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1777年(nian)(nian)(nian)，中國器樂“笙”由意(yi)大(da)利傳(chuan)教士阿莫(mo)依特(te)神父傳(chuan)入(ru)歐洲，隨即便(bian)在(zai)歐洲開(kai)始出現(xian)了(le)一些手(shou)風(feng)琴的(de)前(qian)身樂器，但它(ta)們(men)大(da)都(dou)未能成(cheng)形便(bian)被(bei)淘汰了(le)。真正用(yong)手(shou)拉的(de)風(feng)琴是由德(de)國人(ren)(ren)德(de)里克·布(bu)斯(si)(si)曼（Friedrdch Buschman，1805—1864 ）在(zai)1821年(nian)(nian)(nian)制造(zao)了(le)用(yong)口吹(chui)的(de)奧拉琴，1822年(nian)(nian)(nian)又在(zai)琴上增加了(le)手(shou)控風(feng)箱和鍵鈕，后來，奧地利人(ren)(ren)西里勒斯(si)(si)·德(de)米安(an)（Cyrillus Demian 1772—1847）在(zai)布(bu)斯(si)(si)曼的(de)基礎上，集當(dang)時(shi)手(shou)風(feng)琴的(de)各種(zhong)前(qian)身樂器之大(da)成(cheng)，成(cheng)功(gong)地改良創制了(le)世(shi)(shi)界(jie)上第一架被(bei)定(ding)名(ming)為accordion的(de)手(shou)風(feng)琴。直到2019年(nian)(nian)(nian)，世(shi)(shi)界(jie)各地仍然沿用(yong)accordion這(zhe)個名(ming)稱。
從歷史上來講，琴的種類和(he)規格(ge)很多，從結構、形態上看，大致可分為(wei)四類，即全音階(jie)手風琴，半音階(jie)手風琴，鍵鈕式手風琴和(he)鍵盤式手風琴。
全音階手風琴
結構非(fei)常簡單，相(xiang)當(dang)于口琴(qin)(qin)(qin)增加了風箱；右手部(bu)分(fen)有十來個(ge)(ge)鍵(jian)鈕供演(yan)奏(zou)曲調，左手部(bu)分(fen)有兩(liang)個(ge)(ge)和弦鍵(jian)鈕擔(dan)任伴奏(zou)；在同(tong)一(yi)鍵(jian)鈕上，推拉(la)風箱發(fa)出不(bu)(bu)同(tong)高(gao)度的兩(liang)個(ge)(ge)音(yin)（與口琴(qin)(qin)(qin)發(fa)音(yin)相(xiang)似）；琴(qin)(qin)(qin)上沒有背(bei)帶，完全靠雙手托(tuo)琴(qin)(qin)(qin)；全音(yin)階手風琴(qin)(qin)(qin)的大缺點是(shi)不(bu)(bu)能轉調，如(ru)若變調則(ze)需另換一(yi)架琴(qin)(qin)(qin)演(yan)奏(zou)。
半音階手風琴
首先是為(wei)轉(zhuan)調帶(dai)來了(le)(le)方便；左右手兩部分的鍵鈕數量都有所增加，加之此琴推拉風箱(xiang)(xiang)(xiang)發音(yin)高(gao)度(du)(du)不同(tong)，所以(yi)這種琴音(yin)域很寬；半(ban)音(yin)階手風琴也無(wu)背帶(dai)，仍靠雙手托琴演(yan)奏。鍵鈕式(shi)手風琴（亦稱(cheng)新(xin)半(ban)音(yin)階手風琴、巴揚(yang)）裝上了(le)(le)背帶(dai)，這對雙手來說(shuo)是一大解放；另外(wai)推、拉風箱(xiang)(xiang)(xiang)發音(yin)高(gao)度(du)(du)一致(zhi)，這樣使風箱(xiang)(xiang)(xiang)的變換和運用也獲得了(le)(le)很大的自由；
鍵鈕式手風琴
左手(shou)(shou)部分的(de)鍵(jian)鈕(niu)數量大大增加而(er)且(qie)排(pai)(pai)列相當科學，因此(ci)沿(yan)用到2019年(nian)。使(shi)用的(de)鍵(jian)鈕(niu)式(shi)(shi)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)包(bao)括了三(san)、四、五(wu)排(pai)(pai)鍵(jian)鈕(niu)。在(zai)我國主要使(shi)用五(wu)排(pai)(pai)樣式(shi)(shi)的(de)鍵(jian)鈕(niu)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)。鍵(jian)鈕(niu)式(shi)(shi)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)大的(de)優點在(zai)于十(shi)二(er)平均(jun)律中的(de)半音(yin)階上下行。在(zai)上世紀的(de)六十(shi)年(nian)代開始出現(xian)了鍵(jian)盤式(shi)(shi)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)，從此(ci)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)便(bian)分成鍵(jian)鈕(niu)式(shi)(shi)、鍵(jian)盤式(shi)(shi)兩大類，二(er)者并行發(fa)展。
