歷史沿革

公元3世紀，嗩吶由波(bo)斯、阿拉伯(bo)一帶傳入中國(guo)。

西晉時期，新疆拜城克孜爾石窟(ku)第38窟(ku)中(zhong)的伎樂(le)壁畫已有吹奏嗩吶形象。

在金、元時期，傳到(dao)中國中原地區。曾譯作“鎖吶”“銷吶”“蘇(su)爾奈”“鎖奈”“唆哪”等(deng)名(ming)。

在明代(dai)，古(gu)籍(ji)中(zhong)始有嗩吶(na)的記(ji)載。明代(dai)武將戚繼光曾(ceng)把嗩吶(na)用于軍樂之中(zhong)。在他《紀效新(xin)書·武備(bei)志》中(zhong)說(shuo)：“凡掌號笛，即是吹(chui)嗩吶(na)。”

明(ming)代王磐的(de)《朝天子·詠喇叭》則是描述嗩吶(na)好的(de)文章：“喇叭，嗩吶(na)，曲兒(er)小(xiao)，腔兒(er)大(da)。官船來往(wang)亂如麻，全仗你抬(tai)身價。軍(jun)聽了(le)軍(jun)愁，民聽了(le)民怕(pa)，哪里去辨什么真共假？眼見得吹翻了(le)這家，吹傷(shang)了(le)那(nei)家，只吹得水盡鵝飛罷。”

明代后期，嗩吶已(yi)在(zai)戲曲音樂中占(zhan)有重要地位，用以(yi)伴奏(zou)(zou)唱(chang)腔、吹奏(zou)(zou)過場(chang)曲牌。而在(zai)以(yi)戲曲音樂為(wei)(wei)基(ji)礎的(de)民間器樂中，嗩吶也成(cheng)為(wei)(wei)離不開的(de)樂器。

到了清(qing)代，嗩(suo)吶稱(cheng)為“蘇爾奈”，被編(bian)進宮廷的《回部樂》中。

到了近現(xian)代，嗩吶成為中國各族人(ren)民使(shi)用頗廣的(de)樂器之一。

2006年5月20日，嗩吶藝術經國(guo)務院批準列入第一批國(guo)家級非物質文(wen)化遺產名錄。

在(zai)廣(guang)東地區(qu)，嗩吶(na)又(you)被稱為嘀嗒。

基本構造

嗩吶由哨、氣(qi)牌、侵子、桿和碗五部(bu)分構成(cheng)。在木制的(de)錐(zhui)形管(guan)上開八(ba)孔(kong)（前七后(hou)一(yi)(yi)），管(guan)的(de)上端裝有(you)細銅(tong)管(guan)，銅(tong)管(guan)上端套有(you)雙(shuang)簧的(de)葦(wei)哨，木管(guan)上端有(you)一(yi)(yi)銅(tong)質的(de)碗狀擴音器。嗩吶雖有(you)八(ba)孔(kong)，但第(di)七孔(kong)音與(yu)筒音超吹(chui)音相(xiang)同(tong)，第(di)八(ba)孔(kong)音與(yu)第(di)一(yi)(yi)孔(kong)音超吹(chui)音相(xiang)同(tong)。

1993年(nian)，由著名管樂(le)演奏(zou)家郭(guo)雅志先生(sheng)發(fa)明了(le)嗩(suo)吶“活芯”裝置，令傳統(tong)嗩(suo)吶奏(zou)出半(ban)音階(jie)、十二音體系，豐(feng)富(fu)了(le)嗩(suo)吶的表現力。

