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歷史淵源

起源

早在公元前(qian)5世(shi)紀至公元前(qian)3世(shi)紀的(de)戰國時代，就在當時的(de)秦國（現陜西）一帶(dai)廣泛流傳，又名秦箏。算起來，它已經有2500年以上的(de)歷史了。

古箏(zheng)(zheng)(zheng)是一件古老的(de)(de)漢(han)民族樂器(qi)，一共10級。戰國(guo)時(shi)期盛(sheng)行于“秦(qin)”地，司馬遷(qian)的(de)(de)《史記》所記載《李(li)斯列傳．諫逐(zhu)客(ke)書》中所引資(zi)料，頗有(you)值得(de)我們注意(yi)的(de)(de)地方。李(li)斯《諫逐(zhu)客(ke)書中》述及(ji)秦(qin)國(guo)樂舞的(de)(de)一段說(shuo)：“夫擊甕(weng)，叩缶、彈箏(zheng)(zheng)(zheng)、搏(bo)髀，而(er)歌嗚嗚快耳者真秦(qin)之(zhi)聲也。鄭衛(wei)桑間，韶虞、武象者，異國(guo)之(zhi)樂也。”也有(you)說(shuo)法為，箏(zheng)(zheng)(zheng)是戰國(guo)時(shi)的(de)(de)一種兵(bing)(bing)器(qi)，用于豎著(zhu)揮起打敵人(ren)還(huan)有(you)一句古話叫“箏(zheng)(zheng)(zheng)橫為樂，立地成(cheng)兵(bing)(bing)”。后來在上面加(jia)上琴弦，撥動時(shi)發(fa)現(xian)悅(yue)耳動聽，于是發(fa)展成(cheng)樂器(qi)。隨(sui)著(zhu)時(shi)間的(de)(de)推(tui)移，兵(bing)(bing)器(qi)也越來越輕(qing)便，箏(zheng)(zheng)(zheng)這種體形(xing)龐(pang)大、質量(liang)不(bu)輕(qing)的(de)(de)兵(bing)(bing)器(qi)就(jiu)被(bei)遺棄(qi)了。所以(yi)(yi)眼下人(ren)們見到的(de)(de)箏(zheng)(zheng)(zheng)都是以(yi)(yi)樂器(qi)的(de)(de)形(xing)式出現(xian)的(de)(de)，形(xing)態(tai)優(you)美，并附有(you)裝(zhuang)飾。

漢(han)代(dai)(dai)應劭《風俗(su)通(tong)義》載文(wen)：箏(zheng)(zheng)，“謹(jin)按(an)《禮樂記(ji)》，五(wu)(wu)弦(xian)，筑身也。今并、涼二州箏(zheng)(zheng)形如瑟，不(bu)知(zhi)誰所改作也。或(huo)曰蒙(meng)恬(tian)所造(zao)。”從應邵(shao)的(de)(de)《風俗(su)通(tong)》2所載可知(zhi)，漢(han)以前的(de)(de)箏(zheng)(zheng)其(qi)制(zhi)度應為“五(wu)(wu)弦(xian)，筑身”，但是當時(shi)“并（山）涼（甘肅）二州箏(zheng)(zheng)形如瑟”，應邵(shao)不(bu)知(zhi)何人(ren)4所作的(de)(de)改革，還記(ji)下了“蒙(meng)恬(tian)所造(zao)”的(de)(de)傳聞，這又是說明，漢(han)代(dai)(dai)在西北地區已(yi)經流傳瑟形的(de)(de)箏(zheng)(zheng)了。

唐代(dai)的杜佑在《通典．樂四》中說：“箏，秦聲也(ye)。傅玄《箏賦序》曰(yue)：“以(yi)(yi)為蒙恬(tian)所造”。今觀其器，上崇似7天，下平似地，中空準六合，弦(xian)柱擬十二(er)月，設之(zhi)則四象在，鼓之(zhi)則五音發(fa)，斯(si)乃仁智之(zhi)器，豈蒙恬(tian)亡(wang)國(guo)之(zhi)臣(chen)關思哉。并有附注說：“今清樂箏并十有二(er)弦(xian)，他樂肯十有三弦(xian)。軋箏，以(yi)(yi)竹片潤其端而軋之(zhi)。彈箏用骨爪，長(chang)寸余，以(yi)(yi)代(dai)指。”

