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搖奏體(ti)鳴樂器(qi)，亦稱(cheng)沙球。起源于南美印第(di)安人的(de)節奏性打擊(ji)樂器(qi)。傳(chuan)統沙槌(chui)用一(yi)個球形(xing)干(gan)葫(hu)蘆(lu)(lu)，內(nei)(nei)裝一(yi)些干(gan)硬的(de)種子(zi)粒或碎石子(zi)，以葫(hu)蘆(lu)(lu)原有細長頸(jing)部為柄(bing)，搖動時硬粒撞擊(ji)葫(hu)蘆(lu)(lu)壁發聲。也有木制(zhi)(zhi)、陶制(zhi)(zhi)、藤編(bian)和塑料制(zhi)(zhi)等形(xing)狀類似(si)的(de)沙槌(chui)，內(nei)(nei)裝珠子(zi)、鉛丸等物。通常雙手各持一(yi)只搖。

基本介紹

搖奏體(ti)鳴(ming)樂器。亦稱沙(sha)(sha)(sha)(sha)球。起源于南美(mei)(mei)印第安(an)人(ren)的(de)(de)節奏性打擊樂器。搖奏體(ti)鳴(ming)樂器。又稱沙(sha)(sha)(sha)(sha)球。它由一(yi)個裝滿硬種子或碎(sui)石(shi)子的(de)(de)干葫(hu)(hu)蘆制(zhi)成(cheng)，以葫(hu)(hu)蘆原有(you)細長頸部為柄，雙(shuang)(shuang)手各(ge)持一(yi)支搖動(dong)時，硬顆粒(li)在(zai)葫(hu)(hu)蘆內部撞擊和(he)(he)摩(mo)擦，發出一(yi)種沙(sha)(sha)(sha)(sha)沙(sha)(sha)(sha)(sha)聲。沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)最初是由南美(mei)(mei)印第安(an)人(ren)發明(ming)，在(zai)拉丁美(mei)(mei)洲有(you)多(duo)種形制(zhi)，巴西有(you)用(yong)馬口鐵制(zhi)作的(de)(de)沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)，古巴有(you)圓錐形的(de)(de)沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)，也有(you)啞鈴狀的(de)(de)雙(shuang)(shuang)頭沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)和(he)(he)十字形的(de)(de)多(duo)頭沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)。現(xian)代管弦樂隊(dui)和(he)(he)歌舞(wu)樂隊(dui)中使(shi)用(yong)的(de)(de)沙(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)是以古巴變體(ti)為基礎制(zhi)作的(de)(de)，多(duo)是用(yong)一(yi)塊木頭插(cha)入葫(hu)(hu)蘆為柄。

基本組成

多用(yong)(yong)密(mi)封的(de)(de)(de)椰(ye)子(zi)殼制(zhi)成(cheng)，內裝沙(sha)(sha)粒，兩(liang)(liang)個(ge)一(yi)組。沙(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)有木(mu)把(ba)，演(yan)奏(zou)(zou)時左(zuo)右手(shou)各(ge)(ge)握一(yi)把(ba)，雙手(shou)交替上(shang)下晃(huang)動，奏(zou)(zou)出各(ge)(ge)種(zhong)節奏(zou)(zou)音(yin)(yin)型。沙(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)發音(yin)(yin)清脆而略帶沙(sha)(sha)沙(sha)(sha)聲(sheng)，多用(yong)(yong)于演(yan)奏(zou)(zou)有特殊(shu)風格的(de)(de)(de)舞曲(qu)。沙(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)為(wei)非(fei)固(gu)(gu)定(ding)音(yin)(yin)高(gao)樂器，用(yong)(yong)一(yi)線記(ji)譜。沙(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)在拉丁美(mei)洲各(ge)(ge)國有多種(zhong)形(xing)制(zhi)，巴西(xi)有用(yong)(yong)馬(ma)口鐵(tie)制(zhi)作的(de)(de)(de)，以兩(liang)(liang)個(ge)截(jie)頭圓錐體的(de)(de)(de)大口互對而成(cheng)的(de)(de)(de)沙(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)；還有啞鈴狀的(de)(de)(de)雙頭沙(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)和十字形(xing)多頭沙(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)等。沙(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)，用(yong)(yong)密(mi)封的(de)(de)(de)椰(ye)子(zi)殼制(zhi)成(cheng)，沙(sha)(sha)槌(chui)(chui)(chui)(chui)是(shi)非(fei)固(gu)(gu)定(ding)音(yin)(yin)高(gao)樂器，用(yong)(yong)一(yi)線記(ji)譜。

