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音色特色

雙簧管的音色明(ming)晰、清新、響(xiang)亮(liang)，在樂隊中總是那么(me)引人注(zhu)意。

所以如維瓦爾第、莫扎(zha)特(te)(te)、R·斯特(te)(te)勞斯、阿(a)爾比諾尼，貝里尼的作品里雙簧(huang)管的技巧和(he)(he)優美聲音區(qu)發揮得更(geng)是淋漓(li)盡致。雙簧(huang)管在一個(ge)交響樂隊中占(zhan)有很重要的地位(wei)。其(qi)富于直率和(he)(he)美妙的音色特(te)(te)點。

雙(shuang)簧管(guan)是一種具有田園風味或(huo)牧(mu)歌(ge)風味的(de)(de)木管(guan)樂器(qi)，它的(de)(de)音(yin)質(zhi)甜美純(chun)凈(jing)，音(yin)色很有特點，音(yin)色優美帶(dai)點鼻音(yin)，又(you)非(fei)常(chang)富(fu)有表(biao)現力，令人嘆服，熱情(qing)飛(fei)騰。雙(shuang)簧管(guan)在自己的(de)(de)聲部中如(ru)歌(ge)般的(de)(de)純(chun)粹旋律性的(de)(de)東西越多，它也(ye)就越加喜歡拒(ju)絕(jue)技巧性的(de)(de)演奏。

例如：貝多芬(fen)《第(di)(di)(di)九交響樂(le)》和巴赫《諧謔曲(qu)》樂(le)章中(zhong)(zhong)迷人的(de)(de)(de)(de)片段(duan)，是充(chong)滿了純樸的(de)(de)(de)(de)田園(yuan)風味(wei)的(de)(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)，是任何聽過該曲(qu)的(de)(de)(de)(de)人所難以忘(wang)懷(huai)的(de)(de)(de)(de)。另外(wai)《愛格蒙(meng)特》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)真摯感(gan)人和富(fu)于表(biao)情的(de)(de)(de)(de)樂(le)段(duan)，都會(hui)使聽眾(zhong)贊(zan)嘆不已。 還有(you)柴可夫斯(si)基(ji)采(cai)用雙簧管的(de)(de)(de)(de)最令(ling)人難忘(wang)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，《天鵝湖》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)獨奏(zou)片斷又是多么悲哀(ai)而富(fu)有(you)歌唱性(xing)。再有(you)他的(de)(de)(de)(de)《第(di)(di)(di)四交響樂(le)》的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)二樂(le)章中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)片段(duan)更是優美(mei)感(gan)人。里姆(mu)斯(si)基(ji)·科(ke)薩(sa)科(ke)夫的(de)(de)(de)(de)《雪娘》中(zhong)(zhong)雙簧管的(de)(de)(de)(de)《痛苦(ku)呻吟》格外(wai)富(fu)有(you)表(biao)現力。

樂器地位

演奏特色

雙(shuang)簧管(guan)(guan)（OBOE），是現代(dai)樂團(tuan)很重要的角色(se)(se)之一。顧名思義，就(jiu)是由兩個簧片合起(qi)來(lai)，吹(chui)出聲音的一種(zhong)樂器。主(zhu)要是靠著兩個簧片，利(li)用唇部(bu)，來(lai)控制它的振動，吹(chui)出有些(xie)“哀愁(chou)而富感情”的音色(se)(se)。 自巴洛克(ke)時期(qi)(qi)以(yi)來(lai)（十(shi)七世紀(ji)后期(qi)(qi)）雙(shuang)簧管(guan)(guan)是第一個加入樂團(tuan)的木管(guan)(guan)樂器，之所(suo)以(yi)如此，在(zai)于其音準確定(ding)，原(yuan)始的起(qi)源也(ye)是單純的幾(ji)個孔（2-6）后來(lai)才(cai)慢慢改良。

影響西(xi)洋木管(guan)樂器制(zhi)作最大(da)(da)的(de)(de)貝姆式，改良了長笛的(de)(de)按鍵系統，也把這(zhe)個系統用在雙(shuang)簧(huang)管(guan)上，所以如(ru)今看到(dao)的(de)(de)雙(shuang)簧(huang)管(guan)，都是(shi)(shi)按鍵式的(de)(de)，也和單(dan)簧(huang)管(guan)很像，只是(shi)(shi)大(da)(da)小不(bu)同(tong)，雙(shuang)簧(huang)管(guan)比(bi)較(jiao)細一些(xie)，吹嘴(zui)也完全不(bu)同(tong)。

