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木(mu)琴(qin)（英語：xylophone）木(mu)琴(qin)是一(yi)種打擊樂(le)器，是由一(yi)套長(chang)方形小木(mu)塊(kuai)(kuai)組成。憑借木(mu)塊(kuai)(kuai)的(de)長(chang)短對這些(xie)木(mu)塊(kuai)(kuai)按照一(yi)定的(de)次序排列(lie)。演奏時以兩(liang)個木(mu)制的(de)小槌在木(mu)塊(kuai)(kuai)上敲擊，發出聲音略(lve)似骨頭的(de)枯干(gan)的(de)叩擊聲，音質強烈刺耳，具有非凡的(de)穿透力。現代木(mu)琴(qin)的(de)音域有三個八度，過去木(mu)琴(qin)的(de)記(ji)譜(pu)(pu)法比實(shi)際(ji)音高低(di)八度，自圣——桑以后，就按實(shi)際(ji)音高記(ji)譜(pu)(pu)。但是木(mu)琴(qin)需要其他樂(le)器（如鋼琴(qin)、管弦(xian)樂(le)隊等）的(de)伴奏才能襯托出其獨特的(de)音色，使之更具魅力。

木(mu)琴(qin)產生(sheng)于14世紀(ji)，其(qi)多用(yong)于獨奏(zou)原始的木(mu)琴(qin)產生(sheng)于亞洲、非洲和南美洲。十五世紀(ji)傳入歐洲。十九世紀(ji)30年代俄羅斯揚(yang)琴(qin)演(yan)奏(zou)家(jia)庫斯科夫旅歐表(biao)演(yan)木(mu)琴(qin)獨奏(zou)。受到蒙德爾松(song)等音樂家(jia)的贊賞，從此(ci)名(ming)聲大振。

歷史沿革

木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)起(qi)源甚早(zao)，相傳非洲(zhou)(zhou)、爪哇(wa)與印度(du)尼(ni)西亞在14世(shi)紀(ji)時就(jiu)有木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)。在歐洲(zhou)(zhou)最(zui)早(zao)提到木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)是(shi)在16世(shi)紀(ji)。當(dang)時被(bei)稱為木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)制(zhi)敲擊(ji)(ji)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)。最(zui)初演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)席地而(er)(er)坐，兩腿(tui)向(xiang)前直伸，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)塊 橫(heng)于腿(tui)上(shang)(shang)而(er)(er)進行(xing)敲擊(ji)(ji)。此(ci)種木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)，稱為腿(tui)上(shang)(shang)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)。改(gai)(gai)良后(hou)是(shi)把木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)塊置于半(ban)圓(yuan)形的(de)(de)(de)(de)框(kuang)架上(shang)(shang)，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)把它從頸部掛至腰際來敲擊(ji)(ji)。這種木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)稱為環狀木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)。 更進一步的(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)是(shi)：每一木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)塊的(de)(de)(de)(de)下方置一開口葫蘆(lu)作共鳴(ming)器(qi)(qi)(qi)之(zhi)用(yong)。此(ci)種木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)，可稱為瓢式木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)。現代木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)就(jiu)是(shi)根據瓢式木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)改(gai)(gai)進而(er)(er)成，是(shi)以木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)料或金屬制(zhi)的(de)(de)(de)(de)管子來代替葫蘆(lu)作為共鳴(ming)器(qi)(qi)(qi)。至19世(shi)紀(ji)，這種樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)已經常(chang)被(bei)巡回演(yan)(yan)出的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)們(men)(men)當(dang)獨奏(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)使用(yong)。在1830年左右，俄國(guo)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)古(gu)西科夫以高度(du)的(de)(de)(de)(de)技巧演(yan)(yan)奏(zou)(zou)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)以后(hou)，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)漸為人們(men)(men)所賞(shang)識，并(bing)引起(qi)了如門德(de)爾(er)松、肖邦、李斯(si)特(te)那樣的(de)(de)(de)(de)作曲(qu)家(jia)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)興趣(qu)。此(ci)后(hou)，大多數20世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)作曲(qu)家(jia)都使用(yong)過(guo)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)，如在G.馬勒的(de)(de)(de)(de)《第六交響曲(qu)》，R.斯(si)特(te)勞斯(si)的(de)(de)(de)(de)《莎樂(le)(le)美(mei)》和(he)D.肖斯(si)塔科維奇(qi)的(de)(de)(de)(de)《第五交響曲(qu)》等作品中都運用(yong)到木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)。

