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簡介

中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴是現代提(ti)琴中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)面世(shi)及被(bei)采(cai)用的(de)(de)(de)(de)，它的(de)(de)(de)(de)四(si)條(tiao)弦(xian)是C 、G、D、A，較小(xiao)提(ti)琴低(di)五(wu)度，較大提(ti)琴高(gao)八度。除了本身的(de)(de)(de)(de)尺(chi)寸(cun)不定，直接影響了演奏的(de)(de)(de)(de)技術(shu)，音域又夾在大小(xiao)提(ti)琴之間，而(er)致命的(de)(de)(de)(de)是由(you)(you)十七世(shi)紀開始，重要及普遍的(de)(de)(de)(de)室(shi)內(nei)樂合奏，乃是由(you)(you)兩把小(xiao)提(ti)琴配一(yi)把大提(ti)琴的(de)(de)(de)(de)三重奏鳴曲，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴因無用武(wu)之地，漸漸的(de)(de)(de)(de)差(cha)不多(duo)被(bei)作曲家(jia)們(men)完全(quan)遺(yi)忘了，偶(ou)爾被(bei)采(cai)用，也不過是陪襯及加重低(di)音部或填補和聲而(er)已，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴家(jia)并不存(cun)在，需要時只隨(sui)便找(zhao)一(yi)個小(xiao)提(ti)琴家(jia)來代替(ti)，由(you)(you)1700至1750年的(de)(de)(de)(de)半個世(shi)紀內(nei)甚至連制造家(jia)們(men)也差(cha)不多(duo)完全(quan)停止(zhi)了制造中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴在獨奏方(fang)面的(de)(de)(de)(de)活動，可以說是由(you)(you)二十世(shi)紀才開始的(de)(de)(de)(de)，事實上自十六世(shi)紀到十九世(shi)紀末(mo)并沒(mei)有真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴家(jia)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴手(shou)都(dou)是由(you)(you)小(xiao)提(ti)琴手(shou)所(suo)兼(jian)職，早的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴家(jia)，乃是十八世(shi)紀德國曼海姆的(de)(de)(de)(de)史塔密茲（Carl Stamitz， 1745-1801）。

在(zai)悠久(jiu)的(de)(de)歲(sui)月間，中提(ti)(ti)琴(qin)只(zhi)擔任(ren)強(qiang)化管弦樂(le)低(di)音(yin)的(de)(de)任(ren)務，演奏(zou)內(nei)聲部的(de)(de)和聲，直到近代(dai)，才開始演奏(zou)重(zhong)要的(de)(de)旋律或過門樂(le)句，而且有時也擔任(ren)獨奏(zou)樂(le)器，其(qi)略具(ju)鼻音(yin)感的(de)(de)音(yin)質，給人一種(zhong)悲凄沉重(zhong)的(de)(de)感覺，中提(ti)(ti)琴(qin)雖然(ran)缺少(shao)小提(ti)(ti)琴(qin)的(de)(de)溫軟音(yin)色(se)，卻(que)具(ju)有獨特的(de)(de)表情(qing)和相(xiang)當豐富的(de)(de)音(yin)質。

中提(ti)琴在(zai)樂(le)(le)隊中的(de)(de)(de)直接前身應該是“愛(ai)(ai)摩古提(ti)琴”（Viola d'amore）——一(yi)(yi)種類(lei)似小提(ti)琴于肩上演奏的(de)(de)(de)中音樂(le)(le)器(qi)。巴赫在(zai)他幾首(shou)重要(yao)的(de)(de)(de)彌撒曲都有使用愛(ai)(ai)摩古提(ti)琴。個人認為中提(ti)琴的(de)(de)(de)地位第一(yi)(yi)次(ci)提(ti)高在(zai)于海頓（Franz Joseph Haydn，1732-1809）把中提(ti)琴放(fang)進標準弦(xian)樂(le)(le)四重奏內。古典時期的(de)(de)(de)中提(ti)琴家除(chu)史塔密(mi)茲(zi)，恐(kong)怕(pa)是莫(mo)扎(zha)特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791）了。莫(mo)扎(zha)特寫的(de)(de)(de)小提(ti)琴和中提(ti)琴的(de)(de)(de)協奏交響曲（Sinfonia Concertante KV364）被認為是中提(ti)琴其中早的(de)(de)(de)一(yi)(yi)首(shou)杰作。

以后(hou)很多(duo)著(zhu)名的(de)(de)作曲家也會拉中(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)，如貝(bei)多(duo)芬（少年時在波昂歌劇院任中(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)手）、舒伯特、孟德(de)爾松（在他著(zhu)名的(de)(de)弦樂八(ba)重奏(zou)的(de)(de)首演中(zhong)(zhong)任第一(yi)中(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)手）、帕(pa)加(jia)尼尼（白遼士為帕(pa)加(jia)尼尼 寫了中(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲《哈萊(lai)在意大利》）、力(li)格（Max Reger，1873-1916）。顯然，中(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)只是(shi)他們的(de)(de)“副業”——他們本身大都是(shi)鋼琴(qin)(qin)家或小提(ti)琴(qin)(qin)家。

