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搖奏(zou)體鳴樂(le)(le)器(qi)，亦稱沙(sha)球。起源于南美印第安(an)人的節(jie)奏(zou)性打擊(ji)(ji)樂(le)(le)器(qi)。傳統沙(sha)槌用(yong)一(yi)個球形(xing)干葫蘆，內裝一(yi)些干硬(ying)(ying)的種子粒或碎石子，以葫蘆原有細長(chang)頸部為(wei)柄，搖動時硬(ying)(ying)粒撞擊(ji)(ji)葫蘆壁發聲。也(ye)有木(mu)制、陶制、藤編和塑(su)料(liao)制等(deng)形(xing)狀類似的沙(sha)槌，內裝珠子、鉛丸等(deng)物。通常(chang)雙手(shou)各(ge)持(chi)一(yi)只搖。

基本介紹

搖(yao)奏體鳴(ming)樂(le)器(qi)。亦稱(cheng)沙(sha)球(qiu)。起源于南美(mei)(mei)印(yin)第安人的(de)節奏性打擊樂(le)器(qi)。搖(yao)奏體鳴(ming)樂(le)器(qi)。又稱(cheng)沙(sha)球(qiu)。它由一(yi)個(ge)裝滿硬種子或碎石子的(de)干葫蘆(lu)制(zhi)成，以葫蘆(lu)原(yuan)有(you)細(xi)長頸(jing)部(bu)為柄，雙手各持(chi)一(yi)支搖(yao)動(dong)時，硬顆粒在葫蘆(lu)內部(bu)撞擊和(he)摩擦(ca)，發出(chu)一(yi)種沙(sha)沙(sha)聲。沙(sha)槌(chui)最初是由南美(mei)(mei)印(yin)第安人發明(ming)，在拉丁(ding)美(mei)(mei)洲有(you)多(duo)(duo)種形(xing)制(zhi)，巴西(xi)有(you)用馬口鐵(tie)制(zhi)作的(de)沙(sha)槌(chui)，古巴有(you)圓錐形(xing)的(de)沙(sha)槌(chui)，也有(you)啞鈴(ling)狀的(de)雙頭(tou)沙(sha)槌(chui)和(he)十字形(xing)的(de)多(duo)(duo)頭(tou)沙(sha)槌(chui)。現代管弦(xian)樂(le)隊和(he)歌舞樂(le)隊中使(shi)用的(de)沙(sha)槌(chui)是以古巴變體為基礎制(zhi)作的(de)，多(duo)(duo)是用一(yi)塊(kuai)木頭(tou)插入(ru)葫蘆(lu)為柄。

基本組成

多用(yong)(yong)密封的(de)(de)椰子殼制成(cheng)，內裝(zhuang)沙(sha)(sha)(sha)(sha)粒，兩個(ge)一(yi)組(zu)。沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)有(you)(you)木把，演奏(zou)時左(zuo)右手(shou)各握一(yi)把，雙手(shou)交替(ti)上(shang)下晃動，奏(zou)出(chu)各種節(jie)奏(zou)音(yin)型。沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)發(fa)音(yin)清脆而(er)略(lve)帶沙(sha)(sha)(sha)(sha)沙(sha)(sha)(sha)(sha)聲，多用(yong)(yong)于演奏(zou)有(you)(you)特殊風(feng)格的(de)(de)舞曲。沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)為非(fei)固(gu)(gu)定(ding)音(yin)高(gao)樂(le)器，用(yong)(yong)一(yi)線(xian)(xian)記(ji)譜(pu)。沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)在拉丁美洲(zhou)各國有(you)(you)多種形制，巴西(xi)有(you)(you)用(yong)(yong)馬口鐵制作的(de)(de)，以兩個(ge)截頭圓(yuan)錐(zhui)體(ti)的(de)(de)大(da)口互(hu)對而(er)成(cheng)的(de)(de)沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)；還有(you)(you)啞(ya)鈴狀的(de)(de)雙頭沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)和十字(zi)形多頭沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)等。沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)，用(yong)(yong)密封的(de)(de)椰子殼制成(cheng)，沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)是非(fei)固(gu)(gu)定(ding)音(yin)高(gao)樂(le)器，用(yong)(yong)一(yi)線(xian)(xian)記(ji)譜(pu)。

