芒果视频下载

人物簡介

閔惠芬（1945年12月23日~2014年5月12日），生于江蘇(su)宜興，國家一級演(yan)員(yuan)，著名(ming)二(er)胡演(yan)奏家。

先后在中國藝術(shu)團(tuan)(tuan)、上海樂團(tuan)(tuan)、上海藝術(shu)團(tuan)(tuan)、上海民族(zu)樂團(tuan)(tuan)擔任二胡獨奏(zou)演員，曾任中國音樂家(jia)協會(hui)副主席。系(xi)第四屆(jie)全國人大代表，第五、六、七(qi)、八、九(jiu)、十屆(jie)全國政協委員。

2014年5月12日上(shang)午(wu)在上(shang)海病逝，享年69歲(sui)。

主要經歷

閔(min)(min)(min)惠芬，1945年12月23日生于江蘇宜興。父親閔(min)(min)(min)季騫是著名二胡(hu)演奏家劉天華(hua)的(de)再傳弟子。受(shou)到家庭的(de)熏陶，閔(min)(min)(min)惠芬自幼酷(ku)愛(ai)音樂(le)。8歲(sui)時便隨其父閔(min)(min)(min)季騫學習二胡(hu)，并在音樂(le)方面表現出不(bu)凡(fan)的(de)天賦。1956年，11歲(sui)的(de)閔(min)(min)(min)惠芬隨父親工(gong)作(zuo)調動來到文化古都(dou)南京，進入南京市鼓(gu)樓區少年之(zhi)家“紅領巾(jin)藝(yi)術(shu)團(tuan)”擔任(ren)二胡(hu)獨(du)奏小演員，任(ren)該團(tuan)管(guan)弦樂(le)隊(dui)指揮。

1958年，13歲進入上海(hai)音(yin)樂(le)學院(yuan)附中專修二(er)(er)胡(hu)(hu)，師(shi)從于二(er)(er)胡(hu)(hu)教育(yu)家王乙和陸(lu)修棠。1963年在(zai)第(di)四屆上海(hai)之春音(yin)樂(le)會全國二(er)(er)胡(hu)(hu)比賽(sai)中，閔惠芬以一曲《病中吟》征服(fu)了觀(guan)眾和評委(wei)，獲得大賽(sai)第(di)一名。

自1979年起，她先后在美國、加拿大(da)、法國等十(shi)多個(ge)國家和地區(qu)演(yan)出(chu)。

1981年(nian)，藝(yi)術正處于盛年(nian)的(de)閔惠(hui)芬(fen)，不幸(xing)身患(huan)癌癥(zheng)，五年(nian)間曾做過六次(ci)大(da)手術和十五次(ci)化療，但她(ta)頑(wan)強(qiang)樂(le)(le)觀(guan)，為早(zao)日(ri)重返舞臺(tai)而拼(pin)搏。1987年(nian)9月(yue)，她(ta)重返舞臺(tai)，應邀參加首(shou)屆(jie)“中(zhong)(zhong)國(guo)藝(yi)術節”，與(yu)中(zhong)(zhong)央(yang)民(min)族樂(le)(le)團合作(zuo)演出《長城隨想》；1988年(nian)1月(yue)，應邀參加“龍樂(le)(le)音樂(le)(le)周”，與(yu)上海民(min)族樂(le)(le)團合作(zuo)首(shou)演《洪湖主題隨想》協奏曲。隨后她(ta)又(you)在上海、新加坡作(zuo)了成功的(de)演出。

花甲之年的(de)(de)閔惠芬除了創作演出(chu)外(wai)，還將許多精力放(fang)在(zai)了民樂的(de)(de)普(pu)及和(he)新人的(de)(de)培養上(shang)。幾(ji)乎每年她都要舉行二十多場(chang)民樂普(pu)及音樂會(hui)。

2006年7月，閔惠芬帶著她的力作《天(tian)弦》出(chu)席廣州高級音響展。

2014年5月12日上午在上海仁濟醫院病逝，享年69歲。

貢獻影響

個人作品

1973年(nian)所演奏的(de)東北民間(jian)樂(le)(le)曲(qu)《江河水》，成為其代表(biao)作(zuo)(zuo)。1980年(nian)首演的(de)大型(xing)二胡協奏曲(qu)《長城隨想》獲得高度的(de)評(ping)價(jia)和廣泛(fan)流傳。此(ci)外(wai)，她還從(cong)事二胡獨奏曲(qu)的(de)創作(zuo)(zuo)，如(ru)《洪(hong)湖人民的(de)心(xin)愿》（根(gen)據歌劇音樂(le)(le)編曲(qu)）、《陽關三(san)疊(die)》（古曲(qu)改編）、《寶玉(yu)哭靈》（根(gen)據越劇音樂(le)(le)編曲(qu)）、二胡與樂(le)(le)隊(dui)《音詩─心(xin)曲(qu)》（與瞿春泉(quan)合作(zuo)(zuo)），都有一定影響(xiang)力，并(bing)被列入高等音樂(le)(le)學院的(de)教材。

