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搖(yao)(yao)奏體鳴(ming)樂(le)(le)器(qi)，亦稱沙(sha)(sha)球(qiu)。起源于南美印(yin)第安人的(de)節奏性打擊(ji)樂(le)(le)器(qi)。傳統沙(sha)(sha)槌用一(yi)個球(qiu)形(xing)干(gan)葫(hu)蘆，內裝(zhuang)(zhuang)一(yi)些(xie)干(gan)硬(ying)的(de)種子(zi)粒(li)或碎石(shi)子(zi)，以(yi)葫(hu)蘆原有細長頸部為柄(bing)，搖(yao)(yao)動時硬(ying)粒(li)撞擊(ji)葫(hu)蘆壁(bi)發聲(sheng)。也有木制(zhi)、陶制(zhi)、藤編和塑料制(zhi)等(deng)形(xing)狀(zhuang)類似的(de)沙(sha)(sha)槌，內裝(zhuang)(zhuang)珠子(zi)、鉛丸等(deng)物。通常(chang)雙(shuang)手(shou)各持一(yi)只搖(yao)(yao)。

基本介紹

搖奏體(ti)鳴樂(le)(le)(le)器(qi)。亦(yi)稱沙球。起(qi)源于南美印第(di)安人(ren)的節奏性打擊樂(le)(le)(le)器(qi)。搖奏體(ti)鳴樂(le)(le)(le)器(qi)。又稱沙球。它由一(yi)個裝滿硬(ying)種(zhong)(zhong)子(zi)或(huo)碎石子(zi)的干(gan)葫(hu)(hu)(hu)蘆制成，以(yi)葫(hu)(hu)(hu)蘆原有(you)細長頸(jing)部(bu)為(wei)柄，雙手各(ge)持(chi)一(yi)支搖動(dong)時，硬(ying)顆粒在葫(hu)(hu)(hu)蘆內部(bu)撞擊和(he)摩擦，發出一(yi)種(zhong)(zhong)沙沙聲。沙槌(chui)最初(chu)是(shi)由南美印第(di)安人(ren)發明(ming)，在拉(la)丁美洲有(you)多(duo)(duo)種(zhong)(zhong)形(xing)制，巴西有(you)用(yong)(yong)馬(ma)口鐵制作(zuo)的沙槌(chui)，古巴有(you)圓(yuan)錐形(xing)的沙槌(chui)，也有(you)啞鈴(ling)狀的雙頭沙槌(chui)和(he)十字形(xing)的多(duo)(duo)頭沙槌(chui)。現代管弦樂(le)(le)(le)隊(dui)和(he)歌舞樂(le)(le)(le)隊(dui)中使用(yong)(yong)的沙槌(chui)是(shi)以(yi)古巴變體(ti)為(wei)基礎制作(zuo)的，多(duo)(duo)是(shi)用(yong)(yong)一(yi)塊木頭插入(ru)葫(hu)(hu)(hu)蘆為(wei)柄。

基本組成

多用(yong)密(mi)封的(de)(de)(de)椰子殼(ke)制成(cheng)，內裝沙(sha)(sha)粒，兩(liang)個一(yi)組(zu)。沙(sha)(sha)槌(chui)有(you)(you)木把，演(yan)奏時左右手(shou)(shou)各握(wo)一(yi)把，雙(shuang)手(shou)(shou)交替上下晃(huang)動(dong)，奏出各種節奏音(yin)型。沙(sha)(sha)槌(chui)發音(yin)清脆而(er)(er)略帶沙(sha)(sha)沙(sha)(sha)聲，多用(yong)于演(yan)奏有(you)(you)特(te)殊風格的(de)(de)(de)舞曲。沙(sha)(sha)槌(chui)為非固(gu)定音(yin)高(gao)樂器(qi)(qi)，用(yong)一(yi)線記(ji)譜。沙(sha)(sha)槌(chui)在拉丁美洲各國有(you)(you)多種形(xing)制，巴(ba)西有(you)(you)用(yong)馬(ma)口鐵(tie)制作的(de)(de)(de)，以兩(liang)個截頭圓錐體的(de)(de)(de)大口互(hu)對而(er)(er)成(cheng)的(de)(de)(de)沙(sha)(sha)槌(chui)；還有(you)(you)啞鈴狀的(de)(de)(de)雙(shuang)頭沙(sha)(sha)槌(chui)和十字形(xing)多頭沙(sha)(sha)槌(chui)等。沙(sha)(sha)槌(chui)，用(yong)密(mi)封的(de)(de)(de)椰子殼(ke)制成(cheng)，沙(sha)(sha)槌(chui)是(shi)非固(gu)定音(yin)高(gao)樂器(qi)(qi)，用(yong)一(yi)線記(ji)譜。

