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音色特色

雙簧(huang)管的(de)音色明晰、清新、響亮，在樂隊中總是那么引人注意。

所(suo)以如維瓦爾(er)第、莫(mo)扎特(te)、R·斯(si)特(te)勞斯(si)、阿爾(er)比諾尼(ni)，貝里尼(ni)的(de)作品里雙簧管(guan)的(de)技巧和優美(mei)聲音(yin)區發揮得(de)更是淋(lin)漓盡致。雙簧管(guan)在一個交響樂隊中占有很(hen)重要(yao)的(de)地位(wei)。其富于(yu)直率和美(mei)妙的(de)音(yin)色特(te)點。

雙簧(huang)管(guan)是一(yi)種(zhong)具有(you)田(tian)園風味(wei)或(huo)牧歌(ge)風味(wei)的(de)(de)(de)木(mu)管(guan)樂器，它(ta)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)質甜美純凈，音(yin)(yin)色很(hen)有(you)特點，音(yin)(yin)色優(you)美帶點鼻音(yin)(yin)，又非常富有(you)表現(xian)力(li)，令人(ren)嘆(tan)服，熱情飛騰。雙簧(huang)管(guan)在自己(ji)的(de)(de)(de)聲部中如歌(ge)般的(de)(de)(de)純粹旋律性(xing)的(de)(de)(de)東(dong)西(xi)越(yue)(yue)多，它(ta)也就越(yue)(yue)加(jia)喜歡拒(ju)絕技巧性(xing)的(de)(de)(de)演奏(zou)。

例如：貝多芬《第九交響樂》和巴赫《諧(xie)謔曲》樂章中(zhong)迷(mi)人的(de)(de)片段(duan)，是充滿了純樸的(de)(de)田園風味的(de)(de)樂曲，是任何聽過(guo)該曲的(de)(de)人所難以忘懷的(de)(de)。另(ling)外《愛格蒙特(te)》中(zhong)的(de)(de)真摯感人和富(fu)于表情的(de)(de)樂段(duan)，都會使聽眾(zhong)贊(zan)嘆不已。 還有(you)柴(chai)可夫(fu)斯(si)基采(cai)用雙簧管(guan)(guan)的(de)(de)最(zui)令人難忘的(de)(de)旋律，《天(tian)鵝湖》中(zhong)的(de)(de)獨奏片斷又是多么(me)悲哀(ai)而富(fu)有(you)歌唱(chang)性。再有(you)他的(de)(de)《第四交響樂》的(de)(de)第二樂章中(zhong)的(de)(de)片段(duan)更是優美(mei)感人。里姆斯(si)基·科(ke)薩(sa)科(ke)夫(fu)的(de)(de)《雪娘》中(zhong)雙簧管(guan)(guan)的(de)(de)《痛苦呻吟(yin)》格外富(fu)有(you)表現力。

樂器地位

演奏特色

雙簧(huang)管(guan)（OBOE），是(shi)現代樂團很重要的(de)角色(se)之(zhi)一(yi)。顧名思(si)義，就是(shi)由兩個簧(huang)片(pian)合起來，吹出(chu)聲音的(de)一(yi)種樂器。主要是(shi)靠著兩個簧(huang)片(pian)，利(li)用唇部，來控制它的(de)振動，吹出(chu)有(you)些“哀愁而富感情”的(de)音色(se)。 自巴洛克時期以來（十七世紀后(hou)期）雙簧(huang)管(guan)是(shi)第一(yi)個加入(ru)樂團的(de)木管(guan)樂器，之(zhi)所以如此(ci)，在于其音準確定(ding)，原(yuan)始的(de)起源也(ye)是(shi)單純(chun)的(de)幾(ji)個孔（2-6）后(hou)來才慢(man)慢(man)改良。

影(ying)響(xiang)西(xi)洋(yang)木管樂器(qi)制作最大(da)的貝姆式(shi)，改良(liang)了長笛的按鍵(jian)系(xi)統(tong)，也(ye)把這(zhe)個(ge)系(xi)統(tong)用在(zai)雙(shuang)簧(huang)管上，所以如今看到的雙(shuang)簧(huang)管，都是(shi)(shi)按鍵(jian)式(shi)的，也(ye)和單簧(huang)管很像(xiang)，只是(shi)(shi)大(da)小(xiao)不同，雙(shuang)簧(huang)管比較(jiao)細(xi)一些(xie)，吹嘴也(ye)完全(quan)不同。

雙(shuang)簧(huang)管(guan)分成3節，上節（UPER）、下節（LOWER）及出音口（BELL JOINT）在交響(xiang)樂團的(de)地(di)位(wei)，通常(chang)是(shi)調音的(de)樂器(qi)。首(shou)席是(shi)第一小提(ti)琴的(de)第一位(wei)，而樂團在演奏或練習(xi)之前都要先調音準(zhun)。依慣例，都是(shi)由第一雙(shuang)簧(huang)管(guan)吹出標(biao)準(zhun)音A。再由其他各組樂器(qi)一一調整(zheng)。 雙(shuang)簧(huang)管(guan)的(de)樂曲(qu)很多，除(chu)了莫(mo)札特寫的(de)協奏曲(qu)之外，像別的(de)作曲(qu)家所寫的(de)協奏曲(qu)（不管(guan)什(shen)么樂器(qi)），都一定會有雙(shuang)簧(huang)管(guan)獨奏的(de)樂段。

