu)進來那么的(de)(de)(de)隨(sui)意。阿爾(er)托(tuo)運用建筑(zhu)裝飾了(le)一(yi)(yi)種(zhong)場所(suo)(suo)，這(zhe)種(zhong)場所(suo)(suo)不是(shi)(shi)單一(yi)(yi)的(de)(de)(de)室內(nei)(nei)或(huo)室外(wai)空間，而(er)(er)是(shi)(shi)室內(nei)(nei)室外(wai)空間；還是(shi)(shi)建筑(zhu)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)體、建筑(zhu)的(de)(de)(de)材料和光線的(de)(de)(de)有機結合的(de)(de)(de)場所(suo)(suo)。建筑(zhu)形(xing)(xing)體與地形(xing)(xing)特征相(xiang)符。又加之自(zi)己個(ge)性的(de)(de)(de)環境。這(zhe)個(ge)場所(suo)(suo)不是(shi)(shi)為了(le)好看而(er)(er)設(she)計的(de)(de)(de)，而(er)(er)是(shi)(shi)圍繞著人的(de)(de)(de)需要而(er)(er)設(she)計，必然的(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)場所(suo)(suo)充(chong)滿(man)了(le)內(nei)(nei)涵(han)和人情味。

瑪麗亞別墅(shu)的(de)外觀卓爾(er)不群。首先(xian)在(zai)形(xing)體上，總體以大(da)的(de)幾(ji)何形(xing)體塊為主，呈(cheng)現(xian)(xian)出(chu)有幾(ji)組“L”形(xing)建(jian)筑圍合形(xing)成的(de)“U”形(xing)區域。這一(yi)手(shou)法(fa)在(zai)阿爾(er)托其他作(zuo)品中有所體現(xian)(xian)，如(ru)帕伊米奧(ao)結核病療養(yang)院等(deng)。而作(zuo)為住宅(zhai)，瑪麗亞別墅(shu)整體形(xing)態十分舒適、閑散，除了(le)體現(xian)(xian)建(jian)筑的(de)功能性，更體現(xian)(xian)出(chu)設(she)計(ji)師追求人(ren)情(qing)化設(she)計(ji)宗(zong)旨。

從(cong)建筑模(mo)擬圖及建筑模(mo)型我(wo)們可以(yi)非(fei)常直觀的(de)體會到，阿爾托(tuo)設(she)計(ji)(ji)立面時所(suo)考慮到的(de)豐富(fu)(fu)飽滿的(de)外(wai)觀效果----細膩、明確、富(fu)(fu)有節奏。別墅中具有創新的(de)地方(fang)是(shi)把(ba)梁柱的(de)自由度和傳統(tong)材料巧(qiao)妙的(de)結(jie)合起(qi)來：曲線(xian)的(de)入口雨篷、船形(xing)畫室和曲線(xian)的(de)游泳池使得建筑的(de)線(xian)條更自然流暢富(fu)(fu)有變化，而不是(shi)像其他現代(dai)主義大師拘泥于單調嚴肅的(de)幾何形(xing)體。這形(xing)式上的(de)變化應(ying)該(gai)說(shuo)也是(shi)建筑功能的(de)上的(de)需(xu)要，它是(shi)人情化設(she)計(ji)(ji)對形(xing)式處(chu)理的(de)直接反映。

平面分析

1938年冬，阿(a)爾托完(wan)成瑪(ma)麗亞(ya)別(bie)墅第一(yi)份1：100的(de)(de)(de)(de)平(ping)面(mian)圖(tu)。平(ping)面(mian)圖(tu)包括一(yi)系列“L”形(xing)(xing)建(jian)筑(zhu)，而(er)幾何“L”形(xing)(xing)又(you)穿插，重疊形(xing)(xing)成“U”形(xing)(xing)，三(san)面(mian)比較封閉(bi)，當(dang)中是(shi)花(hua)園(yuan)(yuan)。花(hua)園(yuan)(yuan)是(shi)一(yi)個用圍墻為主(zhu)的(de)(de)(de)(de)庭院，里面(mian)有(you)一(yi)個桑拿室和自由(you)曲面(mian)的(de)(de)(de)(de)游(you)泳池(chi)。整個建(jian)筑(zhu)形(xing)(xing)體主(zhu)要有(you)幾個規則的(de)(de)(de)(de)幾何形(xing)(xing)體塊組成，但非常(chang)突出地(di)在幾個重點部位上點綴了幾個自由(you)曲線的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)體；這是(shi)發明那(nei)個屋(wu)入口處的(de)(de)(de)(de)雨篷，花(hua)園(yuan)(yuan)中的(de)(de)(de)(de)“腎(shen)”形(xing)(xing)游(you)泳池(chi)和處于(yu)主(zhu)體建(jian)筑(zhu)面(mian)對花(hua)園(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)轉角的(de)(de)(de)(de)一(yi)座高處于(yu)其他的(de)(de)(de)(de)象樓座那(nei)樣的(de)(de)(de)(de)部分；后者是(shi)女主(zhu)人瑪(ma)麗亞(ya)的(de)(de)(de)(de)畫室。

