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定弦

低(di)(di)(di)(di)音(yin)提(ti)琴(qin)(qin)定弦方法(fa)復雜。目前通(tong)用的(de)(de)是四(si)弦四(si)度定弦：從高到低(di)(di)(di)(di) G, D, A, E。這樣的(de)(de)定弦中，低(di)(di)(di)(di)音(yin)提(ti)琴(qin)(qin)能演奏(zou)的(de)(de)最(zui)低(di)(di)(di)(di)音(yin)為Kontra E。為了求得(de)最(zui)低(di)(di)(di)(di)音(yin)與大提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)八度關系，歐美的(de)(de)交響樂(le)隊都力爭至(zhi)少將低(di)(di)(di)(di)音(yin)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)最(zui)低(di)(di)(di)(di)音(yin)擴展至(zhi)Kontra C。

具體而言，有兩種(zhong)方(fang)法(fa)可以做到：

流行于德(de)奧等(deng)地的(de)方(fang)法為(wei)(wei)增(zeng)加第五(wu)弦(xian)。第五(wu)弦(xian)早(zao)期(qi)為(wei)(wei)C弦(xian)，這樣第五(wu)弦(xian)與第四弦(xian)構成大三(san)度，在指法上(shang)頗(po)有不便(bian)(bian)，但C弦(xian)發(fa)音較易，張力上(shang)的(de)要求在早(zao)期(qi)技(ji)(ji)術(shu)水準上(shang)容易達到。隨著技(ji)(ji)術(shu)發(fa)展(zhan)，德(de)奧等(deng)地使(shi)用的(de)第五(wu)弦(xian)一般為(wei)(wei)B弦(xian)，與第四弦(xian)構成純四度，指法便(bian)(bian)利。弦(xian)的(de)張力問題通(tong)過制琴技(ji)(ji)術(shu)發(fa)展(zhan)也已(yi)解(jie)決。

流行于其(qi)他國家的方法是，為(wei)第四弦(xian)(xian)增加變調器(qi)，使在常規上(shang)發空(kong)弦(xian)(xian)E音的第四弦(xian)(xian)，經(jing)過變調后(hou)發C音。

除此(ci)以外，早期的(de)低音(yin)提琴尚有3弦五度(du)(du)定弦法(fa)（一度(du)(du)流行與意(yi)大利等地的(de)獨奏(zou)低音(yin)提琴家(jia)）、3弦4度(du)(du)定弦法(fa)等等，今已淘汰。今日有少數(shu)低音(yin)提琴家(jia)主張4弦5度(du)(du)定弦（ADGC）。由(you)于(yu)這種定弦要求演奏(zou)者的(de)手足夠大，且對傳統的(de)低音(yin)提琴指法(fa)、把位體系有徹底(di)改動，因此(ci)尚未(wei)流行開。

音域

低音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)(ti)琴(qin)的(de)低音(yin)(yin)(yin)(yin)為(wei)其(qi)粗一(yi)根(gen)弦(xian)的(de)（在有變調器的(de)情況下(xia)，全(quan)部展(zhan)開其(qi)變調裝置后(hou)的(de)）空弦(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)。因此(ci)，應該是(shi)Subkontra H（德奧五弦(xian)琴(qin)），或者(zhe)是(shi)Kontra C（英美(mei)樂隊琴(qin)），或者(zhe)是(shi)Kontra E（普通四弦(xian)樂隊琴(qin)）。其(qi)最(zui)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)難于(yu)估量，因為(wei)在獨奏作品(pin)中，適當使用泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)可以大幅擴展(zhan)低音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)(ti)琴(qin)的(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)。在樂隊中，其(qi)最(zui)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)一(yi)般為(wei)小(xiao)字(zi)組g（主要見(jian)于(yu)古(gu)典至浪漫派交響(xiang)作品(pin)），但(dan)也可用至小(xiao)字(zi)一(yi)組的(de)g1（多見(jian)于(yu)現代風格交響(xiang)作品(pin)）。

獨奏琴

獨奏(zou)(zou)(zou)低(di)(di)音(yin)提(ti)琴使(shi)用不(bu)同于樂隊低(di)(di)音(yin)提(ti)琴的定(ding)弦(xian)。使(shi)其音(yin)色(se)更(geng)為突出而明(ming)亮在原本(ben)的定(ding)弦(xian)上，每個弦(xian)向上調一個全(quan)音(yin)（大(da)二(er)(er)度）。從高到低(di)(di)分別(bie)為 A-E-B-F#。獨奏(zou)(zou)(zou)低(di)(di)音(yin)提(ti)琴是個需(xu)要改(gai)變譜(pu)(pu)號的移調樂器。記(ji)譜(pu)(pu)往(wang)往(wang)是相對作曲家所譜(pu)(pu)寫的原調低(di)(di)一個全(quan)音(yin)（大(da)二(er)(er)度）的調式。例如原本(ben)為E大(da)調，實際記(ji)譜(pu)(pu)則為D大(da)調。以便(bian)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者演(yan)奏(zou)(zou)(zou)時，按(an)照原本(ben)定(ding)弦(xian)的指(zhi)法正常演(yan)奏(zou)(zou)(zou)。

