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歷史沿革

起源

十八世紀

18世(shi)紀意大利(li)人巴托羅(luo)密歐·克里斯多佛利(li)（Bartolomeo Christofori）的(de)天才發明“Pianoforte”是鋼(gang)琴發展(zhan)史(shi)上的(de)里程碑，成為了(le)槌擊式鋼(gang)琴制(zhi)造業向前發展(zhan)的(de)基石。

1700

巴托羅(luo)(luo)密歐·克(ke)里(li)(li)(li)斯(si)多佛利(li)（Bartolomeo Christofori）在其位(wei)于佛羅(luo)(luo)倫薩的(de)烏菲齊（Uffizien）的(de)車間內對鋼(gang)琴(qin)(qin)進行(xing)改(gai)造創新，通(tong)過(guo)敲(qiao)擊(ji)鍵盤的(de)力(li)度改(gai)變聲音(yin)的(de)強度。為(wei)(wei)此，他采用了包(bao)有皮革的(de)小槌，通(tong)過(guo)擊(ji)弦(xian)機敲(qiao)擊(ji)琴(qin)(qin)弦(xian)。新構造的(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)最初命名(ming)為(wei)(wei)“Gravecembalo col piano e forte” （意為(wei)(wei)：帶有音(yin)強變化(hua)的(de)古鍵琴(qin)(qin)），后來簡略為(wei)(wei)“Piano forte”（意為(wei)(wei)：強和弱）。那時，克(ke)里(li)(li)(li)斯(si)托弗里(li)(li)(li)擊(ji)弦(xian)機已(yi)經是驚人地完(wan)美。 克(ke)里(li)(li)(li)斯(si)托弗里(li)(li)(li)在費迪南多王子與美第奇家族（Medici family）的(de)幫助(zhu)下(xia)，在佛羅(luo)(luo)倫薩成立鋼(gang)琴(qin)(qin)廠“Christofori Piano Studio”。

1717

1717年左右，克里斯(si)托弗(fu)·高特立博(bo)·施羅特（Christoph Gottlieb Schr?ter）發明了一種新型(xing)鋼琴，并在德(de)累斯(si)頓的家里向(xiang)公眾展示。這架鋼琴上的槌式(shi)擊弦(xian)機要比巴托羅密歐·克里斯(si)多佛利(li)鋼琴（Bartolomeo Christofori）的簡單。

1725

家住（德國(guo)）弗萊貝(bei)格的戈(ge)特弗里德·西爾伯曼（Gottfried Silbermann）是(shi)十八世紀(ji)著名(ming)的管風琴(qin)制造(zao)師。他制造(zao)出了德國(guo)的第一(yi)架槌擊式鋼琴(qin)。

1742年(nian)，約翰·邵(shao)荷（Johann Socher）在(zai)（德(de)(de)(de)國(guo)）桑托芬（Sonthofen）建造了(le)一架今(jin)(jin)迄今(jin)(jin)所知的(de)古老的(de)方形鋼(gang)琴(qin)，其(qi)尺(chi)寸與當時(shi)很(hen)受歡(huan)迎的(de)翼(yi)琴(qin)相同。 十(shi)年(nian)后，弗(fu)里德(de)(de)(de)里奇(qi)（Christian Ernst Friederici）在(zai)（德(de)(de)(de)國(guo)）格拉（Gera）開(kai)始了(le)方形鋼(gang)琴(qin)的(de)批量生產，他將其(qi)命名為“fortbien”。 1745年(nian)，弗(fu)里德(de)(de)(de)里奇(qi)（Fridrici）制造出垂直三角鋼(gang)琴(qin)，并(bing)將其(qi)命名為“金字塔”。

1770

鋼(gang)琴(qin)制(zhi)(zhi)作師約翰·安德(de)雷亞(ya)斯·施泰因（Johann Andreas Stein）（德(de)國奧(ao)格斯堡）在(zai)1770年前后(hou)發展了新的(de)擊弦(xian)機，將(jiang)弦(xian)槌(chui)置(zhi)于琴(qin)鍵杠(gang)桿上(shang)。這(zhe)種簡單的(de)構造形式(shi)也被稱為“維(wei)也納式(shi)擊弦(xian)機鋼(gang)琴(qin)”，對于維(wei)也納古(gu)典(dian)音樂(le)具有(you)舉(ju)足輕重的(de)作用。具有(you)這(zhe)種類(lei)型擊弦(xian)機的(de)鋼(gang)琴(qin)制(zhi)(zhi)作方(fang)法一直持(chi)續到十九世紀。

1782

音(yin)樂家(jia)約翰·安德(de)(de)(de)里(li)亞斯(si)·施特(te)萊歇（Johann Andreas Streicher）（德(de)(de)(de)國斯(si)圖加特(te)）陪伴著他(ta)的(de)朋友以及詩人弗(fu)雷德(de)(de)(de)里(li)希·席勒(le)（Friedrich Schiller）從斯(si)圖加特(te)流亡到了曼(man)海(hai)姆。施特(te)萊歇首先在(zai)（德(de)(de)(de)國）曼(man)海(hai)姆和（德(de)(de)(de)國）慕尼黑教授(shou)鋼琴課(ke)程。1794年(nian)，他(ta)與約翰·安德(de)(de)(de)雷亞斯(si)·施泰因(yin)（Johann Andreas Stein）（德(de)(de)(de)國奧格斯(si)堡）的(de)女(nv)兒，鋼琴家(jia)以及鋼琴制造(zao)者(zhe)阿奈特(te)·施泰因(yin)（Nannette Stein）結為伉儷(li)。

