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樂器介紹

阮，阮咸的簡(jian)稱(cheng)，還有(you)一(yi)意即長頸琵琶(pa)(pa)，形(xing)似今之(zhi)月琴(qin)，與從龜茲傳(chuan)來的曲項(xiang)琵琶(pa)(pa)不同。西晉竹林七賢(xian)之(zhi)一(yi)阮咸善彈琵琶(pa)(pa)，唐(tang)代開元年間(jian)從阮咸墓(mu)中(zhong)出土銅(tong)制(zhi)琵琶(pa)(pa)一(yi)件(jian)，命名為“阮咸”，簡(jian)稱(cheng)“阮”。結構(gou)是直柄木制(zhi)圓形(xing)共鳴箱，四弦十二柱，豎抱(bao)用手彈奏(zou)。唐(tang)時琵琶(pa)(pa)是軍(jun)中(zhong)傳(chuan)令之(zhi)器，故有(you)欲飲琵琶(pa)(pa)馬上催(cui)的說法。

近代中(zhong)國的發展的中(zhong)樂(le)團(tuan)中(zhong)，阮(ruan)咸(xian)類樂(le)器有(you)中(zhong)阮(ruan)、大阮(ruan)。作為彈撥樂(le)器中(zhong)的中(zhong)音聲部。

1949年以后，阮咸類樂器經過改(gai)良，發展(zhan)成阮族(zu)樂器，包(bao)括高(gao)音(yin)(yin)阮、小阮、中(zhong)阮、大阮和低(di)音(yin)(yin)阮。其(qi)中(zhong)高(gao)音(yin)(yin)阮在香港中(zhong)樂團被用于替代柳琴作為高(gao)音(yin)(yin)彈撥樂器，中(zhong)阮和大阮為各民樂團常用中(zhong)低(di)音(yin)(yin)彈撥樂器。

阮音(yin)箱圓形，十(shi)二個音(yin)柱(zhu)，四弦(xian)，用(yong)假指(zhi)甲或撥片彈，可用(yong)于獨奏(zou)、重奏(zou)和歌舞伴奏(zou)或參加(jia)民族樂(le)隊演奏(zou)，有豐富的藝術表現(xian)力。

發展歷史

起源

漢(han)時，有(you)眾多的(de)馬(ma)上樂器傳(chuan)入(ru)我國(guo)，漢(han)武(wu)帝(di)(di)元鼎二(er)年（公元前(qian) 115年），張騫出使烏孫(sun)(sun)國(guo)（今烏孜別克民族(zu)），烏孫(sun)(sun)王獵驕靡與漢(han)通婚(hun)，烏孫(sun)(sun)公主出嫁(jia)前(qian)，漢(han)武(wu)帝(di)(di)命(ming)懂得音(yin)樂的(de)工(gong)匠參考琴、箏、筑、臥箜篌等創制了一種能在馬(ma)上彈(dan)奏的(de)樂器，圓形音(yin)箱、直柄、十(shi)二(er)柱、四弦，這種樂器便(bian)是阮，當時稱“秦琵琶(pa)”。

起源說法(fa)不(bu)一(yi)，據漢代(dai)至魏晉時期(qi)的文史資料(liao)所(suo)載(zai)，阮是中國自(zi)己創造的一(yi)種(zhong)圓體(ti)、直項、四弦、12柱（品）的樂器。起源大(da)約在公(gong)元前217至公(gong)元前105年，漢時稱秦琵琶或秦漢子。

西晉阮(ruan)(ruan)咸(xian)(xian)善彈此種琵琶，此琴因此得名(ming)阮(ruan)(ruan)咸(xian)(xian)。唐(tang)代，約在(zai)350年(nian)前后由(you)西域(yu)(yu)傳入(ru)中國(guo)的(de)(de)曲項琵琶盛行，在(zai)樂部(bu)居于首位。逐漸將曲頸(jing)琵琶直(zhi)稱琵琶，而(er)直(zhi)柄圓形的(de)(de)琶琶，則(ze)稱阮(ruan)(ruan)咸(xian)(xian)。直(zhi)到清(qing)代，阮(ruan)(ruan)雖仍(reng)保持著古制，但(dan)音域(yu)(yu)只有1個多八度，在(zai)民間流(liu)行的(de)(de)舊式阮(ruan)(ruan)，則(ze)退化(hua)為兩條或(huo)三條弦。

