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歷史淵源

起源

早在公元(yuan)前5世(shi)紀(ji)(ji)至公元(yuan)前3世(shi)紀(ji)(ji)的戰國時(shi)代，就在當時(shi)的秦國（現陜西）一帶廣泛流傳(chuan)，又(you)名秦箏。算起來(lai)，它已經(jing)有(you)2500年(nian)以上的歷史了。

古(gu)箏(zheng)是(shi)一(yi)件古(gu)老的(de)(de)漢(han)民族(zu)樂(le)器，一(yi)共10級(ji)。戰國時期盛行于(yu)(yu)“秦”地，司馬遷的(de)(de)《史記》所記載《李斯(si)列傳．諫(jian)逐(zhu)客(ke)書》中(zhong)所引(yin)資料，頗(po)有值得(de)我(wo)們(men)注意(yi)的(de)(de)地方。李斯(si)《諫(jian)逐(zhu)客(ke)書中(zhong)》述及(ji)秦國樂(le)舞的(de)(de)一(yi)段(duan)說：“夫(fu)擊甕(weng)，叩(kou)缶、彈箏(zheng)、搏(bo)髀(bi)，而歌嗚嗚快耳者(zhe)真秦之聲也(ye)。鄭(zheng)衛桑間，韶(shao)虞(yu)、武象者(zhe)，異國之樂(le)也(ye)。”也(ye)有說法為(wei)，箏(zheng)是(shi)戰國時的(de)(de)一(yi)種(zhong)兵(bing)器，用(yong)于(yu)(yu)豎(shu)著揮起打(da)敵人還有一(yi)句古(gu)話叫“箏(zheng)橫為(wei)樂(le)，立地成兵(bing)”。后來在上面(mian)加上琴弦(xian)，撥(bo)動(dong)時發(fa)現悅(yue)耳動(dong)聽，于(yu)(yu)是(shi)發(fa)展成樂(le)器。隨著時間的(de)(de)推移，兵(bing)器也(ye)越來越輕便，箏(zheng)這種(zhong)體形(xing)龐大、質量不輕的(de)(de)兵(bing)器就被遺棄了。所以眼(yan)下(xia)人們(men)見到的(de)(de)箏(zheng)都是(shi)以樂(le)器的(de)(de)形(xing)式出(chu)現的(de)(de)，形(xing)態優美，并(bing)附(fu)有裝(zhuang)飾。

漢(han)代應(ying)劭(shao)《風俗通義》載文：箏(zheng)，“謹按《禮(li)樂記》，五弦，筑身(shen)也。今并、涼二(er)州(zhou)箏(zheng)形如瑟(se)(se)，不知誰所(suo)(suo)改作也。或曰蒙恬所(suo)(suo)造。”從應(ying)邵的《風俗通》2所(suo)(suo)載可知，漢(han)以前(qian)的箏(zheng)其制度(du)應(ying)為“五弦，筑身(shen)”，但是(shi)(shi)當(dang)時(shi)“并（山）涼（甘肅(su)）二(er)州(zhou)箏(zheng)形如瑟(se)(se)”，應(ying)邵不知何人4所(suo)(suo)作的改革，還記下了(le)“蒙恬所(suo)(suo)造”的傳聞，這又(you)是(shi)(shi)說明(ming)，漢(han)代在西北(bei)地區已(yi)經流傳瑟(se)(se)形的箏(zheng)了(le)。

唐(tang)代的杜佑(you)在《通(tong)典．樂四(si)》中說：“箏(zheng)，秦聲(sheng)也。傅玄《箏(zheng)賦序》曰(yue)：“以(yi)(yi)為(wei)蒙(meng)恬所(suo)造”。今觀其器，上崇似(si)(si)7天，下平似(si)(si)地，中空準六合，弦(xian)柱擬十(shi)二月，設之則(ze)四(si)象(xiang)在，鼓之則(ze)五音發，斯乃仁智之器，豈蒙(meng)恬亡國之臣關思哉。并有(you)附注說：“今清樂箏(zheng)并十(shi)有(you)二弦(xian)，他樂肯(ken)十(shi)有(you)三弦(xian)。軋箏(zheng)，以(yi)(yi)竹片潤其端而軋之。彈箏(zheng)用(yong)骨(gu)爪(zhua)，長寸(cun)余，以(yi)(yi)代指。”

