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歷史

在16世(shi)紀(ji)(ji)(ji)時(shi)就有許多形制，常(chang)用(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)定(ding)音(yin)(yin)(yin)(yin)為C的(de)(de)(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)(he)次高音(yin)(yin)(yin)(yin)豎(shu)笛(di)和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)高為F的(de)(de)(de)(de)低音(yin)(yin)(yin)(yin)豎(shu)笛(di)，其音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)都是(shi)(shi)兩(liang)個(ge)八度。豎(shu)笛(di)柔和(he)(he)、帶有一(yi)點鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)(he)相對(dui)簡單的(de)(de)(de)(de)制作，使(shi)它(ta)在很早的(de)(de)(de)(de)時(shi)候就成為一(yi)種流行(xing)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)，特別是(shi)(shi)在文(wen)(wen)藝(yi)復興時(shi)期的(de)(de)(de)(de)重(zhong)奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)和(he)(he)巴(ba)(ba)洛克的(de)(de)(de)(de)大(da)量(liang)室(shi)內樂(le)(le)作品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)使(shi)用(yong)。豎(shu)笛(di)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)較小(xiao)，音(yin)(yin)(yin)(yin)色單一(yi)，音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)狹窄(zhai)，在文(wen)(wen)藝(yi)復興時(shi)期的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)擔(dan)任重(zhong)要角(jiao)色，到巴(ba)(ba)洛克時(shi)期仍作為管弦樂(le)(le)隊中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)器(qi)來使(shi)用(yong)。1750年以后(hou)，豎(shu)笛(di)被(bei)力(li)度和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)高范圍更(geng)廣泛的(de)(de)(de)(de)長笛(di)所替代。20世(shi)紀(ji)(ji)(ji)人們重(zhong)新對(dui)它(ta)感興趣。由于相對(dui)容易演(yan)奏(zou)，豎(shu)笛(di)常(chang)被(bei)推薦為兒童初學(xue)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)（尤(you)其是(shi)(shi)高音(yin)(yin)(yin)(yin)豎(shu)笛(di)，指孔距離較短，適于小(xiao)手演(yan)奏(zou)）和(he)(he)用(yong)于業余(yu)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)愛好者(zhe)在家庭(ting)演(yan)奏(zou)。此外(wai)，豎(shu)笛(di)常(chang)在中(zhong)(zhong)(zhong)世(shi)紀(ji)(ji)(ji)、文(wen)(wen)藝(yi)復興、巴(ba)(ba)洛克和(he)(he)部分20世(shi)紀(ji)(ji)(ji)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)使(shi)用(yong)。

特色

豎笛音域較窄，音色圓(yuan)潤(run)。是歐(ou)洲重(zhong)要的管樂器(qi)，也是巴洛克時代(dai)的標(biao)準(zhun)獨奏(zou)樂器(qi)。

由于(yu)簡單易學(xue)，現(xian)多用(yong)于(yu)音(yin)樂(le)(le)教學(xue)。豎笛(di)音(yin)色(se)溫潤(run)純樸并具有田園風(feng)味(wei)，可做不同樂(le)(le)團(tuan)角色(se)的詮(quan)釋(shi)。樂(le)(le)曲從歡樂(le)(le)愉(yu)快(kuai)至(zhi)哀傷(shang)沉重，豎笛(di)都可以輕松擔當。近(jin)代(dai)演奏家們也嘗試著(zhu)新的演奏法與詮(quan)釋(shi)法，新的樂(le)(le)音(yin)誕生(sheng)，讓(rang)愛樂(le)(le)的人們又有了(le)更多的選擇與更廣的視(shi)野。

地位

因(yin)為直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)入(ru)門(men)(men)很容易，不像長笛(di)(di)(di)那樣(yang)需(xu)要(yao)練習才能吹出基(ji)本的(de)(de)(de)(de)音階，因(yin)此在世(shi)界各(ge)國(guo)都(dou)當作(zuo)音樂(le)入(ru)門(men)(men)用的(de)(de)(de)(de)教學(xue)樂(le)器。 但不要(yao)以(yi)(yi)為這個樂(le)器只能當作(zuo)教學(xue)器具使(shi)用。實(shi)際上直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)是歐洲音樂(le)史上的(de)(de)(de)(de)重要(yao)獨奏(zou)樂(le)器。直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)悠久(jiu)歷史，保存至(zhi)今古老(lao)的(de)(de)(de)(de)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)制于(yu)十(shi)四世(shi)紀。更古老(lao)的(de)(de)(de)(de)西洋畫(hua)上亦有類似(si)的(de)(de)(de)(de)笛(di)(di)(di)，不過早(zao)何時出現尚未有定論。在整個巴洛克時代，直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)由于(yu)其(qi)音色的(de)(de)(de)(de)完美，技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)高深，通(tong)常被賦予和小提琴類似(si)的(de)(de)(de)(de)獨奏(zou)地位(wei)。巴洛克時期的(de)(de)(de)(de)任何一位(wei)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家都(dou)為直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)寫(xie)過數不清的(de)(de)(de)(de)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)、協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)。其(qi)中(zhong)以(yi)(yi)巴赫、韓(han)德(de)爾、泰(tai)勒(le)曼、維瓦(wa)爾弟著(zhu)名。巴赫尤為鐘(zhong)愛這個樂(le)器，在他(ta)的(de)(de)(de)(de)《布(bu)蘭(lan)登堡協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)》中(zhong)，他(ta)使(shi)用直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)頻率要(yao)高于(yu)橫笛(di)(di)(di)。 尤其(qi)是第(di)二(er)布(bu)蘭(lan)登堡協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)第(di)二(er)樂(le)章，他(ta)為直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)、雙簧管、小提琴寫(xie)的(de)(de)(de)(de)一段三(san)聲部賦格堪稱經典。

