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定弦

低(di)音提(ti)琴(qin)定弦(xian)方法復雜。目前通用的(de)是四弦(xian)四度(du)定弦(xian)：從高到低(di) G, D, A, E。這樣的(de)定弦(xian)中(zhong)，低(di)音提(ti)琴(qin)能(neng)演奏的(de)最低(di)音為(wei)Kontra E。為(wei)了求得最低(di)音與大提(ti)琴(qin)的(de)八度(du)關(guan)系，歐(ou)美的(de)交(jiao)響樂隊(dui)都力爭至少將低(di)音提(ti)琴(qin)的(de)最低(di)音擴展(zhan)至Kontra C。

具體而言(yan)，有兩種方法可以做(zuo)到：

流行于德奧(ao)等地的方法(fa)為(wei)增加第(di)五(wu)(wu)弦(xian)(xian)。第(di)五(wu)(wu)弦(xian)(xian)早期為(wei)C弦(xian)(xian)，這樣第(di)五(wu)(wu)弦(xian)(xian)與第(di)四(si)弦(xian)(xian)構成大三度，在指法(fa)上頗(po)有(you)不(bu)便(bian)，但C弦(xian)(xian)發音較易，張(zhang)(zhang)力(li)上的要求在早期技(ji)術(shu)水準(zhun)上容易達到。隨著技(ji)術(shu)發展，德奧(ao)等地使用的第(di)五(wu)(wu)弦(xian)(xian)一(yi)般為(wei)B弦(xian)(xian)，與第(di)四(si)弦(xian)(xian)構成純四(si)度，指法(fa)便(bian)利(li)。弦(xian)(xian)的張(zhang)(zhang)力(li)問題通過制琴技(ji)術(shu)發展也已解決。

流行于其他(ta)國家(jia)的(de)方法是(shi)，為第(di)四弦(xian)增加(jia)變調器，使在常規上(shang)發(fa)空弦(xian)E音(yin)的(de)第(di)四弦(xian)，經(jing)過(guo)變調后發(fa)C音(yin)。

除此以外，早期的(de)低(di)(di)音提(ti)琴尚(shang)有3弦五度(du)定弦法(fa)（一度(du)流(liu)行(xing)與意大利(li)等(deng)地的(de)獨(du)奏低(di)(di)音提(ti)琴家）、3弦4度(du)定弦法(fa)等(deng)等(deng)，今已淘(tao)汰。今日有少數低(di)(di)音提(ti)琴家主張4弦5度(du)定弦（ADGC）。由于(yu)這種定弦要求演奏者(zhe)的(de)手足夠大，且(qie)對傳統的(de)低(di)(di)音提(ti)琴指(zhi)法(fa)、把位體系有徹底改(gai)動(dong)，因(yin)此尚(shang)未流(liu)行(xing)開。

音域

低(di)(di)音(yin)提(ti)琴(qin)(qin)的低(di)(di)音(yin)為(wei)其粗(cu)一根弦(xian)的（在(zai)有(you)變調器(qi)的情況(kuang)下，全部展(zhan)開其變調裝置后的）空弦(xian)音(yin)。因(yin)此(ci)，應該是(shi)(shi)Subkontra H（德奧五弦(xian)琴(qin)(qin)），或(huo)者是(shi)(shi)Kontra C（英美樂隊琴(qin)(qin)），或(huo)者是(shi)(shi)Kontra E（普通四弦(xian)樂隊琴(qin)(qin)）。其最高(gao)音(yin)的音(yin)域難于估量，因(yin)為(wei)在(zai)獨奏作品(pin)中，適當使(shi)用泛音(yin)可(ke)以大幅擴展(zhan)低(di)(di)音(yin)提(ti)琴(qin)(qin)的高(gao)音(yin)音(yin)域。在(zai)樂隊中，其最高(gao)音(yin)一般為(wei)小字(zi)組(zu)g（主要見于古典至(zhi)浪漫派交(jiao)響(xiang)作品(pin)），但也(ye)可(ke)用至(zhi)小字(zi)一組(zu)的g1（多見于現代風格交(jiao)響(xiang)作品(pin)）。