鋼琴(qin)是一種鍵盤樂器，用(yong)鍵拉動琴(qin)槌(chui)以(yi)敲打琴(qin)弦。從十八世紀末以(yi)來，在歐洲及美國，鋼琴(qin)一直是最主要的家庭鍵盤樂器。鋼琴(qin)發源于歐洲，十八世紀初，意大(da)利人克里(li)斯托(tuo)弗(fu)里(li)（Bartolommeo Christofori）發明的一種類似現代鋼琴(qin)的鍵盤式樂器，已有三百多年的歷史。

從鍵盤樂器發展(zhan)的(de)歷史來說，現代鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)是由鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)的(de)前身——以(yi)撥弦發音的(de)大鍵琴(qin)(qin)與(yu)以(yi)撞弦發音的(de)小鍵琴(qin)(qin)演(yan)進而(er)成的(de)。從十六世(shi)紀末(mo)開始，大鍵琴(qin)(qin)和古鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)這兩種(zhong)鍵盤樂器逐漸盛行起來，直到十八世(shi)紀末(mo)，才被鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)取而(er)代之。

鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)首次(ci)出(chu)現于1709年，在(zai)(zai)當(dang)(dang)時是一(yi)種既復雜又昂貴的(de)(de)(de)樂器，只有皇室和貴族(zu)才(cai)有機會(hui)接觸到(dao)。一(yi)開始(shi)，Johann Sebastian Bach（約翰·塞巴(ba)斯(si)蒂安·巴(ba)赫(he)）等一(yi)些(xie)非常有聲望(wang)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂家(jia)們并不欣賞鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色。但僅僅過了(le)半個世紀，鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)就變得越來(lai)越受歡(huan)迎(ying)(ying)。當(dang)(dang)Mozart（莫扎特）、Brahms（勃(bo)拉(la)姆斯(si)）和Liszt（李(li)斯(si)特）這些(xie)極具創(chuang)造力(li)(li)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂家(jia)投入(ru)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)懷抱之后，熱情便瞬時被引爆。在(zai)(zai)當(dang)(dang)時那個年代(dai)，這些(xie)新銳(rui)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)就如同“搖滾巨(ju)(ju)星(xing)”一(yi)般，他們所(suo)帶來(lai)的(de)(de)(de)巨(ju)(ju)大影響力(li)(li)可謂給音(yin)(yin)樂創(chuang)作錦上添花(hua)，為鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)發展注入(ru)了(le)強大的(de)(de)(de)力(li)(li)量。皇室和貴族(zu)紛(fen)紛(fen)把鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)這一(yi)樂器納入(ru)他們的(de)(de)(de)樂隊中，民眾可以圍(wei)坐在(zai)(zai)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)四(si)周，聆聽(ting)最新創(chuang)作的(de)(de)(de)優美旋律。工業時代(dai)的(de)(de)(de)興起衍生出(chu)一(yi)個新的(de)(de)(de)社會(hui)階(jie)層——中產階(jie)級，鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)在(zai)(zai)這一(yi)群體(ti)中大為流行。其中三角鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)是社會(hui)地位的(de)(de)(de)象(xiang)征，通常用在(zai)(zai)與正(zheng)式(shi)的(de)(de)(de)獨奏演(yan)出(chu)或與樂團的(de)(de)(de)協奏里，而立(li)式(shi)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)則(ze)更受家(jia)庭的(de)(de)(de)歡(huan)迎(ying)(ying)。

撥弦古鋼琴

撥弦(xian)古鋼琴(qin)(qin)——哈普西科德（Harpsichord）在(zai)音(yin)源與(yu)演奏(zou)形式這兩大特(te)(te)(te)征上，都(dou)與(yu)擊弦(xian)古鋼琴(qin)(qin)有(you)著(zhu)完(wan)全相同的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)(te)征。就(jiu)是(shi)外型(xing)上也基本一(yi)致(zhi)，乃至如今我們僅(jin)從外型(xing)上難以分辨它(ta)們是(shi)哪(na)一(yi)種(zhong)琴(qin)(qin)。兩種(zhong)古鋼琴(qin)(qin)在(zai)外型(xing)、音(yin)源、演奏(zou)特(te)(te)(te)征上是(shi)一(yi)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)，但它(ta)們演奏(zou)所發出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)效(xiao)果則完(wan)全不(bu)(bu)同。這是(shi)由(you)于激發琴(qin)(qin)弦(xian)方(fang)式的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同使(shi)然。撥弦(xian)古鋼琴(qin)(qin)是(shi)在(zai)鍵(jian)盤的(de)(de)(de)(de)(de)尾端裝有(you)撥弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)裝置，其撥弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)撥子是(shi)以金屬薄片(pian)包裹(guo)皮革(ge)制成(cheng)，也有(you)使(shi)用禽鳥的(de)(de)(de)(de)(de)羽(yu)翎作為撥片(pian)，故(gu)也稱這種(zhong)琴(qin)(qin)為羽(yu)管(guan)鍵(jian)琴(qin)(qin)。按動音(yin)鍵(jian)而撥弦(xian)，十指可同時并用，彈奏(zou)出(chu)各聲、復調音(yin)樂。這種(zhong)激發音(yin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式有(you)其不(bu)(bu)可克服(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)缺點。

