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定弦

低(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴定弦(xian)(xian)方法復雜(za)。目前通用的(de)(de)是(shi)四弦(xian)(xian)四度(du)定弦(xian)(xian)：從高到低(di) G, D, A, E。這樣的(de)(de)定弦(xian)(xian)中(zhong)，低(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴能演(yan)奏的(de)(de)最低(di)音(yin)(yin)為Kontra E。為了求得(de)最低(di)音(yin)(yin)與大提(ti)(ti)琴的(de)(de)八度(du)關(guan)系，歐美的(de)(de)交響樂隊都力爭至少將低(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴的(de)(de)最低(di)音(yin)(yin)擴展(zhan)至Kontra C。

具體(ti)而言，有兩種方法可(ke)以做到：

流行于(yu)德奧(ao)等地的方法為(wei)增加(jia)第(di)五(wu)弦(xian)(xian)。第(di)五(wu)弦(xian)(xian)早(zao)期為(wei)C弦(xian)(xian)，這(zhe)樣第(di)五(wu)弦(xian)(xian)與第(di)四弦(xian)(xian)構(gou)成大(da)三度，在(zai)指(zhi)法上頗有不便，但C弦(xian)(xian)發(fa)音較易(yi)，張力上的要求在(zai)早(zao)期技術(shu)水(shui)準(zhun)上容易(yi)達到。隨著技術(shu)發(fa)展(zhan)，德奧(ao)等地使用的第(di)五(wu)弦(xian)(xian)一般為(wei)B弦(xian)(xian)，與第(di)四弦(xian)(xian)構(gou)成純(chun)四度，指(zhi)法便利。弦(xian)(xian)的張力問題通過制琴技術(shu)發(fa)展(zhan)也已解決。

流行于(yu)其他國家(jia)的(de)方法(fa)是，為第四(si)(si)弦(xian)增加變調(diao)器，使在常(chang)規上發空弦(xian)E音的(de)第四(si)(si)弦(xian)，經(jing)過變調(diao)后發C音。

除(chu)此(ci)以外，早期的低音提(ti)琴(qin)尚有3弦(xian)五(wu)度(du)定弦(xian)法(fa)(fa)（一度(du)流(liu)(liu)行(xing)(xing)與意大(da)利等地的獨奏低音提(ti)琴(qin)家）、3弦(xian)4度(du)定弦(xian)法(fa)(fa)等等，今(jin)(jin)已淘汰。今(jin)(jin)日(ri)有少數(shu)低音提(ti)琴(qin)家主張4弦(xian)5度(du)定弦(xian)（ADGC）。由于這種定弦(xian)要求演奏者的手足夠大(da)，且對傳統的低音提(ti)琴(qin)指法(fa)(fa)、把(ba)位體系有徹(che)底改動，因此(ci)尚未流(liu)(liu)行(xing)(xing)開(kai)。

音域

低(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)低(di)音(yin)(yin)為其(qi)粗一根弦(xian)(xian)的(de)（在有變調器的(de)情況下，全部展開其(qi)變調裝置后的(de)）空弦(xian)(xian)音(yin)(yin)。因此(ci)，應該(gai)是Subkontra H（德(de)奧五弦(xian)(xian)琴(qin)(qin)），或者是Kontra C（英(ying)美樂隊琴(qin)(qin)），或者是Kontra E（普通(tong)四弦(xian)(xian)樂隊琴(qin)(qin)）。其(qi)最(zui)高(gao)音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)域難于(yu)(yu)估量，因為在獨奏作(zuo)(zuo)品中，適當使(shi)用泛音(yin)(yin)可以大(da)幅擴展低(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)高(gao)音(yin)(yin)音(yin)(yin)域。在樂隊中，其(qi)最(zui)高(gao)音(yin)(yin)一般為小字(zi)組g（主要見于(yu)(yu)古典至(zhi)(zhi)浪漫(man)派交響(xiang)作(zuo)(zuo)品），但也可用至(zhi)(zhi)小字(zi)一組的(de)g1（多見于(yu)(yu)現代風格交響(xiang)作(zuo)(zuo)品）。

獨奏琴

獨(du)奏(zou)低(di)(di)音(yin)提(ti)琴使(shi)用不同(tong)于(yu)樂(le)隊(dui)低(di)(di)音(yin)提(ti)琴的(de)(de)定弦(xian)。使(shi)其音(yin)色更(geng)為(wei)突出(chu)而明亮在原本(ben)(ben)的(de)(de)定弦(xian)上，每個弦(xian)向上調一個全(quan)音(yin)（大二度(du)）。從高到低(di)(di)分別為(wei) A-E-B-F#。獨(du)奏(zou)低(di)(di)音(yin)提(ti)琴是(shi)個需要改變譜號的(de)(de)移調樂(le)器。記譜往往是(shi)相對作曲家所譜寫的(de)(de)原調低(di)(di)一個全(quan)音(yin)（大二度(du)）的(de)(de)調式。例(li)如原本(ben)(ben)為(wei)E大調，實際記譜則(ze)為(wei)D大調。以便演(yan)奏(zou)者演(yan)奏(zou)時，按照原本(ben)(ben)定弦(xian)的(de)(de)指法正常演(yan)奏(zou)。