器樂研究

20世紀(ji)60年代(dai)，二胡(hu)演(yan)(yan)(yan)奏家(jia)閔慧芬提出二胡(hu)聲(sheng)腔化(hua)演(yan)(yan)(yan)奏的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏風(feng)格與方法。在她幾十年的(de)(de)藝術(shu)生涯中將二胡(hu)聲(sheng)腔化(hua)演(yan)(yan)(yan)奏的(de)(de)理念與方法付諸(zhu)于(yu)實踐，加以改(gai)編、創作了具有二胡(hu)聲(sheng)腔化(hua)演(yan)(yan)(yan)奏特(te)征的(de)(de)一些(xie)曲目，如她自編自演(yan)(yan)(yan)了歌劇《洪湖(hu)赤衛隊》選(xuan)段《洪湖(hu)人民心愿》等。

二胡聲腔化是這(zhe)位民樂名家創造的(de)特殊演(yan)奏方式(shi)，也使她成為當今民樂界(jie)首(shou)屈一指的(de)大師(shi)級人物。

獲獎記錄

獲(huo)第(di)四(si)屆“上海之(zhi)春(chun)(chun)”中(zhong)國(guo)二胡比(bi)賽中(zhong)獲(huo)一等(deng)(deng)獎、上海文學藝(yi)術獎、第(di)十二屆“上海之(zhi)春(chun)(chun)”創作(zuo)二等(deng)(deng)獎、首(shou)屆中(zhong)國(guo)“金唱片”獎、寶鋼(gang)高雅藝(yi)術獎、“全(quan)國(guo)優秀文藝(yi)工(gong)作(zuo)者”稱號(hao)。

人物形象

藝術風格

演奏風格

閔(min)惠芬廣泛(fan)涉獵民間戲曲(qu)音樂，如江南絲竹、潮州音樂、京劇(ju)(ju)、越劇(ju)(ju)、詞曲(qu)音樂等等，從中吸取精華(hua)，不斷探(tan)索二胡演奏技法并豐富(fu)二胡的(de)表現(xian)力。她的(de)演奏激(ji)情洋溢，對于樂曲(qu)內涵的(de)處(chu)理細膩傳神。

在長期的藝術實踐中，閔惠(hui)芬形成(cheng)了熱情而(er)內(nei)含、動人而(er)不媚、夸張而(er)不狂、哀怨(yuan)而(er)不傷的演奏風格(ge)。在演奏中，她(ta)能抓住音(yin)(yin)樂(le)要表達的意(yi)境(jing)，并(bing)運用起承轉合(he)(he)這個大(da)的節奏規律，把自己(ji)的感情同“氣(qi)勢”和(he)“神韻”結(jie)合(he)(he)起來，通(tong)過音(yin)(yin)樂(le)的節奏、音(yin)(yin)高(gao)、強弱(ruo)及其在舞臺上表演的神態去引起人們廣泛想象，而(er)這一切竟想是在一系列巧妙不間斷的瞬間中自然完成(cheng)的，充(chong)分體現了她(ta)那高(gao)超的二胡藝術造詣。

閔惠(hui)芬演奏(zou)的戲曲(qu)音樂作品，能深入把(ba)握作品的風(feng)格、神(shen)韻(yun)，領悟戲曲(qu)音響動態深層中的精神(shen)，就在于不是從(cong)表(biao)面(mian)去模(mo)仿這種風(feng)格的表(biao)演形式，而是從(cong)根本的神(shen)韻(yun)出發，再進行感(gan)性的感(gan)受(shou)、體(ti)驗與理性的思(si)考，以達到(dao)出神(shen)入化的藝(yi)術境(jing)界(jie)。

審美觀念

她(ta)深受(shou)斯（坦尼）氏體(ti)系(xi)體(ti)驗派表(biao)演(yan)的影響，把自己與二胡融為一(yi)體(ti)，她(ta)全面接受(shou)了(le)中國戲(xi)曲(qu)(qu)，以梅(mei)（蘭(lan)芳）氏體(ti)系(xi)為代(dai)表(biao)的既有體(ti)驗又(you)有表(biao)現(xian)的表(biao)演(yan)風格，形成了(le)獨特的舞臺音樂(le)表(biao)演(yan)，這都(dou)與她(ta)勇于探索(suo)戲(xi)曲(qu)(qu)音樂(le)作品有著密切的聯系(xi)。