在交響樂隊中的地位

低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴負(fu)責的(de)是(shi)(shi)交響樂(le)隊(dui)最(zui)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)聲部（但不是(shi)(shi)最(zui)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)樂(le)器。低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)巴(ba)松(song)管(guan)和大號的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域可(ke)以比(bi)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴的(de)最(zui)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)弦(xian)(xian)，不管(guan)是(shi)(shi)E弦(xian)(xian)還(huan)是(shi)(shi)C弦(xian)(xian)更低(di)，甚至一個(ge)有意往低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)吹(chui)的(de)次中音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)長號也能超出常用音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域而做(zuo)到這一點），主要是(shi)(shi)因(yin)為低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴齊奏(zou)(zou)的(de)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)整個(ge)樂(le)隊(dui)里(li)最(zui)好的(de)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，渾(hun)厚而有彈性，比(bi)相同音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域的(de)木管(guan)或銅管(guan)樂(le)器都要顯得潤(run)澤有活(huo)力一些。另一個(ge)原因(yin)是(shi)(shi)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴的(de)演奏(zou)(zou)技術是(shi)(shi)靈(ling)活(huo)的(de)（和近似音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域的(de)樂(le)器比(bi)），讓優秀(xiu)的(de)樂(le)隊(dui)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴演奏(zou)(zou)很快(kuai)的(de)段(duan)落，并不是(shi)(shi)特別吃虧，但讓低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)巴(ba)松(song)管(guan)吹(chui)奏(zou)(zou)很快(kuai)的(de)段(duan)落，就比(bi)較吃虧了。

在交響(xiang)樂(le)(le)(le)里，低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)最常見(jian)(jian)的(de)(de)(de)演奏(zou)方式是和(he)(he)大(da)提琴(qin)(qin)演奏(zou)同(tong)一段(duan)樂(le)(le)(le)譜。當他和(he)(he)大(da)提琴(qin)(qin)演奏(zou)同(tong)樣的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)譜的(de)(de)(de)時候，實(shi)際上二者是在隔八度演奏(zou)。這樣的(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)，是效果非常好(hao)的(de)(de)(de)。如(ru)果沒有(you)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)，光大(da)提琴(qin)(qin)，則聲音(yin)(yin)(yin)(yin)不夠(gou)深沉(chen)有(you)力；如(ru)果沒有(you)大(da)提琴(qin)(qin)，光低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)，則聲音(yin)(yin)(yin)(yin)不夠(gou)清晰靈活，二者結(jie)合是最好(hao)的(de)(de)(de)。這種方式的(de)(de)(de)演奏(zou)，在低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)區，是低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)主導的(de)(de)(de)，在中高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)區，則是大(da)提琴(qin)(qin)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)為主導。有(you)不太常見(jian)(jian)的(de)(de)(de)例(li)子(zi)，是大(da)提琴(qin)(qin)和(he)(he)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)先(xian)后演奏(zou)同(tong)一段(duan)旋律，造(zao)成特殊(shu)的(de)(de)(de)對(dui)比效果，例(li)如(ru)肖斯塔科(ke)維(wei)奇的(de)(de)(de)第七交響(xiang)曲第一樂(le)(le)(le)章。

19世(shi)紀后(hou)，大(da)提琴(qin)(qin)(qin)逐漸從(cong)純低音樂(le)器中解脫出(chu)來，在交響樂(le)中經(jing)常脫離(li)低音提琴(qin)(qin)(qin)而演奏(zou)旋(xuan)律(lv)。這時，低音就全(quan)留給低音提琴(qin)(qin)(qin)了，但為了讓其(qi)低音線(xian)條清楚，往往在其(qi)上(shang)面附加管(guan)樂(le)，來重復低音提琴(qin)(qin)(qin)的(de)音符，這樣，低音提琴(qin)(qin)(qin)雖(sui)然是(shi)弦(xian)樂(le)中的(de)一(yi)員，卻經(jing)常有機會(hui)和(he)長號、大(da)號、巴松管(guan)等樂(le)器演奏(zou)同(tong)一(yi)段(duan)旋(xuan)律(lv)。

低(di)音提(ti)琴在現代交響樂隊里(li)是(shi)相對比較不起眼，卻(que)十分重要的角色。