別(bie)墅入口旁邊(bian)為(wei)三層，面向花園的(de)為(wei)兩層。阿(a)爾托后(hou)來(lai)撤(che)掉了原有的(de)地下室，把畫室和畫廊合成一個完整的(de)平面，組成一個多(duo)功能大空間(jian)。一層仍作(zuo)為(wei)公共空間(jian)，二層則設計成全私(si)人性。

底(di)層包括(kuo)一(yi)個(ge)矩形(xing)(xing)服務區域(yu)和(he)(he)一(yi)個(ge)正方形(xing)(xing)的(de)(de)(de)大空(kong)間(jian)，其中有(you)高(gao)度不同的(de)(de)(de)樓梯平臺、接(jie)待客(ke)人的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)、由活動書櫥劃分出來的(de)(de)(de)書房(fang)(fang)(fang)和(he)(he)花房(fang)(fang)(fang)。公(gong)共空(kong)間(jian)和(he)(he)私(si)人起居空(kong)間(jian)由中間(jian)的(de)(de)(de)餐(can)廳和(he)(he)降低的(de)(de)(de)入口廳分隔(ge)開來。除了(le)服務區之外(wai)整個(ge)空(kong)間(jian)是(shi)敞開的(de)(de)(de)。“L”形(xing)(xing)的(de)(de)(de)別(bie)墅和(he)(he)橫(heng)放著的(de)(de)(de)桑拿房(fang)(fang)(fang)、不規則的(de)(de)(de)游泳池為合成一(yi)個(ge)庭院(yuan)。桑拿房(fang)(fang)(fang)位于院(yuan)子一(yi)角(jiao)，連接(jie)著門廊，一(yi)道(dao)”L”形(xing)(xing)毛石(shi)墻強調(diao)了(le)院(yuan)落(luo)的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)。

位于(yu)起居(ju)空間內的(de)樓道直達(da)二層(ceng)的(de)過廳，過廳把二層(ceng)的(de)游戲區(qu)(qu)、夫妻臥室(shi)(shi)、畫室(shi)(shi)分開。游戲區(qu)(qu)連(lian)接四個小臥室(shi)(shi)和餐廳上方的(de)室(shi)(shi)外樓臺。其余則是傭(yong)人房(fang)和儲藏室(shi)(shi)。這座建筑特別(bie)之處在于(yu)，二層(ceng)平(ping)面(mian)布局和底層(ceng)有著很大(da)的(de)區(qu)(qu)別(bie)，在建筑結構(gou)上沒有必(bi)然的(de)聯系(xi)。

功能組織

瑪利亞別墅在空間功能(neng)布局上煞(sha)費苦心,阿爾托通(tong)過地(di)面高差,鋪(pu)地(di)材質(zhi)的(de)(de)不同將一(yi)樓劃分為玄關(guan),門(men)庭,琴(qin)房,起居(ju)室,廚房以及餐(can)廳等功能(neng)眾多的(de)(de)組(zu)合體(ti)。為了使空間相互(hu)聯系，向(xiang)起居(ju)室擴張的(de)(de)琴(qin)房撲地(di)，門(men)廳處(chu)導向(xiang)性頗強的(de)(de)樓梯深(shen)入(ru)起居(ju)室，餐(can)廳與門(men)廳用(yong)鋼琴(qin)線銜接，廚房與過渡性空間的(de)(de)斜角都無時(shi)無刻的(de)(de)提醒我們(men)這是一(yi)個整體(ti)。

為(wei)(wei)此我們把別墅大體(ti)可分為(wei)(wei)六部分：

1、公共(gong)空間(jian)：門(men)廳(ting)，次(ci)門(men)廳(ting)，衣帽間(jian)，起居室(shi)，書房(fang)，琴(qin)房(fang)，餐廳(ting)。入口及(ji)門(men)廳(ting)的(de)(de)(de)設計十分精(jing)彩(cai)，使得空間(jian)內外層次(ci)分明而連(lian)貫。書房(fang)與起居室(shi)，琴(qin)房(fang)比鄰，相(xiang)對私密(mi)的(de)(de)(de)設計在強(qiang)化功能(neng)的(de)(de)(de)同時拉開了空間(jian)的(de)(de)(de)層次(ci)。起居室(shi)和琴(qin)房(fang)貫通，僅僅是通過地面的(de)(de)(de)鋪(pu)裝(zhuang)就區分開了空間(jian)的(de)(de)(de)感受。餐廳(ting)通過起居室(shi)與各個部分聯系，開窗的(de)(de)(de)朝向上的(de)(de)(de)景(jing)象給人(ren)以良(liang)好(hao)的(de)(de)(de)就餐氣氛。

2、主(zhu)要用房(fang)(fang)：主(zhu)臥房(fang)(fang)，次臥房(fang)(fang)。從一層到二層臥室區只有一個(ge)上下的樓(lou)梯，這是出于(yu)對私密性(xing)的考(kao)慮(lv)。

3、服務用房(fang)：廚(chu)房(fang)，儲物室，傭(yong)人(ren)房(fang)。加(jia)開了工作出入門，以區別流線，服務人(ren)員的衛生間和桑拿房(fang)也應(ying)齊全。

