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外形特征

胡(hu)西它爾，外觀與西洋(yang)彈弦(xian)(xian)(xian)樂器曼多林相(xiang)似，全長(chang)(chang)68厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)，由共(gong)鳴箱(xiang)(xiang)、琴(qin)(qin)頭、弦(xian)(xian)(xian)軸(zhou)、琴(qin)(qin)頸(jing)、指板(ban)(ban)(ban)、琴(qin)(qin)馬(ma)(ma)、系(xi)(xi)弦(xian)(xian)(xian)板(ban)(ban)(ban)、琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)和琴(qin)(qin)弓(gong)等部分構成(圖(tu))。共(gong)鳴箱(xiang)(xiang)呈半梨(li)形(xing)(xing)，較為(wei)寬(kuan)大，背板(ban)(ban)(ban)采(cai)用(yong)桑木(mu)或杏木(mu)制(zhi)(zhi)(zhi)作，由六塊木(mu)板(ban)(ban)(ban)拼粘而(er)成，外形(xing)(xing)似瓢狀，正面(mian)(mian)蒙以魚鱗松薄板(ban)(ban)(ban)，琴(qin)(qin)箱(xiang)(xiang)長(chang)(chang)34.5厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)、最寬(kuan)處17.5厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)，面(mian)(mian)板(ban)(ban)(ban)脊部呈拱形(xing)(xing)，中部兩側做弧形(xing)(xing)凹進，以便于運弓(gong)；中間開有(you)(you)(you)兩個(ge)出音孔(kong)，其形(xing)(xing)為(wei)對稱的低音譜號。琴(qin)(qin)頭、琴(qin)(qin)頸(jing)用(yong)一塊木(mu)料制(zhi)(zhi)(zhi)作，上端為(wei)琴(qin)(qin)頭，長(chang)(chang)15厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)，雕(diao)刻呈百靈鳥(niao)頭狀，有(you)(you)(you)如百靈昂首鳴唱，弦(xian)(xian)(xian)槽后開，左右兩側設有(you)(you)(you)四個(ge)弦(xian)(xian)(xian)軸(zhou)，正面(mian)(mian)下端設有(you)(you)(you)四個(ge)弦(xian)(xian)(xian)孔(kong)和弦(xian)(xian)(xian)枕(zhen)。弦(xian)(xian)(xian)軸(zhou)核桃木(mu)制(zhi)(zhi)(zhi)，呈圓錐(zhui)形(xing)(xing)，軸(zhou)柄(bing)為(wei)橢圓球狀，四軸(zhou)用(yong)以纏繞主奏弦(xian)(xian)(xian)。琴(qin)(qin)頸(jing)較短，僅長(chang)(chang)13厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)，正面(mian)(mian)膠有(you)(you)(you)硬(ying)木(mu)指板(ban)(ban)(ban)，用(yong)以按弦(xian)(xian)(xian)，琴(qin)(qin)頸(jing)左側面(mian)(mian)設有(you)(you)(you)七(qi)個(ge)弦(xian)(xian)(xian)軸(zhou)，用(yong)以張緊共(gong)鳴弦(xian)(xian)(xian)。面(mian)(mian)板(ban)(ban)(ban)中部置木(mu)制(zhi)(zhi)(zhi)琴(qin)(qin)馬(ma)(ma)，四條主奏弦(xian)(xian)(xian)采(cai)用(yong)小提(ti)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)，通過琴(qin)(qin)馬(ma)(ma)系(xi)(xi)于下端的木(mu)制(zhi)(zhi)(zhi)系(xi)(xi)弦(xian)(xian)(xian)板(ban)(ban)(ban)上，七(qi)條共(gong)鳴弦(xian)(xian)(xian)使用(yong)鋼絲弦(xian)(xian)(xian)，通過琴(qin)(qin)馬(ma)(ma)直接系(xi)(xi)于琴(qin)(qin)底。琴(qin)(qin)箱(xiang)(xiang)底部設有(you)(you)(you)人字(zi)形(xing)(xing)活動支架，琴(qin)(qin)弓(gong)采(cai)用(yong)小提(ti)琴(qin)(qin)弓(gong)。此(ci)琴(qin)(qin)選料細致，工藝精(jing)湛，琴(qin)(qin)頭和背板(ban)(ban)(ban)涂飾(shi)淡棕色漆(qi)，弦(xian)(xian)(xian)軸(zhou)和指板(ban)(ban)(ban)涂以黑色漆(qi)，面(mian)(mian)板(ban)(ban)(ban)飾(shi)以透明清(qing)漆(qi)，整個(ge)琴(qin)(qin)體造型(xing)端莊，外表(biao)美觀，已(yi)被載入《中國樂器圖(tu)鑒(jian)》大型(xing)畫冊中。

