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歷史沿革

起源

十八世紀

18世紀意大利人巴托羅(luo)密(mi)歐·克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori）的(de)天才發(fa)明“Pianoforte”是鋼(gang)琴發(fa)展史上的(de)里程碑，成為了槌擊(ji)式鋼(gang)琴制造業向前發(fa)展的(de)基石。

1700

巴托羅(luo)密歐(ou)·克里斯多佛利(li)（Bartolomeo Christofori）在其位于佛羅(luo)倫(lun)薩的(de)(de)烏菲齊（Uffizien）的(de)(de)車間內對鋼(gang)琴進(jin)行改造創新，通過敲擊(ji)(ji)鍵(jian)盤的(de)(de)力度改變(bian)聲音的(de)(de)強度。為(wei)此，他采用了包有(you)皮(pi)革的(de)(de)小槌，通過擊(ji)(ji)弦機敲擊(ji)(ji)琴弦。新構造的(de)(de)鋼(gang)琴最初命名為(wei)“Gravecembalo col piano e forte” （意(yi)為(wei)：帶有(you)音強變(bian)化的(de)(de)古鍵(jian)琴），后來簡略為(wei)“Piano forte”（意(yi)為(wei)：強和弱(ruo)）。那時，克里斯托弗里擊(ji)(ji)弦機已經是驚(jing)人地(di)完美。 克里斯托弗里在費迪(di)南多王(wang)子(zi)與美第(di)奇家(jia)族（Medici family）的(de)(de)幫助下，在佛羅(luo)倫(lun)薩成立鋼(gang)琴廠“Christofori Piano Studio”。

1717

1717年左右，克里斯托(tuo)弗·高特立博·施羅(luo)特（Christoph Gottlieb Schr?ter）發明了一種新型鋼(gang)(gang)琴，并在(zai)德累斯頓的家(jia)里向公眾展示。這架鋼(gang)(gang)琴上的槌式擊弦機(ji)要比(bi)巴(ba)托(tuo)羅(luo)密歐·克里斯多(duo)佛利鋼(gang)(gang)琴（Bartolomeo Christofori）的簡單(dan)。

1725

家住（德國(guo)）弗(fu)(fu)萊貝(bei)格的戈特弗(fu)(fu)里德·西爾伯曼（Gottfried Silbermann）是十八世紀著名的管(guan)風(feng)琴(qin)制造師。他制造出了德國(guo)的第一架槌擊式鋼(gang)琴(qin)。

1742年(nian)，約翰·邵荷（Johann Socher）在（德國）桑(sang)托芬(fen)（Sonthofen）建造了(le)一架今迄今所知的(de)古老的(de)方形(xing)鋼琴(qin)(qin)，其尺寸與當時(shi)很受歡迎(ying)的(de)翼琴(qin)(qin)相(xiang)同(tong)。 十年(nian)后，弗(fu)里(li)德里(li)奇（Christian Ernst Friederici）在（德國）格拉(la)（Gera）開始了(le)方形(xing)鋼琴(qin)(qin)的(de)批量生產(chan)，他將其命名(ming)為(wei)“fortbien”。 1745年(nian)，弗(fu)里(li)德里(li)奇（Fridrici）制造出垂直三角鋼琴(qin)(qin)，并將其命名(ming)為(wei)“金字塔”。

1770

鋼琴(qin)制作(zuo)師約翰·安德雷亞斯(si)·施泰因（Johann Andreas Stein）（德國(guo)奧格(ge)斯(si)堡）在1770年前后發(fa)展了新的(de)擊弦(xian)機，將弦(xian)槌置于琴(qin)鍵杠桿上。這種簡(jian)單的(de)構(gou)造形式(shi)也被稱為“維(wei)也納式(shi)擊弦(xian)機鋼琴(qin)”，對于維(wei)也納古典音(yin)樂(le)具有舉(ju)足輕重的(de)作(zuo)用。具有這種類型擊弦(xian)機的(de)鋼琴(qin)制作(zuo)方法一直持(chi)續到十九世紀。

1782

音(yin)樂(le)家(jia)(jia)約(yue)翰(han)·安德(de)(de)里(li)亞(ya)斯(si)(si)·施特萊歇(xie)（Johann Andreas Streicher）（德(de)(de)國斯(si)(si)圖(tu)加(jia)特）陪伴著(zhu)他的朋友以及(ji)詩(shi)人弗雷德(de)(de)里(li)希·席勒（Friedrich Schiller）從斯(si)(si)圖(tu)加(jia)特流亡到了曼海姆。施特萊歇(xie)首先在（德(de)(de)國）曼海姆和（德(de)(de)國）慕尼黑教授(shou)鋼琴(qin)課程。1794年，他與約(yue)翰(han)·安德(de)(de)雷亞(ya)斯(si)(si)·施泰(tai)(tai)因（Johann Andreas Stein）（德(de)(de)國奧格斯(si)(si)堡）的女兒(er)，鋼琴(qin)家(jia)(jia)以及(ji)鋼琴(qin)制造者阿奈特·施泰(tai)(tai)因（Nannette Stein）結為(wei)伉儷。