首先，撥弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)方式使其音(yin)(yin)(yin)(yin)量、音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)難以變化，且不可(ke)克服(fu)在撥動(dong)弦(xian)(xian)(xian)時產生(sheng)撥動(dong)噪音(yin)(yin)(yin)(yin)。又(you)由于撥片(pian)在琴弦(xian)(xian)(xian)上停(ting)留(liu)的(de)(de)時間(jian)不可(ke)能(neng)(neng)如(ru)擊(ji)弦(xian)(xian)(xian)弦(xian)(xian)(xian)槌在琴弦(xian)(xian)(xian)停(ting)留(liu)的(de)(de)時音(yin)(yin)(yin)(yin)那樣短(duan)(duan)促（0.3秒(miao)），所(suo)以琴弦(xian)(xian)(xian)不能(neng)(neng)充分振(zhen)動(dong)，聲音(yin)(yin)(yin)(yin)較弱(ruo)而(er)短(duan)(duan)促。這些缺點(dian)決定了它(ta)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)表(biao)現(xian)力的(de)(de)不足。但(dan)其纖細而(er)韻(yun)味(wei)十足的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)自有(you)其獨特之(zhi)處，在古代(dai)的(de)(de)宮(gong)廷(ting)室內(nei)樂(le)為代(dai)表(biao)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)形式盛行時，這種獨具特色(se)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)質有(you)著(zhu)無可(ke)替(ti)代(dai)的(de)(de)功能(neng)(neng)，其能(neng)(neng)在音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)歷史舞臺中風光300來(lai)年(nian)就(jiu)證明了這一點(dian)。

擊弦古鋼琴

擊弦古鋼(gang)琴(qin)(qin)稱為科拉維科德（Clavichord），它無(wu)論從音源、演奏(zou)形式(shi)、激發琴(qin)(qin)弦的(de)(de)方式(shi)都(dou)更接近現(xian)代鋼(gang)琴(qin)(qin)。但是由于(yu)它的(de)(de)結(jie)構過于(yu)簡單，一沒(mei)有(you)三(san)級杠桿的(de)(de)傳動方式(shi)；二沒(mei)有(you)擊弦后立即脫(tuo)離琴(qin)(qin)弦的(de)(de)裝(zhuang)置；三(san)不能快(kuai)速連(lian)續彈(dan)奏(zou)；四沒(mei)有(you)現(xian)代鋼(gang)琴(qin)(qin)所具有(you)“軟中硬”的(de)(de)弦槌。以上4個方面正是現(xian)代鋼(gang)琴(qin)(qin)擊弦機鍵盤(pan)的(de)(de)主要特(te)征。由于(yu)上述(shu)原因，擊弦古鋼(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)音量小而纖細，具有(you)一種恬淡的(de)(de)金屬音色(se)(se)，有(you)些像敲(qiao)擊鋼(gang)片琴(qin)(qin)的(de)(de)聲音特(te)色(se)(se)，聽起(qi)來也有(you)其(qi)迷(mi)人之處。在小范圍的(de)(de)室內樂(le)作品(pin)中有(you)著其(qi)它樂(le)器(qi)所難以替(ti)代的(de)(de)聲音效(xiao)果，乃至(zhi)在1709年現(xian)代鋼(gang)琴(qin)(qin)問世(shi)后仍在歐洲樂(le)壇(tan)上活躍了100多年。

隨著現代(dai)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)不斷完善、社會生活的(de)(de)(de)(de)快節奏而出現的(de)(de)(de)(de)爵(jue)士樂(le)、搖滾樂(le)的(de)(de)(de)(de)需要，古(gu)(gu)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)——似柔弱(ruo)纖(xian)細而又羞(xiu)澀的(de)(de)(de)(de)貴(gui)婦(fu)人——也(ye)只(zhi)能歸隱于現代(dai)社會舞(wu)臺(tai)的(de)(de)(de)(de)大幕(mu)之(zhi)(zhi)后(hou)了。自19世(shi)紀中、末葉歐洲又興起了復古(gu)(gu)之(zhi)(zhi)風，歐洲各(ge)大中城(cheng)市保存完好的(de)(de)(de)(de)輝煌古(gu)(gu)建(jian)筑(zhu)群落、文(wen)藝復興時期(qi)的(de)(de)(de)(de)文(wen)學(xue)、美術、音樂(le)等古(gu)(gu)典(dian)文(wen)化藝術長久(jiu)的(de)(de)(de)(de)生命力使古(gu)(gu)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)又再著盛裝(zhuang)，走(zou)上(shang)舞(wu)臺(tai)。這正是我們人類(lei)在快速前進的(de)(de)(de)(de)路途(tu)之(zhi)(zhi)中回首(shou)望去所(suo)發現的(de)(de)(de)(de)不該丟棄的(de)(de)(de)(de)寶貴(gui)財(cai)富。于是巴(ba)洛克時期(qi)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)重新奏響，古(gu)(gu)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)又翻(fan)開了新的(de)(de)(de)(de)篇章(zhang)。

