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簡介

中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)是(shi)現代提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)中(zhong)(zhong)面(mian)世(shi)(shi)及(ji)被采用的(de)(de)(de)，它(ta)的(de)(de)(de)四條弦(xian)是(shi)C 、G、D、A，較小提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)低(di)五度(du)(du)，較大(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)高八(ba)度(du)(du)。除了(le)本身的(de)(de)(de)尺寸不定，直(zhi)接影響了(le)演(yan)奏的(de)(de)(de)技術，音域又(you)夾(jia)在(zai)大(da)小提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)之間，而致(zhi)命的(de)(de)(de)是(shi)由(you)十七世(shi)(shi)紀(ji)(ji)(ji)開(kai)始，重(zhong)要及(ji)普遍(bian)的(de)(de)(de)室內樂合奏，乃是(shi)由(you)兩把小提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)配一把大(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)三重(zhong)奏鳴(ming)曲(qu)(qu)，中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)因(yin)無用武之地，漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)的(de)(de)(de)差(cha)不多被作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)們(men)完全遺忘了(le)，偶爾(er)被采用，也不過是(shi)陪(pei)襯及(ji)加重(zhong)低(di)音部或填補和聲(sheng)而已(yi)，中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)家(jia)并(bing)不存(cun)在(zai)，需要時只隨便找一個(ge)小提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)家(jia)來代替，由(you)1700至(zhi)1750年(nian)的(de)(de)(de)半個(ge)世(shi)(shi)紀(ji)(ji)(ji)內甚(shen)至(zhi)連制(zhi)造家(jia)們(men)也差(cha)不多完全停止了(le)制(zhi)造中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)，中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)在(zai)獨奏方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)活動，可以說(shuo)是(shi)由(you)二十世(shi)(shi)紀(ji)(ji)(ji)才開(kai)始的(de)(de)(de)，事實上自十六世(shi)(shi)紀(ji)(ji)(ji)到十九世(shi)(shi)紀(ji)(ji)(ji)末并(bing)沒有真正(zheng)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)家(jia)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)手(shou)都是(shi)由(you)小提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)手(shou)所兼(jian)職，早的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)家(jia)，乃是(shi)十八(ba)世(shi)(shi)紀(ji)(ji)(ji)德(de)國曼(man)海姆(mu)的(de)(de)(de)史塔密茲（Carl Stamitz， 1745-1801）。

在悠久(jiu)的(de)歲月間，中提(ti)琴只擔(dan)任(ren)強化管弦樂(le)低音(yin)的(de)任(ren)務，演(yan)奏內聲部的(de)和聲，直到近(jin)代，才開始(shi)演(yan)奏重要的(de)旋(xuan)律或過門樂(le)句，而且有(you)(you)時也擔(dan)任(ren)獨奏樂(le)器(qi)，其略(lve)具鼻(bi)音(yin)感的(de)音(yin)質，給人一種悲(bei)凄(qi)沉重的(de)感覺(jue)，中提(ti)琴雖然缺少小提(ti)琴的(de)溫軟(ruan)音(yin)色，卻(que)具有(you)(you)獨特的(de)表(biao)情(qing)和相當豐富的(de)音(yin)質。

中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)在(zai)樂(le)隊中(zhong)的(de)(de)直接前身(shen)應該是“愛摩(mo)古(gu)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)”（Viola d'amore）——一(yi)種類似小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)于肩上演奏的(de)(de)中(zhong)音樂(le)器(qi)。巴赫在(zai)他(ta)幾首重要的(de)(de)彌撒曲都(dou)有使用愛摩(mo)古(gu)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)。個人認為中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)地位第一(yi)次提(ti)(ti)高在(zai)于海頓（Franz Joseph Haydn，1732-1809）把中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)放進標準弦樂(le)四重奏內(nei)。古(gu)典(dian)時期的(de)(de)中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)家除史塔密茲，恐怕是莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791）了(le)。莫扎特寫的(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)和中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)協(xie)奏交響(xiang)曲（Sinfonia Concertante KV364）被認為是中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)其中(zhong)早的(de)(de)一(yi)首杰(jie)作(zuo)。