結構音色

結(jie)構(gou)組成：由內(nei)裝干(gan)籽的(de)(de)(de)(de)(de)葫蘆(lu)(lu)加(jia)上(shang)一(yi)(yi)個木制(zhi)手柄組成。大小(xiao)及形(xing)(xing)狀都(dou)沒有(you)固定的(de)(de)(de)(de)(de)規格(ge)，通常用(yong)手鋤搖(yao)動(dong)發(fa)音(yin)。樂(le)(le)(le)器(qi)特色(se)：屬于(yu)體鳴樂(le)(le)(le)器(qi)族，一(yi)(yi)般歸(gui)于(yu)打擊類。演奏(zou)時發(fa)出輕微黨沙(sha)(sha)(sha)聲”，通常為(wei)急板音(yin)樂(le)(le)(le)或快奏(zou)音(yin)樂(le)(le)(le)伴奏(zou)，起(qi)烘托氣氛(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)。砂槌為(wei)典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)拉(la)丁(ding)美(mei)洲節奏(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)，常用(yong)于(yu)拉(la)丁(ding)美(mei)洲舞(wu)曲音(yin)樂(le)(le)(le)之中(zhong)，更是倫巴樂(le)(le)(le)隊必備的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)，有(you)時也在西方管(guan)弦樂(le)(le)(le)隊中(zhong)用(yong)作節奏(zou)性樂(le)(le)(le)器(qi)。搖(yao)奏(zou)體鳴樂(le)(le)(le)器(qi)。亦稱沙(sha)(sha)(sha)球。起(qi)源于(yu)南美(mei)印第安人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)性打擊樂(le)(le)(le)器(qi)。傳統沙(sha)(sha)(sha)槌系用(yong)一(yi)(yi)個球形(xing)(xing)干(gan)葫蘆(lu)(lu)；內(nei)裝一(yi)(yi)些干(gan)硬的(de)(de)(de)(de)(de)種子粒或碎(sui)石子，以葫蘆(lu)(lu)原有(you)細長頸(jing)部為(wei)柄，搖(yao)動(dong)時使硬顆粒撞擊葫蘆(lu)(lu)殼壁發(fa)聲。也有(you)木制(zhi)、陶制(zhi)、藤編和(he)塑料制(zhi)等形(xing)(xing)狀類似的(de)(de)(de)(de)(de)沙(sha)(sha)(sha)槌，內(nei)裝珠子、鉛丸(wan)等物。通常雙(shuang)手各持一(yi)(yi)只搖(yao)奏(zou)。

所屬分類

相(xiang)關“沙槌”概念

沙槌是(shi)(shi)古(gu)(gu)典(dian)(dian)樂(le)器(qi)“古(gu)(gu)典(dian)(dian)（派）的(de)”，這一詞匯本身包含平衡、節制(zhi)、簡潔和(he)(he)精致的(de)概念。這些概念，例如可用(yong)于“古(gu)(gu)典(dian)(dian)”建筑，但用(yong)以表達古(gu)(gu)典(dian)(dian)風格還(huan)不夠貼切，古(gu)(gu)典(dian)(dian)風格音樂(le)可以具有暴風雨(yu)般的(de)氣勢和(he)(he)復(fu)雜(za)的(de)內容和(he)(he)形式。簡而言之，古(gu)(gu)典(dian)(dian)風格是(shi)(shi)指那(nei)些可以從(cong)18世紀最偉(wei)大和(he)(he)最著(zhu)名的(de)作曲家海(hai)頓(dun)、莫札特和(he)(he)貝多芬的(de)音樂(le)中聽到的(de)風格。那(nei)么(me)，他們的(de)音樂(le)區別于前承的(de)巴洛(luo)克音樂(le)和(he)(he)后繼的(de)浪漫(man)主義音樂(le)的(de)基本要素又(you)是(shi)(shi)什么(me)呢？