嗩吶(na)活芯，其(qi)內(nei)(nei)管(guan)(guan)連有(you)氣牌和(he)氣嘴，并有(you)螺(luo)(luo)栓(shuan)槽(cao)，套(tao)上一彈簧，插(cha)在外管(guan)(guan)中，外管(guan)(guan)側面有(you)螺(luo)(luo)紋孔，再套(tao)上一個微調(diao)套(tao)管(guan)(guan)用(yong)螺(luo)(luo)栓(shuan)螺(luo)(luo)母，從套(tao)管(guan)(guan)長(chang)孔穿過擰入(ru)螺(luo)(luo)紋孔，再進(jin)入(ru)內(nei)(nei)管(guan)(guan)的螺(luo)(luo)栓(shuan)槽(cao)，用(yong)螺(luo)(luo)絲螺(luo)(luo)母調(diao)正內(nei)(nei)管(guan)(guan)之(zhi)伸縮(suo)距離，嘴唇(chun)壓縮(suo)氣嘴以后，使內(nei)(nei)管(guan)(guan)縮(suo)短(duan)其(qi)音(yin)(yin)程(cheng)，于是每(mei)個音(yin)(yin)孔可吹出半(ban)音(yin)(yin)，增加嗩吶(na)之(zhi)音(yin)(yin)量范圍(wei)，可吹奏各種變調(diao)樂曲。

芯子是嗩(suo)吶的重要部(bu)件之一，其上(shang)裝哨片，下接主體(ti)管。傳統的芯子為(wei)(wei)單管式，而活芯為(wei)(wei)活動套式，可(ke)以伸縮(suo)改變長(chang)度，復位靠(kao)彈簧的作(zuo)用。演奏時，通過(guo)雙手向上(shang)壓進活芯，便(bian)能(neng)奏出臨時變化半音或半音階。如果把活芯推進、卡定，即可(ke)做高半音的移(yi)調(diao)樂器(qi)使用，指法不變。推進后(hou)所產生的音程關(guan)系上(shang)的徽小(xiao)偏差，可(ke)通過(guo)控制嘴勁兒調(diao)整，演奏者很容易適(shi)應和進行(xing)有效的修正。活芯共有3種(zhong)規格，由于其伸縮(suo)長(chang)度可(ke)以調(diao)節(jie)，因此解決了大、中、小(xiao)各種(zhong)調(diao)子嗩(suo)吶的應用問題。

嗩吶分類

音高分類

嗩吶多按筒音的音高（以第三孔的音高作為調名）分為高音、中音(yin)(yin)(yin)和(he)低音(yin)(yin)(yin)三種(zhong)。凡筒(tong)音(yin)(yin)(yin)在(zai)(zai)#f1以上(shang)的均為高音(yin)(yin)(yin)嗩(suo)吶，在(zai)(zai)#f～f‘1之間的為中音(yin)(yin)(yin)嗩(suo)吶，在(zai)(zai)f以下(xia)的為低音(yin)(yin)(yin)嗩(suo)吶。如(ru)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)為a1的嗩(suo)吶，就叫D調(diao)高音(yin)(yin)(yin)嗩(suo)吶，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)為a的嗩(suo)吶，則叫D調(diao)中音(yin)(yin)(yin)嗩(suo)吶。

