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歷史沿革

起源

十八世紀

18世紀(ji)意(yi)大利人巴托羅密歐·克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori）的天才發(fa)明“Pianoforte”是鋼琴(qin)發(fa)展史上的里程碑，成為了槌擊(ji)式鋼琴(qin)制造業向前發(fa)展的基石。

1700

巴(ba)托羅密歐(ou)·克(ke)里(li)斯(si)(si)多佛(fo)利（Bartolomeo Christofori）在(zai)其位于(yu)佛(fo)羅倫薩的烏菲齊（Uffizien）的車間內(nei)對鋼(gang)琴(qin)(qin)進行改造(zao)創新，通過敲(qiao)擊鍵盤的力度(du)改變(bian)聲音(yin)的強度(du)。為(wei)(wei)此，他采(cai)用了包有皮革的小槌，通過擊弦機(ji)敲(qiao)擊琴(qin)(qin)弦。新構造(zao)的鋼(gang)琴(qin)(qin)最初命名(ming)為(wei)(wei)“Gravecembalo col piano e forte” （意為(wei)(wei)：帶有音(yin)強變(bian)化(hua)的古(gu)鍵琴(qin)(qin)），后來簡略(lve)為(wei)(wei)“Piano forte”（意為(wei)(wei)：強和弱）。那時，克(ke)里(li)斯(si)(si)托弗里(li)擊弦機(ji)已(yi)經是驚人地完美。 克(ke)里(li)斯(si)(si)托弗里(li)在(zai)費迪(di)南多王子與美第奇家(jia)族（Medici family）的幫助下，在(zai)佛(fo)羅倫薩成立鋼(gang)琴(qin)(qin)廠“Christofori Piano Studio”。

1717

1717年左右，克里斯托(tuo)弗·高特立博·施(shi)羅(luo)特（Christoph Gottlieb Schr?ter）發明了(le)一種新型(xing)鋼(gang)(gang)琴(qin)，并在德累斯頓(dun)的家里向公眾展示。這架鋼(gang)(gang)琴(qin)上的槌式擊弦機要比巴(ba)托(tuo)羅(luo)密歐·克里斯多佛利鋼(gang)(gang)琴(qin)（Bartolomeo Christofori）的簡單。

1725

家住（德(de)(de)國）弗萊貝格的戈(ge)特弗里德(de)(de)·西爾伯曼（Gottfried Silbermann）是十八世紀著名的管風琴制(zhi)造師。他制(zhi)造出了德(de)(de)國的第(di)一架槌(chui)擊式鋼琴。

1742年(nian)，約翰·邵荷（Johann Socher）在(zai)（德國）桑(sang)托芬（Sonthofen）建(jian)造了一架今迄今所知(zhi)的古老的方(fang)形鋼(gang)(gang)琴，其尺寸與當時很受歡(huan)迎的翼琴相同。 十年(nian)后，弗(fu)里德里奇(qi)（Christian Ernst Friederici）在(zai)（德國）格拉（Gera）開始了方(fang)形鋼(gang)(gang)琴的批量生產，他(ta)將其命(ming)名為“fortbien”。 1745年(nian)，弗(fu)里德里奇(qi)（Fridrici）制造出垂直三角鋼(gang)(gang)琴，并將其命(ming)名為“金字(zi)塔(ta)”。

1770

鋼(gang)(gang)琴(qin)制(zhi)作師約翰·安德雷亞(ya)斯·施泰(tai)因（Johann Andreas Stein）（德國奧格斯堡）在1770年前(qian)后(hou)發展了新的擊弦(xian)機(ji)，將弦(xian)槌置于(yu)琴(qin)鍵(jian)杠桿(gan)上。這種(zhong)簡單的構造形(xing)式也被稱為“維也納式擊弦(xian)機(ji)鋼(gang)(gang)琴(qin)”，對于(yu)維也納古典音樂具有舉足輕(qing)重的作用。具有這種(zhong)類型(xing)擊弦(xian)機(ji)的鋼(gang)(gang)琴(qin)制(zhi)作方法一直持續到(dao)十九世(shi)紀(ji)。

1782

音樂(le)家約翰·安德(de)里亞斯(si)·施特萊歇(xie)（Johann Andreas Streicher）（德(de)國(guo)斯(si)圖加特）陪伴著他(ta)的朋友(you)以(yi)(yi)及詩人(ren)弗雷(lei)德(de)里希(xi)·席勒（Friedrich Schiller）從斯(si)圖加特流亡到了曼(man)海(hai)姆。施特萊歇(xie)首先在（德(de)國(guo)）曼(man)海(hai)姆和（德(de)國(guo)）慕尼黑教授鋼(gang)琴課程。1794年，他(ta)與(yu)約翰·安德(de)雷(lei)亞斯(si)·施泰因(yin)（Johann Andreas Stein）（德(de)國(guo)奧(ao)格斯(si)堡）的女兒，鋼(gang)琴家以(yi)(yi)及鋼(gang)琴制造(zao)者(zhe)阿奈特·施泰因(yin)（Nannette Stein）結為(wei)伉儷。