浪漫主義時期中(zhong)提(ti)琴(qin)漸(jian)受(shou)人注意，亦有(you)一(yi)些非弦樂(le)手的(de)(de)作曲(qu)家為中(zhong)提(ti)琴(qin)寫(xie)音樂(le)：勃(bo)拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897）寫(xie)了兩(liang)首中(zhong)提(ti)琴(qin)奏(zou)嗚曲(qu)、馬(ma)勒(le)（Gustav Mahler，1860-1911）在他交響曲(qu)中(zhong)寫(xie)了大(da)量(liang)的(de)(de)中(zhong)提(ti)琴(qin)樂(le)段——甚至有(you)一(yi)支(zhi)史(shi)特拉華第作的(de)(de)中(zhong)提(ti)琴(qin)更命名為《馬(ma)勒(le)》。另外重要(yao)的(de)(de)中(zhong)提(ti)琴(qin)作曲(qu)家有(you)巴托克（Bela Bartok，1881-1945）、亨德密(mi)德（Paul Hindemith，1895-1963），華爾頓（William Walton，1902-1983）及蕭(xiao)斯達(da)高維契（Dimitri Shostakovich，1906-1975)。

規格

中提(ti)琴(qin)的規格尺寸：中提(ti)琴(qin)在起源于意(yi)大利(li)時，分為中音提(ti)琴(qin)（Alto）以及次中音提(ti)琴(qin)（Tenor）兩種。

中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)提琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)尺(chi)寸(cun)(cun)大(da)(da)多(duo)(duo)(duo)在(zai)15英(ying)(ying)寸(cun)(cun)至16英(ying)(ying)寸(cun)(cun)左(zuo)右，而(er)次中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)提琴(qin)(qin)(qin)較(jiao)大(da)(da)，可知十(shi)八(ba)英(ying)(ying)寸(cun)(cun)以上。所以遺留下來(lai)的(de)(de)(de)(de)意大(da)(da)利中(zhong)(zhong)(zhong)提琴(qin)(qin)(qin)，除了(le)(le)Alto以外，大(da)(da)多(duo)(duo)(duo)數的(de)(de)(de)(de)Tenro的(de)(de)(de)(de)尺(chi)寸(cun)(cun)都已經改(gai)小了(le)(le)。這是(shi)(shi)因(yin)為(wei)它們(men)的(de)(de)(de)(de)體積太(tai)大(da)(da)，不(bu)便(bian)于(yu)拉(la)奏。逐漸地，后期生(sheng)(sheng)產的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提琴(qin)(qin)(qin)再無中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)及次中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)之分了(le)(le)。而(er)作(zuo)曲家在(zai)他們(men)的(de)(de)(de)(de)意念與作(zuo)品里，也(ye)(ye)不(bu)再把中(zhong)(zhong)(zhong)提琴(qin)(qin)(qin)分為(wei)兩種聲(sheng)部的(de)(de)(de)(de)樂器了(le)(le)。我們(men)大(da)(da)部分人所拉(la)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)尺(chi)寸(cun)(cun)是(shi)(shi)根據(ju)使用(yong)者的(de)(de)(de)(de)體形(xing)而(er)定的(de)(de)(de)(de)。從12英(ying)(ying)寸(cun)(cun)至17英(ying)(ying)寸(cun)(cun)之間會有很多(duo)(duo)(duo)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)體尺(chi)寸(cun)(cun)變異。一般來(lai)講(jiang)，15英(ying)(ying)寸(cun)(cun)至17英(ying)(ying)寸(cun)(cun)稱為(wei)成(cheng)年琴(qin)(qin)(qin)，14英(ying)(ying)寸(cun)(cun)以下則是(shi)(shi)兒童琴(qin)(qin)(qin)。對于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)提琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)要(yao)求，很多(duo)(duo)(duo)人都會在(zai)本身體形(xing)允許的(de)(de)(de)(de)情況下，盡量挑選較(jiao)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提琴(qin)(qin)(qin)求得較(jiao)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)音(yin)量。特別(bie)是(shi)(shi)低音(yin)方面(mian)，琴(qin)(qin)(qin)身越大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提琴(qin)(qin)(qin)易于(yu)產生(sheng)(sheng)較(jiao)豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。可是(shi)(shi)在(zai)穿透(tou)能力方面(mian)，一些琴(qin)(qin)(qin)身較(jiao)小但制作(zuo)精良的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提琴(qin)(qin)(qin)也(ye)(ye)常會發揮出令人意想不(bu)到的(de)(de)(de)(de)好效(xiao)果。