應劭(shao)《風(feng)俗通義》說，箏(zheng)乃“五弦、筑(zhu)(zhu)身”。但“筑(zhu)(zhu)”是什么(me)樣(yang)式(shi)，歷代(dai)文獻都語焉(yan)不詳(xiang)。1973年，長沙馬王堆(dui)三(san)號漢墓出土了一具漢筑(zhu)(zhu)明(ming)(ming)器(qi)。這(zhe)具筑(zhu)(zhu)之所以說他是明(ming)(ming)器(qi)，是因(yin)為該(gai)(gai)器(qi)雖然髹以黑漆，卻(que)是用(yong)(yong)獨木雕成(cheng)。實(shi)心，不利于(yu)共鳴，若用(yong)(yong)來演奏，無法獲(huo)得足夠(gou)的(de)音量。此外，該(gai)(gai)器(qi)通長約34厘米(mi)，用(yong)(yong)來演奏顯然太短(duan)小(xiao)，而《同(tong)典》載，唐代(dai)的(de)筑(zhu)(zhu)長四(si)尺三(san)寸，漢筑(zhu)(zhu)演變至(zhi)唐代(dai)雖然有異，但相差也不至(zhi)于(yu)如(ru)此懸(xuan)殊。這(zhe)些(xie)理(li)由都足以證明(ming)(ming)它是明(ming)(ming)器(qi)，該(gai)(gai)器(qi)猶如(ru)有柄(bing)的(de)小(xiao)瑟，筑(zhu)(zhu)面首(shou)位各釘(ding)以橫排竹釘(ding)，一排五個，這(zhe)就與《風(feng)俗通》的(de)記載相符。這(zhe)具明(ming)(ming)器(qi)筑(zhu)(zhu)的(de)樣(yang)式(shi)與瑟相同(tong)，似乎又說明(ming)(ming)瑟、筑(zhu)(zhu)、箏(zheng)的(de)樣(yang)式(shi)是極其相似的(de)。

箏(zheng)、筑(zhu)、瑟的關系，既(ji)不(bu)是(shi)分瑟為箏(zheng)，也不(bu)是(shi)由筑(zhu)演變(bian)為箏(zheng)，而很可能(neng)是(shi)箏(zheng)筑(zhu)同源，箏(zheng)瑟并存。五(wu)弦(xian)竹制(zhi)箏(zheng)演變(bian)為十二(er)弦(xian)木(mu)制(zhi)箏(zheng)，筑(zhu)身(shen)筒狀共(gong)鳴結(jie)構演變(bian)為瑟身(shen)長匣形共(gong)鳴結(jie)構，可能(neng)是(shi)參照了瑟的結(jie)構而改(gai)革的。根弦(xian)，弦(xian)軸裝(zhuang)置在與碼子平行的面板左側(ce)，弦(xian)質(zhi)為金(jin)屬（鋼弦(xian)或銅弦(xian)），演奏時一般右手戴玳(dai)瑁甲(jia)片（即(ji)(ji)指(zhi)甲(jia)）。調(diao)(diao)弦(xian)定音為五(wu)聲音階（即(ji)(ji)首(shou)調(diao)(diao)）三個八度(du)音域，多(duo)用G調(diao)(diao)或D調(diao)(diao)，F調(diao)(diao)或C調(diao)(diao)或A調(diao)(diao)較少使(shi)用。

發展

1965年，王昌元成功創(chuang)作出(chu)了(le)(le)古(gu)箏(zheng)(zheng)曲《戰臺風》，《戰臺風》的(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)，使古(gu)箏(zheng)(zheng)的(de)(de)演奏(zou)的(de)(de)技術、技巧，又進入(ru)了(le)(le)一個新(xin)的(de)(de)高(gao)度(du)，從而結束(shu)了(le)(le)古(gu)箏(zheng)(zheng)只能輕彈慢揉的(de)(de)時(shi)代，此曲中的(de)(de)掃搖四點、密(mi)搖、扣搖、刮奏(zou)等來(lai)制造(zao)臺風效果等技法(fa)，都是創(chuang)新(xin)技法(fa)，提高(gao)且(qie)豐富了(le)(le)箏(zheng)(zheng)的(de)(de)表現(xian)(xian)能力(li)。