鋼(gang)(gang)琴是一(yi)(yi)種鍵盤(pan)樂(le)器，用鍵拉動琴槌(chui)以敲(qiao)打琴弦。從十八(ba)世紀末(mo)以來(lai)，在歐(ou)洲(zhou)及美國(guo)，鋼(gang)(gang)琴一(yi)(yi)直是最主要的(de)家庭鍵盤(pan)樂(le)器。鋼(gang)(gang)琴發源于歐(ou)洲(zhou)，十八(ba)世紀初，意(yi)大利(li)人克(ke)里斯托弗里（Bartolommeo Christofori）發明的(de)一(yi)(yi)種類似(si)現代鋼(gang)(gang)琴的(de)鍵盤(pan)式樂(le)器，已(yi)有三百(bai)多年的(de)歷史。

從(cong)鍵盤樂器發(fa)(fa)展的(de)歷(li)史來(lai)說，現代(dai)鋼(gang)琴(qin)是(shi)由鋼(gang)琴(qin)的(de)前身(shen)——以撥弦發(fa)(fa)音的(de)大(da)鍵琴(qin)與以撞弦發(fa)(fa)音的(de)小(xiao)鍵琴(qin)演(yan)進而(er)成的(de)。從(cong)十六世紀末(mo)開(kai)始，大(da)鍵琴(qin)和古(gu)鋼(gang)琴(qin)這兩種鍵盤樂器逐漸(jian)盛行起來(lai)，直到十八世紀末(mo)，才被鋼(gang)琴(qin)取而(er)代(dai)之。

鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)首次出現于1709年，在當(dang)時是一(yi)種既復雜又昂(ang)貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器，只(zhi)有(you)皇室(shi)和貴(gui)族(zu)才有(you)機會接(jie)觸(chu)到。一(yi)開始(shi)，Johann Sebastian Bach（約(yue)翰·塞(sai)巴斯蒂安·巴赫）等一(yi)些(xie)(xie)非常(chang)有(you)聲望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)家們并(bing)不欣賞(shang)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)音色。但僅(jin)僅(jin)過了(le)半個(ge)世紀，鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)就(jiu)變得越來(lai)越受歡迎(ying)(ying)。當(dang)Mozart（莫(mo)扎特）、Brahms（勃(bo)拉姆斯）和Liszt（李斯特）這(zhe)些(xie)(xie)極具創(chuang)造力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)家投入(ru)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)懷抱(bao)之后，熱情便瞬時被引爆。在當(dang)時那(nei)個(ge)年代，這(zhe)些(xie)(xie)新(xin)(xin)銳鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)家就(jiu)如同(tong)“搖滾巨星”一(yi)般，他(ta)們所(suo)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)巨大影響力(li)可(ke)謂給(gei)音樂(le)創(chuang)作(zuo)錦上(shang)添(tian)花，為鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展注入(ru)了(le)強(qiang)大的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量(liang)。皇室(shi)和貴(gui)族(zu)紛紛把鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)這(zhe)一(yi)樂(le)器納入(ru)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)隊(dui)中，民眾(zhong)可(ke)以圍坐在鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)四周，聆聽最新(xin)(xin)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)優美旋律。工業時代的(de)(de)(de)(de)(de)興起(qi)衍(yan)生出一(yi)個(ge)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)(she)會階層(ceng)——中產(chan)階級，鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)在這(zhe)一(yi)群體中大為流行。其中三(san)角鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)是社(she)(she)會地(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)象征，通常(chang)用在與正式的(de)(de)(de)(de)(de)獨奏演(yan)出或(huo)與樂(le)團的(de)(de)(de)(de)(de)協奏里，而立式鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)則更受家庭的(de)(de)(de)(de)(de)歡迎(ying)(ying)。

撥弦古鋼琴

撥(bo)弦古(gu)(gu)鋼(gang)琴——哈普西科(ke)德（Harpsichord）在(zai)(zai)音(yin)源與演(yan)奏形式(shi)這兩(liang)大特征(zheng)上(shang)(shang)(shang)，都與擊(ji)弦古(gu)(gu)鋼(gang)琴有(you)著完全相同(tong)的(de)(de)(de)特征(zheng)。就(jiu)是(shi)外(wai)(wai)型上(shang)(shang)(shang)也基本一(yi)致，乃(nai)至如今我們(men)僅從外(wai)(wai)型上(shang)(shang)(shang)難以(yi)分辨它們(men)是(shi)哪一(yi)種(zhong)(zhong)琴。兩(liang)種(zhong)(zhong)古(gu)(gu)鋼(gang)琴在(zai)(zai)外(wai)(wai)型、音(yin)源、演(yan)奏特征(zheng)上(shang)(shang)(shang)是(shi)一(yi)致的(de)(de)(de)，但它們(men)演(yan)奏所(suo)發(fa)出的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)效果則完全不(bu)同(tong)。這是(shi)由于激發(fa)琴弦方(fang)式(shi)的(de)(de)(de)不(bu)同(tong)使然(ran)。撥(bo)弦古(gu)(gu)鋼(gang)琴是(shi)在(zai)(zai)鍵(jian)盤的(de)(de)(de)尾端裝有(you)撥(bo)弦的(de)(de)(de)裝置，其撥(bo)弦的(de)(de)(de)撥(bo)子是(shi)以(yi)金屬薄片包裹皮革(ge)制成，也有(you)使用禽鳥(niao)的(de)(de)(de)羽翎作為撥(bo)片，故也稱這種(zhong)(zhong)琴為羽管鍵(jian)琴。按動音(yin)鍵(jian)而撥(bo)弦，十指可同(tong)時并用，彈奏出各聲(sheng)、復調(diao)音(yin)樂。這種(zhong)(zhong)激發(fa)音(yin)弦的(de)(de)(de)方(fang)式(shi)有(you)其不(bu)可克服的(de)(de)(de)缺點。

