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基本介紹

瑪利亞(ya)(ya)別墅(shu)是阿爾(er)瓦·阿爾(er)托設計的(de)在(zai)的(de)芬蘭馬庫鎮(zhen)的(de)一棟別墅(shu)，建設于1937～1938。瑪麗亞(ya)(ya)別墅(shu)在(zai)芬蘭馬庫鎮(zhen)，位(wei)于一個(ge)長滿松樹的(de)小(xiao)山頂(ding)，處于茂密的(de)樹叢之中。

建筑設計

設計師資料

阿爾(er)瓦(wa)·阿爾(er)托(tuo)（1898~1976）是芬(fen)蘭現(xian)代(dai)(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)師(shi)(shi)(shi)，人情(qing)化建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)理(li)論的(de)(de)(de)(de)倡導者，同時也(ye)是一(yi)位設計大(da)(da)師(shi)(shi)(shi)及藝(yi)術家。阿爾(er)瓦(wa)阿爾(er)托(tuo)是與格羅皮烏斯、賴特(te)、柯(ke)布西耶、密斯齊名(ming)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)代(dai)(dai)現(xian)代(dai)(dai)主(zhu)義建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)大(da)(da)師(shi)(shi)(shi)，是現(xian)代(dai)(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)重要奠基(ji)人之(zhi)一(yi)，也(ye)是現(xian)代(dai)(dai)城市規劃(hua)、工(gong)業產品設計的(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表人物(wu)。他(ta)在(zai)國(guo)際上(shang)的(de)(de)(de)(de)聲譽與四(si)位大(da)(da)師(shi)(shi)(shi)一(yi)樣(yang)高，而(er)(er)他(ta)在(zai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)與環境的(de)(de)(de)(de)關系、建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)形式(shi)與人的(de)(de)(de)(de)心理(li)感(gan)受的(de)(de)(de)(de)關系這些方(fang)面都取得了其(qi)他(ta)人所沒(mei)有突(tu)破的(de)(de)(de)(de)，是現(xian)代(dai)(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)史上(shang)舉足輕(qing)重的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)師(shi)(shi)(shi)。他(ta)終生倡導人性化建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)，主(zhu)張一(yi)切從使用者角度出發，其(qi)次(ci)才是建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)師(shi)(shi)(shi)個人的(de)(de)(de)(de)想法(fa)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)容理(li)性和浪漫為一(yi)體，給人親切而(er)(er)溫馨之(zhi)感(gan)，而(er)(er)非(fei)大(da)(da)工(gong)業時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)機器(qi)產物(wu)，他(ta)也(ye)是一(yi)名(ming)愛國(guo)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)師(shi)(shi)(shi)，他(ta)將芬(fen)蘭當地(di)的(de)(de)(de)(de)地(di)理(li)和人文特(te)點融入建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)中，形成獨具特(te)色的(de)(de)(de)(de)芬(fen)蘭現(xian)代(dai)(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)。

創作思想

阿(a)爾(er)托(tuo)主要的(de)(de)(de)(de)創作思想是探索民族化(hua)(hua)和人(ren)情化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)現代建(jian)(jian)筑道路。他認為(wei)工業(ye)化(hua)(hua)和標準化(hua)(hua)必(bi)須為(wei)人(ren)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)(huo)服務，適應(ying)(ying)人(ren)的(de)(de)(de)(de)精神要求(qiu)。他說:"標準化(hua)(hua)并(bing)不(bu)意味著(zhu)所有的(de)(de)(de)(de)房(fang)屋(wu)都一模(mo)一樣，而主要是作為(wei)一種生產靈活(huo)(huo)體系(xi)的(de)(de)(de)(de)手段，以適應(ying)(ying)各種家庭(ting)對不(bu)同(tong)房(fang)屋(wu)的(de)(de)(de)(de)需求(qiu)，適應(ying)(ying)不(bu)同(tong)地(di)形、不(bu)同(tong)朝向(xiang)、不(bu)同(tong)景色等(deng)等(deng)。"他所設計(ji)的(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)筑平面靈活(huo)(huo)，使用方便，結構構件巧(qiao)妙地(di)化(hua)(hua)為(wei)精致的(de)(de)(de)(de)裝飾，建(jian)(jian)筑造型(xing)嫻雅，空(kong)間(jian)處理自由活(huo)(huo)潑(po)且(qie)有動勢，使人(ren)感到空(kong)間(jian)不(bu)僅(jin)是簡單地(di)流通，而且(qie)在(zai)不(bu)斷延伸、增長(chang)和變(bian)化(hua)(hua)。阿(a)爾(er)托(tuo)熱(re)愛(ai)自然(ran)，他設計(ji)的(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)筑總(zong)是盡量(liang)利用自然(ran)地(di)形，融合優美景色，風格純樸。

