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歷史沿革

起源

十八世紀

18世紀(ji)意大利(li)人(ren)巴托羅密(mi)歐·克里(li)斯多佛利(li)（Bartolomeo Christofori）的(de)(de)天才發明“Pianoforte”是鋼琴發展史上的(de)(de)里(li)程碑，成為了槌擊式鋼琴制造業向(xiang)前發展的(de)(de)基石。

1700

巴托(tuo)(tuo)羅密歐·克里(li)(li)斯多(duo)佛(fo)利（Bartolomeo Christofori）在(zai)其位于佛(fo)羅倫(lun)薩(sa)的(de)(de)烏(wu)菲(fei)齊(qi)（Uffizien）的(de)(de)車間內(nei)對鋼(gang)琴進行改造(zao)創新，通(tong)過敲(qiao)擊鍵盤的(de)(de)力度改變(bian)聲音的(de)(de)強度。為(wei)(wei)此，他采用了(le)包有皮革的(de)(de)小槌(chui)，通(tong)過擊弦(xian)機(ji)敲(qiao)擊琴弦(xian)。新構造(zao)的(de)(de)鋼(gang)琴最初命名為(wei)(wei)“Gravecembalo col piano e forte” （意為(wei)(wei)：帶(dai)有音強變(bian)化的(de)(de)古鍵琴），后來簡略為(wei)(wei)“Piano forte”（意為(wei)(wei)：強和弱）。那時(shi)，克里(li)(li)斯托(tuo)(tuo)弗里(li)(li)擊弦(xian)機(ji)已經是驚人地完美。 克里(li)(li)斯托(tuo)(tuo)弗里(li)(li)在(zai)費迪(di)南多(duo)王子與美第奇(qi)家族（Medici family）的(de)(de)幫(bang)助下，在(zai)佛(fo)羅倫(lun)薩(sa)成立鋼(gang)琴廠“Christofori Piano Studio”。

1717

1717年左右，克里斯(si)托(tuo)弗(fu)·高特(te)立博·施羅特(te)（Christoph Gottlieb Schr?ter）發明了一種新型鋼(gang)琴，并(bing)在德累斯(si)頓的(de)家里向公眾(zhong)展示。這架鋼(gang)琴上的(de)槌式(shi)擊弦(xian)機要比巴托(tuo)羅密(mi)歐·克里斯(si)多佛利鋼(gang)琴（Bartolomeo Christofori）的(de)簡單。

1725

家住（德(de)國）弗(fu)萊貝格(ge)的(de)(de)戈(ge)特弗(fu)里德(de)·西爾伯曼(man)（Gottfried Silbermann）是十八(ba)世紀著名的(de)(de)管風琴制造師。他制造出了德(de)國的(de)(de)第一架槌擊式鋼琴。

1742年，約翰·邵荷（Johann Socher）在（德(de)國）桑托芬（Sonthofen）建造(zao)了(le)一架今迄(qi)今所知(zhi)的(de)古老(lao)的(de)方形鋼(gang)琴，其(qi)尺寸與當時很受歡(huan)迎的(de)翼琴相同。 十(shi)年后，弗里(li)德(de)里(li)奇（Christian Ernst Friederici）在（德(de)國）格拉（Gera）開始了(le)方形鋼(gang)琴的(de)批(pi)量生產(chan)，他(ta)將(jiang)其(qi)命名為(wei)“fortbien”。 1745年，弗里(li)德(de)里(li)奇（Fridrici）制造(zao)出垂直三角鋼(gang)琴，并將(jiang)其(qi)命名為(wei)“金字塔(ta)”。

1770

鋼(gang)琴制(zhi)作(zuo)師約翰(han)·安德雷(lei)亞斯·施泰因（Johann Andreas Stein）（德國(guo)奧格斯堡）在1770年(nian)前(qian)后發展了新的(de)擊弦機，將弦槌置于(yu)琴鍵杠桿上。這(zhe)種簡單的(de)構(gou)造(zao)形式(shi)也(ye)(ye)(ye)被稱為“維(wei)也(ye)(ye)(ye)納式(shi)擊弦機鋼(gang)琴”，對于(yu)維(wei)也(ye)(ye)(ye)納古(gu)典音(yin)樂(le)具(ju)有舉足輕重的(de)作(zuo)用。具(ju)有這(zhe)種類型擊弦機的(de)鋼(gang)琴制(zhi)作(zuo)方法一直持續到十九世(shi)紀。