應(ying)劭《風(feng)俗通義》說，箏乃“五弦、筑(zhu)(zhu)身”。但(dan)“筑(zhu)(zhu)”是什么樣式(shi)(shi)，歷(li)代文獻(xian)都(dou)語焉不詳(xiang)。1973年，長(chang)沙馬王堆三號(hao)漢墓出土(tu)了(le)一(yi)具漢筑(zhu)(zhu)明(ming)器(qi)(qi)。這(zhe)具筑(zhu)(zhu)之所以說他是明(ming)器(qi)(qi)，是因為該器(qi)(qi)雖(sui)然(ran)髹以黑漆，卻是用獨木雕(diao)成(cheng)。實心(xin)，不利于共鳴，若用來演(yan)奏，無法獲得(de)足(zu)夠的(de)(de)(de)音量。此(ci)外，該器(qi)(qi)通長(chang)約34厘(li)米，用來演(yan)奏顯然(ran)太短小(xiao)，而《同典》載，唐代的(de)(de)(de)筑(zhu)(zhu)長(chang)四(si)尺三寸，漢筑(zhu)(zhu)演(yan)變至唐代雖(sui)然(ran)有(you)異，但(dan)相差(cha)也(ye)不至于如(ru)此(ci)懸殊。這(zhe)些(xie)理(li)由都(dou)足(zu)以證明(ming)它是明(ming)器(qi)(qi)，該器(qi)(qi)猶如(ru)有(you)柄的(de)(de)(de)小(xiao)瑟，筑(zhu)(zhu)面(mian)首位(wei)各(ge)釘以橫排竹釘，一(yi)排五個，這(zhe)就與《風(feng)俗通》的(de)(de)(de)記載相符。這(zhe)具明(ming)器(qi)(qi)筑(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)樣式(shi)(shi)與瑟相同，似乎又說明(ming)瑟、筑(zhu)(zhu)、箏的(de)(de)(de)樣式(shi)(shi)是極其相似的(de)(de)(de)。

箏(zheng)(zheng)(zheng)、筑(zhu)、瑟(se)(se)的關系，既不(bu)是(shi)分瑟(se)(se)為(wei)(wei)箏(zheng)(zheng)(zheng)，也不(bu)是(shi)由筑(zhu)演變為(wei)(wei)箏(zheng)(zheng)(zheng)，而(er)很可(ke)(ke)能是(shi)箏(zheng)(zheng)(zheng)筑(zhu)同源(yuan)，箏(zheng)(zheng)(zheng)瑟(se)(se)并存。五弦(xian)(xian)竹制箏(zheng)(zheng)(zheng)演變為(wei)(wei)十二弦(xian)(xian)木制箏(zheng)(zheng)(zheng)，筑(zhu)身筒狀共(gong)鳴結構演變為(wei)(wei)瑟(se)(se)身長匣形共(gong)鳴結構，可(ke)(ke)能是(shi)參照了瑟(se)(se)的結構而(er)改(gai)革的。根弦(xian)(xian)，弦(xian)(xian)軸裝(zhuang)置在與碼子平(ping)行的面板左側(ce)，弦(xian)(xian)質為(wei)(wei)金屬（鋼弦(xian)(xian)或銅弦(xian)(xian)），演奏(zou)時(shi)一般右手(shou)戴玳瑁甲片（即指(zhi)甲）。調弦(xian)(xian)定音為(wei)(wei)五聲(sheng)音階(jie)（即首調）三個八度音域，多用(yong)G調或D調，F調或C調或A調較少使用(yong)。

發展

1965年，王昌元成功創作(zuo)出了古箏曲《戰臺(tai)(tai)風(feng)》，《戰臺(tai)(tai)風(feng)》的出現，使古箏的演奏的技(ji)術、技(ji)巧，又(you)進入了一個新的高(gao)度(du)，從而結束了古箏只能輕彈慢(man)揉的時(shi)代(dai)，此曲中的掃搖(yao)四點、密搖(yao)、扣搖(yao)、刮奏等(deng)來制(zhi)造臺(tai)(tai)風(feng)效(xiao)果等(deng)技(ji)法，都是創新技(ji)法，提高(gao)且豐(feng)富了箏的表現能力。