首(shou)先，撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)的方式使其音(yin)(yin)量、音(yin)(yin)色難以變(bian)化，且不(bu)可克(ke)服在(zai)撥(bo)動弦(xian)(xian)(xian)時(shi)產生撥(bo)動噪音(yin)(yin)。又(you)由于撥(bo)片在(zai)琴弦(xian)(xian)(xian)上停(ting)留的時(shi)間(jian)不(bu)可能如(ru)擊(ji)弦(xian)(xian)(xian)弦(xian)(xian)(xian)槌在(zai)琴弦(xian)(xian)(xian)停(ting)留的時(shi)音(yin)(yin)那樣短(duan)促(cu)（0.3秒），所以琴弦(xian)(xian)(xian)不(bu)能充分振動，聲音(yin)(yin)較(jiao)弱(ruo)而短(duan)促(cu)。這些缺點決定(ding)了它音(yin)(yin)樂(le)表現力的不(bu)足。但其纖細而韻味十足的音(yin)(yin)色自有(you)(you)其獨特之處，在(zai)古代(dai)的宮廷室內樂(le)為代(dai)表的音(yin)(yin)樂(le)形式盛行時(shi)，這種獨具特色的音(yin)(yin)質有(you)(you)著無可替代(dai)的功(gong)能，其能在(zai)音(yin)(yin)樂(le)歷史舞(wu)臺中風光300來(lai)年就(jiu)證明了這一點。

擊弦古鋼琴

擊(ji)(ji)弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)稱為科拉維科德（Clavichord），它(ta)(ta)無論從音(yin)源、演(yan)奏形式(shi)、激(ji)發(fa)琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)方式(shi)都更接近現(xian)(xian)代鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。但是由(you)于(yu)(yu)它(ta)(ta)的(de)(de)結構過于(yu)(yu)簡單，一沒(mei)(mei)有三級杠桿的(de)(de)傳動方式(shi)；二沒(mei)(mei)有擊(ji)(ji)弦(xian)(xian)后立即(ji)脫離琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)裝置；三不能快速(su)連續(xu)彈奏；四沒(mei)(mei)有現(xian)(xian)代鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)所具有“軟中硬”的(de)(de)弦(xian)(xian)槌。以(yi)上4個(ge)方面(mian)正是現(xian)(xian)代鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)擊(ji)(ji)弦(xian)(xian)機鍵盤的(de)(de)主要特(te)征。由(you)于(yu)(yu)上述原因，擊(ji)(ji)弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)音(yin)量(liang)小(xiao)(xiao)而纖(xian)細，具有一種恬淡的(de)(de)金(jin)屬音(yin)色，有些(xie)像敲擊(ji)(ji)鋼(gang)(gang)(gang)片(pian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)聲音(yin)特(te)色，聽起來也(ye)有其迷人之處。在(zai)小(xiao)(xiao)范圍的(de)(de)室內樂作品中有著其它(ta)(ta)樂器所難以(yi)替代的(de)(de)聲音(yin)效果，乃(nai)至在(zai)1709年現(xian)(xian)代鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)問世后仍在(zai)歐洲樂壇上活躍了100多年。

隨著(zhu)現(xian)代鋼琴的(de)(de)(de)不斷完善、社(she)會(hui)生活的(de)(de)(de)快(kuai)節奏而出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)爵士(shi)樂(le)、搖(yao)滾樂(le)的(de)(de)(de)需要，古(gu)(gu)鋼琴——似柔弱纖細而又(you)(you)羞澀的(de)(de)(de)貴婦人——也只能歸隱于現(xian)代社(she)會(hui)舞臺(tai)的(de)(de)(de)大(da)幕之后了(le)。自19世紀中、末葉歐洲又(you)(you)興起了(le)復(fu)古(gu)(gu)之風(feng)，歐洲各大(da)中城市保存完好的(de)(de)(de)輝煌古(gu)(gu)建筑群落、文(wen)(wen)藝復(fu)興時期的(de)(de)(de)文(wen)(wen)學、美術(shu)、音樂(le)等古(gu)(gu)典文(wen)(wen)化(hua)藝術(shu)長久(jiu)的(de)(de)(de)生命力使古(gu)(gu)鋼琴又(you)(you)再著(zhu)盛裝，走上舞臺(tai)。這正是我(wo)們人類在快(kuai)速前(qian)進(jin)的(de)(de)(de)路途之中回首望去所(suo)發現(xian)的(de)(de)(de)不該(gai)丟棄的(de)(de)(de)寶貴財富(fu)。于是巴洛(luo)克時期的(de)(de)(de)音樂(le)重(zhong)新奏響，古(gu)(gu)鋼琴又(you)(you)翻開了(le)新的(de)(de)(de)篇(pian)章。