建筑特色

環境外觀

瑪(ma)麗亞(ya)別(bie)墅在(zai)芬蘭(lan)馬庫鎮，位于一(yi)(yi)(yi)個長滿松樹(shu)的(de)(de)(de)小山頂(ding)，處于茂密(mi)的(de)(de)(de)樹(shu)叢(cong)之(zhi)(zhi)中、那(nei)塊地(di)段位于一(yi)(yi)(yi)片幽(you)深的(de)(de)(de)密(mi)林中，放眼望去，真實(shi)地(di)氤氳著陰翳(yi)嵐氣，不是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)般拿(na)來蓋別(bie)墅的(de)(de)(de)空地(di)可比(bi)，窗外(wai)(wai)是(shi)(shi)(shi)松樹(shu)里(li)那(nei)些(xie)交錯重疊的(de)(de)(de)在(zai)樹(shu)干，猶如花(hua)布上圖案般自由(you)散漫(man)的(de)(de)(de)秩序，而屋(wu)子里(li)這(zhe)些(xie)零散的(de)(de)(de)本色木(mu)樁，就像那(nei)些(xie)樹(shu)干在(zai)室(shi)內的(de)(de)(de)鏡像，倒似(si)是(shi)(shi)(shi)隨意砍(kan)去了(le)(le)(le)若(ruo)干株樹(shu)以后，借(jie)勢搭了(le)(le)(le)屋(wu)頂(ding)便住進來那(nei)么的(de)(de)(de)隨意。阿爾托運用建(jian)筑(zhu)裝飾了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)種場(chang)所(suo)，這(zhe)種場(chang)所(suo)不是(shi)(shi)(shi)單一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)室(shi)內或室(shi)外(wai)(wai)空間(jian)，而是(shi)(shi)(shi)室(shi)內室(shi)外(wai)(wai)空間(jian)；還是(shi)(shi)(shi)建(jian)筑(zhu)的(de)(de)(de)形(xing)體、建(jian)筑(zhu)的(de)(de)(de)材(cai)料和光(guang)線的(de)(de)(de)有機結合的(de)(de)(de)場(chang)所(suo)。建(jian)筑(zhu)形(xing)體與地(di)形(xing)特(te)征相符。又加之(zhi)(zhi)自己個性的(de)(de)(de)環境。這(zhe)個場(chang)所(suo)不是(shi)(shi)(shi)為了(le)(le)(le)好看而設計的(de)(de)(de)，而是(shi)(shi)(shi)圍繞著人(ren)(ren)的(de)(de)(de)需要而設計，必然的(de)(de)(de)這(zhe)種場(chang)所(suo)充(chong)滿了(le)(le)(le)內涵和人(ren)(ren)情味。

瑪麗亞別墅(shu)的(de)外觀卓爾(er)不群。首(shou)先在形(xing)體(ti)上(shang)，總(zong)體(ti)以大的(de)幾(ji)何形(xing)體(ti)塊為(wei)主，呈現(xian)(xian)出有(you)(you)幾(ji)組(zu)“L”形(xing)建(jian)(jian)筑圍合形(xing)成的(de)“U”形(xing)區域。這一(yi)手法在阿爾(er)托(tuo)其(qi)他作品中(zhong)有(you)(you)所體(ti)現(xian)(xian)，如帕伊米(mi)奧(ao)結(jie)核病(bing)療養(yang)院等。而(er)作為(wei)住(zhu)宅，瑪麗亞別墅(shu)整體(ti)形(xing)態十分舒適(shi)、閑散，除了體(ti)現(xian)(xian)建(jian)(jian)筑的(de)功(gong)能性，更體(ti)現(xian)(xian)出設計(ji)師追求人情化設計(ji)宗旨。

從建(jian)筑(zhu)模擬圖及建(jian)筑(zhu)模型我(wo)們(men)可(ke)以非常(chang)直觀(guan)的(de)(de)(de)體會到，阿爾托設計立(li)面時所考慮(lv)到的(de)(de)(de)豐(feng)富飽滿(man)的(de)(de)(de)外觀(guan)效果----細膩、明確、富有節奏。別墅中具有創新的(de)(de)(de)地方是把梁柱(zhu)的(de)(de)(de)自由度和傳(chuan)統(tong)材料巧妙的(de)(de)(de)結合(he)起來：曲線的(de)(de)(de)入(ru)口雨篷、船形畫(hua)室和曲線的(de)(de)(de)游泳池(chi)使得建(jian)筑(zhu)的(de)(de)(de)線條更自然流暢富有變化(hua)(hua)，而不(bu)是像其他(ta)現(xian)代主義大師拘(ju)泥于(yu)單調(diao)嚴肅的(de)(de)(de)幾(ji)何形體。這形式(shi)上的(de)(de)(de)變化(hua)(hua)應該(gai)說也是建(jian)筑(zhu)功能的(de)(de)(de)上的(de)(de)(de)需(xu)要，它是人(ren)情化(hua)(hua)設計對形式(shi)處(chu)理的(de)(de)(de)直接反映。

平面分析

1938年冬，阿爾托完成(cheng)瑪(ma)麗亞(ya)別(bie)墅第一(yi)(yi)份(fen)1：100的(de)(de)(de)(de)平面圖。平面圖包括(kuo)一(yi)(yi)系列“L”形(xing)建(jian)(jian)筑，而幾(ji)何“L”形(xing)又穿(chuan)插(cha)，重疊形(xing)成(cheng)“U”形(xing)，三面比較封(feng)閉(bi)，當(dang)中是花(hua)園(yuan)(yuan)(yuan)。花(hua)園(yuan)(yuan)(yuan)是一(yi)(yi)個(ge)用圍(wei)墻為主的(de)(de)(de)(de)庭院，里(li)面有一(yi)(yi)個(ge)桑拿室和(he)自(zi)由曲面的(de)(de)(de)(de)游泳(yong)池。整個(ge)建(jian)(jian)筑形(xing)體(ti)主要有幾(ji)個(ge)規則的(de)(de)(de)(de)幾(ji)何形(xing)體(ti)塊組成(cheng)，但非(fei)常突出地(di)在幾(ji)個(ge)重點部位上點綴了幾(ji)個(ge)自(zi)由曲線(xian)的(de)(de)(de)(de)形(xing)體(ti)；這是發(fa)明那個(ge)屋入口處的(de)(de)(de)(de)雨篷，花(hua)園(yuan)(yuan)(yuan)中的(de)(de)(de)(de)“腎(shen)”形(xing)游泳(yong)池和(he)處于(yu)(yu)主體(ti)建(jian)(jian)筑面對(dui)花(hua)園(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)轉角的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)座(zuo)高處于(yu)(yu)其他的(de)(de)(de)(de)象(xiang)樓座(zuo)那樣的(de)(de)(de)(de)部分；后者是女主人瑪(ma)麗亞(ya)的(de)(de)(de)(de)畫室。