發展歷程

歷(li)史悠久(jiu)的(de)(de)(de)(de)艾西它爾，意思(si)為(wei)歡快的(de)(de)(de)(de)琴弦，是新疆皈依佛教時期的(de)(de)(de)(de)回鶻樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)。其外形與古代(dai)(dai)印度、尼泊爾一帶(dai)流(liu)行的(de)(de)(de)(de)“薩朗濟”非常相像。有些(xie)學者認為(wei)它們和小提琴同出(chu)一源，艾西它爾很可能是由薩朗濟演變而成的(de)(de)(de)(de)。長久(jiu)以來(lai)，艾西它爾被歷(li)史煙云所湮沒，是新疆早已失傳的(de)(de)(de)(de)維(wei)吾(wu)(wu)爾族(zu)古老的(de)(de)(de)(de)民(min)間樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)。20世紀(ji)70年代(dai)(dai)以來(lai)，維(wei)吾(wu)(wu)爾族(zu)著名的(de)(de)(de)(de)器(qi)(qi)樂(le)(le)(le)演奏家(jia)、民(min)間樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)制作改革(ge)家(jia)吐(tu)爾遜江才將其復蘇，并使它成為(wei)一種(zhong)性能優良的(de)(de)(de)(de)維(wei)吾(wu)(wu)爾族(zu)系列拉弦樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)。

吐(tu)爾(er)(er)(er)遜(xun)江(jiang)從小(xiao)生長在(zai)南疆巴楚(chu)地區(qu)(qu)，這里是能(neng)歌善(shan)舞的(de)(de)(de)(de)多朗人(ren)的(de)(de)(de)(de)故鄉(xiang)，他從小(xiao)就熱愛民間(jian)樂(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)作(zuo)和(he)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)。過去曾(ceng)先后(hou)在(zai)新(xin)(xin)(xin)疆軍區(qu)(qu)歌舞團(tuan)、吐(tu)魯番文(wen)(wen)工(gong)團(tuan)從事(shi)器(qi)(qi)樂(le)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，后(hou)調入新(xin)(xin)(xin)疆藝術學(xue)校任教(jiao)(jiao)。他喜愛維吾(wu)(wu)爾(er)(er)(er)族民間(jian)樂(le)器(qi)(qi)，并(bing)堅持樂(le)器(qi)(qi)改(gai)(gai)革和(he)創(chuang)新(xin)(xin)(xin)工(gong)作(zuo)達(da)四十年之(zhi)久，在(zai)常見的(de)(de)(de)(de)十七(qi)種維吾(wu)(wu)爾(er)(er)(er)族樂(le)器(qi)(qi)中(zhong)，吐(tu)爾(er)(er)(er)遜(xun)江(jiang)已制(zhi)(zhi)作(zuo)、改(gai)(gai)革達(da)十六種之(zhi)多。早在(zai)50年代(dai)初(chu)期，他就在(zai)新(xin)(xin)(xin)疆克孜(zi)爾(er)(er)(er)千佛洞(dong)的(de)(de)(de)(de)佛教(jiao)(jiao)壁畫(hua)中(zhong)，發現了(le)久已失(shi)傳的(de)(de)(de)(de)彈弦(xian)(xian)樂(le)器(qi)(qi)艾西(xi)(xi)它(ta)(ta)(ta)爾(er)(er)(er)，后(hou)來又在(zai)自治區(qu)(qu)博物館看到同類樂(le)器(qi)(qi)圖片(pian)，激起(qi)他復制(zhi)(zhi)改(gai)(gai)進這種樂(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)興趣。從50年代(dai)中(zhong)期他開始研究和(he)仿制(zhi)(zhi)以(yi)來，首先于(yu)60年代(dai)制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)低音(yin)艾西(xi)(xi)它(ta)(ta)(ta)爾(er)(er)(er)，經過二十個春秋、十三次試驗(yan)之(zhi)后(hou)，終于(yu)在(zai)1975年制(zhi)(zhi)作(zuo)成(cheng)(cheng)功第一(yi)支高音(yin)艾西(xi)(xi)它(ta)(ta)(ta)爾(er)(er)(er)，并(bing)于(yu)次年在(zai)全(quan)區(qu)(qu)文(wen)(wen)藝會演(yan)(yan)中(zhong)以(yi)獨奏(zou)(zou)形式登上(shang)音(yin)樂(le)舞臺，當(dang)時(shi)曾(ceng)受到賽(sai)福鼎(ding)·艾則孜(zi)等新(xin)(xin)(xin)疆維吾(wu)(wu)爾(er)(er)(er)自治區(qu)(qu)領導的(de)(de)(de)(de)熱情(qing)稱贊。原新(xin)(xin)(xin)疆人(ren)民政府主席賽(sai)福鼎(ding)觀(guan)賞演(yan)(yan)出后(hou)說(shuo)：“這種樂(le)器(qi)(qi)很好，音(yin)色(se)優美，民族特色(se)也(ye)很濃。應大膽(dan)地挖掘、研制(zhi)(zhi)并(bing)創(chuang)新(xin)(xin)(xin)，把這項工(gong)作(zuo)做(zuo)好。”原來的(de)(de)(de)(de)艾西(xi)(xi)它(ta)(ta)(ta)爾(er)(er)(er)，有(you)(you)八條(tiao)琴弦(xian)(xian)，琴頭飾以(yi)鸚鵡；制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)(xin)琴，有(you)(you)十一(yi)條(tiao)琴弦(xian)(xian)，琴頭以(yi)百靈鳥為飾。在(zai)樂(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)作(zuo)材料和(he)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技巧上(shang)也(ye)都(dou)有(you)(you)相應的(de)(de)(de)(de)改(gai)(gai)進，它(ta)(ta)(ta)是維吾(wu)(wu)爾(er)(er)(er)族人(ren)民勤勞(lao)和(he)智(zhi)慧的(de)(de)(de)(de)結(jie)晶。賽(sai)福鼎(ding)主席還提議將艾西(xi)(xi)它(ta)(ta)(ta)爾(er)(er)(er)改(gai)(gai)名(ming)為維吾(wu)(wu)爾(er)(er)(er)語“胡西(xi)(xi)它(ta)(ta)(ta)爾(er)(er)(er)”。