基本構造

1.音條：用紅(hong)木或其他硬質木料(liao)制作，常用材料(liao)為熱帶的紅(hong)木和花梨木等硬質材料(liao)；

2.琴架：金屬質地(di)；

3.共(gong)鳴筒(tong)：長短不(bu)同的圓形(xing)薄鋁管(guan)， 裝在(zai)每個音(yin)條的下方，作用相當(dang)于(yu)弦樂器的共(gong)鳴箱，使(shi)音(yin)條發出(chu)的聲音(yin)增(zeng)強和延(yan)長；現代(dai)木琴(qin)通常是根據瓢式木琴(qin)改(gai)進而成，以木料或金屬制的管(guan)子來代(dai)替葫蘆(lu)作為共(gong)鳴器。

4.打棰：一對勺型小木(mu)棰，多用紅木(mu)制成。 用來擊打音條以發聲。

木(mu)(mu)琴的基(ji)本(ben)結構是(shi)以(yi)若(ruo)干由長漸短(duan)的硬木(mu)(mu)音(yin)(yin)(yin)條并行排(pai)列在(zai)架子上(shang)構成。樂隊木(mu)(mu)琴有(you)兩種形制(zhi)。較普通的一(yi)(yi)種是(shi)豎(shu)排(pai)式。即音(yin)(yin)(yin)條像鋼(gang)琴黑(hei)白鍵(jian)排(pai)成兩列，每(mei)根音(yin)(yin)(yin)條下有(you)一(yi)(yi)根金屬共鳴管(guan)(guan)。音(yin)(yin)(yin)域一(yi)(yi)般為C(1)/C(4)或(huo)f(1)/C(5)，實音(yin)(yin)(yin)比記(ji)譜高八(ba)度。木(mu)(mu)琴的基(ji)本(ben)結構是(shi)以(yi)若(ruo)干不同長度的音(yin)(yin)(yin)條按(an)一(yi)(yi)定次序排(pai)列，每(mei)一(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)條下方置(zhi)一(yi)(yi)木(mu)(mu)制(zhi)或(huo)金屬制(zhi)管(guan)(guan)子作(zuo)共鳴器，音(yin)(yin)(yin)域為三個半到四個八(ba)度。木(mu)(mu)琴演奏(zou)時以(yi)兩個木(mu)(mu)制(zhi)小槌(chui)在(zai)音(yin)(yin)(yin)條上(shang)敲(qiao)擊，發出枯(ku)干的叩擊聲，音(yin)(yin)(yin)質強烈刺耳，具有(you)非凡的穿(chuan)透力，多用于(yu)獨(du)奏(zou)。

發聲原理

木琴的(de)(de)發聲(sheng)原理：每一(yi)個木條(tiao)(tiao)(tiao)的(de)(de)音調高低(di)取(qu)于(yu)其長(chang)度(du)(du)與(yu)厚度(du)(du)，短(duan)而(er)(er)厚的(de)(de)木條(tiao)(tiao)(tiao)會發出(chu)較高的(de)(de)聲(sheng)音。同樣的(de)(de)，長(chang)而(er)(er)薄的(de)(de)木條(tiao)(tiao)(tiao)會發出(chu)較低(di)的(de)(de)聲(sheng)音。每一(yi)個木條(tiao)(tiao)(tiao)的(de)(de)兩端各有(you)兩個節，亦即振動(dong)的(de)(de)靜止(zhi)點。為了(le)控制木琴的(de)(de)尺寸(cun)不至(zhi)于(yu)太大，調音方法不可(ke)光靠木條(tiao)(tiao)(tiao)的(de)(de)長(chang)度(du)(du)寧可(ke)依靠木條(tiao)(tiao)(tiao)的(de)(de)厚度(du)(du)。為達到(dao)此目的(de)(de)，木琴制造商會把一(yi)些木條(tiao)(tiao)(tiao)的(de)(de)背面(mian)削去一(yi)部分成拱形，以便制成大小適度(du)(du)的(de)(de)木琴。

