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定弦

低音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴定(ding)弦(xian)方法復雜。目前通用的(de)是(shi)四(si)弦(xian)四(si)度定(ding)弦(xian)：從(cong)高到(dao)低 G, D, A, E。這(zhe)樣的(de)定(ding)弦(xian)中，低音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴能演奏的(de)最低音(yin)(yin)為Kontra E。為了求得最低音(yin)(yin)與大提(ti)(ti)琴的(de)八度關系，歐(ou)美(mei)的(de)交響(xiang)樂隊都力爭至少將(jiang)低音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴的(de)最低音(yin)(yin)擴展至Kontra C。

具體而言，有兩種方法可以做到：

流行于德奧(ao)等地(di)的(de)方法(fa)為增加(jia)第(di)(di)五弦(xian)(xian)(xian)。第(di)(di)五弦(xian)(xian)(xian)早期為C弦(xian)(xian)(xian)，這(zhe)樣(yang)第(di)(di)五弦(xian)(xian)(xian)與第(di)(di)四(si)弦(xian)(xian)(xian)構成大(da)三度(du)，在指(zhi)法(fa)上頗(po)有不便，但C弦(xian)(xian)(xian)發音較易，張力(li)上的(de)要求在早期技(ji)術水(shui)準上容易達到。隨(sui)著技(ji)術發展，德奧(ao)等地(di)使用的(de)第(di)(di)五弦(xian)(xian)(xian)一般為B弦(xian)(xian)(xian)，與第(di)(di)四(si)弦(xian)(xian)(xian)構成純四(si)度(du)，指(zhi)法(fa)便利。弦(xian)(xian)(xian)的(de)張力(li)問題通過制琴技(ji)術發展也已解決(jue)。

流行于其他國家(jia)的(de)方(fang)法是(shi)，為第四弦增加(jia)變(bian)調器，使在常規上發(fa)空弦E音的(de)第四弦，經過變(bian)調后(hou)發(fa)C音。

除此以外，早期的(de)低(di)音提(ti)(ti)琴(qin)尚有(you)3弦(xian)(xian)五度(du)定(ding)弦(xian)(xian)法（一度(du)流行(xing)與意大利等地(di)的(de)獨奏低(di)音提(ti)(ti)琴(qin)家）、3弦(xian)(xian)4度(du)定(ding)弦(xian)(xian)法等等，今(jin)已淘(tao)汰。今(jin)日有(you)少數低(di)音提(ti)(ti)琴(qin)家主張4弦(xian)(xian)5度(du)定(ding)弦(xian)(xian)（ADGC）。由于這種定(ding)弦(xian)(xian)要求演奏者的(de)手足夠(gou)大，且對傳統的(de)低(di)音提(ti)(ti)琴(qin)指法、把位體系有(you)徹(che)底(di)改動，因(yin)此尚未流行(xing)開。

音域

低(di)音(yin)(yin)提琴的(de)(de)低(di)音(yin)(yin)為(wei)(wei)其(qi)粗(cu)一根弦(xian)的(de)(de)（在(zai)有變調器的(de)(de)情況下，全(quan)部展開其(qi)變調裝(zhuang)置后的(de)(de)）空弦(xian)音(yin)(yin)。因(yin)此(ci)，應該是Subkontra H（德(de)奧五弦(xian)琴），或者是Kontra C（英美樂(le)(le)隊(dui)琴），或者是Kontra E（普(pu)通四弦(xian)樂(le)(le)隊(dui)琴）。其(qi)最高(gao)音(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)域難于(yu)估量，因(yin)為(wei)(wei)在(zai)獨奏作品中，適(shi)當使用泛音(yin)(yin)可(ke)以大(da)幅擴展低(di)音(yin)(yin)提琴的(de)(de)高(gao)音(yin)(yin)音(yin)(yin)域。在(zai)樂(le)(le)隊(dui)中，其(qi)最高(gao)音(yin)(yin)一般為(wei)(wei)小(xiao)字(zi)組(zu)g（主(zhu)要(yao)見于(yu)古(gu)典(dian)至浪漫派(pai)交(jiao)響作品），但也可(ke)用至小(xiao)字(zi)一組(zu)的(de)(de)g1（多見于(yu)現(xian)代風(feng)格交(jiao)響作品）。