這些古(gu)老的(de)文化(hua)遺(yi)產當(dang)然不應被遺(yi)棄，因為(wei)它不僅(jin)為(wei)我(wo)們(men)的(de)生(sheng)活增(zeng)添了夕陽的(de)壯美，使我(wo)們(men)看(kan)(kan)到(dao)人類的(de)先祖們(men)所創造的(de)文化(hua)，同時我(wo)們(men)也更(geng)清醒(xing)地(di)看(kan)(kan)到(dao)了現(xian)代樂器之豐富(fu)，現(xian)代樂器之王——鋼琴如日中(zhong)天的(de)輝煌。

發展

國外

17世紀到18世紀間，撥弦古(gu)鋼琴(qin)在(zai)當(dang)時(shi)的(de)音樂(le)生活中有著(zhu)相(xiang)當(dang)顯赫的(de)位置，可以說是它的(de)全盛時(shi)代(dai)(dai)。至18世紀初，歐洲大陸音樂(le)迅速發(fa)展，音量弱小的(de)撥弦古(gu)鋼琴(qin)已(yi)不能滿足(zu)當(dang)時(shi)音樂(le)家(jia)們的(de)需要，因而逐(zhu)漸(jian)被音量洪大的(de)鋼琴(qin)所取代(dai)(dai)。

鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)發明者是巴(ba)爾托洛(luo)奧.克(ke)里斯托弗(fu)里，他是意大利佛羅倫薩美(mei)第奇家族的(de)(de)(de)一位樂器(qi)制作師。1709年，他以撥(bo)弦(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)為(wei)(wei)原形，制作出(chu)一架被稱為(wei)(wei)具有(you)(you)“強弱音(yin)變化的(de)(de)(de)古(gu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)”他在(zai)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)上(shang)采用了(le)以弦(xian)槌擊弦(xian)發音(yin)的(de)(de)(de)機(ji)械裝置，代替(ti)了(le)過去撥(bo)弦(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)用動物(wu)羽(yu)管(guan)波動琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)發音(yin)的(de)(de)(de)機(ji)械裝置。從而使琴(qin)(qin)(qin)(qin)聲(sheng)更(geng)(geng)富有(you)(you)表現力，音(yin)響層次更(geng)(geng)豐(feng)富，并能通過手指觸(chu)鍵來直接(jie)控制聲(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)變化。在(zai)克(ke)里斯托福里的(de)(de)(de)第一架鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)出(chu)現后的(de)(de)(de)一百年里，撥(bo)弦(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)仍為(wei)(wei)人們所應用，但更(geng)(geng)多地是為(wei)(wei)演奏(zou)特定作品(pin)而使用。故以弦(xian)槌代替(ti)撥(bo)弦(xian)發音(yin)就成為(wei)(wei)當時鍵盤樂器(qi)的(de)(de)(de)主要特色(se)，亦(yi)是鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)標志與象(xiang)征。

1709年(nian)后(hou)，克里(li)(li)斯托福里(li)(li)又進一(yi)步改革了(le)原來擊弦機的(de)(de)(de)(de)結構，他在這部機械中安(an)裝了(le)一(yi)種與現代擊弦機的(de)(de)(de)(de)復震杠(gang)桿系統近乎完全一(yi)致的(de)(de)(de)(de)起動杠(gang)桿，使擊弦速度比原來加快了(le)10倍，而且可(ke)以(yi)快速連(lian)續彈奏；音域也(ye)增加為(wei)4組；可(ke)以(yi)說(shuo)這就是(shi)現代鋼琴(qin)的(de)(de)(de)(de)雛形(xing)。他的(de)(de)(de)(de)這一(yi)發(fa)明為(wei)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)制作師們打開了(le)通往成功之路的(de)(de)(de)(de)大門。但遺(yi)憾(han)的(de)(de)(de)(de)是(shi)，克里(li)(li)斯托福里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)發(fa)明并沒有得(de)(de)到他的(de)(de)(de)(de)意(yi)大利同行們及當(dang)時演奏家們的(de)(de)(de)(de)注意(yi)，卻(que)在異(yi)鄉得(de)(de)到了(le)繼承和發(fa)展(zhan)。