結構音色

結(jie)構組(zu)成：由內裝干籽的(de)(de)葫(hu)蘆(lu)加上(shang)一(yi)(yi)個木(mu)(mu)制(zhi)手柄(bing)組(zu)成。大小(xiao)及形狀都(dou)沒有(you)(you)固定的(de)(de)規格(ge)，通(tong)常(chang)用手鋤搖(yao)(yao)動發(fa)音(yin)(yin)。樂(le)器(qi)特色：屬(shu)于(yu)體鳴樂(le)器(qi)族(zu)，一(yi)(yi)般歸于(yu)打(da)擊(ji)類。演奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)時(shi)發(fa)出輕(qing)微(wei)黨(dang)沙聲(sheng)”，通(tong)常(chang)為(wei)(wei)(wei)急板音(yin)(yin)樂(le)或快奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)音(yin)(yin)樂(le)伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)，起烘(hong)托氣氛(fen)的(de)(de)作用。砂槌(chui)為(wei)(wei)(wei)典型的(de)(de)拉丁(ding)美(mei)洲(zhou)節奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)樂(le)器(qi)，常(chang)用于(yu)拉丁(ding)美(mei)洲(zhou)舞曲(qu)音(yin)(yin)樂(le)之中，更(geng)是倫巴(ba)樂(le)隊必(bi)備的(de)(de)樂(le)器(qi)，有(you)(you)時(shi)也在(zai)西方(fang)管(guan)弦樂(le)隊中用作節奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)性樂(le)器(qi)。搖(yao)(yao)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)體鳴樂(le)器(qi)。亦稱(cheng)沙球。起源于(yu)南美(mei)印第安人的(de)(de)節奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)性打(da)擊(ji)樂(le)器(qi)。傳統沙槌(chui)系用一(yi)(yi)個球形干葫(hu)蘆(lu)；內裝一(yi)(yi)些干硬(ying)的(de)(de)種(zhong)子粒或碎石子，以葫(hu)蘆(lu)原(yuan)有(you)(you)細長(chang)頸部為(wei)(wei)(wei)柄(bing)，搖(yao)(yao)動時(shi)使硬(ying)顆粒撞擊(ji)葫(hu)蘆(lu)殼壁(bi)發(fa)聲(sheng)。也有(you)(you)木(mu)(mu)制(zhi)、陶(tao)制(zhi)、藤(teng)編和塑料(liao)制(zhi)等形狀類似的(de)(de)沙槌(chui)，內裝珠子、鉛丸(wan)等物。通(tong)常(chang)雙手各(ge)持(chi)一(yi)(yi)只搖(yao)(yao)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)。

所屬分類

相關(guan)“沙槌”概念

沙槌是(shi)古(gu)典(dian)樂器“古(gu)典(dian)（派）的”，這(zhe)一(yi)詞(ci)匯本(ben)身包含平衡、節制、簡潔和(he)精致(zhi)的概念(nian)(nian)。這(zhe)些概念(nian)(nian)，例如可(ke)用(yong)于“古(gu)典(dian)”建筑(zhu)，但用(yong)以(yi)表達(da)古(gu)典(dian)風(feng)(feng)(feng)格還不(bu)夠貼(tie)切，古(gu)典(dian)風(feng)(feng)(feng)格音(yin)樂可(ke)以(yi)具有暴風(feng)(feng)(feng)雨(yu)般的氣勢和(he)復(fu)雜的內(nei)容和(he)形(xing)式。簡而言之，古(gu)典(dian)風(feng)(feng)(feng)格是(shi)指那些可(ke)以(yi)從(cong)18世紀最偉大(da)和(he)最著名的作曲家海頓、莫札(zha)特和(he)貝多(duo)芬的音(yin)樂中聽到的風(feng)(feng)(feng)格。那么，他(ta)們的音(yin)樂區(qu)別于前承的巴洛克音(yin)樂和(he)后繼的浪漫(man)主義音(yin)樂的基(ji)本(ben)要素又是(shi)什么呢？

