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歷史淵源

起源

早在公(gong)元(yuan)前(qian)5世(shi)紀至(zhi)公(gong)元(yuan)前(qian)3世(shi)紀的(de)戰(zhan)國時代，就在當時的(de)秦國（現陜西(xi)）一帶廣(guang)泛(fan)流傳(chuan)，又名秦箏(zheng)。算起來，它已經有2500年以(yi)上的(de)歷史了。

古(gu)(gu)箏是一(yi)(yi)件古(gu)(gu)老的漢民族樂器(qi)，一(yi)(yi)共10級。戰國(guo)時(shi)期盛行于“秦”地(di)，司馬遷的《史記》所(suo)記載《李斯列傳．諫逐客書》中所(suo)引資料，頗有值得我(wo)們注意的地(di)方。李斯《諫逐客書中》述及秦國(guo)樂舞的一(yi)(yi)段說(shuo)：“夫(fu)擊甕，叩缶、彈(dan)箏、搏(bo)髀，而歌嗚嗚快(kuai)耳(er)者真秦之聲也(ye)(ye)。鄭衛(wei)桑間(jian)，韶虞、武象者，異(yi)國(guo)之樂也(ye)(ye)。”也(ye)(ye)有說(shuo)法(fa)為，箏是戰國(guo)時(shi)的一(yi)(yi)種兵器(qi)，用于豎(shu)著(zhu)(zhu)揮起打敵人還有一(yi)(yi)句(ju)古(gu)(gu)話叫(jiao)“箏橫為樂，立地(di)成(cheng)兵”。后來(lai)在上(shang)面加(jia)上(shang)琴弦，撥動(dong)時(shi)發現悅耳(er)動(dong)聽，于是發展成(cheng)樂器(qi)。隨著(zhu)(zhu)時(shi)間(jian)的推移，兵器(qi)也(ye)(ye)越來(lai)越輕便，箏這種體形(xing)龐大、質量不輕的兵器(qi)就被(bei)遺棄了。所(suo)以眼下人們見到的箏都是以樂器(qi)的形(xing)式出現的，形(xing)態優美(mei)，并附有裝飾(shi)。

漢代應(ying)劭《風(feng)俗通義》載(zai)(zai)文：箏，“謹(jin)按(an)《禮樂記》，五(wu)弦，筑身(shen)也。今并、涼二州(zhou)(zhou)箏形(xing)如瑟(se)，不知(zhi)誰所(suo)改作也。或曰蒙恬(tian)所(suo)造。”從(cong)應(ying)邵的(de)《風(feng)俗通》2所(suo)載(zai)(zai)可知(zhi)，漢以(yi)前的(de)箏其(qi)制(zhi)度應(ying)為(wei)“五(wu)弦，筑身(shen)”，但(dan)是(shi)當時“并（山）涼（甘肅）二州(zhou)(zhou)箏形(xing)如瑟(se)”，應(ying)邵不知(zhi)何人4所(suo)作的(de)改革(ge)，還(huan)記下了“蒙恬(tian)所(suo)造”的(de)傳聞(wen)，這又是(shi)說明(ming)，漢代在(zai)西北(bei)地區(qu)已經流傳瑟(se)形(xing)的(de)箏了。

唐代的杜佑在《通典．樂(le)四》中(zhong)說：“箏，秦聲也。傅(fu)玄《箏賦序(xu)》曰：“以為蒙恬所(suo)造”。今觀其器(qi)(qi)，上崇似7天，下平似地，中(zhong)空準六合，弦柱(zhu)擬十(shi)二月，設(she)之則四象在，鼓之則五音發，斯乃仁智之器(qi)(qi)，豈蒙恬亡國之臣關思哉(zai)。并(bing)有附注說：“今清樂(le)箏并(bing)十(shi)有二弦，他(ta)樂(le)肯十(shi)有三弦。軋(ya)箏，以竹片潤其端(duan)而(er)軋(ya)之。彈(dan)箏用骨(gu)爪，長寸余，以代指(zhi)。”