樂器分類

目前我國使用的(de)木琴(qin)(qin)(qin)，按(an)其(qi)形(xing)狀可以分(fen)為(wei)兩(liang)種：一種稱為(wei)梯形(xing)琴(qin)(qin)(qin)或者(zhe)叫三角琴(qin)(qin)(qin)，另一種稱為(wei)橫排琴(qin)(qin)(qin)或者(zhe)叫瑪琳巴琴(qin)(qin)(qin)，兩(liang)種琴(qin)(qin)(qin)的(de)音色相近，各琴(qin)(qin)(qin)鍵排列、演奏方(fang)法卻大不相同。下面分(fen)別作簡要介(jie)紹。

梯(ti)(ti)形琴：梯(ti)(ti)形琴的(de)(de)演(yan)奏采用直腕(wan)，演(yan)奏者使(shi)用兩(liang)根勻型的(de)(de)紅木槌敲擊琴鍵，使(shi)其振動發音(yin)。梯(ti)(ti)形琴的(de)(de)音(yin)域(yu)一(yi)般都在(zai)三個半八(ba)度(du)，為(wei)了演(yan)奏方便(bian)，有的(de)(de)音(yin)(如(ru)F、C)在(zai)排列(lie)中需(xu)要兩(liang)塊相同音(yin)高的(de)(de)琴鍵。琴鍵數量為(wei)46塊左右。梯(ti)(ti)形琴聲音(yin)清(qing)脆(cui)明亮，穿(chuan)透力很強，聽(ting)起來具有珠落玉盤的(de)(de)感覺。表現歡樂(le)活潑的(de)(de)情緒和場面有其獨特(te)(te)的(de)(de)效果，尤(you)其在(zai)兒童樂(le)曲中使(shi)用非常廣泛，在(zai)大型樂(le)曲、舞曲、交(jiao)響樂(le)中，也有它(ta)精(jing)彩(cai)的(de)(de)片段。梯(ti)(ti)形琴上(shang)還可以演(yan)奏出(chu)一(yi)些特(te)(te)殊效果，如(ru)刮奏產(chan)生(sheng)的(de)(de)流水聲，前八(ba)分音(yin)符(fu)后十六分音(yin)符(fu)連(lian)續演(yan)奏產(chan)生(sheng)的(de)(de)馬(ma)蹄聲等。

橫(heng)(heng)排(pai)(pai)(pai)琴(qin)：橫(heng)(heng)排(pai)(pai)(pai)琴(qin)過去(qu)在我國使(shi)用(yong)(yong)較少，近幾年由于加(jia)強了對外文化藝(yi)(yi)術交流，在中央音樂(le)學(xue)院、解放軍(jun)軍(jun)樂(le)團、解放軍(jun)藝(yi)(yi)術學(xue)院軍(jun)樂(le)系以及其他一些藝(yi)(yi)術院校、文藝(yi)(yi)團體的打擊樂(le)教學(xue)與演出實踐中都(dou)在越(yue)來(lai)越(yue)多(duo)地(di)使(shi)用(yong)(yong)橫(heng)(heng)排(pai)(pai)(pai)琴(qin)。歐美國家及日本(ben)等都(dou)普遍使(shi)用(yong)(yong)橫(heng)(heng)排(pai)(pai)(pai)琴(qin)，世(shi)界上每年舉行的一些打擊樂(le)比賽也(ye)都(dou)是(shi)使(shi)用(yong)(yong)橫(heng)(heng)排(pai)(pai)(pai)琴(qin)。我國在幼兒教育(yu)工作(zuo)中推廣的原(yuan)東德“奧爾夫教學(xue)法”所使(shi)用(yong)(yong)的樂(le)器，就是(shi)簡化的橫(heng)(heng)排(pai)(pai)(pai)琴(qin)。從(cong)目前情況看，橫(heng)(heng)排(pai)(pai)(pai)琴(qin)大有(you)取代(dai)梯形琴(qin)的趨勢。