形成(cheng)古典風格(ge)空(kong)前絕后特(te)徵的(de)(de)(de)部(bu)分(fen)原因(yin)是歷史(shi)性的(de)(de)(de)。有(you)一點可以確認，如(ru)果(guo)古典風格(ge)中出現民族化的(de)(de)(de)傾向，就會使18世紀中葉的(de)(de)(de)作曲家(jia)們驚(jing)訝(ya)不已，因(yin)為那是到19和20世紀才出現的(de)(de)(de)。雖(sui)然他(ta)們認識到他(ta)們的(de)(de)(de)作品與巴洛(luo)克(ke)晚期的(de)(de)(de)作品形成(cheng)強(qiang)烈的(de)(de)(de)反(fan)差，但(dan)其(qi)漸變過(guo)程都比歷史(shi)的(de)(de)(de)動因(yin)更為緩慢。

相關奏鳴(ming)曲形式(shi)的描(miao)述

也許(xu)(xu)采(cai)用(yong)奏鳴曲曲式(shi)是(shi)古(gu)典(dian)音樂最典(dian)型的(de)特徵，這種(zhong)曲式(shi)是(shi)許(xu)(xu)多(duo)18世紀末期作品，共同采(cai)用(yong)組(zu)織音樂素材(cai)的(de)基(ji)本方法，但它作為整整一代的(de)主要曲式(shi)，一直使用(yong)到古(gu)典(dian)樂派衰亡之后，并為浪(lang)漫主義時期的(de)許(xu)(xu)多(duo)作曲家提(ti)供(gong)了(le)靈感。

古典作曲(qu)(qu)家對奏(zou)鳴曲(qu)(qu)形(xing)式的(de)(de)描述，從未像我(wo)們現在(zai)這樣徹底(di)。更重要的(de)(de)是(shi)，18世紀(ji)中葉(xie)的(de)(de)作曲(qu)(qu)家喜歡運(yun)用表達的(de)(de)概念。莫(mo)扎特在(zai)寫給父(fu)親的(de)(de)信中，為他(ta)的(de)(de)創作意圖提供了一(yi)條重要的(de)(de)線索，他(ta)當時這樣談到了他(ta)的(de)(de)鋼琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)創作：“極難與極易之間的(de)(de)愉快媒介(jie)，它們都是(shi)非常(chang)輝煌(huang)和悅耳的(de)(de)，而且十(shi)分的(de)(de)自然流(liu)暢。樂曲(qu)(qu)中不(bu)時伸入一(yi)些過門，鑒賞家可(ke)以(yi)從中得到滿足；但是(shi)這些過門都寫得不(bu)深(shen)奧以(yi)免曲(qu)(qu)高和寡。”通俗易懂正是(shi)莫(mo)札特音樂生命力所(suo)在(zai)。

簡單易懂的(de)音(yin)樂語(yu)言發(fa)展是與18世紀啟蒙運(yun)動(dong)的(de)思想密切(qie)聯系(xi)。它為(wei)了解下列現象(xiang)必(bi)然會發(fa)生(sheng)的(de)原因提供一個(ge)線(xian)索：即1740年前后，滋(zi)生(sheng)了一種對老學派假定的(de)晦澀傳統方法不(bu)耐(nai)煩的(de)情緒。

這種傳(chuan)統方法講究作曲(qu)(qu)的(de)對位法技巧(qiao)，當時(shi)的(de)作曲(qu)(qu)家(jia)希望寫出一些具有開(kai)放和聲（和弦中(zhong)各音位置排列為分散的(de)和聱(ao)）的(de)簡(jian)單樂曲(qu)(qu)。但是(shi)最要緊的(de)是(shi)不要混淆古典風(feng)格的(de)主流發展(zhan)。因為到(dao)海頓、莫(mo)扎特和貝多(duo)芬時(shi)代(dai)，這些革(ge)命性的(de)變化已經(jing)被(bei)音樂語言所(suo)吸(xi)收：人(ren)們可以從(cong)海頓早期的(de)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)看(kan)到(dao)這種演變過程，亦可（以完全不同的(de)角(jiao)度）從(cong)莫(mo)札特的(de)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)中(zhong)看(kan)到(dao)。而且成熟古典風(feng)格還(huan)有一個重要特點（顯然(ran)正是(shi)它(ta)使我們感到(dao)糊涂），就是(shi)回歸到(dao)巴(ba)洛克鼎盛時(shi)期的(de)對位原理（contrapuntal principles）。