應劭《風俗通義》說，箏(zheng)乃(nai)“五弦、筑身”。但(dan)“筑”是(shi)什(shen)么樣(yang)式(shi)(shi)，歷代文獻都語焉不(bu)詳。1973年，長沙馬王堆三號(hao)漢(han)墓(mu)出土了(le)一具(ju)漢(han)筑明(ming)(ming)(ming)器。這(zhe)具(ju)筑之所以說他是(shi)明(ming)(ming)(ming)器，是(shi)因為該器雖然(ran)髹以黑漆，卻是(shi)用(yong)獨木雕成。實心，不(bu)利于(yu)(yu)共鳴，若用(yong)來(lai)演奏(zou)，無法(fa)獲得足夠的(de)音量。此(ci)外(wai)，該器通長約34厘米，用(yong)來(lai)演奏(zou)顯(xian)然(ran)太短小，而《同典》載(zai)，唐(tang)代的(de)筑長四(si)尺三寸，漢(han)筑演變(bian)至(zhi)唐(tang)代雖然(ran)有(you)異(yi)，但(dan)相(xiang)差也不(bu)至(zhi)于(yu)(yu)如此(ci)懸殊。這(zhe)些理由(you)都足以證明(ming)(ming)(ming)它是(shi)明(ming)(ming)(ming)器，該器猶如有(you)柄(bing)的(de)小瑟(se)，筑面(mian)首位(wei)各釘(ding)以橫排竹釘(ding)，一排五個，這(zhe)就與《風俗通》的(de)記載(zai)相(xiang)符(fu)。這(zhe)具(ju)明(ming)(ming)(ming)器筑的(de)樣(yang)式(shi)(shi)與瑟(se)相(xiang)同，似(si)乎又(you)說明(ming)(ming)(ming)瑟(se)、筑、箏(zheng)的(de)樣(yang)式(shi)(shi)是(shi)極其相(xiang)似(si)的(de)。

箏(zheng)(zheng)、筑(zhu)、瑟(se)(se)的(de)關系，既不是分瑟(se)(se)為(wei)箏(zheng)(zheng)，也不是由(you)筑(zhu)演(yan)變為(wei)箏(zheng)(zheng)，而很可能(neng)是箏(zheng)(zheng)筑(zhu)同源(yuan)，箏(zheng)(zheng)瑟(se)(se)并存。五弦(xian)竹制箏(zheng)(zheng)演(yan)變為(wei)十(shi)二弦(xian)木制箏(zheng)(zheng)，筑(zhu)身筒狀共鳴(ming)結構演(yan)變為(wei)瑟(se)(se)身長匣形共鳴(ming)結構，可能(neng)是參(can)照了瑟(se)(se)的(de)結構而改革的(de)。根(gen)弦(xian)，弦(xian)軸裝置(zhi)在(zai)與碼(ma)子(zi)平行的(de)面板左側，弦(xian)質為(wei)金屬（鋼(gang)弦(xian)或(huo)(huo)(huo)銅(tong)弦(xian)），演(yan)奏(zou)時一般右手戴玳瑁(mao)甲(jia)片（即指(zhi)甲(jia)）。調(diao)弦(xian)定音(yin)(yin)為(wei)五聲音(yin)(yin)階（即首(shou)調(diao)）三個八度音(yin)(yin)域，多用(yong)G調(diao)或(huo)(huo)(huo)D調(diao)，F調(diao)或(huo)(huo)(huo)C調(diao)或(huo)(huo)(huo)A調(diao)較少使(shi)用(yong)。

發展

1965年，王昌元成功創作出(chu)了(le)古箏曲《戰(zhan)臺(tai)風(feng)(feng)(feng)》，《戰(zhan)臺(tai)風(feng)(feng)(feng)》的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)，使(shi)古箏的(de)(de)(de)(de)演奏的(de)(de)(de)(de)技術、技巧，又進入了(le)一個(ge)新(xin)的(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)度(du)，從而結束了(le)古箏只能(neng)輕彈慢揉的(de)(de)(de)(de)時(shi)代，此曲中的(de)(de)(de)(de)掃(sao)搖四點、密(mi)搖、扣搖、刮(gua)奏等(deng)(deng)來制(zhi)造臺(tai)風(feng)(feng)(feng)效果等(deng)(deng)技法(fa)，都(dou)是(shi)創新(xin)技法(fa)，提高(gao)(gao)且豐富了(le)箏的(de)(de)(de)(de)表現(xian)能(neng)力。