閔惠芬在審美再創造的綜合心理活動(dong)中，她的審美觀念、理想、趣(qu)味，直接(jie)影響了(le)感(gan)(gan)知、體(ti)驗(yan)(yan)、想象、領悟等(deng)心理因素，具有主(zhu)體(ti)與客(ke)體(ti)創造性交融的綜合審美觀，強(qiang)調整體(ti)把(ba)握與綜合感(gan)(gan)受。演奏中主(zhu)客(ke)體(ti)的情(qing)感(gan)(gan)交流，主(zhu)體(ti)對(dui)客(ke)體(ti)審美情(qing)感(gan)(gan)的體(ti)驗(yan)(yan)與傳達，都體(ti)現了(le)以情(qing)動(dong)人的審美觀。

創作主張

閔(min)惠芬在演(yan)(yan)奏各京劇(ju)藝術(shu)流派唱腔的(de)(de)(de)過程中，突出作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)直觀(guan)形象，以創(chuang)造性(xing)的(de)(de)(de)表現方法來揭示(shi)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)生動性(xing)，追(zhui)求(qiu)的(de)(de)(de)是美學上的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)論，主張音(yin)樂要揭示(shi)人的(de)(de)(de)內心世界(jie)。中華民族文化傳統(tong)(tong)所(suo)提(ti)倡的(de)(de)(de)美善(shan)統(tong)(tong)一、情(qing)理統(tong)(tong)一、形神統(tong)(tong)一的(de)(de)(de)美學觀(guan)，所(suo)顯現的(de)(de)(de)均衡(heng)、適度、含(han)蓄的(de)(de)(de)藝術(shu)風格在她(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂表演(yan)(yan)中，得(de)以鮮明的(de)(de)(de)體現。

人物評價

她(ta)對(dui)藝(yi)術(shu)精(jing)益求精(jing)，勤學苦練(lian)，基本功全面扎實。她(ta)更注重對(dui)樂(le)曲內涵的深入(ru)開掘，并(bing)加(jia)以細致入(ru)微地表(biao)現，琴聲富有藝(yi)術(shu)魅力，演奏充滿激情。（內蒙古(gu)晨報）

閔惠芬漸漸地(di)成了(le)“二胡”的(de)代名詞。（揚州(zhou)日報社）

“世界最著名的弦樂演奏家之一(yi)”、“連休止符也充(chong)滿音樂”。“奏出(chu)了人間悲切”。第一(yi)個(ge)提著二(er)胡走進金色大(da)廳，讓全世界認(ren)識(shi)二(er)胡認(ren)識(shi)中國(guo)民樂。（新華網(wang)）

其他信息

人物軼事

音樂啟蒙

閔(min)惠芬說同齡人里(li)像(xiang)自己(ji)這樣(yang)很(hen)小就(jiu)開始學(xue)琴。剛剛解放不(bu)久，根(gen)本找不(bu)到(dao)學(xue)音樂的(de)，尤其是學(xue)民(min)樂的(de)。女孩子拉(la)二胡，好像(xiang)不(bu)可思議(yi)。

閔(min)惠芬的(de)(de)家鄉在江南(nan)絲竹(zhu)之(zhi)鄉江蘇(su)宜興，江南(nan)絲竹(zhu)、蘇(su)南(nan)吹打、各種民謠(yao)、小(xiao)調，就連小(xiao)時候趕廟會，和尚道士徹夜的(de)(de)樂(le)聲，都吸引著她，對民族音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)迷戀在她幼小(xiao)的(de)(de)心靈深處生(sheng)了(le)根。閔(min)惠芬出生(sheng)在一(yi)個音(yin)(yin)樂(le)世家。父親閔(min)季(ji)騫(qian)是(shi)民族音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)先(xian)驅(qu)劉天(tian)華的(de)(de)再傳弟子，二(er)胡、琵(pi)琶、三弦等江南(nan)絲竹(zhu)無所不(bu)能。各種民族樂(le)器中，閔(min)惠芬尤(you)其(qi)喜愛二(er)胡，它的(de)(de)魅力在于它特別接近中國人的(de)(de)情感(gan)，它的(de)(de)音(yin)(yin)色像(xiang)中國人在說話歌唱。

