我心明亮"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與古箏的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
早在(zai)公元(yuan)前(qian)5世(shi)紀至公元(yuan)前(qian)3世(shi)紀的戰國(guo)時代(dai)，就(jiu)在(zai)當(dang)時的秦國(guo)（現陜西）一帶廣泛(fan)流傳，又名秦箏。算起來，它已經有(you)2500年以(yi)上(shang)的歷史(shi)了。
古(gu)箏(zheng)是一(yi)件古(gu)老的(de)漢民族樂器，一(yi)共10級(ji)。戰國(guo)時期盛行(xing)于“秦(qin)”地(di)，司馬遷(qian)的(de)《史記(ji)》所(suo)記(ji)載《李斯列傳．諫逐(zhu)客書》中所(suo)引資料，頗有(you)值得我們注意的(de)地(di)方(fang)。李斯《諫逐(zhu)客書中》述及秦(qin)國(guo)樂舞(wu)的(de)一(yi)段(duan)說：“夫擊甕(weng)，叩缶(fou)、彈箏(zheng)、搏髀(bi)，而(er)歌嗚嗚快耳者真秦(qin)之聲也(ye)(ye)。鄭衛桑(sang)間(jian)，韶虞(yu)、武(wu)象者，異國(guo)之樂也(ye)(ye)。”也(ye)(ye)有(you)說法為(wei)，箏(zheng)是戰國(guo)時的(de)一(yi)種(zhong)兵(bing)器，用于豎著揮起打(da)敵(di)人還有(you)一(yi)句古(gu)話叫“箏(zheng)橫為(wei)樂，立(li)地(di)成兵(bing)”。后來在上(shang)面加上(shang)琴弦，撥動時發現悅耳動聽(ting)，于是發展成樂器。隨著時間(jian)的(de)推移，兵(bing)器也(ye)(ye)越(yue)來越(yue)輕便，箏(zheng)這種(zhong)體形(xing)龐大、質量不輕的(de)兵(bing)器就被遺棄了。所(suo)以眼(yan)下人們見(jian)到的(de)箏(zheng)都是以樂器的(de)形(xing)式(shi)出現的(de)，形(xing)態優(you)美，并附有(you)裝飾(shi)。
漢代應劭(shao)《風俗通義》載(zai)文：箏，“謹(jin)按《禮樂記(ji)》，五(wu)弦，筑身(shen)也。今并、涼二州(zhou)箏形(xing)如瑟(se)，不知誰所(suo)(suo)改作(zuo)也。或(huo)曰蒙(meng)恬所(suo)(suo)造。”從應邵的《風俗通》2所(suo)(suo)載(zai)可知，漢以前的箏其制(zhi)度應為(wei)“五(wu)弦，筑身(shen)”，但(dan)是(shi)當時“并（山）涼（甘肅）二州(zhou)箏形(xing)如瑟(se)”，應邵不知何人(ren)4所(suo)(suo)作(zuo)的改革(ge)，還(huan)記(ji)下了“蒙(meng)恬所(suo)(suo)造”的傳(chuan)(chuan)聞，這又是(shi)說明，漢代在西北地區(qu)已經流傳(chuan)(chuan)瑟(se)形(xing)的箏了。
唐代的杜佑(you)在《通典(dian)．樂四》中說：“箏，秦聲也。傅玄《箏賦序(xu)》曰：“以為蒙恬(tian)所造(zao)”。今觀(guan)其(qi)器，上崇似(si)(si)7天，下平(ping)似(si)(si)地，中空準六合，弦柱擬十二(er)月，設之(zhi)(zhi)則四象(xiang)在，鼓之(zhi)(zhi)則五(wu)音發，斯乃仁智之(zhi)(zhi)器，豈蒙恬(tian)亡國之(zhi)(zhi)臣關(guan)思哉。并(bing)有(you)附注說：“今清樂箏并(bing)十有(you)二(er)弦，他(ta)樂肯(ken)十有(you)三弦。軋箏，以竹(zhu)片潤其(qi)端(duan)而軋之(zhi)(zhi)。彈箏用(yong)骨爪，長寸余(yu)，以代指(zhi)。”