胡(hu)西它爾(er)得到(dao)不斷發展。因它設有七條(tiao)共(gong)鳴(ming)弦(xian)，過去多用于獨奏，而在(zai)合奏中，共(gong)鳴(ming)弦(xian)會影響(xiang)和聲效果。吐爾(er)遜(xun)江在(zai)多方聽取(qu)(qu)專家(jia)和演(yan)奏家(jia)們(men)的(de)意見后，通過反(fan)復試驗，又研制成功無共(gong)鳴(ming)弦(xian)的(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)、中音(yin)(yin)(yin)、低音(yin)(yin)(yin)、倍低音(yin)(yin)(yin)四種胡(hu)西它爾(er)，使其成為(wei)一族(zu)系列拉弦(xian)樂器。演(yan)奏方法仍保(bao)留了(le)艾捷(jie)克、薩它爾(er)等民族(zu)拉弦(xian)樂器的(de)風(feng)格，在(zai)定(ding)弦(xian)、指法、音(yin)(yin)(yin)階、換把等方面則吸取(qu)(qu)了(le)提(ti)琴類系列樂器的(de)方法，為(wei)維吾爾(er)民族(zu)樂隊(dui)的(de)發展創(chuang)造(zao)了(le)有利(li)條(tiao)件。

演奏方法

演(yan)奏(zou)時(shi)采(cai)用坐(zuo)姿，將(jiang)琴(qin)底人字形支架(jia)置于左(zuo)(zuo)腿上，琴(qin)體直立(li)，其姿勢和方法(fa)與(yu)拉奏(zou)艾捷克相同，左(zuo)(zuo)手持琴(qin)頸在指板上按弦(xian)(xian)(xian)(xian)取音，右手執(zhi)琴(qin)弓在弦(xian)(xian)(xian)(xian)外(wai)拉奏(zou)主(zhu)(zhu)奏(zou)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，琴(qin)體可以(yi)左(zuo)(zuo)右自(zi)由轉動，運(yun)弓極為(wei)(wei)方便，演(yan)奏(zou)吸收了小提(ti)琴(qin)、二(er)胡(hu)等中外(wai)拉弦(xian)(xian)(xian)(xian)樂(le)器(qi)的(de)(de)多種指法(fa)和弓法(fa)。胡(hu)西它爾(er)(er)的(de)(de)定(ding)(ding)(ding)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，常根據所(suo)奏(zou)樂(le)曲的(de)(de)調式而(er)定(ding)(ding)(ding)，并可隨時(shi)調整，一般四條主(zhu)(zhu)奏(zou)弦(xian)(xian)(xian)(xian)定(ding)(ding)(ding)弦(xian)(xian)(xian)(xian)為(wei)(wei)g、d1、a1、e2，七條共(gong)鳴弦(xian)(xian)(xian)(xian)定(ding)(ding)(ding)弦(xian)(xian)(xian)(xian)為(wei)(wei)：d、#f、g、a、b、d?1、#f1。