70年(nian)代，趙曼琴在演奏實踐中(zhong)，創造(zao)使(shi)用(yong)了雙(shuang)弦過(guo)渡滑音(yin)(yin)、和弦長(chang)音(yin)(yin)、快撥及(ji)1/5泛(fan)音(yin)(yin)等(deng)新技巧。并突破傳統(tong)的八度對稱模式，創立了由(you)輪指(zhi)(zhi)、彈輪、彈搖等(deng)幾十種新指(zhi)(zhi)序構(gou)成的“快速指(zhi)(zhi)序技法(fa)體(ti)系”，使(shi)箏不(bu)須改變定(ding)弦即可單手演奏五聲、七聲及(ji)變化音(yin)(yin)階的快速旋律，為箏由(you)色(se)彩樂器進入常(chang)奏樂器行列奠定(ding)了堅(jian)實地基礎，代表(biao)作品有《打虎上(shang)山》、《井(jing)岡山上(shang)太陽(yang)紅》等(deng)。

90年代以來(lai)(lai)，古(gu)箏(zheng)創(chuang)(chuang)作(zuo)迎來(lai)(lai)了(le)百花爭艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)春天。《黔(qian)中賦》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)首次運(yun)用(yong)(yong)快速的(de)(de)(de)(de)(de)(de)左手(shou)技法而成為(wei)亮點(dian)；在這時期中，作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家們(men)參與箏(zheng)曲(qu)(qu)(qu)(qu)創(chuang)(chuang)作(zuo)，增強了(le)創(chuang)(chuang)新(xin)(xin)力度(du)，他們(men)突破傳(chuan)統(tong)五(wu)聲性調(diao)(diao)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)局限(xian)，吸(xi)收了(le)日本琉球調(diao)(diao)式、都節(jie)調(diao)(diao)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)，借(jie)鑒了(le)梅西安人工調(diao)(diao)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)驗，自行設計了(le)許多新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式，甚至創(chuang)(chuang)造了(le)全(quan)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“下方小(xiao)三(san)度(du)加上(shang)方小(xiao)二度(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)，每(mei)個(ge)八度(du)分為(wei)三(san)個(ge)環(huan)節(jie)，每(mei)個(ge)環(huan)節(jie)是一個(ge)大(da)三(san)度(du)音(yin)程，在每(mei)個(ge)環(huan)節(jie)上(shang)都可以演(yan)奏(zou)同(tong)主音(yin)大(da)小(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式。新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)和多調(diao)(diao)性連環(huan)疊置的(de)(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)弦方法，促進了(le)演(yan)奏(zou)技法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變革(ge)。如《山魅(mei)》（徐曉林）、《幻想曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（王(wang)建(jian)民曲(qu)(qu)(qu)(qu)）、《箜篌引》（莊(zhuang)曜(yao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)）、《溟山》（王(wang)中山曲(qu)(qu)(qu)(qu)） 等。在這些箏(zheng)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)弦中，就為(wei)轉調(diao)(diao)準備了(le)條件。不同(tong)音(yin)區還采用(yong)(yong)不同(tong)音(yin)列，使不同(tong)音(yin)區演(yan)奏(zou)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)成為(wei)可能，既有對傳(chuan)統(tong)調(diao)(diao)式色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)偏離(li)，又有對傳(chuan)統(tong)調(diao)(diao)式色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回歸(gui)。音(yin)程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化又為(wei)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂語言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)誕生創(chuang)(chuang)造了(le)條件。

而進入21世紀，涌現出一批青年古箏演(yan)奏(zou)家，其中以王中山、翟志榮(rong)、邱(qiu)霽(ji)、袁莎、蔣周(zhou)健、劉樂、鮑棟(dong)、宋心馨等(deng)老(lao)師為代表。多(duo)年來，這些(xie)演(yan)奏(zou)家多(duo)次(ci)出訪了(le)(le)德國(guo)(guo)、奧地利(li)、英國(guo)(guo)、法(fa)國(guo)(guo)、意大利(li)、荷蘭(lan)、俄羅斯、比利(li)時(shi)、瑞士、瑞典、匈(xiong)牙利(li)、波蘭(lan)、日本、新加(jia)坡、等(deng)國(guo)(guo)家，使箏這件(jian)樂器(qi)走向了(le)(le)世界(jie)。