70年代(dai)，趙(zhao)曼琴在演(yan)奏實(shi)踐中(zhong)，創造使用了(le)雙(shuang)弦(xian)過渡滑音、和(he)弦(xian)長(chang)音、快(kuai)撥及1/5泛音等新技巧。并突破傳統的(de)八(ba)度對(dui)稱模式，創立了(le)由(you)輪(lun)指、彈輪(lun)、彈搖等幾十(shi)種新指序(xu)(xu)構成的(de)“快(kuai)速指序(xu)(xu)技法體系”，使箏(zheng)不須改變定弦(xian)即可單手演(yan)奏五聲、七聲及變化音階的(de)快(kuai)速旋律(lv)，為箏(zheng)由(you)色(se)彩樂(le)器進入常奏樂(le)器行列奠定了(le)堅實(shi)地(di)基礎，代(dai)表作(zuo)品(pin)有《打虎上(shang)山(shan)(shan)》、《井岡山(shan)(shan)上(shang)太陽紅》等。

90年代(dai)以來，古箏(zheng)創(chuang)作迎(ying)來了(le)百花(hua)爭艷的(de)(de)(de)春天。《黔中(zhong)賦(fu)》的(de)(de)(de)演奏首次運用快速的(de)(de)(de)左手技(ji)法而(er)成為(wei)(wei)(wei)亮點；在這時期中(zhong)，作曲(qu)(qu)(qu)家們參與(yu)箏(zheng)曲(qu)(qu)(qu)創(chuang)作，增強了(le)創(chuang)新力(li)度，他們突(tu)破(po)傳統(tong)五聲性調(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)局(ju)限，吸(xi)收了(le)日(ri)本琉球(qiu)調(diao)(diao)式(shi)(shi)、都節調(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)(cai)，借鑒了(le)梅西安(an)人(ren)工調(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)經驗，自行設計了(le)許多新的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)，甚至(zhi)創(chuang)造(zao)了(le)全(quan)新的(de)(de)(de)“下(xia)方小三(san)度加上方小二度”的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)(cai)(cai)，每(mei)個(ge)(ge)八度分為(wei)(wei)(wei)三(san)個(ge)(ge)環節，每(mei)個(ge)(ge)環節是一個(ge)(ge)大三(san)度音(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)，在每(mei)個(ge)(ge)環節上都可以演奏同(tong)(tong)主音(yin)(yin)(yin)(yin)大小調(diao)(diao)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)。新的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)(cai)(cai)和多調(diao)(diao)性連環疊(die)置的(de)(de)(de)定弦方法，促進了(le)演奏技(ji)法的(de)(de)(de)變革。如《山魅》（徐曉林）、《幻想曲(qu)(qu)(qu)》（王建民曲(qu)(qu)(qu)）、《箜篌引(yin)》（莊曜(yao)曲(qu)(qu)(qu)）、《溟山》（王中(zhong)山曲(qu)(qu)(qu)） 等。在這些箏(zheng)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)定弦中(zhong)，就為(wei)(wei)(wei)轉調(diao)(diao)準備(bei)了(le)條件。不(bu)同(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)還(huan)采用不(bu)同(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)列，使不(bu)同(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)演奏不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)(cai)(cai)成為(wei)(wei)(wei)可能，既有對傳統(tong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)偏離(li)，又有對傳統(tong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)回歸(gui)。音(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)變化又為(wei)(wei)(wei)新的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂語言的(de)(de)(de)誕生創(chuang)造(zao)了(le)條件。

而進入21世(shi)紀，涌現出一批青年(nian)(nian)古箏演奏家(jia)，其中以王中山、翟志榮、邱霽、袁莎、蔣周健(jian)、劉樂、鮑棟、宋(song)心馨(xin)等老(lao)師為代表。多年(nian)(nian)來(lai)，這些(xie)演奏家(jia)多次出訪了德(de)國(guo)、奧(ao)地利(li)、英國(guo)、法(fa)國(guo)、意大利(li)、荷蘭(lan)、俄羅(luo)斯、比(bi)利(li)時、瑞(rui)士、瑞(rui)典、匈(xiong)牙(ya)利(li)、波(bo)蘭(lan)、日本、新加(jia)坡、等國(guo)家(jia)，使(shi)箏這件(jian)樂器走向了世(shi)界。