音域g—g3，有三(san)個(ge)八度(du)。胡(hu)西它爾(er)(er)的(de)(de)發音雖不如艾捷克明亮，但(dan)高(gao)音清脆響(xiang)亮，中音結實豐滿，低音渾厚有力，既有二(er)胡(hu)、小提(ti)琴(qin)的(de)(de)悠揚柔美，又(you)有薩(sa)它爾(er)(er)、艾捷克的(de)(de)淳厚剛健(jian)，所(suo)奏(zou)樂(le)曲富有濃郁的(de)(de)維吾爾(er)(er)族民(min)間音樂(le)風格。

胡(hu)西它爾怎又與小(xiao)提(ti)琴(qin)這么密切(qie)，吸收其演奏(zou)技法(fa)，采用(yong)(yong)小(xiao)提(ti)琴(qin)的琴(qin)弓、琴(qin)弦和定弦呢?這是因為50年代以前，小(xiao)提(ti)琴(qin)就(jiu)(jiu)已(yi)(yi)傳入新(xin)疆維吾(wu)爾族地區，它的奏(zou)法(fa)又和民(min)間(jian)拉弦樂(le)器(qi)艾捷克有許多共(gong)同(tong)之處，所(suo)以小(xiao)提(ti)琴(qin)的傳入很快就(jiu)(jiu)被(bei)人民(min)群(qun)眾所(suo)接(jie)受，并廣為流行，專業音樂(le)團體(ti)也(ye)(ye)普遍采用(yong)(yong)，在(zai)演奏(zou)形式(shi)上(shang)也(ye)(ye)已(yi)(yi)形成自己的民(min)族風格(ge)，就(jiu)(jiu)是將琴(qin)直立于(yu)膝頭上(shang)拉奏(zou)。

胡(hu)西(xi)它(ta)(ta)爾(er)多用于獨(du)奏，也可與其它(ta)(ta)樂(le)(le)(le)器(qi)合奏或(huo)為(wei)民間(jian)歌曲(qu)、舞蹈(dao)伴奏。擅于演(yan)奏哀(ai)傷(shang)低回的(de)(de)古典樂(le)(le)(le)曲(qu)，也適于表現(xian)(xian)活潑(po)輕快的(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)樂(le)(le)(le)曲(qu)。它(ta)(ta)一(yi)出(chu)現(xian)(xian)，就以(yi)強大(da)的(de)(de)生命(ming)力迅速登上我國(guo)民族樂(le)(le)(le)壇，受到歡(huan)迎和好評。胡(hu)西(xi)它(ta)(ta)爾(er)已由(you)烏魯木齊市(shi)民族樂(le)(le)(le)器(qi)廠成批生產(chan)，它(ta)(ta)已成為(wei)維吾爾(er)族民間(jian)拉弦樂(le)(le)(le)器(qi)中的(de)(de)后起之秀。新(xin)疆(jiang)藝術學院也相應地(di)開(kai)設了胡(hu)西(xi)它(ta)(ta)爾(er)樂(le)(le)(le)器(qi)專(zhuan)業，并已培養出(chu)一(yi)批專(zhuan)業人(ren)才(cai)。較著名的(de)(de)獨(du)奏曲(qu)有：《故鄉的(de)(de)旋律》、《幸福的(de)(de)時代(dai)》和《歡(huan)樂(le)(le)(le)的(de)(de)農村》等。