結構音色

結(jie)構(gou)組成：由內(nei)裝干籽的(de)(de)(de)葫(hu)(hu)蘆(lu)加上一(yi)(yi)個(ge)木制(zhi)手(shou)柄組成。大(da)小(xiao)及(ji)形狀都沒有(you)固定的(de)(de)(de)規格，通常用(yong)手(shou)鋤搖(yao)(yao)動發音(yin)。樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)特色：屬于(yu)體鳴樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)族，一(yi)(yi)般歸(gui)于(yu)打(da)擊類。演奏(zou)時發出輕微黨(dang)沙(sha)聲(sheng)”，通常為(wei)急板音(yin)樂(le)(le)(le)或快奏(zou)音(yin)樂(le)(le)(le)伴奏(zou)，起(qi)烘托氣氛的(de)(de)(de)作用(yong)。砂槌為(wei)典型的(de)(de)(de)拉丁(ding)(ding)美(mei)洲(zhou)節(jie)奏(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)，常用(yong)于(yu)拉丁(ding)(ding)美(mei)洲(zhou)舞曲音(yin)樂(le)(le)(le)之中(zhong)，更是倫巴樂(le)(le)(le)隊(dui)必備的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)，有(you)時也在西方管(guan)弦樂(le)(le)(le)隊(dui)中(zhong)用(yong)作節(jie)奏(zou)性樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)。搖(yao)(yao)奏(zou)體鳴樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)。亦稱沙(sha)球。起(qi)源于(yu)南美(mei)印第安人(ren)的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)性打(da)擊樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)。傳統沙(sha)槌系用(yong)一(yi)(yi)個(ge)球形干葫(hu)(hu)蘆(lu)；內(nei)裝一(yi)(yi)些干硬(ying)(ying)的(de)(de)(de)種子粒或碎(sui)石子，以(yi)葫(hu)(hu)蘆(lu)原有(you)細長頸(jing)部為(wei)柄，搖(yao)(yao)動時使硬(ying)(ying)顆粒撞擊葫(hu)(hu)蘆(lu)殼壁發聲(sheng)。也有(you)木制(zhi)、陶制(zhi)、藤編和塑料制(zhi)等形狀類似(si)的(de)(de)(de)沙(sha)槌，內(nei)裝珠子、鉛丸等物(wu)。通常雙(shuang)手(shou)各持一(yi)(yi)只搖(yao)(yao)奏(zou)。

所屬分類

相關(guan)“沙(sha)槌”概念(nian)

沙槌是(shi)古(gu)(gu)典(dian)(dian)樂器(qi)“古(gu)(gu)典(dian)(dian)（派）的(de)”，這(zhe)一(yi)詞匯本身包含平衡、節制、簡潔和精致的(de)概(gai)念。這(zhe)些概(gai)念，例如可用于“古(gu)(gu)典(dian)(dian)”建筑，但用以表達古(gu)(gu)典(dian)(dian)風(feng)格(ge)(ge)還(huan)不夠貼切，古(gu)(gu)典(dian)(dian)風(feng)格(ge)(ge)音樂可以具有暴風(feng)雨般的(de)氣勢和復雜的(de)內容和形(xing)式。簡而(er)言(yan)之，古(gu)(gu)典(dian)(dian)風(feng)格(ge)(ge)是(shi)指(zhi)那些可以從18世紀最偉大和最著名的(de)作曲家海頓(dun)、莫(mo)札特(te)和貝多芬的(de)音樂中聽到(dao)的(de)風(feng)格(ge)(ge)。那么，他(ta)們的(de)音樂區別于前承的(de)巴(ba)洛克音樂和后繼的(de)浪漫主義音樂的(de)基本要素又(you)是(shi)什(shen)么呢？