鍵盤式手風琴
左手部分(fen)其結(jie)構與鍵(jian)鈕式手風琴(qin)完全(quan)一(yi)樣，只是將右手部分(fen)的(de)鍵(jian)鈕改為鋼琴(qin)式的(de)鍵(jian)盤。可能是由于鋼琴(qin)的(de)原因，這一(yi)改進使手風琴(qin)這件歐洲民(min)間(jian)樂(le)器迅速在全(quan)世界得到廣(guang)泛的(de)普及。 貝(bei)司是左手鍵(jian)鈕，對位(wei)低(di)音和(he)和(he)旋的(de)統稱(cheng)
手風琴一般(ban)是(shi)以貝(bei)司(si)來分，譬如8貝(bei)司(si)、32 貝(bei)司(si)、48貝(bei)司(si)、96貝(bei)司(si)和(he)120貝(bei)司(si)。
鍵鈕式手(shou)風琴（或稱巴揚）：
左(zuo)右手(shou)都(dou)為(wei)(wei)鍵(jian)鈕(niu)的(de)手(shou)風琴(qin)。分為(wei)(wei)B系(xi)(xi)統和C系(xi)(xi)統，B系(xi)(xi)統琴(qin)右邊第(di)一排的(de)第(di)一個白(bai)鍵(jian)鈕(niu)音是B音，C系(xi)(xi)統琴(qin)右邊第(di)一排的(de)第(di)一個白(bai)鍵(jian)音為(wei)(wei)C音。B系(xi)(xi)統在俄(e)羅斯較(jiao)為(wei)(wei)廣泛流傳，C系(xi)(xi)統在歐洲比較(jiao)多。而我國(guo)這兩種系(xi)(xi)統的(de)琴(qin)都(dou)比較(jiao)流行。
鍵盤式手風琴：
右手(shou)是以十二(er)平均律結構的(de)(de)鋼琴鍵(jian)盤形式，左(zuo)手(shou)是鍵(jian)鈕的(de)(de)手(shou)風(feng)琴。
鍵鈕和鍵盤式手風琴都分(fen)為傳統(tong)(tong)貝(bei)(bei)司(si)低(di)音(yin)琴及(ji)雙系統(tong)(tong)可(ke)(ke)變換(huan)自(zi)(zi)由(you)低(di)音(yin)琴。傳統(tong)(tong)貝(bei)(bei)司(si)低(di)音(yin)琴是(shi)指它的(de)(de)左手貝(bei)(bei)司(si)只有(you)(you)一(yi)組低(di)音(yin)，相同的(de)(de)音(yin)只是(shi)重復(fu)這個(ge)(ge)音(yin)，所有(you)(you)低(di)音(yin)只在(zai)一(yi)個(ge)(ge)八(ba)度(du)內(nei)。雙系統(tong)(tong)可(ke)(ke)變換(huan)自(zi)(zi)由(you)低(di)琴是(shi)左手貝(bei)(bei)司(si)既有(you)(you)傳統(tong)(tong)低(di)音(yin)琴的(de)(de)結構又有(you)(you)自(zi)(zi)由(you)低(di)音(yin)結構，它是(shi)通過一(yi)個(ge)(ge)轉換(huan)按鈕來變換(huan)的(de)(de)。左手貝(bei)(bei)司(si)轉換(huan)成自(zi)(zi)由(you)低(di)音(yin)結構后，可(ke)(ke)以演奏多個(ge)(ge)八(ba)度(du)的(de)(de)音(yin)，提高了手風琴的(de)(de)表(biao)現能力。右手鍵盤有(you)(you)十三種音(yin)色。
電子手(shou)風琴（或稱MIDI手(shou)風琴）
采用了數字(zi)技術(shu)，可以實現各(ge)種音效及特(te)效的手(shou)風琴(qin)，通常有MIDI接(jie)口(kou)可以連(lian)接(jie)至各(ge)種外部設備。有些電子(zi)手(shou)風琴(qin)帶有力(li)度感(gan)應鍵(jian)盤，不僅可以通過風箱控制力(li)度，還可以用觸鍵(jian)力(li)度來控制強弱(ruo)。
班東尼手風琴（或稱班多鈕(niu)手風琴）
由德國六角手(shou)風琴(qin)演(yan)變而(er)來，在南(nan)美十分流(liu)行(xing)，主(zhu)要用于演(yan)奏(zou)探戈音樂。而(er)被稱作“探戈之父(fu)”的(de)皮亞(ya)佐拉更是其中(zhong)的(de)佼(jiao)佼(jiao)者。
透過(guo)上(shang)述幾(ji)種(zhong)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)結(jie)構類(lei)型的(de)(de)(de)變化，大(da)(da)致可(ke)以看出手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)發(fa)展過(guo)程中(zhong)所經歷的(de)(de)(de)幾(ji)個主(zhu)要階段。當今鍵(jian)鈕式手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)主(zhu)要是(shi)在蘇(su)聯(lian)以及(ji)北歐一些國(guo)家中(zhong)流行，在其(qi)它(ta)國(guo)家和地(di)區流行廣泛的(de)(de)(de)還是(shi)鍵(jian)盤式手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)。