形(xing)成古(gu)典風格(ge)(ge)空(kong)前絕(jue)后特徵(zhi)的(de)(de)(de)部分原(yuan)因是(shi)(shi)歷(li)史(shi)性的(de)(de)(de)。有一點可以確認，如(ru)果(guo)古(gu)典風格(ge)(ge)中出(chu)(chu)現(xian)民族化的(de)(de)(de)傾向，就會使18世(shi)(shi)紀中葉的(de)(de)(de)作曲(qu)家(jia)們(men)驚訝不已，因為那是(shi)(shi)到19和20世(shi)(shi)紀才出(chu)(chu)現(xian)的(de)(de)(de)。雖然他們(men)認識(shi)到他們(men)的(de)(de)(de)作品與巴(ba)洛克晚期的(de)(de)(de)作品形(xing)成強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)反(fan)差(cha)，但(dan)其(qi)漸變過程都比(bi)歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)動因更(geng)為緩慢。

相關奏鳴曲(qu)形式的描述

也許(xu)(xu)采用奏鳴(ming)曲(qu)曲(qu)式是古(gu)典音(yin)樂最典型的(de)特(te)徵，這種曲(qu)式是許(xu)(xu)多18世(shi)紀末期作品，共同采用組織音(yin)樂素材的(de)基(ji)本方(fang)法，但它作為(wei)整整一(yi)(yi)代的(de)主要曲(qu)式，一(yi)(yi)直使(shi)用到(dao)古(gu)典樂派(pai)衰亡之(zhi)后，并為(wei)浪(lang)漫主義時期的(de)許(xu)(xu)多作曲(qu)家提(ti)供了靈(ling)感。

古典作曲(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)對(dui)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)形式的(de)(de)描述(shu)，從(cong)未像我們現在(zai)這(zhe)樣(yang)徹底。更重要(yao)的(de)(de)是，18世紀中葉的(de)(de)作曲(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)喜歡運用表達的(de)(de)概念。莫扎特(te)在(zai)寫給父親的(de)(de)信(xin)中，為他(ta)的(de)(de)創作意圖提供了一條重要(yao)的(de)(de)線索，他(ta)當(dang)時這(zhe)樣(yang)談到(dao)了他(ta)的(de)(de)鋼琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)創作：“極(ji)難與極(ji)易之間的(de)(de)愉快媒介，它們都(dou)是非常輝煌和(he)(he)悅耳的(de)(de)，而且十(shi)分的(de)(de)自然(ran)流暢。樂曲(qu)(qu)(qu)中不時伸入(ru)一些過門，鑒賞家(jia)(jia)可以從(cong)中得(de)到(dao)滿足(zu)；但是這(zhe)些過門都(dou)寫得(de)不深(shen)奧以免曲(qu)(qu)(qu)高(gao)和(he)(he)寡。”通(tong)俗易懂正是莫札特(te)音樂生命力(li)所(suo)在(zai)。

簡單易懂的(de)(de)音樂語(yu)言發展是與18世紀(ji)啟蒙運動(dong)的(de)(de)思想密切聯(lian)系。它(ta)為了解下列(lie)現象必然會發生的(de)(de)原因提供(gong)一(yi)個線索：即1740年前后(hou)，滋生了一(yi)種對(dui)老學派假(jia)定的(de)(de)晦(hui)澀傳統方法不耐(nai)煩的(de)(de)情緒。