1782

音樂(le)家約(yue)翰·安(an)德(de)(de)里(li)(li)亞(ya)(ya)斯(si)(si)·施特(te)(te)(te)萊歇（Johann Andreas Streicher）（德(de)(de)國(guo)(guo)斯(si)(si)圖加特(te)(te)(te)）陪伴著(zhu)他的(de)(de)朋友以及(ji)詩(shi)人(ren)弗雷(lei)德(de)(de)里(li)(li)希·席勒（Friedrich Schiller）從(cong)斯(si)(si)圖加特(te)(te)(te)流亡到了(le)曼(man)(man)海姆(mu)。施特(te)(te)(te)萊歇首先在（德(de)(de)國(guo)(guo)）曼(man)(man)海姆(mu)和(he)（德(de)(de)國(guo)(guo)）慕(mu)尼黑教授鋼(gang)琴課程(cheng)。1794年，他與約(yue)翰·安(an)德(de)(de)雷(lei)亞(ya)(ya)斯(si)(si)·施泰因（Johann Andreas Stein）（德(de)(de)國(guo)(guo)奧格斯(si)(si)堡）的(de)(de)女兒(er)，鋼(gang)琴家以及(ji)鋼(gang)琴制(zhi)造者阿奈特(te)(te)(te)·施泰因（Nannette Stein）結為(wei)伉儷。

鋼(gang)琴是(shi)一(yi)種(zhong)鍵(jian)盤樂器(qi)，用鍵(jian)拉動琴槌(chui)以敲打琴弦(xian)。從(cong)十八世紀末以來，在歐洲及(ji)美國，鋼(gang)琴一(yi)直是(shi)最主要(yao)的(de)家(jia)庭鍵(jian)盤樂器(qi)。鋼(gang)琴發源于歐洲，十八世紀初，意大利人(ren)克里(li)(li)斯(si)托弗里(li)(li)（Bartolommeo Christofori）發明的(de)一(yi)種(zhong)類似現代(dai)鋼(gang)琴的(de)鍵(jian)盤式樂器(qi)，已有三百多年的(de)歷史。

從鍵(jian)盤樂(le)器發展(zhan)的(de)歷史來說，現代鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)是由(you)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)的(de)前(qian)身(shen)——以(yi)撥弦發音(yin)(yin)的(de)大(da)鍵(jian)琴(qin)與(yu)以(yi)撞弦發音(yin)(yin)的(de)小鍵(jian)琴(qin)演(yan)進而(er)成的(de)。從十(shi)六世紀(ji)末開始(shi)，大(da)鍵(jian)琴(qin)和古鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)這兩(liang)種鍵(jian)盤樂(le)器逐漸盛行起來，直到(dao)十(shi)八世紀(ji)末，才(cai)被鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)取而(er)代之。

鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)首次出(chu)現于1709年，在當時(shi)是一(yi)種(zhong)既復(fu)雜又昂貴(gui)的(de)(de)(de)樂(le)器，只有皇(huang)室和(he)貴(gui)族才有機會(hui)接觸(chu)到。一(yi)開(kai)始，Johann Sebastian Bach（約翰(han)·塞巴(ba)斯蒂安·巴(ba)赫）等(deng)一(yi)些非常有聲望的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家們(men)并(bing)不欣賞(shang)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)音(yin)色(se)。但(dan)僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)過了半個世紀，鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)就變得越來(lai)越受歡(huan)迎。當Mozart（莫扎特）、Brahms（勃拉(la)姆(mu)斯）和(he)Liszt（李斯特）這(zhe)(zhe)些極具創(chuang)造力(li)(li)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家投入鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)懷(huai)抱之后，熱(re)情便(bian)瞬時(shi)被引爆。在當時(shi)那(nei)個年代，這(zhe)(zhe)些新(xin)銳鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)家就如同“搖(yao)滾巨星(xing)”一(yi)般，他(ta)(ta)們(men)所帶來(lai)的(de)(de)(de)巨大(da)影響力(li)(li)可謂給(gei)音(yin)樂(le)創(chuang)作(zuo)錦上添花，為(wei)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)發展注入了強大(da)的(de)(de)(de)力(li)(li)量。皇(huang)室和(he)貴(gui)族紛紛把鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)這(zhe)(zhe)一(yi)樂(le)器納入他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)樂(le)隊(dui)中，民眾可以圍坐(zuo)在鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)四周，聆聽最新(xin)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)優美旋律。工業時(shi)代的(de)(de)(de)興起衍(yan)生出(chu)一(yi)個新(xin)的(de)(de)(de)社(she)會(hui)階層——中產階級，鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)在這(zhe)(zhe)一(yi)群體中大(da)為(wei)流行。其中三角(jiao)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)是社(she)會(hui)地位的(de)(de)(de)象征(zheng)，通常用在與正式的(de)(de)(de)獨奏演出(chu)或與樂(le)團(tuan)的(de)(de)(de)協奏里，而立式鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)則更受家庭的(de)(de)(de)歡(huan)迎。