獨奏琴

獨奏(zou)低(di)音(yin)提琴(qin)(qin)使(shi)用不同于樂隊低(di)音(yin)提琴(qin)(qin)的(de)(de)定(ding)(ding)弦(xian)。使(shi)其音(yin)色(se)更為(wei)突(tu)出而明亮在原本(ben)的(de)(de)定(ding)(ding)弦(xian)上(shang)，每(mei)個(ge)(ge)弦(xian)向上(shang)調(diao)(diao)一(yi)個(ge)(ge)全音(yin)（大(da)二度）。從高到低(di)分別為(wei) A-E-B-F#。獨奏(zou)低(di)音(yin)提琴(qin)(qin)是(shi)個(ge)(ge)需要改變譜號的(de)(de)移調(diao)(diao)樂器。記(ji)譜往往是(shi)相對作曲(qu)家所譜寫(xie)的(de)(de)原調(diao)(diao)低(di)一(yi)個(ge)(ge)全音(yin)（大(da)二度）的(de)(de)調(diao)(diao)式。例如(ru)原本(ben)為(wei)E大(da)調(diao)(diao)，實際記(ji)譜則為(wei)D大(da)調(diao)(diao)。以便演(yan)奏(zou)者演(yan)奏(zou)時，按照原本(ben)定(ding)(ding)弦(xian)的(de)(de)指法(fa)正常演(yan)奏(zou)。

在交(jiao)響(xiang)樂隊中(zhong)的地位

低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)負(fu)責的(de)(de)是(shi)交(jiao)響樂(le)隊最低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)聲部（但不是(shi)最低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)樂(le)器。低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)巴松管(guan)和大號的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)可以比低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)最低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)弦，不管(guan)是(shi)E弦還是(shi)C弦更低(di)(di)，甚至(zhi)一(yi)個有(you)意往(wang)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)吹(chui)的(de)(de)次中音(yin)(yin)(yin)(yin)長(chang)號也能超出常用音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)而(er)做到這一(yi)點），主要(yao)(yao)是(shi)因(yin)為(wei)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)齊(qi)奏的(de)(de)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)整個樂(le)隊里最好的(de)(de)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)，渾厚而(er)有(you)彈性，比相同音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)的(de)(de)木管(guan)或銅管(guan)樂(le)器都要(yao)(yao)顯得潤澤有(you)活力一(yi)些。另一(yi)個原(yuan)因(yin)是(shi)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)演奏技(ji)術是(shi)靈活的(de)(de)（和近似音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)的(de)(de)樂(le)器比），讓優(you)秀(xiu)的(de)(de)樂(le)隊低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)演奏很(hen)快的(de)(de)段落，并(bing)不是(shi)特別吃(chi)虧，但讓低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)巴松管(guan)吹(chui)奏很(hen)快的(de)(de)段落，就比較吃(chi)虧了。

在(zai)交(jiao)響(xiang)樂(le)里，低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)最常見(jian)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)方式(shi)是(shi)和大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)同一(yi)段(duan)樂(le)譜。當他和大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)同樣的(de)(de)樂(le)譜的(de)(de)時候，實際(ji)上二(er)者(zhe)是(shi)在(zai)隔八度演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)。這樣的(de)(de)低(di)(di)音(yin)(yin)，是(shi)效果非常好(hao)(hao)的(de)(de)。如果沒有(you)低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)，光大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)，則聲音(yin)(yin)不(bu)夠(gou)深沉有(you)力(li)；如果沒有(you)大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)，光低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)，則聲音(yin)(yin)不(bu)夠(gou)清晰(xi)靈活(huo)，二(er)者(zhe)結(jie)合是(shi)最好(hao)(hao)的(de)(de)。這種方式(shi)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)，在(zai)低(di)(di)音(yin)(yin)區，是(shi)低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)聲音(yin)(yin)主導的(de)(de)，在(zai)中高音(yin)(yin)區，則是(shi)大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)聲音(yin)(yin)為主導。有(you)不(bu)太常見(jian)的(de)(de)例(li)子(zi)，是(shi)大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)和低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)先后(hou)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)同一(yi)段(duan)旋(xuan)律(lv)，造成特(te)殊的(de)(de)對(dui)比效果，例(li)如肖斯塔科維奇的(de)(de)第(di)七交(jiao)響(xiang)曲第(di)一(yi)樂(le)章。

19世(shi)紀后，大提(ti)琴逐漸從(cong)純(chun)低(di)音(yin)樂(le)(le)器(qi)中解脫出來(lai)，在交響樂(le)(le)中經(jing)常(chang)脫離(li)低(di)音(yin)提(ti)琴而演(yan)奏旋律(lv)。這時，低(di)音(yin)就(jiu)全留給低(di)音(yin)提(ti)琴了，但(dan)為了讓(rang)其低(di)音(yin)線條清楚，往往在其上面附加管(guan)(guan)樂(le)(le)，來(lai)重(zhong)復(fu)低(di)音(yin)提(ti)琴的(de)(de)音(yin)符，這樣，低(di)音(yin)提(ti)琴雖然(ran)是弦樂(le)(le)中的(de)(de)一員，卻經(jing)常(chang)有機會(hui)和長號、大號、巴松管(guan)(guan)等樂(le)(le)器(qi)演(yan)奏同(tong)一段旋律(lv)。

低音提琴在現代交響樂隊里是相對比較不起眼，卻十分重要的角色。