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樂器介紹

阮(ruan)(ruan)(ruan)，阮(ruan)(ruan)(ruan)咸(xian)的(de)簡(jian)稱，還有一意即長(chang)頸琵(pi)琶(pa)，形(xing)似今之(zhi)月琴，與從龜茲傳來的(de)曲項琵(pi)琶(pa)不同(tong)。西晉竹林七賢之(zhi)一阮(ruan)(ruan)(ruan)咸(xian)善(shan)彈琵(pi)琶(pa)，唐代開元年間(jian)從阮(ruan)(ruan)(ruan)咸(xian)墓中(zhong)出土銅制琵(pi)琶(pa)一件，命名為“阮(ruan)(ruan)(ruan)咸(xian)”，簡(jian)稱“阮(ruan)(ruan)(ruan)”。結構是(shi)直柄(bing)木制圓形(xing)共(gong)鳴(ming)箱，四弦十二柱(zhu)，豎抱用手彈奏。唐時琵(pi)琶(pa)是(shi)軍中(zhong)傳令(ling)之(zhi)器，故有欲飲琵(pi)琶(pa)馬(ma)上催(cui)的(de)說法。

近代中(zhong)國的(de)發(fa)展的(de)中(zhong)樂團中(zhong)，阮咸類樂器有中(zhong)阮、大阮。作(zuo)為彈(dan)撥樂器中(zhong)的(de)中(zhong)音聲部。

1949年以后，阮(ruan)(ruan)咸類樂(le)(le)器經過改良，發(fa)展成阮(ruan)(ruan)族樂(le)(le)器，包括(kuo)高音(yin)(yin)(yin)阮(ruan)(ruan)、小阮(ruan)(ruan)、中(zhong)(zhong)(zhong)阮(ruan)(ruan)、大(da)(da)阮(ruan)(ruan)和低音(yin)(yin)(yin)阮(ruan)(ruan)。其中(zhong)(zhong)(zhong)高音(yin)(yin)(yin)阮(ruan)(ruan)在香港中(zhong)(zhong)(zhong)樂(le)(le)團(tuan)被用(yong)于替代柳(liu)琴(qin)作為高音(yin)(yin)(yin)彈(dan)撥(bo)(bo)樂(le)(le)器，中(zhong)(zhong)(zhong)阮(ruan)(ruan)和大(da)(da)阮(ruan)(ruan)為各民樂(le)(le)團(tuan)常用(yong)中(zhong)(zhong)(zhong)低音(yin)(yin)(yin)彈(dan)撥(bo)(bo)樂(le)(le)器。

阮音箱圓形(xing)，十二個音柱(zhu)，四弦，用(yong)假指甲或撥片彈，可用(yong)于獨奏、重奏和歌舞伴奏或參加民族樂(le)隊演奏，有豐(feng)富(fu)的藝術表現力。

發展歷史

起源

漢時，有眾(zhong)多(duo)的(de)馬(ma)上(shang)樂(le)器(qi)傳入我國，漢武帝(di)(di)元鼎二年(nian)（公元前(qian)(qian) 115年(nian)），張騫(qian)出使烏(wu)孫國（今烏(wu)孜(zi)別克民族），烏(wu)孫王獵驕靡與漢通(tong)婚，烏(wu)孫公主出嫁前(qian)(qian)，漢武帝(di)(di)命(ming)懂得音樂(le)的(de)工匠參考琴、箏、筑、臥箜篌(hou)等創制了一種能在(zai)馬(ma)上(shang)彈奏(zou)的(de)樂(le)器(qi)，圓形音箱、直(zhi)柄、十二柱(zhu)、四(si)弦，這種樂(le)器(qi)便(bian)是阮，當時稱“秦(qin)琵(pi)琶”。

起源說法(fa)不(bu)一(yi)，據漢(han)代至魏晉時(shi)期的(de)文史資料所載，阮是中國自己創造的(de)一(yi)種圓體、直項、四(si)弦、12柱（品）的(de)樂器。起源大約(yue)在(zai)公(gong)元前217至公(gong)元前105年，漢(han)時(shi)稱秦(qin)琵琶或秦(qin)漢(han)子。