這種傳統方(fang)法講究(jiu)作曲的(de)(de)對位(wei)法技(ji)巧(qiao)，當時(shi)(shi)的(de)(de)作曲家(jia)希(xi)望(wang)寫出一些具有開放(fang)和聲(sheng)（和弦(xian)中(zhong)各音(yin)位(wei)置排列為分散的(de)(de)和聱）的(de)(de)簡單樂(le)曲。但是最要(yao)緊的(de)(de)是不要(yao)混淆古(gu)典(dian)(dian)風(feng)格的(de)(de)主流發展。因為到(dao)(dao)海頓、莫扎特(te)和貝多芬時(shi)(shi)代，這些革命性的(de)(de)變化已經(jing)被(bei)音(yin)樂(le)語言所吸收(shou)：人們可以從海頓早(zao)期的(de)(de)交(jiao)響曲看到(dao)(dao)這種演變過(guo)程，亦可（以完全不同的(de)(de)角度）從莫札特(te)的(de)(de)交(jiao)響曲中(zhong)看到(dao)(dao)。而且成熟古(gu)典(dian)(dian)風(feng)格還有一個重(zhong)要(yao)特(te)點（顯然(ran)正是它使我們感到(dao)(dao)糊涂），就(jiu)是回歸到(dao)(dao)巴洛(luo)克鼎盛時(shi)(shi)期的(de)(de)對位(wei)原理（contrapuntal principles）。

古典風格音樂中，對比的思想(xiang)是本質特徵

在古典風(feng)格(ge)音樂(le)中，對比(bi)的(de)(de)思想是本(ben)質特徵，就像在奏(zou)鳴曲形(xing)式中的(de)(de)描述一樣，“強(qiang)(qiang)烈”的(de)(de)第(di)一主題(ti)(ti)與通常有節制的(de)(de)第(di)二(er)主題(ti)(ti)形(xing)成對比(bi)。盡避在巴洛(luo)克晚(wan)期音樂(le)中已(yi)有許(xu)多著名的(de)(de)例子，其中強(qiang)(qiang)烈的(de)(de)對比(bi)概念是極重要(yao)的(de)(de)。例如像韓德爾的(de)(de)清(qing)唱劇(ju)(ju)和(he)歌劇(ju)(ju)中的(de)(de)戲劇(ju)(ju)性合奏(zou)那(nei)樣。

另(ling)一(yi)(yi)(yi)方面，在(zai)古典(dian)風格的范疇中(zhong)也可以找到這樣的作品，即在(zai)某一(yi)(yi)(yi)樂(le)章中(zhong)幾乎放棄(qi)了(le)對(dui)比的概(gai)念，以追求一(yi)(yi)(yi)致性(xing)的表(biao)達(da)：韓德爾的交響曲和(he)(he)弦樂(le)四重(zhong)奏中(zhong)的許多(duo)樂(le)章，被認為是單一(yi)(yi)(yi)主(zhu)題(ti)的，或建立(li)在(zai)一(yi)(yi)(yi)個主(zhu)題(ti)的基礎之上。有時它們(men)可能表(biao)現出動態(tai)的對(dui)比性(xing)，但實(shi)際上保持音樂(le)素(su)材的統一(yi)(yi)(yi)性(xing)，與(yu)我們(men)對(dui)古典(dian)風格的簡(jian)單認識(shi)相矛(mao)盾(dun)。另(ling)外一(yi)(yi)(yi)些例子可在(zai)莫扎特早期一(yi)(yi)(yi)些鋼琴(qin)協奏曲里(li)，流暢(chang)和(he)(he)優美旋律的樂(le)章中(zhong)找到。

如果(guo)有一(yi)(yi)個區分古(gu)(gu)典與巴洛克音樂結構的(de)(de)(de)(de)標準(zhun)的(de)(de)(de)(de)話，那(nei)么(me)肯(ken)定(ding)就是(shi)調高(gao)或(huo)調性的(de)(de)(de)(de)運用，這(zhe)是(shi)作品中的(de)(de)(de)(de)戲劇性要(yao)(yao)素。古(gu)(gu)典樂派作曲家建立了(le)一(yi)(yi)套運用不同(tong)主調之間(jian)，對文與平衡的(de)(de)(de)(de)全新(xin)表(biao)現技巧。例如：海頓四重奏(zou)樂章中的(de)(de)(de)(de)大多數(shu)新(xin)奇(qi)感(gan)(gan)，來自于當聽(ting)(ting)眾的(de)(de)(de)(de)注意(yi)力被導向希望聽(ting)(ting)到(dao)某(mou)一(yi)(yi)確定(ding)的(de)(de)(de)(de)調性時，而(er)聽(ting)(ting)到(dao)的(de)(de)(de)(de)卻是(shi)另一(yi)(yi)調性。還有節奏(zou)上的(de)(de)(de)(de)新(xin)奇(qi)感(gan)(gan)和旋(xuan)律(lv)上的(de)(de)(de)(de)新(xin)奇(qi)感(gan)(gan)，但是(shi)表(biao)現這(zhe)類新(xin)奇(qi)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)重要(yao)(yao)方法則是(shi)透過調性之間(jian)的(de)(de)(de)(de)對比來實現。