鋼(gang)琴是一種(zhong)(zhong)鍵盤樂(le)(le)器(qi)，用鍵拉動(dong)琴槌(chui)以敲(qiao)打(da)琴弦(xian)。從十八(ba)世(shi)紀(ji)末以來，在歐洲(zhou)(zhou)及美國，鋼(gang)琴一直是最主要的家庭鍵盤樂(le)(le)器(qi)。鋼(gang)琴發源于歐洲(zhou)(zhou)，十八(ba)世(shi)紀(ji)初(chu)，意大利人克里(li)斯托弗里(li)（Bartolommeo Christofori）發明的一種(zhong)(zhong)類似(si)現代(dai)鋼(gang)琴的鍵盤式樂(le)(le)器(qi)，已有三百多年的歷(li)史。

從(cong)(cong)鍵盤(pan)樂(le)(le)器發(fa)(fa)展的歷(li)史(shi)來(lai)說，現代(dai)鋼琴(qin)是(shi)由鋼琴(qin)的前(qian)身——以(yi)撥(bo)弦(xian)發(fa)(fa)音(yin)的大(da)鍵琴(qin)與以(yi)撞弦(xian)發(fa)(fa)音(yin)的小鍵琴(qin)演進而(er)成(cheng)的。從(cong)(cong)十(shi)六世紀末開始(shi)，大(da)鍵琴(qin)和古(gu)鋼琴(qin)這(zhe)兩種鍵盤(pan)樂(le)(le)器逐漸盛(sheng)行起來(lai)，直到十(shi)八(ba)世紀末，才被鋼琴(qin)取而(er)代(dai)之。

鋼琴(qin)(qin)首(shou)次出現(xian)于(yu)1709年，在(zai)(zai)當(dang)時是一種既(ji)復雜又昂貴(gui)的(de)樂(le)器，只有(you)皇室和貴(gui)族才有(you)機會接觸到。一開始，Johann Sebastian Bach（約(yue)翰·塞巴斯蒂安·巴赫）等一些非常(chang)有(you)聲望的(de)音(yin)樂(le)家(jia)們(men)并(bing)不欣賞鋼琴(qin)(qin)的(de)音(yin)色。但僅僅過了半個世紀，鋼琴(qin)(qin)就變得越來越受歡迎(ying)(ying)。當(dang)Mozart（莫扎特(te)）、Brahms（勃(bo)拉(la)姆斯）和Liszt（李斯特(te)）這(zhe)(zhe)些極(ji)具(ju)創造力(li)的(de)音(yin)樂(le)家(jia)投入鋼琴(qin)(qin)的(de)懷抱(bao)之后，熱(re)情便瞬時被(bei)引爆。在(zai)(zai)當(dang)時那(nei)個年代，這(zhe)(zhe)些新銳鋼琴(qin)(qin)家(jia)就如(ru)同“搖滾巨星”一般，他(ta)們(men)所(suo)帶(dai)來的(de)巨大影響力(li)可謂給音(yin)樂(le)創作錦(jin)上添(tian)花，為(wei)鋼琴(qin)(qin)的(de)發展(zhan)注入了強大的(de)力(li)量。皇室和貴(gui)族紛(fen)紛(fen)把(ba)鋼琴(qin)(qin)這(zhe)(zhe)一樂(le)器納入他(ta)們(men)的(de)樂(le)隊中(zhong)(zhong)，民眾可以圍坐(zuo)在(zai)(zai)鋼琴(qin)(qin)四周(zhou)，聆聽(ting)最新創作的(de)優美(mei)旋(xuan)律。工業時代的(de)興起(qi)衍生出一個新的(de)社會階層——中(zhong)(zhong)產階級，鋼琴(qin)(qin)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)一群體中(zhong)(zhong)大為(wei)流(liu)行。其(qi)中(zhong)(zhong)三角鋼琴(qin)(qin)是社會地位(wei)的(de)象征，通(tong)常(chang)用(yong)在(zai)(zai)與(yu)正(zheng)式的(de)獨奏(zou)演出或(huo)與(yu)樂(le)團的(de)協(xie)奏(zou)里(li)，而立式鋼琴(qin)(qin)則更受家(jia)庭的(de)歡迎(ying)(ying)。