在交響樂隊中的(de)地(di)位

低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)負(fu)責的(de)(de)(de)是(shi)(shi)交響樂(le)隊(dui)最低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)聲(sheng)部(bu)（但不是(shi)(shi)最低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)樂(le)器(qi)。低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)巴松管和大號(hao)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)域(yu)可以比(bi)低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)最低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)弦(xian)，不管是(shi)(shi)E弦(xian)還是(shi)(shi)C弦(xian)更低(di)(di)(di)(di)，甚(shen)至一(yi)(yi)(yi)個有意往低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)吹的(de)(de)(de)次(ci)中音(yin)(yin)長(chang)號(hao)也能超出常用音(yin)(yin)域(yu)而(er)(er)做到這一(yi)(yi)(yi)點），主(zhu)要是(shi)(shi)因為低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)齊奏的(de)(de)(de)低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)是(shi)(shi)整個樂(le)隊(dui)里最好(hao)的(de)(de)(de)低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)，渾厚而(er)(er)有彈(dan)性，比(bi)相(xiang)同音(yin)(yin)域(yu)的(de)(de)(de)木管或銅管樂(le)器(qi)都要顯得潤澤(ze)有活力一(yi)(yi)(yi)些。另(ling)一(yi)(yi)(yi)個原(yuan)因是(shi)(shi)低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)演奏技(ji)術(shu)是(shi)(shi)靈活的(de)(de)(de)（和近似音(yin)(yin)域(yu)的(de)(de)(de)樂(le)器(qi)比(bi)），讓(rang)優秀的(de)(de)(de)樂(le)隊(dui)低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)演奏很快(kuai)(kuai)的(de)(de)(de)段(duan)落，并不是(shi)(shi)特別吃虧，但讓(rang)低(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)巴松管吹奏很快(kuai)(kuai)的(de)(de)(de)段(duan)落，就(jiu)比(bi)較吃虧了。

在(zai)(zai)交響樂(le)(le)里，低(di)音(yin)(yin)提(ti)琴最常見的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)方式(shi)是(shi)和大(da)提(ti)琴演(yan)(yan)奏(zou)同一(yi)(yi)段樂(le)(le)譜(pu)。當他和大(da)提(ti)琴演(yan)(yan)奏(zou)同樣(yang)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)譜(pu)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，實際上二者是(shi)在(zai)(zai)隔八度(du)演(yan)(yan)奏(zou)。這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)，是(shi)效果非常好的(de)(de)(de)(de)。如(ru)果沒有低(di)音(yin)(yin)提(ti)琴，光(guang)(guang)大(da)提(ti)琴，則(ze)聲音(yin)(yin)不(bu)夠深沉(chen)有力(li)；如(ru)果沒有大(da)提(ti)琴，光(guang)(guang)低(di)音(yin)(yin)提(ti)琴，則(ze)聲音(yin)(yin)不(bu)夠清晰靈活，二者結合是(shi)最好的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)種(zhong)方式(shi)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)，在(zai)(zai)低(di)音(yin)(yin)區(qu)，是(shi)低(di)音(yin)(yin)提(ti)琴的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)主導(dao)的(de)(de)(de)(de)，在(zai)(zai)中高音(yin)(yin)區(qu)，則(ze)是(shi)大(da)提(ti)琴聲音(yin)(yin)為主導(dao)。有不(bu)太常見的(de)(de)(de)(de)例子(zi)，是(shi)大(da)提(ti)琴和低(di)音(yin)(yin)提(ti)琴先后演(yan)(yan)奏(zou)同一(yi)(yi)段旋律，造成(cheng)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)對(dui)比效果，例如(ru)肖斯(si)塔科維奇(qi)的(de)(de)(de)(de)第(di)七交響曲第(di)一(yi)(yi)樂(le)(le)章。

19世紀后，大(da)提琴(qin)逐漸從純(chun)低(di)音(yin)(yin)樂(le)器(qi)中(zhong)解脫出來，在(zai)交響樂(le)中(zhong)經常(chang)脫離(li)低(di)音(yin)(yin)提琴(qin)而演奏(zou)旋律。這時(shi)，低(di)音(yin)(yin)就全留給低(di)音(yin)(yin)提琴(qin)了，但為了讓其(qi)低(di)音(yin)(yin)線(xian)條清(qing)楚，往(wang)往(wang)在(zai)其(qi)上面附加管(guan)樂(le)，來重復低(di)音(yin)(yin)提琴(qin)的音(yin)(yin)符，這樣，低(di)音(yin)(yin)提琴(qin)雖然是(shi)弦樂(le)中(zhong)的一員，卻經常(chang)有(you)機會(hui)和長號(hao)、大(da)號(hao)、巴松管(guan)等樂(le)器(qi)演奏(zou)同一段旋律。

低音(yin)提琴在(zai)現(xian)代交響樂隊里是相(xiang)對比(bi)較(jiao)不起(qi)眼，卻十(shi)分(fen)重要的(de)角色。