這些古老的(de)文(wen)化遺產當然不應被遺棄，因為它(ta)不僅(jin)為我(wo)們的(de)生(sheng)活增(zeng)添了夕陽的(de)壯美(mei)，使我(wo)們看(kan)到人類的(de)先祖們所創造的(de)文(wen)化，同時我(wo)們也(ye)更清醒地看(kan)到了現代樂器之豐富，現代樂器之王(wang)——鋼琴如日中天的(de)輝煌。

發展

國外

17世紀(ji)到18世紀(ji)間，撥弦古鋼(gang)琴(qin)在當(dang)(dang)時的(de)音(yin)樂(le)(le)生活中有(you)著相(xiang)當(dang)(dang)顯赫的(de)位(wei)置，可以說(shuo)是它的(de)全盛(sheng)時代。至18世紀(ji)初，歐洲大(da)陸音(yin)樂(le)(le)迅速發展，音(yin)量弱(ruo)小的(de)撥弦古鋼(gang)琴(qin)已不能(neng)滿足當(dang)(dang)時音(yin)樂(le)(le)家們的(de)需(xu)要(yao)，因而逐漸被音(yin)量洪大(da)的(de)鋼(gang)琴(qin)所(suo)取(qu)代。

鋼琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)發(fa)明者是(shi)(shi)巴爾托(tuo)洛奧.克(ke)里(li)斯托(tuo)弗里(li)，他(ta)是(shi)(shi)意大利佛羅倫薩美(mei)第奇家族的(de)(de)(de)一位樂器(qi)制(zhi)作(zuo)師(shi)。1709年，他(ta)以(yi)(yi)撥(bo)弦(xian)(xian)古(gu)鋼琴(qin)(qin)為(wei)原形，制(zhi)作(zuo)出一架被稱為(wei)具有“強(qiang)弱音(yin)(yin)變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)古(gu)鋼琴(qin)(qin)”他(ta)在鋼琴(qin)(qin)上采(cai)用了以(yi)(yi)弦(xian)(xian)槌擊弦(xian)(xian)發(fa)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)機械裝(zhuang)(zhuang)置(zhi)(zhi)，代(dai)替(ti)了過去(qu)撥(bo)弦(xian)(xian)古(gu)鋼琴(qin)(qin)用動物羽管(guan)波動琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)發(fa)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)機械裝(zhuang)(zhuang)置(zhi)(zhi)。從而(er)(er)使(shi)琴(qin)(qin)聲更(geng)富有表現力，音(yin)(yin)響層次更(geng)豐富，并能通過手指觸(chu)鍵(jian)來直接控制(zhi)聲音(yin)(yin)的(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。在克(ke)里(li)斯托(tuo)福里(li)的(de)(de)(de)第一架鋼琴(qin)(qin)出現后(hou)的(de)(de)(de)一百年里(li)，撥(bo)弦(xian)(xian)古(gu)鋼琴(qin)(qin)仍為(wei)人們(men)所應用，但更(geng)多地是(shi)(shi)為(wei)演奏特(te)定作(zuo)品而(er)(er)使(shi)用。故以(yi)(yi)弦(xian)(xian)槌代(dai)替(ti)撥(bo)弦(xian)(xian)發(fa)音(yin)(yin)就成為(wei)當時鍵(jian)盤(pan)樂器(qi)的(de)(de)(de)主要特(te)色，亦(yi)是(shi)(shi)鋼琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)標(biao)志與象征。

1709年后(hou)，克(ke)里斯(si)托(tuo)福里又(you)進一(yi)步改革了(le)(le)(le)原來(lai)擊弦(xian)機(ji)的(de)結構(gou)，他在這(zhe)(zhe)部機(ji)械中安(an)裝了(le)(le)(le)一(yi)種(zhong)與現代擊弦(xian)機(ji)的(de)復震(zhen)杠(gang)桿(gan)系統(tong)近乎完全一(yi)致的(de)起動(dong)杠(gang)桿(gan)，使擊弦(xian)速度比原來(lai)加(jia)快了(le)(le)(le)10倍(bei)，而且(qie)可(ke)(ke)以快速連續(xu)彈奏(zou)；音域也增加(jia)為(wei)4組；可(ke)(ke)以說(shuo)這(zhe)(zhe)就是(shi)現代鋼(gang)琴(qin)的(de)雛形。他的(de)這(zhe)(zhe)一(yi)發明(ming)為(wei)以后(hou)的(de)鋼(gang)琴(qin)制作師們打開了(le)(le)(le)通往(wang)成(cheng)功之路的(de)大(da)門。但遺憾的(de)是(shi)，克(ke)里斯(si)托(tuo)福里的(de)發明(ming)并沒有得(de)到(dao)他的(de)意(yi)大(da)利同行們及當時演奏(zou)家(jia)們的(de)注意(yi)，卻在異鄉得(de)到(dao)了(le)(le)(le)繼承和(he)發展。