雙(shuang)簧(huang)管分成3節，上節（UPER）、下節（LOWER）及(ji)出音口（BELL JOINT）在(zai)交響樂(le)團(tuan)的(de)(de)地位，通(tong)常是(shi)調音的(de)(de)樂(le)器。首(shou)席是(shi)第一(yi)小提琴的(de)(de)第一(yi)位，而(er)樂(le)團(tuan)在(zai)演奏或練習之前都要先調音準。依慣(guan)例，都是(shi)由第一(yi)雙(shuang)簧(huang)管吹出標(biao)準音A。再由其他各組樂(le)器一(yi)一(yi)調整。 雙(shuang)簧(huang)管的(de)(de)樂(le)曲很多，除了(le)莫札特寫的(de)(de)協奏曲之外(wai)，像別的(de)(de)作曲家所寫的(de)(de)協奏曲（不管什(shen)么(me)樂(le)器），都一(yi)定會有雙(shuang)簧(huang)管獨奏的(de)(de)樂(le)段(duan)。

重要地位

雙簧管在交響樂隊(dui)中是不可(ke)缺少的，大(da)部分(fen)的曲目都(dou)需(xu)要兩(liang)支雙簧管。雙簧管同樣存在于在軍樂隊(dui)和管樂隊(dui)中，一般是一至兩(liang)支。

雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)(guan)有(you)(you)悠(you)久(jiu)的(de)歷史，17世(shi)紀中(zhong)(zhong)期制造出了分成數節的(de)雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)(guan)。如今的(de)雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)(guan)是從(cong)肖恩管(guan)(guan)(guan)（Shawn）演(yan)(yan)變而來。到18世(shi)紀才用于(yu)(yu)管(guan)(guan)(guan)弦樂(le)隊。在(zai)貝多(duo)芬的(de)作品中(zhong)(zhong)，雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)(guan)在(zai)樂(le)隊中(zhong)(zhong)有(you)(you)了更為重要(yao)的(de)地位(wei)。 雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)(guan)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)為二個半八度，自bb到f3，自然音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)是D調，但并不(bu)算移調樂(le)器。雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)(guan)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)富于(yu)(yu)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)發音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)豐滿，但較粗糙(cao)，帶(dai)有(you)(you)鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)；中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)甜美，富有(you)(you)表現力，強奏(zou)(zou)弱奏(zou)(zou)均宜；高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區明朗而強烈，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)弱音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)比較困(kun)難(nan)；最高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)非(fei)常(chang)刺耳，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)緊(jin)張而不(bu)自然。雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)(guan)不(bu)像(xiang)長笛(di)，不(bu)能算作技巧華麗(li)的(de)樂(le)器，是屬于(yu)(yu)特別富于(yu)(yu)表現力的(de)歌唱性樂(le)器之列。演(yan)(yan)奏(zou)(zou)雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)(guan)時因口中(zhong)(zhong)銜有(you)(you)哨子，一(yi)般只(zhi)采用單吐(tu)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)法，因此(ci)在(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)斷音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)時不(bu)如長笛(di)。但現今的(de)雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)(guan)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)也有(you)(you)采用雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)吐(tu)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)法的(de)。

雙(shuang)簧管(guan)(guan)既是管(guan)(guan)弦樂(le)(le)隊(dui)的(de)重要樂(le)(le)器(qi)，又是重奏(zou)(zou)和(he)獨奏(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)。許多作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家為它創作(zuo)(zuo)了樂(le)(le)曲(qu)(qu)，如莫扎特的(de)四重奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)；亨德爾(er)的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)、三重奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)、奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)；貝(bei)多芬的(de)三重奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)、五重奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)；齊瑪羅薩的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)等(deng)(deng)。 自(zi)20世紀60年代以后(hou)，木(mu)管(guan)(guan)技(ji)巧有(you)(you)了發展，能奏(zou)(zou)出(chu)和(he)弦的(de)聲音(yin)。巴托洛齊（Bartolozzi）的(de)《木(mu)管(guan)(guan)的(de)新聲》等(deng)(deng)著(zhu)作(zuo)(zuo)中(zhong)闡(chan)述了這方面的(de)技(ji)巧，有(you)(you)些(xie)先鋒(feng)派作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家在創作(zuo)(zuo)中(zhong)也采用(yong)(yong)了這種技(ji)巧，目前最著(zhu)名的(de)可能是尼(ni)科洛·卡斯蒂(di)利奧尼(ni)。雙(shuang)簧管(guan)(guan)演奏(zou)(zou)家海因茨·霍利格爾(er)（Heinz Holliger）使(shi)用(yong)(yong)了這種技(ji)巧并創作(zuo)(zuo)了有(you)(you)吹奏(zou)(zou)和(he)弦的(de)作(zuo)(zuo)品。這種技(ji)巧能否得到(dao)廣泛的(de)承(cheng)認還(huan)很難予料。