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主要經歷

魏良輔熟(shu)悉音律，初(chu)習北(bei)(bei)曲(qu)，因不及北(bei)(bei)人王友(you)山(shan)，乃鉆(zhan)研南曲(qu)。他(ta)的(de)家鄉(xiang)盛行弋陽腔，而他(ta)卻厭(yan)鄙弋陽，為改(gai)變所處的(de)藝術環境，于(yu)嘉(jia)靖年(nian)(nian)間（1522——1565年(nian)(nian)）來到了(le)當時南戲北(bei)(bei)曲(qu)十分活躍的(de)太倉(cang)，居住在太倉(cang)南碼頭（現太倉(cang)市(shi)南郊鎮）。

在當地(di)駐(zhu)軍中(zhong)，有很多(duo)人通曉音律，魏(wei)良輔(fu)常與他(ta)(ta)們切磋技(ji)藝和商討樂理(li)。這時，他(ta)(ta)結識(shi)了駐(zhu)地(di)的(de)(de)一位南曲專家、太(tai)倉(cang)衛百戶(hu)過云適，常向他(ta)(ta)請教(jiao)，每次(ci)度曲都要(yao)等到過認為滿意了方肯(ken)罷休。他(ta)(ta)還請教(jiao)從安徽(hui)壽州（今壽縣）發配(pei)(pei)至(zhi)太(tai)倉(cang)的(de)(de)善(shan)弦索、北曲的(de)(de)戲(xi)劇家張野塘。當時張正在軍中(zhong)服役，對魏(wei)的(de)(de)求教(jiao)欣然應允，兩人結為摯(zhi)友。后來(lai)魏(wei)良輔(fu)將自己的(de)(de)女兒許配(pei)(pei)給(gei)張野塘。

以(yi)后，魏良(liang)輔在(zai)過云適、張野塘(tang)等人的(de)協助下(xia)，吸(xi)收(shou)了當時流行的(de)海鹽(yan)腔(qiang)、余姚腔(qiang)以(yi)及江南(nan)民歌小調的(de)某些特(te)點，對流傳(chuan)于(yu)太倉昆(kun)山一(yi)(yi)帶的(de)戲曲唱(chang)腔(qiang)進行加(jia)工整理(li)，將南(nan)北(bei)(bei)曲融合為一(yi)(yi)體，既(ji)可(ke)使南(nan)曲“收(shou)音純(chun)細(xi)”，又可(ke)命(ming)名北(bei)(bei)曲“轉無北(bei)(bei)氣(qi)”，從而改變(bian)了以(yi)往那(nei)種(zhong)平直無意韻的(de)呆板唱(chang)腔(qiang)，形成了一(yi)(yi)種(zhong)格調新(xin)穎、唱(chang)法細(xi)膩、舒徐委婉的(de)“水磨腔(qiang)”（昆(kun)腔(qiang)）。它以(yi)清(qing)唱(chang)的(de)形式出現，終于(yu)使昆(kun)腔(qiang)在(zai)無大鑼大鼓烘托的(de)氣(qi)氛(fen)下(xia)能夠清(qing)麗悠遠，旋律更加(jia)優美。

同時，魏良輔對(dui)伴(ban)奏(zou)樂(le)(le)器也進行了(le)(le)改革。原來(lai)南(nan)曲(qu)伴(ban)奏(zou)以簫(xiao)、管為(wei)主要樂(le)(le)器，為(wei)了(le)(le)使昆腔(qiang)(qiang)的(de)演(yan)唱更富有感(gan)染(ran)力(li)，他將笛、管、笙、琴、琵琶、弦子(zi)等樂(le)(le)器集合于一堂，用(yong)來(lai)伴(ban)奏(zou)昆腔(qiang)(qiang)的(de)演(yan)唱，獲得成功。魏良輔從此(ci)名聲(sheng)大振(zhen)，被譽為(wei)“國工(gong)”、“曲(qu)圣”，乃至昆腔(qiang)(qiang)（南(nan)曲(qu)）“鼻祖”。

主要作品

著有《曲(qu)律》（一名(ming)《南(nan)(nan)詞(ci)引正》）一書，是(shi)論(lun)述昆腔唱法及南(nan)(nan)北曲(qu)流派的(de)重要(yao)著作。