撥弦古鋼琴

撥(bo)(bo)弦(xian)古鋼(gang)(gang)琴——哈普西(xi)科德（Harpsichord）在音(yin)源(yuan)與演(yan)奏形式這(zhe)兩(liang)大特征上(shang)，都與擊弦(xian)古鋼(gang)(gang)琴有著完全相同(tong)的(de)(de)(de)特征。就(jiu)是外型上(shang)也(ye)基本一致(zhi)，乃(nai)至如(ru)今我們(men)僅從外型上(shang)難以(yi)(yi)分辨它(ta)們(men)是哪一種琴。兩(liang)種古鋼(gang)(gang)琴在外型、音(yin)源(yuan)、演(yan)奏特征上(shang)是一致(zhi)的(de)(de)(de)，但它(ta)們(men)演(yan)奏所發(fa)出(chu)的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)效果則完全不同(tong)。這(zhe)是由于激發(fa)琴弦(xian)方(fang)式的(de)(de)(de)不同(tong)使(shi)(shi)然。撥(bo)(bo)弦(xian)古鋼(gang)(gang)琴是在鍵(jian)盤(pan)的(de)(de)(de)尾端裝(zhuang)有撥(bo)(bo)弦(xian)的(de)(de)(de)裝(zhuang)置，其撥(bo)(bo)弦(xian)的(de)(de)(de)撥(bo)(bo)子是以(yi)(yi)金(jin)屬薄片(pian)包裹皮革制(zhi)成，也(ye)有使(shi)(shi)用禽鳥的(de)(de)(de)羽翎作(zuo)為(wei)撥(bo)(bo)片(pian)，故也(ye)稱這(zhe)種琴為(wei)羽管鍵(jian)琴。按動音(yin)鍵(jian)而撥(bo)(bo)弦(xian)，十指可同(tong)時并用，彈(dan)奏出(chu)各聲(sheng)、復調音(yin)樂。這(zhe)種激發(fa)音(yin)弦(xian)的(de)(de)(de)方(fang)式有其不可克服的(de)(de)(de)缺點。

首先(xian)，撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)的(de)(de)(de)方式使其音(yin)(yin)量、音(yin)(yin)色難以(yi)變化(hua)，且不(bu)可克服在撥(bo)(bo)(bo)動弦(xian)時產生撥(bo)(bo)(bo)動噪音(yin)(yin)。又由于(yu)撥(bo)(bo)(bo)片在琴弦(xian)上停(ting)(ting)留(liu)的(de)(de)(de)時間不(bu)可能如擊弦(xian)弦(xian)槌(chui)在琴弦(xian)停(ting)(ting)留(liu)的(de)(de)(de)時音(yin)(yin)那樣短(duan)促（0.3秒(miao)），所以(yi)琴弦(xian)不(bu)能充分振動，聲音(yin)(yin)較(jiao)弱(ruo)而(er)短(duan)促。這(zhe)些缺點決定了它音(yin)(yin)樂(le)表現(xian)力(li)的(de)(de)(de)不(bu)足。但其纖(xian)細而(er)韻(yun)味十足的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色自(zi)有其獨特之處，在古代的(de)(de)(de)宮廷室內樂(le)為代表的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)形式盛行時，這(zhe)種獨具特色的(de)(de)(de)音(yin)(yin)質有著(zhu)無可替(ti)代的(de)(de)(de)功能，其能在音(yin)(yin)樂(le)歷史(shi)舞臺(tai)中風光300來(lai)年就證明了這(zhe)一點。

擊弦古鋼琴

擊(ji)弦古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)稱為科(ke)拉維科(ke)德（Clavichord），它(ta)無(wu)論從音源、演奏(zou)形式(shi)、激發琴(qin)(qin)弦的(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)都(dou)更接近(jin)現代(dai)(dai)(dai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)。但是(shi)由于(yu)它(ta)的(de)(de)(de)(de)結構(gou)過于(yu)簡單，一(yi)沒(mei)(mei)有(you)(you)三(san)級杠桿的(de)(de)(de)(de)傳動方(fang)式(shi)；二沒(mei)(mei)有(you)(you)擊(ji)弦后立(li)即脫離琴(qin)(qin)弦的(de)(de)(de)(de)裝置；三(san)不能快速連續彈奏(zou)；四沒(mei)(mei)有(you)(you)現代(dai)(dai)(dai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)所具有(you)(you)“軟(ruan)中(zhong)硬”的(de)(de)(de)(de)弦槌。以(yi)上4個(ge)方(fang)面正(zheng)是(shi)現代(dai)(dai)(dai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)擊(ji)弦機鍵(jian)盤的(de)(de)(de)(de)主要特征。由于(yu)上述(shu)原因，擊(ji)弦古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)音量小而纖細(xi)，具有(you)(you)一(yi)種(zhong)恬淡(dan)的(de)(de)(de)(de)金(jin)屬音色，有(you)(you)些像敲擊(ji)鋼(gang)(gang)片(pian)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)聲音特色，聽起來也有(you)(you)其迷人之處(chu)。在(zai)(zai)(zai)小范(fan)圍的(de)(de)(de)(de)室內樂作(zuo)品(pin)中(zhong)有(you)(you)著其它(ta)樂器所難(nan)以(yi)替代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)聲音效(xiao)果，乃至在(zai)(zai)(zai)1709年現代(dai)(dai)(dai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)問(wen)世后仍在(zai)(zai)(zai)歐洲樂壇上活躍了(le)100多年。