自手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)制2019年(nian)，在制造工(gong)藝、演奏(zou)(zou)(zou)技巧(qiao)和手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)專業音(yin)樂(le)(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)等方面都有極大(da)(da)的(de)(de)(de)、變革性的(de)(de)(de)發(fa)展。當今西德荷萊(lai)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)廠生產的(de)(de)(de)185貝司(si)的(de)(de)(de)高級(ji)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，已成為國(guo)際(ji)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)界所驚贊、神(shen)往、欲(yu)求不得的(de)(de)(de)珍品(pin)。現代手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)不僅可(ke)以擔任伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)、獨奏(zou)(zou)(zou)，參加重奏(zou)(zou)(zou)、合(he)奏(zou)(zou)(zou)、協奏(zou)(zou)(zou)，而且可(ke)以單獨演奏(zou)(zou)(zou)古典各派(pai)音(yin)樂(le)(le)大(da)(da)師(shi)們的(de)(de)(de)大(da)(da)型音(yin)樂(le)(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)原作(zuo)。隨著(zhu)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)這種(zhong)樂(le)(le)器的(de)(de)(de)不斷完(wan)善和演奏(zou)(zou)(zou)技巧(qiao)的(de)(de)(de)迅速發(fa)展，手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)專業音(yin)樂(le)(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)引起了眾多作(zuo)曲家們的(de)(de)(de)重視(shi)，為手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)專門寫作(zuo)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)越(yue)來越(yue)多。總之，在一百多年(nian)的(de)(de)(de)時間(jian)內，手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)由原來的(de)(de)(de)雛形發(fa)展成這樣(yang)完(wan)善精(jing)美的(de)(de)(de)樂(le)(le)器，其(qi)發(fa)展速度(du)是(shi)相當驚人的(de)(de)(de)，在樂(le)(le)器發(fa)展史上(shang)也是(shi)少見(jian)的(de)(de)(de)。
手(shou)(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)是在(zai)全世(shi)界(jie)范圍的(de)(de)，廣泛(fan)普(pu)及的(de)(de)樂(le)器之一。在(zai)當代，手(shou)(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)不僅在(zai)專業樂(le)壇上，而(er)且在(zai)大眾音(yin)樂(le)文化生(sheng)活中也占據(ju)著極為重要(yao)的(de)(de)地位。早在(zai)一九(jiu)三一年(nian)(nian)(nian)，德國便(bian)在(zai)特洛辛根市建(jian)立(li)了一所手(shou)(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)專業學校。到一九(jiu)四八年(nian)(nian)(nian)學校進而(er)改為州立(li)手(shou)(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)學院。在(zai)英(ying)(ying)國，則(ze)把手(shou)(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)作(zuo)為發展音(yin)樂(le)教育事(shi)業的(de)(de)不可缺少的(de)(de)重要(yao)工(gong)具。