撥弦古鋼琴

撥(bo)弦(xian)古鋼琴(qin)(qin)——哈普西(xi)科(ke)德（Harpsichord）在(zai)音(yin)(yin)源與演(yan)(yan)奏(zou)形式這(zhe)(zhe)兩(liang)大特(te)征上，都與擊(ji)弦(xian)古鋼琴(qin)(qin)有著(zhu)完(wan)全(quan)相同(tong)的(de)(de)特(te)征。就是(shi)(shi)(shi)外(wai)型(xing)上也(ye)基本一(yi)致(zhi)，乃至(zhi)如今(jin)我們(men)僅從外(wai)型(xing)上難(nan)以(yi)分辨它(ta)們(men)是(shi)(shi)(shi)哪一(yi)種(zhong)琴(qin)(qin)。兩(liang)種(zhong)古鋼琴(qin)(qin)在(zai)外(wai)型(xing)、音(yin)(yin)源、演(yan)(yan)奏(zou)特(te)征上是(shi)(shi)(shi)一(yi)致(zhi)的(de)(de)，但它(ta)們(men)演(yan)(yan)奏(zou)所(suo)發出(chu)(chu)的(de)(de)聲音(yin)(yin)效(xiao)果則完(wan)全(quan)不同(tong)。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)由于激(ji)發琴(qin)(qin)弦(xian)方式的(de)(de)不同(tong)使(shi)(shi)然。撥(bo)弦(xian)古鋼琴(qin)(qin)是(shi)(shi)(shi)在(zai)鍵盤的(de)(de)尾(wei)端(duan)裝(zhuang)有撥(bo)弦(xian)的(de)(de)裝(zhuang)置，其(qi)撥(bo)弦(xian)的(de)(de)撥(bo)子是(shi)(shi)(shi)以(yi)金(jin)屬薄片包(bao)裹皮革制成(cheng)，也(ye)有使(shi)(shi)用禽鳥的(de)(de)羽(yu)翎作(zuo)為撥(bo)片，故也(ye)稱這(zhe)(zhe)種(zhong)琴(qin)(qin)為羽(yu)管(guan)鍵琴(qin)(qin)。按(an)動音(yin)(yin)鍵而撥(bo)弦(xian)，十(shi)指可同(tong)時并用，彈奏(zou)出(chu)(chu)各聲、復調音(yin)(yin)樂。這(zhe)(zhe)種(zhong)激(ji)發音(yin)(yin)弦(xian)的(de)(de)方式有其(qi)不可克服的(de)(de)缺點。

首先，撥弦(xian)的(de)(de)(de)方式使(shi)其(qi)音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)、音(yin)(yin)(yin)(yin)色難以變化，且不可(ke)克服在(zai)(zai)撥動弦(xian)時(shi)產(chan)生撥動噪音(yin)(yin)(yin)(yin)。又由(you)于撥片在(zai)(zai)琴弦(xian)上(shang)停留的(de)(de)(de)時(shi)間不可(ke)能(neng)如擊弦(xian)弦(xian)槌在(zai)(zai)琴弦(xian)停留的(de)(de)(de)時(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)那樣短促(cu)（0.3秒(miao)），所以琴弦(xian)不能(neng)充分振動，聲音(yin)(yin)(yin)(yin)較弱而短促(cu)。這些缺點決定了(le)它音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)表(biao)現力的(de)(de)(de)不足(zu)。但(dan)其(qi)纖(xian)細而韻味十足(zu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色自有(you)(you)其(qi)獨(du)(du)特之處，在(zai)(zai)古代的(de)(de)(de)宮廷室(shi)內樂(le)(le)為代表(biao)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形式盛行時(shi)，這種獨(du)(du)具特色的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)質有(you)(you)著無可(ke)替(ti)代的(de)(de)(de)功能(neng)，其(qi)能(neng)在(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)歷史舞(wu)臺中(zhong)風光300來年就(jiu)證明了(le)這一點。

擊弦古鋼琴

擊弦(xian)古鋼(gang)琴(qin)(qin)稱為科拉維科德（Clavichord），它(ta)(ta)無論從音(yin)源、演奏形式(shi)(shi)、激(ji)發琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)(shi)都更接近現(xian)(xian)代(dai)鋼(gang)琴(qin)(qin)。但(dan)是(shi)由(you)于它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)結構過(guo)于簡單，一沒有(you)(you)三級(ji)杠桿的(de)(de)(de)(de)(de)傳動方(fang)式(shi)(shi)；二沒有(you)(you)擊弦(xian)后立(li)即(ji)脫離琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)裝置；三不能快速連(lian)續彈奏；四(si)沒有(you)(you)現(xian)(xian)代(dai)鋼(gang)琴(qin)(qin)所(suo)具有(you)(you)“軟中硬(ying)”的(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)槌。以上(shang)4個方(fang)面正是(shi)現(xian)(xian)代(dai)鋼(gang)琴(qin)(qin)擊弦(xian)機鍵盤的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)特征。由(you)于上(shang)述(shu)原因，擊弦(xian)古鋼(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)量(liang)小(xiao)而纖細，具有(you)(you)一種恬淡的(de)(de)(de)(de)(de)金屬音(yin)色，有(you)(you)些像敲擊鋼(gang)片琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)特色，聽起來也有(you)(you)其迷人之處。在小(xiao)范圍(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)室內(nei)樂(le)(le)作品中有(you)(you)著其它(ta)(ta)樂(le)(le)器所(suo)難以替代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)效(xiao)果，乃至在1709年現(xian)(xian)代(dai)鋼(gang)琴(qin)(qin)問(wen)世后仍在歐洲樂(le)(le)壇上(shang)活躍了100多年。

