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人物簡介

閔(min)惠(hui)芬（1945年12月23日~2014年5月12日），生于江蘇宜興(xing)，國(guo)家一級演(yan)(yan)員，著名二胡(hu)演(yan)(yan)奏家。

先后在中國(guo)(guo)藝術(shu)團(tuan)、上(shang)(shang)海樂團(tuan)、上(shang)(shang)海藝術(shu)團(tuan)、上(shang)(shang)海民族樂團(tuan)擔(dan)任二胡獨奏演(yan)員，曾(ceng)任中國(guo)(guo)音樂家(jia)協(xie)(xie)會(hui)副主席(xi)。系第四屆全國(guo)(guo)人大代表，第五、六、七、八、九、十屆全國(guo)(guo)政協(xie)(xie)委(wei)員。

2014年5月(yue)12日上午(wu)在(zai)上海(hai)病逝，享年69歲(sui)。

主要經歷

閔惠(hui)芬，1945年(nian)12月23日(ri)生于江蘇宜興。父親閔季(ji)騫(qian)是著名(ming)二胡(hu)演奏家劉天華(hua)的(de)再傳(chuan)弟(di)子。受到(dao)家庭(ting)的(de)熏陶(tao)，閔惠(hui)芬自幼酷愛音樂(le)。8歲時便隨(sui)其父閔季(ji)騫(qian)學習二胡(hu)，并在音樂(le)方面表(biao)現出不凡的(de)天賦。1956年(nian)，11歲的(de)閔惠(hui)芬隨(sui)父親工作調動來到(dao)文(wen)化古都南京，進入南京市(shi)鼓樓(lou)區少年(nian)之家“紅領巾藝術(shu)團”擔任二胡(hu)獨奏小演員，任該團管(guan)弦樂(le)隊指揮(hui)。

1958年，13歲(sui)進(jin)入上海(hai)音樂學(xue)院(yuan)附中(zhong)專修二胡(hu)，師從于二胡(hu)教育家王乙和(he)陸修棠。1963年在第(di)四屆(jie)上海(hai)之春音樂會全國(guo)二胡(hu)比賽中(zhong)，閔惠芬(fen)以一(yi)(yi)曲(qu)《病(bing)中(zhong)吟》征服了觀眾和(he)評委，獲得(de)大賽第(di)一(yi)(yi)名(ming)。

自1979年(nian)起(qi)，她(ta)先(xian)后(hou)在美國、加拿大、法國等十多個國家和(he)地(di)區演出(chu)。

1981年(nian)，藝術(shu)(shu)(shu)正處于盛年(nian)的閔惠芬，不(bu)幸身患癌癥(zheng)，五年(nian)間曾做過(guo)六次大手術(shu)(shu)(shu)和十五次化療，但她頑強樂(le)觀(guan)，為早日重返舞臺而拼(pin)搏。1987年(nian)9月，她重返舞臺，應(ying)邀(yao)參加(jia)(jia)首屆(jie)“中國(guo)藝術(shu)(shu)(shu)節(jie)”，與中央(yang)民(min)(min)族樂(le)團(tuan)合作演(yan)出(chu)《長城(cheng)隨想》；1988年(nian)1月，應(ying)邀(yao)參加(jia)(jia)“龍樂(le)音樂(le)周”，與上(shang)海民(min)(min)族樂(le)團(tuan)合作首演(yan)《洪湖(hu)主題隨想》協奏曲。隨后她又在上(shang)海、新加(jia)(jia)坡作了成功(gong)的演(yan)出(chu)。

花甲之年(nian)的閔(min)惠(hui)芬除了創作演出外，還將許多精力放在了民樂的普(pu)及(ji)和新(xin)人的培養上。幾(ji)乎每年(nian)她(ta)都(dou)要舉行(xing)二(er)十多場民樂普(pu)及(ji)音(yin)樂會(hui)。