西(xi)晉（公(gong)元266年—316年）“竹林(lin)七(qi)賢”中的(de)阮(ruan)(ruan)(ruan)咸是(shi)杰出的(de)音(yin)樂(le)(le)家，喜(xi)彈奏這種樂(le)(le)器(qi)，他(ta)當(dang)時彈奏的(de)已是(shi)趨(qu)于定(ding)型的(de)阮(ruan)(ruan)(ruan)了。由于阮(ruan)(ruan)(ruan)咸善彈和當(dang)時社(she)會對(dui)竹林(lin)七(qi)賢的(de)崇(chong)尚，這種樂(le)(le)器(qi)一時風行全國各地，成為(wei)獨奏、合奏或(huo)為(wei)相和歌伴奏的(de)主要樂(le)(le)器(qi)。后(hou)來(lai)因為(wei)社(she)會動亂，阮(ruan)(ruan)(ruan)曾一度失傳。

圖(tu)為甘肅麥積山石窟浮雕和敦(dun)煌(huang)北魏壁畫上。

唐代

據《新唐(tang)書·元行沖》載，唐(tang)武則天時（684～701），蜀人蒯朗在古墓中(zhong)得銅(tong)器，身正圓似琵(pi)琶，與(yu)《竹(zhu)林七賢(xian)圖》中(zhong)阮咸(xian)所(suo)彈(dan)樂(le)器相似。元行沖認為：“此阮咸(xian)所(suo)作器也，命易之(zhi)林，弦之(zhi)，其(qi)聲高(gao)雅(ya)，樂(le)家遂謂之(zhi)阮咸(xian)。”

唐代的(de)(de)阮，有四弦、13柱，發展得已(yi)比(bi)較完善。唐代大詩(shi)人白居易曾(ceng)在詩(shi)中形(xing)象地描繪阮的(de)(de)音色純厚(hou)圓潤。如(ru)珠落玉盤那(nei)樣(yang)悅耳動聽。在唐代的(de)(de)《清商樂》和《西涼樂》中，阮咸也是主要(yao)的(de)(de)樂器之(zhi)一。

阮(ruan)咸(xian)在盛唐時期流傳(chuan)東(dong)瀛。至(zhi)今，在日(ri)本(ben)古都(dou)奈良東(dong)大寺(si)正倉院中，還珍藏著一(yi)張唐代傳(chuan)去的(de)(de)螺鈿(dian)紫檀阮(ruan)咸(xian)。這張阮(ruan)咸(xian)長100.7厘(li)米，四(si)弦、14品，在圓形(xing)(xing)共(gong)鳴(ming)箱(xiang)的(de)(de)面板(ban)上，開(kai)有(you)兩個圓形(xing)(xing)音(yin)(yin)孔并鑲有(you)音(yin)(yin)窗，腹部(bu)是一(yi)副四(si)人奏(zou)樂(le)圖(tu)(tu)。琴頸(jing)和琴軫上，都(dou)有(you)螺鈿(dian)鑲嵌(qian)，在琴箱(xiang)的(de)(de)背板(ban)上，更嵌(qian)出美麗的(de)(de)花枝(zhi)圖(tu)(tu)案，并有(you)兩支(zhi)飛翔(xiang)的(de)(de)鳥雀。其工藝(yi)之精細，造(zao)型之秀美，為后世所罕見。

宋代

阮咸簡稱為阮，始(shi)(shi)于宋(song)代(dai)。10世紀(ji)末，宋(song)太宗趙光義把阮咸由(you)四(si)弦(xian)增(zeng)至五弦(xian)，但不稱其為五弦(xian)阮咸，而稱“五弦(xian)阮”，阮之名自此(ci)始(shi)(shi)。