4、與其他(ta)的(de)別墅不(bu)同還(huan)在于多了個畫室，這是根據業主的(de)職業特性設計的(de)，畫室很獨立。

5、蒸汽浴(yu)室。浴(yu)室和起居室相互對應，通(tong)過一(yi)條帶頂棚(peng)的過廊(lang)連(lian)接。

6、“腎”型的泳池(chi)是這(zhe)一別墅景觀設(she)計(ji)十分(fen)重要的元素，空(kong)間(jian)設(she)計(ji)連貫(guan)流暢，功能結(jie)合的合理充(chong)分(fen)。

交通流線

首先(xian)從(cong)外(wai)部(bu)來看(kan)，從(cong)遠處進(jin)別(bie)墅(shu)是(shi)(shi)(shi)一條彎曲的(de)(de)路(lu)，這與(yu)阿爾托的(de)(de)曲線輪廓相呼應。主入口(kou)就設在路(lu)邊上(shang)。另外(wai)還有兩個(ge)次入口(kou)，一個(ge)入口(kou)主要是(shi)(shi)(shi)從(cong)室內去室外(wai)院(yuan)子的(de)(de)，而另側的(de)(de)門是(shi)(shi)(shi)從(cong)室內去往(wang)桑拿(na)房的(de)(de)。因(yin)此，我(wo)們可(ke)以(yi)感覺到別(bie)墅(shu)的(de)(de)外(wai)部(bu)交通使(shi)用是(shi)(shi)(shi)很方便的(de)(de)。“L”型的(de)(de)建筑前、左、右都設了門。

從內部交通流線(xian)(xian)來看(kan)，從主入口進入的(de)第一個(ge)房(fang)間(jian)是(shi)(shi)門廳(ting)，門廳(ting)的(de)左側是(shi)(shi)開放(fang)空(kong)間(jian)：起居室，右邊是(shi)(shi)相對私密的(de)空(kong)間(jian)：廚房(fang)和(he)臥室。左側直接(jie)有門通往(wang)內院(yuan)，很開放(fang)。右邊開窗很小(xiao)，臨(lin)著(zhu)街(jie)，相對私密。門廳(ting)的(de)正前方為(wei)餐廳(ting)，餐廳(ting)里有門直接(jie)通往(wang)后(hou)面的(de)廊子，一個(ge)長長的(de)空(kong)間(jian)，這樣(yang)在室內一層就有了兩條(tiao)路線(xian)(xian)通往(wang)室外，很方便。無論是(shi)(shi)在會客(ke)是(shi)(shi)或就餐完人(ren)們都(dou)可以去內院(yuan)走走。

從一樓(lou)(lou)到二(er)(er)樓(lou)(lou)有(you)三個樓(lou)(lou)梯，一個是從一樓(lou)(lou)的(de)(de)私密空間(jian)往(wang)(wang)二(er)(er)樓(lou)(lou)去的(de)(de)。一個是從起居(ju)室(shi)往(wang)(wang)上去的(de)(de)，有(you)很好的(de)(de)視(shi)野。第(di)三個是從起居(ju)室(shi)去往(wang)(wang)室(shi)外的(de)(de)地方，比較(jiao)小，因為那樓(lou)(lou)梯是專用的(de)(de)，供主人去往(wang)(wang)二(er)(er)樓(lou)(lou)畫室(shi)所用。二(er)(er)樓(lou)(lou)還設有(you)去往(wang)(wang)屋頂的(de)(de)圓形樓(lou)(lou)梯。

二樓有(you)露臺(tai)，圍著畫室和主臥(wo)的(de)(de)一(yi)圈狹長的(de)(de)廊(lang)道，這樣主人(ren)或者客人(ren)休息和剛起床時都可以很(hen)好的(de)(de)感(gan)受(shou)戶(hu)外的(de)(de)景色。

立面處理

森(sen)林(lin)在芬蘭文化中占有重(zhong)要的(de)(de)(de)地位(wei)，阿爾(er)托(tuo)把(ba)森(sen)林(lin)最基本的(de)(de)(de)符號“豎線(xian)”抽象出來(lai)運用到建(jian)筑上，比如馬(ma)里亞(ya)別墅木板的(de)(de)(de)構(gou)造方式(shi)，層(ceng)次(ci)的(de)(de)(de)構(gou)造方式(shi)。

波形(xing)面(mian)是阿(a)爾托設計手法的(de)(de)一(yi)大特征，畫室的(de)(de)外形(xing)使用這種手法時(shi)是考慮了(le)功能因(yin)素的(de)(de)，同時(shi)也(ye)為建(jian)筑藝術塑造了(le)新的(de)(de)空間形(xing)式(shi)，產生了(le)動(dong)態，隱(yin)喻著自由、奔放的(de)(de)性(xing)格。