別(bie)墅入口旁邊為三層(ceng)，面(mian)向花園的(de)為兩(liang)層(ceng)。阿爾托(tuo)后(hou)來撤掉了原有(you)的(de)地下室，把畫室和畫廊合成(cheng)一(yi)個完整的(de)平面(mian)，組成(cheng)一(yi)個多功(gong)能大空間。一(yi)層(ceng)仍(reng)作(zuo)為公共空間，二層(ceng)則(ze)設(she)計成(cheng)全(quan)私(si)人性(xing)。

底(di)層包(bao)括(kuo)一(yi)個矩形(xing)服務區域和(he)(he)一(yi)個正方形(xing)的(de)(de)(de)大空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)，其中(zhong)有高度不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)樓梯平臺、接待客人的(de)(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)、由(you)活(huo)動(dong)書櫥劃分出來的(de)(de)(de)書房(fang)和(he)(he)花房(fang)。公共空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)和(he)(he)私(si)人起居(ju)空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)由(you)中(zhong)間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)餐(can)廳和(he)(he)降(jiang)低的(de)(de)(de)入口廳分隔開來。除了服務區之(zhi)外整個空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)是敞(chang)開的(de)(de)(de)。“L”形(xing)的(de)(de)(de)別墅和(he)(he)橫放著(zhu)的(de)(de)(de)桑拿房(fang)、不(bu)規則(ze)的(de)(de)(de)游泳池為合成一(yi)個庭(ting)院(yuan)(yuan)。桑拿房(fang)位于(yu)院(yuan)(yuan)子一(yi)角，連(lian)接著(zhu)門(men)廊(lang)，一(yi)道”L”形(xing)毛(mao)石墻(qiang)強調了院(yuan)(yuan)落(luo)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)。

位(wei)于起居空(kong)間內的樓(lou)道直達(da)二(er)層的過(guo)廳，過(guo)廳把二(er)層的游戲區、夫(fu)妻臥室、畫(hua)室分開。游戲區連接四(si)個(ge)小(xiao)臥室和餐(can)廳上方的室外樓(lou)臺。其余(yu)則是(shi)傭(yong)人(ren)房(fang)和儲藏室。這座建(jian)筑特(te)別之處在于，二(er)層平面布局和底(di)層有(you)著(zhu)很大的區別，在建(jian)筑結構上沒有(you)必然的聯系。

功能組織

瑪利亞(ya)別墅在(zai)空(kong)間功(gong)能布局上煞費苦心,阿爾(er)托通(tong)過地(di)面高差,鋪地(di)材質的(de)(de)不同將一(yi)樓(lou)劃(hua)分為(wei)玄關,門(men)庭,琴(qin)房(fang),起居(ju)(ju)室,廚房(fang)以及餐廳(ting)(ting)等功(gong)能眾多的(de)(de)組合體。為(wei)了使空(kong)間相互聯系，向(xiang)起居(ju)(ju)室擴張的(de)(de)琴(qin)房(fang)撲地(di)，門(men)廳(ting)(ting)處導向(xiang)性(xing)頗強的(de)(de)樓(lou)梯(ti)深(shen)入起居(ju)(ju)室，餐廳(ting)(ting)與門(men)廳(ting)(ting)用(yong)鋼琴(qin)線銜(xian)接，廚房(fang)與過渡性(xing)空(kong)間的(de)(de)斜角都(dou)無(wu)時無(wu)刻的(de)(de)提醒(xing)我(wo)們(men)這是(shi)一(yi)個整體。

為此我們把別墅(shu)大體可分為六(liu)部分：

1、公共空間(jian)(jian)(jian)：門(men)廳(ting)，次門(men)廳(ting)，衣帽間(jian)(jian)(jian)，起(qi)居(ju)室(shi)，書(shu)房，琴房，餐廳(ting)。入口及門(men)廳(ting)的(de)(de)(de)設(she)計(ji)十分(fen)精彩(cai)，使得空間(jian)(jian)(jian)內外層(ceng)次分(fen)明而連貫。書(shu)房與(yu)起(qi)居(ju)室(shi)，琴房比鄰，相對私密的(de)(de)(de)設(she)計(ji)在強化功能的(de)(de)(de)同時拉(la)開(kai)(kai)了空間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)層(ceng)次。起(qi)居(ju)室(shi)和琴房貫通(tong)，僅僅是(shi)通(tong)過地面(mian)的(de)(de)(de)鋪裝就區分(fen)開(kai)(kai)了空間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)感受(shou)。餐廳(ting)通(tong)過起(qi)居(ju)室(shi)與(yu)各個部分(fen)聯系，開(kai)(kai)窗的(de)(de)(de)朝向上(shang)的(de)(de)(de)景象給人以良好(hao)的(de)(de)(de)就餐氣(qi)氛。

2、主要用(yong)房：主臥(wo)房，次臥(wo)房。從一層到二層臥(wo)室區只有(you)一個(ge)上下(xia)的(de)(de)樓(lou)梯(ti)，這(zhe)是(shi)出于對(dui)私密性的(de)(de)考(kao)慮。

3、服務用房：廚(chu)房，儲物室，傭人房。加開了工作(zuo)出入(ru)門，以區別流線，服務人員的衛生間和桑(sang)拿房也應齊(qi)全(quan)。

4、與其他的別墅不同還在于多了個(ge)畫室，這是根據業(ye)主(zhu)的職業(ye)特性設計(ji)的，畫室很(hen)獨立。

5、蒸汽(qi)浴室(shi)。浴室(shi)和(he)起居室(shi)相互對應，通(tong)過一條帶頂(ding)棚的過廊連(lian)接。

6、“腎”型的泳(yong)池是這一別墅景觀設(she)計十(shi)分(fen)重(zhong)要的元素，空間設(she)計連貫流暢，功能(neng)結合(he)的合(he)理充分(fen)。