古典(dian)風格音樂中(zhong)，對比的(de)思想(xiang)是本質(zhi)特徵

在(zai)古(gu)典風格音樂中(zhong)，對(dui)比的(de)(de)(de)思想是(shi)本質特徵(zhi)，就像(xiang)在(zai)奏鳴曲形式中(zhong)的(de)(de)(de)描述一樣，“強烈”的(de)(de)(de)第一主(zhu)題與通常有(you)節制的(de)(de)(de)第二主(zhu)題形成對(dui)比。盡(jin)避(bi)在(zai)巴洛克晚(wan)期(qi)音樂中(zhong)已有(you)許多著名的(de)(de)(de)例(li)子，其中(zhong)強烈的(de)(de)(de)對(dui)比概念(nian)是(shi)極(ji)重要的(de)(de)(de)。例(li)如像(xiang)韓德爾的(de)(de)(de)清唱(chang)劇和歌劇中(zhong)的(de)(de)(de)戲劇性合奏那樣。

另一(yi)(yi)(yi)方面(mian)，在古典風格(ge)的(de)(de)范(fan)疇中也可以找(zhao)到這樣(yang)的(de)(de)作品，即在某一(yi)(yi)(yi)樂(le)章(zhang)中幾乎放棄了對比的(de)(de)概念(nian)，以追求(qiu)一(yi)(yi)(yi)致性的(de)(de)表達(da)：韓德爾的(de)(de)交響曲和弦(xian)樂(le)四重奏中的(de)(de)許多樂(le)章(zhang)，被認為是單(dan)一(yi)(yi)(yi)主題的(de)(de)，或建立(li)在一(yi)(yi)(yi)個主題的(de)(de)基礎之(zhi)上。有(you)時它們(men)可能(neng)表現出動態的(de)(de)對比性，但(dan)實際(ji)上保持音樂(le)素材(cai)的(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)(yi)性，與我(wo)們(men)對古典風格(ge)的(de)(de)簡單(dan)認識(shi)相(xiang)矛盾。另外一(yi)(yi)(yi)些(xie)例子可在莫扎特(te)早期一(yi)(yi)(yi)些(xie)鋼(gang)琴(qin)協奏曲里，流暢和優美旋律的(de)(de)樂(le)章(zhang)中找(zhao)到。

如果(guo)有一(yi)個區(qu)分古(gu)典(dian)與巴洛(luo)克音樂結構的(de)(de)標準的(de)(de)話，那么肯定(ding)就是(shi)調(diao)高(gao)或(huo)調(diao)性的(de)(de)運(yun)用，這(zhe)是(shi)作品中的(de)(de)戲劇性要(yao)素(su)。古(gu)典(dian)樂派作曲家建立了一(yi)套運(yun)用不同主調(diao)之(zhi)間，對文與平(ping)衡(heng)的(de)(de)全新(xin)(xin)表(biao)現技巧。例如：海頓四重奏(zou)樂章中的(de)(de)大多數(shu)新(xin)(xin)奇(qi)感，來自于當聽(ting)眾的(de)(de)注意力被導(dao)向希(xi)望聽(ting)到(dao)某一(yi)確(que)定(ding)的(de)(de)調(diao)性時，而聽(ting)到(dao)的(de)(de)卻是(shi)另一(yi)調(diao)性。還有節奏(zou)上的(de)(de)新(xin)(xin)奇(qi)感和旋律上的(de)(de)新(xin)(xin)奇(qi)感，但是(shi)表(biao)現這(zhe)類(lei)新(xin)(xin)奇(qi)感的(de)(de)重要(yao)方法則是(shi)透過調(diao)性之(zhi)間的(de)(de)對比來實現。

