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歷史

在(zai)16世紀(ji)(ji)時就有(you)許多(duo)形制，常(chang)用(yong)的(de)(de)是定音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)為(wei)C的(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)(he)(he)次高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)豎(shu)(shu)(shu)笛(di)和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高為(wei)F的(de)(de)低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)豎(shu)(shu)(shu)笛(di)，其(qi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)(yu)都是兩個八度。豎(shu)(shu)(shu)笛(di)柔和(he)(he)(he)、帶有(you)一點鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)(he)(he)相對簡單的(de)(de)制作(zuo)，使它(ta)在(zai)很早的(de)(de)時候(hou)就成為(wei)一種流行的(de)(de)樂(le)(le)(le)器，特別是在(zai)文(wen)藝(yi)復興時期(qi)的(de)(de)重奏(zou)(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)和(he)(he)(he)巴(ba)洛(luo)克(ke)的(de)(de)大量(liang)(liang)室內樂(le)(le)(le)作(zuo)品中(zhong)(zhong)使用(yong)。豎(shu)(shu)(shu)笛(di)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)較小，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色單一，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)(yu)狹(xia)窄(zhai)，在(zai)文(wen)藝(yi)復興時期(qi)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)擔任重要(yao)角色，到巴(ba)洛(luo)克(ke)時期(qi)仍作(zuo)為(wei)管弦樂(le)(le)(le)隊中(zhong)(zhong)的(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)器來使用(yong)。1750年以后，豎(shu)(shu)(shu)笛(di)被力度和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高范圍(wei)更(geng)廣(guang)泛的(de)(de)長笛(di)所(suo)替代。20世紀(ji)(ji)人們(men)重新對它(ta)感興趣。由于相對容(rong)易演(yan)奏(zou)(zou)，豎(shu)(shu)(shu)笛(di)常(chang)被推薦為(wei)兒童初學的(de)(de)樂(le)(le)(le)器（尤其(qi)是高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)豎(shu)(shu)(shu)笛(di)，指孔距離較短，適于小手演(yan)奏(zou)(zou)）和(he)(he)(he)用(yong)于業余音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)愛好(hao)者在(zai)家庭(ting)演(yan)奏(zou)(zou)。此外，豎(shu)(shu)(shu)笛(di)常(chang)在(zai)中(zhong)(zhong)世紀(ji)(ji)、文(wen)藝(yi)復興、巴(ba)洛(luo)克(ke)和(he)(he)(he)部分20世紀(ji)(ji)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)使用(yong)。

特色

豎笛音域較窄，音色(se)圓潤。是歐洲重要的(de)管(guan)樂器，也是巴洛克時代的(de)標(biao)準(zhun)獨奏(zou)樂器。

由(you)于簡單易(yi)學，現多(duo)(duo)用于音樂(le)教學。豎笛音色(se)溫潤(run)純樸并具有田(tian)園風味，可做不(bu)同樂(le)團角(jiao)色(se)的詮釋。樂(le)曲從歡樂(le)愉快至哀(ai)傷沉重，豎笛都可以輕松擔(dan)當。近代演奏家(jia)們也嘗試著新的演奏法與(yu)詮釋法，新的樂(le)音誕生，讓愛樂(le)的人們又有了更多(duo)(duo)的選擇與(yu)更廣的視野。

地位

因為(wei)(wei)直(zhi)笛(di)(di)的(de)(de)入門(men)(men)很容易，不像長笛(di)(di)那樣需要(yao)練習(xi)才(cai)能吹出基本的(de)(de)音(yin)階，因此在(zai)世界各國都當作音(yin)樂入門(men)(men)用(yong)的(de)(de)教學(xue)樂器(qi)。 但不要(yao)以(yi)(yi)為(wei)(wei)這(zhe)個(ge)樂器(qi)只能當作教學(xue)器(qi)具使用(yong)。實際上直(zhi)笛(di)(di)是歐洲音(yin)樂史上的(de)(de)重要(yao)獨奏(zou)(zou)樂器(qi)。直(zhi)笛(di)(di)悠久歷(li)史，保存至(zhi)今古(gu)(gu)老的(de)(de)直(zhi)笛(di)(di)制于十四世紀。更古(gu)(gu)老的(de)(de)西洋畫(hua)上亦有類(lei)似的(de)(de)笛(di)(di)，不過早何時(shi)出現尚(shang)未有定論。在(zai)整個(ge)巴洛克時(shi)代(dai)，直(zhi)笛(di)(di)由于其音(yin)色(se)的(de)(de)完美(mei)，技巧的(de)(de)高深(shen)，通常被(bei)賦予和小(xiao)提琴類(lei)似的(de)(de)獨奏(zou)(zou)地(di)位。巴洛克時(shi)期(qi)的(de)(de)任何一位重要(yao)的(de)(de)作曲(qu)家都為(wei)(wei)直(zhi)笛(di)(di)寫過數(shu)不清的(de)(de)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)、協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)。其中以(yi)(yi)巴赫、韓德(de)爾、泰勒曼、維瓦爾弟著(zhu)名(ming)。巴赫尤為(wei)(wei)鐘(zhong)愛這(zhe)個(ge)樂器(qi)，在(zai)他的(de)(de)《布蘭(lan)登(deng)堡協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)》中，他使用(yong)直(zhi)笛(di)(di)的(de)(de)頻率要(yao)高于橫笛(di)(di)。 尤其是第(di)二布蘭(lan)登(deng)堡協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)第(di)二樂章，他為(wei)(wei)直(zhi)笛(di)(di)、雙簧管、小(xiao)提琴寫的(de)(de)一段三聲部(bu)賦格(ge)堪稱經典。

