柳永出身官宦(huan)世家，祖(zu)父(fu)(fu)柳崇(chong)，世居河東（今山西），曾為(wei)(wei)沙縣(xian)縣(xian)丞，在州(zhou)郡頗有威信。父(fu)(fu)親柳宜，出仕南(nan)唐，為(wei)(wei)監(jian)察御史；南(nan)唐滅亡(wang)后，柳宜供(gong)職北宋，任雷澤縣(xian)令(ling)，不久(jiu)，改為(wei)(wei)費(fei)縣(xian)縣(xian)令(ling)、濮州(zhou)任城令(ling)。柳永即出生(sheng)于其父(fu)(fu)任所（984年，費(fei)縣(xian)）。
淳化(hua)元(yuan)年（990年），柳(liu)(liu)宜入東京(jing)上(shang)書(shu)，授全州通判，柳(liu)(liu)永隨父(fu)赴任(ren)。淳化(hua)五年（994年），柳(liu)(liu)宜以贊善大夫調往(wang)揚州，柳(liu)(liu)永隨往(wang)，習作《勸學文(wen)》。至道三年（997年），柳(liu)(liu)宜屢遷至國(guo)子博士，命(ming)其弟攜(xie)畫像前往(wang)故里崇安，以慰家母(mu)思念，柳(liu)(liu)永隨叔歸鄉。
咸平元年（998年），柳永居家鄉，游覽名勝中(zhong)峰寺(si)，作詩《題(ti)中(zhong)峰寺(si)》。
咸平五年（1002年），柳(liu)永計(ji)劃進京(jing)參加禮部考試，由錢塘入杭州(zhou)(zhou)，因迷(mi)戀湖山美好、都市繁華，遂滯(zhi)留杭州(zhou)(zhou)，沉(chen)醉于聽歌買笑的(de)浪漫生活(huo)之(zhi)中。咸平六年（1003年），孫何知杭州(zhou)(zhou)，門禁甚嚴，柳(liu)永作《望海潮·東南(nan)形(xing)勝(sheng)》，前往(wang)拜(bai)謁。此詞一(yi)出，即廣(guang)為(wei)傳誦，柳(liu)永亦因此名噪一(yi)時。
景德(de)年(nian)(nian)間（1004—1007年(nian)(nian)），柳(liu)永離開杭州，沿汴河到蘇州，作《雙聲子·晚天蕭索》；不久(jiu)入揚州，作《臨江仙·鳴珂(ke)碎撼都門曉》，追憶舊游，度(du)過了青年(nian)(nian)時期(qi)的一段(duan)放浪生(sheng)活。
大中祥符元(yuan)年（1008年），柳永進(jin)入京(jing)(jing)師汴(bian)京(jing)(jing)（今開封）。時北宋承平日久，都城(cheng)繁華極盛：元(yuan)宵，皇帝與民同樂；清明，郊外踏青(qing)；端午(wu)，龍舟競渡；汴(bian)京(jing)(jing)風情(qing)，紙迷金(jin)醉。柳永凌云辭賦(fu)，將帝都的“承平氣象，形容曲盡”。
大中祥符二年（1009年），春闈在即，柳永躊躇滿(man)志(zhi)，自信“定然魁甲登高第”。及試，真宗有詔，“屬辭浮糜”皆受(shou)到(dao)嚴厲譴責，柳永初試落第。憤慨之下作(zuo)《鶴(he)沖(chong)天·黃金榜上》，發泄對(dui)科(ke)舉的(de)牢騷和不滿(man)，但對(dui)中舉出仕并未完全(quan)絕望(wang)。不久之后，柳永作(zuo)詞(ci)《如魚水·帝里疏散》，對(dui)此次應(ying)試的(de)不利，柳永已不再介懷，對(dui)試舉仍抱希望(wang)。
大中祥(xiang)符八年(nian)（1015年(nian)），柳永第二次參加禮部考試，再度落第。同時，與(yu)相好歌女(nv)蟲娘(niang)關系出現裂痕(hen)，柳永作(zuo)詞《征(zheng)部樂·雅歡幽(you)會》，抒發失意兼失戀(lian)的苦悶情緒。
天禧二年（1018年），長兄柳(liu)三(san)復(fu)進士及(ji)第，柳(liu)永第三(san)次落榜。