交通流線

首先從(cong)外(wai)部來看，從(cong)遠(yuan)處進(jin)別墅(shu)是(shi)(shi)一(yi)條彎曲(qu)的(de)路(lu)，這與阿爾(er)托的(de)曲(qu)線(xian)輪廓相(xiang)呼應。主(zhu)入(ru)口(kou)(kou)就設在路(lu)邊上。另(ling)外(wai)還有兩(liang)個次入(ru)口(kou)(kou)，一(yi)個入(ru)口(kou)(kou)主(zhu)要(yao)是(shi)(shi)從(cong)室內(nei)去室外(wai)院子的(de)，而(er)另(ling)側(ce)的(de)門是(shi)(shi)從(cong)室內(nei)去往桑拿房(fang)的(de)。因此，我們可以感覺到(dao)別墅(shu)的(de)外(wai)部交通使用(yong)是(shi)(shi)很方便的(de)。“L”型的(de)建筑前、左(zuo)、右都設了門。

從(cong)內部交通(tong)(tong)流線來看，從(cong)主入口進入的(de)第(di)一(yi)個(ge)房(fang)間是(shi)(shi)門(men)(men)廳，門(men)(men)廳的(de)左側(ce)是(shi)(shi)開(kai)(kai)放(fang)空(kong)間：起居室，右(you)邊是(shi)(shi)相(xiang)對私密(mi)的(de)空(kong)間：廚(chu)房(fang)和臥(wo)室。左側(ce)直接有門(men)(men)通(tong)(tong)往內院(yuan)(yuan)，很(hen)開(kai)(kai)放(fang)。右(you)邊開(kai)(kai)窗很(hen)小(xiao)，臨著街(jie)，相(xiang)對私密(mi)。門(men)(men)廳的(de)正前方為餐廳，餐廳里(li)有門(men)(men)直接通(tong)(tong)往后面的(de)廊子(zi)，一(yi)個(ge)長長的(de)空(kong)間，這樣在(zai)室內一(yi)層就(jiu)有了兩條路(lu)線通(tong)(tong)往室外，很(hen)方便。無論是(shi)(shi)在(zai)會客是(shi)(shi)或(huo)就(jiu)餐完人們都可以去(qu)內院(yuan)(yuan)走走。

從一(yi)(yi)樓(lou)(lou)到(dao)二(er)樓(lou)(lou)有三個樓(lou)(lou)梯(ti)(ti)，一(yi)(yi)個是從一(yi)(yi)樓(lou)(lou)的(de)(de)私密空間往二(er)樓(lou)(lou)去(qu)的(de)(de)。一(yi)(yi)個是從起居(ju)室(shi)(shi)往上去(qu)的(de)(de)，有很好的(de)(de)視野。第三個是從起居(ju)室(shi)(shi)去(qu)往室(shi)(shi)外的(de)(de)地方，比(bi)較小，因為(wei)那樓(lou)(lou)梯(ti)(ti)是專用(yong)的(de)(de)，供主人去(qu)往二(er)樓(lou)(lou)畫室(shi)(shi)所用(yong)。二(er)樓(lou)(lou)還設(she)有去(qu)往屋頂的(de)(de)圓形樓(lou)(lou)梯(ti)(ti)。

二樓(lou)有露臺，圍(wei)著畫室和主臥的一圈狹長的廊道，這樣主人或者客(ke)人休息和剛起床時都可以很好的感受戶外的景色。

立面處理

森林在芬蘭文(wen)化(hua)中占有重要的(de)(de)(de)地位，阿(a)爾(er)托把(ba)森林最基本的(de)(de)(de)符號“豎(shu)線”抽象出來運用到建筑上(shang)，比如馬里(li)亞別墅木(mu)板(ban)的(de)(de)(de)構造方(fang)式，層(ceng)次的(de)(de)(de)構造方(fang)式。

波形(xing)面是(shi)阿爾托(tuo)設計手法的一大特征，畫室的外形(xing)使用這種手法時(shi)是(shi)考慮了(le)功能因(yin)素的，同時(shi)也為建筑藝(yi)術塑造了(le)新(xin)的空(kong)間形(xing)式，產生了(le)動態，隱(yin)喻著自(zi)由、奔放的性格。

強化(hua)(hua)(hua)與弱化(hua)(hua)(hua)是(shi)阿爾托在(zai)(zai)處理(li)建筑(zhu)與環境(jing)關系時常用的手法，阿爾托使(shi)用純(chun)凈的白色墻面，弱化(hua)(hua)(hua)與天空(kong)的界限，而(er)參(can)差不齊(qi)的開窗方式，強化(hua)(hua)(hua)與樹林的呼應，這一(yi)(yi)強一(yi)(yi)弱，就(jiu)將建筑(zhu)完美的融合在(zai)(zai)環境(jing)里。體量的弱化(hua)(hua)(hua)與秩(zhi)序的強化(hua)(hua)(hua)在(zai)(zai)阿爾托的作品中也(ye)經(jing)常使(shi)用，他(ta)試(shi)圖把建筑(zhu)的總體量表現了若干片(pian)段，弱化(hua)(hua)(hua)與環境(jing)的影響，這些片(pian)段再以某種(zhong)秩(zhi)序結(jie)合，反應建筑(zhu)的空(kong)間是(shi)有許多平面或(huo)實體所構成，隱(yin)喻(yu)著建筑(zhu)發展的觀點的。

在立(li)面的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)和質感處(chu)理上，阿爾(er)托(tuo)運用了(le)(le)不同的(de)(de)設計手法，力求別墅外(wai)觀的(de)(de)自然、獨特。比如，二(er)層的(de)(de)畫室是從底層升起的(de)(de)一座塔樓，外(wai)表覆著深褐色(se)(se)木條，立(li)面的(de)(de)其他部(bu)分是白(bai)色(se)(se)砂(sha)漿(jiang)抹灰，產(chan)生了(le)(le)動態感。同時木材本(ben)身的(de)(de)紋(wen)理顏色(se)(se)也有(you)細微變化，看(kan)上去不那么單調(diao)呆板。