強(qiang)化(hua)與(yu)(yu)弱(ruo)化(hua)是(shi)阿(a)爾托(tuo)在(zai)處理建(jian)筑與(yu)(yu)環(huan)境(jing)關系時(shi)常用的(de)(de)(de)(de)手法，阿(a)爾托(tuo)使用純(chun)凈的(de)(de)(de)(de)白色(se)墻面，弱(ruo)化(hua)與(yu)(yu)天空的(de)(de)(de)(de)界限，而參差不齊的(de)(de)(de)(de)開窗方(fang)式(shi)，強(qiang)化(hua)與(yu)(yu)樹林的(de)(de)(de)(de)呼應(ying)，這一(yi)(yi)強(qiang)一(yi)(yi)弱(ruo)，就將建(jian)筑完美的(de)(de)(de)(de)融合(he)在(zai)環(huan)境(jing)里。體(ti)量的(de)(de)(de)(de)弱(ruo)化(hua)與(yu)(yu)秩序(xu)的(de)(de)(de)(de)強(qiang)化(hua)在(zai)阿(a)爾托(tuo)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中也經常使用，他試圖把建(jian)筑的(de)(de)(de)(de)總體(ti)量表現(xian)了若干片(pian)段，弱(ruo)化(hua)與(yu)(yu)環(huan)境(jing)的(de)(de)(de)(de)影響，這些片(pian)段再以某種秩序(xu)結合(he)，反應(ying)建(jian)筑的(de)(de)(de)(de)空間是(shi)有許多平(ping)面或實體(ti)所構成(cheng)，隱喻(yu)著建(jian)筑發展的(de)(de)(de)(de)觀點的(de)(de)(de)(de)。

在(zai)立面(mian)的(de)色彩和質感處理(li)(li)上(shang)，阿爾托運(yun)用了不(bu)同的(de)設計(ji)手法，力求別墅外(wai)觀的(de)自然(ran)、獨特。比如，二層的(de)畫室(shi)是從底層升起的(de)一座塔(ta)樓，外(wai)表覆著深褐色木條，立面(mian)的(de)其(qi)他(ta)部分是白色砂漿抹灰，產生(sheng)了動態感。同時木材(cai)本身(shen)的(de)紋理(li)(li)顏(yan)色也有細(xi)微變化，看上(shang)去(qu)不(bu)那(nei)么單調呆板。

建筑結構

阿(a)爾托最初的(de)(de)計(ji)(ji)劃(hua)是(shi)在(zai)不使(shi)用(yong)任何工(gong)具的(de)(de)情(qing)況下(xia)(xia)進(jin)行隨意的(de)(de)勾(gou)勒，因此，在(zai)保證功能(neng)性(xing)關系和細節問(wen)題的(de)(de)前提下(xia)(xia)，無論在(zai)不規(gui)則(ze)的(de)(de)形狀上還(huan)是(shi)結構(gou)上，他所設計(ji)(ji)的(de)(de)作品都表現出(chu)創造性(xing)和隨意性(xing)，它是(shi)用(yong)不同(tong)的(de)(de)材料，并(bing)采用(yong)綜合(he)的(de)(de)結構(gou)，同(tong)時(shi)還(huan)充分了解現場的(de)(de)場地特(te)征，然(ran)后對(dui)每項建筑項目進(jin)行完善的(de)(de)設計(ji)(ji)。阿(a)爾托采用(yong)大量重疊的(de)(de)手法開辟了更大的(de)(de)空(kong)間，并(bing)將窗戶的(de)(de)銜(xian)接、外界(jie)的(de)(de)景物通過一(yi)種(zhong)光(guang)滑的(de)(de)曲線連接起來，以達到動(dong)感十足的(de)(de)目的(de)(de)。

阿爾托(tuo)在設計瑪麗亞別墅的(de)(de)時候，首先考慮的(de)(de)是如何體(ti)現(xian)新(xin)的(de)(de)時代里生活方式的(de)(de)轉變。現(xian)代主(zhu)義建(jian)筑的(de)(de)一(yi)大特征是自由平面，也即減少墻面分(fen)隔，讓室(shi)內空間(jian)自由流動融(rong)為一(yi)個整體(ti)的(de)(de)平面處理手法。從技術決定(ding)論的(de)(de)角(jiao)度(du)來(lai)看，這是因(yin)為新(xin)型材料的(de)(de)應用(yong)，造(zao)就了梁柱承重體(ti)系的(de)(de)盛世，把墻體(ti)解放出(chu)來(lai)，可以(yi)只根據是否需要分(fen)隔空間(jian)來(lai)決定(ding)墻的(de)(de)取舍與位置。

對于結構承重(zhong)的(de)柱子，不論內外(wai)，均加以修飾處(chu)理(li)，形成(cheng)不同視覺(jue)感(gan)，建筑的(de)外(wai)表人(ren)采用(yong)直條木材(cai)飾面(mian)。

建(jian)筑物(wu)的(de)造(zao)型沉著(zhu)穩(wen)重，結構(gou)常采用較厚的(de)磚墻(qiang)，門窗設置得宜。建(jian)筑的(de)內外(wai)(wai)基本上都是用當地木材建(jian)造(zao)，直條(tiao)(tiao)板的(de)外(wai)(wai)墻(qiang)和條(tiao)(tiao)形板的(de)頂棚(peng)更具有鮮明特色。采用支撐(cheng)的(de)獨立柱(zhu)子(zi)，靠近人的(de)部分外(wai)(wai)包(bao)了藤(teng)條(tiao)(tiao)，局部柱(zhu)子(zi)還用細木條(tiao)(tiao)做貼面(mian)的(de)。