德國(guo)管風琴師、制作師戈特弗里德.西(xi)爾伯曼(man)，在1730年根(gen)據一(yi)份(fen)繪制極不(bu)準確的(de)意(yi)大利(li)鋼琴草(cao)圖，借鑒克里斯托福(fu)里的(de)發(fa)明(ming)，制造出德國(guo)第一(yi)架鋼琴。他把(ba)這架琴送到音(yin)樂大師巴赫(he)那里鑒定，巴赫(he)卻不(bu)屑一(yi)顧(gu)，只(zhi)是說(shuo)道：“觸鍵太重，高音(yin)音(yin)色太弱。”，但他還提(ti)出了(le)一(yi)些建議。在采用了(le)巴赫(he)的(de)建議之后(hou)，于1747年又加(jia)以革新。同(tong)年，巴赫(he)在波茨坦進宮晉見腓特烈大帝時彈奏了(le)西(xi)爾曼(man)的(de)新型(xing)鋼琴。

西爾曼(man)對(dui)鋼(gang)琴(qin)改革的(de)主要貢獻在(zai)于對(dui)鋼(gang)琴(qin)制音器的(de)運用(yong)。他(ta)利用(yong)手(shou)(shou)動音拴使(shi)全部制音器離弦，以使(shi)鋼(gang)琴(qin)的(de)音響效果更豐(feng)富并具有一(yi)種神秘(mi)的(de)色(se)彩。對(dui)于我們當代的(de)演奏家(jia)來(lai)說(shuo)，這(zhe)種性能在(zai)鋼(gang)琴(qin)中是用(yong)腳迅(xun)速而敏捷地控制著，很難(nan)想象當時是用(yong)手(shou)(shou)來(lai)操作的(de)。

鋼琴(qin)雖(sui)誕生在(zai)意(yi)大(da)利(li)，卻在(zai)德奧和英國得以發展成長。至18世紀(ji)中(zhong)葉，人們對鋼琴(qin)的制(zhi)作工藝實行革(ge)新，以使其(qi)演(yan)奏性(xing)能日益(yi)完善。這(zhe)一時期，西爾伯曼及其(qi)子弟在(zai)鋼琴(qin)的變革(ge)中(zhong)起著主導作用。

西爾伯曼的(de)(de)(de)名(ming)徒被稱為“十二弟子(zi)”，他(ta)們分別制造(zao)出(chu)兩種(zhong)不(bu)同風格的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)，即(ji)“維也納式擊(ji)弦(xian)機鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)”和“英國(guo)式擊(ji)弦(xian)機鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)”。他(ta)們具有(you)不(bu)同的(de)(de)(de)機械性能(neng)和不(bu)同的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)效果(guo)，由此形(xing)成兩大不(bu)同的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)制作流派(pai)。這(zhe)兩種(zhong)流派(pai)，也對當(dang)時的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)家們產生(sheng)了(le)具有(you)歷史意義的(de)(de)(de)影響(xiang)。“維也納式擊(ji)弦(xian)機鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)”的(de)(de)(de)鍵盤觸感較輕，能(neng)夠彈出(chu)快速(su)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)符，音(yin)(yin)色(se)變化細微，在與(yu)管弦(xian)樂(le)隊協(xie)奏時，音(yin)(yin)色(se)對比清晰。這(zhe)正(zheng)符合莫(mo)扎(zha)特溫文爾雅又富(fu)有(you)歌唱性的(de)(de)(de)快板(ban)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)需要。

約(yue)翰內斯.楚姆佩是西爾伯(bo)曼的(de)(de)(de)名徒之一(yi)，他(ta)于(yu)1760年來到(dao)英(ying)國，成為著名鋼(gang)琴(qin)(qin)制作(zuo)師；他(ta)的(de)(de)(de)產品被稱(cheng)為“英(ying)國式擊弦機(ji)鋼(gang)琴(qin)(qin)”。這種鋼(gang)琴(qin)(qin)觸鍵感(gan)覺(jue)較重，但聲(sheng)音渾厚(hou)深沉(chen)，正適合于(yu)克萊門蒂(di)那(nei)堅實有力(li)的(de)(de)(de)音樂風(feng)格。莫扎特和(he)克萊門蒂(di)當時是名聲(sheng)同噪(zao)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)演奏(zou)家(jia)，由于(yu)他(ta)們演奏(zou)風(feng)格的(de)(de)(de)不同，他(ta)們分別使用(yong)結構各(ge)異(yi)的(de)(de)(de)維也(ye)納式和(he)英(ying)國式鋼(gang)琴(qin)(qin)。1789年1月，莫扎特和(he)克萊門蒂(di)在維也(ye)納奧國國王的(de)(de)(de)王宮里舉(ju)行了世界上第一(yi)次鋼(gang)琴(qin)(qin)演奏(zou)比賽，成為轟動一(yi)時的(de)(de)(de)大事(shi)。這次比賽對(dui)提高(gao)鋼(gang)琴(qin)(qin)在諸樂器(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)地位(wei)起(qi)了重要的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。