形成(cheng)古典風(feng)格空(kong)前絕后特(te)徵的(de)部分原因是(shi)(shi)歷(li)史(shi)性的(de)。有一點可以確認，如(ru)果古典風(feng)格中出(chu)現民族化的(de)傾(qing)向(xiang)，就會使18世紀中葉的(de)作(zuo)(zuo)曲家們驚訝不(bu)已，因為(wei)那是(shi)(shi)到19和20世紀才出(chu)現的(de)。雖然(ran)他(ta)們認識到他(ta)們的(de)作(zuo)(zuo)品與巴洛克晚(wan)期的(de)作(zuo)(zuo)品形成(cheng)強烈的(de)反(fan)差，但其漸變過程(cheng)都比(bi)歷(li)史(shi)的(de)動因更為(wei)緩慢。

相關奏鳴曲形式(shi)的描(miao)述

也許(xu)采用奏鳴(ming)曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)式(shi)是古(gu)典音樂最典型的(de)(de)特(te)徵，這種曲(qu)(qu)式(shi)是許(xu)多18世(shi)紀(ji)末期作(zuo)品(pin)，共(gong)同采用組織音樂素材的(de)(de)基本方法，但它作(zuo)為整(zheng)(zheng)整(zheng)(zheng)一代的(de)(de)主(zhu)要曲(qu)(qu)式(shi)，一直使用到(dao)古(gu)典樂派衰亡(wang)之(zhi)后，并為浪漫主(zhu)義時期的(de)(de)許(xu)多作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)提供了靈感。

古典作(zuo)曲(qu)(qu)家對奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)形式的(de)(de)(de)(de)描述，從未像我們現在(zai)這(zhe)樣徹底。更(geng)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)是，18世紀(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)葉的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家喜(xi)歡運用表達的(de)(de)(de)(de)概念。莫(mo)扎特在(zai)寫給(gei)父親的(de)(de)(de)(de)信中(zhong)(zhong)(zhong)，為他的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)意圖提供(gong)了(le)一條重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)線索，他當(dang)時(shi)這(zhe)樣談到了(le)他的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)：“極(ji)難與極(ji)易(yi)之間的(de)(de)(de)(de)愉(yu)快媒(mei)介，它們都(dou)是非(fei)常(chang)輝煌(huang)和悅耳的(de)(de)(de)(de)，而且(qie)十分的(de)(de)(de)(de)自然流暢。樂曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)不(bu)時(shi)伸(shen)入一些過門(men)，鑒賞家可以從中(zhong)(zhong)(zhong)得到滿足；但(dan)是這(zhe)些過門(men)都(dou)寫得不(bu)深奧以免曲(qu)(qu)高和寡。”通俗易(yi)懂正是莫(mo)札特音樂生命力(li)所在(zai)。

簡單易懂的(de)音(yin)樂語言發展是與(yu)18世(shi)紀啟蒙(meng)運(yun)動的(de)思想密切聯系。它為(wei)了解下(xia)列現(xian)象(xiang)必然(ran)會發生(sheng)的(de)原因提供一個線索：即1740年(nian)前后，滋生(sheng)了一種對老學派假定(ding)的(de)晦澀傳統方(fang)法不耐煩(fan)的(de)情緒。

這種傳統方法講(jiang)究作(zuo)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)位(wei)法技巧，當時的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)希望寫(xie)出一些(xie)具有開(kai)放(fang)和聲(sheng)（和弦中各音(yin)位(wei)置排列為(wei)分散的(de)(de)(de)(de)(de)和聱）的(de)(de)(de)(de)(de)簡單樂(le)曲(qu)。但是(shi)最要(yao)緊的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)不要(yao)混(hun)淆古典風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)主流發展。因為(wei)到(dao)海頓(dun)、莫扎特和貝多(duo)芬時代，這些(xie)革命性的(de)(de)(de)(de)(de)變化已經被音(yin)樂(le)語言所吸收：人們(men)(men)可(ke)以從海頓(dun)早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)交響曲(qu)看到(dao)這種演(yan)變過程，亦可(ke)（以完全不同的(de)(de)(de)(de)(de)角度）從莫札特的(de)(de)(de)(de)(de)交響曲(qu)中看到(dao)。而且成(cheng)熟古典風(feng)格還有一個重要(yao)特點（顯然正(zheng)是(shi)它使我們(men)(men)感到(dao)糊涂），就是(shi)回(hui)歸(gui)到(dao)巴洛克鼎(ding)盛(sheng)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)位(wei)原(yuan)理（contrapuntal principles）。