長短分類

各地的嗩吶都(dou)不盡相同，有大(da)，有小(xiao)，有粗獷，有柔(rou)和，種類甚多。

小嗩吶：桿長22～30厘米。常用的是桿長23厘米的（又稱“三吱子(zi)”）。流行在(zai)廣東、廣西(xi)、福建、湖(hu)南和(he)(he)江(jiang)西(xi)等省(sheng)。音(yin)色柔(rou)和(he)(he)，多(duo)用(yong)來獨奏(zou)或合奏(zou)，尤(you)以與(yu)二胡等合奏(zou)更(geng)為動(dong)聽，并(bing)常為歌(ge)舞伴奏(zou)，其中流行湖(hu)南的(de)(de)嗩吶，還(huan)用(yong)于說唱音(yin)樂(le)“嗩鼓”的(de)(de)伴奏(zou)。各地所(suo)用(yong)的(de)(de)哨也(ye)不同，有(you)蘆葦的(de)(de)，有(you)麥桿的(de)(de)，也(ye)有(you)用(yong)褐紫色膠(jiao)性蟲殼(ke)的(de)(de)（但(dan)吹起來非常軟(ruan)）。江(jiang)西(xi)會(hui)昌的(de)(de)嗩吶，侵子(zi)是用(yong)銀做的(de)(de)，上(shang)、下口直徑相差特別(bie)懸殊，并(bing)在(zai)侵子(zi)下端至第八孔上(shang)端的(de)(de)管中，裝有(you)一(yi)(yi)個(ge)中空(kong)管，音(yin)響別(bie)具一(yi)(yi)格。與(yu)二胡等弦樂(le)器一(yi)(yi)起合奏(zou)，婉轉起伏，更(geng)為動(dong)聽。流行于廣東、廣西(xi)、福建、湖(hu)南和(he)(he)江(jiang)西(xi)等省(sheng)。

海笛(di)：玲瓏小巧，發(fa)音卻(que)尖銳響亮，高亢沖霄。流(liu)行于江蘇、浙江和安徽一帶。

中嗩(suo)(suo)吶(na)(na)：桿(gan)(gan)長32～40厘米。常用的(de)是桿(gan)(gan)長37厘米的(de)（又名“黑桿(gan)(gan)子”）。流行(xing)于(yu)江蘇、浙江和(he)安徽(hui)一帶。音(yin)量介于(yu)大(da)小(xiao)嗩(suo)(suo)吶(na)(na)之間，音(yin)色柔和(he)。多用于(yu)歌(ge)舞伴奏。中小(xiao)嗩(suo)(suo)吶(na)(na)，廣泛流傳于(yu)我國南(nan)方各省，北方稱之為(wei)“南(nan)方嗩(suo)(suo)吶(na)(na)”。中嗩(suo)(suo)吶(na)(na)音(yin)量不大(da)不小(xiao)，用在歌(ge)舞伴奏中，非常悠(you)揚。

大(da)(da)嗩吶：桿長42～57厘(li)米。常(chang)用的(de)是桿長50厘(li)米的(de)（又名“大(da)(da)桿子(zi)”）。流(liu)行于東北、山(shan)海關(guan)和冀東一帶。哨用蘆(lu)葦(wei)制成，哨片多(duo)呈口袋狀(zhuang)，吹起來(lai)(lai)聲音低沉宏大(da)(da)，常(chang)用來(lai)(lai)吹奏大(da)(da)型(xing)樂曲。

加鍵嗩吶：20世紀60年代(dai)研制成功(gong)。桿上的音(yin)(yin)孔按十(shi)二平均律開(kai)列，健(jian)全了(le)半音(yin)(yin)，轉(zhuan)調(diao)方(fang)便。有高音(yin)(yin)、中(zhong)音(yin)(yin)、次中(zhong)音(yin)(yin)和低音(yin)(yin)四(si)種，較傳統(tong)嗩吶音(yin)(yin)色豐(feng)富、音(yin)(yin)量增大，并擴展了(le)音(yin)(yin)域。

地域分類

客家嗩吶

客家嗩(suo)(suo)吶(na)(na)(na)歷史悠久，據史料記載，早在一千多年以前就“鼓手舉于道路，往來(lai)人家，更(geng)闌不歇(xie)”。客家嗩(suo)(suo)吶(na)(na)(na)分(fen)悲調(diao)(diao)和(he)喜調(diao)(diao)，喜調(diao)(diao)輕快、歡樂(le)，吹奏時激昂嘹亮、和(he)諧悅(yue)耳；悲調(diao)(diao)深(shen)(shen)沉、低吟(yin)、委婉(wan)幽怨。在民間，嗩(suo)(suo)吶(na)(na)(na)有著深(shen)(shen)厚(hou)的根基，一般百姓家舉辦婚喪壽慶(qing)(qing)、喬(qiao)遷新居、過(guo)年過(guo)節時都要(yao)請(qing)幾個嗩(suo)(suo)吶(na)(na)(na)手來(lai)慶(qing)(qing)賀熱鬧一番，發展到今天，送子參(can)軍，開張剪彩(cai)也要(yao)請(qing)嗩(suo)(suo)吶(na)(na)(na)樂(le)隊。