隨(sui)著現代鋼琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷完善、社會生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)節(jie)奏而出現的(de)(de)(de)(de)(de)爵士樂、搖滾樂的(de)(de)(de)(de)(de)需要，古(gu)(gu)鋼琴(qin)——似(si)柔弱纖細(xi)而又羞(xiu)澀(se)的(de)(de)(de)(de)(de)貴婦(fu)人——也(ye)只能歸隱于現代社會舞臺的(de)(de)(de)(de)(de)大幕之(zhi)(zhi)后了。自19世(shi)紀(ji)中、末(mo)葉歐洲又興起了復古(gu)(gu)之(zhi)(zhi)風，歐洲各大中城市保存完好的(de)(de)(de)(de)(de)輝(hui)煌古(gu)(gu)建(jian)筑(zhu)群(qun)落、文藝復興時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)文學、美術、音樂等古(gu)(gu)典文化(hua)藝術長(chang)久的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)力(li)使(shi)古(gu)(gu)鋼琴(qin)又再著盛裝，走上舞臺。這正是我們人類在快(kuai)速前(qian)進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)路途(tu)之(zhi)(zhi)中回首望去所發(fa)現的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)該(gai)丟棄的(de)(de)(de)(de)(de)寶貴財富。于是巴洛克時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)音樂重新(xin)奏響，古(gu)(gu)鋼琴(qin)又翻開了新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)篇(pian)章。

這些古老(lao)的(de)文(wen)化遺產當然不應被遺棄，因(yin)為它不僅為我們的(de)生活增(zeng)添了夕陽的(de)壯美，使我們看到(dao)人(ren)類的(de)先祖們所創造的(de)文(wen)化，同時(shi)我們也更清醒(xing)地看到(dao)了現(xian)代樂(le)器(qi)之豐富，現(xian)代樂(le)器(qi)之王——鋼琴如日中天的(de)輝煌。

發展

國外

17世(shi)(shi)紀到18世(shi)(shi)紀間，撥(bo)弦古鋼(gang)琴在當時的音樂生活中有(you)著相當顯(xian)赫的位置，可以說是(shi)它(ta)的全盛時代。至18世(shi)(shi)紀初(chu)，歐洲大陸音樂迅速發展，音量弱小的撥(bo)弦古鋼(gang)琴已不能滿(man)足當時音樂家們的需要，因(yin)而(er)逐漸被音量洪大的鋼(gang)琴所取代。

鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)的發(fa)明者(zhe)是巴爾(er)托(tuo)洛(luo)奧(ao).克(ke)(ke)里斯托(tuo)弗(fu)里，他(ta)是意(yi)大(da)利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂器制作師。1709年，他(ta)以(yi)(yi)撥弦古鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)為(wei)(wei)(wei)原形，制作出(chu)一架被(bei)稱為(wei)(wei)(wei)具有“強弱(ruo)音(yin)變化(hua)(hua)的古鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)”他(ta)在(zai)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)上采用(yong)(yong)了以(yi)(yi)弦槌擊弦發(fa)音(yin)的機(ji)械裝(zhuang)置(zhi)，代替(ti)了過去(qu)撥弦古鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)用(yong)(yong)動(dong)物(wu)羽管(guan)波(bo)動(dong)琴(qin)(qin)弦發(fa)音(yin)的機(ji)械裝(zhuang)置(zhi)。從而使琴(qin)(qin)聲(sheng)更富有表(biao)現力，音(yin)響(xiang)層次(ci)更豐富，并能通(tong)過手指觸鍵來直接控制聲(sheng)音(yin)的變化(hua)(hua)。在(zai)克(ke)(ke)里斯托(tuo)福里的第一架鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)出(chu)現后的一百年里，撥弦古鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)仍為(wei)(wei)(wei)人(ren)們所應用(yong)(yong)，但更多地是為(wei)(wei)(wei)演奏(zou)特(te)定作品而使用(yong)(yong)。故(gu)以(yi)(yi)弦槌代替(ti)撥弦發(fa)音(yin)就成為(wei)(wei)(wei)當時鍵盤樂器的主要特(te)色，亦(yi)是鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)的標志與象征。

1709年(nian)后(hou)，克(ke)里斯(si)托福里又進一(yi)(yi)步改革了原來(lai)擊弦(xian)機的(de)(de)結構，他(ta)在這部機械中(zhong)安裝了一(yi)(yi)種與現代(dai)擊弦(xian)機的(de)(de)復震杠(gang)桿(gan)系統近乎完(wan)全一(yi)(yi)致的(de)(de)起動杠(gang)桿(gan)，使擊弦(xian)速度比原來(lai)加快了10倍，而且可(ke)以快速連續彈奏；音域也增(zeng)加為4組；可(ke)以說(shuo)這就(jiu)是現代(dai)鋼琴的(de)(de)雛(chu)形。他(ta)的(de)(de)這一(yi)(yi)發明(ming)為以后(hou)的(de)(de)鋼琴制作(zuo)師們(men)打(da)開了通往成功之(zhi)路的(de)(de)大門。但遺(yi)憾的(de)(de)是，克(ke)里斯(si)托福里的(de)(de)發明(ming)并沒有得到他(ta)的(de)(de)意(yi)大利同行(xing)們(men)及當(dang)時演奏家們(men)的(de)(de)注意(yi)，卻在異(yi)鄉得到了繼承(cheng)和發展。