2006年7月，閔惠芬帶(dai)著她的力作《天弦(xian)》出席廣州(zhou)高級音響(xiang)展。

2014年(nian)(nian)5月12日上(shang)午(wu)在上(shang)海仁濟醫(yi)院病逝，享(xiang)年(nian)(nian)69歲(sui)。

貢獻影響

個人作品

1973年(nian)所演奏的(de)東北(bei)民間樂(le)曲《江河水》，成(cheng)為其代表作。1980年(nian)首(shou)演的(de)大型二(er)胡協奏曲《長城(cheng)隨想》獲得高(gao)度的(de)評價和廣泛流傳。此外，她還從事二(er)胡獨(du)奏曲的(de)創作，如《洪(hong)湖(hu)人民的(de)心愿》（根據(ju)(ju)歌(ge)劇(ju)音樂(le)編曲）、《陽(yang)關(guan)三疊》（古曲改編）、《寶玉哭靈》（根據(ju)(ju)越劇(ju)音樂(le)編曲）、二(er)胡與樂(le)隊《音詩─心曲》（與瞿春泉合作），都有一定影(ying)響力，并被列入高(gao)等音樂(le)學院的(de)教材。

器樂研究

20世紀60年代(dai)，二(er)胡(hu)(hu)(hu)演奏(zou)(zou)家閔慧芬提出二(er)胡(hu)(hu)(hu)聲(sheng)腔化(hua)演奏(zou)(zou)的(de)演奏(zou)(zou)風格與(yu)方(fang)法。在她(ta)幾十年的(de)藝術生涯中(zhong)將(jiang)二(er)胡(hu)(hu)(hu)聲(sheng)腔化(hua)演奏(zou)(zou)的(de)理念與(yu)方(fang)法付諸(zhu)于實踐，加以改編(bian)、創作了具有二(er)胡(hu)(hu)(hu)聲(sheng)腔化(hua)演奏(zou)(zou)特征的(de)一些曲目(mu)，如(ru)她(ta)自(zi)(zi)編(bian)自(zi)(zi)演了歌劇《洪湖赤衛(wei)隊(dui)》選段《洪湖人(ren)民心愿》等。

二胡聲腔化是這位(wei)民樂名家創(chuang)造的特殊演奏方式，也使她(ta)成為當今民樂界首屈一指(zhi)的大(da)師級(ji)人(ren)物。

獲獎記錄

獲(huo)第(di)四屆(jie)“上海(hai)之春”中(zhong)國(guo)二(er)(er)胡比賽中(zhong)獲(huo)一等獎、上海(hai)文學(xue)藝術獎、第(di)十二(er)(er)屆(jie)“上海(hai)之春”創(chuang)作(zuo)二(er)(er)等獎、首屆(jie)中(zhong)國(guo)“金(jin)唱片”獎、寶鋼高雅藝術獎、“全國(guo)優秀文藝工作(zuo)者(zhe)”稱號。

人物形象

藝術風格

演奏風格

閔惠(hui)芬廣泛(fan)涉(she)獵民(min)間(jian)戲(xi)曲音樂(le)(le)(le)，如江南絲(si)竹、潮州(zhou)音樂(le)(le)(le)、京劇、越劇、詞(ci)曲音樂(le)(le)(le)等等，從中吸取精(jing)華，不斷探索二(er)胡演奏技法并豐富二(er)胡的表現力。她(ta)的演奏激情洋溢，對于(yu)樂(le)(le)(le)曲內(nei)涵的處(chu)理細膩(ni)傳(chuan)神。

