芒果视频下载

馬(ma)林巴（英語：Marimba）為打擊樂器的一種。是木琴的一種，將木制琴鍵(jian)(jian)(jian)置于共鳴管之上，以琴槌敲打以產生旋律，但(dan)琴鍵(jian)(jian)(jian)較木琴闊，音域(yu)較廣，音色圓潤，也有較多特殊打法。馬(ma)林巴的鍵(jian)(jian)(jian)數有49鍵(jian)(jian)(jian)、52鍵(jian)(jian)(jian)、56鍵(jian)(jian)(jian)、61鍵(jian)(jian)(jian)、66鍵(jian)(jian)(jian)、69鍵(jian)(jian)(jian)。

馬林巴傳入拉丁(ding)美洲大(da)約是(shi)在17、18世紀，后(hou)來成為印(yin)第(di)安(an)人的樂器(qi)。而且，演(yan)奏馬林巴也已(yi)成為某些印(yin)第(di)安(an)部族(zu)的儀式(shi)的一部分(fen)(fen)。這(zhe)些儀式(shi)祈求的是(shi)宇宙的和諧以及人們的幸福，危地馬拉的圣馬可斯(si)德古納(na)地方演(yan)奏的馬林巴樂曲(qu)與(yu)非洲加(jia)納(na)的西斯(si)沙拉人的樂曲(qu)十分(fen)(fen)相似(si)。

馬(ma)林(lin)巴（marimba）是世界(jie)上廣泛流行，而且深(shen)受(shou)人們喜愛的一(yi)種旋律型(xing)打擊樂(le)器。關于馬(ma)林(lin)巴的起源目前世界(jie)上還沒(mei)有較明(ming)確的記載和考證，眾說(shuo)不一(yi)。據(ju)古希(xi)臘文史資料(liao)介(jie)紹，馬(ma)林(lin)巴的誕生地(di)是在(zai)危地(di)馬(ma)拉，但(dan)在(zai)東南亞(ya)和非洲等地(di)都有同時存(cun)在(zai)的可能性。

歷史淵源

起源

1894年，危地馬拉(la)的音樂(le)家塔多(duo)模仿鋼琴(qin)琴(qin)鍵的排列，為馬林(lin)巴加上了(le)半(ban)音琴(qin)板，使之半(ban)音齊全，便于演奏新的作品。后(hou)來，墨西哥又創造了(le)高音馬林(lin)巴和大型馬林(lin)巴。前一(yi)種有50塊(kuai)琴(qin)板，音域達五個八度，由三(san)人(ren)演奏，后(hou)一(yi)種共78塊(kuai)琴(qin)板，音域達六個半(ban)八度，由四人(ren)演奏。主旋(xuan)律(lv)演奏者左右手都(dou)各執兩錘(chui)，其他人(ren)一(yi)手執一(yi)錘(chui)，音色美妙，音響(xiang)效果很好。

馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)最(zui)初(chu)被稱(cheng)之(zhi)為馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)布拉。最(zui)古老(lao)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)只有幾塊音(yin)(yin)(yin)板(ban)，當時被稱(cheng)作(zuo)大(da)鼓。它是事(shi)先在(zai)地(di)上(shang)挖個坑(keng)，把音(yin)(yin)(yin)板(ban)放在(zai)上(shang)面(mian)，演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)人做(zuo)在(zai)地(di)面(mian)上(shang)用兩支槌子在(zai)音(yin)(yin)(yin)板(ban)上(shang)敲(qiao)打(da)(da)。這種(zhong)最(zui)初(chu)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)雖有一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)高，但(dan)不能演奏(zou)音(yin)(yin)(yin)樂，只能用來(lai)(lai)打(da)(da)節奏(zou)。后來(lai)(lai)又(you)出(chu)現(xian)(xian)了(le)全(quan)音(yin)(yin)(yin)鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)，它有完整(zheng)(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)C大(da)調(diao)音(yin)(yin)(yin)階，由(you)于這種(zhong)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)沒有半(ban)(ban)音(yin)(yin)(yin)，在(zai)調(diao)性變化(hua)時要(yao)根據(ju)樂曲的(de)(de)(de)(de)調(diao)式用蠟隨時進(jin)行調(diao)整(zheng)(zheng)(zheng)，從而(er)給演奏(zou)者帶來(lai)(lai)了(le)很大(da)的(de)(de)(de)(de)不便。隨著半(ban)(ban)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)，馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)的(de)(de)(de)(de)發(fa)音(yin)(yin)(yin)就像(xiang)鋼(gang)琴一(yi)(yi)樣(yang)完整(zheng)(zheng)(zheng)無缺(que)了(le)，能夠(gou)演奏(zou)各(ge)種(zhong)不同(tong)調(diao)式的(de)(de)(de)(de)樂曲了(le)。半(ban)(ban)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)是馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)發(fa)展(zhan)史上(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)次重大(da)飛躍。

