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歷史淵源

起源

早在公(gong)元(yuan)前(qian)5世(shi)紀(ji)(ji)至公(gong)元(yuan)前(qian)3世(shi)紀(ji)(ji)的戰國(guo)時代，就(jiu)在當時的秦國(guo)（現陜(shan)西(xi)）一帶廣泛流傳，又名秦箏。算起(qi)來，它已經有2500年(nian)以上的歷(li)史了。

古箏(zheng)(zheng)是(shi)一(yi)(yi)件古老的漢民族(zu)樂(le)(le)(le)器(qi)，一(yi)(yi)共10級。戰(zhan)國(guo)時(shi)期盛行于“秦(qin)”地(di)，司馬遷的《史(shi)記》所(suo)記載《李斯列傳．諫(jian)逐客書(shu)》中(zhong)所(suo)引資料，頗有(you)值得我們注意的地(di)方。李斯《諫(jian)逐客書(shu)中(zhong)》述及(ji)秦(qin)國(guo)樂(le)(le)(le)舞的一(yi)(yi)段說(shuo)：“夫擊甕，叩缶、彈箏(zheng)(zheng)、搏髀，而歌嗚嗚快耳(er)者真秦(qin)之聲也(ye)。鄭(zheng)衛桑間(jian)，韶虞(yu)、武象者，異國(guo)之樂(le)(le)(le)也(ye)。”也(ye)有(you)說(shuo)法為，箏(zheng)(zheng)是(shi)戰(zhan)國(guo)時(shi)的一(yi)(yi)種兵(bing)器(qi)，用于豎著揮起(qi)打敵(di)人還有(you)一(yi)(yi)句(ju)古話叫“箏(zheng)(zheng)橫為樂(le)(le)(le)，立地(di)成兵(bing)”。后(hou)來在(zai)上面加上琴弦，撥動時(shi)發(fa)現悅耳(er)動聽(ting)，于是(shi)發(fa)展成樂(le)(le)(le)器(qi)。隨著時(shi)間(jian)的推(tui)移，兵(bing)器(qi)也(ye)越(yue)來越(yue)輕便，箏(zheng)(zheng)這(zhe)種體形(xing)龐大、質量不輕的兵(bing)器(qi)就(jiu)被遺棄了。所(suo)以眼(yan)下人們見到的箏(zheng)(zheng)都是(shi)以樂(le)(le)(le)器(qi)的形(xing)式出現的，形(xing)態優美，并附有(you)裝飾(shi)。

漢(han)代(dai)應劭(shao)《風俗通(tong)(tong)義》載(zai)(zai)文：箏，“謹按《禮(li)樂(le)記(ji)(ji)》，五弦(xian)，筑(zhu)身也(ye)。今(jin)并(bing)、涼(liang)二州箏形如(ru)瑟，不(bu)(bu)知誰所改作也(ye)。或曰蒙恬(tian)所造。”從應邵的(de)(de)《風俗通(tong)(tong)》2所載(zai)(zai)可知，漢(han)以前的(de)(de)箏其制度應為“五弦(xian)，筑(zhu)身”，但是當時“并(bing)（山）涼(liang)（甘肅）二州箏形如(ru)瑟”，應邵不(bu)(bu)知何人4所作的(de)(de)改革(ge)，還記(ji)(ji)下了(le)“蒙恬(tian)所造”的(de)(de)傳(chuan)聞，這又(you)是說明，漢(han)代(dai)在西北(bei)地區已經流傳(chuan)瑟形的(de)(de)箏了(le)。

唐代的杜佑在《通典(dian)．樂四》中說：“箏(zheng)，秦聲(sheng)也。傅玄《箏(zheng)賦序(xu)》曰(yue)：“以(yi)(yi)(yi)為蒙恬所造”。今觀其器，上崇似(si)7天，下平似(si)地，中空準(zhun)六合，弦(xian)(xian)(xian)柱(zhu)擬十二(er)月，設(she)之(zhi)則四象在，鼓之(zhi)則五(wu)音(yin)發，斯(si)乃仁(ren)智之(zhi)器，豈蒙恬亡國之(zhi)臣關(guan)思哉。并(bing)有附注說：“今清樂箏(zheng)并(bing)十有二(er)弦(xian)(xian)(xian)，他樂肯十有三弦(xian)(xian)(xian)。軋箏(zheng)，以(yi)(yi)(yi)竹片潤其端(duan)而(er)軋之(zhi)。彈(dan)箏(zheng)用骨爪，長寸余，以(yi)(yi)(yi)代指。”