重要地位

雙簧(huang)管在交響樂(le)隊(dui)中(zhong)是不(bu)可缺少的，大部分的曲目(mu)都需要兩(liang)支(zhi)雙簧(huang)管。雙簧(huang)管同(tong)樣存在于在軍樂(le)隊(dui)和管樂(le)隊(dui)中(zhong)，一般(ban)是一至兩(liang)支(zhi)。

雙(shuang)(shuang)簧(huang)(huang)(huang)(huang)管(guan)(guan)有(you)悠(you)久的(de)(de)歷史，17世(shi)紀中(zhong)(zhong)期制造出了分成數節的(de)(de)雙(shuang)(shuang)簧(huang)(huang)(huang)(huang)管(guan)(guan)。如今(jin)的(de)(de)雙(shuang)(shuang)簧(huang)(huang)(huang)(huang)管(guan)(guan)是(shi)從肖(xiao)恩管(guan)(guan)（Shawn）演(yan)(yan)(yan)(yan)變而來。到18世(shi)紀才用(yong)(yong)于(yu)管(guan)(guan)弦樂(le)隊。在(zai)貝多芬的(de)(de)作(zuo)品中(zhong)(zhong)，雙(shuang)(shuang)簧(huang)(huang)(huang)(huang)管(guan)(guan)在(zai)樂(le)隊中(zhong)(zhong)有(you)了更(geng)為(wei)重要的(de)(de)地(di)位。 雙(shuang)(shuang)簧(huang)(huang)(huang)(huang)管(guan)(guan)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)域為(wei)二個(ge)半(ban)八度，自bb到f3，自然(ran)音(yin)(yin)(yin)(yin)階是(shi)D調(diao)，但(dan)并不算移調(diao)樂(le)器(qi)。雙(shuang)(shuang)簧(huang)(huang)(huang)(huang)管(guan)(guan)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)富(fu)于(yu)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)，低音(yin)(yin)(yin)(yin)發音(yin)(yin)(yin)(yin)豐滿(man)，但(dan)較粗糙，帶有(you)鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)；中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)甜美，富(fu)有(you)表(biao)現力(li)，強奏(zou)弱奏(zou)均宜；高音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)明朗而強烈，演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)弱音(yin)(yin)(yin)(yin)比較困難；最高音(yin)(yin)(yin)(yin)非常(chang)刺耳，音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)緊張而不自然(ran)。雙(shuang)(shuang)簧(huang)(huang)(huang)(huang)管(guan)(guan)不像長笛，不能(neng)算作(zuo)技巧華麗的(de)(de)樂(le)器(qi)，是(shi)屬于(yu)特(te)別(bie)富(fu)于(yu)表(biao)現力(li)的(de)(de)歌唱性樂(le)器(qi)之(zhi)列。演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)雙(shuang)(shuang)簧(huang)(huang)(huang)(huang)管(guan)(guan)時因口(kou)中(zhong)(zhong)銜(xian)有(you)哨子，一(yi)般只采用(yong)(yong)單吐演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)法，因此在(zai)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)斷(duan)音(yin)(yin)(yin)(yin)時不如長笛。但(dan)現今(jin)的(de)(de)雙(shuang)(shuang)簧(huang)(huang)(huang)(huang)管(guan)(guan)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)家也有(you)采用(yong)(yong)雙(shuang)(shuang)吐演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)法的(de)(de)。

雙簧(huang)(huang)管(guan)(guan)(guan)既是(shi)管(guan)(guan)(guan)弦樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)要(yao)樂(le)(le)器(qi)，又(you)是(shi)重(zhong)(zhong)奏(zou)(zou)和獨奏(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)。許多作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)(jia)為它(ta)創作(zuo)了(le)樂(le)(le)曲(qu)，如莫扎特(te)的(de)(de)(de)(de)四(si)重(zhong)(zhong)奏(zou)(zou)曲(qu)；亨德爾的(de)(de)(de)(de)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)、三重(zhong)(zhong)奏(zou)(zou)曲(qu)、奏(zou)(zou)鳴曲(qu)；貝多芬的(de)(de)(de)(de)三重(zhong)(zhong)奏(zou)(zou)曲(qu)、五重(zhong)(zhong)奏(zou)(zou)曲(qu)；齊瑪(ma)羅薩的(de)(de)(de)(de)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)等。 自20世(shi)紀60年代以(yi)后(hou)，木管(guan)(guan)(guan)技(ji)巧(qiao)(qiao)有了(le)發(fa)展，能(neng)奏(zou)(zou)出和弦的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)。巴托洛齊（Bartolozzi）的(de)(de)(de)(de)《木管(guan)(guan)(guan)的(de)(de)(de)(de)新聲(sheng)》等著作(zuo)中(zhong)闡述了(le)這(zhe)方面的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)(qiao)，有些先鋒派作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)(jia)在創作(zuo)中(zhong)也(ye)采用(yong)了(le)這(zhe)種(zhong)(zhong)技(ji)巧(qiao)(qiao)，目前最著名的(de)(de)(de)(de)可能(neng)是(shi)尼(ni)科洛·卡斯(si)蒂(di)利奧尼(ni)。雙簧(huang)(huang)管(guan)(guan)(guan)演(yan)奏(zou)(zou)家(jia)(jia)(jia)海因茨(ci)·霍利格爾（Heinz Holliger）使用(yong)了(le)這(zhe)種(zhong)(zhong)技(ji)巧(qiao)(qiao)并創作(zuo)了(le)有吹(chui)奏(zou)(zou)和弦的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。這(zhe)種(zhong)(zhong)技(ji)巧(qiao)(qiao)能(neng)否得到廣泛(fan)的(de)(de)(de)(de)承認還很難(nan)予料。