西(xi)晉(jin)阮咸(xian)(xian)善彈此種琵琶(pa)，此琴(qin)因(yin)此得名阮咸(xian)(xian)。唐代(dai)，約在(zai)350年前后(hou)由西(xi)域傳入中國的曲項琵琶(pa)盛(sheng)行(xing)，在(zai)樂部居于首位。逐漸將(jiang)曲頸(jing)琵琶(pa)直(zhi)(zhi)稱(cheng)琵琶(pa)，而直(zhi)(zhi)柄圓(yuan)形的琶(pa)琶(pa)，則稱(cheng)阮咸(xian)(xian)。直(zhi)(zhi)到清代(dai)，阮雖仍(reng)保(bao)持著(zhu)古制，但音域只有1個多八度，在(zai)民(min)間流行(xing)的舊式阮，則退(tui)化(hua)為兩(liang)條(tiao)或三條(tiao)弦。

西晉（公元266年—316年）“竹林七賢(xian)”中(zhong)的(de)(de)(de)阮(ruan)咸是杰出的(de)(de)(de)音樂家，喜彈(dan)奏(zou)這種(zhong)樂器(qi)，他(ta)當(dang)時(shi)彈(dan)奏(zou)的(de)(de)(de)已是趨于定型的(de)(de)(de)阮(ruan)了。由于阮(ruan)咸善(shan)彈(dan)和當(dang)時(shi)社(she)會對竹林七賢(xian)的(de)(de)(de)崇尚，這種(zhong)樂器(qi)一時(shi)風行全國各地，成為(wei)獨奏(zou)、合(he)奏(zou)或為(wei)相和歌伴(ban)奏(zou)的(de)(de)(de)主要樂器(qi)。后來因為(wei)社(she)會動亂，阮(ruan)曾一度失傳。

圖為甘肅麥積山石窟浮(fu)雕和敦煌(huang)北魏壁畫上。

唐代

據《新唐書·元行沖》載，唐武(wu)則天時(shi)（684～701），蜀(shu)人蒯朗在古墓中得銅器，身正圓似琵琶(pa)，與《竹林(lin)(lin)七賢圖》中阮咸所彈(dan)樂(le)器相似。元行沖認為：“此阮咸所作器也(ye)，命易之林(lin)(lin)，弦(xian)之，其聲高雅，樂(le)家遂謂之阮咸。”

唐(tang)代的(de)阮，有四弦(xian)、13柱，發(fa)展得(de)已比較完善。唐(tang)代大詩(shi)(shi)人白居易曾(ceng)在詩(shi)(shi)中(zhong)形象地描繪阮的(de)音色純厚圓(yuan)潤。如珠(zhu)落玉(yu)盤(pan)那樣悅耳(er)動聽。在唐(tang)代的(de)《清商樂(le)》和《西涼(liang)樂(le)》中(zhong)，阮咸也是主要的(de)樂(le)器之一。

阮(ruan)咸在盛唐(tang)時(shi)期流(liu)傳東(dong)瀛。至今，在日本(ben)古都(dou)奈良東(dong)大(da)寺正倉院中，還(huan)珍(zhen)藏著一張唐(tang)代傳去的(de)(de)(de)螺鈿紫(zi)檀阮(ruan)咸。這張阮(ruan)咸長100.7厘米，四弦、14品，在圓(yuan)形共(gong)鳴箱的(de)(de)(de)面板上，開(kai)有(you)(you)兩個圓(yuan)形音(yin)(yin)孔并(bing)鑲(xiang)有(you)(you)音(yin)(yin)窗(chuang)，腹(fu)部是一副四人奏樂圖。琴頸和琴軫上，都(dou)有(you)(you)螺鈿鑲(xiang)嵌(qian)，在琴箱的(de)(de)(de)背板上，更嵌(qian)出美麗的(de)(de)(de)花枝圖案，并(bing)有(you)(you)兩支飛(fei)翔的(de)(de)(de)鳥雀(que)。其工藝之(zhi)精細(xi)，造型之(zhi)秀美，為后世(shi)所罕見。