空間布局

住宅(zhai)四周是一片茂密的(de)(de)(de)(de)樹(shu)林，充滿了(le)寧靜感，適合人的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活需(xu)要。阿爾托(tuo)設計的(de)(de)(de)(de)瑪利亞(ya)別墅莊園使(shi)用曲線的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)輪廓，腎型水池。采用了(le)經典的(de)(de)(de)(de)L形(xing)平(ping)面(mian)，橫(heng)放這的(de)(de)(de)(de)桑拿房、不規(gui)則的(de)(de)(de)(de)游泳池圍合成(cheng)一個長方(fang)形(xing)庭院(yuan)，既利于(yu)北(bei)歐房子的(de)(de)(de)(de)保暖，又有北(bei)方(fang)人所需(xu)的(de)(de)(de)(de)安定感，室外(wai)半圍合空間，既便于(yu)生(sheng)(sheng)活起居(ju)又易和自(zi)然環境結合。在這建筑中(zhong)精心(xin)安排了(le)起居(ju)和服(fu)務空間，體現了(le)私密性(xing)的(de)(de)(de)(de)考慮。

住宅平面呈“L”形，加上蒸汽浴室，又(you)形成了“U”形，圍著院子(zi)，院子(zi)中有不規則形游泳池。

對著住宅的入(ru)(ru)門(men)是(shi)餐廳，在左(zuo)邊(bian)進入(ru)(ru)起居室，右邊(bian)通臥室。從(cong)門(men)廳到起居室，沒有(you)(you)設門(men)，用幾級踏步劃(hua)分，形成(cheng)了空間(jian)的延伸。在起居室內阿爾托把空間(jian)分為有(you)(you)機(ji)的兩部分，一般(ban)作為會客，另一半可安靜的休息(xi)和彈(dan)琴，有(you)(you)趣的是(shi)這(zhe)兩部分沒有(you)(you)什么分隔，也沒有(you)(you)地平的高差，只是(shi)用不同(tong)的地面材料區(qu)分。

室(shi)的一角外(wai)有邊(bian)門可進入花園(yuan)。上面有意布置了曲線雨篷和(he)房(fang)間，使(shi)造型生動(dong)活潑(po)，和(he)內部(bu)流(liu)動(dong)中間相協調(diao)。

底(di)層起居(ju)室(shi)(shi)僅僅是一(yi)個單一(yi)的(de)連續開(kai)敞空(kong)間，但進一(yi)步(bu)在室(shi)(shi)內布(bu)置上卻分解(jie)為(wei)一(yi)個圍繞(rao)傳統芬蘭式壁爐的(de)高起地面，和一(yi)個有大玻璃窗的(de)休息空(kong)間。緊靠(kao)著起居(ju)室(shi)(shi)的(de)是餐(can)廳和服(fu)務用房，所(suo)有居(ju)室(shi)(shi)都安排在樓上。

細部設計

阿爾托大量(liang)不(bu)(bu)朽的(de)的(de)建筑不(bu)(bu)但在紋理上相當豐富，而且在傳統原料(liao)上來(lai)說(shuo)(shuo)也(ye)是相當廣泛，主(zhu)要體現在流(liu)動的(de)空(kong)間、自(zi)由的(de)光線、空(kong)間的(de)分(fen)配以(yi)及(ji)其他大量(liang)的(de)的(de)細節等方(fang)面。他的(de)裝飾也(ye)影響到了(le)國際水平，正如(ru)他曾經說(shuo)(shuo)“沒(mei)有什(shen)么(me)可再生(sheng)，同時也(ye)沒(mei)有什(shen)么(me)可以(yi)完(wan)全消失(shi)，任(ren)何東(dong)西都會以(yi)一種新的(de)形勢(shi)呈現出來(lai)”