天圣二年（1024年），柳(liu)永第(di)四次落第(di)，憤(fen)而離開京師，與(yu)情人（或為蟲娘）離別，作著名(ming)的《雨(yu)霖鈴·寒蟬凄(qi)切(qie)》，由水路南(nan)下，填詞為生，詞名(ming)日隆。因漂泊日久，身心(xin)疲憊，柳(liu)永作《輪臺子·一枕清(qing)宵好夢》，追憶“卻(que)返瑤(yao)京，重(zhong)買(mai)千金笑”，感嘆“芳年壯歲，離多歡(huan)少(shao)”。
天(tian)圣(sheng)七年（1029年），柳(liu)(liu)永返(fan)回京(jing)師，汴京(jing)繁華依舊，但故交零落(luo)，物是人非，觸目傷(shang)懷，柳(liu)(liu)永又離開京(jing)都，前往西北。
明(ming)道年(nian)間（1032—1033年(nian)），柳永漫游渭南(nan)，作(zuo)《八(ba)聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》；不久，至成都(dou)，時田況(kuang)知益(yi)州，錦里風流、蠶市(shi)繁華，柳永作(zuo)詞以贈。出成都(dou)后，柳永又(you)沿(yan)長(chang)江向東，過湖南(nan)、抵鄂(e)州。
景(jing)祐元年(nian)（1034年(nian)），仁宗親政，特(te)開(kai)恩科，對(dui)歷屆科場沉(chen)淪(lun)之士(shi)的錄取放寬(kuan)尺度(du)，柳永(yong)(yong)聞訊，即由鄂州趕赴京師(shi)。是年(nian)春闈(wei)，柳永(yong)(yong)與其兄柳三(san)接同(tong)登進士(shi)榜，授睦州團(tuan)練推官(guan)，暮年(nian)及第，柳永(yong)(yong)喜(xi)悅不已(yi)。
二月，柳永(yong)(yong)(yong)由(you)汴(bian)京至睦州，途經蘇州，時(shi)范(fan)仲淹知(zhi)蘇州，柳永(yong)(yong)(yong)遂前往(wang)拜謁，并作詞進獻。九(jiu)月，睦州知(zhi)州呂(lv)蔚(yu)愛(ai)慕(mu)柳永(yong)(yong)(yong)才華，向朝廷舉(ju)薦，因“未有(you)善狀(zhuang)”受阻。
景祐四年(nian)（1037年(nian)），柳永(yong)(yong)調任余杭(hang)縣令，撫民清凈，深得百姓愛戴。寶元二年(nian)（1039年(nian)），柳永(yong)(yong)任浙江(jiang)定海(hai)曉峰鹽監(jian)，作(zuo)《煮海(hai)歌》，對鹽工的艱苦勞作(zuo)予(yu)以深刻描(miao)述(shu)。柳永(yong)(yong)為政有聲，被稱為“名宦(huan)”。
慶歷(li)三(san)年（1043年），調任泗州(zhou)判官(guan)(guan)。時柳永(yong)已為(wei)地方(fang)官(guan)(guan)三(san)任九年，且皆(jie)有(you)(you)政績，按宋(song)制理應磨(mo)勘改(gai)官(guan)(guan)，竟未成行，柳永(yong)“久困選調”，遂有(you)(you)“游(you)宦成羈旅(lv)”之嘆。秋，柳永(yong)進獻新(xin)詞《醉(zui)蓬萊(lai)·漸亭皋葉下》，因有(you)(you)“太(tai)液波翻”等(deng)語，不合圣意，改(gai)官(guan)(guan)投(tou)訴(su)無果而終。八月，范仲淹拜(bai)參知(zhi)政事，頒行慶歷(li)新(xin)政，重訂官(guan)(guan)員磨(mo)勘之法。柳永(yong)申(shen)雪投(tou)訴(su)，改(gai)為(wei)著作佐(zuo)郎，授西京靈臺(tai)山令。
慶歷六年（1046年），轉官著作郎(lang)。次年，柳永再度游蘇州(zhou)，作詞贈蘇州(zhou)知州(zhou)滕(teng)宗諒。
