簡介

盤(pan)鼓(gu)(gu)(gu)舞中作(zuo)道(dao)具的盤(pan)是木(mu)做(zuo)的，橢(tuo)圓形，鼓(gu)(gu)(gu)稍高于盤(pan)子，直徑約三十多厘米(mi)。一般(ban)鼓(gu)(gu)(gu)為(wei)一面(mian)或(huo)兩面(mian)，盤(pan)為(wei)六個(ge)或(huo)七個(ge)，也有用四個(ge)、五個(ge)或(huo)三個(ge)的。舞者(zhe)有男有女，在盤(pan)、鼓(gu)(gu)(gu)上高

縱輕躡，浮騰累跪，踏舞(wu)(wu)出(chu)有(you)節奏的音響，表演各種(zhong)舞(wu)(wu)蹈技(ji)巧(qiao)；因為一(yi)般用7盤一(yi)鼓，所以又稱七盤舞(wu)(wu)（有(you)時只(zhi)用鼓而不用盤，或(huo)以鼓代盤）。漢代盤鼓舞(wu)(wu)畫像石(河南南陽(yang)出(chu)土(tu))

漢畫(hua)像磚石有十分豐(feng)富(fu)的《盤鼓舞》形象，或(huo)飛舞長袖(xiu)，或(huo)踩鼓下腰，或(huo)按鼓倒立，或(huo)身俯(fu)鼓面，手、膝、足皆觸(chu)及(ji)鼓面拍擊，或(huo)單腿立鼓上，或(huo)正從(cong)鼓上縱(zong)身跳下。舞姿各異，優(you)美矯健。

山東沂(yi)南漢畫像石中的《百(bai)戲圖》，場面浩蕩(dang)，氣勢雄偉，較(jiao)完整地記(ji)錄了《百(bai)戲》演出的盛(sheng)況，

包括雜技、馬(ma)術、鳥(niao)獸(shou)舞(wu)(wu)，當(dang)中更(geng)有(you)(you)漢代著(zhu)名的(de)《七盤舞(wu)(wu)》。畫(hua)面中有(you)(you)一(yi)男舞(wu)(wu)者，前面有(you)(you)七盤分(fen)兩(liang)行排列地上，還有(you)(you)一(yi)鼓放(fang)在(zai)盤前，舞(wu)(wu)者似正(zheng)從盤上縱身飛(fei)躍而下，右腿「登弓」，左腿伸直貼地，足近鼓邊，挺(ting)身回頭，他的(de)長袖舞(wu)(wu)衣和帽(mao)帶隨勢飄起，顯出一(yi)個健美的(de)形象。

《盤鼓舞(wu)》將舞(wu)蹈與雜(za)技巧妙地結合，體現了(le)中國(guo)傳統舞(wu)蹈的(de)特(te)殊風格。此舞(wu)傳至后世，表演形式有所變(bian)化。

詳述

盤(pan)(pan)鼓(gu)(gu)舞(wu)(wu)(wu)是(shi)漢(han)代著(zhu)名舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，它是(shi)將盤(pan)(pan)、鼓(gu)(gu)置(zhi)于(yu)地上(shang)(shang)(shang)作(zuo)為(wei)舞(wu)(wu)(wu)具，舞(wu)(wu)(wu)人在(zai)盤(pan)(pan)、鼓(gu)(gu)之(zhi)上(shang)(shang)(shang)或者圍繞(rao)盤(pan)(pan)、鼓(gu)(gu)進行表演的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。這種舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)以使用七(qi)盤(pan)(pan)為(wei)多，所以又稱七(qi)盤(pan)(pan)舞(wu)(wu)(wu).盤(pan)(pan)、鼓(gu)(gu)的(de)(de)數(shu)量、陳放的(de)(de)位置(zhi)無統一的(de)(de)格式，可以根據舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)動(dong)作(zuo)的(de)(de)要求(qiu)(qiu)靈活(huo)掌握，要求(qiu)(qiu)舞(wu)(wu)(wu)人必(bi)須且歌(ge)且舞(wu)(wu)(wu)，并且用足蹈(dao)擊(ji)鼓(gu)(gu)面(mian)。盤(pan)(pan)鼓(gu)(gu)舞(wu)(wu)(wu)有獨(du)舞(wu)(wu)(wu)和群舞(wu)(wu)(wu)，以獨(du)舞(wu)(wu)(wu)為(wei)主。舞(wu)(wu)(wu)人有男有女。獨(du)舞(wu)(wu)(wu)見(jian)(jian)于(yu)山東沂(yi)南畫像石，刻(ke)有排列在(zai)地上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)七(qi)盤(pan)(pan)一鼓(gu)(gu)，一男子(zi)頭戴(dai)冠(guan)，身著(zhu)長袖舞(wu)(wu)(wu)衣，正從盤(pan)(pan)鼓(gu)(gu)上(shang)(shang)(shang)躍(yue)下(xia)，回首睨(ni)顧盤(pan)(pan)鼓(gu)(gu)，舞(wu)(wu)(wu)袖冠(guan)帶(dai)飛揚，動(dong)作(zuo)豪放。群舞(wu)(wu)(wu)見(jian)(jian)于(yu)山東濟寧畫像石，刻(ke)有三個(ge)(ge)高(gao)鼻鴉鬢的(de)(de)男子(zi)，赤膊(bo)跣足，在(zai)五(wu)個(ge)(ge)鼓(gu)(gu)上(shang)(shang)(shang)作(zuo)虎跳、倒立的(de)(de)動(dong)作(zuo)。迄今(jin)所見(jian)(jian)的(de)(de)群舞(wu)(wu)(wu)，最多為(wei)四(si)人。