建筑結構

阿爾托(tuo)最初的(de)(de)計劃是(shi)在不使用(yong)任何工具(ju)的(de)(de)情況下(xia)進行(xing)隨(sui)意(yi)的(de)(de)勾勒，因此，在保(bao)證功能性(xing)關(guan)系和細節問題的(de)(de)前提下(xia)，無論在不規則的(de)(de)形狀(zhuang)上還是(shi)結(jie)構上，他所設計的(de)(de)作品(pin)都表現出創造(zao)性(xing)和隨(sui)意(yi)性(xing)，它是(shi)用(yong)不同的(de)(de)材(cai)料，并采用(yong)綜合的(de)(de)結(jie)構，同時還充分了解現場的(de)(de)場地特征，然后對每項建筑項目進行(xing)完(wan)善的(de)(de)設計。阿爾托(tuo)采用(yong)大(da)量重疊的(de)(de)手法開辟了更大(da)的(de)(de)空間，并將窗戶的(de)(de)銜(xian)接(jie)、外界的(de)(de)景物通過一種光滑(hua)的(de)(de)曲線連接(jie)起來(lai)，以達到動感十足的(de)(de)目的(de)(de)。

阿爾托在設計瑪麗亞(ya)別墅的(de)(de)時候，首(shou)先考(kao)慮(lv)的(de)(de)是如何(he)體(ti)現新的(de)(de)時代里生活方式的(de)(de)轉變。現代主義建筑的(de)(de)一大特征是自(zi)由平面(mian)，也即(ji)減(jian)少墻(qiang)(qiang)面(mian)分隔，讓(rang)室內(nei)空間自(zi)由流動融為一個整體(ti)的(de)(de)平面(mian)處理手(shou)法(fa)。從技術決(jue)定論(lun)的(de)(de)角度來(lai)看，這是因為新型材料的(de)(de)應(ying)用，造就(jiu)了梁柱(zhu)承(cheng)重體(ti)系的(de)(de)盛世(shi)，把墻(qiang)(qiang)體(ti)解放出(chu)來(lai)，可以只根(gen)據是否需(xu)要分隔空間來(lai)決(jue)定墻(qiang)(qiang)的(de)(de)取舍與位置。

對于結構承重的柱子(zi)，不(bu)論內外(wai)，均(jun)加(jia)以修飾處(chu)理，形成不(bu)同視(shi)覺感，建筑的外(wai)表人采用直(zhi)條木(mu)材飾面。

建筑(zhu)物的(de)(de)(de)造型沉著穩重，結構常(chang)采用較厚的(de)(de)(de)磚墻(qiang)(qiang)，門窗(chuang)設置得宜(yi)。建筑(zhu)的(de)(de)(de)內外基本上都是用當地木材建造，直條(tiao)板的(de)(de)(de)外墻(qiang)(qiang)和條(tiao)形板的(de)(de)(de)頂(ding)棚更具(ju)有(you)鮮明(ming)特色。采用支撐的(de)(de)(de)獨(du)立(li)柱子，靠近人的(de)(de)(de)部分外包了(le)藤條(tiao)，局部柱子還用細木條(tiao)做貼面的(de)(de)(de)。

空間布局

住宅四(si)周是一(yi)片茂(mao)密的(de)(de)樹(shu)林，充滿了(le)寧靜感，適合(he)(he)(he)人(ren)的(de)(de)生(sheng)活需(xu)要。阿(a)爾托設(she)計的(de)(de)瑪利(li)亞別(bie)墅莊園(yuan)使用曲線(xian)的(de)(de)的(de)(de)輪廓，腎型水池(chi)(chi)。采用了(le)經典的(de)(de)L形平面，橫放這的(de)(de)桑拿房、不規則的(de)(de)游泳池(chi)(chi)圍合(he)(he)(he)成一(yi)個長(chang)方形庭院，既(ji)利(li)于北歐房子(zi)的(de)(de)保暖，又有北方人(ren)所需(xu)的(de)(de)安定感，室外半圍合(he)(he)(he)空間，既(ji)便于生(sheng)活起居又易和自然環境結合(he)(he)(he)。在這建筑中精心(xin)安排了(le)起居和服務空間，體現了(le)私密性的(de)(de)考(kao)慮(lv)。

住宅平(ping)面呈“L”形(xing)，加上蒸(zheng)汽浴室，又形(xing)成了“U”形(xing)，圍著院子，院子中有不規(gui)則形(xing)游泳(yong)池。

對著住(zhu)宅的入(ru)門(men)是餐廳，在(zai)左(zuo)邊進入(ru)起(qi)居(ju)室，右邊通(tong)臥室。從門(men)廳到起(qi)居(ju)室，沒(mei)有(you)設門(men)，用幾(ji)級踏步劃分(fen)，形成了空間的延伸。在(zai)起(qi)居(ju)室內阿爾托把空間分(fen)為有(you)機的兩部(bu)分(fen)，一般作為會客，另一半可安靜(jing)的休息和(he)彈琴，有(you)趣(qu)的是這兩部(bu)分(fen)沒(mei)有(you)什么分(fen)隔，也沒(mei)有(you)地平的高差，只(zhi)是用不同的地面材料區分(fen)。

室的(de)一角外有(you)邊門(men)可進(jin)入(ru)花園。上(shang)面有(you)意(yi)布置了(le)曲線雨(yu)篷和(he)房間，使(shi)造型生動(dong)活潑，和(he)內部流動(dong)中間相協(xie)調(diao)。

底層起居室僅僅是(shi)一(yi)(yi)個(ge)單一(yi)(yi)的連(lian)續開敞(chang)空間，但進一(yi)(yi)步在(zai)室內(nei)布置(zhi)上卻分解(jie)為一(yi)(yi)個(ge)圍繞(rao)傳(chuan)統芬蘭式壁爐的高(gao)起地面，和一(yi)(yi)個(ge)有大玻璃窗的休息空間。緊(jin)靠著起居室的是(shi)餐廳和服務用房，所有居室都(dou)安排在(zai)樓上。