皇祐(you)元年（1049年），轉(zhuan)官太常博士。次年，改任屯田員外郎(lang)，遂(sui)以此致(zhi)仕，定居潤州(zhou)。
皇(huang)祐五年（1053年），柳永與世長辭。
《煮海(hai)歌》《題中峰寺》《贈內(nei)臣孫可久》
《雨霖鈴·寒蟬凄切》《蝶(die)戀花·佇(zhu)倚(yi)危樓風細細》《少年游·長安古(gu)道(dao)馬遲遲》《望海潮·東(dong)南形勝(sheng)》
《甘草子·秋暮》《定風波·自春來》《鶴沖天·黃(huang)金榜上》《戚氏·晚秋天》《玉蝴蝶·望處雨收云斷》
《黃鶯兒·園(yuan)林晴晝春誰主》《雪梅香·景蕭(xiao)索》《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》《定風波·佇(zhu)立長堤》
《鷓鴣天·吹破殘煙入夜(ye)風》《引駕行·紅(hong)塵(chen)紫陌》《玉女(nv)搖(yao)仙佩·佳人》《彩云歸·蘅皋向(xiang)晚艤輕航(hang)》
《古傾杯·凍水(shui)消痕》《鳳棲(qi)梧(wu)·蜀錦地衣絲步障》《憶帝京(jing)·薄衾小枕天氣》《女冠(guan)子(zi)·斷云殘雨》
《蓮令采·月(yue)華收》《二(er)郎神(shen)·炎光謝》《鶴沖天·閑窗漏(lou)永(yong)》
描寫市民階層男女之間的感情
柳(liu)永(yong)詞(ci)大(da)量(liang)描寫市民階(jie)層男女(nv)之間的(de)(de)(de)感情(qing)，詞(ci)中的(de)(de)(de)女(nv)主人(ren)公(gong)，多數是(shi)淪(lun)入(ru)青樓的(de)(de)(de)不幸女(nv)子。柳(liu)永(yong)的(de)(de)(de)這類詞(ci)，不僅表現了世俗女(nv)性大(da)膽(dan)而潑辣的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)意識，還(huan)寫出(chu)了被(bei)遺棄的(de)(de)(de)或失戀的(de)(de)(de)平(ping)(ping)民女(nv)子的(de)(de)(de)痛苦心聲(sheng)。在詞(ci)史(shi)上，柳(liu)永(yong)第一次筆端伸向(xiang)平(ping)(ping)民婦女(nv)的(de)(de)(de)內心世界，為(wei)她(ta)們訴(su)說(shuo)心中的(de)(de)(de)苦悶憂怨。正是(shi)基于這樣的(de)(de)(de)原因(yin)，柳(liu)永(yong)的(de)(de)(de)詞(ci)才走向(xiang)平(ping)(ping)民化(hua)、大(da)眾(zhong)化(hua)，使詞(ci)獲得(de)了新的(de)(de)(de)發(fa)展趨勢(shi)。
描寫都市生活和市井風光
柳(liu)永(yong)詞多方面(mian)展現了北宋(song)繁(fan)華富(fu)(fu)裕的都(dou)市生(sheng)(sheng)活和豐(feng)富(fu)(fu)多彩(cai)(cai)的市井風情。柳(liu)永(yong)長期(qi)生(sheng)(sheng)活在都(dou)市里，對都(dou)市生(sheng)(sheng)活有(you)著豐(feng)富(fu)(fu)的體(ti)驗(yan)，他用彩(cai)(cai)筆一一描繪過當(dang)時(shi)(shi)汴京、洛(luo)陽(yang)、益州、揚州、會稽、金(jin)陵、杭州等城市的繁(fan)榮景(jing)象和市民的游樂情景(jing)。這些都(dou)市風情畫，前所未有(you)地展現出當(dang)時(shi)(shi)社會的太平氣象。
描寫羈旅行役