應劭《風俗通義》說，箏(zheng)乃“五弦、筑身”。但“筑”是(shi)(shi)什么(me)樣式，歷代(dai)文獻(xian)都語焉不(bu)詳。1973年，長(chang)沙馬王堆三(san)號漢(han)墓出土了(le)一具(ju)(ju)漢(han)筑明器(qi)(qi)。這(zhe)具(ju)(ju)筑之所以說他是(shi)(shi)明器(qi)(qi)，是(shi)(shi)因為(wei)該(gai)器(qi)(qi)雖然(ran)髹以黑漆，卻是(shi)(shi)用(yong)獨木雕成。實心，不(bu)利于(yu)共鳴(ming)，若用(yong)來演奏，無法獲得足夠的(de)音(yin)量(liang)。此(ci)外，該(gai)器(qi)(qi)通長(chang)約34厘米(mi)，用(yong)來演奏顯(xian)然(ran)太短小(xiao)，而《同典(dian)》載，唐代(dai)的(de)筑長(chang)四尺三(san)寸，漢(han)筑演變至(zhi)唐代(dai)雖然(ran)有(you)異，但相(xiang)(xiang)(xiang)差也不(bu)至(zhi)于(yu)如此(ci)懸殊(shu)。這(zhe)些(xie)理由都足以證明它是(shi)(shi)明器(qi)(qi)，該(gai)器(qi)(qi)猶如有(you)柄的(de)小(xiao)瑟(se)，筑面首位(wei)各釘(ding)以橫排(pai)竹(zhu)釘(ding)，一排(pai)五個，這(zhe)就與《風俗通》的(de)記載相(xiang)(xiang)(xiang)符。這(zhe)具(ju)(ju)明器(qi)(qi)筑的(de)樣式與瑟(se)相(xiang)(xiang)(xiang)同，似乎又說明瑟(se)、筑、箏(zheng)的(de)樣式是(shi)(shi)極其相(xiang)(xiang)(xiang)似的(de)。
箏(zheng)(zheng)(zheng)、筑(zhu)、瑟(se)的(de)(de)關系，既不(bu)是(shi)分瑟(se)為(wei)箏(zheng)(zheng)(zheng)，也不(bu)是(shi)由筑(zhu)演變(bian)為(wei)箏(zheng)(zheng)(zheng)，而很可能是(shi)箏(zheng)(zheng)(zheng)筑(zhu)同源(yuan)，箏(zheng)(zheng)(zheng)瑟(se)并(bing)存。五弦竹制(zhi)箏(zheng)(zheng)(zheng)演變(bian)為(wei)十二弦木制(zhi)箏(zheng)(zheng)(zheng)，筑(zhu)身(shen)筒狀共鳴(ming)結(jie)構(gou)演變(bian)為(wei)瑟(se)身(shen)長匣形共鳴(ming)結(jie)構(gou)，可能是(shi)參(can)照(zhao)了瑟(se)的(de)(de)結(jie)構(gou)而改(gai)革的(de)(de)。根弦，弦軸裝置在與碼子平(ping)行的(de)(de)面板左(zuo)側，弦質為(wei)金(jin)屬（鋼弦或銅弦），演奏時一般右手戴玳瑁甲片（即(ji)(ji)指甲）。調(diao)(diao)(diao)弦定(ding)音(yin)為(wei)五聲音(yin)階(jie)（即(ji)(ji)首調(diao)(diao)(diao)）三個八度音(yin)域，多(duo)用G調(diao)(diao)(diao)或D調(diao)(diao)(diao)，F調(diao)(diao)(diao)或C調(diao)(diao)(diao)或A調(diao)(diao)(diao)較少使用。
1965年，王昌元(yuan)成(cheng)功創作出(chu)了(le)古箏(zheng)曲《戰臺風(feng)》，《戰臺風(feng)》的(de)(de)出(chu)現，使古箏(zheng)的(de)(de)演奏的(de)(de)技(ji)術、技(ji)巧，又進入了(le)一個新的(de)(de)高度，從(cong)而(er)結束了(le)古箏(zheng)只能(neng)輕彈慢揉的(de)(de)時代，此曲中的(de)(de)掃(sao)搖四點、密搖、扣搖、刮奏等來制造(zao)臺風(feng)效果(guo)等技(ji)法(fa)，都(dou)是創新技(ji)法(fa)，提高且豐富(fu)了(le)箏(zheng)的(de)(de)表現能(neng)力。
70年代，趙曼(man)琴(qin)在演奏(zou)實(shi)踐中(zhong)，創(chuang)造使(shi)用了雙(shuang)弦(xian)過(guo)渡滑音、和(he)弦(xian)長(chang)音、快撥及1/5泛音等新技巧。并突破(po)傳統的八度對稱模式，創(chuang)立了由輪(lun)指、彈(dan)輪(lun)、彈(dan)搖等幾十(shi)種新指序構(gou)成的“快速指序技法體系(xi)”，使(shi)箏(zheng)不須改變定弦(xian)即可單手演奏(zou)五聲(sheng)、七聲(sheng)及變化音階的快速旋律，為箏(zheng)由色彩樂(le)器(qi)進入常奏(zou)樂(le)器(qi)行列奠定了堅(jian)實(shi)地基礎(chu)，代表作品(pin)有《打(da)虎上(shang)山(shan)》、《井岡(gang)山(shan)上(shang)太陽紅》等。