德(de)(de)國管(guan)風琴師、制作師戈(ge)特弗(fu)里(li)德(de)(de).西爾伯曼，在(zai)1730年根(gen)據一份繪制極不準(zhun)確的(de)意大(da)利鋼(gang)琴草(cao)圖(tu)，借鑒(jian)克里(li)斯托福里(li)的(de)發明，制造出德(de)(de)國第一架鋼(gang)琴。他把這架琴送到音(yin)(yin)樂大(da)師巴赫(he)那(nei)里(li)鑒(jian)定，巴赫(he)卻不屑一顧(gu)，只(zhi)是(shi)說道：“觸鍵太(tai)重，高音(yin)(yin)音(yin)(yin)色太(tai)弱(ruo)。”，但他還提出了一些建(jian)議。在(zai)采(cai)用了巴赫(he)的(de)建(jian)議之后，于1747年又加以革新。同年，巴赫(he)在(zai)波(bo)茨坦進宮晉(jin)見腓特烈大(da)帝(di)時彈奏了西爾曼的(de)新型鋼(gang)琴。

西爾曼對(dui)鋼(gang)琴改革的(de)主要貢(gong)獻在于對(dui)鋼(gang)琴制音(yin)(yin)器(qi)的(de)運(yun)用(yong)。他利用(yong)手動(dong)音(yin)(yin)拴使全部(bu)制音(yin)(yin)器(qi)離弦，以使鋼(gang)琴的(de)音(yin)(yin)響效果更豐富(fu)并具有一種神(shen)秘的(de)色彩(cai)。對(dui)于我(wo)們當代(dai)的(de)演奏家來(lai)說，這種性能在鋼(gang)琴中是用(yong)腳(jiao)迅速而敏捷地控(kong)制著，很難想象(xiang)當時(shi)是用(yong)手來(lai)操(cao)作的(de)。

鋼琴(qin)雖誕生(sheng)在意大利(li)，卻在德奧和(he)英國得以發展成長(chang)。至18世紀(ji)中葉，人們對鋼琴(qin)的制作工藝實(shi)行革新(xin)，以使(shi)其(qi)演奏性能日(ri)益完善(shan)。這一時期，西(xi)爾伯曼及其(qi)子弟在鋼琴(qin)的變革中起著主(zhu)導作用(yong)。

西爾(er)伯曼的(de)(de)(de)名徒被稱為“十二弟子”，他們分(fen)別制(zhi)造出兩種不同風格的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)，即“維(wei)也(ye)(ye)納式擊(ji)(ji)弦機(ji)鋼(gang)琴(qin)”和(he)“英國式擊(ji)(ji)弦機(ji)鋼(gang)琴(qin)”。他們具(ju)有不同的(de)(de)(de)機(ji)械性能和(he)不同的(de)(de)(de)音(yin)響效果(guo)，由此形成兩大不同的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)制(zhi)作(zuo)流派。這兩種流派，也(ye)(ye)對當時的(de)(de)(de)音(yin)樂家們產生了具(ju)有歷史意義的(de)(de)(de)影響。“維(wei)也(ye)(ye)納式擊(ji)(ji)弦機(ji)鋼(gang)琴(qin)”的(de)(de)(de)鍵(jian)盤(pan)觸感較輕，能夠彈出快速的(de)(de)(de)音(yin)符，音(yin)色(se)變化細微，在與管(guan)弦樂隊協奏時，音(yin)色(se)對比清晰。這正符合莫扎特(te)溫文爾(er)雅又富(fu)有歌(ge)唱性的(de)(de)(de)快板的(de)(de)(de)音(yin)樂需(xu)要。

約翰內斯.楚(chu)姆佩是(shi)西(xi)爾伯曼的名徒(tu)之一(yi)，他(ta)于(yu)(yu)1760年來到英(ying)國(guo)，成為著名鋼琴(qin)制作師(shi)；他(ta)的產品被(bei)稱為“英(ying)國(guo)式(shi)擊(ji)弦機鋼琴(qin)”。這種(zhong)鋼琴(qin)觸鍵感覺較重，但聲(sheng)(sheng)音(yin)渾(hun)厚(hou)深沉，正(zheng)適合于(yu)(yu)克萊門(men)蒂那堅實有力的音(yin)樂風(feng)(feng)格(ge)(ge)。莫扎特(te)和克萊門(men)蒂當時(shi)是(shi)名聲(sheng)(sheng)同噪的鋼琴(qin)演奏家，由于(yu)(yu)他(ta)們(men)(men)演奏風(feng)(feng)格(ge)(ge)的不同，他(ta)們(men)(men)分別使用結(jie)構各異的維也(ye)納(na)式(shi)和英(ying)國(guo)式(shi)鋼琴(qin)。1789年1月，莫扎特(te)和克萊門(men)蒂在(zai)維也(ye)納(na)奧國(guo)國(guo)王(wang)的王(wang)宮里舉行了世(shi)界(jie)上第一(yi)次鋼琴(qin)演奏比賽(sai)，成為轟動一(yi)時(shi)的大事。這次比賽(sai)對提高(gao)鋼琴(qin)在(zai)諸樂器中的地位起了重要的作用。