隨(sui)著現代鋼(gang)(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷完善、社會(hui)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)節(jie)奏而出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)爵士樂、搖滾樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要，古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)——似柔(rou)弱纖細而又羞(xiu)澀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貴婦人——也只(zhi)能歸隱于現代社會(hui)舞(wu)臺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大幕之(zhi)(zhi)后了。自19世紀中(zhong)(zhong)(zhong)、末葉(xie)歐(ou)洲又興(xing)起了復古(gu)之(zhi)(zhi)風，歐(ou)洲各大中(zhong)(zhong)(zhong)城市保存完好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝煌古(gu)建筑群落、文(wen)藝復興(xing)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學(xue)、美術(shu)、音樂等古(gu)典文(wen)化藝術(shu)長久的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命力使古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)又再著盛裝，走上舞(wu)臺。這正是我們人類在快(kuai)速前進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)路途之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)回首(shou)望去(qu)所(suo)發現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不該丟棄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶(bao)貴財(cai)富。于是巴洛克時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂重新奏響，古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)又翻開了新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇章(zhang)。

這些古老(lao)的(de)(de)(de)文(wen)化遺(yi)產(chan)當(dang)然(ran)不應被遺(yi)棄，因(yin)為它不僅為我(wo)們的(de)(de)(de)生活增添了夕陽(yang)的(de)(de)(de)壯美(mei)，使(shi)我(wo)們看(kan)到人類的(de)(de)(de)先祖們所創造的(de)(de)(de)文(wen)化，同時我(wo)們也更清醒(xing)地看(kan)到了現代樂器之豐富，現代樂器之王(wang)——鋼琴如日中天的(de)(de)(de)輝煌(huang)。

發展

國外

17世紀(ji)到18世紀(ji)間，撥弦古鋼(gang)(gang)琴(qin)在當(dang)時(shi)的(de)音樂(le)(le)生活中有著相當(dang)顯赫的(de)位置，可以說是它的(de)全(quan)盛時(shi)代(dai)。至(zhi)18世紀(ji)初，歐(ou)洲大陸音樂(le)(le)迅速發展，音量(liang)弱(ruo)小的(de)撥弦古鋼(gang)(gang)琴(qin)已不能滿足(zu)當(dang)時(shi)音樂(le)(le)家們的(de)需要，因而逐(zhu)漸被音量(liang)洪(hong)大的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)所取代(dai)。

鋼(gang)琴的(de)(de)發(fa)明者是(shi)(shi)巴爾托(tuo)(tuo)洛奧.克里(li)(li)斯托(tuo)(tuo)弗(fu)里(li)(li)，他(ta)是(shi)(shi)意大利佛羅倫(lun)薩美(mei)第奇家(jia)族的(de)(de)一(yi)(yi)位(wei)樂器(qi)制作師。1709年(nian)，他(ta)以撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)古(gu)(gu)鋼(gang)琴為(wei)原形，制作出一(yi)(yi)架被稱為(wei)具有“強(qiang)弱音(yin)變(bian)化的(de)(de)古(gu)(gu)鋼(gang)琴”他(ta)在(zai)鋼(gang)琴上采用了(le)(le)以弦(xian)(xian)(xian)槌擊(ji)弦(xian)(xian)(xian)發(fa)音(yin)的(de)(de)機械裝置(zhi)，代(dai)替了(le)(le)過去撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)古(gu)(gu)鋼(gang)琴用動(dong)物羽管波動(dong)琴弦(xian)(xian)(xian)發(fa)音(yin)的(de)(de)機械裝置(zhi)。從而(er)使(shi)琴聲更富(fu)有表現(xian)力(li)，音(yin)響層(ceng)次更豐富(fu)，并能通過手指觸鍵來直接控制聲音(yin)的(de)(de)變(bian)化。在(zai)克里(li)(li)斯托(tuo)(tuo)福(fu)里(li)(li)的(de)(de)第一(yi)(yi)架鋼(gang)琴出現(xian)后的(de)(de)一(yi)(yi)百年(nian)里(li)(li)，撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)古(gu)(gu)鋼(gang)琴仍為(wei)人們所應(ying)用，但更多地(di)是(shi)(shi)為(wei)演奏特定作品而(er)使(shi)用。故以弦(xian)(xian)(xian)槌代(dai)替撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)發(fa)音(yin)就成為(wei)當(dang)時鍵盤樂器(qi)的(de)(de)主要特色，亦是(shi)(shi)鋼(gang)琴的(de)(de)標志與象征。

1709年后(hou)，克里斯托(tuo)福里又進一步改(gai)革了(le)原來擊弦機(ji)的(de)(de)(de)結構，他在(zai)(zai)這部機(ji)械中安裝了(le)一種(zhong)與現代(dai)擊弦機(ji)的(de)(de)(de)復震杠桿系(xi)統近乎完全一致的(de)(de)(de)起動杠桿，使擊弦速度(du)比(bi)原來加快(kuai)了(le)10倍，而且(qie)可以(yi)快(kuai)速連續彈奏；音域也增加為4組；可以(yi)說這就是現代(dai)鋼琴的(de)(de)(de)雛形。他的(de)(de)(de)這一發(fa)明為以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)鋼琴制作師們打(da)開了(le)通(tong)往(wang)成功之路的(de)(de)(de)大門。但遺憾的(de)(de)(de)是，克里斯托(tuo)福里的(de)(de)(de)發(fa)明并沒有得到(dao)他的(de)(de)(de)意大利同行們及當時演奏家們的(de)(de)(de)注意，卻在(zai)(zai)異鄉得到(dao)了(le)繼承和發(fa)展。