在(zai)長期的(de)藝術(shu)實(shi)踐中，閔惠芬形成了熱(re)情而內含、動人(ren)而不(bu)媚、夸張而不(bu)狂、哀(ai)怨而不(bu)傷的(de)演奏(zou)(zou)風(feng)格。在(zai)演奏(zou)(zou)中，她能抓住音(yin)(yin)樂要表(biao)達的(de)意境，并運用起(qi)(qi)承轉(zhuan)合這(zhe)個大(da)的(de)節(jie)奏(zou)(zou)規律，把自(zi)己的(de)感情同“氣勢”和“神(shen)韻”結合起(qi)(qi)來(lai)，通過音(yin)(yin)樂的(de)節(jie)奏(zou)(zou)、音(yin)(yin)高、強弱及其在(zai)舞臺(tai)上表(biao)演的(de)神(shen)態去引起(qi)(qi)人(ren)們廣泛想象，而這(zhe)一(yi)切竟(jing)想是在(zai)一(yi)系列巧妙不(bu)間(jian)(jian)斷的(de)瞬間(jian)(jian)中自(zi)然(ran)完成的(de)，充(chong)分(fen)體現了她那高超的(de)二(er)胡藝術(shu)造詣。

閔惠芬演(yan)奏的(de)(de)戲(xi)曲(qu)音(yin)樂作品，能深入把握作品的(de)(de)風(feng)格、神韻(yun)，領(ling)悟戲(xi)曲(qu)音(yin)響動態深層中的(de)(de)精(jing)神，就在于(yu)不是從(cong)表面去模仿這種風(feng)格的(de)(de)表演(yan)形(xing)式(shi)，而(er)是從(cong)根本的(de)(de)神韻(yun)出發，再(zai)進行(xing)感(gan)性的(de)(de)感(gan)受、體驗與理性的(de)(de)思(si)考，以達到出神入化的(de)(de)藝術(shu)境界。

審美觀念

她(ta)(ta)深受斯（坦尼）氏(shi)體(ti)系體(ti)驗派表演(yan)的(de)(de)影響，把自(zi)己與二胡融為(wei)一體(ti)，她(ta)(ta)全面接(jie)受了(le)中國戲(xi)曲，以梅（蘭芳）氏(shi)體(ti)系為(wei)代表的(de)(de)既有體(ti)驗又有表現的(de)(de)表演(yan)風格，形成了(le)獨特(te)的(de)(de)舞臺(tai)音樂表演(yan)，這(zhe)都與她(ta)(ta)勇(yong)于探索戲(xi)曲音樂作品有著(zhu)密切的(de)(de)聯系。

閔惠芬在審美(mei)(mei)(mei)再(zai)創造的綜合(he)心理活動中(zhong)，她的審美(mei)(mei)(mei)觀(guan)念、理想、趣味，直(zhi)接影響了感(gan)知、體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)驗、想象、領(ling)悟等(deng)心理因(yin)素，具有主體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)與(yu)(yu)(yu)客體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)創造性交融的綜合(he)審美(mei)(mei)(mei)觀(guan)，強調(diao)整體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)把握(wo)與(yu)(yu)(yu)綜合(he)感(gan)受。演奏中(zhong)主客體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)的情感(gan)交流(liu)，主體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)對客體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)審美(mei)(mei)(mei)情感(gan)的體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)驗與(yu)(yu)(yu)傳(chuan)達，都體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)現了以(yi)情動人的審美(mei)(mei)(mei)觀(guan)。

創作主張

閔惠(hui)芬在(zai)演奏各(ge)京劇(ju)藝術(shu)(shu)流(liu)派唱腔的(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)(zhong)，突出作(zuo)品的(de)(de)(de)直(zhi)觀形象，以創(chuang)造性(xing)的(de)(de)(de)表現方法來揭示作(zuo)品的(de)(de)(de)生動性(xing)，追求(qiu)的(de)(de)(de)是美學(xue)上的(de)(de)(de)情(qing)感論，主張音樂(le)要揭示人(ren)的(de)(de)(de)內心世界。中(zhong)(zhong)華民族文化傳統(tong)所(suo)提倡(chang)的(de)(de)(de)美善統(tong)一(yi)、情(qing)理統(tong)一(yi)、形神(shen)統(tong)一(yi)的(de)(de)(de)美學(xue)觀，所(suo)顯現的(de)(de)(de)均衡、適度(du)、含蓄的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)風格在(zai)她的(de)(de)(de)音樂(le)表演中(zhong)(zhong)，得以鮮(xian)明的(de)(de)(de)體現。