鋼琴(qin)(qin)在它誕(dan)生(sheng)的(de)(de)頭(tou)一個世紀中經歷多次改(gai)良。雖(sui)然開始它被(bei)形容為是鍋爐工制造出的(de)(de)粗(cu)陋機械，少有優雅之色(se)，在表(biao)現細(xi)膩(ni)的(de)(de)情感上遜于撥(bo)弦(xian)古(gu)(gu)鋼琴(qin)(qin)和擊弦(xian)古(gu)(gu)鋼琴(qin)(qin)；但隨著時代的(de)(de)變(bian)遷，音樂由巴(ba)羅克(ke)風格向古(gu)(gu)典主(zhu)義演變(bian)，聲音尖銳、古(gu)(gu)板(ban)、缺乏生(sheng)機的(de)(de)撥(bo)弦(xian)古(gu)(gu)鋼琴(qin)(qin)被(bei)音響豐(feng)富(fu)、細(xi)膩(ni)、洪亮(liang)的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)所替代。到18世紀后(hou)期鋼琴(qin)(qin)已(yi)登上“樂器之王”的(de)(de)寶座(zuo)。

踏板

踏板(ban)（Pedal）是指鋼(gang)琴下面用足踩(cai)的(de)(de)踏板(ban)而言。它是鋼(gang)琴中除(chu)鍵盤外最重要的(de)(de)配(pei)件。1711年意大(da)利(li)樂(le)器制造(zao)(zao)家(jia)克理斯多佛利(li)（Bartolommeo Christofori）在改造(zao)(zao)鋼(gang)琴時發明(ming)的(de)(de)。主要分為(wei)三個(ge)部分。（其中最常用的(de)(de)是延音踏板(ban)）

延音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)（Damper Pedal）：右踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)，也叫做延音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)，又(you)叫共鳴(ming)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)。是英(ying)國人布勞馬（John Broadwood）于1783年發明(ming)，通常是鋼琴下最(zui)右內側的(de)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)，也有(you)書上稱之為“增音(yin)(yin)器(qi)”，當(dang)延音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)被(bei)壓(ya)時(shi)下，平時(shi)壓(ya)在弦(xian)上的(de)制音(yin)(yin)器(qi)（Damper）立(li)即揚(yang)起。使(shi)所有(you)的(de)琴弦(xian)延續震動，將踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)放(fang)開后，所有(you)的(de)制音(yin)(yin)器(qi)又(you)全部(bu)壓(ya)在琴弦(xian)上制止發音(yin)(yin)。由于按下制音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)會使(shi)琴聲在一(yi)定程(cheng)度上擴大(da)，故又(you)稱強(qiang)音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)（Loud Pedal）。

柔音(yin)(yin)踏板(ban)(ban)(ban)（Soft Pedal）：左(zuo)踏板(ban)(ban)(ban)，也叫做弱音(yin)(yin)踏板(ban)(ban)(ban)（ulna cord）。在平臺式鋼(gang)琴里，踩下(xia)柔音(yin)(yin)踏板(ban)(ban)(ban)時(shi)(shi)，琴槌會(hui)立刻向(xiang)旁推移，使音(yin)(yin)量減(jian)少，并使聲音(yin)(yin)變得(de)(de)非常清純、柔和(he)。而立式鋼(gang)琴，踩下(xia)柔音(yin)(yin)踏板(ban)(ban)(ban)時(shi)(shi)，琴槌移近琴弦(xian)，藉以減(jian)輕(qing)沖(chong)力，減(jian)少打擊的長(chang)度(du)與強(qiang)度(du)，使音(yin)(yin)量變小。它(ta)的作(zuo)用就(jiu)不僅是幫助演(yan)奏者彈得(de)(de)更(geng)弱，也是為(wei)了增(zeng)加聲音(yin)(yin)的柔和(he)，并除掉(diao)音(yin)(yin)質中任何(he)敲擊的成(cheng)分。左(zuo)踏板(ban)(ban)(ban)往往被比(bi)作(zuo)“旋樂演(yan)奏者的弱音(yin)(yin)器(qi)”。