德國管風琴師(shi)(shi)、制(zhi)作(zuo)師(shi)(shi)戈特弗(fu)里(li)德.西爾(er)(er)伯曼，在1730年(nian)根(gen)據一(yi)份繪(hui)制(zhi)極不準確(que)的(de)意大(da)利鋼(gang)琴草(cao)圖，借(jie)鑒克里(li)斯托福里(li)的(de)發明(ming)，制(zhi)造出德國第一(yi)架(jia)鋼(gang)琴。他把這架(jia)琴送到音(yin)樂大(da)師(shi)(shi)巴赫(he)那(nei)里(li)鑒定(ding)，巴赫(he)卻(que)不屑一(yi)顧(gu)，只是說道：“觸(chu)鍵太重，高音(yin)音(yin)色太弱。”，但他還提出了(le)(le)一(yi)些(xie)建議(yi)。在采用了(le)(le)巴赫(he)的(de)建議(yi)之后，于1747年(nian)又(you)加以革新(xin)。同(tong)年(nian)，巴赫(he)在波茨坦進(jin)宮晉(jin)見腓(fei)特烈大(da)帝時彈奏了(le)(le)西爾(er)(er)曼的(de)新(xin)型鋼(gang)琴。

西爾曼對鋼琴(qin)改革的(de)(de)主要貢獻在(zai)于對鋼琴(qin)制音(yin)器(qi)的(de)(de)運用。他利用手(shou)動音(yin)拴使全部制音(yin)器(qi)離弦，以使鋼琴(qin)的(de)(de)音(yin)響效(xiao)果更豐(feng)富并具(ju)有一(yi)種神(shen)秘的(de)(de)色彩。對于我們當代(dai)的(de)(de)演奏家來說，這(zhe)種性能在(zai)鋼琴(qin)中是用腳迅速而敏(min)捷地控制著，很難想(xiang)象當時是用手(shou)來操作的(de)(de)。

鋼(gang)琴雖誕(dan)生在(zai)意大利，卻在(zai)德奧和英國得以發(fa)展成長(chang)。至18世紀中葉，人們(men)對鋼(gang)琴的(de)制作工藝實行革(ge)新，以使其演(yan)奏性能(neng)日(ri)益完(wan)善。這一時期(qi)，西爾伯曼及其子弟在(zai)鋼(gang)琴的(de)變革(ge)中起著(zhu)主導作用。

西爾伯曼(man)的(de)(de)(de)名徒被稱為“十二弟(di)子”，他們分別(bie)制造出(chu)兩(liang)種不(bu)同風(feng)格的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴，即“維也(ye)納式擊弦(xian)機鋼(gang)(gang)琴”和“英國式擊弦(xian)機鋼(gang)(gang)琴”。他們具有不(bu)同的(de)(de)(de)機械性能和不(bu)同的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響效果，由此形(xing)成兩(liang)大不(bu)同的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴制作流(liu)派(pai)。這(zhe)兩(liang)種流(liu)派(pai)，也(ye)對當(dang)時的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂家們產生了具有歷史意義的(de)(de)(de)影(ying)響。“維也(ye)納式擊弦(xian)機鋼(gang)(gang)琴”的(de)(de)(de)鍵盤觸感較輕，能夠彈出(chu)快速(su)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)符，音(yin)(yin)色(se)變化細微，在與管弦(xian)樂隊(dui)協奏時，音(yin)(yin)色(se)對比清晰。這(zhe)正符合莫(mo)扎特(te)溫(wen)文爾雅又富有歌(ge)唱(chang)性的(de)(de)(de)快板的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂需(xu)要(yao)。

約翰內(nei)斯.楚姆佩是西爾伯曼的(de)(de)名徒(tu)之一(yi)，他(ta)于(yu)1760年(nian)來到(dao)英(ying)國(guo)(guo)，成(cheng)為(wei)著(zhu)名鋼(gang)(gang)(gang)琴制作(zuo)(zuo)師；他(ta)的(de)(de)產品(pin)被(bei)稱(cheng)為(wei)“英(ying)國(guo)(guo)式擊弦機鋼(gang)(gang)(gang)琴”。這種鋼(gang)(gang)(gang)琴觸鍵感覺(jue)較重，但聲(sheng)音渾厚深沉，正適合于(yu)克萊(lai)(lai)門(men)蒂(di)(di)那(nei)堅實有力(li)的(de)(de)音樂(le)風格(ge)。莫扎(zha)特和克萊(lai)(lai)門(men)蒂(di)(di)當時是名聲(sheng)同噪的(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴演(yan)奏家，由于(yu)他(ta)們演(yan)奏風格(ge)的(de)(de)不同，他(ta)們分(fen)別使用結構各異的(de)(de)維也納式和英(ying)國(guo)(guo)式鋼(gang)(gang)(gang)琴。1789年(nian)1月，莫扎(zha)特和克萊(lai)(lai)門(men)蒂(di)(di)在維也納奧國(guo)(guo)國(guo)(guo)王的(de)(de)王宮里舉行(xing)了世界(jie)上第一(yi)次鋼(gang)(gang)(gang)琴演(yan)奏比賽，成(cheng)為(wei)轟動一(yi)時的(de)(de)大事。這次比賽對提高鋼(gang)(gang)(gang)琴在諸樂(le)器(qi)中的(de)(de)地(di)位起了重要的(de)(de)作(zuo)(zuo)用。

鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)在(zai)它(ta)誕生的(de)頭(tou)一個(ge)世(shi)紀中經(jing)歷多(duo)次改良。雖然開始它(ta)被形容為是鍋爐工制造出的(de)粗陋機械，少有優雅(ya)之色，在(zai)表現細膩的(de)情感(gan)上遜于撥弦古鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)和擊弦古鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)；但隨著時代的(de)變遷，音樂(le)由(you)巴羅克風(feng)格(ge)向古典主義(yi)演變，聲音尖銳、古板(ban)、缺乏生機的(de)撥弦古鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)被音響豐富、細膩、洪亮的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)所(suo)替代。到(dao)18世(shi)紀后期鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)已登上“樂(le)器之王”的(de)寶座(zuo)。

踏板

踏(ta)板(ban)（Pedal）是(shi)指鋼(gang)琴(qin)下(xia)面用足踩(cai)的(de)(de)踏(ta)板(ban)而言。它是(shi)鋼(gang)琴(qin)中除鍵盤(pan)外最重(zhong)要(yao)的(de)(de)配件。1711年意大利樂器制(zhi)造家克理斯多佛利（Bartolommeo Christofori）在改造鋼(gang)琴(qin)時(shi)發明(ming)的(de)(de)。主(zhu)要(yao)分為三(san)個部分。（其中最常(chang)用的(de)(de)是(shi)延(yan)音踏(ta)板(ban)）

延音(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)（Damper Pedal）：右踏(ta)(ta)板(ban)，也叫做延音(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)，又叫共鳴(ming)踏(ta)(ta)板(ban)。是(shi)英國人布勞(lao)馬（John Broadwood）于(yu)1783年發(fa)明(ming)，通常是(shi)鋼琴(qin)(qin)(qin)下最(zui)右內側的踏(ta)(ta)板(ban)，也有書(shu)上(shang)稱之(zhi)為(wei)“增音(yin)(yin)器”，當延音(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)被壓(ya)時下，平時壓(ya)在弦上(shang)的制音(yin)(yin)器（Damper）立(li)即揚起(qi)。使(shi)所有的琴(qin)(qin)(qin)弦延續(xu)震(zhen)動，將踏(ta)(ta)板(ban)放開后，所有的制音(yin)(yin)器又全部壓(ya)在琴(qin)(qin)(qin)弦上(shang)制止發(fa)音(yin)(yin)。由于(yu)按下制音(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)會使(shi)琴(qin)(qin)(qin)聲在一定(ding)程度上(shang)擴大，故又稱強音(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)（Loud Pedal）。

柔(rou)(rou)音(yin)踏(ta)(ta)板(ban)（Soft Pedal）：左(zuo)踏(ta)(ta)板(ban)，也(ye)叫做弱(ruo)音(yin)踏(ta)(ta)板(ban)（ulna cord）。在(zai)平臺式(shi)鋼琴(qin)(qin)里，踩下柔(rou)(rou)音(yin)踏(ta)(ta)板(ban)時，琴(qin)(qin)槌(chui)會立(li)刻(ke)向旁推移，使音(yin)量減少，并使聲音(yin)變得(de)非常清純、柔(rou)(rou)和(he)。而立(li)式(shi)鋼琴(qin)(qin)，踩下柔(rou)(rou)音(yin)踏(ta)(ta)板(ban)時，琴(qin)(qin)槌(chui)移近(jin)琴(qin)(qin)弦，藉以減輕沖力(li)，減少打擊(ji)的(de)長度與(yu)強度，使音(yin)量變小(xiao)。它的(de)作(zuo)用就不僅是(shi)(shi)幫助演(yan)奏(zou)者彈得(de)更弱(ruo)，也(ye)是(shi)(shi)為了增加聲音(yin)的(de)柔(rou)(rou)和(he)，并除掉音(yin)質中任何敲擊(ji)的(de)成分。左(zuo)踏(ta)(ta)板(ban)往往被比作(zuo)“旋樂演(yan)奏(zou)者的(de)弱(ruo)音(yin)器”。

琴槌

琴(qin)槌（Hammer）外包(bao)著(zhu)高品(pin)質的毛(mao)氈或絨布(bu)，由于這(zhe)層“皮膚(fu)”多(duo)是(shi)羊(yang)毛(mao)造的，因而又稱(cheng)羊(yang)毛(mao)槌。它本身連著(zhu)琴(qin)鍵，當(dang)琴(qin)鍵被(bei)(bei)按下(xia)時(shi)，琴(qin)槌便會打(da)落(luo)琴(qin)弦上并(bing)借著(zhu)琴(qin)弦的振動(dong)使鋼琴(qin)發(fa)出聲音。因此，它的作用是(shi)用來敲擊被(bei)(bei)調音釘緊(jin)扣著(zhu)的琴(qin)弦。

