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定弦

低(di)(di)音提琴定弦方(fang)法復雜(za)。目(mu)前通(tong)用的(de)是四(si)(si)弦四(si)(si)度定弦：從高到低(di)(di) G, D, A, E。這樣的(de)定弦中，低(di)(di)音提琴能演奏的(de)最(zui)低(di)(di)音為Kontra E。為了求得最(zui)低(di)(di)音與(yu)大提琴的(de)八度關系，歐美的(de)交響樂隊都力爭至(zhi)少將(jiang)低(di)(di)音提琴的(de)最(zui)低(di)(di)音擴展至(zhi)Kontra C。

具體而言，有(you)兩種方法(fa)可以做到：

流行(xing)于德(de)奧等地的(de)方法(fa)為(wei)增加第(di)(di)五弦(xian)。第(di)(di)五弦(xian)早期(qi)為(wei)C弦(xian)，這樣第(di)(di)五弦(xian)與第(di)(di)四弦(xian)構(gou)成大(da)三度(du)，在(zai)指法(fa)上頗有不便，但C弦(xian)發音較易，張力(li)上的(de)要求在(zai)早期(qi)技術(shu)水準上容易達到。隨(sui)著(zhu)技術(shu)發展，德(de)奧等地使用的(de)第(di)(di)五弦(xian)一(yi)般為(wei)B弦(xian)，與第(di)(di)四弦(xian)構(gou)成純四度(du)，指法(fa)便利。弦(xian)的(de)張力(li)問(wen)題(ti)通過(guo)制琴技術(shu)發展也已解(jie)決。

流行于(yu)其他(ta)國家的方法是(shi)，為第四(si)弦(xian)(xian)增加(jia)變調(diao)器，使(shi)在常規上發(fa)空弦(xian)(xian)E音的第四(si)弦(xian)(xian)，經過變調(diao)后發(fa)C音。

除此(ci)以外，早(zao)期(qi)的(de)低音(yin)(yin)提琴尚有(you)(you)3弦(xian)五度(du)(du)定弦(xian)法（一度(du)(du)流行與意大(da)利等(deng)(deng)(deng)地的(de)獨(du)奏低音(yin)(yin)提琴家(jia)(jia)）、3弦(xian)4度(du)(du)定弦(xian)法等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)，今已淘(tao)汰。今日有(you)(you)少數低音(yin)(yin)提琴家(jia)(jia)主(zhu)張(zhang)4弦(xian)5度(du)(du)定弦(xian)（ADGC）。由于(yu)這種(zhong)定弦(xian)要(yao)求(qiu)演奏者的(de)手足夠大(da)，且對(dui)傳統的(de)低音(yin)(yin)提琴指法、把位體(ti)系有(you)(you)徹(che)底改動，因(yin)此(ci)尚未流行開。

音域

低(di)音(yin)(yin)(yin)提(ti)(ti)琴的(de)(de)低(di)音(yin)(yin)(yin)為其(qi)粗(cu)一根弦的(de)(de)（在(zai)(zai)有變調器的(de)(de)情況下(xia)，全部展開其(qi)變調裝置后的(de)(de)）空弦音(yin)(yin)(yin)。因(yin)此，應該是Subkontra H（德(de)奧五弦琴），或(huo)者是Kontra C（英(ying)美(mei)樂隊琴），或(huo)者是Kontra E（普通四弦樂隊琴）。其(qi)最高(gao)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域難于(yu)估量，因(yin)為在(zai)(zai)獨奏(zou)作(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)，適當使用(yong)泛音(yin)(yin)(yin)可(ke)以大幅擴(kuo)展低(di)音(yin)(yin)(yin)提(ti)(ti)琴的(de)(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)域。在(zai)(zai)樂隊中(zhong)，其(qi)最高(gao)音(yin)(yin)(yin)一般為小字組(zu)g（主(zhu)要見(jian)于(yu)古(gu)典至浪漫派交響作(zuo)品(pin)(pin)），但也(ye)可(ke)用(yong)至小字一組(zu)的(de)(de)g1（多見(jian)于(yu)現代風格交響作(zuo)品(pin)(pin)）。

獨奏琴

獨奏(zou)低(di)音(yin)提(ti)(ti)琴使(shi)用不(bu)同(tong)于樂隊(dui)低(di)音(yin)提(ti)(ti)琴的定弦。使(shi)其(qi)音(yin)色更為突出而明(ming)亮在原(yuan)本(ben)(ben)的定弦上(shang)，每個弦向上(shang)調(diao)一個全音(yin)（大(da)二度(du)）。從高到低(di)分別為 A-E-B-F#。獨奏(zou)低(di)音(yin)提(ti)(ti)琴是(shi)個需(xu)要(yao)改變譜(pu)(pu)(pu)號的移調(diao)樂器。記譜(pu)(pu)(pu)往(wang)往(wang)是(shi)相對作曲家所譜(pu)(pu)(pu)寫的原(yuan)調(diao)低(di)一個全音(yin)（大(da)二度(du)）的調(diao)式。例如(ru)原(yuan)本(ben)(ben)為E大(da)調(diao)，實際記譜(pu)(pu)(pu)則為D大(da)調(diao)。以便演奏(zou)者演奏(zou)時，按照原(yuan)本(ben)(ben)定弦的指法正常(chang)演奏(zou)。