細部設計

阿爾托大量不朽的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)建筑不但在紋理(li)上相(xiang)(xiang)當(dang)豐(feng)富，而且(qie)在傳統原(yuan)料上來(lai)說(shuo)也(ye)(ye)是(shi)相(xiang)(xiang)當(dang)廣泛，主要(yao)體(ti)現在流動的(de)(de)(de)空間、自由的(de)(de)(de)光線、空間的(de)(de)(de)分配以(yi)及其他大量的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)細節等方(fang)面(mian)。他的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾也(ye)(ye)影(ying)響到了國際水(shui)平，正如他曾經說(shuo)“沒有(you)什么可再生，同時也(ye)(ye)沒有(you)什么可以(yi)完全消(xiao)失，任何東(dong)西(xi)都會以(yi)一(yi)種新的(de)(de)(de)形勢(shi)呈(cheng)現出(chu)來(lai)”

在材(cai)料的(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)(yong)上(shang)，阿(a)(a)爾托(tuo)使用(yong)(yong)(yong)諸如(ru)木(mu)材(cai)、磚塊(kuai)、石頭、銅以及大理石等天然(ran)(ran)資(zi)源，同時也利用(yong)(yong)(yong)自然(ran)(ran)光線進行自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)銜接(jie)，風格實在而且連貫(guan)。阿(a)(a)爾托(tuo)設(she)計的(de)(de)(de)(de)建(jian)筑(zhu)的(de)(de)(de)(de)外部飾面(mian)和(he)室內(nei)裝飾都反映(ying)木(mu)材(cai)特(te)點：銅則用(yong)(yong)(yong)于點綴，表現精致的(de)(de)(de)(de)細部。他的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)成就(jiu)(jiu)和(he)天才之一(yi)(yi)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)對不同材(cai)料的(de)(de)(de)(de)理解和(he)自己的(de)(de)(de)(de)表達形(xing)(xing)式(shi)，對材(cai)料特(te)性(xing)的(de)(de)(de)(de)認識，進一(yi)(yi)步(bu)尋找材(cai)料與(yu)空間(jian)構(gou)造(zao)的(de)(de)(de)(de)關系。他較(jiao)常用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)材(cai)料是(shi)(shi)當(dang)地(di)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)木(mu)材(cai)和(he)紅磚；阿(a)(a)爾托(tuo)應用(yong)(yong)(yong)兩(liang)種(zhong)不同性(xing)質的(de)(de)(de)(de)材(cai)料組合在一(yi)(yi)起，取(qu)其(qi)質地(di)與(yu)顏色的(de)(de)(de)(de)對比(bi)，并以柔和(he)的(de)(de)(de)(de)內(nei)部空間(jian)和(he)外部環(huan)(huan)境(jing)取(qu)得協調.阿(a)(a)爾托(tuo)在細節(jie)上(shang)更是(shi)(shi)煞費(fei)心思(si)，每一(yi)(yi)處環(huan)(huan)節(jie)都別具匠心，比(bi)如(ru)位于一(yi)(yi)層起居室壁爐一(yi)(yi)側(ce)運用(yong)(yong)(yong)了減法雕(diao)塑設(she)計，情緒化(hua)的(de)(de)(de)(de)細部使得墻面(mian)轉角看上(shang)去(qu)不那(nei)么笨拙生硬，形(xing)(xing)體上(shang)運用(yong)(yong)(yong)了曲(qu)線條，極具動(dong)感(gan)。而正門(men)上(shang)整齊排布的(de)(de)(de)(de)圓形(xing)(xing)小窗給人以聚焦和(he)秩序感(gan)的(de)(de)(de)(de)強烈印象，像(xiang)樹枝的(de)(de)(de)(de)把手仿佛要將(jiang)人引入一(yi)(yi)座農舍。

在形式(shi)、色彩以及(ji)材質方面(mian)的(de)表達(da)也(ye)是具有(you)協(xie)調性(xing)和(he)整體性(xing)的(de)。主(zhu)入口的(de)雨(yu)棚在形式(shi)上采用自由(you)曲面(mian)，雨(yu)水池、畫室和(he)地面(mian)景(jing)觀(guan)形成(cheng)呼(hu)(hu)應(ying)。外(wai)墻(qiang)飾面(mian)的(de)豎向線條與(yu)室內的(de)自由(you)立柱形成(cheng)呼(hu)(hu)應(ying)，未經打磨的(de)碎石(shi)樓梯與(yu)“L”形毛石(shi)墻(qiang)也(ye)很好的(de)呼(hu)(hu)應(ying)起來(lai)。

家具裝飾

作為(wei)一(yi)位二(er)十世紀建(jian)筑(zhu)的(de)(de)(de)(de)發展具有重(zhong)(zhong)要影響作用的(de)(de)(de)(de)建(jian)筑(zhu)大師，阿(a)爾(er)托(tuo)在室(shi)(shi)內(nei)設(she)(she)計(ji)、工(gong)業設(she)(she)計(ji)領域也做(zuo)出(chu)了重(zhong)(zhong)大貢獻。他的(de)(de)(de)(de)作品(pin)構思完整，達(da)到(dao)(dao)建(jian)筑(zhu)與室(shi)(shi)內(nei)外(wai)環(huan)境的(de)(de)(de)(de)融合(he)默契；他的(de)(de)(de)(de)設(she)(she)計(ji)風格(ge)新穎、獨特(te)，充溢著高品(pin)位的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術格(ge)調與人(ren)情味，不(bu)愧是集建(jian)筑(zhu)設(she)(she)計(ji)室(shi)(shi)內(nei)設(she)(she)計(ji)工(gong)業設(she)(she)計(ji)于一(yi)身的(de)(de)(de)(de)設(she)(she)計(ji)大師。瑪利亞別墅從建(jian)筑(zhu)設(she)(she)計(ji)到(dao)(dao)室(shi)(shi)內(nei)裝(zhuang)修，以(yi)及(ji)家具、燈具，阿(a)爾(er)托(tuo)都(dou)煞費苦心，考慮得很周到(dao)(dao)，力求舒(shu)適美觀(guan)。因此有人(ren)評價(jia)說“阿(a)爾(er)托(tuo)的(de)(de)(de)(de)高度是很少有人(ren)能達(da)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)”，也不(bu)為(wei)過。