在(zai)材(cai)(cai)料的(de)(de)(de)運用(yong)上，阿(a)(a)爾(er)(er)托(tuo)使用(yong)諸如(ru)(ru)木材(cai)(cai)、磚塊(kuai)、石頭(tou)、銅(tong)以(yi)及(ji)大理石等天然資源，同時也利用(yong)自然光(guang)線(xian)進行自然的(de)(de)(de)銜(xian)接，風(feng)格實在(zai)而且(qie)連貫。阿(a)(a)爾(er)(er)托(tuo)設(she)計(ji)的(de)(de)(de)建筑的(de)(de)(de)外部飾(shi)面和室內裝飾(shi)都反映(ying)木材(cai)(cai)特點：銅(tong)則用(yong)于點綴，表(biao)現精致(zhi)的(de)(de)(de)細部。他的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)成(cheng)就和天才(cai)之(zhi)一(yi)(yi)就是(shi)對(dui)不同材(cai)(cai)料的(de)(de)(de)理解(jie)和自己的(de)(de)(de)表(biao)達(da)形(xing)式，對(dui)材(cai)(cai)料特性的(de)(de)(de)認(ren)識，進一(yi)(yi)步尋(xun)找材(cai)(cai)料與(yu)空(kong)間(jian)構造的(de)(de)(de)關系。他較常用(yong)的(de)(de)(de)材(cai)(cai)料是(shi)當地(di)傳統的(de)(de)(de)木材(cai)(cai)和紅(hong)磚；阿(a)(a)爾(er)(er)托(tuo)應用(yong)兩種不同性質的(de)(de)(de)材(cai)(cai)料組合在(zai)一(yi)(yi)起，取(qu)其質地(di)與(yu)顏(yan)色的(de)(de)(de)對(dui)比，并以(yi)柔和的(de)(de)(de)內部空(kong)間(jian)和外部環境(jing)取(qu)得協調.阿(a)(a)爾(er)(er)托(tuo)在(zai)細節上更是(shi)煞費(fei)心思(si)，每一(yi)(yi)處環節都別具匠(jiang)心，比如(ru)(ru)位于一(yi)(yi)層起居室壁爐一(yi)(yi)側運用(yong)了減法雕塑設(she)計(ji)，情緒化的(de)(de)(de)細部使得墻面轉角看上去不那么笨拙(zhuo)生(sheng)硬，形(xing)體(ti)上運用(yong)了曲線(xian)條，極(ji)具動感。而正門上整齊排布的(de)(de)(de)圓形(xing)小窗(chuang)給人以(yi)聚焦和秩(zhi)序感的(de)(de)(de)強(qiang)烈印(yin)象(xiang)，像(xiang)樹(shu)枝的(de)(de)(de)把手(shou)仿(fang)佛要將(jiang)人引入一(yi)(yi)座農舍。

在(zai)形(xing)(xing)式、色彩以及(ji)材質方面(mian)的(de)表(biao)達也是具有協調性(xing)和整體(ti)性(xing)的(de)。主入口的(de)雨棚在(zai)形(xing)(xing)式上采用自由(you)曲面(mian)，雨水池、畫室(shi)和地面(mian)景觀(guan)形(xing)(xing)成呼(hu)應。外(wai)墻飾面(mian)的(de)豎(shu)向線(xian)條與(yu)室(shi)內(nei)的(de)自由(you)立(li)柱形(xing)(xing)成呼(hu)應，未經打磨的(de)碎石樓(lou)梯與(yu)“L”形(xing)(xing)毛石墻也很(hen)好的(de)呼(hu)應起來。

家具裝飾

作(zuo)為一(yi)位(wei)二十世紀建(jian)(jian)筑的(de)發(fa)展(zhan)具有(you)重(zhong)要影響作(zuo)用的(de)建(jian)(jian)筑大師，阿(a)爾(er)托在室內設(she)(she)(she)計(ji)、工(gong)業設(she)(she)(she)計(ji)領域也做出了重(zhong)大貢獻。他的(de)作(zuo)品(pin)構思完整，達到建(jian)(jian)筑與(yu)室內外(wai)環境(jing)的(de)融合默契；他的(de)設(she)(she)(she)計(ji)風(feng)格(ge)新穎、獨特，充溢著(zhu)高品(pin)位(wei)的(de)藝術格(ge)調與(yu)人(ren)情味，不愧是(shi)集(ji)建(jian)(jian)筑設(she)(she)(she)計(ji)室內設(she)(she)(she)計(ji)工(gong)業設(she)(she)(she)計(ji)于一(yi)身(shen)的(de)設(she)(she)(she)計(ji)大師。瑪利亞別(bie)墅從(cong)建(jian)(jian)筑設(she)(she)(she)計(ji)到室內裝修，以及家(jia)具、燈(deng)具，阿(a)爾(er)托都煞費苦(ku)心，考慮(lv)得很周到，力求舒適美觀。因此有(you)人(ren)評價說“阿(a)爾(er)托的(de)高度是(shi)很少有(you)人(ren)能(neng)達到的(de)”，也不為過(guo)。

阿爾托(tuo)的(de)室內裝修(xiu)和(he)家具設(she)計(ji)體現了(le)他(ta)的(de)創新精神。他(ta)不滿足于模仿已(yi)有的(de)形式，而是努力從(cong)自然界至高(gao)汲(ji)取最(zui)原發的(de)創作(zuo)靈感。造(zao)型(xing)上，阿爾托(tuo)不局(ju)限與(yu)直(zhi)線和(he)直(zhi)角，喜歡用曲線和(he)波浪形。他(ta)的(de)設(she)計(ji)手法靈活，富有隱喻(yu)，有著動人的(de)魅(mei)力。

他的(de)家具有相當高(gao)的(de)藝術自我表現力，使家具蘊涵著(zhu)溫馨、親(qin)切、優雅、人文的(de)情調，既(ji)有品味，又能保持(chi)大眾化的(de)目(mu)的(de)，是真正現代(dai)設計的(de)杰作(zuo)。阿爾托(tuo)的(de)家具進入了每一個芬蘭家庭。