應劭(shao)《風俗通義》說，箏乃“五(wu)弦、筑(zhu)身(shen)”。但(dan)“筑(zhu)”是(shi)(shi)什么樣(yang)式，歷代(dai)文獻都(dou)語焉不(bu)詳。1973年，長沙馬王堆(dui)三號(hao)漢(han)(han)墓(mu)出土了一具漢(han)(han)筑(zhu)明器(qi)。這(zhe)具筑(zhu)之所以說他是(shi)(shi)明器(qi)，是(shi)(shi)因為該器(qi)雖然髹以黑漆，卻(que)是(shi)(shi)用獨木雕成。實心(xin)，不(bu)利(li)于共(gong)鳴，若用來(lai)演(yan)奏(zou)，無法獲(huo)得足夠的(de)(de)音(yin)量(liang)。此(ci)外，該器(qi)通長約34厘米，用來(lai)演(yan)奏(zou)顯(xian)然太短小(xiao)，而《同(tong)典》載，唐(tang)代(dai)的(de)(de)筑(zhu)長四尺三寸，漢(han)(han)筑(zhu)演(yan)變至唐(tang)代(dai)雖然有異(yi)，但(dan)相(xiang)差也不(bu)至于如此(ci)懸殊。這(zhe)些理由都(dou)足以證明它是(shi)(shi)明器(qi)，該器(qi)猶如有柄(bing)的(de)(de)小(xiao)瑟，筑(zhu)面首(shou)位各(ge)釘(ding)以橫排竹釘(ding)，一排五(wu)個，這(zhe)就(jiu)與《風俗通》的(de)(de)記載相(xiang)符(fu)。這(zhe)具明器(qi)筑(zhu)的(de)(de)樣(yang)式與瑟相(xiang)同(tong)，似乎又說明瑟、筑(zhu)、箏的(de)(de)樣(yang)式是(shi)(shi)極其相(xiang)似的(de)(de)。

箏(zheng)(zheng)、筑、瑟(se)的(de)關系，既(ji)不是(shi)分瑟(se)為箏(zheng)(zheng)，也不是(shi)由筑演(yan)變(bian)為箏(zheng)(zheng)，而很(hen)可(ke)(ke)能是(shi)箏(zheng)(zheng)筑同源，箏(zheng)(zheng)瑟(se)并存。五弦(xian)(xian)竹制(zhi)箏(zheng)(zheng)演(yan)變(bian)為十二弦(xian)(xian)木(mu)制(zhi)箏(zheng)(zheng)，筑身筒狀共鳴(ming)結(jie)(jie)構(gou)演(yan)變(bian)為瑟(se)身長匣(xia)形共鳴(ming)結(jie)(jie)構(gou)，可(ke)(ke)能是(shi)參照(zhao)了瑟(se)的(de)結(jie)(jie)構(gou)而改革的(de)。根弦(xian)(xian)，弦(xian)(xian)軸裝(zhuang)置在與碼子平行的(de)面板左(zuo)側，弦(xian)(xian)質(zhi)為金屬（鋼弦(xian)(xian)或(huo)(huo)銅弦(xian)(xian)），演(yan)奏(zou)時一般右手戴玳瑁甲片（即指甲）。調(diao)(diao)弦(xian)(xian)定音(yin)為五聲音(yin)階（即首調(diao)(diao)）三個八度音(yin)域，多用G調(diao)(diao)或(huo)(huo)D調(diao)(diao)，F調(diao)(diao)或(huo)(huo)C調(diao)(diao)或(huo)(huo)A調(diao)(diao)較少使用。

發展

1965年，王昌元成功創(chuang)作出了(le)古箏曲(qu)《戰臺風(feng)》，《戰臺風(feng)》的(de)出現(xian)，使古箏的(de)演奏的(de)技(ji)術、技(ji)巧，又(you)進(jin)入(ru)了(le)一個新的(de)高度(du)，從而(er)結束(shu)了(le)古箏只能輕彈慢揉的(de)時代(dai)，此(ci)曲(qu)中的(de)掃(sao)搖(yao)四點、密搖(yao)、扣搖(yao)、刮奏等(deng)來(lai)制造臺風(feng)效果等(deng)技(ji)法，都(dou)是創(chuang)新技(ji)法，提高且豐富了(le)箏的(de)表現(xian)能力。