人物評價

她(ta)對(dui)藝(yi)術精益求精，勤學苦(ku)練，基本(ben)功(gong)全面(mian)扎實(shi)。她(ta)更注重對(dui)樂(le)曲內涵(han)的(de)深入開掘，并加以細致(zhi)入微地表現，琴聲富(fu)有藝(yi)術魅(mei)力，演奏充滿激情。（內蒙古晨報）

閔惠芬漸漸地成了“二胡”的代名詞。（揚(yang)州(zhou)日報社）

“世(shi)界最(zui)著名的弦樂演奏家之一”、“連休止符(fu)也充(chong)滿音樂”。“奏出(chu)了(le)人間悲(bei)切”。第一個提著二胡(hu)走進金色大廳(ting)，讓全(quan)世(shi)界認識(shi)二胡(hu)認識(shi)中國民樂。（新華網）

其他信息

人物軼事

音樂啟蒙

閔惠芬說同齡人(ren)里像(xiang)(xiang)自己這樣很(hen)小就開始學琴(qin)。剛(gang)剛(gang)解放不(bu)久，根本找不(bu)到學音樂的(de)，尤其(qi)是學民樂的(de)。女孩子拉(la)二胡，好像(xiang)(xiang)不(bu)可思議。

閔(min)惠(hui)芬的(de)(de)家(jia)鄉在江(jiang)南(nan)(nan)絲(si)竹(zhu)之(zhi)鄉江(jiang)蘇(su)宜興(xing)，江(jiang)南(nan)(nan)絲(si)竹(zhu)、蘇(su)南(nan)(nan)吹(chui)打、各種(zhong)民(min)謠、小(xiao)(xiao)調，就連(lian)小(xiao)(xiao)時候(hou)趕廟(miao)會，和尚道(dao)士徹夜的(de)(de)樂(le)聲，都吸引著(zhu)她，對民(min)族音樂(le)的(de)(de)迷戀在她幼(you)小(xiao)(xiao)的(de)(de)心(xin)靈深處(chu)生(sheng)了(le)根。閔(min)惠(hui)芬出生(sheng)在一個音樂(le)世(shi)家(jia)。父親閔(min)季騫是民(min)族音樂(le)的(de)(de)先(xian)驅劉(liu)天華的(de)(de)再傳弟子，二胡(hu)、琵琶、三(san)弦等江(jiang)南(nan)(nan)絲(si)竹(zhu)無所不能。各種(zhong)民(min)族樂(le)器中(zhong)，閔(min)惠(hui)芬尤(you)其喜愛二胡(hu)，它的(de)(de)魅力在于它特別接(jie)近中(zhong)國人的(de)(de)情感，它的(de)(de)音色像中(zhong)國人在說話(hua)歌(ge)唱。

閔(min)惠芬至今還保存(cun)最初學(xue)藝時(shi)的二胡(hu)，那是父親(qin)(qin)的一位同事結(jie)婚搬家(jia)以后遺(yi)下的一把(ba)自制二胡(hu)，筒部蒙的還是廉價的癩(lai)蛤蟆(ma)皮。8歲的閔(min)惠芬開始隨父親(qin)(qin)學(xue)琴，那把(ba)舊二胡(hu)成就(jiu)了閔(min)惠芬今后輝煌的事業。

