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音色特色

雙簧管的(de)音色明晰、清新、響(xiang)亮，在樂(le)隊中(zhong)總是(shi)那(nei)么引(yin)人(ren)注意。

所以如維瓦(wa)爾第、莫(mo)扎(zha)特(te)、R·斯(si)特(te)勞(lao)斯(si)、阿爾比(bi)諾(nuo)尼(ni)，貝里尼(ni)的(de)作品(pin)里雙(shuang)簧管的(de)技巧和(he)優美聲音區(qu)發揮得更(geng)是淋(lin)漓(li)盡致。雙(shuang)簧管在一(yi)個交響樂隊中(zhong)占有很重要(yao)的(de)地位。其富于直(zhi)率(lv)和(he)美妙(miao)的(de)音色特(te)點。

雙(shuang)簧管是一種(zhong)具(ju)有(you)田(tian)園風味或牧(mu)歌風味的木(mu)管樂器，它的音(yin)質(zhi)甜美純(chun)凈，音(yin)色(se)很有(you)特點，音(yin)色(se)優美帶點鼻音(yin)，又非常富有(you)表現力，令(ling)人嘆(tan)服，熱(re)情飛騰。雙(shuang)簧管在自己(ji)的聲部中(zhong)如歌般的純(chun)粹旋(xuan)律性的東西越多(duo)，它也就越加喜歡拒絕技巧性的演奏(zou)。

例如：貝多芬《第九交響樂(le)(le)(le)》和巴赫(he)《諧謔曲(qu)》樂(le)(le)(le)章(zhang)中迷人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)段，是(shi)充滿了純樸的(de)(de)(de)(de)(de)田園風味的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)曲(qu)，是(shi)任(ren)何(he)聽過該曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)所難(nan)以忘懷的(de)(de)(de)(de)(de)。另外(wai)《愛格(ge)蒙特(te)》中的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)摯感(gan)人(ren)(ren)和富(fu)(fu)于表(biao)情的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)段，都會使聽眾贊嘆(tan)不已。 還有柴可夫斯基采用雙簧(huang)管的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)令人(ren)(ren)難(nan)忘的(de)(de)(de)(de)(de)旋律，《天鵝(e)湖》中的(de)(de)(de)(de)(de)獨奏片(pian)斷又是(shi)多么悲哀而富(fu)(fu)有歌唱性。再有他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《第四交響樂(le)(le)(le)》的(de)(de)(de)(de)(de)第二樂(le)(le)(le)章(zhang)中的(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)段更(geng)是(shi)優美感(gan)人(ren)(ren)。里姆斯基·科(ke)薩科(ke)夫的(de)(de)(de)(de)(de)《雪(xue)娘》中雙簧(huang)管的(de)(de)(de)(de)(de)《痛苦(ku)呻吟》格(ge)外(wai)富(fu)(fu)有表(biao)現力。

樂器地位

演奏特色

雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)（OBOE），是(shi)現代樂(le)團(tuan)很重要的(de)(de)角色之(zhi)一。顧名思義，就是(shi)由(you)兩個簧(huang)(huang)片(pian)合起(qi)來(lai)(lai)(lai)，吹出(chu)(chu)聲音(yin)(yin)的(de)(de)一種樂(le)器。主要是(shi)靠著兩個簧(huang)(huang)片(pian)，利用唇(chun)部，來(lai)(lai)(lai)控制(zhi)它的(de)(de)振動，吹出(chu)(chu)有些“哀愁而富感情”的(de)(de)音(yin)(yin)色。 自巴洛克時期(qi)以(yi)來(lai)(lai)(lai)（十(shi)七世紀后(hou)期(qi)）雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)是(shi)第一個加入樂(le)團(tuan)的(de)(de)木(mu)管(guan)樂(le)器，之(zhi)所以(yi)如此，在于其音(yin)(yin)準確定，原始的(de)(de)起(qi)源也是(shi)單純的(de)(de)幾個孔（2-6）后(hou)來(lai)(lai)(lai)才(cai)慢(man)慢(man)改良。

影(ying)響西(xi)洋木(mu)管樂器制作(zuo)最大(da)的(de)貝(bei)姆(mu)式，改良了(le)長笛的(de)按鍵(jian)系(xi)統，也(ye)把這個系(xi)統用在雙簧管上(shang)，所以如今看到的(de)雙簧管，都(dou)是(shi)按鍵(jian)式的(de)，也(ye)和單簧管很(hen)像，只是(shi)大(da)小不同(tong)，雙簧管比較(jiao)細一些，吹嘴也(ye)完全不同(tong)。

雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)分成3節(jie)，上節(jie)（UPER）、下節(jie)（LOWER）及出音(yin)(yin)(yin)口（BELL JOINT）在交響樂(le)(le)團的(de)地位，通常是(shi)調(diao)音(yin)(yin)(yin)的(de)樂(le)(le)器(qi)。首席(xi)是(shi)第(di)一小提(ti)琴的(de)第(di)一位，而樂(le)(le)團在演奏或(huo)練習之前都要先調(diao)音(yin)(yin)(yin)準(zhun)。依慣例，都是(shi)由第(di)一雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)吹出標準(zhun)音(yin)(yin)(yin)A。再由其(qi)他各(ge)組(zu)樂(le)(le)器(qi)一一調(diao)整。 雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)的(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)很多，除了(le)莫札特寫的(de)協奏曲(qu)(qu)之外，像別的(de)作曲(qu)(qu)家所(suo)寫的(de)協奏曲(qu)(qu)（不管(guan)什么樂(le)(le)器(qi)），都一定會有雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)獨奏的(de)樂(le)(le)段。

重要地位

雙簧管在(zai)交響樂(le)隊(dui)中是不可(ke)缺少的，大部分的曲目都需要兩支雙簧管。雙簧管同樣存在(zai)于(yu)在(zai)軍(jun)樂(le)隊(dui)和管樂(le)隊(dui)中，一般是一至兩支。

雙(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)(guan)有(you)(you)悠久(jiu)的(de)歷史，17世紀中(zhong)(zhong)期制造出(chu)了(le)分成(cheng)數節的(de)雙(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)(guan)。如今(jin)的(de)雙(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)(guan)是從肖(xiao)恩(en)管(guan)(guan)(guan)（Shawn）演(yan)變而來。到(dao)18世紀才用于管(guan)(guan)(guan)弦樂(le)隊。在(zai)貝多(duo)芬的(de)作品(pin)中(zhong)(zhong)，雙(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)(guan)在(zai)樂(le)隊中(zhong)(zhong)有(you)(you)了(le)更為重(zhong)要的(de)地位。 雙(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)(guan)的(de)音(yin)(yin)域為二(er)個(ge)半八度，自(zi)bb到(dao)f3，自(zi)然音(yin)(yin)階是D調，但并不算(suan)移(yi)調樂(le)器(qi)。雙(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)(guan)的(de)音(yin)(yin)色(se)富于泛音(yin)(yin)，低(di)音(yin)(yin)發(fa)音(yin)(yin)豐滿，但較粗糙，帶有(you)(you)鼻音(yin)(yin)；中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)區音(yin)(yin)色(se)甜美，富有(you)(you)表(biao)現力，強奏弱奏均宜；高音(yin)(yin)區明朗而強烈，演(yan)奏弱音(yin)(yin)比(bi)較困難(nan)；最高音(yin)(yin)非常(chang)刺(ci)耳，音(yin)(yin)色(se)緊張而不自(zi)然。雙(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)(guan)不像長笛(di)，不能算(suan)作技巧華麗的(de)樂(le)器(qi)，是屬于特別富于表(biao)現力的(de)歌唱性樂(le)器(qi)之列。演(yan)奏雙(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)(guan)時因口中(zhong)(zhong)銜有(you)(you)哨(shao)子，一般只采用單吐演(yan)奏法，因此在(zai)演(yan)奏斷音(yin)(yin)時不如長笛(di)。但現今(jin)的(de)雙(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)(guan)演(yan)奏家也有(you)(you)采用雙(shuang)(shuang)吐演(yan)奏法的(de)。

雙簧(huang)管(guan)既(ji)是管(guan)弦(xian)(xian)(xian)樂隊的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要樂器，又(you)是重(zhong)奏(zou)(zou)和獨奏(zou)(zou)樂器。許多作曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家為它創(chuang)作了(le)(le)(le)樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，如莫扎(zha)特(te)的(de)(de)(de)(de)四重(zhong)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)；亨德爾的(de)(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、三重(zhong)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)；貝多芬的(de)(de)(de)(de)三重(zhong)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、五重(zhong)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)；齊瑪羅薩的(de)(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)等。 自20世(shi)紀60年代以后，木管(guan)技巧(qiao)(qiao)有了(le)(le)(le)發展，能奏(zou)(zou)出(chu)和弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音。巴托洛齊（Bartolozzi）的(de)(de)(de)(de)《木管(guan)的(de)(de)(de)(de)新聲(sheng)》等著(zhu)作中闡述了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)方面的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)(qiao)，有些先鋒派(pai)作曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家在創(chuang)作中也采用了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)種技巧(qiao)(qiao)，目前最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)可能是尼科洛·卡斯蒂利奧尼。雙簧(huang)管(guan)演奏(zou)(zou)家海因茨·霍利格爾（Heinz Holliger）使用了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)種技巧(qiao)(qiao)并創(chuang)作了(le)(le)(le)有吹(chui)奏(zou)(zou)和弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)作品。這(zhe)(zhe)種技巧(qiao)(qiao)能否(fou)得到廣泛的(de)(de)(de)(de)承(cheng)認還很難予料。