舞伎在盤、鼓(gu)之上(shang)縱躍騰(teng)踏(ta)，蹈(dao)(dao)擊(ji)出有(you)節(jie)奏(zou)的鼓(gu)聲，還要準確(que)而且富(fu)于感情(qing)地(di)完(wan)成許多高(gao)難(nan)度的舞蹈(dao)(dao)動作(zuo)，表現出舞蹈(dao)(dao)的美感和意境。

分類

盤鼓舞(wu)有獨舞(wu)和群舞(wu)。

獨舞

見山東沂(yi)南漢畫(hua)像(xiang)石，地(di)上排列7盤(pan)一(yi)鼓，一(yi)男子頭戴(dai)冠，身穿長袖(xiu)舞(wu)衣(yi)，正從盤(pan)鼓上躍下，回首睨顧盤(pan)鼓，舞(wu)袖(xiu)冠帶(dai)飛(fei)揚(yang)，動作豪放。河南南陽(yang)許(xu)阿瞿墓漢畫(hua)像(xiang)石，一(yi)女子梳雙髻(ji)，舞(wu)長袖(xiu)，一(yi)足在(zai)盤(pan)上，一(yi)足在(zai)鼓上翩然起舞(wu)。

群舞

見山(shan)東(dong)濟寧畫(hua)像石,3個高鼻雅鬢的男子，赤膊跣足,在(zai)5個鼓上(shang)做虎(hu)跳、倒立(li)等動作。山(shan)東(dong)隋家莊漢畫(hua)像石，一(yi)(yi)個戴(dai)花瓣式高冠的舞妓(ji)拉另(ling)一(yi)(yi)人上(shang)鼓，后面(mian)一(yi)(yi)人相推，帶有(you)一(yi)(yi)定的情(qing)節。

表演形式

作(zuo)為(wei)一(yi)種中國(guo)傳(chuan)統藝(yi)術，盤(pan)鼓(gu)舞常常和(he)百(bai)戲(xi)中的(de)(de)弄丸(wan)、跳(tiao)劍、走索等同時演出，吸收了(le)雜技(ji)(ji)的(de)(de)技(ji)(ji)巧，加強(qiang)了(le)舞蹈動作(zuo)的(de)(de)難(nan)度(du)；盤(pan)鼓(gu)舞還有(you)(you)女(nv)樂楚(chu)舞的(de)(de)特色，長袖(xiu)逶迤(yi)、細腰婀娜的(de)(de)宮廷舞伎,技(ji)(ji)藝(yi)高超,能即興(xing)起舞，有(you)(you)“舞無(wu)常態，鼓(gu)無(wu)完(wan)節”之說，其表演達到瑰姿迭(die)起，軼態橫生的(de)(de)美妙(miao)境地。漢代傅毅在《舞賦》中描寫盤(pan)鼓(gu)舞達到了(le)“顯志”與“明詩”的(de)(de)境界，說明盤(pan)鼓(gu)舞在表現(xian)意境方(fang)面已有(you)(you)了(le)一(yi)定的(de)(de)成就。

盤鼓舞有盛大(da)的伴(ban)奏樂(le)(le)隊(dui)，在山東沂南漢(han)畫像石上，有三席人伴(ban)奏，樂(le)(le)器有：鐘、磬、建鼓、塤(xun)、鐃、瑟(se)、笙、排簫等(deng)，并有女歌者伴(ban)唱。

《盤(pan)鼓(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》是踏(ta)盤(pan)、鼓(gu)而舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，是漢(han)代(dai)具(ju)有(you)(you)較高技(ji)藝(yi)性的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，它要求(qiu)(qiu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)有(you)(you)靈敏輕捷的(de)身姿，準(zhun)確、利落的(de)動(dong)作技(ji)巧。盤(pan)鼓(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)既(ji)有(you)(you)男子表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)，也有(you)(you)女子表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)。一(yi)般多有(you)(you)男子表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)。表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)時，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)在地(di)上擺七個大盤(pan)，在上面進(jin)行(xing)騰踏(ta)跳躍，表(biao)(biao)現各種舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿、技(ji)巧。直至東漢(han)時期，由《盤(pan)鼓(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》演(yan)(yan)(yan)變而來(lai)的(de)“七盤(pan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)”由只在盤(pan)上舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)發展為既(ji)有(you)(you)盤(pan)，又有(you)(you)鼓(gu)的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，技(ji)巧要求(qiu)(qiu)同《盤(pan)鼓(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》基本一(yi)致。