琴槌

琴(qin)槌（Hammer）外包著(zhu)高品質(zhi)的毛氈或絨布，由于這層“皮膚(fu)”多(duo)是羊(yang)毛造的，因(yin)而又(you)稱羊(yang)毛槌。它(ta)本身連著(zhu)琴(qin)鍵，當琴(qin)鍵被按下(xia)時，琴(qin)槌便(bian)會打落琴(qin)弦(xian)上并借(jie)著(zhu)琴(qin)弦(xian)的振動(dong)使鋼(gang)琴(qin)發出聲音(yin)。因(yin)此，它(ta)的作用是用來敲擊被調(diao)音(yin)釘緊(jin)扣著(zhu)的琴(qin)弦(xian)。

制音器

制(zhi)音器（Damper）制(zhi)音器是(shi)與(yu)弦緊貼著(zhu)，用來阻止弦的(de)震動(dong)。例如當鋼琴(qin)上的(de)琴(qin)鍵(jian)被(bei)按下時，鋼琴(qin)內部的(de)琴(qin)槌會打在一條條用銅制(zhi)造的(de)琴(qin)弦上，借著(zhu)琴(qin)弦的(de)震動(dong)發出(chu)聲音。

擊弦機

擊弦機（Action）擊弦機連(lian)接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和重要的配件。

音板

音(yin)板（Soundboard）音(yin)板位(wei)于鋼(gang)琴內部(bu)的一(yi)塊(kuai)大木(mu)板，高檔鋼(gang)琴用(yong)楓(feng)樹實木(mu)板拼成，現代低端普(pu)及琴有用(yong)密(mi)度板。它連(lian)著調音(yin)釘，緊貼著琴弦，當琴弦振動，音(yin)板會使聲波高效率耦(ou)合到空(kong)氣中，即將聲音(yin)透(tou)過響板反(fan)射以(yi)及擴大出來(lai)。

琴鍵

琴鍵(jian)（Keyboard）整個(ge)琴鍵(jian)都是由黑鍵(jian)和白鍵(jian)組合而成(cheng)。黑鍵(jian)36個(ge)，白鍵(jian)52個(ge)，共88個(ge)。部分鋼琴不(bu)同。

演奏技巧

成功的(de)音樂(le)作(zuo)品是(shi)作(zuo)曲家(jia)最初的(de)思(si)想(xiang)動機推動靈感創作(zuo)，使其作(zuo)品富有(you)深刻的(de)思(si)想(xiang)內涵，具有(you)想(xiang)象力、表現(xian)力。通過演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)十分嫻熟的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技巧(qiao)(qiao)將好的(de)音樂(le)作(zuo)品傳達給(gei)觀(guan)眾，其中音樂(le)表現(xian)應當(dang)由情感來支配(pei)，應當(dang)是(shi)感性與理性的(de)結合(he)。一(yi)味地(di)炫耀(yao)技巧(qiao)(qiao)是(shi)沒有(you)靈魂(hun)的(de)音樂(le)，因此兩者(zhe)有(you)機地(di)相(xiang)容相(xiang)依才能得到理想(xiang)的(de)音響效果。因此彈奏(zou)(zou)鋼琴(qin)也(ye)需要高超的(de)技巧(qiao)(qiao)。

音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)：音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)24個大(da)小調是(shi)比較重要(yao)且有(you)用的(de)(de)。很(hen)多(duo)大(da)型(xing)奏鳴曲(qu)、樂(le)曲(qu)、協奏曲(qu)都(dou)有(you)很(hen)多(duo)地方(fang)有(you)音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)，因(yin)此需要(yao)將音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)掌握(wo)好。彈音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)要(yao)注意(yi)的(de)(de)是(shi)讓所有(you)音(yin)(yin)(yin)發(fa)出來的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)都(dou)要(yao)一樣(yang)，不(bu)能有(you)輕有(you)重，一定要(yao)注意(yi)手指的(de)(de)控制能力(li)，如(ru)果彈音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)的(de)(de)時候(hou)還是(shi)有(you)的(de)(de)重有(you)的(de)(de)輕，控制不(bu)好力(li)度(du)，可(ke)能演奏不(bu)出令你滿意(yi)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)和旋律。

琶音(yin)(yin)(yin)：琶音(yin)(yin)(yin)包(bao)括24個(ge)(ge)大(da)(da)小調琶音(yin)(yin)(yin)跟屬(shu)7減7琶音(yin)(yin)(yin)。這個(ge)(ge)是建立在音(yin)(yin)(yin)階之(zhi)上的(de)(de)東西，主要練習手指之(zhi)間的(de)(de)擴張(zhang)和(he)伸縮能力，也(ye)是很(hen)(hen)重要的(de)(de)練習。鋼琴曲中琶音(yin)(yin)(yin)部分占(zhan)很(hen)(hen)大(da)(da)一部分，各式(shi)各樣(yang)的(de)(de)琶音(yin)(yin)(yin)都(dou)會出現，但都(dou)是24個(ge)(ge)大(da)(da)小調屬(shu)7、減7和(he)弦(xian)的(de)(de)琶音(yin)(yin)(yin)變形模式(shi)，所以(yi)彈好基本琶音(yin)(yin)(yin)是非(fei)常有用也(ye)是非(fei)常必要的(de)(de)。