制音器

制音(yin)(yin)器（Damper）制音(yin)(yin)器是與弦緊(jin)貼著，用(yong)來阻止弦的(de)震(zhen)動(dong)。例(li)如當鋼琴上的(de)琴鍵被按下時(shi)，鋼琴內部(bu)的(de)琴槌會打(da)在一條條用(yong)銅制造的(de)琴弦上，借著琴弦的(de)震(zhen)動(dong)發出聲音(yin)(yin)。

擊弦機

擊弦機（Action）擊弦機連接著琴(qin)鍵和琴(qin)槌，是整部鋼琴(qin)的靈魂(hun)和重要的配件。

音板

音(yin)板(ban)（Soundboard）音(yin)板(ban)位于鋼(gang)琴(qin)內部的一塊大(da)木(mu)板(ban)，高(gao)檔(dang)鋼(gang)琴(qin)用楓樹實木(mu)板(ban)拼成(cheng)，現(xian)代低端普及(ji)琴(qin)有用密度板(ban)。它連著(zhu)調(diao)音(yin)釘(ding)，緊貼著(zhu)琴(qin)弦，當琴(qin)弦振(zhen)動(dong)，音(yin)板(ban)會使聲(sheng)波高(gao)效率耦合到(dao)空氣中，即(ji)將聲(sheng)音(yin)透過響(xiang)板(ban)反射以及(ji)擴大(da)出來(lai)。

琴鍵

琴(qin)(qin)鍵(jian)（Keyboard）整個(ge)(ge)琴(qin)(qin)鍵(jian)都(dou)是由黑(hei)鍵(jian)和(he)白鍵(jian)組合而成(cheng)。黑(hei)鍵(jian)36個(ge)(ge)，白鍵(jian)52個(ge)(ge)，共88個(ge)(ge)。部(bu)分鋼(gang)琴(qin)(qin)不同(tong)。

演奏技巧

成功的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)作品(pin)是(shi)作曲家最初的(de)(de)思想(xiang)動機推動靈(ling)感創作，使(shi)其作品(pin)富有深刻(ke)的(de)(de)思想(xiang)內涵，具(ju)有想(xiang)象力、表現力。通過演奏(zou)(zou)家十分嫻熟的(de)(de)演奏(zou)(zou)技巧(qiao)將好的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)作品(pin)傳(chuan)達給觀眾，其中音(yin)(yin)樂(le)表現應當由情感來支(zhi)配，應當是(shi)感性與理性的(de)(de)結(jie)合。一味地(di)炫耀技巧(qiao)是(shi)沒(mei)有靈(ling)魂的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)，因此(ci)兩者(zhe)有機地(di)相(xiang)容相(xiang)依才能得到理想(xiang)的(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)效果。因此(ci)彈奏(zou)(zou)鋼琴也需(xu)要高超(chao)的(de)(de)技巧(qiao)。

音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)：音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)24個大(da)小調是比(bi)較重要且有用(yong)的(de)。很多大(da)型奏鳴(ming)曲、樂曲、協奏曲都有很多地(di)方有音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)，因此需要將音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)掌(zhang)握(wo)好。彈音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)要注意(yi)的(de)是讓所有音(yin)(yin)(yin)發出(chu)來的(de)聲音(yin)(yin)(yin)都要一(yi)樣，不(bu)(bu)能(neng)有輕(qing)有重，一(yi)定(ding)要注意(yi)手指的(de)控制(zhi)能(neng)力(li)，如(ru)果彈音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)的(de)時(shi)候還是有的(de)重有的(de)輕(qing)，控制(zhi)不(bu)(bu)好力(li)度，可能(neng)演(yan)奏不(bu)(bu)出(chu)令(ling)你滿意(yi)的(de)音(yin)(yin)(yin)色和旋(xuan)律。

琶(pa)(pa)(pa)音(yin)：琶(pa)(pa)(pa)音(yin)包括24個(ge)大小調琶(pa)(pa)(pa)音(yin)跟屬7減7琶(pa)(pa)(pa)音(yin)。這個(ge)是(shi)建立在音(yin)階之上的(de)(de)東西，主要練(lian)習手指(zhi)之間的(de)(de)擴張和伸縮能力，也是(shi)很重(zhong)要的(de)(de)練(lian)習。鋼琴曲中(zhong)琶(pa)(pa)(pa)音(yin)部(bu)分(fen)占很大一部(bu)分(fen)，各(ge)式各(ge)樣的(de)(de)琶(pa)(pa)(pa)音(yin)都(dou)會(hui)出現，但都(dou)是(shi)24個(ge)大小調屬7、減7和弦的(de)(de)琶(pa)(pa)(pa)音(yin)變形模(mo)式，所以彈好基(ji)本琶(pa)(pa)(pa)音(yin)是(shi)非(fei)常有用也是(shi)非(fei)常必要的(de)(de)。