古典風格之說

我(wo)們(men)不必像(xiang)19世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)評論家那樣(yang)產生過分(fen)理(li)性化的(de)(de)(de)(de)傾向，但只要(yao)我(wo)們(men)抓住這(zhe)(zhe)種調(diao)性構(gou)成的(de)(de)(de)(de)實質(zhi)，對古典風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)基本推(tui)動力就一(yi)(yi)目(mu)了然了。我(wo)們(men)可立即看(kan)出它的(de)(de)(de)(de)范(fan)圍(wei)是(shi)(shi)多么(me)寬(kuan)廣，因為調(diao)性配合的(de)(de)(de)(de)可能(neng)性范(fan)圍(wei)是(shi)(shi)非常大(da)的(de)(de)(de)(de)；但它又是(shi)(shi)有限的(de)(de)(de)(de)，因為豐富的(de)(de)(de)(de)半音和聲(sheng)（chromaticharmony）尚未被開(kai)發，半音和聲(sheng)后來(lai)速漸(jian)發展成主(zhu)導浪漫(man)主(zhu)義(yi)(yi)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種技巧(qiao)。因此，我(wo)們(men)可以看(kan)到，古典風(feng)格(ge)雖(sui)然是(shi)(shi)一(yi)(yi)種富于表現力的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)，既(ji)可以表現強烈(lie)和熱情(qing)的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)，又能(neng)表現抒(shu)情(qing)和豐富的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)，但它始(shi)終(zhong)受到常規(gui)的(de)(de)(de)(de)限制。18世(shi)紀末期，大(da)作曲家的(de)(de)(de)(de)音樂(le)處(chu)于這(zhe)(zhe)些常規(gui)的(de)(de)(de)(de)制組之下，但又始(shi)終(zhong)遵循這(zhe)(zhe)些常規(gui)，在這(zhe)(zhe)種意義(yi)(yi)下來(lai)理(li)解古典風(feng)格(ge)比任何形(xing)式上(shang)的(de)(de)(de)(de)描述都(dou)更為重要(yao)。

發展歷史

所(suo)謂輕(qing)音(yin)樂(le)（LIGHT MUSIC）是相對古(gu)典(dian)音(yin)樂(le)而言的(de)(de)，即(ji)用通俗流行(xing)手法(fa)進行(xing)改編詮釋(shi)，用小型(xing)樂(le)隊進行(xing)演(yan)奏(zou)，以營造溫馨浪漫(man)情調、輕(qing)松(song)優(you)美氛圍為宗旨，帶(dai)有休閑性質的(de)(de)一(yi)種通俗音(yin)樂(le)。眾所(suo)周知，古(gu)典(dian)音(yin)樂(le)具有厚重的(de)(de)織體，龐(pang)大的(de)(de)結構和規模，凝重的(de)(de)樂(le)思，深刻的(de)(de)思想(xiang)(xiang)內涵，最(zui)主要(yao)的(de)(de)特征是嚴(yan)肅(su)端莊。輕(qing)音(yin)樂(le)則相反，織體輕(qing)盈，結構小巧(qiao)簡單，節奏(zou)明快舒展，旋律優(you)美動聽。它沒有什(shen)么深刻的(de)(de)思想(xiang)(xiang)內涵，也(ye)不想(xiang)(xiang)擁有這種內涵，只想(xiang)(xiang)帶(dai)給人們輕(qing)松(song)優(you)美的(de)(de)享受，其主要(yao)的(de)(de)特征是輕(qing)松(song)活潑。因此，把(ba)這種音(yin)樂(le)命名為輕(qing)音(yin)樂(le)是非常貼(tie)切的(de)(de)。