70年代，趙曼琴在演奏(zou)實(shi)踐(jian)中，創造使用了(le)雙弦過渡滑音(yin)、和弦長音(yin)、快(kuai)撥(bo)及1/5泛音(yin)等新技巧。并突破傳統的八度對稱模式，創立了(le)由(you)輪指、彈輪、彈搖等幾十種(zhong)新指序(xu)構(gou)成(cheng)的“快(kuai)速指序(xu)技法(fa)體系”，使箏(zheng)不(bu)須改變定(ding)弦即可單手演奏(zou)五聲、七(qi)聲及變化音(yin)階(jie)的快(kuai)速旋律(lv)，為(wei)箏(zheng)由(you)色彩樂(le)器(qi)(qi)進入常奏(zou)樂(le)器(qi)(qi)行列奠(dian)定(ding)了(le)堅實(shi)地基礎(chu)，代表作品有(you)《打(da)虎上(shang)山》、《井岡(gang)山上(shang)太陽(yang)紅》等。

90年代以(yi)來(lai)，古(gu)箏創作迎來(lai)了(le)百花(hua)爭艷的(de)(de)(de)春天(tian)。《黔中(zhong)賦(fu)》的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)首次運用快速(su)的(de)(de)(de)左手技法而成為(wei)亮(liang)點；在(zai)這時期(qi)中(zhong)，作曲(qu)家們(men)參(can)與箏曲(qu)創作，增強了(le)創新(xin)(xin)力度(du)，他們(men)突破(po)傳統(tong)五聲性(xing)調(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)局(ju)限，吸(xi)收了(le)日本琉球(qiu)調(diao)(diao)式(shi)(shi)、都節(jie)調(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)(cai)，借(jie)鑒(jian)了(le)梅(mei)西(xi)安人工調(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)經驗，自行設計了(le)許多新(xin)(xin)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)，甚至創造(zao)(zao)了(le)全(quan)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)“下方小(xiao)三度(du)加上方小(xiao)二度(du)”的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)(cai)(cai)，每(mei)個(ge)八度(du)分為(wei)三個(ge)環節(jie)，每(mei)個(ge)環節(jie)是一(yi)個(ge)大三度(du)音程，在(zai)每(mei)個(ge)環節(jie)上都可以(yi)演奏(zou)(zou)同(tong)主(zhu)音大小(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)。新(xin)(xin)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)(cai)(cai)和(he)多調(diao)(diao)性(xing)連環疊置的(de)(de)(de)定弦方法，促進了(le)演奏(zou)(zou)技法的(de)(de)(de)變革。如《山(shan)魅》（徐曉林）、《幻想曲(qu)》（王建(jian)民曲(qu)）、《箜篌引(yin)》（莊(zhuang)曜曲(qu)）、《溟山(shan)》（王中(zhong)山(shan)曲(qu)） 等。在(zai)這些(xie)箏曲(qu)的(de)(de)(de)定弦中(zhong)，就為(wei)轉調(diao)(diao)準備了(le)條件。不(bu)同(tong)音區還采(cai)用不(bu)同(tong)音列，使不(bu)同(tong)音區演奏(zou)(zou)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)(cai)(cai)成為(wei)可能，既有(you)對傳統(tong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)偏(pian)離(li)，又有(you)對傳統(tong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)回(hui)歸。音程的(de)(de)(de)變化(hua)又為(wei)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)音樂語言的(de)(de)(de)誕生(sheng)創造(zao)(zao)了(le)條件。

而(er)進入21世紀，涌現出一批青年(nian)古箏演奏(zou)家，其中以王中山、翟志榮(rong)、邱霽、袁莎、蔣周健、劉樂、鮑(bao)棟(dong)、宋心馨等老師為代表。多(duo)年(nian)來(lai)，這些演奏(zou)家多(duo)次出訪了德國、奧地(di)利(li)、英國、法(fa)國、意大利(li)、荷蘭(lan)、俄羅(luo)斯、比(bi)利(li)時、瑞(rui)士、瑞(rui)典、匈牙利(li)、波蘭(lan)、日本(ben)、新加坡、等國家，使箏這件樂器走向了世界。