在交響(xiang)樂隊中的地位

低(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴負(fu)責的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)交響樂隊最低(di)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)聲部（但(dan)不(bu)是(shi)(shi)最低(di)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)樂器(qi)(qi)。低(di)音(yin)(yin)巴松管和大號的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)域(yu)(yu)可以比(bi)低(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴的(de)(de)(de)(de)(de)最低(di)音(yin)(yin)弦(xian)(xian)，不(bu)管是(shi)(shi)E弦(xian)(xian)還是(shi)(shi)C弦(xian)(xian)更(geng)低(di)，甚至一(yi)個(ge)(ge)有(you)意往低(di)音(yin)(yin)吹(chui)的(de)(de)(de)(de)(de)次中音(yin)(yin)長號也能(neng)超出常用(yong)音(yin)(yin)域(yu)(yu)而做到這一(yi)點），主要(yao)(yao)是(shi)(shi)因(yin)為(wei)低(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴齊奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)是(shi)(shi)整個(ge)(ge)樂隊里最好的(de)(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)，渾厚(hou)而有(you)彈性，比(bi)相同音(yin)(yin)域(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)木管或銅管樂器(qi)(qi)都要(yao)(yao)顯得潤澤有(you)活力一(yi)些。另(ling)一(yi)個(ge)(ge)原因(yin)是(shi)(shi)低(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)技術是(shi)(shi)靈活的(de)(de)(de)(de)(de)（和近似音(yin)(yin)域(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)樂器(qi)(qi)比(bi)），讓(rang)優秀的(de)(de)(de)(de)(de)樂隊低(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴演奏(zou)(zou)很(hen)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)段落(luo)，并不(bu)是(shi)(shi)特別吃虧，但(dan)讓(rang)低(di)音(yin)(yin)巴松管吹(chui)奏(zou)(zou)很(hen)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)段落(luo)，就比(bi)較吃虧了。

在(zai)交響(xiang)(xiang)樂里，低音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)最常見的(de)(de)(de)(de)(de)演奏方式是(shi)和大(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)演奏同(tong)一段樂譜。當(dang)他和大(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)演奏同(tong)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)樂譜的(de)(de)(de)(de)(de)時候，實際上二(er)者是(shi)在(zai)隔八度(du)演奏。這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)低音(yin)(yin)(yin)(yin)，是(shi)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)(guo)非(fei)常好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)。如果(guo)(guo)(guo)沒(mei)(mei)有(you)低音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)，光大(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)，則(ze)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)不夠(gou)深沉有(you)力；如果(guo)(guo)(guo)沒(mei)(mei)有(you)大(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)，光低音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)，則(ze)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)不夠(gou)清晰靈活，二(er)者結合是(shi)最好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)。這種方式的(de)(de)(de)(de)(de)演奏，在(zai)低音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)，是(shi)低音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)主導的(de)(de)(de)(de)(de)，在(zai)中(zhong)高音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)，則(ze)是(shi)大(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)為主導。有(you)不太常見的(de)(de)(de)(de)(de)例(li)子，是(shi)大(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)和低音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)先(xian)后演奏同(tong)一段旋(xuan)律，造成特殊的(de)(de)(de)(de)(de)對比效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)(guo)，例(li)如肖斯塔科維奇的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)七(qi)交響(xiang)(xiang)曲第(di)一樂章。

19世紀后，大(da)提琴逐漸從(cong)純低音樂(le)器(qi)中(zhong)解(jie)脫出來，在交響樂(le)中(zhong)經(jing)常脫離(li)低音提琴而演奏旋律。這時，低音就全留(liu)給低音提琴了(le)，但為了(le)讓(rang)其低音線條清楚，往(wang)往(wang)在其上面附加管樂(le)，來重復低音提琴的音符，這樣，低音提琴雖然是弦(xian)樂(le)中(zhong)的一(yi)員，卻經(jing)常有機會和長號(hao)、大(da)號(hao)、巴松管等樂(le)器(qi)演奏同(tong)一(yi)段旋律。

低音提琴在現代交響樂(le)隊(dui)里是(shi)相對比(bi)較(jiao)不起眼，卻十分重要的角(jiao)色。