但輕音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)也(ye)不(bu)(bu)等同于以流(liu)(liu)(liu)(liu)行(xing)歌(ge)曲(qu)為核心的(de)流(liu)(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)。它(ta)不(bu)(bu)像(xiang)(xiang)流(liu)(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)那般(ban)具(ju)有鮮明的(de)時代(dai)特征和(he)對(dui)社(she)會的(de)批判意識而(er)顯得溫文爾雅(ya)，也(ye)不(bu)(bu)像(xiang)(xiang)流(liu)(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)那般(ban)媚(mei)俗(su)、煽情而(er)具(ju)有較高的(de)審美品(pin)味，商業氣息也(ye)相對(dui)較少。熱門流(liu)(liu)(liu)(liu)行(xing)歌(ge)曲(qu)很快就會過時，優美的(de)輕音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)卻會經久不(bu)(bu)衰。總的(de)來說，輕音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)介(jie)于古(gu)典(dian)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)和(he)流(liu)(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)之(zhi)間，是(shi)對(dui)二者(zhe)鮮明對(dui)立的(de)一(yi)個折(zhe)中(zhong)，可(ke)謂是(shi)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)中(zhong)的(de)“第三種勢力”。它(ta)古(gu)典(dian)氣息和(he)現(xian)代(dai)風(feng)味兼而(er)有之(zhi)，華麗而(er)不(bu)(bu)艷俗(su)，浪漫而(er)不(bu)(bu)輕浮，抒情而(er)不(bu)(bu)纏綿(mian)，既通俗(su)易懂、平(ping)易近人(ren)，又格調高雅(ya)、風(feng)度不(bu)(bu)凡。古(gu)典(dian)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)迷不(bu)(bu)覺得粗俗(su)，流(liu)(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)愛好者(zhe)也(ye)能夠接(jie)受(shou)，可(ke)謂雅(ya)俗(su)共(gong)賞。

輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)的這種特(te)(te)(te)(te)征使得它一出現(xian)就受到廣(guang)泛的歡迎。30年(nian)代(dai)后期成立的曼(man)托瓦尼樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)是(shi)輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)誕生的一個標志。該樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)以(yi)極為柔(rou)和動聽、優美(mei)(mei)醉人的演奏(zou)，使輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)迅(xun)速(su)樹立了自己獨特(te)(te)(te)(te)的形象和氣(qi)質(zhi)，在(zai)(zai)通俗音樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)壇(tan)上(shang)奠定了自己的地(di)位。60～70年(nian)代(dai)是(shi)輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)的全(quan)盛(sheng)時期，一大批(pi)各具特(te)(te)(te)(te)色的輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)建立，如詹姆(mu)士(shi)·拉(la)斯特(te)(te)(te)(te)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、保羅·莫里(li)亞樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、享(xiang)利·曼(man)西(xi)尼樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、珀西(xi)·費(fei)(fei)斯樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、斯坦利·布萊(lai)克樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、貝爾(er)特(te)(te)(te)(te)·肯普(pu)弗(fu)爾(er)特(te)(te)(te)(te)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、維爾(er)納·繆勒樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、阿爾(er)費(fei)(fei)雷德·豪(hao)澤樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、弗(fu)蘭克·普(pu)賽爾(er)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)等。這些樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)在(zai)(zai)歐(ou)美(mei)(mei)各地(di)不斷舉辦輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)演奏(zou)會，錄制(zhi)了大量精美(mei)(mei)唱(chang)片，暢銷世界各地(di)。這種小巧精致的音樂(le)(le)(le)(le)讓古典樂(le)(le)(le)(le)迷們(men)感(gan)到兩耳(er)一新(xin)，風味別具，就好比穿久了正兒八經的西(xi)服后，換上(shang)了隨意自然(ran)的休閑服一般(ban)。而流行音樂(le)(le)(le)(le)愛(ai)好者在(zai)(zai)領略了聲嘶力竭的吶喊(han)沖擊之后，輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)就像是(shi)一杯清(qing)涼爽口的飲料。