鋼(gang)琴(qin)在(zai)它(ta)(ta)誕生的(de)(de)(de)頭(tou)一(yi)個世(shi)(shi)紀中經歷多次改良(liang)。雖然開始它(ta)(ta)被形(xing)容為是鍋爐工制造(zao)出的(de)(de)(de)粗陋機械，少有優雅之(zhi)色(se)，在(zai)表現細(xi)膩的(de)(de)(de)情(qing)感上遜于撥(bo)弦古鋼(gang)琴(qin)和擊弦古鋼(gang)琴(qin)；但隨(sui)著時代的(de)(de)(de)變遷，音(yin)樂由巴(ba)羅克(ke)風格(ge)向古典主(zhu)義演變，聲音(yin)尖銳、古板、缺(que)乏生機的(de)(de)(de)撥(bo)弦古鋼(gang)琴(qin)被音(yin)響豐富、細(xi)膩、洪亮(liang)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)所替代。到18世(shi)(shi)紀后(hou)期鋼(gang)琴(qin)已登上“樂器(qi)之(zhi)王”的(de)(de)(de)寶座。

踏板

踏板(ban)（Pedal）是指(zhi)鋼(gang)(gang)(gang)琴下面用足踩的踏板(ban)而言(yan)。它是鋼(gang)(gang)(gang)琴中除鍵(jian)盤外最(zui)重要(yao)的配件(jian)。1711年意大利樂器(qi)制(zhi)造家克理斯多佛利（Bartolommeo Christofori）在(zai)改造鋼(gang)(gang)(gang)琴時發明的。主要(yao)分(fen)為三個(ge)部分(fen)。（其中最(zui)常用的是延音踏板(ban)）

延音(yin)踏(ta)(ta)板(ban)(ban)(ban)（Damper Pedal）：右踏(ta)(ta)板(ban)(ban)(ban)，也(ye)叫做延音(yin)踏(ta)(ta)板(ban)(ban)(ban)，又(you)叫共鳴踏(ta)(ta)板(ban)(ban)(ban)。是英國人布勞馬（John Broadwood）于(yu)1783年發(fa)明(ming)，通常是鋼琴(qin)(qin)下(xia)最右內側的(de)(de)踏(ta)(ta)板(ban)(ban)(ban)，也(ye)有書上(shang)稱(cheng)之(zhi)為“增(zeng)音(yin)器”，當延音(yin)踏(ta)(ta)板(ban)(ban)(ban)被壓時下(xia)，平時壓在(zai)弦(xian)上(shang)的(de)(de)制(zhi)音(yin)器（Damper）立即揚起。使(shi)所(suo)有的(de)(de)琴(qin)(qin)弦(xian)延續震(zhen)動，將踏(ta)(ta)板(ban)(ban)(ban)放(fang)開后，所(suo)有的(de)(de)制(zhi)音(yin)器又(you)全(quan)部壓在(zai)琴(qin)(qin)弦(xian)上(shang)制(zhi)止發(fa)音(yin)。由于(yu)按下(xia)制(zhi)音(yin)踏(ta)(ta)板(ban)(ban)(ban)會使(shi)琴(qin)(qin)聲在(zai)一(yi)定程度上(shang)擴大，故又(you)稱(cheng)強音(yin)踏(ta)(ta)板(ban)(ban)(ban)（Loud Pedal）。

柔(rou)(rou)音(yin)(yin)(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)（Soft Pedal）：左(zuo)踏(ta)(ta)板(ban)，也叫做弱音(yin)(yin)(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)（ulna cord）。在平臺式鋼琴(qin)里(li)，踩(cai)下柔(rou)(rou)音(yin)(yin)(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)時(shi)，琴(qin)槌(chui)會(hui)立刻向旁(pang)推(tui)移(yi)，使音(yin)(yin)(yin)(yin)量減(jian)少，并使聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)變得非(fei)常清純、柔(rou)(rou)和(he)。而立式鋼琴(qin)，踩(cai)下柔(rou)(rou)音(yin)(yin)(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)時(shi)，琴(qin)槌(chui)移(yi)近琴(qin)弦，藉以減(jian)輕沖力(li)，減(jian)少打擊的(de)長度與強度，使音(yin)(yin)(yin)(yin)量變小(xiao)。它的(de)作用就不僅是幫助演奏(zou)者彈得更弱，也是為(wei)了增加(jia)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)柔(rou)(rou)和(he)，并除(chu)掉音(yin)(yin)(yin)(yin)質(zhi)中任何敲擊的(de)成分。左(zuo)踏(ta)(ta)板(ban)往往被(bei)比作“旋樂(le)演奏(zou)者的(de)弱音(yin)(yin)(yin)(yin)器”。

琴槌

琴(qin)(qin)槌(chui)（Hammer）外包著(zhu)高品(pin)質的(de)(de)毛氈(zhan)或絨布，由(you)于這層“皮膚”多(duo)是羊(yang)毛造的(de)(de)，因(yin)而又稱羊(yang)毛槌(chui)。它本身連著(zhu)琴(qin)(qin)鍵，當(dang)琴(qin)(qin)鍵被按下時(shi)，琴(qin)(qin)槌(chui)便(bian)會打(da)落琴(qin)(qin)弦(xian)上并借著(zhu)琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)振(zhen)動使鋼琴(qin)(qin)發出(chu)聲音。因(yin)此(ci)，它的(de)(de)作用(yong)是用(yong)來敲擊被調(diao)音釘緊扣著(zhu)的(de)(de)琴(qin)(qin)弦(xian)。