獨奏琴

獨奏(zou)低(di)音(yin)提(ti)琴(qin)使用不同(tong)于樂(le)隊低(di)音(yin)提(ti)琴(qin)的(de)定弦(xian)。使其音(yin)色更為(wei)(wei)突出而明亮在原(yuan)本(ben)(ben)的(de)定弦(xian)上，每個弦(xian)向上調一(yi)個全音(yin)（大(da)二度(du)）。從高到低(di)分別為(wei)(wei) A-E-B-F#。獨奏(zou)低(di)音(yin)提(ti)琴(qin)是個需要(yao)改變譜(pu)號的(de)移(yi)調樂(le)器。記(ji)(ji)譜(pu)往往是相對作曲家所譜(pu)寫的(de)原(yuan)調低(di)一(yi)個全音(yin)（大(da)二度(du)）的(de)調式。例如原(yuan)本(ben)(ben)為(wei)(wei)E大(da)調，實際記(ji)(ji)譜(pu)則(ze)為(wei)(wei)D大(da)調。以便(bian)演奏(zou)者(zhe)演奏(zou)時，按照原(yuan)本(ben)(ben)定弦(xian)的(de)指法正常演奏(zou)。

在交響樂隊中的地位

低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)負責的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)交響樂(le)隊最低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)部（但不(bu)是(shi)(shi)最低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)。低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)巴松管(guan)和大號的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)(yu)可以比(bi)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)最低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)弦(xian)，不(bu)管(guan)是(shi)(shi)E弦(xian)還是(shi)(shi)C弦(xian)更低(di)，甚至一(yi)(yi)(yi)個有意往(wang)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)吹(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)次中音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)長號也能超出常(chang)用(yong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)(yu)而(er)做到(dao)這一(yi)(yi)(yi)點），主要(yao)是(shi)(shi)因為低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)齊奏的(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)整個樂(le)隊里最好的(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，渾厚而(er)有彈性，比(bi)相同音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)木管(guan)或銅管(guan)樂(le)器(qi)都(dou)要(yao)顯得潤澤有活力(li)一(yi)(yi)(yi)些。另一(yi)(yi)(yi)個原因是(shi)(shi)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)演奏技術是(shi)(shi)靈活的(de)(de)(de)(de)（和近(jin)似音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)比(bi)），讓優(you)秀的(de)(de)(de)(de)樂(le)隊低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)演奏很(hen)快的(de)(de)(de)(de)段(duan)落(luo)，并不(bu)是(shi)(shi)特別吃虧，但讓低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)巴松管(guan)吹(chui)(chui)奏很(hen)快的(de)(de)(de)(de)段(duan)落(luo)，就比(bi)較吃虧了。

在(zai)交響樂(le)里，低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提琴(qin)最(zui)常(chang)見的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏方式(shi)是(shi)和大提琴(qin)演(yan)奏同(tong)(tong)一(yi)段樂(le)譜(pu)(pu)。當他(ta)和大提琴(qin)演(yan)奏同(tong)(tong)樣的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)譜(pu)(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，實際(ji)上二(er)者(zhe)是(shi)在(zai)隔八(ba)度演(yan)奏。這樣的(de)(de)(de)(de)(de)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)，是(shi)效(xiao)果非常(chang)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)。如果沒(mei)有低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提琴(qin)，光大提琴(qin)，則(ze)(ze)聲音(yin)(yin)(yin)不夠深沉有力(li)；如果沒(mei)有大提琴(qin)，光低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提琴(qin)，則(ze)(ze)聲音(yin)(yin)(yin)不夠清晰靈活(huo)，二(er)者(zhe)結合(he)是(shi)最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)。這種方式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏，在(zai)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)區，是(shi)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)主(zhu)導的(de)(de)(de)(de)(de)，在(zai)中高(gao)音(yin)(yin)(yin)區，則(ze)(ze)是(shi)大提琴(qin)聲音(yin)(yin)(yin)為主(zhu)導。有不太常(chang)見的(de)(de)(de)(de)(de)例(li)子，是(shi)大提琴(qin)和低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提琴(qin)先(xian)后演(yan)奏同(tong)(tong)一(yi)段旋律，造(zao)成特殊的(de)(de)(de)(de)(de)對比效(xiao)果，例(li)如肖斯塔科維奇的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)七交響曲第(di)一(yi)樂(le)章。

19世(shi)紀后，大(da)提(ti)琴(qin)逐(zhu)漸(jian)從純(chun)低(di)音樂(le)器中(zhong)(zhong)解脫(tuo)出來，在(zai)交響樂(le)中(zhong)(zhong)經(jing)常脫(tuo)離低(di)音提(ti)琴(qin)而演奏旋律(lv)。這(zhe)時，低(di)音就全留給低(di)音提(ti)琴(qin)了(le)，但為了(le)讓(rang)其(qi)低(di)音線條清楚，往往在(zai)其(qi)上面(mian)附(fu)加管樂(le)，來重(zhong)復(fu)低(di)音提(ti)琴(qin)的音符(fu)，這(zhe)樣，低(di)音提(ti)琴(qin)雖然是弦樂(le)中(zhong)(zhong)的一員(yuan)，卻經(jing)常有機會(hui)和長號、大(da)號、巴松管等樂(le)器演奏同一段(duan)旋律(lv)。

低音提(ti)琴在(zai)現代交響樂隊里是相對(dui)比較不起眼，卻十分重要的角(jiao)色。