90年(nian)代以來(lai)，古箏創作迎來(lai)了(le)百花爭(zheng)艷的(de)(de)(de)春(chun)天。《黔中(zhong)賦》的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)首次(ci)運(yun)用快速的(de)(de)(de)左手技法(fa)而成(cheng)為亮點(dian)；在這時(shi)期中(zhong)，作曲(qu)(qu)(qu)家們(men)參與(yu)箏曲(qu)(qu)(qu)創作，增強(qiang)了(le)創新(xin)(xin)力度(du)(du)，他(ta)們(men)突(tu)破傳(chuan)統(tong)五(wu)聲(sheng)性調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)局(ju)限(xian)，吸收了(le)日(ri)本琉球調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)、都節調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)色彩(cai)，借(jie)鑒了(le)梅西安人工調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)經驗，自行設計(ji)了(le)許多新(xin)(xin)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)，甚至創造了(le)全新(xin)(xin)的(de)(de)(de)“下方(fang)小三(san)度(du)(du)加上(shang)方(fang)小二度(du)(du)”的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色彩(cai)，每個八度(du)(du)分為三(san)個環(huan)節，每個環(huan)節是一個大(da)三(san)度(du)(du)音(yin)(yin)程，在每個環(huan)節上(shang)都可以演(yan)(yan)奏(zou)同(tong)主音(yin)(yin)大(da)小調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)。新(xin)(xin)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色彩(cai)和(he)多調(diao)(diao)(diao)性連環(huan)疊置的(de)(de)(de)定弦方(fang)法(fa)，促進了(le)演(yan)(yan)奏(zou)技法(fa)的(de)(de)(de)變(bian)革。如(ru)《山(shan)魅》（徐(xu)曉林）、《幻想曲(qu)(qu)(qu)》（王(wang)建民(min)曲(qu)(qu)(qu)）、《箜篌引》（莊曜曲(qu)(qu)(qu)）、《溟山(shan)》（王(wang)中(zhong)山(shan)曲(qu)(qu)(qu)） 等。在這些(xie)箏曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)定弦中(zhong)，就(jiu)為轉(zhuan)調(diao)(diao)(diao)準(zhun)備了(le)條件。不同(tong)音(yin)(yin)區還采用不同(tong)音(yin)(yin)列，使不同(tong)音(yin)(yin)區演(yan)(yan)奏(zou)不同(tong)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色彩(cai)成(cheng)為可能，既(ji)有對(dui)傳(chuan)統(tong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色彩(cai)的(de)(de)(de)偏離，又(you)有對(dui)傳(chuan)統(tong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色彩(cai)的(de)(de)(de)回(hui)歸。音(yin)(yin)程的(de)(de)(de)變(bian)化又(you)為新(xin)(xin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂語言(yan)的(de)(de)(de)誕(dan)生創造了(le)條件。