基本構造

古箏的(de)統一規(gui)格(ge)為：1.63米(mi)，21弦(xian)(xian)。古箏的(de)面板(ban)(ban)大多數采(cai)用河南(nan)蘭考的(de)桐木制造，框架為白松，箏首、尾、四周側板(ban)(ban)有(you)紅(hong)木、老紅(hong)木（緬(mian)酸枝）、金(jin)絲楠木、紫檀等(deng)名(ming)貴木材，古箏的(de)音質取決(jue)于面板(ban)(ban)和琴弦(xian)(xian)，周邊(bian)用料對古箏的(de)音色略(lve)有(you)改善(shan)，以老紅(hong)木、紫檀、金(jin)絲楠木為佳。早期到近代也有(you)過12、13、18、23、25弦(xian)(xian)等(deng)，不同(tong)地區(qu)的(de)箏又有(you)多種(zhong)定(ding)弦(xian)(xian)法，箏的(de)新種(zhong)類還有(you)“蝶式(shi)箏”、“轉調箏”等(deng)。

面板

一臺(tai)古箏的音(yin)質取(qu)決于(yu)面(mian)(mian)板和琴弦，面(mian)(mian)板以(yi)陽(yang)(yang)面(mian)(mian)中(zhong)段為(wei)(wei)最(zui)佳，陽(yang)(yang)面(mian)(mian)是指整株桐木(mu)置于(yu)水中(zhong)，露出水面(mian)(mian)的一面(mian)(mian)為(wei)(wei)陽(yang)(yang)面(mian)(mian)，去頭斬尾為(wei)(wei)中(zhong)段，一般以(yi)9-12年樹齡的桐木(mu)為(wei)(wei)最(zui)佳，尤以(yi)河南(nan)蘭考的桐木(mu)為(wei)(wei)最(zui)佳，沙土地，木(mu)質疏松，利(li)于(yu)音(yin)質的傳導。

專(zhuan)業演奏古箏的(de)面板(ban)以(yi)通紋為(wei)最佳，中音(yin)(yin)區(qu)紋理間(jian)(jian)距5-9厘米，高音(yin)(yin)與低音(yin)(yin)區(qu)間(jian)(jian)距1.5-2.5厘米為(wei)最佳，面板(ban)厚(hou)度高中低音(yin)(yin)的(de)厚(hou)度一般為(wei)9mm、11mm、10mm，眼(yan)下面板(ban)大多數采用弦切工藝(yi)。

琴弦

早(zao)期(qi)的琴弦(xian)(xian)以馬尾、鹿(lu)筋為(wei)原(yuan)料，到(dao)了(le)當下這段時期(qi)以尼龍鋼絲(si)弦(xian)(xian)為(wei)主(zhu)流，增(zeng)加了(le)音量，也提高了(le)韻味，琴弦(xian)(xian)以德國進(jin)口鋼絲(si)為(wei)主(zhu)，含(han)碳量均(jun)勻，壽(shou)命長，手感好，以五音不全牌、寶泉牌、敦煌牌為(wei)代表，較(jiao)受專業人士(shi)歡迎。

箏碼

一(yi)般來說(shuo)紅(hong)木(mu)古(gu)(gu)箏(zheng)(zheng)(zheng)配套(tao)紅(hong)木(mu)箏(zheng)(zheng)(zheng)碼(ma)，楠木(mu)古(gu)(gu)箏(zheng)(zheng)(zheng)配套(tao)雞翅木(mu)箏(zheng)(zheng)(zheng)碼(ma)，紫檀古(gu)(gu)箏(zheng)(zheng)(zheng)配套(tao)紫檀箏(zheng)(zheng)(zheng)碼(ma)，亦(yi)有(you)說(shuo)法以色木(mu)為(wei)箏(zheng)(zheng)(zheng)碼(ma)材(cai)料，但是尚未有(you)定論(lun)，箏(zheng)(zheng)(zheng)碼(ma)要(yao)求紋(wen)理垂直向下，上嵌牛骨，擱弦(xian)槽一(yi)般為(wei)對應琴弦(xian)的(de)1/3深度(du)。