柳(liu)永多次科舉(ju)失利(li)后，為(wei)了(le)生(sheng)(sheng)計(ji)，不得不到(dao)處宦(huan)游(you)干謁，以期(qi)能謀取(qu)一官(guan)半職(zhi)。柳(liu)永工于羈旅(lv)行(xing)(xing)役(yi)詞(ci)，正(zheng)是基(ji)于他一生(sheng)(sheng)宦(huan)游(you)沉浮、浪跡江湖的切身感受。《樂章(zhang)集》中六十多首(shou)羈旅(lv)行(xing)(xing)役(yi)詞(ci)，比較全面地展現出柳(liu)永一生(sheng)(sheng)中的追求、挫折、矛盾、苦(ku)悶、辛酸(suan)、失意等復雜(za)心態。在(zai)這類詞(ci)中，柳(liu)永寫(xie)其(qi)行(xing)(xing)蹤所(suo)至，自(zi)抒(shu)漂泊生(sheng)(sheng)活中的離別相思之情，背景遠(yuan)比五代以及宋初詞(ci)人所(suo)寫(xie)思鄉念遠(yuan)詞(ci)闊大(da)，意境(jing)也更蒼涼，特(te)別真(zhen)切感人。
其他
柳永還寫(xie)過不(bu)少歌頌帝王(wang)、達(da)官貴人的(de)(de)(de)詞(ci)，也寫(xie)過一(yi)些(xie)自(zi)(zi)敘懷抱，自(zi)(zi)嘆(tan)平生(sheng)遭際的(de)(de)(de)詞(ci)，例如其《戚氏》一(yi)篇，是《樂章集》中最(zui)長的(de)(de)(de)一(yi)首詞(ci)，他在詞(ci)中對自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)生(sheng)平作了回顧，字里(li)行間頗多感觸，唱(chang)出了天(tian)涯淪落的(de)(de)(de)不(bu)遇之士的(de)(de)(de)悲音(yin)，被(bei)譽為《離騷》的(de)(de)(de)遺風
豐富詞調
唐五代時期，詞的體式(shi)以(yi)小令為主，慢詞總共不過十多首；到了(le)宋初(chu)，詞人擅(shan)長和(he)(he)習(xi)用的仍是(shi)小令。與柳永(yong)同時而(er)略(lve)晚的張先(xian)、晏殊和(he)(he)歐陽修(xiu)，僅(jin)分別(bie)嘗試寫了(le)17首、3首和(he)(he)13首慢詞，慢詞占其詞作(zuo)總數的比(bi)例很(hen)小；而(er)柳永(yong)一(yi)(yi)人就創(chuang)(chuang)作(zuo)了(le)慢詞87首、調125首，是(shi)第一(yi)(yi)個大量創(chuang)(chuang)制慢詞的人。柳永(yong)大力創(chuang)(chuang)作(zuo)慢詞，從根本上改變(bian)了(le)唐五代以(yi)來詞壇(tan)上小令一(yi)(yi)統天下(xia)的格局，使慢詞與小令兩(liang)種(zhong)體式(shi)平分秋色，齊頭并進。
柳(liu)(liu)永還(huan)是兩宋(song)詞(ci)(ci)壇創用詞(ci)(ci)調(diao)最多的詞(ci)(ci)人，據(ju)統計，在(zai)宋(song)詞(ci)(ci)880多個(ge)詞(ci)(ci)調(diao)中(zhong) ，屬(shu)于柳(liu)(liu)永首創或首次使用的就有一百(bai)多個(ge)。詞(ci)(ci)至柳(liu)(liu)永，體制始備(bei)，令(ling)、引、近、慢、單調(diao)、雙調(diao)、三疊、四疊等長調(diao)短(duan)令(ling)，日益豐富。形式體制的完備(bei)，為宋(song)詞(ci)(ci)的發展和后繼者在(zai)內容上的開(kai)拓提(ti)供了前提(ti)條件(jian)。
雅俗并陳