阿爾托(tuo)主張結合自然，以木質(zhi)材質(zhi)為主，簡(jian)單的(de)弧(hu)線(xian)設計，讓人感(gan)受到預約輕松的(de)同時，簡(jian)單大方的(de)設計更贏得了(le)不(bu)少假(jia)裝的(de)青睞，樸實，而不(bu)是嚴謹，在(zai)家具業占據了(le)很(hen)高的(de)地位。

阿爾(er)托設計的(de)曲線家具(ju)外(wai)觀簡約(yue)，很受人(ren)們喜愛(ai)。這種(zhong)曲線木(mu)材(cai)料是(shi)韌(ren)性(xing)和彈性(xing)，即借鑒了(le)包豪斯學派(pai)鋼管(guan)彎曲支(zhi)撐(cheng)的(de)優點，又(you)有親切柔和的(de)質地，表(biao)現了(le)傳統(tong)文化和現代工業化生(sheng)產觀念的(de)結合。在試(shi)制(zhi)過(guo)程(cheng)中，阿爾(er)托與伙伴進行各(ge)種(zhong)形(xing)(xing)式的(de)變體，阿爾(er)托經濟，實用，形(xing)(xing)式精(jing)美的(de)家具(ju)才(cai)得以(yi)實現。

后(hou)來以他的(de)名(ming)字命名(ming)的(de)經典(dian)玻璃制(zhi)品，最有名(ming)的(de)玻璃制(zhi)作是阿爾瓦阿爾托(tuo)的(de)薩(sa)沃伊花(hua)瓶的(de)形狀，這個花(hua)瓶已經成(cheng)為(wei)芬蘭的(de)設計(ji)和(he)最終的(de)優勝

建設沿革

建筑背景

時間：1938～1939

地點：努瑪庫

客(ke)戶(hu)：谷(gu)里申(shen)夫(fu)婦

瑪麗亞(ya)別墅是(shi)典型的(de)(de)現(xian)代理性主義(yi)與民族浪漫主義(yi)的(de)(de)結合(he)(he)。在滿足功能要(yao)求的(de)(de)前提(ti)下(xia)，采用(yong)了(le)“流動空間(jian)(jian)”的(de)(de)手法(fa)，空間(jian)(jian)自由靈活，空間(jian)(jian)的(de)(de)連續性富有舒適感。阿爾托(tuo)創作的(de)(de)這(zhe)座瑪麗亞(ya)別墅是(shi)當代出(chu)色的(de)(de)住宅之一，這(zhe)是(shi)一處寧靜優美的(de)(de)場所，適合(he)(he)人的(de)(de)生活需要(yao)。

瑪麗亞別墅(shu)是阿爾(er)托古典現(xian)代主義(yi)的(de)巔(dian)峰之作，被稱為“把(ba)20世紀(ji)理性構(gou)成主義(yi)與民族浪漫運動傳統(tong)聯系起(qi)來的(de)構(gou)思(si)紐帶(dai)”。它(ta)可與賴特的(de)流(liu)水(shui)別墅(shu)、柯布西耶的(de)薩伏伊別墅(shu)、密斯(si)的(de)范斯(si)沃斯(si)住宅相(xiang)媲(pi)美。

瑪麗(li)亞(ya)別墅是(shi)古(gu)里(li)申(shen)(shen)(shen)夫婦于1936年委托阿(a)爾(er)托設計的(de)私人別墅，它(ta)位于努瑪庫一(yi)個(ge)(ge)長滿松樹的(de)小山(shan)頂上。古(gu)里(li)申(shen)(shen)(shen)夫人瑪麗(li)亞(ya)是(shi)當時芬蘭(lan)最大的(de)工業(ye)(ye)家族(zu)之一(yi)——阿(a)爾(er)斯托姆的(de)繼承人，哈利.古(gu)里(li)申(shen)(shen)(shen)則是(shi)這家公司的(de)董事。這個(ge)(ge)家族(zu)擁有(you)芬蘭(lan)大量(liang)木材、礦藏、水力(li)資源(yuan)、木夾板廠、玻璃廠、造紙廠、塑料廠等。瑪麗(li)亞(ya)不僅(jin)是(shi)成功(gong)的(de)企業(ye)(ye)家，同(tong)時對藝(yi)(yi)術有(you)著濃厚的(de)興趣。她早年在巴黎學習繪畫，擁有(you)大量(liang)藝(yi)(yi)術收藏品。古(gu)里(li)申(shen)(shen)(shen)夫婦和阿(a)爾(er)托一(yi)樣，深信以理(li)性與技(ji)術進步為基礎，勢必能(neng)建設出一(yi)種(zhong)理(li)想的(de)社會烏托邦。