德國(guo)管風(feng)琴(qin)(qin)師、制作師戈特(te)(te)弗里德.西爾(er)伯曼(man)，在1730年根據一份繪制極不(bu)準確的(de)意大利鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)草圖，借鑒克里斯托福(fu)里的(de)發明，制造出德國(guo)第(di)一架鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)。他把這(zhe)架琴(qin)(qin)送到音(yin)樂大師巴赫那里鑒定，巴赫卻不(bu)屑一顧，只是(shi)說(shuo)道：“觸鍵太重(zhong)，高音(yin)音(yin)色太弱。”，但(dan)他還提出了(le)一些建(jian)議。在采用了(le)巴赫的(de)建(jian)議之后，于(yu)1747年又加(jia)以革新(xin)。同年，巴赫在波茨(ci)坦(tan)進(jin)宮(gong)晉見(jian)腓(fei)特(te)(te)烈大帝時彈奏了(le)西爾(er)曼(man)的(de)新(xin)型鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)。

西爾曼對(dui)鋼琴(qin)改(gai)革的(de)主要貢獻在于(yu)對(dui)鋼琴(qin)制音(yin)器的(de)運(yun)用。他利用手動音(yin)拴使全(quan)部制音(yin)器離弦，以使鋼琴(qin)的(de)音(yin)響效果更豐富并具有一種(zhong)神秘的(de)色彩(cai)。對(dui)于(yu)我們當代的(de)演奏家來說，這種(zhong)性能在鋼琴(qin)中是(shi)用腳迅速而敏捷(jie)地控制著，很難想象當時是(shi)用手來操作的(de)。

鋼(gang)(gang)琴(qin)雖誕生(sheng)在意大(da)利(li)，卻在德奧和(he)英國得以發展成長(chang)。至18世(shi)紀中葉(xie)，人們對鋼(gang)(gang)琴(qin)的制作(zuo)工藝實行革(ge)新，以使其演(yan)奏性能日益完善。這一時期(qi)，西爾伯曼及其子弟在鋼(gang)(gang)琴(qin)的變革(ge)中起著主導(dao)作(zuo)用。

西爾(er)伯曼的(de)名徒被(bei)稱為“十二弟子(zi)”，他們(men)(men)分別制(zhi)造出(chu)兩種(zhong)不(bu)同(tong)風格的(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴，即“維(wei)也納式擊弦機(ji)鋼(gang)(gang)(gang)琴”和“英(ying)國式擊弦機(ji)鋼(gang)(gang)(gang)琴”。他們(men)(men)具有(you)(you)不(bu)同(tong)的(de)機(ji)械性(xing)能和不(bu)同(tong)的(de)音響(xiang)效果，由此形成兩大不(bu)同(tong)的(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴制(zhi)作流派。這兩種(zhong)流派，也對當時的(de)音樂(le)家們(men)(men)產生了具有(you)(you)歷史意(yi)義的(de)影響(xiang)。“維(wei)也納式擊弦機(ji)鋼(gang)(gang)(gang)琴”的(de)鍵(jian)盤觸感較輕，能夠彈出(chu)快速的(de)音符(fu)，音色變(bian)化細微(wei)，在與管(guan)弦樂(le)隊協奏時，音色對比清(qing)晰。這正符(fu)合莫扎特溫文爾(er)雅又(you)富有(you)(you)歌唱性(xing)的(de)快板的(de)音樂(le)需(xu)要。

約翰(han)內斯.楚姆(mu)佩是西(xi)爾伯曼(man)的(de)(de)名(ming)徒之(zhi)一(yi)，他于(yu)(yu)1760年來到英(ying)國(guo)(guo)(guo)，成為著名(ming)鋼琴(qin)(qin)(qin)制作師；他的(de)(de)產品(pin)被(bei)稱(cheng)為“英(ying)國(guo)(guo)(guo)式擊弦機鋼琴(qin)(qin)(qin)”。這(zhe)種鋼琴(qin)(qin)(qin)觸(chu)鍵感覺較重(zhong)，但(dan)聲(sheng)音渾厚深(shen)沉，正(zheng)適合于(yu)(yu)克(ke)萊(lai)門蒂那堅實有力的(de)(de)音樂(le)風(feng)格。莫扎(zha)特和克(ke)萊(lai)門蒂當時是名(ming)聲(sheng)同噪的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)演(yan)奏家(jia)，由(you)于(yu)(yu)他們演(yan)奏風(feng)格的(de)(de)不(bu)同，他們分別使用(yong)結構各異的(de)(de)維也(ye)納式和英(ying)國(guo)(guo)(guo)式鋼琴(qin)(qin)(qin)。1789年1月，莫扎(zha)特和克(ke)萊(lai)門蒂在維也(ye)納奧國(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)王的(de)(de)王宮里舉行了世界上第一(yi)次(ci)鋼琴(qin)(qin)(qin)演(yan)奏比賽(sai)，成為轟動一(yi)時的(de)(de)大事。這(zhe)次(ci)比賽(sai)對提高鋼琴(qin)(qin)(qin)在諸樂(le)器中的(de)(de)地(di)位(wei)起(qi)了重(zhong)要的(de)(de)作用(yong)。