詞(ci)(ci)(ci)本來是(shi)從民間(jian)而來，敦煌曲(qu)子詞(ci)(ci)(ci)，也多是(shi)民間(jian)詞(ci)(ci)(ci)，到了文人手中(zhong)后，漸(jian)漸(jian)被用來表(biao)現文人士大夫的(de)生活、情(qing)感(gan)。柳永生活在市民階(jie)層(ceng)已漸(jian)壯大的(de)北宋(song)中(zhong)前期，混跡(ji)青(qing)樓(lou)酒館，對市民的(de)生活相當了解(jie)，柳永表(biao)現女性生活、感(gan)情(qing)的(de)詞(ci)(ci)(ci)作，不僅(jin)從音(yin)樂體制(zhi)上改變(bian)(bian)和發展(zhan)了詞(ci)(ci)(ci)的(de)聲腔體式，而且從創作方向上改變(bian)(bian)了詞(ci)(ci)(ci)的(de)審美(mei)內(nei)涵(han)和審美(mei)趣味，即變(bian)(bian)“雅”為“俗”，使(shi)詞(ci)(ci)(ci)從貴族的(de)文藝沙龍重新走向市井。
但柳永的(de)(de)(de)(de)羈(ji)旅行役詞(ci)(ci)，又(you)相當的(de)(de)(de)(de)典雅(ya)。羈(ji)旅行役詞(ci)(ci)，多和懷才不遇、天涯淪落有關，這一類詞(ci)(ci)抒發的(de)(de)(de)(de)是士不遇的(de)(de)(de)(de)感情(qing)，這本身就(jiu)屬(shu)于“雅(ya)”的(de)(de)(de)(de)范疇；在創作手法上，柳永還兼容了(le)詩的(de)(de)(de)(de)表現(xian)手法，意境的(de)(de)(de)(de)創造、氣氛的(de)(de)(de)(de)渲染，用典使事，遣詞(ci)(ci)造句，無(wu)不體現(xian)了(le)“雅(ya)”的(de)(de)(de)(de)特(te)色(se)，使其(qi)詞(ci)(ci)呈現(xian)出雅(ya)俗(su)并陳的(de)(de)(de)(de)特(te)色(se)。
表現手法
①抒情的自我化
晚唐五代(dai)詞，除韋莊、李煜后期詞作(zuo)以(yi)外，大多是(shi)(shi)表現(xian)離愁別(bie)恨、男歡女愛等類型化情(qing)感，采用(yong)的(de)(de)主要是(shi)(shi)“代(dai)言”的(de)(de)抒情(qing)模式；柳(liu)永詞則注(zhu)意表現(xian)自(zi)我獨特(te)的(de)(de)人生體(ti)驗(yan)和(he)心態，采用(yong)“代(dai)言”的(de)(de)抒情(qing)模式，注(zhu)重(zhong)自(zi)我的(de)(de)情(qing)感體(ti)驗(yan)。其(qi)《鶴沖天·黃金榜上》一詞，盡(jin)情(qing)地抒發(fa)了名(ming)落孫山后的(de)(de)憤(fen)懣不(bu)平，也展現(xian)了他的(de)(de)叛(pan)逆反(fan)抗精(jing)神和(he)狂放不(bu)羈的(de)(de)個性，是(shi)(shi)這類作(zuo)品的(de)(de)典型。
②語言的通俗化
柳(liu)永在詞(ci)(ci)的(de)語言表(biao)達方式上，也(ye)進(jin)行了大膽的(de)革新(xin)。他不像晚唐五代以來(lai)的(de)文人詞(ci)(ci)那(nei)樣只(zhi)是(shi)從(cong)書(shu)面的(de)語匯(hui)中提練高(gao)雅綺麗的(de)語言，而是(shi)充分運用(yong)(yong)現實(shi)生活(huo)中的(de)日常口(kou)語和俚語。諸如代詞(ci)(ci)“我”、“你”、“伊”、“自(zi)家(jia)”、“伊家(jia)”、“阿誰”，副(fu)詞(ci)(ci)“恁”、“怎”、“爭”，動(dong)(dong)詞(ci)(ci)“看承”、“都來(lai)”、“抵(di)死”、“消得(de)”等，柳(liu)永都反復使用(yong)(yong)。用(yong)(yong)富有表(biao)現力的(de)口(kou)語入(ru)詞(ci)(ci)，不僅(jin)生動(dong)(dong)活(huo)潑，而且使讀(du)者和聽(ting)眾既感(gan)到親切有味，又易(yi)于理解接受。