在此之前，阿(a)爾斯(si)托(tuo)姆(mu)家族(zu)已經在這里(li)(li)建(jian)造了(le)兩座(zuo)家族(zu)別墅(shu)，一處是木構的(de)(de)城(cheng)堡式別墅(shu)，一處是新藝術風格(ge)別墅(shu)，它們(men)都是當時建(jian)筑(zhu)風格(ge)的(de)(de)典(dian)范。所(suo)(suo)以瑪(ma)麗亞計劃建(jian)造第三代別墅(shu)時要(yao)求不僅(jin)有符合時代特色生活的(de)(de)形(xing)式，還要(yao)有獨特的(de)(de)個人(ren)魅力(li)。她允許阿(a)爾托(tuo)在設計中進(jin)行大膽(dan)的(de)(de)創(chuang)新和(he)實(shi)驗。阿(a)爾托(tuo)曾寫道，“在這座(zuo)建(jian)筑(zhu)中所(suo)(suo)運用的(de)(de)形(xing)式概念，是想使它與現代繪畫相關聯(lian)。”瑪(ma)麗亞別墅(shu)既表(biao)現了(le)瑪(ma)麗亞.古(gu)里(li)(li)申對(dui)于現代藝術的(de)(de)極大興趣，也(ye)表(biao)達了(le)哈利.古(gu)里(li)(li)申對(dui)森林工(gong)業的(de)(de)熱愛。

別(bie)墅(shu)四(si)周是一(yi)片茂密的(de)樹林，阿爾托采用了(le)經典的(de)L型平面塑造出(chu)了(le)一(yi)個長方(fang)形庭院，既利于(yu)(yu)(yu)北歐房子的(de)保暖，又(you)有(you)北方(fang)人(ren)所需的(de)安(an)全感，室外半圍合(he)(he)空間，既便(bian)于(yu)(yu)(yu)生活起居，又(you)容(rong)易(yi)和(he)自然環境結合(he)(he)。建筑中精心(xin)安(an)排了(le)起居和(he)服務空間，體(ti)現了(le)阿爾托出(chu)于(yu)(yu)(yu)人(ren)情(qing)化角度的(de)考慮(lv)。

活動及其他

建筑評價

瑪麗亞別墅和二戰前(qian)的(de)任何一個作(zuo)品，成了(le)20世紀將現代理性主(zhu)義與浪漫運動聯系起來的(de)紐(niu)帶，也是(shi)阿(a)爾托的(de)得意之作(zuo)，可以(yi)和密斯的(de)土根哈(ha)特別墅住宅媲美。兩(liang)者(zhe)都是(shi)在滿(man)足功能要求(qiu)的(de)前(qian)提下，采用“流動空間(jian)”的(de)手法(fa)，所(suo)不同的(de)是(shi)阿(a)爾托處(chu)理得自由靈活，房間(jian)的(de)連(lian)續性富有舒適感(gan)。

弗蘭姆敦曾指出阿爾(er)托的這(zhe)座別墅貫穿(chuan)著一(yi)種(zhong)雙重原則，其因地(di)(di)制(zhi)宜的形(xing)體和不規(gui)則的游泳池形(xing)成了人工與(yu)自然形(xing)式(shi)的隱喻對(dui)比(bi)(bi)；古里申太(tai)太(tai)在二(er)樓突出的船狀畫室為“頭”與(yu)蒸(zheng)汽浴室的“尾”形(xing)成對(dui)比(bi)(bi)；起居室內的地(di)(di)磚、木地(di)(di)板與(yu)粗糙的鋪路石形(xing)成對(dui)比(bi)(bi)；蒸(zheng)汽浴室外(wai)一(yi)片延伸的毛石墻與(yu)傳(chuan)統的草皮屋面也形(xing)成了對(dui)比(bi)(bi)。

阿爾托在(zai)(zai)(zai)(zai)保證功(gong)能性關(guan)系(xi)和細節問題的(de)(de)(de)前(qian)提(ti)下，無論在(zai)(zai)(zai)(zai)不(bu)規則的(de)(de)(de)形狀(zhuang)上還(huan)(huan)是在(zai)(zai)(zai)(zai)結(jie)構(gou)(gou)上，他所設(she)計(ji)(ji)的(de)(de)(de)作(zuo)品都表現出創作(zuo)性和隨意性。他使(shi)用不(bu)同的(de)(de)(de)材料，并采取(qu)綜合的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(gou)，同時(shi)還(huan)(huan)充分了解地特(te)征，然后對每項建筑項目進(jin)行完美的(de)(de)(de)設(she)計(ji)(ji)。阿爾托經常(chang)在(zai)(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)(de)設(she)計(ji)(ji)中采用這(zhe)種設(she)計(ji)(ji)方式，他認為這(zhe)種設(she)計(ji)(ji)可以達到人神共性的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)，而且可以留(liu)出更大的(de)(de)(de)空間。

瑪(ma)麗亞別墅的(de)設計充(chong)分體現(xian)了這些，“腎(shen)”形游泳池，隨意中透著理性的(de)柱子，各種(zhong)材(cai)料在(zai)室內的(de)布(bu)置。所有的(de)造型(xing)和功能安排在(zai)美觀之中又充(chong)分體現(xian)設計者(zhe)對(dui)人性的(de)關懷，這是建筑(zhu)師(shi)流露的(de)對(dui)建筑(zhu)的(de)闡述。我覺得這種(zhong)闡述是很平和的(de)，你可以(yi)讀出建筑(zhu)的(de)親(qin)切(qie)、細(xi)致，就好象是自(zi)己合適的(de)衣服一樣。