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歷史

在(zai)16世(shi)紀(ji)時(shi)就有(you)許多形制(zhi)，常(chang)用的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)定音(yin)(yin)(yin)(yin)為(wei)C的(de)(de)(de)(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)次(ci)高音(yin)(yin)(yin)(yin)豎(shu)笛(di)和(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)高為(wei)F的(de)(de)(de)(de)(de)低音(yin)(yin)(yin)(yin)豎(shu)笛(di)，其音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)都是(shi)(shi)(shi)兩個八度。豎(shu)笛(di)柔和(he)、帶有(you)一(yi)點鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)相(xiang)對(dui)簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)，使它(ta)在(zai)很(hen)早的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候就成為(wei)一(yi)種流行的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)，特別是(shi)(shi)(shi)在(zai)文藝復(fu)(fu)興(xing)(xing)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)和(he)巴洛克的(de)(de)(de)(de)(de)大量室內樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)使用。豎(shu)笛(di)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)量較小(xiao)，音(yin)(yin)(yin)(yin)色單一(yi)，音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)狹窄(zhai)，在(zai)文藝復(fu)(fu)興(xing)(xing)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)擔(dan)任重(zhong)要角(jiao)色，到巴洛克時(shi)期仍作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)管弦樂(le)(le)隊中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)器(qi)來使用。1750年(nian)以后，豎(shu)笛(di)被力度和(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)高范圍更廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)笛(di)所替代(dai)。20世(shi)紀(ji)人們(men)重(zhong)新對(dui)它(ta)感興(xing)(xing)趣。由于相(xiang)對(dui)容易(yi)演(yan)奏(zou)，豎(shu)笛(di)常(chang)被推薦為(wei)兒童初學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)（尤其是(shi)(shi)(shi)高音(yin)(yin)(yin)(yin)豎(shu)笛(di)，指(zhi)孔(kong)距離較短，適于小(xiao)手演(yan)奏(zou)）和(he)用于業余音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)愛好者在(zai)家庭演(yan)奏(zou)。此外，豎(shu)笛(di)常(chang)在(zai)中(zhong)世(shi)紀(ji)、文藝復(fu)(fu)興(xing)(xing)、巴洛克和(he)部分20世(shi)紀(ji)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)使用。

特色

豎笛(di)音域較窄(zhai)，音色圓(yuan)潤(run)。是歐洲重要的管樂(le)器，也(ye)是巴洛克時代的標準獨奏樂(le)器。

由(you)于(yu)簡單易學，現多(duo)用于(yu)音樂(le)教學。豎(shu)(shu)笛(di)音色溫潤純樸并具有(you)田園風味，可(ke)做不同(tong)樂(le)團角色的(de)(de)詮釋。樂(le)曲(qu)從(cong)歡樂(le)愉快(kuai)至哀傷沉(chen)重，豎(shu)(shu)笛(di)都可(ke)以(yi)輕松擔當(dang)。近代演(yan)奏(zou)家們也嘗試著新(xin)的(de)(de)演(yan)奏(zou)法與詮釋法，新(xin)的(de)(de)樂(le)音誕生，讓愛樂(le)的(de)(de)人們又有(you)了更多(duo)的(de)(de)選擇與更廣的(de)(de)視野(ye)。

地位

因(yin)為(wei)(wei)(wei)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)的(de)(de)(de)入(ru)門很(hen)容易，不像長笛(di)那樣需要(yao)練習才能(neng)吹出基本的(de)(de)(de)音階，因(yin)此在世(shi)界各國都當(dang)作音樂(le)(le)入(ru)門用的(de)(de)(de)教學樂(le)(le)器(qi)(qi)。 但不要(yao)以為(wei)(wei)(wei)這個(ge)(ge)樂(le)(le)器(qi)(qi)只能(neng)當(dang)作教學器(qi)(qi)具使用。實(shi)際上直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)是歐洲音樂(le)(le)史上的(de)(de)(de)重要(yao)獨奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)(qi)。直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)悠久歷史，保存至(zhi)今古老的(de)(de)(de)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)制于(yu)十四世(shi)紀。更古老的(de)(de)(de)西洋畫上亦(yi)有(you)類(lei)似(si)(si)的(de)(de)(de)笛(di)，不過早何時(shi)(shi)出現尚未有(you)定論。在整個(ge)(ge)巴(ba)洛克時(shi)(shi)代，直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)由于(yu)其(qi)音色的(de)(de)(de)完(wan)美，技巧(qiao)的(de)(de)(de)高深，通(tong)常被賦予和小提琴類(lei)似(si)(si)的(de)(de)(de)獨奏(zou)(zou)(zou)地位。巴(ba)洛克時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)任何一(yi)位重要(yao)的(de)(de)(de)作曲(qu)家都為(wei)(wei)(wei)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)寫(xie)過數不清(qing)的(de)(de)(de)奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)、協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)。其(qi)中以巴(ba)赫、韓德爾、泰(tai)勒曼、維瓦爾弟(di)著名。巴(ba)赫尤為(wei)(wei)(wei)鐘(zhong)愛這個(ge)(ge)樂(le)(le)器(qi)(qi)，在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)《布(bu)蘭登(deng)堡協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》中，他(ta)(ta)使用直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)的(de)(de)(de)頻率要(yao)高于(yu)橫笛(di)。 尤其(qi)是第(di)二布(bu)蘭登(deng)堡協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)第(di)二樂(le)(le)章(zhang)，他(ta)(ta)為(wei)(wei)(wei)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)、雙簧(huang)管、小提琴寫(xie)的(de)(de)(de)一(yi)段三聲部賦格堪稱(cheng)經典。