古(gu)典(dian)時期后，由于長笛(di)在音(yin)量上超過(guo)了直笛(di)，因此導(dao)致這個(ge)樂(le)器(qi)(qi)被近現代交響樂(le)隊淘(tao)汰。隨之逐漸被人遺忘，其命(ming)運與(yu)viola da gamba這種(zhong)古(gu)大提琴類似(si)，不再作為標準(zhun)古(gu)典(dian)音(yin)樂(le)的樂(le)器(qi)(qi)被使(shi)用。

直(zhi)(zhi)至二十世紀(ji)進入現代后(hou)，隨著(zhu)復(fu)古之(zhi)風的(de)(de)(de)興起(qi)，直(zhi)(zhi)笛(di)又重新得到人們的(de)(de)(de)青(qing)睞。 不(bu)少當代作(zuo)曲(qu)家(jia)為直(zhi)(zhi)笛(di)重新寫(xie)了獨奏(zou)(zou)曲(qu)、奏(zou)(zou)鳴曲(qu)、協奏(zou)(zou)曲(qu)。 在歐洲任何一(yi)個國家(jia)，直(zhi)(zhi)笛(di)都是音(yin)樂學(xue)院的(de)(de)(de)正規專(zhuan)業(ye)，其地位與(yu)小提琴(qin)、雙簧管(guan)等(deng)相同。直(zhi)(zhi)笛(di)專(zhuan)業(ye)不(bu)隸屬(shu)(shu)于管(guan)弦系，而一(yi)般(ban)隸屬(shu)(shu)于巴(ba)洛克(ke)音(yin)樂系。但它的(de)(de)(de)音(yin)樂魅力顯(xian)然(ran)不(bu)會局限于巴(ba)洛克(ke)音(yin)樂。現代優秀的(de)(de)(de)直(zhi)(zhi)笛(di)演(yan)奏(zou)(zou)家(jia)可以(yi)用八孔(kong)直(zhi)(zhi)笛(di)演(yan)奏(zou)(zou)很多著(zhu)名的(de)(de)(de)小提琴(qin)技巧性曲(qu)目，其中丹麥直(zhi)(zhi)笛(di)演(yan)奏(zou)(zou)家(jia)Michala Petri就曾(ceng)用超高音(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)完整地演(yan)奏(zou)(zou)出塔爾(er)蒂尼的(de)(de)(de)《魔鬼(gui)的(de)(de)(de)顫音(yin)》。

形制

直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)是家(jia)(jia)族式樂器，這個(ge)家(jia)(jia)族共有幾(ji)件直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)：小超高(gao)音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)，超高(gao)音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)，高(gao)音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)，中(zhong)音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)，次(ci)(ci)中(zhong)音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)，低音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)，大低音(yin)(yin)笛(di)，倍低音(yin)(yin)笛(di)，倍大低音(yin)(yin)笛(di)。這個(ge)家(jia)(jia)族中(zhong)，目前(qian)使用多(duo)的：高(gao)音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)，中(zhong)音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)，次(ci)(ci)中(zhong)音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)，低音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)。

以上各(ge)型樂器(qi)均為F調和C調漸次(ci)出(chu)現。例(li)如(ru)中音(yin)直(zhi)笛是F調，那么高(gao)音(yin)直(zhi)笛和次(ci)中音(yin)直(zhi)笛均為C調。

其(qi)中獨(du)奏地位顯赫的，當屬音(yin)域適中、技(ji)巧(qiao)靈活(huo)的中音(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)。它的音(yin)域是f1-g3 （或者更高(gao)）。其(qi)次(ci)在獨(du)奏中用的較多(duo)的是高(gao)音(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)和次(ci)中音(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)。其(qi)中高(gao)音(yin)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)是中國大陸的中小學校推廣的教學器具。不同制式的直(zhi)(zhi)笛(di)(di)可以組成一個直(zhi)(zhi)笛(di)(di)重奏組。

演奏制式

直(zhi)笛(di)(di)因其(qi)指法的(de)分別，有(you)所謂“德式直(zhi)笛(di)(di)”與“巴洛(luo)克式直(zhi)笛(di)(di)”之分。二者的(de)差異(yi)在于某幾個音的(de)指法按孔(kong)方(fang)法不(bu)同，相應的(de)，直(zhi)笛(di)(di)上對應的(de)音孔(kong)的(de)大小也(ye)不(bu)同。

德式(shi)指(zhi)法由于(yu)在入(ru)門階段操作(zuo)較簡便(bian)，廣(guang)泛用于(yu)德國(guo)、中國(guo)等(deng)地的中小學音樂教學。但德式(shi)指(zhi)法用于(yu)高(gao)(gao)音非(fei)常不便(bian)，不利于(yu)演奏較高(gao)(gao)難(nan)度的作(zuo)品。

世(shi)界各國(guo)的(de)專業(ye)直(zhi)笛演奏者均采巴洛克指法用(yong)于專業(ye)性的(de)演奏。