一九(jiu)三六年(nian)(nian)(nian)建(jian)立(li)了“英(ying)(ying)國手(shou)(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)演奏者學院”，為發展英(ying)(ying)國的(de)(de)音(yin)樂(le)事(shi)業做出了重要(yao)貢獻，同(tong)時也使英(ying)(ying)國成為手(shou)(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)樂(le)創作(zuo)繁榮、文獻資(zi)料(liao)豐富的(de)(de)國家(jia)之一。國際音(yin)樂(le)組織建(jian)有國際手(shou)(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)會，并經常舉辦國際性的(de)(de)手(shou)(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)比賽。在(zai)西方(fang)一些著名音(yin)樂(le)校里(li)都建(jian)立(li)了手(shou)(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)系，在(zai)一些普(pu)通大學里(li)，也設有手(shou)(shou)(shou)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)專業。
在(zai)世(shi)界手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)史上(shang)，蘇(su)聯(lian)(lian)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)藝術的(de)(de)(de)發展道路(lu)是值得注意(yi)的(de)(de)(de)。 眾所周(zhou)知，手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)在(zai)蘇(su)聯(lian)(lian)早已成為(wei)(wei)名副其實的(de)(de)(de)俄(e)羅(luo)斯民間(jian)(jian)(jian)樂(le)(le)器(qi)。早在(zai)上(shang)世(shi)紀中(zhong)葉，即在(zai)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)剛(gang)剛(gang)誕(dan)生(sheng)不久，這種(zhong)(zhong)新生(sheng)的(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)就(jiu)流傳到了古俄(e)羅(luo)斯。俄(e)羅(luo)斯人對這件還不夠(gou)完(wan)善的(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)熱愛(ai)，是以(yi)一(yi)種(zhong)(zhong)特殊的(de)(de)(de)方法表(biao)示的(de)(de)(de)，他們(men)對手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)掀起(qi)了一(yi)場改良再造的(de)(de)(de)風(feng)潮(chao)。一(yi)時間(jian)(jian)(jian)，在(zai)俄(e)羅(luo)斯各地，同時出(chu)現了各種(zhong)(zhong)各樣的(de)(de)(de)經(jing)過改頭(tou)換面的(de)(de)(de)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)，意(yi)大利手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)，德國式(shi)(shi)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)，多調式(shi)(shi)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)，雙排式(shi)(shi)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)，改良式(shi)(shi)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)等等。這些在(zai)4月6日看來似乎有(you)些過于狂(kuang)熱的(de)(de)(de)行(xing)為(wei)(wei)，大概(gai)正是手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)能(neng)(neng)夠(gou)成為(wei)(wei)典型(xing)的(de)(de)(de)俄(e)羅(luo)斯民間(jian)(jian)(jian)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)重要原因。