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樂器介紹

阮，阮咸的簡稱，還有一意即長頸琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)，形似(si)今之月琴，與從(cong)龜茲傳來的曲項琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)不同。西(xi)晉(jin)竹林(lin)七賢(xian)之一阮咸善彈琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)，唐代開(kai)元年間從(cong)阮咸墓中(zhong)出土銅制琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)一件(jian)，命名為“阮咸”，簡稱“阮”。結構是直柄木制圓形共鳴箱(xiang)，四弦十二(er)柱(zhu)，豎(shu)抱用手(shou)彈奏(zou)。唐時琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)是軍中(zhong)傳令之器，故有欲飲(yin)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)馬上催的說法。

近(jin)代中國的發展(zhan)的中樂(le)團中，阮咸類樂(le)器有中阮、大阮。作為彈撥樂(le)器中的中音聲部。

1949年以(yi)后，阮(ruan)(ruan)咸類樂(le)器(qi)經過(guo)改(gai)良(liang)，發展成阮(ruan)(ruan)族樂(le)器(qi)，包括(kuo)高(gao)(gao)音(yin)阮(ruan)(ruan)、小(xiao)阮(ruan)(ruan)、中阮(ruan)(ruan)、大阮(ruan)(ruan)和(he)低音(yin)阮(ruan)(ruan)。其中高(gao)(gao)音(yin)阮(ruan)(ruan)在香港中樂(le)團被用于替(ti)代柳琴(qin)作為(wei)高(gao)(gao)音(yin)彈撥樂(le)器(qi)，中阮(ruan)(ruan)和(he)大阮(ruan)(ruan)為(wei)各民樂(le)團常用中低音(yin)彈撥樂(le)器(qi)。

阮音箱圓形，十二個音柱，四弦，用假指甲(jia)或撥片彈，可用于獨奏(zou)、重(zhong)奏(zou)和歌舞伴奏(zou)或參加(jia)民族樂隊演奏(zou)，有豐(feng)富的藝術表現(xian)力(li)。

發展歷史

起源

漢(han)時，有眾多(duo)的馬(ma)上(shang)樂(le)器傳入(ru)我國，漢(han)武帝元鼎二年（公(gong)元前 115年），張騫出(chu)(chu)使烏孫國（今烏孜(zi)別克民(min)族），烏孫王獵驕靡(mi)與漢(han)通婚(hun)，烏孫公(gong)主出(chu)(chu)嫁前，漢(han)武帝命懂得(de)音樂(le)的工匠參考琴、箏、筑、臥箜篌等創制了一種能(neng)在馬(ma)上(shang)彈(dan)奏的樂(le)器，圓(yuan)形音箱、直柄、十二柱、四弦，這種樂(le)器便是阮，當時稱“秦琵琶”。

起源(yuan)說法不一(yi)，據漢代(dai)至魏晉時期的文史資料所載(zai)，阮是中國(guo)自己創造的一(yi)種圓體、直項、四弦、12柱（品(pin)）的樂器。起源(yuan)大約在公元前217至公元前105年，漢時稱秦琵(pi)琶或秦漢子。

西晉阮(ruan)咸(xian)善彈此(ci)種琵琶(pa)(pa)，此(ci)琴(qin)因(yin)此(ci)得(de)名(ming)阮(ruan)咸(xian)。唐代，約在(zai)350年前后(hou)由西域傳入中國的(de)(de)曲(qu)項琵琶(pa)(pa)盛(sheng)行(xing)，在(zai)樂部居于首位。逐漸將曲(qu)頸琵琶(pa)(pa)直稱(cheng)琵琶(pa)(pa)，而(er)直柄(bing)圓形的(de)(de)琶(pa)(pa)琶(pa)(pa)，則稱(cheng)阮(ruan)咸(xian)。直到清(qing)代，阮(ruan)雖仍保持(chi)著(zhu)古制，但音(yin)域只有1個(ge)多(duo)八度(du)，在(zai)民間流行(xing)的(de)(de)舊式(shi)阮(ruan)，則退化為兩條或三條弦。

西晉（公(gong)元266年—316年）“竹林(lin)七賢(xian)”中的阮咸是杰出(chu)的音樂(le)(le)家，喜(xi)彈(dan)奏(zou)這種(zhong)樂(le)(le)器，他(ta)當時(shi)彈(dan)奏(zou)的已是趨(qu)于定(ding)型(xing)的阮了。由于阮咸善彈(dan)和當時(shi)社會對竹林(lin)七賢(xian)的崇尚，這種(zhong)樂(le)(le)器一(yi)時(shi)風(feng)行(xing)全國各地，成為獨(du)奏(zou)、合奏(zou)或為相(xiang)和歌伴奏(zou)的主(zhu)要(yao)樂(le)(le)器。后來因為社會動亂，阮曾一(yi)度(du)失傳。

圖為(wei)甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌(huang)北魏壁(bi)畫(hua)上。

唐代

據《新唐(tang)書·元行(xing)沖(chong)》載，唐(tang)武則天時(shi)（684～701），蜀人蒯朗在古墓中得(de)銅器(qi)，身正圓(yuan)似琵(pi)琶，與《竹林七(qi)賢(xian)圖(tu)》中阮(ruan)咸所彈樂(le)器(qi)相似。元行(xing)沖(chong)認為：“此(ci)阮(ruan)咸所作器(qi)也，命易之(zhi)(zhi)林，弦之(zhi)(zhi)，其(qi)聲(sheng)高雅，樂(le)家遂謂(wei)之(zhi)(zhi)阮(ruan)咸。”