古典風(feng)格音(yin)樂(le)中，對比的(de)思想是(shi)本(ben)質特徵

在古典風格音樂中(zhong)，對比的(de)思想是本質特徵，就像(xiang)在奏鳴曲形式中(zhong)的(de)描述(shu)一樣(yang)(yang)，“強(qiang)烈”的(de)第一主(zhu)題與通(tong)常有節制(zhi)的(de)第二主(zhu)題形成對比。盡避在巴洛(luo)克晚期音樂中(zhong)已有許多著名的(de)例(li)子，其(qi)中(zhong)強(qiang)烈的(de)對比概(gai)念是極重要的(de)。例(li)如像(xiang)韓德爾(er)的(de)清唱劇和歌劇中(zhong)的(de)戲(xi)劇性合奏那樣(yang)(yang)。

另(ling)一(yi)方(fang)面，在(zai)古典(dian)風(feng)格(ge)(ge)的(de)范疇(chou)中(zhong)也可以(yi)找到這樣的(de)作品，即(ji)在(zai)某一(yi)樂(le)章(zhang)中(zhong)幾乎放棄了對比(bi)的(de)概念，以(yi)追求一(yi)致性(xing)的(de)表(biao)達：韓德爾的(de)交響曲和(he)弦(xian)樂(le)四重奏(zou)中(zhong)的(de)許多樂(le)章(zhang)，被認為是(shi)單一(yi)主題(ti)(ti)的(de)，或建(jian)立在(zai)一(yi)個主題(ti)(ti)的(de)基礎(chu)之上。有(you)時它(ta)們可能表(biao)現出動(dong)態(tai)的(de)對比(bi)性(xing)，但實際上保(bao)持音樂(le)素材的(de)統一(yi)性(xing)，與(yu)我們對古典(dian)風(feng)格(ge)(ge)的(de)簡單認識(shi)相矛盾。另(ling)外(wai)一(yi)些例(li)子可在(zai)莫扎特(te)早期一(yi)些鋼琴(qin)協奏(zou)曲里，流暢和(he)優美旋律的(de)樂(le)章(zhang)中(zhong)找到。

如果有一(yi)個(ge)區(qu)分古典與(yu)巴(ba)洛克音樂(le)結構的(de)(de)(de)標(biao)準(zhun)的(de)(de)(de)話，那么肯定(ding)(ding)就是(shi)(shi)(shi)調(diao)高或調(diao)性(xing)的(de)(de)(de)運用，這是(shi)(shi)(shi)作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)戲劇性(xing)要素。古典樂(le)派作(zuo)曲(qu)家建立(li)了(le)一(yi)套運用不同主(zhu)調(diao)之間，對文(wen)與(yu)平(ping)衡的(de)(de)(de)全新表(biao)現(xian)技巧。例如：海頓四重奏樂(le)章中(zhong)的(de)(de)(de)大多數新奇(qi)感(gan)，來自于(yu)當聽眾的(de)(de)(de)注意(yi)力(li)被導向希望聽到某一(yi)確定(ding)(ding)的(de)(de)(de)調(diao)性(xing)時，而聽到的(de)(de)(de)卻是(shi)(shi)(shi)另(ling)一(yi)調(diao)性(xing)。還(huan)有節奏上的(de)(de)(de)新奇(qi)感(gan)和旋律上的(de)(de)(de)新奇(qi)感(gan)，但是(shi)(shi)(shi)表(biao)現(xian)這類新奇(qi)感(gan)的(de)(de)(de)重要方(fang)法則(ze)是(shi)(shi)(shi)透過調(diao)性(xing)之間的(de)(de)(de)對比來實現(xian)。