元代

元代，阮(ruan)在民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈(dan)撥樂器。

清代

從中國音(yin)樂研(yan)究所收藏的一(yi)張清代(dai)阮(ruan)看來，直到清代(dai)，阮(ruan)仍保(bao)持著古(gu)制，音(yin)域只有一(yi)個多八度。在民間流行的舊式阮(ruan)，則退(tui)化為兩條(tiao)或三條(tiao)弦(xian)，即使是(shi)四條(tiao)弦(xian)，也是(shi)每(mei)兩條(tiao)同發一(yi)音(yin)，音(yin)域很窄，音(yin)階也不(bu)完(wan)備。

現代

建國(guo)后，阮(ruan)的(de)(de)(de)改(gai)革和演奏藝(yi)術發展很快。20世紀50年(nian)代對(dui)阮(ruan)進行了一系列改(gai)革，使阮(ruan)具有高音(yin)(yin)、中音(yin)(yin)、次中音(yin)(yin)和低音(yin)(yin)4個(ge)聲(sheng)部，而自成一族(zu)。改(gai)革后的(de)(de)(de)阮(ruan)都(dou)為(wei)四弦，采用金(jin)屬(shu)弦，調音(yin)(yin)方便(bian)，音(yin)(yin)域擴展到三(san)個(ge)八(ba)度(du)以(yi)上(shang)，音(yin)(yin)量(liang)增大(da)(da)。半音(yin)(yin)俱(ju)全，可任意轉調。在演奏技巧(qiao)上(shang)，除傳統指法(fa)外(wai)，還吸收了其(qi)他中、外(wai)彈撥樂器的(de)(de)(de)技法(fa)，大(da)(da)大(da)(da)豐富(fu)了阮(ruan)的(de)(de)(de)表現力(li)。

1977年(nian)制成(cheng)的(de)(de)雙層共鳴(ming)箱中阮，是(shi)在加大(da)的(de)(de)琴箱內增設一張較薄的(de)(de)共振板，把腔體隔成(cheng)前(qian)后兩部分。這種際音色圓潤(run)渾厚(hou)，音量明顯增大(da)。

1979年制成的(de)電擴音(yin)中阮(ruan)，既保持了阮(ruan)的(de)傳統(tong)音(yin)色，又(you)豐富了發音(yin)的(de)韻味(wei)。

20世紀(ji)80年代研制(zhi)的(de)無品(pin)大阮，在(zai)琴(qin)箱中(zhong)的(de)高音區(qu)支有一(yi)根音柱(zhu)，由于降低了山口和縛弦的(de)高度，琴(qin)弦距指板較(jiao)近，便于演(yan)(yan)奏。它保持了大阮原有的(de)音量，音色較(jiao)為柔和，演(yan)(yan)奏上可借(jie)鑒(jian)三弦、琵琶和箏(zheng)的(de)抹、滑(hua)、揉、打(da)、吟等技法，適(shi)于演(yan)(yan)奏流(liu)暢如歌(ge)的(de)旋律(lv)，表現力極為豐富，具有動人的(de)藝(yi)術效果。

研制(zhi)的(de)新大(da)(da)阮，增(zeng)大(da)(da)了(le)共鳴箱和面(mian)、背(bei)板(ban)(ban)的(de)拱度，加長了(le)琴(qin)桿，面(mian)、背(bei)板(ban)(ban)的(de)厚(hou)度由(you)中央向四周(zhou)逐漸減(jian)薄，面(mian)板(ban)(ban)里(li)面(mian)粘貼“V”形(xing)音梁(liang)和周(zhou)邊挖“U”形(xing)槽(cao)，音孔(kong)改為對稱的(de)鳥形(xing)，造型美(mei)觀，發音堅實、宏(hong)亮，音色(se)純(chun)厚(hou)圓潤，顯(xian)著增(zeng)強了(le)表(biao)現力(li)，可供(gong)獨奏使用(yong)。