鋼(gang)琴(qin)(qin)在(zai)它(ta)誕生(sheng)的(de)頭一個世紀(ji)中經歷多(duo)次改良。雖然開始它(ta)被形容(rong)為(wei)是鍋爐(lu)工(gong)制(zhi)造(zao)出的(de)粗(cu)陋機械，少有優雅之(zhi)色，在(zai)表(biao)現細膩的(de)情感上(shang)遜于撥(bo)弦(xian)古(gu)鋼(gang)琴(qin)(qin)和(he)擊(ji)弦(xian)古(gu)鋼(gang)琴(qin)(qin)；但隨著時(shi)代(dai)的(de)變遷，音(yin)樂由巴羅(luo)克風格向古(gu)典主義演(yan)變，聲(sheng)音(yin)尖銳、古(gu)板、缺乏(fa)生(sheng)機的(de)撥(bo)弦(xian)古(gu)鋼(gang)琴(qin)(qin)被音(yin)響豐(feng)富、細膩、洪亮(liang)的(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)所替代(dai)。到18世紀(ji)后期鋼(gang)琴(qin)(qin)已(yi)登上(shang)“樂器之(zhi)王”的(de)寶座。

踏板

踏(ta)板(ban)（Pedal）是指鋼琴(qin)下面用足踩的(de)(de)踏(ta)板(ban)而言。它是鋼琴(qin)中除鍵盤外(wai)最重(zhong)要的(de)(de)配件(jian)。1711年意大利樂(le)器制(zhi)造家克理斯多(duo)佛利（Bartolommeo Christofori）在改造鋼琴(qin)時發明的(de)(de)。主要分為三個部分。（其(qi)中最常用的(de)(de)是延音踏(ta)板(ban)）

延音(yin)踏(ta)板(ban)(ban)（Damper Pedal）：右踏(ta)板(ban)(ban)，也叫做延音(yin)踏(ta)板(ban)(ban)，又(you)叫共鳴踏(ta)板(ban)(ban)。是英(ying)國人布勞馬（John Broadwood）于1783年(nian)發明，通常是鋼琴(qin)(qin)下(xia)最右內側的(de)踏(ta)板(ban)(ban)，也有書上稱之為“增音(yin)器”，當延音(yin)踏(ta)板(ban)(ban)被(bei)壓(ya)(ya)時下(xia)，平時壓(ya)(ya)在弦上的(de)制音(yin)器（Damper）立(li)即揚起(qi)。使所有的(de)琴(qin)(qin)弦延續震動，將踏(ta)板(ban)(ban)放(fang)開后，所有的(de)制音(yin)器又(you)全部壓(ya)(ya)在琴(qin)(qin)弦上制止發音(yin)。由于按下(xia)制音(yin)踏(ta)板(ban)(ban)會使琴(qin)(qin)聲在一定程度(du)上擴大(da)，故又(you)稱強音(yin)踏(ta)板(ban)(ban)（Loud Pedal）。

柔(rou)(rou)(rou)(rou)音踏(ta)板(ban)(ban)（Soft Pedal）：左踏(ta)板(ban)(ban)，也叫做(zuo)弱(ruo)(ruo)音踏(ta)板(ban)(ban)（ulna cord）。在平臺(tai)式鋼(gang)琴(qin)(qin)里，踩下(xia)柔(rou)(rou)(rou)(rou)音踏(ta)板(ban)(ban)時，琴(qin)(qin)槌會(hui)立刻向旁(pang)推移(yi)(yi)，使(shi)音量減(jian)少(shao)(shao)，并使(shi)聲(sheng)音變(bian)得非常(chang)清純、柔(rou)(rou)(rou)(rou)和(he)。而立式鋼(gang)琴(qin)(qin)，踩下(xia)柔(rou)(rou)(rou)(rou)音踏(ta)板(ban)(ban)時，琴(qin)(qin)槌移(yi)(yi)近(jin)琴(qin)(qin)弦(xian)，藉以減(jian)輕沖(chong)力，減(jian)少(shao)(shao)打(da)擊的(de)長(chang)度與(yu)強度，使(shi)音量變(bian)小。它(ta)的(de)作用就(jiu)不(bu)僅是幫助演奏者彈(dan)得更弱(ruo)(ruo)，也是為了增加聲(sheng)音的(de)柔(rou)(rou)(rou)(rou)和(he)，并除(chu)掉音質中任何(he)敲擊的(de)成分。左踏(ta)板(ban)(ban)往往被比作“旋樂演奏者的(de)弱(ruo)(ruo)音器(qi)”。

琴槌

琴(qin)(qin)槌(chui)（Hammer）外(wai)包著(zhu)(zhu)高品質的毛(mao)(mao)(mao)氈或絨布，由于這層“皮膚”多(duo)是羊毛(mao)(mao)(mao)造的，因而(er)又稱羊毛(mao)(mao)(mao)槌(chui)。它本身連著(zhu)(zhu)琴(qin)(qin)鍵，當琴(qin)(qin)鍵被按下(xia)時，琴(qin)(qin)槌(chui)便會打落(luo)琴(qin)(qin)弦上并借(jie)著(zhu)(zhu)琴(qin)(qin)弦的振(zhen)動(dong)使鋼(gang)琴(qin)(qin)發出聲音(yin)。因此，它的作用是用來敲(qiao)擊(ji)被調(diao)音(yin)釘緊(jin)扣著(zhu)(zhu)的琴(qin)(qin)弦。