古典風格之說

我們(men)不必像(xiang)19世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)評論家那樣產生(sheng)過分(fen)理(li)性(xing)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)傾向，但只要我們(men)抓住這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)調(diao)(diao)性(xing)構成的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)質，對古(gu)(gu)(gu)典(dian)風格的(de)(de)(de)(de)(de)基本推動(dong)力就一(yi)目了(le)然(ran)了(le)。我們(men)可(ke)(ke)立即(ji)看出(chu)它的(de)(de)(de)(de)(de)范(fan)圍是(shi)多(duo)么寬(kuan)廣(guang)，因為調(diao)(diao)性(xing)配合的(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)(ke)能(neng)性(xing)范(fan)圍是(shi)非常大的(de)(de)(de)(de)(de)；但它又是(shi)有限(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)，因為豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)和聲(sheng)(sheng)（chromaticharmony）尚(shang)未被開發(fa)，半音(yin)(yin)和聲(sheng)(sheng)后來速漸發(fa)展成主導浪漫主義(yi)(yi)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)技巧。因此，我們(men)可(ke)(ke)以看到(dao)，古(gu)(gu)(gu)典(dian)風格雖然(ran)是(shi)一(yi)種(zhong)富(fu)于表(biao)現力的(de)(de)(de)(de)(de)風格，既可(ke)(ke)以表(biao)現強烈和熱(re)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感，又能(neng)表(biao)現抒情(qing)(qing)(qing)和豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感，但它始終受到(dao)常規的(de)(de)(de)(de)(de)限(xian)制(zhi)。18世紀(ji)末(mo)期(qi)，大作曲家的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)處于這(zhe)(zhe)(zhe)些常規的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)組之(zhi)下，但又始終遵循這(zhe)(zhe)(zhe)些常規，在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)意(yi)義(yi)(yi)下來理(li)解古(gu)(gu)(gu)典(dian)風格比任何形(xing)式上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)描述都(dou)更為重要。

發展歷史

所(suo)謂(wei)輕(qing)(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)（LIGHT MUSIC）是相對古典(dian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)而言的(de)，即用通俗流行手法進(jin)行改(gai)編詮釋，用小型樂(le)隊進(jin)行演奏，以營(ying)造溫馨浪(lang)漫情調、輕(qing)(qing)松(song)(song)優(you)美(mei)氛圍為宗旨(zhi)，帶有(you)休閑性質的(de)一種(zhong)(zhong)通俗音(yin)(yin)(yin)樂(le)。眾所(suo)周知，古典(dian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)具有(you)厚重的(de)織體(ti)，龐大的(de)結(jie)構和(he)規模，凝重的(de)樂(le)思，深(shen)(shen)刻(ke)的(de)思想(xiang)內(nei)涵，最主要的(de)特征是嚴肅端莊。輕(qing)(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)則相反，織體(ti)輕(qing)(qing)盈，結(jie)構小巧簡(jian)單，節奏明快舒展，旋律優(you)美(mei)動聽。它沒有(you)什么(me)深(shen)(shen)刻(ke)的(de)思想(xiang)內(nei)涵，也(ye)不(bu)想(xiang)擁有(you)這種(zhong)(zhong)內(nei)涵，只想(xiang)帶給人們輕(qing)(qing)松(song)(song)優(you)美(mei)的(de)享受，其主要的(de)特征是輕(qing)(qing)松(song)(song)活潑。因此，把這種(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)樂(le)命名為輕(qing)(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)是非(fei)常貼切的(de)。