70年代，趙曼(man)琴在演(yan)(yan)奏(zou)(zou)實踐中，創造(zao)使用了雙弦(xian)過渡滑音(yin)、和弦(xian)長(chang)音(yin)、快(kuai)(kuai)(kuai)撥及(ji)1/5泛音(yin)等(deng)新技巧。并突破(po)傳統(tong)的八度對稱模式(shi)，創立了由輪(lun)指(zhi)、彈輪(lun)、彈搖等(deng)幾(ji)十種新指(zhi)序構成的“快(kuai)(kuai)(kuai)速(su)指(zhi)序技法體系”，使箏不須改變定弦(xian)即可單手演(yan)(yan)奏(zou)(zou)五(wu)聲(sheng)、七聲(sheng)及(ji)變化音(yin)階的快(kuai)(kuai)(kuai)速(su)旋(xuan)律，為箏由色彩樂器進(jin)入常奏(zou)(zou)樂器行列奠定了堅實地基(ji)礎，代表作品有《打(da)虎上山(shan)》、《井岡山(shan)上太陽紅》等(deng)。

90年代(dai)以來，古箏創(chuang)(chuang)(chuang)作迎來了(le)(le)百花爭艷的(de)(de)(de)春天(tian)。《黔(qian)中(zhong)(zhong)(zhong)賦》的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)首(shou)次(ci)運用(yong)快速的(de)(de)(de)左手技(ji)法(fa)(fa)而成為(wei)亮點；在(zai)這(zhe)時期中(zhong)(zhong)(zhong)，作曲(qu)(qu)家們參與箏曲(qu)(qu)創(chuang)(chuang)(chuang)作，增強(qiang)了(le)(le)創(chuang)(chuang)(chuang)新力度，他們突(tu)破傳統(tong)五(wu)聲性(xing)調(diao)(diao)(diao)(diao)式的(de)(de)(de)局限，吸收(shou)了(le)(le)日本(ben)琉球調(diao)(diao)(diao)(diao)式、都節調(diao)(diao)(diao)(diao)式的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)，借鑒了(le)(le)梅西安人工調(diao)(diao)(diao)(diao)式的(de)(de)(de)經驗，自(zi)行設計了(le)(le)許多新的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式，甚至創(chuang)(chuang)(chuang)造了(le)(le)全(quan)新的(de)(de)(de)“下方小三度加(jia)上(shang)方小二度”的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式色(se)彩(cai)，每個(ge)(ge)(ge)八度分為(wei)三個(ge)(ge)(ge)環節，每個(ge)(ge)(ge)環節是一個(ge)(ge)(ge)大(da)三度音(yin)(yin)(yin)程(cheng)，在(zai)每個(ge)(ge)(ge)環節上(shang)都可以演(yan)奏(zou)同(tong)(tong)主音(yin)(yin)(yin)大(da)小調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式。新的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式色(se)彩(cai)和多調(diao)(diao)(diao)(diao)性(xing)連環疊置的(de)(de)(de)定弦方法(fa)(fa)，促進了(le)(le)演(yan)奏(zou)技(ji)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)變(bian)革。如《山魅》（徐曉(xiao)林）、《幻想曲(qu)(qu)》（王建民曲(qu)(qu)）、《箜篌引》（莊(zhuang)曜曲(qu)(qu)）、《溟山》（王中(zhong)(zhong)(zhong)山曲(qu)(qu)） 等。在(zai)這(zhe)些箏曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)定弦中(zhong)(zhong)(zhong)，就為(wei)轉調(diao)(diao)(diao)(diao)準備了(le)(le)條(tiao)件。不(bu)同(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)區還采用(yong)不(bu)同(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)列，使不(bu)同(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)區演(yan)奏(zou)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式色(se)彩(cai)成為(wei)可能，既(ji)有(you)(you)對傳統(tong)調(diao)(diao)(diao)(diao)式色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)偏離，又(you)有(you)(you)對傳統(tong)調(diao)(diao)(diao)(diao)式色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)回(hui)歸。音(yin)(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)變(bian)化又(you)為(wei)新的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂語言的(de)(de)(de)誕生創(chuang)(chuang)(chuang)造了(le)(le)條(tiao)件。

而進入21世紀，涌現出一批青年(nian)古箏(zheng)演(yan)奏(zou)家(jia)，其中(zhong)以王(wang)中(zhong)山、翟志(zhi)榮、邱霽、袁莎、蔣(jiang)周健、劉樂(le)、鮑棟、宋心馨等老(lao)師為代表。多年(nian)來(lai)，這(zhe)些(xie)演(yan)奏(zou)家(jia)多次出訪(fang)了德國、奧地利、英國、法國、意大(da)利、荷蘭、俄羅(luo)斯、比利時(shi)、瑞士(shi)、瑞典、匈牙(ya)利、波蘭、日(ri)本、新加坡、等國家(jia)，使箏(zheng)這(zhe)件(jian)樂(le)器走(zou)向了世界。