宋代

阮(ruan)咸(xian)簡稱(cheng)為阮(ruan)，始(shi)于宋代。10世(shi)紀末，宋太宗趙光(guang)義把阮(ruan)咸(xian)由四弦(xian)(xian)增至五(wu)弦(xian)(xian)，但(dan)不稱(cheng)其為五(wu)弦(xian)(xian)阮(ruan)咸(xian)，而稱(cheng)“五(wu)弦(xian)(xian)阮(ruan)”，阮(ruan)之名自此(ci)始(shi)。

元代

元(yuan)代，阮(ruan)在民(min)間(jian)廣泛流傳，成為人們喜愛的彈撥樂器。

清代

從中國(guo)音(yin)樂研究(jiu)所收(shou)藏(zang)的一張清代阮(ruan)看來，直到清代，阮(ruan)仍保持(chi)著古制(zhi)，音(yin)域只有一個多八度。在民間流行的舊式阮(ruan)，則退(tui)化為兩(liang)條或三條弦，即使是四條弦，也(ye)是每兩(liang)條同發一音(yin)，音(yin)域很窄(zhai)，音(yin)階也(ye)不完備。

現代

建國后(hou)，阮(ruan)的改(gai)(gai)革(ge)和(he)演奏(zou)藝術發展很快。20世(shi)紀(ji)50年代對阮(ruan)進行了一系列改(gai)(gai)革(ge)，使阮(ruan)具有高音(yin)(yin)、中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)、次中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)和(he)低(di)音(yin)(yin)4個(ge)(ge)聲部，而自成一族(zu)。改(gai)(gai)革(ge)后(hou)的阮(ruan)都為四弦，采用金屬弦，調音(yin)(yin)方便，音(yin)(yin)域擴展到(dao)三個(ge)(ge)八度以上(shang)，音(yin)(yin)量(liang)增大(da)。半音(yin)(yin)俱全(quan)，可任意轉調。在演奏(zou)技巧上(shang)，除傳統指法(fa)外，還吸收了其(qi)他中(zhong)(zhong)、外彈撥樂器(qi)的技法(fa)，大(da)大(da)豐富了阮(ruan)的表(biao)現力。

1977年制成(cheng)的(de)雙層共(gong)鳴箱中阮，是在加大(da)的(de)琴箱內增設一張較薄的(de)共(gong)振板，把(ba)腔體隔成(cheng)前后兩部分(fen)。這種際音色圓潤渾厚(hou)，音量明顯增大(da)。

1979年制成的(de)(de)電擴音中阮，既保持(chi)了(le)阮的(de)(de)傳(chuan)統(tong)音色，又豐富了(le)發(fa)音的(de)(de)韻味。

20世(shi)紀80年代研制的無品大阮，在琴(qin)箱中的高音區支(zhi)有一根音柱，由于(yu)降低了山口(kou)和(he)(he)(he)縛弦(xian)的高度(du)，琴(qin)弦(xian)距指板(ban)較近，便于(yu)演奏(zou)。它保(bao)持了大阮原有的音量，音色較為柔和(he)(he)(he)，演奏(zou)上可借鑒三弦(xian)、琵琶和(he)(he)(he)箏(zheng)的抹、滑(hua)、揉、打(da)、吟等(deng)技法，適于(yu)演奏(zou)流暢如歌的旋律，表(biao)現力極為豐富，具有動人的藝術效(xiao)果(guo)。

研制的(de)新(xin)大阮，增大了共鳴箱和面、背板的(de)拱度(du)(du)，加長(chang)了琴桿(gan)，面、背板的(de)厚度(du)(du)由中央向四周逐漸減薄，面板里(li)面粘貼“V”形(xing)音梁和周邊挖“U”形(xing)槽(cao)，音孔(kong)改為(wei)對稱的(de)鳥形(xing)，造(zao)型美(mei)觀，發音堅實、宏(hong)亮，音色純厚圓潤(run)，顯著(zhu)增強了表(biao)現力(li)，可供獨奏使(shi)用。