制音器

制音器(qi)（Damper）制音器(qi)是(shi)與弦(xian)緊貼著，用來阻止(zhi)弦(xian)的(de)震動。例如當鋼琴(qin)(qin)上(shang)的(de)琴(qin)(qin)鍵(jian)被按下時，鋼琴(qin)(qin)內(nei)部的(de)琴(qin)(qin)槌會打在一條條用銅制造的(de)琴(qin)(qin)弦(xian)上(shang)，借著琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)震動發出聲音。

擊弦機

擊弦機（Action）擊弦機連接著琴鍵和琴槌，是整部(bu)鋼琴的(de)靈魂和重要的(de)配件。

音板

音(yin)板(ban)(ban)(ban)(ban)（Soundboard）音(yin)板(ban)(ban)(ban)(ban)位(wei)于(yu)鋼琴內部的一塊大木板(ban)(ban)(ban)(ban)，高檔鋼琴用(yong)楓樹實木板(ban)(ban)(ban)(ban)拼成，現代低端普及(ji)琴有用(yong)密(mi)度板(ban)(ban)(ban)(ban)。它連著(zhu)調音(yin)釘，緊貼著(zhu)琴弦，當琴弦振動，音(yin)板(ban)(ban)(ban)(ban)會使聲波高效率耦合(he)到空氣中，即將(jiang)聲音(yin)透過響板(ban)(ban)(ban)(ban)反射以及(ji)擴大出(chu)來。

琴鍵

琴鍵（Keyboard）整個(ge)琴鍵都(dou)是(shi)由黑鍵和(he)白(bai)鍵組合而成。黑鍵36個(ge)，白(bai)鍵52個(ge)，共88個(ge)。部分鋼琴不同。

演奏技巧

成功(gong)的(de)(de)音(yin)樂作(zuo)品(pin)是(shi)作(zuo)曲家最初(chu)的(de)(de)思想動機(ji)推動靈感(gan)創作(zuo)，使其作(zuo)品(pin)富有(you)深(shen)刻的(de)(de)思想內涵，具(ju)有(you)想象力、表現(xian)(xian)力。通(tong)過演奏家十分嫻熟的(de)(de)演奏技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)將好的(de)(de)音(yin)樂作(zuo)品(pin)傳達給觀(guan)眾(zhong)，其中音(yin)樂表現(xian)(xian)應當由情感(gan)來支配，應當是(shi)感(gan)性與理(li)性的(de)(de)結合(he)。一味(wei)地炫耀(yao)技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)是(shi)沒有(you)靈魂的(de)(de)音(yin)樂，因(yin)此兩者(zhe)有(you)機(ji)地相(xiang)容相(xiang)依(yi)才能得(de)到理(li)想的(de)(de)音(yin)響效果(guo)。因(yin)此彈(dan)奏鋼琴也需要高超的(de)(de)技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)。

音(yin)(yin)(yin)階：音(yin)(yin)(yin)階24個大(da)小(xiao)調是比較重(zhong)要(yao)且有(you)(you)(you)用的(de)(de)。很多(duo)大(da)型奏鳴曲(qu)、樂(le)曲(qu)、協奏曲(qu)都有(you)(you)(you)很多(duo)地方有(you)(you)(you)音(yin)(yin)(yin)階，因此需(xu)要(yao)將音(yin)(yin)(yin)階掌握好。彈音(yin)(yin)(yin)階要(yao)注(zhu)意的(de)(de)是讓所(suo)有(you)(you)(you)音(yin)(yin)(yin)發出(chu)來的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)都要(yao)一樣(yang)，不能有(you)(you)(you)輕有(you)(you)(you)重(zhong)，一定要(yao)注(zhu)意手(shou)指(zhi)的(de)(de)控制能力，如(ru)果彈音(yin)(yin)(yin)階的(de)(de)時候還是有(you)(you)(you)的(de)(de)重(zhong)有(you)(you)(you)的(de)(de)輕，控制不好力度，可(ke)能演奏不出(chu)令你滿(man)意的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色和旋律。

琶音：琶音包括(kuo)24個大小(xiao)調琶音跟屬7減(jian)(jian)7琶音。這個是(shi)建(jian)立在音階之上的(de)(de)(de)(de)東(dong)西，主要練(lian)習手指之間的(de)(de)(de)(de)擴(kuo)張和伸縮能(neng)力，也(ye)是(shi)很重要的(de)(de)(de)(de)練(lian)習。鋼琴曲中(zhong)琶音部分占很大一部分，各式(shi)各樣的(de)(de)(de)(de)琶音都會出現，但都是(shi)24個大小(xiao)調屬7、減(jian)(jian)7和弦的(de)(de)(de)(de)琶音變形模式(shi)，所以彈好基本琶音是(shi)非(fei)常有(you)用也(ye)是(shi)非(fei)常必(bi)要的(de)(de)(de)(de)。