周家班嗩吶

周家班即周家吹打班，民間又稱周家嗩吶班、周家鼓樂班、菠(bo)林(lin)喇叭(ba)，是以落戶在安徽靈(ling)璧尹集菠(bo)林(lin)村的中國管樂(le)大師(shi)周正玉(yu)等周氏族人為(wei)樂(le)手成員(yuan)的中國民(min)間樂(le)班(ban)。周家班(ban)自清(qing)末創始以來，已傳承(cheng)家族六代，歷經100多(duo)年滄桑。男女老幼樂(le)手共(gong)計100余(yu)人，橫跨蘇魯皖浙，享(xiang)譽民(min)間海外。

子長嗩吶

子長嗩(suo)吶主指桿長尺(chi)三、尺(chi)二五的大嗩(suo)吶。它是(shi)陜北(bei)嗩(suo)吶的重要(yao)(yao)組成部分(fen)。長嗩(suo)吶曲牌(pai)若以速度分(fen)，有(you)慢(man)板(ban)(ban)(ban)、中板(ban)(ban)(ban)、快(kuai)板(ban)(ban)(ban)三種。慢(man)板(ban)(ban)(ban)包括(kuo)(kuo)慢(man)板(ban)(ban)(ban)、原板(ban)(ban)(ban)(也(ye)叫(jiao)(jiao)搶板(ban)(ban)(ban))，均為(wei)4/4拍(pai)，原板(ban)(ban)(ban)比(bi)(bi)慢(man)板(ban)(ban)(ban)稍(shao)快(kuai)。中板(ban)(ban)(ban)與(yu)快(kuai)板(ban)(ban)(ban)均為(wei)2/4拍(pai)，吹(chui)奏(zou)時快(kuai)板(ban)(ban)(ban)比(bi)(bi)中板(ban)(ban)(ban)再(zai)快(kuai)些(xie)。中板(ban)(ban)(ban)包括(kuo)(kuo)流水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)(ban)；快(kuai)板(ban)(ban)(ban)包括(kuo)(kuo)二流水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)和熬頭牌(pai)子。吹(chui)奏(zou)基本遵(zun)循慢(man)起、中續(xu)、快(kuai)結尾的板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)連接規律。每種板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)連接都要(yao)(yao)有(you)過(guo)(guo)渡音樂，俗稱“過(guo)(guo)鼓”或“叫(jiao)(jiao)板(ban)(ban)(ban)”、“換板(ban)(ban)(ban)”。同板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)換曲牌(pai)也(ye)要(yao)(yao)加“過(guo)(guo)鼓”。

閩西大嗩吶

通常兩支一起合吹(chui)列(lie)奏，稱為“公(gong)吹(chui)”和“嫲吹(chui)”，構造相同，但長度和粗細有別(bie)，“公(gong)”短(duan)“嫲”長，“公(gong)”細“嫲”粗，“公(gong)吹(chui)”的(de)音色(se)甜美，“嫲吹(chui)”的(de)發音低而渾厚。