古(gu)(gu)典時期后，由于長笛在音(yin)量上超過(guo)了直笛，因此導致這(zhe)個樂(le)(le)器被(bei)(bei)近現代交響樂(le)(le)隊淘汰。隨之逐(zhu)漸被(bei)(bei)人遺(yi)忘，其命運與viola da gamba這(zhe)種古(gu)(gu)大提琴類似，不再作為標準古(gu)(gu)典音(yin)樂(le)(le)的(de)樂(le)(le)器被(bei)(bei)使(shi)用(yong)。

直(zhi)(zhi)(zhi)至二十(shi)世紀(ji)進入(ru)現(xian)(xian)代(dai)后，隨著復古之風的興起，直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)又重新(xin)得(de)到人們的青睞。 不少當代(dai)作曲家為直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)重新(xin)寫(xie)了獨(du)奏(zou)曲、奏(zou)鳴曲、協奏(zou)曲。 在歐洲(zhou)任何一個國家，直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)都是音(yin)樂學院的正規專(zhuan)業，其地(di)(di)位與(yu)小(xiao)提琴、雙(shuang)簧管(guan)等相(xiang)同。直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)專(zhuan)業不隸屬于(yu)管(guan)弦系(xi)，而一般(ban)隸屬于(yu)巴洛克(ke)音(yin)樂系(xi)。但它的音(yin)樂魅力顯然不會局限于(yu)巴洛克(ke)音(yin)樂。現(xian)(xian)代(dai)優秀的直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)演(yan)(yan)奏(zou)家可以(yi)用八孔直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)演(yan)(yan)奏(zou)很(hen)多(duo)著名的小(xiao)提琴技巧性曲目，其中丹(dan)麥直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)演(yan)(yan)奏(zou)家Michala Petri就曾用超(chao)高音(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)完整地(di)(di)演(yan)(yan)奏(zou)出塔爾蒂尼的《魔鬼的顫音(yin)》。

形制

直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)是家族式樂器，這個家族共有幾件直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)：小超(chao)高(gao)音(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)，超(chao)高(gao)音(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)，高(gao)音(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)，中(zhong)音(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)，次(ci)中(zhong)音(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)，低音(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)，大(da)低音(yin)(yin)(yin)笛(di)(di)(di)，倍低音(yin)(yin)(yin)笛(di)(di)(di)，倍大(da)低音(yin)(yin)(yin)笛(di)(di)(di)。這個家族中(zhong)，目(mu)前使(shi)用多的(de)：高(gao)音(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)，中(zhong)音(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)，次(ci)中(zhong)音(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)，低音(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)。

以(yi)上各型樂器(qi)均為F調和(he)C調漸次(ci)出現。例如中音直笛(di)是F調，那(nei)么高音直笛(di)和(he)次(ci)中音直笛(di)均為C調。

其中(zhong)(zhong)(zhong)獨奏地位(wei)顯赫的，當屬音(yin)域(yu)適中(zhong)(zhong)(zhong)、技巧靈活的中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)直(zhi)(zhi)笛。它(ta)的音(yin)域(yu)是(shi)f1-g3 （或者更高(gao)）。其次在獨奏中(zhong)(zhong)(zhong)用的較多的是(shi)高(gao)音(yin)直(zhi)(zhi)笛和次中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)直(zhi)(zhi)笛。其中(zhong)(zhong)(zhong)高(gao)音(yin)直(zhi)(zhi)笛是(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)國大陸的中(zhong)(zhong)(zhong)小學校推廣的教學器(qi)具。不同制式的直(zhi)(zhi)笛可以組成一個直(zhi)(zhi)笛重奏組。

演奏制式

直(zhi)笛因(yin)其(qi)指法(fa)的(de)分(fen)別，有所(suo)謂“德式(shi)直(zhi)笛”與“巴洛(luo)克式(shi)直(zhi)笛”之分(fen)。二者的(de)差異在(zai)于(yu)某(mou)幾(ji)個音的(de)指法(fa)按孔(kong)方法(fa)不同，相應的(de)，直(zhi)笛上對應的(de)音孔(kong)的(de)大小(xiao)也不同。

德(de)式指法(fa)由(you)于在入(ru)門階段(duan)操作較簡便，廣(guang)泛(fan)用于德(de)國、中國等地的中小學(xue)音樂教學(xue)。但(dan)德(de)式指法(fa)用于高(gao)音非常(chang)不(bu)便，不(bu)利于演奏較高(gao)難度的作品。

世界各國的專業直笛演奏者均采巴洛(luo)克指法(fa)用于專業性的演奏。