③鋪敘和(he)白(bai)描(miao)的手(shou)法
小令由于篇(pian)幅(fu)短(duan)小，只適宜于用傳(chuan)統的(de)比興手法(fa)，通過象(xiang)(xiang)征性的(de)意象(xiang)(xiang)群來(lai)烘托、傳(chuan)達抒情(qing)(qing)主人(ren)(ren)公的(de)情(qing)(qing)思意緒。而慢(man)詞則(ze)可以(yi)盡情(qing)(qing)地鋪(pu)敘衍展，故(gu)柳(liu)永將(jiang)“敷陳(chen)其事而直言之”的(de)賦法(fa)移植于詞，或直接層(ceng)層(ceng)刻畫抒情(qing)(qing)主人(ren)(ren)公豐富復雜的(de)內心(xin)(xin)世界(jie)；或鋪(pu)陳(chen)描繪情(qing)(qing)事發生、發展的(de)場面和(he)過程，以(yi)展現不同時空(kong)場景中人(ren)(ren)物(wu)情(qing)(qing)感心(xin)(xin)態的(de)變化。
與鋪敘相配合，柳永(yong)還大(da)量使用白(bai)描(miao)手法，寫景(jing)狀物(wu)，不(bu)(bu)用假借替(ti)代；言情(qing)敘事，不(bu)(bu)需(xu)烘托(tuo)渲(xuan)染，而(er)直抒胸臆。如《定風(feng)波·自春來》不(bu)(bu)加掩(yan)飾地吐露了青年女子的生活愿望，寫景(jing)狀物(wu)，運用白(bai)描(miao)手法，描(miao)述十分精細。
④結構巧妙
同時(shi)(shi)(shi)，柳永善于巧妙利用時(shi)(shi)(shi)空(kong)的轉換來敘(xu)事、布景、言情，將一般的人我雙方(fang)(fang)(fang)互(hu)寫的雙重(zhong)結構(gou)(gou)發展為從自(zi)我思(si)(si)念對(dui)方(fang)(fang)(fang)又設想(xiang)對(dui)方(fang)(fang)(fang)思(si)(si)念自(zi)我的多重(zhong)空(kong)間(jian)結構(gou)(gou)，體現(xian)為回環往復式的多重(zhong)時(shi)(shi)(shi)間(jian)結構(gou)(gou)，如“想(xiang)佳人、妝樓颙望(wang)，誤幾回、天(tian)際識(shi)歸舟”（《八聲甘(gan)州·對(dui)瀟瀟暮雨灑江天(tian)》）。
作(zuo)為第一位(wei)對(dui)宋(song)詞(ci)進行全面革新(xin)的大詞(ci)人，柳(liu)永(yong)對(dui)后(hou)來詞(ci)人影(ying)響甚大。南北宋(song)之交的王(wang)灼即說(shuo)“今少(shao)年(nian)”“十(shi)有八九不學柳(liu)耆卿，則學曹元寵(chong)”；又說(shuo)沈唐(tang)、李甲、孔夷、孔榘、晁端(duan)禮、萬(wan)俟詠(yong)等(deng)六人“皆在佳句”，“源流從柳(liu)氏來”。即使是蘇軾、黃(huang)庭(ting)堅、秦(qin)觀、周邦彥等(deng)著名詞(ci)人，也無(wu)不受惠于柳(liu)永(yong)。
柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)在詞(ci)(ci)(ci)調(diao)的創(chuang)用、章法(fa)的鋪(pu)敘、景物的描(miao)寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以(yi)啟示，故蘇軾作詞(ci)(ci)(ci)，一(yi)方面(mian)力求在“柳(liu)七(qi)郎風味”之外自成一(yi)家(jia)；另一(yi)方面(mian)，又充分吸取了柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)的表現方法(fa)和革新精神，從而開創(chuang)出詞(ci)(ci)(ci)的一(yi)代新風。