而進(jin)入21世紀，涌現出(chu)一(yi)批青年古箏演奏家(jia)，其中(zhong)以王中(zhong)山、翟志(zhi)榮(rong)、邱霽、袁莎(sha)、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋心(xin)馨等老師(shi)為代表。多年來，這些演奏家(jia)多次出(chu)訪了德國(guo)、奧(ao)地利(li)(li)、英國(guo)、法國(guo)、意大利(li)(li)、荷蘭、俄羅斯(si)、比(bi)利(li)(li)時、瑞士、瑞典(dian)、匈(xiong)牙利(li)(li)、波蘭、日(ri)本、新加坡(po)、等國(guo)家(jia)，使箏這件樂器走向了世界。
古(gu)箏(zheng)(zheng)的(de)統一規(gui)格為(wei)：1.63米，21弦。古(gu)箏(zheng)(zheng)的(de)面板(ban)(ban)大多數采用河南蘭(lan)考的(de)桐木(mu)(mu)制造，框(kuang)架為(wei)白松，箏(zheng)(zheng)首、尾、四周側板(ban)(ban)有紅(hong)木(mu)(mu)、老紅(hong)木(mu)(mu)（緬酸(suan)枝）、金絲楠木(mu)(mu)、紫檀等名貴(gui)木(mu)(mu)材，古(gu)箏(zheng)(zheng)的(de)音(yin)質取(qu)決于(yu)面板(ban)(ban)和(he)琴(qin)弦，周邊(bian)用料(liao)對古(gu)箏(zheng)(zheng)的(de)音(yin)色略有改善(shan)，以老紅(hong)木(mu)(mu)、紫檀、金絲楠木(mu)(mu)為(wei)佳。早期到近代也有過12、13、18、23、25弦等，不同地(di)區的(de)箏(zheng)(zheng)又有多種(zhong)定弦法，箏(zheng)(zheng)的(de)新種(zhong)類還有“蝶式箏(zheng)(zheng)”、“轉調箏(zheng)(zheng)”等。
一臺古箏的(de)音質取(qu)決于(yu)(yu)面(mian)板(ban)和琴弦，面(mian)板(ban)以陽(yang)面(mian)中(zhong)段為(wei)最佳，陽(yang)面(mian)是指整株桐(tong)木(mu)置于(yu)(yu)水中(zhong)，露出水面(mian)的(de)一面(mian)為(wei)陽(yang)面(mian)，去頭(tou)斬尾為(wei)中(zhong)段，一般以9-12年(nian)樹齡(ling)的(de)桐(tong)木(mu)為(wei)最佳，尤以河南蘭考的(de)桐(tong)木(mu)為(wei)最佳，沙(sha)土地，木(mu)質疏松，利于(yu)(yu)音質的(de)傳導。
專業演奏古箏的面(mian)板以通(tong)紋(wen)為最(zui)佳，中音(yin)區(qu)(qu)紋(wen)理間(jian)距(ju)5-9厘米(mi)，高(gao)(gao)音(yin)與低音(yin)區(qu)(qu)間(jian)距(ju)1.5-2.5厘米(mi)為最(zui)佳，面(mian)板厚度(du)高(gao)(gao)中低音(yin)的厚度(du)一般(ban)為9mm、11mm、10mm，眼下面(mian)板大多(duo)數采用弦(xian)切工(gong)藝。
早期的琴(qin)弦(xian)以(yi)馬尾、鹿筋為原料，到了(le)當下這段時期以(yi)尼龍(long)鋼(gang)絲弦(xian)為主(zhu)流，增(zeng)加了(le)音量(liang)，也提高了(le)韻味，琴(qin)弦(xian)以(yi)德國進口鋼(gang)絲為主(zhu)，含(han)碳量(liang)均勻(yun)，壽命長，手感好，以(yi)五音不全(quan)牌(pai)、寶泉牌(pai)、敦煌牌(pai)為代表，較受專(zhuan)業人士歡迎(ying)。
一(yi)般來說紅木(mu)(mu)古箏(zheng)配套紅木(mu)(mu)箏(zheng)碼(ma)，楠木(mu)(mu)古箏(zheng)配套雞(ji)翅木(mu)(mu)箏(zheng)碼(ma)，紫檀古箏(zheng)配套紫檀箏(zheng)碼(ma)，亦有說法以色(se)木(mu)(mu)為箏(zheng)碼(ma)材(cai)料，但是尚未有定(ding)論(lun)，箏(zheng)碼(ma)要求紋(wen)理垂直(zhi)向下，上嵌(qian)牛骨，擱弦槽一(yi)般為對應琴弦的1/3深度(du)。