基本構造

古(gu)箏(zheng)的(de)(de)(de)統一規格為(wei)：1.63米，21弦。古(gu)箏(zheng)的(de)(de)(de)面板(ban)大多數采用(yong)河南蘭(lan)考的(de)(de)(de)桐木(mu)(mu)(mu)制(zhi)造，框架(jia)為(wei)白松，箏(zheng)首、尾、四周側板(ban)有(you)紅(hong)木(mu)(mu)(mu)、老紅(hong)木(mu)(mu)(mu)（緬酸枝）、金絲(si)楠木(mu)(mu)(mu)、紫檀等名貴木(mu)(mu)(mu)材，古(gu)箏(zheng)的(de)(de)(de)音質取決(jue)于面板(ban)和琴弦，周邊用(yong)料(liao)對古(gu)箏(zheng)的(de)(de)(de)音色略有(you)改善，以老紅(hong)木(mu)(mu)(mu)、紫檀、金絲(si)楠木(mu)(mu)(mu)為(wei)佳。早期(qi)到近代也有(you)過12、13、18、23、25弦等，不(bu)同地區的(de)(de)(de)箏(zheng)又有(you)多種定(ding)弦法(fa)，箏(zheng)的(de)(de)(de)新種類(lei)還(huan)有(you)“蝶式箏(zheng)”、“轉調箏(zheng)”等。

面板

一(yi)(yi)臺古(gu)箏的音質取決于面(mian)(mian)板和琴(qin)弦，面(mian)(mian)板以陽(yang)面(mian)(mian)中段為最佳(jia)，陽(yang)面(mian)(mian)是指整株桐木(mu)置(zhi)于水中，露(lu)出水面(mian)(mian)的一(yi)(yi)面(mian)(mian)為陽(yang)面(mian)(mian)，去頭斬尾(wei)為中段，一(yi)(yi)般(ban)以9-12年樹齡的桐木(mu)為最佳(jia)，尤以河南蘭(lan)考的桐木(mu)為最佳(jia)，沙土地，木(mu)質疏松，利于音質的傳導(dao)。

專業演奏(zou)古箏的面(mian)板以通紋為最佳(jia)，中音區紋理間(jian)距5-9厘(li)米(mi)，高音與(yu)低音區間(jian)距1.5-2.5厘(li)米(mi)為最佳(jia)，面(mian)板厚度(du)高中低音的厚度(du)一般為9mm、11mm、10mm，眼下面(mian)板大多數(shu)采用弦切(qie)工(gong)藝。

琴弦

早期的琴弦以馬尾、鹿筋為(wei)(wei)(wei)原料，到了當下這段時期以尼龍鋼絲弦為(wei)(wei)(wei)主流(liu)，增(zeng)加了音量(liang)(liang)，也提高(gao)了韻(yun)味，琴弦以德(de)國進口鋼絲為(wei)(wei)(wei)主，含碳量(liang)(liang)均勻，壽(shou)命(ming)長(chang)，手感好，以五音不全牌、寶泉牌、敦煌牌為(wei)(wei)(wei)代(dai)表，較受專業人士(shi)歡(huan)迎。

箏碼

一般(ban)來說紅木(mu)(mu)(mu)古箏(zheng)(zheng)配(pei)套(tao)紅木(mu)(mu)(mu)箏(zheng)(zheng)碼(ma)(ma)，楠木(mu)(mu)(mu)古箏(zheng)(zheng)配(pei)套(tao)雞翅木(mu)(mu)(mu)箏(zheng)(zheng)碼(ma)(ma)，紫檀古箏(zheng)(zheng)配(pei)套(tao)紫檀箏(zheng)(zheng)碼(ma)(ma)，亦有說法以色木(mu)(mu)(mu)為(wei)箏(zheng)(zheng)碼(ma)(ma)材料，但是尚未有定(ding)論(lun)，箏(zheng)(zheng)碼(ma)(ma)要求紋(wen)理垂直向下，上嵌牛骨，擱弦(xian)槽一般(ban)為(wei)對應琴弦(xian)的1/3深度(du)。