八度(du)(du)(du)：8度(du)(du)(du)的(de)(de)演奏技巧(qiao)有(you)兩(liang)(liang)種(zhong)，第(di)1個只(zhi)用(yong)手(shou)(shou)(shou)腕(wan)技巧(qiao)，第(di)2個用(yong)手(shou)(shou)(shou)臂和手(shou)(shou)(shou)腕(wan)一起來完(wan)成(cheng)。如果(guo)(guo)彈(dan)篇幅(fu)很長的(de)(de)8度(du)(du)(du)片段就(jiu)需(xu)(xu)要(yao)手(shou)(shou)(shou)腕(wan)技巧(qiao)，如果(guo)(guo)彈(dan)最后(hou)結尾那一小部分8度(du)(du)(du)就(jiu)需(xu)(xu)要(yao)手(shou)(shou)(shou)臂的(de)(de)力(li)(li)量，這樣才能彈(dan)出氣勢輝煌的(de)(de)效果(guo)(guo)。如果(guo)(guo)是兩(liang)(liang)只(zhi)手(shou)(shou)(shou)一樣的(de)(de)8度(du)(du)(du)片段，就(jiu)需(xu)(xu)要(yao)手(shou)(shou)(shou)腕(wan)和手(shou)(shou)(shou)臂的(de)(de)配合使(shi)用(yong)，如果(guo)(guo)只(zhi)用(yong)手(shou)(shou)(shou)腕(wan)或手(shou)(shou)(shou)臂就(jiu)很難彈(dan)出ff的(de)(de)力(li)(li)度(du)(du)(du)和很好的(de)(de)跳躍。

輪指：常用(yong)的(de)輪指有(you)3個(ge)指的(de)，有(you)4個(ge)指的(de)。彈的(de)要有(you)較(jiao)好(hao)的(de)顆粒性，不(bu)能有(you)任何模糊(hu)和混亂(luan)的(de)成分在里(li)面(mian)。比如說莫扎特的(de)《土耳其進行(xing)曲》的(de)開頭部分就需要很連(lian)貫的(de)輪指。

和(he)(he)弦：和(he)(he)弦方(fang)面主要還是(shi)練習方(fang)法問題。不管是(shi)幾(ji)個音的和(he)(he)弦彈下(xia)(xia)去都要整(zheng)齊，不能有前有后，P的和(he)(he)弦演奏要非常輕巧、干凈(jing)利索， f的和(he)(he)弦要有種(zhong)金屬般的聲(sheng)音，彈下(xia)(xia)去的音就要沉下(xia)(xia)去，不能彈下(xia)(xia)去的和(he)(he)弦給人一(yi)種(zhong)發飄的感覺。

大跳：這(zhe)個說(shuo)白了就是很機械的(de)(de)動作，尤其(qi)是2個8度以上的(de)(de)大跳純粹是技巧方面的(de)(de)事(shi)情，這(zhe)個一開始慢(man)練是非常重(zhong)要的(de)(de)，只有慢(man)練才能讓肌肉松弛下來(lai)，記住(zhu)八度演奏琶音的(de)(de)位置，而且(qie)慢(man)練的(de)(de)時候需要弧度，這(zhe)樣快彈的(de)(de)時候就不至于(yu)錯音較多(duo)。

手(shou)指獨立練習：掌握這個技(ji)巧需要對鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)的彈(dan)奏有(you)(you)一(yi)(yi)定的了(le)解(jie)之后(hou)。什密(mi)特鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)教程是(shi)有(you)(you)一(yi)(yi)定難度(du)的一(yi)(yi)本(ben)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)指法練習，但(dan)是(shi)彈(dan)過之后(hou)就(jiu)會發現(xian)原來(lai)不(bu)可解(jie)決的技(ji)巧問(wen)題都不(bu)在是(shi)困(kun)難的了(le)。李(li)斯(si)特的夜鶯就(jiu)是(shi)非常好聽的一(yi)(yi)首小樂(le)曲，但(dan)是(shi)很多人總也彈(dan)不(bu)利(li)索，就(jiu)是(shi)手(shou)指獨立問(wen)題沒有(you)(you)根本(ben)解(jie)決。

三六度(du)和弦練習：這個是較(jiao)難(nan)的技巧之一，重(zhong)(zhong)要是指法跟手指柔韌性，也是一個重(zhong)(zhong)要的技巧。對(dui)于(yu)右手較(jiao)容易練習，3 、6度(du)音階(jie)還能(neng)能(neng)彈(dan)清楚，速度(du)也沒問(wen)題(ti)，但是對(dui)于(yu)左手，速度(du)跟清楚只(zhi)能(neng)做(zuo)到1個，3、6度(du)雖然較(jiao)難(nan)彈(dan)，但能(neng)堅持練習，會有一定收獲(huo)。