蘇(su)聯(lian)(lian)能(neng)(neng)生(sheng)產(chan)(chan)(chan)專(zhuan)供手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)樂(le)(le)隊(dui)使用的(de)(de)(de)高音(yin)、中(zhong)音(yin)、次(ci)中(zhong)音(yin)、低(di)音(yin)、倍低(di)音(yin)手(shou)(shou)琴(qin)，也(ye)生(sheng)產(chan)(chan)(chan)專(zhuan)供管(guan)(guan)弦樂(le)(le)隊(dui)使用的(de)(de)(de)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)，還有(you)大管(guan)(guan)、大號(hao)(hao)、低(di)音(yin)大號(hao)(hao)、圓號(hao)(hao)、小號(hao)(hao)、單簧管(guan)(guan)等特種(zhong)(zhong)音(yin)色的(de)(de)(de)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)。現代蘇(su)聯(lian)(lian)生(sheng)產(chan)(chan)(chan)的(de)(de)(de)大型(xing)號(hao)(hao)的(de)(de)(de)鍵鈕式(shi)(shi)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)的(de)(de)(de)音(yin)域(yu)，從大字(zi)一(yi)組(zu)的(de)(de)(de)E1音(yin)到小字(zi)四組(zu)的(de)(de)(de)f 4之間(jian)(jian)(jian)，包(bao)托(tuo)了所有(you)七(qi)十七(qi)個半音(yin)音(yin)級，超出(chu)了六個八(ba)度，這在(zai)當今世(shi)界樂(le)(le)器(qi)王國里也(ye)是屈指可(ke)數(shu)的(de)(de)(de)。
扎根于(yu)俄(e)羅斯(si)(si)民間音樂(le)活土之中(zhong)的(de)俄(e)羅斯(si)(si)手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)演奏(zou)藝術的(de)繁榮與發展(zhan)，對手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)專業音樂(le)創(chuang)作也發生著積極的(de)影響。偉(wei)大的(de)作曲(qu)(qu)家(jia)柴科(ke)夫(fu)斯(si)(si)基和普(pu)羅科(ke)菲耶夫(fu)，都曾(ceng)把手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)用在大型管(guan)弦樂(le)隊(dui)(dui)中(zhong)。尼古(gu)拉柴金為手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)寫的(de)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)和帶有管(guan)弦樂(le)隊(dui)(dui)伴奏(zou)的(de)手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)，引起國際手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)界的(de)重視。俄(e)羅斯(si)(si)手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)界，正在為手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)在管(guan)弦樂(le)隊(dui)(dui)中(zhong)爭取一個(ge)固(gu)定(ding)的(de)席位而不懈地努力(li)著。
巴(ba)揚(yang)鍵鈕式(shi)手(shou)風琴是手(shou)風琴家族中特(te)殊的一員(yuan)，它為紀念古羅(luo)斯(si)歌唱家巴(ba)揚(yang)而得名。與傳(chuan)統(tong)手(shou)風琴相比，巴(ba)揚(yang)的右手(shou)鍵盤具備傳(chuan)統(tong)手(shou)風琴無(wu)法(fa)比擬的寬廣音(yin)域，左手(shou)鍵盤在保持了傳(chuan)統(tong)低音(yin)和弦的同時(shi)，還引入(ru)了自由低音(yin)的新概(gai)念。
現代巴揚(yang)手風琴(qin)的(de)右(you)手鍵盤(pan)(pan)一(yi)般有(you)兩排或三排鍵鈕，有(you)的(de)還帶(dai)有(you)變音栓(shuan)(shuan)裝(zhuang)置(這主要(yao)由樂(le)曲聲部(bu)的(de)多少來決定(ding)，變音栓(shuan)(shuan)按鈕位(wei)于右(you)手鍵盤(pan)(pan)的(de)上方)，左手鍵盤(pan)(pan)一(yi)般有(you)5排或6排的(de)自由低音鍵鈕。它具備極其出(chu)色的(de)俄(e)羅斯藝術表(biao)現力，無論(lun)是演(yan)奏簡單(dan)基本的(de)曲目，還是世界古典音樂(le)的(de)名(ming)作，巴揚(yang)都能夠(gou)勝任。現今的(de)巴揚(yang)手風琴(qin)主要(yao)有(you)2、3、4、5聲部(bu)幾種類型。
巴揚手(shou)風(feng)琴由右半(ban)(ban)琴身(shen)、左半(ban)(ban)琴身(shen)和皮風(feng)箱(xiang)3部分構成。其(qi)工作(zuo)原理是通過皮風(feng)箱(xiang)的(de)來回伸(shen)展(zhan)收縮產(chan)生強大(da)的(de)氣流，促使小簧框上(shang)的(de)簧片(pian)震顫發聲，演奏(zou)出(chu)優美的(de)旋律。