阿(a)爾(er)托(tuo)的室(shi)內裝修和(he)家具設計(ji)體現(xian)了他的創(chuang)新(xin)精神。他不滿(man)足于(yu)模仿已有的形式，而是(shi)努力從自然界至高(gao)汲取最原(yuan)發的創(chuang)作靈(ling)感。造(zao)型(xing)上，阿(a)爾(er)托(tuo)不局(ju)限與(yu)直(zhi)線和(he)直(zhi)角，喜(xi)歡用曲線和(he)波浪(lang)形。他的設計(ji)手法(fa)靈(ling)活，富有隱喻，有著(zhu)動人的魅力。

他的(de)(de)家具(ju)有相當高的(de)(de)藝(yi)術自我(wo)表現(xian)力，使家具(ju)蘊涵著溫馨、親切、優雅、人(ren)文的(de)(de)情調，既有品味，又能保持大眾化的(de)(de)目的(de)(de)，是真正現(xian)代(dai)設計的(de)(de)杰作。阿(a)爾托的(de)(de)家具(ju)進(jin)入(ru)了每一個(ge)芬蘭(lan)家庭(ting)。

阿爾托主張結(jie)合自然(ran)，以木質(zhi)材質(zhi)為主，簡單(dan)的弧線設(she)計(ji)，讓人感受到預約輕松的同(tong)時，簡單(dan)大方的設(she)計(ji)更贏得了不少假(jia)裝的青(qing)睞，樸實，而不是嚴(yan)謹，在家具業占據了很高的地位。

阿(a)爾(er)托設計的(de)曲(qu)線(xian)家(jia)具外觀(guan)簡約，很受人們喜愛。這種曲(qu)線(xian)木材料是韌性(xing)和彈性(xing)，即借鑒了(le)包豪斯學派鋼管(guan)彎曲(qu)支撐(cheng)的(de)優點，又有親切(qie)柔和的(de)質地，表現了(le)傳統(tong)文化(hua)和現代工業化(hua)生產觀(guan)念的(de)結合(he)。在試制過程中，阿(a)爾(er)托與伙(huo)伴(ban)進(jin)行各種形(xing)式(shi)(shi)的(de)變體，阿(a)爾(er)托經濟，實用，形(xing)式(shi)(shi)精(jing)美的(de)家(jia)具才得以實現。

后來以他的(de)(de)名(ming)字(zi)命(ming)名(ming)的(de)(de)經(jing)典玻璃(li)制(zhi)品，最有名(ming)的(de)(de)玻璃(li)制(zhi)作是阿(a)爾瓦(wa)阿(a)爾托的(de)(de)薩沃伊花(hua)瓶(ping)的(de)(de)形狀，這個花(hua)瓶(ping)已經(jing)成為芬蘭的(de)(de)設(she)計和最終的(de)(de)優勝(sheng)

建設沿革

建筑背景

時間：1938～1939

地點：努瑪庫

客(ke)戶：谷(gu)里申夫婦

瑪(ma)麗(li)亞別(bie)墅(shu)是典型(xing)的(de)現代理(li)性主(zhu)(zhu)義與民族浪漫主(zhu)(zhu)義的(de)結合。在滿足功能要(yao)求(qiu)的(de)前(qian)提下(xia)，采用了“流動(dong)空(kong)(kong)間”的(de)手法，空(kong)(kong)間自由靈活，空(kong)(kong)間的(de)連續性富有舒適感。阿(a)爾托創作的(de)這座瑪(ma)麗(li)亞別(bie)墅(shu)是當代出(chu)色的(de)住(zhu)宅(zhai)之一(yi)，這是一(yi)處寧靜優美的(de)場所，適合人的(de)生活需要(yao)。

瑪麗(li)亞別墅是阿爾托古典現代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀(ji)理性構成主義與民族浪漫運(yun)動(dong)傳統(tong)聯系(xi)起來的構思(si)紐帶”。它可與賴(lai)特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃(wo)斯住(zhu)宅相媲美。

瑪麗(li)(li)亞別(bie)墅是(shi)(shi)古(gu)(gu)里(li)(li)申(shen)夫婦于(yu)1936年委(wei)托(tuo)(tuo)阿(a)爾(er)托(tuo)(tuo)設計的(de)私(si)人(ren)(ren)別(bie)墅，它(ta)位于(yu)努瑪庫一(yi)個長滿松樹的(de)小(xiao)山頂上。古(gu)(gu)里(li)(li)申(shen)夫人(ren)(ren)瑪麗(li)(li)亞是(shi)(shi)當時芬(fen)蘭最(zui)大(da)(da)的(de)工業家(jia)族之一(yi)——阿(a)爾(er)斯托(tuo)(tuo)姆的(de)繼承人(ren)(ren)，哈利.古(gu)(gu)里(li)(li)申(shen)則是(shi)(shi)這家(jia)公(gong)司的(de)董事。這個家(jia)族擁有(you)芬(fen)蘭大(da)(da)量(liang)木材、礦藏、水力(li)資源(yuan)、木夾板廠、玻璃(li)廠、造紙廠、塑料廠等。瑪麗(li)(li)亞不(bu)僅是(shi)(shi)成功的(de)企業家(jia)，同時對(dui)藝(yi)術有(you)著濃厚的(de)興(xing)趣(qu)。她早年在巴黎(li)學習繪畫，擁有(you)大(da)(da)量(liang)藝(yi)術收藏品。古(gu)(gu)里(li)(li)申(shen)夫婦和阿(a)爾(er)托(tuo)(tuo)一(yi)樣，深信以理性與技(ji)術進(jin)步為基礎，勢必能建設出一(yi)種(zhong)理想的(de)社會烏托(tuo)(tuo)邦。