制音器

制音(yin)器（Damper）制音(yin)器是與弦(xian)緊貼著(zhu)，用來阻止弦(xian)的震動。例(li)如(ru)當鋼琴(qin)上(shang)的琴(qin)鍵被按下(xia)時，鋼琴(qin)內部(bu)的琴(qin)槌會打在(zai)一(yi)條條用銅制造(zao)的琴(qin)弦(xian)上(shang)，借著(zhu)琴(qin)弦(xian)的震動發出聲音(yin)。

擊弦機

擊弦機（Action）擊弦機連(lian)接著(zhu)琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和重要的配(pei)件。

音板

音(yin)(yin)板(ban)（Soundboard）音(yin)(yin)板(ban)位于鋼(gang)琴(qin)(qin)內(nei)部的一塊大(da)木板(ban)，高(gao)檔(dang)鋼(gang)琴(qin)(qin)用(yong)楓(feng)樹實(shi)木板(ban)拼成，現代低端(duan)普及(ji)琴(qin)(qin)有用(yong)密度板(ban)。它連著調音(yin)(yin)釘，緊貼著琴(qin)(qin)弦，當(dang)琴(qin)(qin)弦振動，音(yin)(yin)板(ban)會使(shi)聲波高(gao)效率耦合到(dao)空氣(qi)中，即將聲音(yin)(yin)透過響板(ban)反射以及(ji)擴大(da)出來(lai)。

琴鍵

琴鍵(jian)（Keyboard）整個(ge)琴鍵(jian)都是由黑(hei)鍵(jian)和(he)白鍵(jian)組合而成。黑(hei)鍵(jian)36個(ge)，白鍵(jian)52個(ge)，共88個(ge)。部分(fen)鋼琴不(bu)同。

演奏技巧

成功的(de)音(yin)樂作品是作曲(qu)家(jia)(jia)最初的(de)思(si)想(xiang)動機推動靈感創作，使其作品富有深刻的(de)思(si)想(xiang)內涵(han)，具有想(xiang)象(xiang)力、表(biao)現力。通過演奏(zou)(zou)家(jia)(jia)十分嫻熟的(de)演奏(zou)(zou)技(ji)巧(qiao)將好的(de)音(yin)樂作品傳(chuan)達(da)給觀眾，其中音(yin)樂表(biao)現應當由情感來支配，應當是感性(xing)與理性(xing)的(de)結合。一(yi)味(wei)地炫(xuan)耀(yao)技(ji)巧(qiao)是沒有靈魂的(de)音(yin)樂，因此兩者有機地相容相依才能得到理想(xiang)的(de)音(yin)響效果。因此彈奏(zou)(zou)鋼琴(qin)也需要高超的(de)技(ji)巧(qiao)。

音階：音階24個大小調是(shi)比較重要(yao)且有(you)用的(de)(de)。很多大型奏(zou)鳴曲、樂曲、協奏(zou)曲都有(you)很多地方有(you)音階，因(yin)此需要(yao)將音階掌握好。彈(dan)音階要(yao)注(zhu)意(yi)的(de)(de)是(shi)讓所有(you)音發出來的(de)(de)聲(sheng)音都要(yao)一樣，不能(neng)(neng)有(you)輕有(you)重，一定要(yao)注(zhu)意(yi)手(shou)指的(de)(de)控制(zhi)能(neng)(neng)力(li)，如果彈(dan)音階的(de)(de)時(shi)候還是(shi)有(you)的(de)(de)重有(you)的(de)(de)輕，控制(zhi)不好力(li)度，可能(neng)(neng)演奏(zou)不出令你滿(man)意(yi)的(de)(de)音色和旋(xuan)律。

琶(pa)音：琶(pa)音包括(kuo)24個(ge)大小(xiao)調(diao)琶(pa)音跟屬(shu)7減7琶(pa)音。這(zhe)個(ge)是(shi)(shi)(shi)建(jian)立在音階之上(shang)的(de)東西(xi)，主要(yao)練習(xi)手指之間的(de)擴張(zhang)和伸縮(suo)能力，也是(shi)(shi)(shi)很重(zhong)要(yao)的(de)練習(xi)。鋼琴(qin)曲中琶(pa)音部分占(zhan)很大一部分，各式(shi)各樣(yang)的(de)琶(pa)音都會出(chu)現，但都是(shi)(shi)(shi)24個(ge)大小(xiao)調(diao)屬(shu)7、減7和弦的(de)琶(pa)音變形模式(shi)，所以彈好(hao)基本琶(pa)音是(shi)(shi)(shi)非(fei)常(chang)(chang)有用也是(shi)(shi)(shi)非(fei)常(chang)(chang)必要(yao)的(de)。