但輕音(yin)(yin)樂(le)也(ye)不(bu)等(deng)同于以流(liu)行(xing)歌(ge)曲為核(he)心(xin)的(de)(de)(de)流(liu)行(xing)音(yin)(yin)樂(le)。它不(bu)像流(liu)行(xing)音(yin)(yin)樂(le)那(nei)般(ban)具有鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)時代特征和對社會的(de)(de)(de)批判意識而(er)顯(xian)得(de)(de)溫文爾雅(ya)(ya)，也(ye)不(bu)像流(liu)行(xing)音(yin)(yin)樂(le)那(nei)般(ban)媚俗、煽情而(er)具有較(jiao)高的(de)(de)(de)審美品(pin)味(wei)，商業氣息也(ye)相對較(jiao)少(shao)。熱門流(liu)行(xing)歌(ge)曲很快就會過時，優(you)美的(de)(de)(de)輕音(yin)(yin)樂(le)樂(le)曲卻會經久不(bu)衰。總(zong)的(de)(de)(de)來說，輕音(yin)(yin)樂(le)介于古典(dian)音(yin)(yin)樂(le)和流(liu)行(xing)音(yin)(yin)樂(le)之(zhi)間(jian)，是(shi)對二者鮮(xian)明(ming)對立的(de)(de)(de)一個折中(zhong)，可謂是(shi)音(yin)(yin)樂(le)中(zhong)的(de)(de)(de)“第(di)三種勢力”。它古典(dian)氣息和現代風味(wei)兼而(er)有之(zhi)，華(hua)麗而(er)不(bu)艷(yan)俗，浪漫而(er)不(bu)輕浮，抒(shu)情而(er)不(bu)纏綿，既通俗易(yi)懂、平易(yi)近人，又格(ge)調高雅(ya)(ya)、風度(du)不(bu)凡。古典(dian)樂(le)迷不(bu)覺得(de)(de)粗俗，流(liu)行(xing)音(yin)(yin)樂(le)愛好者也(ye)能夠接(jie)受(shou)，可謂雅(ya)(ya)俗共賞。

輕(qing)(qing)(qing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)這(zhe)種特(te)(te)征使得(de)它一(yi)出現就(jiu)受到(dao)廣泛的(de)(de)歡迎。30年代后(hou)(hou)期(qi)成立(li)的(de)(de)曼托(tuo)瓦尼(ni)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)是(shi)輕(qing)(qing)(qing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)誕生的(de)(de)一(yi)個標志(zhi)。該樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)以極(ji)為柔(rou)和動聽(ting)、優美(mei)醉人的(de)(de)演奏，使輕(qing)(qing)(qing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)迅速樹(shu)立(li)了(le)(le)自己獨特(te)(te)的(de)(de)形象(xiang)和氣質，在通俗音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)壇上奠定了(le)(le)自己的(de)(de)地(di)(di)位。60～70年代是(shi)輕(qing)(qing)(qing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)全盛時(shi)期(qi)，一(yi)大批(pi)各(ge)具特(te)(te)色的(de)(de)輕(qing)(qing)(qing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)紛紛建立(li)，如詹姆士·拉斯(si)特(te)(te)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、保羅(luo)·莫里亞(ya)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、享(xiang)利(li)·曼西(xi)(xi)尼(ni)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、珀西(xi)(xi)·費(fei)斯(si)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、斯(si)坦(tan)利(li)·布萊克(ke)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、貝(bei)爾特(te)(te)·肯普(pu)弗爾特(te)(te)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、維爾納·繆(mou)勒樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、阿(a)爾費(fei)雷德·豪澤(ze)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、弗蘭克(ke)·普(pu)賽(sai)爾樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)等。這(zhe)些(xie)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)在歐美(mei)各(ge)地(di)(di)不斷舉辦輕(qing)(qing)(qing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)演奏會，錄(lu)制了(le)(le)大量精美(mei)唱片(pian)，暢銷世界各(ge)地(di)(di)。這(zhe)種小(xiao)巧精致的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)讓古典樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)迷們感到(dao)兩耳(er)一(yi)新，風(feng)味別具，就(jiu)好(hao)比穿久(jiu)了(le)(le)正兒八(ba)經的(de)(de)西(xi)(xi)服后(hou)(hou)，換上了(le)(le)隨意自然的(de)(de)休(xiu)閑服一(yi)般。而流行音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)愛好(hao)者在領略了(le)(le)聲嘶力竭(jie)的(de)(de)吶(na)喊沖(chong)擊之(zhi)后(hou)(hou)，輕(qing)(qing)(qing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)就(jiu)像是(shi)一(yi)杯清涼爽(shuang)口的(de)(de)飲料。