八度(du)(du)(du)(du)(du)：8度(du)(du)(du)(du)(du)的(de)演奏技(ji)巧(qiao)(qiao)有兩種，第1個只用(yong)(yong)手(shou)(shou)腕(wan)(wan)(wan)技(ji)巧(qiao)(qiao)，第2個用(yong)(yong)手(shou)(shou)臂和(he)手(shou)(shou)腕(wan)(wan)(wan)一(yi)起(qi)來(lai)完(wan)成。如(ru)果(guo)(guo)(guo)彈(dan)(dan)(dan)篇幅很長的(de)8度(du)(du)(du)(du)(du)片段(duan)就需要手(shou)(shou)腕(wan)(wan)(wan)技(ji)巧(qiao)(qiao)，如(ru)果(guo)(guo)(guo)彈(dan)(dan)(dan)最(zui)后(hou)結尾那一(yi)小部(bu)分8度(du)(du)(du)(du)(du)就需要手(shou)(shou)臂的(de)力(li)量，這樣(yang)才(cai)能彈(dan)(dan)(dan)出氣勢輝(hui)煌的(de)效果(guo)(guo)(guo)。如(ru)果(guo)(guo)(guo)是兩只手(shou)(shou)一(yi)樣(yang)的(de)8度(du)(du)(du)(du)(du)片段(duan)，就需要手(shou)(shou)腕(wan)(wan)(wan)和(he)手(shou)(shou)臂的(de)配合使用(yong)(yong)，如(ru)果(guo)(guo)(guo)只用(yong)(yong)手(shou)(shou)腕(wan)(wan)(wan)或手(shou)(shou)臂就很難(nan)彈(dan)(dan)(dan)出ff的(de)力(li)度(du)(du)(du)(du)(du)和(he)很好的(de)跳躍。

輪(lun)指(zhi)：常用的(de)輪(lun)指(zhi)有3個指(zhi)的(de)，有4個指(zhi)的(de)。彈的(de)要有較好的(de)顆粒性，不(bu)能(neng)有任何模糊(hu)和(he)混亂的(de)成分在里面。比(bi)如說莫(mo)扎(zha)特的(de)《土耳其進(jin)行曲》的(de)開(kai)頭部分就需要很連(lian)貫的(de)輪(lun)指(zhi)。

和(he)(he)(he)弦(xian)：和(he)(he)(he)弦(xian)方(fang)面主要還是(shi)(shi)練習方(fang)法問題(ti)。不(bu)管是(shi)(shi)幾個音的(de)(de)和(he)(he)(he)弦(xian)彈下(xia)去(qu)都要整(zheng)齊(qi)，不(bu)能(neng)有(you)(you)前有(you)(you)后，P的(de)(de)和(he)(he)(he)弦(xian)演奏要非常輕(qing)巧、干凈利索， f的(de)(de)和(he)(he)(he)弦(xian)要有(you)(you)種金屬般的(de)(de)聲音，彈下(xia)去(qu)的(de)(de)音就要沉下(xia)去(qu)，不(bu)能(neng)彈下(xia)去(qu)的(de)(de)和(he)(he)(he)弦(xian)給(gei)人一種發飄的(de)(de)感覺(jue)。

大跳(tiao)：這個說(shuo)白(bai)了就是很機械(xie)的(de)動作，尤其(qi)是2個8度(du)以上的(de)大跳(tiao)純粹是技巧(qiao)方面(mian)的(de)事情，這個一開始(shi)慢(man)練(lian)(lian)是非常重要(yao)的(de)，只有慢(man)練(lian)(lian)才能讓肌肉松弛下來，記(ji)住八度(du)演奏琶音的(de)位置，而且(qie)慢(man)練(lian)(lian)的(de)時候(hou)需要(yao)弧度(du)，這樣(yang)快彈的(de)時候(hou)就不至于(yu)錯音較多(duo)。

手(shou)指獨(du)立(li)練(lian)習：掌握這(zhe)個技巧(qiao)(qiao)需要對鋼(gang)琴的(de)彈(dan)奏有一定的(de)了解(jie)之后(hou)。什密特(te)鋼(gang)琴教程是有一定難度的(de)一本(ben)鋼(gang)琴指法練(lian)習，但是彈(dan)過(guo)之后(hou)就會發現原來不(bu)可(ke)解(jie)決的(de)技巧(qiao)(qiao)問題(ti)都不(bu)在是困難的(de)了。李斯特(te)的(de)夜鶯就是非常好(hao)聽的(de)一首小樂(le)曲，但是很(hen)多人總也彈(dan)不(bu)利索，就是手(shou)指獨(du)立(li)問題(ti)沒有根本(ben)解(jie)決。

三(san)六(liu)度和弦練習：這個是(shi)較(jiao)難的技巧之一(yi)，重要是(shi)指(zhi)法跟手(shou)指(zhi)柔(rou)韌性，也是(shi)一(yi)個重要的技巧。對于(yu)右手(shou)較(jiao)容易練習，3 、6度音階還能(neng)(neng)能(neng)(neng)彈(dan)清(qing)楚，速度也沒(mei)問題，但(dan)是(shi)對于(yu)左手(shou)，速度跟清(qing)楚只能(neng)(neng)做(zuo)到1個，3、6度雖(sui)然(ran)較(jiao)難彈(dan)，但(dan)能(neng)(neng)堅持練習，會有一(yi)定(ding)收獲。