基本構造

古箏(zheng)的(de)統一規(gui)格(ge)為(wei)：1.63米，21弦(xian)。古箏(zheng)的(de)面(mian)板大多(duo)數(shu)采(cai)用(yong)河(he)南(nan)蘭考的(de)桐木(mu)(mu)制造(zao)，框架(jia)為(wei)白松，箏(zheng)首、尾、四周(zhou)(zhou)側(ce)板有紅木(mu)(mu)、老紅木(mu)(mu)（緬酸枝）、金絲楠木(mu)(mu)、紫檀(tan)等名貴木(mu)(mu)材，古箏(zheng)的(de)音質取(qu)決于面(mian)板和琴(qin)弦(xian)，周(zhou)(zhou)邊用(yong)料對古箏(zheng)的(de)音色略(lve)有改善，以老紅木(mu)(mu)、紫檀(tan)、金絲楠木(mu)(mu)為(wei)佳(jia)。早期(qi)到近代(dai)也(ye)有過12、13、18、23、25弦(xian)等，不(bu)同地區的(de)箏(zheng)又有多(duo)種定弦(xian)法，箏(zheng)的(de)新種類(lei)還有“蝶式箏(zheng)”、“轉(zhuan)調箏(zheng)”等。

面板

一臺古箏的(de)音(yin)質取(qu)決于(yu)面板和(he)琴弦(xian)，面板以(yi)(yi)陽面中(zhong)(zhong)段為(wei)(wei)(wei)最佳，陽面是(shi)指整株(zhu)桐木置于(yu)水中(zhong)(zhong)，露出(chu)水面的(de)一面為(wei)(wei)(wei)陽面，去頭斬尾(wei)為(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)段，一般以(yi)(yi)9-12年樹齡(ling)的(de)桐木為(wei)(wei)(wei)最佳，尤(you)以(yi)(yi)河南蘭考(kao)的(de)桐木為(wei)(wei)(wei)最佳，沙(sha)土地(di)，木質疏松，利(li)于(yu)音(yin)質的(de)傳導。

專業演奏古箏的面板以通紋為最(zui)佳(jia)，中(zhong)音區(qu)紋理間距(ju)5-9厘米，高(gao)音與低音區(qu)間距(ju)1.5-2.5厘米為最(zui)佳(jia)，面板厚度(du)高(gao)中(zhong)低音的厚度(du)一(yi)般為9mm、11mm、10mm，眼下(xia)面板大多數采用(yong)弦切(qie)工藝。

琴弦

早期(qi)的琴弦(xian)以馬尾(wei)、鹿筋為(wei)(wei)原料(liao)，到了(le)當下(xia)這段時期(qi)以尼(ni)龍鋼絲(si)(si)弦(xian)為(wei)(wei)主(zhu)流，增加(jia)了(le)音量，也提高(gao)了(le)韻(yun)味，琴弦(xian)以德國(guo)進口鋼絲(si)(si)為(wei)(wei)主(zhu)，含碳量均勻，壽命長，手感(gan)好(hao)，以五音不全牌(pai)、寶泉(quan)牌(pai)、敦煌(huang)牌(pai)為(wei)(wei)代表，較受專業人士歡(huan)迎(ying)。

箏碼

一般(ban)來說紅(hong)木(mu)(mu)(mu)古箏(zheng)配(pei)套(tao)(tao)紅(hong)木(mu)(mu)(mu)箏(zheng)碼(ma)(ma)，楠木(mu)(mu)(mu)古箏(zheng)配(pei)套(tao)(tao)雞翅木(mu)(mu)(mu)箏(zheng)碼(ma)(ma)，紫檀(tan)古箏(zheng)配(pei)套(tao)(tao)紫檀(tan)箏(zheng)碼(ma)(ma)，亦有(you)說法以(yi)色木(mu)(mu)(mu)為箏(zheng)碼(ma)(ma)材料，但是尚未有(you)定論(lun)，箏(zheng)碼(ma)(ma)要求紋理垂(chui)直向(xiang)下(xia)，上嵌牛骨，擱弦槽一般(ban)為對應琴弦的1/3深度。