黃庭(ting)堅和秦觀(guan)的俗詞(ci)(ci)(ci)與柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)更是(shi)(shi)一(yi)脈相承(cheng)，秦觀(guan)的雅詞(ci)(ci)(ci)長調(diao)，其(qi)鋪(pu)敘點(dian)染之法(fa)，也是(shi)(shi)從柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)變化而出；周邦(bang)彥慢(man)詞(ci)(ci)(ci)的章法(fa)結構，同(tong)樣是(shi)(shi)從柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)脫(tuo)胎(tai)。
黃裳：予觀柳(liu)氏文(wen)章，喜其能(neng)道(dao)嘉佑中太平氣象(xiang)，如觀杜甫詩，典雅文(wen)華，無所(suo)不有。是時予方為兒，猶想(xiang)見其俗，歡聲(sheng)和氣，洋溢道(dao)路之間(jian)，動植咸若。令人(ren)歌柳(liu)詞(ci)，聞其聲(sheng)，聽其詞(ci)，如丁斯(si)時，使(shi)人(ren)慨然有感。嗚(wu)呼(hu)，太平氣象(xiang)，柳(liu)能(neng)一(yi)寫于樂章，所(suo)謂詞(ci)人(ren)盛(sheng)事之黼(fu)藻，其可(ke)廢耶？
張(zhang)端義：①自宣政間，周美成、柳(liu)耆卿輩出，自制樂章。②項(xiang)平齋所訓“學詩(shi)當(dang)(dang)學杜詩(shi)，學詞當(dang)(dang)學柳(liu)詞”，扣其所云，杜詩(shi)柳(liu)詞，皆無表德，只是實(shi)說。
陳振孫：其(qi)（柳永）詞格(ge)固不高(gao)，而音律諧婉，語意妥貼(tie)，承平氣象，形容曲盡。
俞(yu)文豹：東坡在(zai)玉堂日，有幕士善歌(ge)，因(yin)問：“我(wo)詞何如柳(liu)七(qi)？”對曰：“柳(liu)郎(lang)(lang)中詞，只合十七(qi)八女郎(lang)(lang)，執紅牙板(ban)，歌(ge)“楊柳(liu)岸、曉(xiao)風殘月”；學士（蘇軾）詞，須關西(xi)大(da)漢、銅琵琶、鐵綽板(ban)，唱“大(da)江東去”。
李清照(zhao)：①有柳屯田永者，變舊(jiu)聲(sheng)作(zuo)新聲(sheng)，出(chu)《樂章集》，大得(de)聲(sheng)稱(cheng)于世。 ②露花倒影柳三變，桂子飄香(xiang)張久成。
周濟(ji)：清真詞(ci)多從耆卿(qing)(qing)奪胎，思力沉摯處，往(wang)往(wang)出藍(lan)。然耆卿(qing)(qing)秀淡幽(you)艷，是不可及。
鄭文焯：（柳永詞）高渾處(chu)不減(jian)清真，長調尤能以(yi)沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，做揮綽(chuo)之聲。
劉永濟：其通俗之作，本代歌(ge)妓(ji)抒情，自必為此輩所(suo)(suo)喜(xi)聞樂道者(zhe)，故其所(suo)(suo)作，傳布極為廣(guang)泛。
夏敬觀：耆卿多(duo)平鋪直敘，清真(zhen)(zhen)特變其法，回環(huan)往復(fu)，一唱三嘆，故慢詞(ci)始盛(sheng)于耆卿，大(da)成于清真(zhen)(zhen)。
吳熊和：在北宋重(zhong)聲(sheng)樂的時(shi)代氣氛中，光靠歌詞是難以(yi)傳之遐邇、雅俗共(gong)賞的。（柳永詞）是得力于(yu)新(xin)聲(sheng)，即大量新(xin)興(xing)曲調(diao)的。