古典風格之說

我們(men)(men)(men)不必(bi)像19世紀的(de)(de)(de)評(ping)論(lun)家那樣產生過(guo)分理性(xing)化的(de)(de)(de)傾向，但只要我們(men)(men)(men)抓住這種(zhong)調性(xing)構成(cheng)的(de)(de)(de)實質，對古典風格(ge)的(de)(de)(de)基本推動力就一目了然(ran)了。我們(men)(men)(men)可(ke)立即看出它(ta)的(de)(de)(de)范圍是多么寬廣(guang)，因為調性(xing)配合的(de)(de)(de)可(ke)能性(xing)范圍是非常(chang)大(da)的(de)(de)(de)；但它(ta)又(you)是有限的(de)(de)(de)，因為豐富(fu)的(de)(de)(de)半(ban)音(yin)(yin)和聲(sheng)（chromaticharmony）尚(shang)未被開發，半(ban)音(yin)(yin)和聲(sheng)后來(lai)速漸發展成(cheng)主導浪漫主義音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)一種(zhong)技(ji)巧。因此，我們(men)(men)(men)可(ke)以看到，古典風格(ge)雖然(ran)是一種(zhong)富(fu)于表(biao)現(xian)(xian)力的(de)(de)(de)風格(ge)，既可(ke)以表(biao)現(xian)(xian)強烈(lie)和熱情(qing)的(de)(de)(de)情(qing)感，又(you)能表(biao)現(xian)(xian)抒情(qing)和豐富(fu)的(de)(de)(de)情(qing)感，但它(ta)始(shi)終受到常(chang)規的(de)(de)(de)限制(zhi)(zhi)。18世紀末(mo)期，大(da)作曲家的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂處于這些常(chang)規的(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)組之(zhi)下，但又(you)始(shi)終遵(zun)循(xun)這些常(chang)規，在這種(zhong)意義下來(lai)理解古典風格(ge)比任何形式上的(de)(de)(de)描(miao)述都(dou)更為重要。

發展歷史

所謂輕(qing)音樂(le)(le)（LIGHT MUSIC）是相(xiang)對(dui)古(gu)典音樂(le)(le)而(er)言的(de)，即用通俗(su)流(liu)行(xing)手法進行(xing)改編詮釋，用小型(xing)樂(le)(le)隊進行(xing)演(yan)奏(zou)(zou)，以(yi)營造溫(wen)馨浪漫(man)情(qing)調、輕(qing)松(song)優美(mei)氛圍為宗旨，帶有休閑性(xing)質的(de)一種(zhong)通俗(su)音樂(le)(le)。眾所周知(zhi)，古(gu)典音樂(le)(le)具有厚重(zhong)的(de)織體，龐大的(de)結(jie)構和規模(mo)，凝重(zhong)的(de)樂(le)(le)思，深刻(ke)的(de)思想(xiang)(xiang)內涵，最主(zhu)要的(de)特征是嚴肅端莊。輕(qing)音樂(le)(le)則相(xiang)反(fan)，織體輕(qing)盈，結(jie)構小巧簡單，節(jie)奏(zou)(zou)明快舒展，旋律優美(mei)動(dong)聽。它(ta)沒(mei)有什么深刻(ke)的(de)思想(xiang)(xiang)內涵，也不想(xiang)(xiang)擁有這種(zhong)內涵，只(zhi)想(xiang)(xiang)帶給人們輕(qing)松(song)優美(mei)的(de)享(xiang)受，其主(zhu)要的(de)特征是輕(qing)松(song)活潑。因此，把這種(zhong)音樂(le)(le)命名為輕(qing)音樂(le)(le)是非常(chang)貼切(qie)的(de)。