古典時期(qi)后，由于長笛(di)在音量上超過了直(zhi)笛(di)，因此導(dao)致這個(ge)樂器被(bei)近現代交響(xiang)樂隊淘汰。隨之逐漸被(bei)人遺(yi)忘，其(qi)命運與(yu)viola da gamba這種古大提琴類似，不再作為標準古典音樂的樂器被(bei)使用(yong)。

直(zhi)至二十世紀進入現(xian)代(dai)后，隨著(zhu)復古(gu)之(zhi)風的(de)(de)(de)興起，直(zhi)笛(di)(di)又重新得到人們的(de)(de)(de)青(qing)睞。 不少(shao)當代(dai)作(zuo)曲(qu)家為直(zhi)笛(di)(di)重新寫(xie)了獨奏曲(qu)、奏鳴(ming)曲(qu)、協奏曲(qu)。 在歐洲任何一(yi)(yi)個國家，直(zhi)笛(di)(di)都(dou)是音樂(le)學(xue)院的(de)(de)(de)正規(gui)專業，其(qi)地位與小(xiao)提(ti)琴(qin)、雙(shuang)簧管(guan)等相同。直(zhi)笛(di)(di)專業不隸(li)屬于(yu)(yu)管(guan)弦系(xi)，而一(yi)(yi)般(ban)隸(li)屬于(yu)(yu)巴洛(luo)克音樂(le)系(xi)。但它(ta)的(de)(de)(de)音樂(le)魅力顯然不會(hui)局(ju)限于(yu)(yu)巴洛(luo)克音樂(le)。現(xian)代(dai)優秀的(de)(de)(de)直(zhi)笛(di)(di)演(yan)(yan)奏家可以(yi)用(yong)八孔直(zhi)笛(di)(di)演(yan)(yan)奏很多著(zhu)名的(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)技巧性曲(qu)目(mu)，其(qi)中丹麥(mai)直(zhi)笛(di)(di)演(yan)(yan)奏家Michala Petri就曾用(yong)超高音直(zhi)笛(di)(di)完整地演(yan)(yan)奏出(chu)塔爾蒂尼的(de)(de)(de)《魔鬼的(de)(de)(de)顫音》。

形制

直(zhi)笛(di)是家族(zu)式樂器(qi)，這個家族(zu)共有幾件(jian)直(zhi)笛(di)：小(xiao)超(chao)高音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)笛(di)，超(chao)高音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)笛(di)，高音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)笛(di)，中音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)笛(di)，次(ci)中音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)笛(di)，低音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)笛(di)，大(da)低音(yin)(yin)(yin)(yin)笛(di)，倍低音(yin)(yin)(yin)(yin)笛(di)，倍大(da)低音(yin)(yin)(yin)(yin)笛(di)。這個家族(zu)中，目(mu)前使用多的：高音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)笛(di)，中音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)笛(di)，次(ci)中音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)笛(di)，低音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)笛(di)。

以上各型樂器均(jun)為F調(diao)(diao)和C調(diao)(diao)漸次出現。例如(ru)中(zhong)(zhong)音直(zhi)笛(di)是(shi)F調(diao)(diao)，那么高(gao)音直(zhi)笛(di)和次中(zhong)(zhong)音直(zhi)笛(di)均(jun)為C調(diao)(diao)。

其(qi)(qi)中(zhong)獨(du)奏(zou)地位顯赫的(de)，當屬音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)適中(zhong)、技巧靈活的(de)中(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)。它(ta)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)是(shi)f1-g3 （或者更(geng)高）。其(qi)(qi)次在獨(du)奏(zou)中(zhong)用的(de)較多的(de)是(shi)高音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)和次中(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)。其(qi)(qi)中(zhong)高音(yin)(yin)(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)是(shi)中(zhong)國大陸的(de)中(zhong)小學校推廣的(de)教學器具(ju)。不(bu)同制(zhi)式(shi)的(de)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)可以組成一個直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)重奏(zou)組。

演奏制式

直笛因其指法的(de)分別(bie)，有(you)所謂“德式(shi)直笛”與“巴(ba)洛(luo)克式(shi)直笛”之分。二者的(de)差異(yi)在于某(mou)幾(ji)個音(yin)的(de)指法按孔方法不(bu)同(tong)，相應的(de)，直笛上對應的(de)音(yin)孔的(de)大小(xiao)也(ye)不(bu)同(tong)。

德式指法(fa)由于(yu)在入門階段操作(zuo)較簡便，廣(guang)泛用于(yu)德國、中國等地的中小(xiao)學(xue)音(yin)樂教學(xue)。但德式指法(fa)用于(yu)高(gao)音(yin)非常不便，不利(li)于(yu)演奏較高(gao)難度的作(zuo)品。

世界各國的(de)專業直笛演奏者均(jun)采巴(ba)洛克指(zhi)法用(yong)于專業性的(de)演奏。