古人情景描寫分析

漢代(dai)傅毅(yi)的(de)(de)《舞(wu)(wu)(wu)(wu)賦》以(yi)美妙的(de)(de)詞(ci)語贊美了群(qun)舞(wu)(wu)(wu)(wu)《盤(pan)鼓(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)》。“其(qi)始興也(ye)，若(ruo)俯若(ruo)仰(yang)，若(ruo)來(lai)若(ruo)往。雍(yong)容惆悵(chang)，不(bu)可為象。”舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈開(kai)始時，舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)傳達給觀者(zhe)的(de)(de)感覺是俯仰(yang)、往來(lai)皆(jie)在瞬間(jian)中完成(cheng)，其(qi)雍(yong)容之(zhi)姿，惆悵(chang)之(zhi)韻(yun)，不(bu)可盡述其(qi)形象。隨之(zhi)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈進入了一個新的(de)(de)階段，“若(ruo)翔若(ruo)行，若(ruo)竦若(ruo)傾。兀動赴度，指顧(gu)應聲”。此時的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿依照(zhao)節拍，手指身(shen)法皆(jie)應著鼓(gu)聲。看(kan)，“羅衣從風，長袖(xiu)交橫”，瞬息萬(wan)變(bian)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿讓(rang)觀者(zhe)目(mu)不(bu)暇(xia)接，繞(rao)身(shen)若(ruo)環(huan)的(de)(de)技巧讓(rang)手腳合并。舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)輕(qing)(qing)盈的(de)(de)似飛燕，機敏的(de)(de)若(ruo)驚鴻。曼妙的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿閑緩(huan)柔美，變(bian)化中卻(que)迅疾而(er)又輕(qing)(qing)松。正是通(tong)過絕妙的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿，舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)傳達著自己(ji)的(de)(de)心(xin)志(zhi)(zhi)，“在山(shan)峨峨，在水(shui)湯(tang)(tang)湯(tang)(tang)。與志(zhi)(zhi)遷化，容不(bu)虛(xu)生”，志(zhi)(zhi)在高山(shan)有巍峨之(zhi)勢(shi)，意在流水(shui)有坦蕩之(zhi)情。舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿隨著心(xin)志(zhi)(zhi)變(bian)化，舞(wu)(wu)(wu)(wu)容亦依意而(er)改變(bian)。歌(ge)中有詩，舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)通(tong)過表演而(er)將其(qi)展現出(chu)來(lai)，“氣若(ruo)浮云，志(zhi)(zhi)若(ruo)秋霜”。

在表演(yan)中，舞者(zhe)(zhe)次第而出，“摘齊行(xing)列(lie)(lie)，經營切(qie)儗(ni)。彷佛(fo)神動，回翔(xiang)竦峙”。行(xing)列(lie)(lie)變換有(you)數，往來伸縮進退有(you)度(du)，仿佛(fo)群仙出動，恣意翱翔(xiang)。“擊不致(zhi)筴，蹈(dao)不頓(dun)趾”，手(shou)急速的敲(qiao)擊著(zhu)拍板，而腳也不停止(zhi)的踏擊著(zhu)鼓。突(tu)然踏擊的聲(sheng)音戛(jia)然而止(zhi)，靜(jing)如處子。等到舞者(zhe)(zhe)再度(du)起舞，鼓聲(sheng)急切(qie)。舞者(zhe)(zhe)或跳(tiao)(tiao)躍或低跪，或以(yi)手(shou)摩鼓，或以(yi)足踏鼓。身體彎(wan)曲，腰似彎(wan)弓，“纖縠蛾飛(fei)(fei)，紛猋若(ruo)絕(jue)。超(chao)逾(yu)鳥(niao)集，縱弛(chi)殟歿”。象亂(luan)蝶在空中飛(fei)(fei)舞，象鳥(niao)疾速飛(fei)(fei)集，松弛(chi)舒緩十分(fen)(fen)自如。“體如游(you)龍，袖如素蜺(ni)”，十分(fen)(fen)的美麗。舞蹈(dao)完畢后，舞者(zhe)(zhe)退回到行(xing)列(lie)(lie)中。“觀者(zhe)(zhe)稱麗，莫不怡(yi)悅”。從上述(shu)(shu)描述(shu)(shu)中，我們可知跳(tiao)(tiao)《盤(pan)鼓舞》的舞者(zhe)(zhe)有(you)著(zhu)較高的技巧。