我(wo)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)手(shou)(shou)風琴(qin)(qin)(qin)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)，是在(zai)新中國(guo)(guo)成(cheng)立后(hou)才開(kai)始(shi)興起和(he)發(fa)展的(de)(de)(de)。 從20世紀五十(shi)年代(dai)(dai)(dai)初期至(zhi)七(qi)(qi)十(shi)年代(dai)(dai)(dai)初期，手(shou)(shou)風琴(qin)(qin)(qin)在(zai)我(wo)國(guo)(guo)經歷(li)了(le)(le)一(yi)個漫長的(de)(de)(de)啟蒙階段，并循著從部隊到(dao)(dao)地方、從工廠(chang)到(dao)(dao)學(xue)(xue)校(xiao)、從城市到(dao)(dao)農村這樣一(yi)條獨特(te)的(de)(de)(de)路線，在(zai)我(wo)國(guo)(guo)人(ren)民群(qun)眾中得到(dao)(dao)了(le)(le)極為廣泛的(de)(de)(de)普(pu)及。同時，各級各類(lei)師范院(yuan)校(xiao)和(he)部分音(yin)樂藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)院(yuan)校(xiao)也逐步開(kai)設了(le)(le)手(shou)(shou)風琴(qin)(qin)(qin)必修(xiu)課、選修(xiu)課和(he)主修(xiu)課。 到(dao)(dao)了(le)(le)七(qi)(qi)十(shi)年代(dai)(dai)(dai)后(hou)期我(wo)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)手(shou)(shou)風琴(qin)(qin)(qin)教(jiao)育事業和(he)演(yan)奏藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)有了(le)(le)較大的(de)(de)(de)發(fa)展。國(guo)(guo)內外手(shou)(shou)風琴(qin)(qin)(qin)學(xue)(xue)術(shu)交流日益增(zeng)多，專(zhuan)業手(shou)(shou)風琴(qin)(qin)(qin)演(yan)奏隊伍和(he)教(jiao)學(xue)(xue)隊伍不(bu)斷壯大。特(te)別是一(yi)九(jiu)(jiu)八一(yi)年中國(guo)(guo)音(yin)協北京手(shou)(shou)風琴(qin)(qin)(qin)專(zhuan)業組的(de)(de)(de)成(cheng)立，一(yi)九(jiu)(jiu)八三年全國(guo)(guo)音(yin)樂藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)院(yuan)校(xiao)手(shou)(shou)風琴(qin)(qin)(qin)學(xue)(xue)術(shu)會(hui)議的(de)(de)(de)召(zhao)開(kai)，一(yi)九(jiu)(jiu)八四年全國(guo)(guo)高等師范院(yuan)校(xiao)手(shou)(shou)風琴(qin)(qin)(qin)學(xue)(xue)會(hui)的(de)(de)(de)建立，一(yi)九(jiu)(jiu)八九(jiu)(jiu)年全國(guo)(guo)手(shou)(shou)風琴(qin)(qin)(qin)學(xue)(xue)會(hui)的(de)(de)(de)成(cheng)立標志著我(wo)國(guo)(guo)手(shou)(shou)風琴(qin)(qin)(qin)演(yan)奏藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)已進入了(le)(le)一(yi)個嶄新的(de)(de)(de)階段，為手(shou)(shou)風琴(qin)(qin)(qin)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)繁榮和(he)發(fa)展奠定(ding)了(le)(le)良好的(de)(de)(de)基礎。
隨著手(shou)風琴(qin)(qin)藝(yi)術(shu)的繁榮(rong)(rong)，我(wo)國的手(shou)風琴(qin)(qin)制造工(gong)藝(yi)也從無到有，從小到大得到了很大的發展(zhan)。天津、上海、營口(kou)三家手(shou)風琴(qin)(qin)廠(chang)(chang)已(yi)成為(wei)我(wo)國手(shou)風琴(qin)(qin)生產的重要基(ji)礎。其中，天津手(shou)風琴(qin)(qin)廠(chang)(chang)和(he)上海手(shou)風琴(qin)(qin)廠(chang)(chang)都成功地研(yan)制了具(ju)有當代國際先進水平(ping)的自由低音高級演奏手(shou)風琴(qin)(qin)，分(fen)別榮(rong)(rong)獲國家金質(zhi)(zhi)獎章(zhang)和(he)銀質(zhi)(zhi)獎章(zhang)。