八度(du)(du)：8度(du)(du)的(de)(de)(de)演奏技(ji)巧(qiao)有(you)兩(liang)種，第1個只(zhi)用(yong)手(shou)(shou)(shou)腕技(ji)巧(qiao)，第2個用(yong)手(shou)(shou)(shou)臂和(he)手(shou)(shou)(shou)腕一(yi)(yi)起來完成(cheng)。如(ru)(ru)果彈篇幅很(hen)(hen)長的(de)(de)(de)8度(du)(du)片段就(jiu)需要(yao)手(shou)(shou)(shou)腕技(ji)巧(qiao)，如(ru)(ru)果彈最后結尾那(nei)一(yi)(yi)小(xiao)部分8度(du)(du)就(jiu)需要(yao)手(shou)(shou)(shou)臂的(de)(de)(de)力(li)量，這樣(yang)才(cai)能彈出氣勢(shi)輝煌(huang)的(de)(de)(de)效果。如(ru)(ru)果是兩(liang)只(zhi)手(shou)(shou)(shou)一(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)8度(du)(du)片段，就(jiu)需要(yao)手(shou)(shou)(shou)腕和(he)手(shou)(shou)(shou)臂的(de)(de)(de)配(pei)合使用(yong)，如(ru)(ru)果只(zhi)用(yong)手(shou)(shou)(shou)腕或手(shou)(shou)(shou)臂就(jiu)很(hen)(hen)難彈出ff的(de)(de)(de)力(li)度(du)(du)和(he)很(hen)(hen)好的(de)(de)(de)跳躍。

輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)：常用的(de)輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)有(you)3個(ge)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)，有(you)4個(ge)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)。彈的(de)要(yao)(yao)有(you)較好的(de)顆粒性，不能有(you)任何(he)模糊和混亂(luan)的(de)成分在里(li)面。比如說莫扎(zha)特的(de)《土耳(er)其進行曲》的(de)開頭部分就需要(yao)(yao)很連貫的(de)輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)。

和(he)弦(xian)(xian)：和(he)弦(xian)(xian)方面主要(yao)還是(shi)練習方法問(wen)題。不管是(shi)幾個音的和(he)弦(xian)(xian)彈(dan)下(xia)去都要(yao)整齊，不能有(you)(you)前有(you)(you)后，P的和(he)弦(xian)(xian)演(yan)奏(zou)要(yao)非常輕巧、干凈利索， f的和(he)弦(xian)(xian)要(yao)有(you)(you)種(zhong)金屬般(ban)的聲音，彈(dan)下(xia)去的音就要(yao)沉下(xia)去，不能彈(dan)下(xia)去的和(he)弦(xian)(xian)給人一種(zhong)發飄的感(gan)覺。

大(da)(da)跳：這個(ge)(ge)說(shuo)白了就是(shi)(shi)很(hen)機械的動作，尤其是(shi)(shi)2個(ge)(ge)8度以上的大(da)(da)跳純粹是(shi)(shi)技巧方面的事(shi)情，這個(ge)(ge)一開(kai)始慢(man)練(lian)是(shi)(shi)非常重要的，只有慢(man)練(lian)才能讓肌肉(rou)松弛下(xia)來，記(ji)住八度演奏琶音的位置，而且慢(man)練(lian)的時(shi)候(hou)需要弧度，這樣(yang)快彈的時(shi)候(hou)就不至(zhi)于(yu)錯(cuo)音較多。

手指(zhi)獨(du)立(li)練習：掌握(wo)這個技(ji)巧(qiao)需要對鋼(gang)琴的(de)(de)彈(dan)奏有(you)一定的(de)(de)了(le)(le)解(jie)(jie)之后。什密(mi)特鋼(gang)琴教程是(shi)(shi)(shi)有(you)一定難(nan)度(du)的(de)(de)一本鋼(gang)琴指(zhi)法練習，但是(shi)(shi)(shi)彈(dan)過之后就(jiu)(jiu)會(hui)發現原來不(bu)可解(jie)(jie)決(jue)的(de)(de)技(ji)巧(qiao)問題(ti)都(dou)不(bu)在(zai)是(shi)(shi)(shi)困(kun)難(nan)的(de)(de)了(le)(le)。李斯特的(de)(de)夜鶯就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)非(fei)常好聽(ting)的(de)(de)一首小樂曲，但是(shi)(shi)(shi)很多(duo)人(ren)總也彈(dan)不(bu)利(li)索，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)手指(zhi)獨(du)立(li)問題(ti)沒(mei)有(you)根(gen)本解(jie)(jie)決(jue)。

三(san)六度(du)和(he)弦練習：這個是(shi)(shi)較難(nan)的(de)技巧之一，重要(yao)是(shi)(shi)指法(fa)跟手指柔韌性(xing)，也是(shi)(shi)一個重要(yao)的(de)技巧。對(dui)于右手較容易練習，3 、6度(du)音階還能能彈清楚，速度(du)也沒問題，但(dan)是(shi)(shi)對(dui)于左手，速度(du)跟清楚只能做到1個，3、6度(du)雖然較難(nan)彈，但(dan)能堅持練習，會(hui)有(you)一定收獲。