以后(hou)很多著(zhu)(zhu)名的作曲家(jia)(jia)也會拉中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)，如貝多芬（少年時(shi)在波昂歌劇院任(ren)中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)手(shou)）、舒(shu)伯特、孟德(de)爾(er)松（在他著(zhu)(zhu)名的弦樂八(ba)重奏(zou)的首(shou)演中(zhong)任(ren)第(di)一(yi)中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)手(shou)）、帕(pa)加(jia)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)（白遼士為帕(pa)加(jia)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni) 寫了中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)協奏(zou)曲《哈萊在意大(da)利(li)》）、力格(ge)（Max Reger，1873-1916）。顯然，中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)只是(shi)他們的“副業”——他們本身(shen)大(da)都是(shi)鋼(gang)琴(qin)家(jia)(jia)或小提(ti)(ti)琴(qin)家(jia)(jia)。

浪漫(man)主義時期中提琴漸受人注意(yi)，亦有(you)一些非(fei)弦(xian)樂手的作(zuo)曲家(jia)(jia)為中提琴寫(xie)音樂：勃拉姆斯(si)（Johannes Brahms，1833-1897）寫(xie)了兩首中提琴奏嗚(wu)曲、馬勒（Gustav Mahler，1860-1911）在他(ta)交響(xiang)曲中寫(xie)了大量的中提琴樂段——甚至有(you)一支史(shi)特拉華第作(zuo)的中提琴更命名為《馬勒》。另外重要(yao)的中提琴作(zuo)曲家(jia)(jia)有(you)巴托克（Bela Bartok，1881-1945）、亨德密德（Paul Hindemith，1895-1963），華爾頓（William Walton，1902-1983）及蕭斯(si)達高維契(qi)（Dimitri Shostakovich，1906-1975)。

規格

中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)的(de)規格尺寸：中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)在起源于意大利時(shi)，分為中(zhong)(zhong)音(yin)提(ti)(ti)琴(qin)（Alto）以(yi)及次中(zhong)(zhong)音(yin)提(ti)(ti)琴(qin)（Tenor）兩種。

中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)尺(chi)寸大(da)(da)(da)(da)(da)多(duo)(duo)(duo)在15英(ying)(ying)寸至(zhi)16英(ying)(ying)寸左右，而(er)次中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)較大(da)(da)(da)(da)(da)，可(ke)知十八英(ying)(ying)寸以上。所(suo)以遺(yi)留下來(lai)的(de)(de)意(yi)大(da)(da)(da)(da)(da)利中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)，除(chu)了Alto以外，大(da)(da)(da)(da)(da)多(duo)(duo)(duo)數的(de)(de)Tenro的(de)(de)尺(chi)寸都(dou)已經改小(xiao)了。這是因為它們的(de)(de)體(ti)(ti)(ti)積太大(da)(da)(da)(da)(da)，不便(bian)于拉奏。逐(zhu)漸地，后期生(sheng)產的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)再無中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)(yin)及(ji)次中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)(yin)之(zhi)分(fen)(fen)了。而(er)作(zuo)曲家(jia)在他們的(de)(de)意(yi)念(nian)與作(zuo)品里，也(ye)不再把中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)分(fen)(fen)為兩(liang)種聲(sheng)部的(de)(de)樂器了。我們大(da)(da)(da)(da)(da)部分(fen)(fen)人所(suo)拉的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)尺(chi)寸是根據使(shi)用者的(de)(de)體(ti)(ti)(ti)形而(er)定的(de)(de)。從12英(ying)(ying)寸至(zhi)17英(ying)(ying)寸之(zhi)間會(hui)(hui)有很多(duo)(duo)(duo)不同的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)體(ti)(ti)(ti)尺(chi)寸變異。一般來(lai)講，15英(ying)(ying)寸至(zhi)17英(ying)(ying)寸稱(cheng)為成年琴(qin)(qin)(qin)(qin)，14英(ying)(ying)寸以下則是兒童琴(qin)(qin)(qin)(qin)。對于中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)要求，很多(duo)(duo)(duo)人都(dou)會(hui)(hui)在本身體(ti)(ti)(ti)形允許的(de)(de)情況下，盡(jin)量挑選較大(da)(da)(da)(da)(da)的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)求得(de)較大(da)(da)(da)(da)(da)的(de)(de)音(yin)(yin)量。特別是低(di)音(yin)(yin)方(fang)面，琴(qin)(qin)(qin)(qin)身越大(da)(da)(da)(da)(da)的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)易(yi)于產生(sheng)較豐(feng)富的(de)(de)效果。可(ke)是在穿透能力方(fang)面，一些琴(qin)(qin)(qin)(qin)身較小(xiao)但制作(zuo)精良的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)也(ye)常(chang)會(hui)(hui)發揮出令人意(yi)想不到的(de)(de)好(hao)效果。