基本構造

古箏(zheng)的(de)(de)統一(yi)規(gui)格為(wei)：1.63米，21弦。古箏(zheng)的(de)(de)面板(ban)大多數采(cai)用(yong)河南蘭考的(de)(de)桐木(mu)(mu)制(zhi)造，框架為(wei)白松，箏(zheng)首、尾、四(si)周側板(ban)有(you)(you)紅木(mu)(mu)、老(lao)紅木(mu)(mu)（緬酸枝）、金(jin)絲楠(nan)木(mu)(mu)、紫(zi)檀等名貴木(mu)(mu)材(cai)，古箏(zheng)的(de)(de)音質取決于面板(ban)和琴弦，周邊用(yong)料對古箏(zheng)的(de)(de)音色略(lve)有(you)(you)改善(shan)，以老(lao)紅木(mu)(mu)、紫(zi)檀、金(jin)絲楠(nan)木(mu)(mu)為(wei)佳。早期到近代也(ye)有(you)(you)過12、13、18、23、25弦等，不同地區的(de)(de)箏(zheng)又有(you)(you)多種定弦法，箏(zheng)的(de)(de)新種類還(huan)有(you)(you)“蝶式(shi)箏(zheng)”、“轉調箏(zheng)”等。

面板

一(yi)臺古(gu)箏的音質取決于(yu)(yu)面(mian)(mian)板和琴弦，面(mian)(mian)板以陽面(mian)(mian)中(zhong)段為(wei)(wei)(wei)最佳(jia)，陽面(mian)(mian)是指整株(zhu)桐木置于(yu)(yu)水(shui)中(zhong)，露出水(shui)面(mian)(mian)的一(yi)面(mian)(mian)為(wei)(wei)(wei)陽面(mian)(mian)，去(qu)頭斬(zhan)尾(wei)為(wei)(wei)(wei)中(zhong)段，一(yi)般以9-12年樹齡的桐木為(wei)(wei)(wei)最佳(jia)，尤以河南(nan)蘭考的桐木為(wei)(wei)(wei)最佳(jia)，沙土地，木質疏松，利(li)于(yu)(yu)音質的傳導。

專業演奏古箏的面(mian)(mian)板以通紋為最佳，中(zhong)音(yin)區(qu)紋理(li)間(jian)距5-9厘(li)米(mi)，高(gao)音(yin)與低音(yin)區(qu)間(jian)距1.5-2.5厘(li)米(mi)為最佳，面(mian)(mian)板厚(hou)(hou)度(du)高(gao)中(zhong)低音(yin)的厚(hou)(hou)度(du)一(yi)般(ban)為9mm、11mm、10mm，眼下面(mian)(mian)板大多數采用(yong)弦切(qie)工(gong)藝。

琴弦

早期的琴弦以馬(ma)尾(wei)、鹿筋為原料，到了(le)當下這(zhe)段時期以尼(ni)龍鋼絲弦為主流，增加(jia)了(le)音量(liang)，也(ye)提高了(le)韻味，琴弦以德國進(jin)口鋼絲為主，含碳量(liang)均勻，壽命長，手感(gan)好，以五音不全牌(pai)、寶(bao)泉牌(pai)、敦煌牌(pai)為代表，較(jiao)受專業人士歡迎。

箏碼

一(yi)般(ban)來說紅木古箏(zheng)(zheng)配(pei)套(tao)紅木箏(zheng)(zheng)碼(ma)，楠(nan)木古箏(zheng)(zheng)配(pei)套(tao)雞翅木箏(zheng)(zheng)碼(ma)，紫檀古箏(zheng)(zheng)配(pei)套(tao)紫檀箏(zheng)(zheng)碼(ma)，亦有說法以色木為(wei)箏(zheng)(zheng)碼(ma)材料，但(dan)是尚未有定論，箏(zheng)(zheng)碼(ma)要求(qiu)紋理垂直向下，上(shang)嵌牛骨，擱弦槽一(yi)般(ban)為(wei)對應琴弦的1/3深度。