總的看來，兩種木琴(qin)的演奏、練習都有一定難度。

非(fei)洲(zhou)和中南美(mei)洲(zhou)的民間木琴(qin)，東南亞木琴(qin)、非(fei)洲(zhou)木琴(qin)（包括馬(ma)林(lin)巴(ba)琴(qin)）、中南美(mei)洲(zhou)木琴(qin)等。

木琴特色

木琴(qin)是以雙(shuang)手持小硬(ying)(ying)頭槌或軟頭槌擊奏(zou)發聲。用硬(ying)(ying)頭槌擊奏(zou)時，能(neng)發出木質、堅(jian)硬(ying)(ying)清(qing)脆(cui)、余音(yin)短、穿(chuan)透力很強(qiang)的(de)聲音(yin)，很適合演(yan)奏(zou)各(ge)種(zhong)形式(shi)的(de)音(yin)階、琶音(yin)、滑音(yin)、顫音(yin)、滾奏(zou)音(yin)、雙(shuang)音(yin)、跳進甚(shen)至(zhi)遠距離跳進的(de)技巧性的(de)樂句(ju)。木琴(qin)能(neng)用很快(kuai)的(de)速度演(yan)奏(zou)，可自(zi)如(ru)地(di)控制強(qiang)弱(ruo)變(bian)化(hua)。木琴(qin)在(zai)樂隊中(zhong)(zhong)常被運用于輕松、活(huo)潑、歡快(kuai)、詼諧、幽默、怪誕的(de)音(yin)樂段落中(zhong)(zhong)。

屬竹木體鳴樂器(qi)類，各個音(yin)條(tiao)都有固定的(de)(de)音(yin)高(gao)，因而木琴(qin)(qin)是變音(yin)打擊(ji)樂器(qi)，可用于獨奏(zou)(zou)(zou)旋律。強奏(zou)(zou)(zou)時(shi)，木琴(qin)(qin)音(yin)色剛勁有力，弱奏(zou)(zou)(zou)時(shi)則(ze)柔美(mei)悅耳。木琴(qin)(qin)發音(yin)短促(cu)而清脆，多用來演奏(zou)(zou)(zou) 輕快、活潑(po)的(de)(de)樂曲，表達一種(zhong)歡樂的(de)(de)氣氛(fen)。對于持續音(yin)，則(ze)必須運用兩個打棰迅(xun)速交替(ti)敲擊(ji) 同一音(yin)條(tiao)以(yi)獲得連(lian)續的(de)(de)效(xiao)果(guo)。此外，木琴(qin)(qin)還可以(yi)奏(zou)(zou)(zou)出美(mei)妙的(de)(de)滑音(yin)和動人的(de)(de)顫音(yin)，具有豐富的(de)(de)表現力。

代表作品

19世(shi)紀后半葉，它進入大(da)多數(shu)交響(xiang)樂隊的(de)打擊樂組(zu)，第(di)一次是由法國作(zuo)曲(qu)家C.圣-桑斯在他的(de)《死之舞》中首次使(shi)用(yong)，用(yong)來表現骨架的(de)搖(yao)動(dong)聲。大(da)多數(shu)20世(shi)紀的(de)作(zuo)曲(qu)家都使(shi)用(yong)過(guo)木琴，如G.馬勒的(de)《第(di)六交響(xiang)曲(qu)》，R.斯特勞斯的(de)《莎樂美(mei)》和D.肖斯塔科維(wei)奇(qi)的(de)《第(di)五(wu)交響(xiang)曲(qu)》、《第(di)二爵士組(zu)曲(qu)》等(deng)作(zuo)品。