八度(du)：8度(du)的(de)(de)演奏(zou)技(ji)巧(qiao)有兩(liang)種，第1個只用手(shou)(shou)(shou)(shou)腕(wan)技(ji)巧(qiao)，第2個用手(shou)(shou)(shou)(shou)臂(bei)和(he)手(shou)(shou)(shou)(shou)腕(wan)一起來完成。如果彈篇幅很(hen)長的(de)(de)8度(du)片段就(jiu)(jiu)(jiu)需(xu)要手(shou)(shou)(shou)(shou)腕(wan)技(ji)巧(qiao)，如果彈最(zui)后結尾那一小部(bu)分8度(du)就(jiu)(jiu)(jiu)需(xu)要手(shou)(shou)(shou)(shou)臂(bei)的(de)(de)力量，這樣(yang)才能彈出(chu)氣(qi)勢輝煌的(de)(de)效果。如果是兩(liang)只手(shou)(shou)(shou)(shou)一樣(yang)的(de)(de)8度(du)片段，就(jiu)(jiu)(jiu)需(xu)要手(shou)(shou)(shou)(shou)腕(wan)和(he)手(shou)(shou)(shou)(shou)臂(bei)的(de)(de)配合使用，如果只用手(shou)(shou)(shou)(shou)腕(wan)或手(shou)(shou)(shou)(shou)臂(bei)就(jiu)(jiu)(jiu)很(hen)難(nan)彈出(chu)ff的(de)(de)力度(du)和(he)很(hen)好(hao)的(de)(de)跳(tiao)躍(yue)。

輪指(zhi)：常用(yong)的(de)(de)輪指(zhi)有(you)(you)3個(ge)指(zhi)的(de)(de)，有(you)(you)4個(ge)指(zhi)的(de)(de)。彈的(de)(de)要(yao)有(you)(you)較(jiao)好的(de)(de)顆(ke)粒性，不能有(you)(you)任(ren)何模糊和混亂的(de)(de)成(cheng)分(fen)在(zai)里面。比如說莫扎(zha)特的(de)(de)《土耳其進(jin)行曲(qu)》的(de)(de)開頭部(bu)分(fen)就需(xu)要(yao)很連貫的(de)(de)輪指(zhi)。

和(he)(he)弦(xian)(xian)：和(he)(he)弦(xian)(xian)方面主要(yao)(yao)還(huan)是練習方法問題(ti)。不管是幾個音(yin)的和(he)(he)弦(xian)(xian)彈下去(qu)都要(yao)(yao)整齊，不能(neng)有前有后，P的和(he)(he)弦(xian)(xian)演奏要(yao)(yao)非常輕巧(qiao)、干凈利索(suo)， f的和(he)(he)弦(xian)(xian)要(yao)(yao)有種金(jin)屬(shu)般的聲音(yin)，彈下去(qu)的音(yin)就要(yao)(yao)沉下去(qu)，不能(neng)彈下去(qu)的和(he)(he)弦(xian)(xian)給人一種發飄(piao)的感覺。

大(da)跳：這(zhe)個說白了就是很機械的(de)(de)動作(zuo)，尤(you)其是2個8度(du)以上的(de)(de)大(da)跳純(chun)粹(cui)是技巧(qiao)方面的(de)(de)事情(qing)，這(zhe)個一開(kai)始慢(man)(man)練是非常重要(yao)的(de)(de)，只有慢(man)(man)練才能(neng)讓肌肉松弛下來，記住八度(du)演(yan)奏琶音(yin)的(de)(de)位置，而且慢(man)(man)練的(de)(de)時候需要(yao)弧度(du)，這(zhe)樣快彈的(de)(de)時候就不至(zhi)于錯音(yin)較多。

手(shou)指(zhi)獨(du)立練習：掌握這個技(ji)巧(qiao)需要(yao)對(dui)鋼琴的彈奏有一(yi)定的了解(jie)之后。什密特鋼琴教程是(shi)(shi)(shi)有一(yi)定難度的一(yi)本(ben)鋼琴指(zhi)法練習，但是(shi)(shi)(shi)彈過之后就(jiu)會發現原(yuan)來不可(ke)解(jie)決(jue)的技(ji)巧(qiao)問(wen)題都(dou)不在是(shi)(shi)(shi)困難的了。李斯特的夜鶯就(jiu)是(shi)(shi)(shi)非常好(hao)聽的一(yi)首(shou)小樂(le)曲，但是(shi)(shi)(shi)很多人總也彈不利索，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)手(shou)指(zhi)獨(du)立問(wen)題沒(mei)有根本(ben)解(jie)決(jue)。

三六度和弦練習：這(zhe)個是較(jiao)(jiao)難的(de)技巧之一，重要(yao)是指法(fa)跟手指柔韌(ren)性，也(ye)是一個重要(yao)的(de)技巧。對(dui)于右手較(jiao)(jiao)容易練習，3 、6度音階還(huan)能(neng)(neng)能(neng)(neng)彈(dan)清(qing)楚，速度也(ye)沒問題，但是對(dui)于左手，速度跟清(qing)楚只(zhi)能(neng)(neng)做到1個，3、6度雖然(ran)較(jiao)(jiao)難彈(dan)，但能(neng)(neng)堅持練習，會有一定收獲。