閔(min)惠芬至(zhi)今還保存最初學藝時的二胡，那是父(fu)親(qin)的一(yi)位同事結婚(hun)搬家以后(hou)遺下的一(yi)把(ba)自制二胡，筒部蒙的還是廉價的癩蛤蟆皮。8歲(sui)的閔(min)惠芬開(kai)始隨父(fu)親(qin)學琴，那把(ba)舊(jiu)二胡成(cheng)就(jiu)了閔(min)惠芬今后(hou)輝煌的事業。

勤奮好學

“文革”期間，上(shang)海音(yin)樂學(xue)院(yuan)的各種音(yin)樂聲(sheng)(sheng)音(yin)銷聲(sheng)(sheng)匿跡，琴(qin)(qin)被砸了(le)，老(lao)師被打成了(le)“雙料(liao)特務”，關進了(le)“牛棚(peng)”。閔(min)(min)惠芬(fen)仍然(ran)以(yi)學(xue)為(wei)本，不僅練(lian)二胡，還練(lian)起(qi)了(le)京胡、小提(ti)琴(qin)(qin)。聲(sheng)(sheng)樂系的同學(xue)張奇(qi)松還曾送(song)給閔(min)(min)惠芬(fen)民間老(lao)藝人瞎子阿炳本人演奏(zou)的二胡唱(chang)(chang)(chang)(chang)片，但是(shi)，閔(min)(min)惠芬(fen)沒有唱(chang)(chang)(chang)(chang)機來(lai)聽(ting)唱(chang)(chang)(chang)(chang)片。后(hou)來(lai)閔(min)(min)惠芬(fen)到上(shang)海電(dian)影(ying)樂團(tuan)排練(lian)，在那發現了(le)唱(chang)(chang)(chang)(chang)片室，趁大家排練(lian)完都走了(le)，把阿炳的演奏(zou)唱(chang)(chang)(chang)(chang)片拿出(chu)來(lai)聽(ting)。一(yi)邊聽(ting)，一(yi)邊揣摩，一(yi)邊練(lian)習(xi)，唱(chang)(chang)(chang)(chang)片都讓她聽(ting)爛了(le)，后(hou)來(lai)竟然(ran)可以(yi)將二胡拉得和唱(chang)(chang)(chang)(chang)片里一(yi)模(mo)一(yi)樣、惟妙(miao)惟肖。

閔惠芬悟出應該有自(zi)己對阿炳的理(li)解，自(zi)己對于人(ren)生的理(li)解。她(ta)說到《二泉映月(yue)》中(zhong)(zhong)段(duan)的處理(li)，不像有些人(ren)說的是(shi)(shi)憧憬(jing)、渴(ke)望，而是(shi)(shi)木然。有人(ren)說她(ta)演奏《二泉映月(yue)》的弓法(fa)很(hen)像是(shi)(shi)書法(fa)中(zhong)(zhong)的枯筆(bi)，她(ta)非(fei)常贊同(tong)這個比喻(yu)。

特殊任務

1975年，閔(min)惠(hui)芬接(jie)到一(yi)個特(te)(te)殊任務：為(wei)毛(mao)澤東(dong)主(zhu)席錄(lu)制(zhi)一(yi)批京(jing)劇(ju)唱(chang)腔。用二胡來(lai)演(yan)奏京(jing)劇(ju)唱(chang)腔，既(ji)要展開京(jing)劇(ju)演(yan)唱(chang)的(de)(de)韻(yun)味，又要保持二胡自身(shen)的(de)(de)特(te)(te)點(dian)，為(wei)了掌(zhang)握京(jing)劇(ju)聲腔的(de)(de)特(te)(te)性，閔(min)惠(hui)芬奔波于(yu)京(jing)、滬兩地，到處(chu)求教京(jing)劇(ju)名家，不但自己學唱(chang)，還仔細揣摩不同流派的(de)(de)區別。

她(ta)用二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)錄制的(de)《逍遙津(jin)》《斬黃(huang)袍》《臥龍吊孝》《連營寨(zhai)》《哭(ku)靈牌》等(deng)名曲一大批(pi)京劇唱(chang)腔(qiang)深得毛主席喜愛。二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)演(yan)奏(zou)(zou)京劇唱(chang)腔(qiang)的(de)成功(gong)大大拓(tuo)展了閔惠芬(fen)的(de)藝術(shu)視野，并由此(ci)對試(shi)用戲(xi)曲唱(chang)腔(qiang)來(lai)(lai)拓(tuo)寬二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)空(kong)間產生了濃厚興趣。這些年來(lai)(lai)，她(ta)除首演(yan)了《江河水(shui)》《長城隨想》《新婚別》《夜深沉》等(deng)大量(liang)二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)樂(le)(le)曲外，一直沒有放棄對“器樂(le)(le)演(yan)奏(zou)(zou)聲腔(qiang)化”的(de)探索。