唐(tang)代(dai)的阮，有四弦、13柱，發展得已比較完善(shan)。唐(tang)代(dai)大詩人白居(ju)易曾在詩中形象地描繪阮的音色純厚(hou)圓潤。如珠落玉盤那(nei)樣悅耳(er)動(dong)聽。在唐(tang)代(dai)的《清商樂(le)》和《西(xi)涼樂(le)》中，阮咸也是主要的樂(le)器之(zhi)一。

阮咸(xian)在盛唐時期流傳東(dong)瀛。至今(jin)，在日本古都奈(nai)良東(dong)大寺正倉(cang)院中，還(huan)珍藏著一張唐代傳去(qu)的螺鈿(dian)紫檀阮咸(xian)。這張阮咸(xian)長100.7厘(li)米，四(si)弦、14品，在圓(yuan)形(xing)共(gong)鳴箱的面板上(shang)，開有兩個(ge)圓(yuan)形(xing)音孔并鑲(xiang)有音窗(chuang)，腹部是一副(fu)四(si)人奏樂圖。琴頸和琴軫(zhen)上(shang)，都有螺鈿(dian)鑲(xiang)嵌，在琴箱的背板上(shang)，更嵌出美麗的花(hua)枝圖案，并有兩支飛翔的鳥雀。其工藝(yi)之(zhi)精細，造型之(zhi)秀美，為(wei)后世所罕見(jian)。

宋代

阮(ruan)咸簡稱(cheng)為(wei)阮(ruan)，始于(yu)宋(song)代。10世(shi)紀(ji)末(mo)，宋(song)太宗趙光義把阮(ruan)咸由四弦(xian)增至五(wu)弦(xian)，但不稱(cheng)其為(wei)五(wu)弦(xian)阮(ruan)咸，而稱(cheng)“五(wu)弦(xian)阮(ruan)”，阮(ruan)之名(ming)自(zi)此(ci)始。

元代

元代(dai)，阮在民間廣泛流傳，成(cheng)為人(ren)們喜愛的(de)彈(dan)撥樂器。

清代

從中國音樂研究(jiu)所收藏的一張清代阮看來，直到清代，阮仍保持著古制，音域只有一個(ge)多八度(du)。在民間流行(xing)的舊(jiu)式阮，則(ze)退化為兩(liang)條或三條弦，即使是四條弦，也(ye)是每(mei)兩(liang)條同發一音，音域很窄，音階也(ye)不完備。

現代

建國后，阮的(de)(de)(de)(de)改革(ge)和演奏(zou)藝術發展很快。20世紀(ji)50年(nian)代對阮進行了一系列改革(ge)，使阮具有(you)高音、中音、次(ci)中音和低音4個(ge)聲部，而自成一族(zu)。改革(ge)后的(de)(de)(de)(de)阮都(dou)為四弦，采(cai)用(yong)金屬弦，調音方(fang)便，音域(yu)擴展到三(san)個(ge)八度以(yi)上(shang)，音量增大(da)。半音俱全，可任意轉調。在演奏(zou)技巧上(shang)，除傳統指法外，還(huan)吸(xi)收了其(qi)他(ta)中、外彈(dan)撥樂器的(de)(de)(de)(de)技法，大(da)大(da)豐富了阮的(de)(de)(de)(de)表現力。

1977年(nian)制(zhi)成的雙層共鳴箱中阮，是在加(jia)大的琴(qin)箱內增設一張較薄的共振板，把腔體隔成前后兩部分。這(zhe)種(zhong)際音色圓(yuan)潤渾厚，音量明(ming)顯增大。

1979年制成的(de)電擴音中(zhong)阮(ruan)，既保持了(le)阮(ruan)的(de)傳統(tong)音色，又(you)豐(feng)富了(le)發音的(de)韻味。

20世(shi)紀80年代研(yan)制(zhi)的(de)(de)無品大阮，在琴箱(xiang)中的(de)(de)高音區(qu)支有(you)一根(gen)音柱，由于(yu)降低了(le)山口和(he)縛弦(xian)(xian)的(de)(de)高度(du)，琴弦(xian)(xian)距指板較近，便于(yu)演(yan)奏(zou)。它(ta)保持了(le)大阮原(yuan)有(you)的(de)(de)音量，音色較為(wei)柔和(he)，演(yan)奏(zou)上可借鑒三弦(xian)(xian)、琵琶和(he)箏(zheng)的(de)(de)抹(mo)、滑、揉(rou)、打、吟等技(ji)法，適于(yu)演(yan)奏(zou)流暢如歌的(de)(de)旋律，表(biao)現力極為(wei)豐富，具有(you)動人的(de)(de)藝(yi)術效果。

研(yan)制的(de)新大阮，增(zeng)大了共(gong)鳴箱和(he)面(mian)、背(bei)板(ban)的(de)拱度(du)(du)，加(jia)長了琴桿，面(mian)、背(bei)板(ban)的(de)厚度(du)(du)由中央向四周逐漸(jian)減薄，面(mian)板(ban)里面(mian)粘貼(tie)“V”形音(yin)梁(liang)和(he)周邊挖“U”形槽，音(yin)孔改為對稱的(de)鳥形，造型美觀，發音(yin)堅實、宏亮，音(yin)色(se)純厚圓潤，顯(xian)著(zhu)增(zeng)強了表(biao)現力，可(ke)供(gong)獨奏使用。