沁陽嗩吶

沁陽(yang)嗩吶屬木制雙簧管樂器，它的音量大，音質明亮、粗獷，演奏(zou)方便，善于表現熱烈奔放的場面及大喜(xi)大悲的情調。

1606年，沁(qin)(qin)陽(yang)人樂(le)圣朱載(zai)堉(yu)用科學的(de)方法闡明(ming)了(le)十(shi)(shi)二平均(jun)律，解決(jue)了(le)歷(li)代眾說紛紜的(de)“旋(xuan)相為(wei)(wei)宮(gong)”難題(ti)，并(bing)改良了(le)嗩(suo)吶(na)(na)的(de)發(fa)(fa)音位置，在(zai)嗩(suo)吶(na)(na)八音孔的(de)基礎上研制(zhi)出“三眼管子”，為(wei)(wei)我國民(min)族管樂(le)的(de)發(fa)(fa)展做(zuo)出了(le)巨大(da)(da)貢獻。朱載(zai)堉(yu)還擔當沁(qin)(qin)陽(yang)嗩(suo)吶(na)(na)演(yan)奏的(de)領班(ban)人，他(ta)在(zai)九(jiu)峰寺創建了(le)“金(jin)鼓會”，每逢農歷(li)九(jiu)月二十(shi)(shi)三，各地(di)的(de)嗩(suo)吶(na)(na)班(ban)都(dou)要在(zai)這(zhe)里聚(ju)會。在(zai)朱載(zai)堉(yu)的(de)影(ying)響下，懷慶府一帶(dai)的(de)嗩(suo)吶(na)(na)班(ban)逐漸(jian)增多，明(ming)末(mo)清初時(shi)(shi)的(de)“同(tong)樂(le)會”“賈(jia)家班(ban)”，清至民(min)國時(shi)(shi)的(de)“麻(ma)(ma)金(jin)班(ban)”“毛旦班(ban)”“銀河(he)班(ban)”等(deng)在(zai)當地(di)影(ying)響很大(da)(da)。沁(qin)(qin)陽(yang)流傳著“大(da)(da)花轎、麻(ma)(ma)金(jin)吹，麻(ma)(ma)金(jin)不(bu)(bu)(bu)吹不(bu)(bu)(bu)結婚(hun)”“閨姑(gu)女(nv)、門婿到，毛旦不(bu)(bu)(bu)吹不(bu)(bu)(bu)上轎”的(de)俗語(yu)。沁(qin)(qin)陽(yang)境內(nei)的(de)嗩(suo)吶(na)(na)整體上可分(fen)為(wei)(wei)四(si)大(da)(da)家兩大(da)(da)派。以沁(qin)(qin)河(he)為(wei)(wei)界，分(fen)為(wei)(wei)沁(qin)(qin)北(bei)派和(he)沁(qin)(qin)南派，兩派演(yan)奏風格各有(you)不(bu)(bu)(bu)同(tong)。

大竹竹嗩吶

大(da)竹(zhu)竹(zhu)嗩吶(na)，為(wei)川東(dong)大(da)竹(zhu)縣(xian)月(yue)華鄉獨有(you)的竹(zhu)嗩吶(na)，以其(qi)清新(xin)、動聽的音(yin)韻(yun)載入四川省(sheng)非物質(zhi)文化遺產名錄。數百年前(qian)，嗩吶(na)傳入巴蜀(shu)，大(da)竹(zhu)人就(jiu)地(di)取材，用本地(di)的竹(zhu)子(zi)制作了嗩吶(na)。經過發(fa)展，竹(zhu)嗩吶(na)制作工藝日臻精熟。竹(zhu)嗩吶(na)由(you)哨、天心(xin)、桿子(zi)和喇叭(ba)4部分構成。哨由(you)大(da)竹(zhu)縣(xian)當(dang)(dang)地(di)燕麥(mai)稈做成，桿子(zi)采用大(da)竹(zhu)縣(xian)特產的羅漢竹(zhu)制作，喇叭(ba)則由(you)當(dang)(dang)地(di)產的黃(huang)竹(zhu)篾絲(si)編織(zhi)成形(xing)后，再刮灰涂上土漆，套于桿下端，可(ke)活(huo)動和裝卸；如(ru)今的大(da)竹(zhu)竹(zhu)嗩吶(na)為(wei)6孔，五音(yin)階定音(yin)，其(qi)演奏形(xing)式多種多樣、音(yin)韻(yun)傳神，為(wei)民俗瑰寶(bao)。