在(zai)此之(zhi)前，阿(a)爾斯托姆家族已經在(zai)這里(li)建造了兩座(zuo)家族別(bie)墅(shu)(shu)，一處(chu)是(shi)(shi)木構的(de)(de)(de)(de)城(cheng)堡(bao)式別(bie)墅(shu)(shu)，一處(chu)是(shi)(shi)新藝術風格(ge)(ge)別(bie)墅(shu)(shu)，它們都是(shi)(shi)當時建筑(zhu)(zhu)風格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)典范(fan)。所(suo)以瑪麗(li)亞(ya)計劃建造第(di)三代(dai)別(bie)墅(shu)(shu)時要求(qiu)不僅(jin)有(you)符合時代(dai)特色生活的(de)(de)(de)(de)形(xing)式，還要有(you)獨特的(de)(de)(de)(de)個(ge)人魅力。她允許阿(a)爾托在(zai)設(she)計中(zhong)進(jin)行(xing)大(da)膽(dan)的(de)(de)(de)(de)創新和實驗(yan)。阿(a)爾托曾寫道，“在(zai)這座(zuo)建筑(zhu)(zhu)中(zhong)所(suo)運用的(de)(de)(de)(de)形(xing)式概念，是(shi)(shi)想(xiang)使它與(yu)現(xian)(xian)代(dai)繪畫(hua)相關聯。”瑪麗(li)亞(ya)別(bie)墅(shu)(shu)既表現(xian)(xian)了瑪麗(li)亞(ya).古(gu)(gu)里(li)申對于現(xian)(xian)代(dai)藝術的(de)(de)(de)(de)極(ji)大(da)興趣，也表達了哈利.古(gu)(gu)里(li)申對森林(lin)工業的(de)(de)(de)(de)熱愛。

別墅四周(zhou)是一片茂密(mi)的(de)(de)樹林，阿爾(er)托采用了經典的(de)(de)L型平(ping)面塑造出(chu)了一個長方(fang)形(xing)庭(ting)院，既利于北歐房子的(de)(de)保(bao)暖(nuan)，又(you)有北方(fang)人(ren)所需的(de)(de)安全感，室外半圍(wei)合(he)空間，既便于生活起居，又(you)容易(yi)和自(zi)然環境結合(he)。建筑中精心安排(pai)了起居和服務空間，體現(xian)了阿爾(er)托出(chu)于人(ren)情化角度(du)的(de)(de)考慮。

活動及其他

建筑評價

瑪麗亞別墅(shu)和(he)二(er)戰前的(de)任何一個作(zuo)品，成了20世紀(ji)將現代理(li)性主義(yi)與浪漫運(yun)動聯系起(qi)來的(de)紐帶，也是阿(a)爾托的(de)得意之(zhi)作(zuo)，可(ke)以(yi)和(he)密斯的(de)土(tu)根哈(ha)特別墅(shu)住宅(zhai)媲(pi)美。兩者都是在滿足功(gong)能要求的(de)前提(ti)下，采用(yong)“流動空間”的(de)手法，所不同的(de)是阿(a)爾托處理(li)得自由靈活，房間的(de)連續(xu)性富有舒適感。

弗蘭姆敦曾(ceng)指出阿爾托的(de)(de)(de)(de)這座別墅貫穿著一種(zhong)雙重原則，其因地制(zhi)宜的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)體和不(bu)規(gui)則的(de)(de)(de)(de)游泳池形(xing)(xing)成(cheng)了人工(gong)與(yu)自然形(xing)(xing)式的(de)(de)(de)(de)隱喻對比(bi)；古里申(shen)太(tai)太(tai)在二樓(lou)突出的(de)(de)(de)(de)船狀畫(hua)室(shi)為“頭”與(yu)蒸(zheng)(zheng)汽浴室(shi)的(de)(de)(de)(de)“尾(wei)”形(xing)(xing)成(cheng)對比(bi)；起居室(shi)內(nei)的(de)(de)(de)(de)地磚、木地板與(yu)粗糙的(de)(de)(de)(de)鋪路石形(xing)(xing)成(cheng)對比(bi)；蒸(zheng)(zheng)汽浴室(shi)外一片延伸(shen)的(de)(de)(de)(de)毛(mao)石墻與(yu)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)草皮屋面也形(xing)(xing)成(cheng)了對比(bi)。

阿爾托在(zai)保證(zheng)功能性(xing)(xing)關(guan)系和細節問題的(de)前提下，無論在(zai)不(bu)規(gui)則(ze)的(de)形狀(zhuang)上還(huan)是在(zai)結構上，他(ta)所設(she)計的(de)作品都表現出(chu)創(chuang)作性(xing)(xing)和隨意性(xing)(xing)。他(ta)使用不(bu)同(tong)的(de)材料，并采(cai)取綜合(he)的(de)結構，同(tong)時(shi)還(huan)充分了解地特征，然后對每項(xiang)建筑項(xiang)目進(jin)行完美(mei)的(de)設(she)計。阿爾托經常在(zai)他(ta)的(de)設(she)計中采(cai)用這(zhe)種(zhong)設(she)計方式，他(ta)認為這(zhe)種(zhong)設(she)計可以達到人(ren)神共性(xing)(xing)的(de)目的(de)，而且可以留出(chu)更大的(de)空間。

瑪麗亞別墅(shu)的(de)(de)(de)設計充分(fen)體現了這些(xie)，“腎”形游泳池，隨意中(zhong)透(tou)著(zhu)理性的(de)(de)(de)柱子，各種材料在室內的(de)(de)(de)布置。所有的(de)(de)(de)造型和功能安排在美觀之中(zhong)又(you)充分(fen)體現設計者對人性的(de)(de)(de)關懷，這是(shi)建(jian)筑師流露的(de)(de)(de)對建(jian)筑的(de)(de)(de)闡述(shu)。我(wo)覺得這種闡述(shu)是(shi)很(hen)平和的(de)(de)(de)，你可(ke)以讀出建(jian)筑的(de)(de)(de)親切、細致(zhi)，就(jiu)好象是(shi)自己合適的(de)(de)(de)衣服一樣。