然而，與西方國家相比，我(wo)們的(de)手(shou)風(feng)琴(qin)藝術還(huan)太年輕，與世界先(xian)進水平相比，我(wo)們還(huan)存在著一(yi)定的(de)差(cha)距，在手(shou)風(feng)琴(qin)基(ji)礎理論研究上(shang)我(wo)們還(huan)是空白，專(zhuan)業手(shou)風(feng)琴(qin)音樂(le)創作也才剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)起步，高等手(shou)風(feng)琴(qin)專(zhuan)業教學體系還(huan)未形成，完整系統的(de)教材(cai)建設更是急待解決的(de)問題(ti)。
我(wo)們相信，在我(wo)國(guo)(guo)廣大(da)手風(feng)琴專業工作(zuo)(zuo)(zuo)者和(he)愛好(hao)者的(de)(de)(de)繼續合作(zuo)(zuo)(zuo)努力下(xia)，具有中(zhong)華民族風(feng)格特(te)色(se)的(de)(de)(de)手風(feng)琴藝術(shu)之(zhi)花，必將(jiang)在我(wo)們社(she)會主義百花園地里，開放得(de)更加芬芳艷(yan)麗，手風(feng)琴所(suo)具有的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用，也(ye)必將(jiang)在發展我(wo)國(guo)(guo)音(yin)樂(le)事業、開展群眾文(wen)化娛(yu)樂(le)活動(dong)和(he)加強社(she)會主義精神(shen)文(wen)明建(jian)設中(zhong)得(de)到充分的(de)(de)(de)發揮。
手(shou)(shou)(shou)風琴演(yan)奏需要雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)同(tong)時(shi)參(can)與(yu)，而(er)且在(zai)練(lian)(lian)琴時(shi)，手(shou)(shou)(shou)指尖不(bu)停(ting)地(di)(di)與(yu)鍵(jian)盤和鍵(jian)鈕進(jin)行(xing)不(bu)同(tong)速(su)度、不(bu)同(tong)時(shi)間(jian)地(di)(di)接觸，這樣(yang)便增加(jia)(jia)了神經末梢與(yu)大腦(nao)(nao)(nao)信息的(de)(de)傳遞(di)機會(hui)，手(shou)(shou)(shou)指肌肉(rou)(rou)的(de)(de)控制能(neng)(neng)力(li)也(ye)(ye)相(xiang)(xiang)應(ying)提高(gao)，久而(er)久之，左腦(nao)(nao)(nao)與(yu)右腦(nao)(nao)(nao)的(de)(de)信息處(chu)理(li)能(neng)(neng)力(li)將(jiang)會(hui)大大加(jia)(jia)強，反應(ying)能(neng)(neng)力(li)提高(gao)，手(shou)(shou)(shou)指更(geng)加(jia)(jia)靈(ling)活，經常練(lian)(lian)習(xi)(xi)將(jiang)會(hui)提高(gao)雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)以及身體的(de)(de)協調(diao)能(neng)(neng)力(li)。在(zai)讀譜并同(tong)時(shi)進(jin)行(xing)視奏時(shi)，注意(yi)力(li)也(ye)(ye)會(hui)相(xiang)(xiang)應(ying)提高(gao)，注意(yi)力(li)提高(gao)了, 記憶能(neng)(neng)力(li)也(ye)(ye)隨(sui)之增長(chang)。此外，當(dang)琴發(fa)出聲音(yin)時(shi)，耳朵(duo)將(jiang)聽到的(de)(de)聲音(yin)信號傳遞(di)給(gei)大腦(nao)(nao)(nao)，大腦(nao)(nao)(nao)需要對聲音(yin)是(shi)否(fou)(fou)正確、音(yin)量是(shi)否(fou)(fou)合(he)(he)適、音(yin)符的(de)(de)長(chang)度是(shi)否(fou)(fou)符合(he)(he)樂譜的(de)(de)要求等等迅速(su)做出判斷(duan)，因此練(lian)(lian)習(xi)(xi)手(shou)(shou)(shou)風琴的(de)(de)同(tong)時(shi)也(ye)(ye)使得眼(yan)睛、大腦(nao)(nao)(nao)、手(shou)(shou)(shou)指以及上肢的(de)(de)肌肉(rou)(rou)同(tong)步反應(ying)能(neng)(neng)力(li)逐漸變得快起來(lai)，思維速(su)度也(ye)(ye)隨(sui)之加(jia)(jia)快。隨(sui)著程度的(de)(de)加(jia)(jia)深，表(biao)現能(neng)(neng)力(li)、想(xiang)象力(li)與(yu)表(biao)達能(neng)(neng)力(li)也(ye)(ye)會(hui)相(xiang)(xiang)應(ying)的(de)(de)豐富(fu)起來(lai)。