勤奮好學

“文革”期間，上海音(yin)樂(le)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)的各種音(yin)樂(le)聲(sheng)音(yin)銷聲(sheng)匿跡(ji)，琴被砸了(le)，老(lao)師(shi)被打成了(le)“雙料特務(wu)”，關進了(le)“牛棚(peng)”。閔(min)(min)惠芬(fen)仍(reng)然以(yi)學(xue)(xue)(xue)為(wei)本，不僅練二胡，還(huan)練起(qi)了(le)京胡、小提琴。聲(sheng)樂(le)系的同學(xue)(xue)(xue)張(zhang)奇松(song)還(huan)曾(ceng)送給閔(min)(min)惠芬(fen)民間老(lao)藝人瞎子阿炳本人演奏的二胡唱(chang)(chang)片(pian)(pian)(pian)，但是，閔(min)(min)惠芬(fen)沒(mei)有唱(chang)(chang)機來聽唱(chang)(chang)片(pian)(pian)(pian)。后來閔(min)(min)惠芬(fen)到上海電影(ying)樂(le)團排(pai)練，在那發現了(le)唱(chang)(chang)片(pian)(pian)(pian)室，趁大家排(pai)練完都走了(le)，把阿炳的演奏唱(chang)(chang)片(pian)(pian)(pian)拿出來聽。一(yi)邊(bian)聽，一(yi)邊(bian)揣摩，一(yi)邊(bian)練習，唱(chang)(chang)片(pian)(pian)(pian)都讓她(ta)聽爛了(le)，后來竟(jing)然可以(yi)將二胡拉得(de)和唱(chang)(chang)片(pian)(pian)(pian)里一(yi)模一(yi)樣、惟(wei)妙惟(wei)肖。

閔惠芬悟出應(ying)該有自己對(dui)阿炳(bing)的(de)理(li)解(jie)，自己對(dui)于人生的(de)理(li)解(jie)。她(ta)說(shuo)到《二泉映月》中(zhong)(zhong)段的(de)處理(li)，不像有些(xie)人說(shuo)的(de)是(shi)憧憬、渴(ke)望，而是(shi)木(mu)然(ran)。有人說(shuo)她(ta)演奏《二泉映月》的(de)弓法很像是(shi)書法中(zhong)(zhong)的(de)枯(ku)筆，她(ta)非常(chang)贊同這個比喻。

特殊任務

1975年，閔惠(hui)芬接到一個特殊任務：為(wei)毛(mao)澤東(dong)主席錄制一批(pi)京劇(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)。用二(er)(er)胡(hu)來演奏京劇(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)，既要展開京劇(ju)演唱(chang)(chang)的韻味，又要保持二(er)(er)胡(hu)自(zi)身的特點，為(wei)了掌握京劇(ju)聲腔(qiang)的特性，閔惠(hui)芬奔波于京、滬兩地，到處求教京劇(ju)名家，不但(dan)自(zi)己學唱(chang)(chang)，還仔(zi)細揣(chuai)摩(mo)不同流(liu)派的區別。

她(ta)用二胡錄(lu)制的(de)(de)(de)《逍遙(yao)津(jin)》《斬(zhan)黃袍(pao)》《臥龍吊孝(xiao)》《連(lian)營寨》《哭靈牌》等名曲一(yi)大(da)(da)批京(jing)劇唱(chang)腔深得毛(mao)主席喜愛。二胡演(yan)奏京(jing)劇唱(chang)腔的(de)(de)(de)成功大(da)(da)大(da)(da)拓(tuo)展了閔(min)惠(hui)芬(fen)的(de)(de)(de)藝術視野，并由此(ci)對試用戲曲唱(chang)腔來(lai)(lai)拓(tuo)寬二胡演(yan)奏的(de)(de)(de)空間產生了濃厚興趣(qu)。這些年來(lai)(lai)，她(ta)除首(shou)演(yan)了《江河水(shui)》《長城(cheng)隨想》《新婚(hun)別》《夜深沉》等大(da)(da)量(liang)二胡樂曲外，一(yi)直(zhi)沒有放(fang)棄對“器樂演(yan)奏聲腔化(hua)”的(de)(de)(de)探索。