但輕(qing)音(yin)樂(le)(le)也(ye)不(bu)(bu)等同于以(yi)流(liu)(liu)(liu)行(xing)歌(ge)曲為(wei)核心的(de)(de)流(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)。它不(bu)(bu)像流(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)那般(ban)具(ju)(ju)有鮮(xian)明的(de)(de)時(shi)(shi)代特征(zheng)和(he)(he)對社(she)會的(de)(de)批判(pan)意識而(er)(er)顯得(de)溫文爾雅，也(ye)不(bu)(bu)像流(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)那般(ban)媚(mei)俗(su)、煽情而(er)(er)具(ju)(ju)有較高(gao)的(de)(de)審(shen)美品味，商業氣息也(ye)相對較少。熱門流(liu)(liu)(liu)行(xing)歌(ge)曲很快就會過時(shi)(shi)，優美的(de)(de)輕(qing)音(yin)樂(le)(le)樂(le)(le)曲卻會經久不(bu)(bu)衰。總(zong)的(de)(de)來說，輕(qing)音(yin)樂(le)(le)介于古(gu)典(dian)(dian)音(yin)樂(le)(le)和(he)(he)流(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)之間，是對二(er)者(zhe)鮮(xian)明對立的(de)(de)一個折中(zhong)，可謂是音(yin)樂(le)(le)中(zhong)的(de)(de)“第三種勢力”。它古(gu)典(dian)(dian)氣息和(he)(he)現(xian)代風味兼而(er)(er)有之，華麗而(er)(er)不(bu)(bu)艷俗(su)，浪漫而(er)(er)不(bu)(bu)輕(qing)浮，抒(shu)情而(er)(er)不(bu)(bu)纏綿，既通(tong)俗(su)易懂、平(ping)易近人(ren)，又格調(diao)高(gao)雅、風度不(bu)(bu)凡(fan)。古(gu)典(dian)(dian)樂(le)(le)迷(mi)不(bu)(bu)覺得(de)粗俗(su)，流(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)愛好者(zhe)也(ye)能夠(gou)接受，可謂雅俗(su)共賞。

輕(qing)(qing)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種特征使得它一(yi)(yi)(yi)(yi)出(chu)現就受(shou)到廣(guang)泛的(de)(de)(de)(de)(de)歡迎。30年(nian)代后(hou)期成立的(de)(de)(de)(de)(de)曼托瓦尼(ni)樂(le)(le)(le)(le)隊是輕(qing)(qing)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)誕生的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個標(biao)志。該樂(le)(le)(le)(le)隊以極(ji)為柔和動聽、優美(mei)醉人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)，使輕(qing)(qing)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)迅速樹立了(le)(le)自己(ji)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)形象和氣質，在(zai)通俗音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)壇上(shang)奠定(ding)了(le)(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)地位。60～70年(nian)代是輕(qing)(qing)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)盛時(shi)期，一(yi)(yi)(yi)(yi)大(da)(da)批各(ge)(ge)具特色的(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)(qing)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)隊紛紛建(jian)立，如詹姆士·拉斯特樂(le)(le)(le)(le)隊、保羅·莫里亞樂(le)(le)(le)(le)隊、享利·曼西(xi)尼(ni)樂(le)(le)(le)(le)隊、珀西(xi)·費斯樂(le)(le)(le)(le)隊、斯坦(tan)利·布萊克樂(le)(le)(le)(le)隊、貝爾(er)特·肯普(pu)弗爾(er)特樂(le)(le)(le)(le)隊、維爾(er)納·繆勒樂(le)(le)(le)(le)隊、阿(a)爾(er)費雷(lei)德·豪(hao)澤樂(le)(le)(le)(le)隊、弗蘭克·普(pu)賽爾(er)樂(le)(le)(le)(le)隊等。這(zhe)些樂(le)(le)(le)(le)隊在(zai)歐美(mei)各(ge)(ge)地不(bu)斷舉辦輕(qing)(qing)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)演(yan)奏(zou)(zou)會，錄制了(le)(le)大(da)(da)量精(jing)美(mei)唱片(pian)，暢銷世界(jie)各(ge)(ge)地。這(zhe)種小(xiao)巧精(jing)致的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)讓古(gu)典樂(le)(le)(le)(le)迷們感到兩耳一(yi)(yi)(yi)(yi)新，風味別具，就好(hao)比穿久了(le)(le)正兒八(ba)經的(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)服后(hou)，換(huan)上(shang)了(le)(le)隨意自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)休(xiu)閑服一(yi)(yi)(yi)(yi)般。而(er)流行音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)愛好(hao)者(zhe)在(zai)領略了(le)(le)聲嘶力竭(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)吶(na)喊沖擊之后(hou)，輕(qing)(qing)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)就像是一(yi)(yi)(yi)(yi)杯清涼爽口的(de)(de)(de)(de)(de)飲(yin)料。