古老的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴中(zhong)最有代表性的(de)(de)(de)是葫(hu)蘆(lu)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴，它比(bi)較(jiao)好地體現了馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴的(de)(de)(de)音響(xiang)，盛行(xing)期比(bi)較(jiao)長(chang)，廣泛為人所(suo)愛。所(suo)謂葫(hu)蘆(lu)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴，就(jiu)是在(zai)整體呈鍵盤狀(zhuang)的(de)(de)(de)發音板(ban)條(tiao)下(xia)面(mian)掛上一個(ge)個(ge)大小不同的(de)(de)(de)葫(hu)蘆(lu)，并(bing)在(zai)葫(hu)蘆(lu)上方開口處貼一結實的(de)(de)(de)膜，據說這種(zhong)膜是用(yong)蜘蛛卵(luan)制(zhi)(zhi)(zhi)成的(de)(de)(de)，能(neng)產生(sheng)(sheng)一種(zhong)特(te)殊(shu)的(de)(de)(de)音響(xiang)。后來葫(hu)蘆(lu)共(gong)(gong)鳴器被科(ke)學的(de)(de)(de)木箱(xiang)(xiang)式(shi)(shi)共(gong)(gong)鳴器所(suo)取代，從而便產生(sheng)(sheng)了箱(xiang)(xiang)式(shi)(shi)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴。箱(xiang)(xiang)式(shi)(shi)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴的(de)(de)(de)共(gong)(gong)鳴器是采用(yong)木制(zhi)(zhi)(zhi)材料制(zhi)(zhi)(zhi)作成類(lei)似金(jin)字塔形(xing)狀(zhuang)，尖部(bu)在(zai)下(xia)，開口在(zai)上。上個(ge)世紀20年代，美國人對箱(xiang)(xiang)式(shi)(shi)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴又進(jin)行(xing)了改造(zao)，用(yong)金(jin)屬管(guan)制(zhi)(zhi)(zhi)作共(gong)(gong)鳴器，于(yu)是產生(sheng)(sheng)管(guan)式(shi)(shi)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴。

古老的(de)馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)分布比較廣，在(zai)非洲(zhou)和亞洲(zhou)的(de)一些偏僻的(de)山村、部落及城鎮都有(you)。受地域和民(min)族文化的(de)影響，馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)在(zai)形制上(shang)行行色色、異彩紛呈，除上(shang)面談(tan)到的(de)那幾種外，還有(you)象腳式(shi)馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)、樹干馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)、桌子馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)等。

早期的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)用(yong)(yong)(yong)于歌舞伴奏(zou)，在(zai)(zai)(zai)(zai)鄉(xiang)村、部(bu)落及(ji)(ji)宗教(jiao)儀式上(shang)(shang)演奏(zou)。在(zai)(zai)(zai)(zai)非洲用(yong)(yong)(yong)于大眾(zhong)音(yin)樂(le)(le)、舞蹈(dao)音(yin)樂(le)(le)，有(you)時也用(yong)(yong)(yong)它(ta)演奏(zou)古典音(yin)樂(le)(le)。1874年演出“死神的(de)(de)(de)(de)舞蹈(dao)”時首次在(zai)(zai)(zai)(zai)管弦樂(le)(le)中使(shi)用(yong)(yong)(yong)馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)。在(zai)(zai)(zai)(zai)當時它(ta)也被(bei)被(bei)馬(ma)(ma)戲(xi)和(he)音(yin)樂(le)(le)廳作(zuo)為(wei)(wei)獨(du)奏(zou)樂(le)(le)器(qi)使(shi)用(yong)(yong)(yong)。隨著馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)地(di)位的(de)(de)(de)(de)不斷上(shang)(shang)升和(he)自(zi)身的(de)(de)(de)(de)不斷完善(shan)，它(ta)的(de)(de)(de)(de)應用(yong)(yong)(yong)場(chang)合(he)和(he)演奏(zou)曲目也日趨廣泛。如今的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)主要(yao)用(yong)(yong)(yong)于音(yin)樂(le)(le)會的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)，在(zai)(zai)(zai)(zai)管弦樂(le)(le)隊(dui)、軍樂(le)(le)隊(dui)及(ji)(ji)各種樂(le)(le)隊(dui)中都有(you)馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)的(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)(zai)(zai)，有(you)許多作(zuo)曲家為(wei)(wei)馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)譜(pu)曲，其(qi)中包括樂(le)(le)隊(dui)協奏(zou)曲。更重要(yao)的(de)(de)(de)(de)是馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)可(ke)(ke)以獨(du)奏(zou)，也可(ke)(ke)以由幾個人組成(cheng)重奏(zou)小組，還可(ke)(ke)以組成(cheng)馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)合(he)奏(zou)團。另(ling)外(wai)與(yu)其(qi)它(ta)打擊(ji)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)合(he)作(zuo)效(xiao)果堪與(yu)大樂(le)(le)隊(dui)媲美。世界上(shang)(shang)有(you)無數個馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)合(he)奏(zou)團和(he)打擊(ji)樂(le)(le)團，可(ke)(ke)以說馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)在(zai)(zai)(zai)(zai)打擊(ji)樂(le)(le)領域里屬領先地(di)位。

發展

1894年危地馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉(la)人S.胡(hu)爾塔多把馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)發展(zhan)(zhan)成(cheng)了(le)雙排鍵（帶黑鍵）的(de)樂(le)器。1920年是馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)發展(zhan)(zhan)史(shi)上(shang)偉大的(de)一(yi)(yi)年，美(mei)(mei)國人迪根創辦了(le)世界(jie)上(shang)第(di)一(yi)(yi)家(jia)打擊樂(le)器公司，并(bing)(bing)制造了(le)第(di)一(yi)(yi)臺帶支(zhi)架和金屬共鳴管的(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)，這是世界(jie)上(shang)第(di)一(yi)(yi)臺現代意(yi)義(yi)上(shang)的(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)琴。1986年日(ri)本馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)演(yan)奏(zou)大師(shi)安倍圭子設計(ji)出了(le)五個八度的(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)用于音(yin)會(hui)獨(du)奏(zou)，從此馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)開始成(cheng)為打擊樂(le)家(jia)族中(zhong)的(de)重要一(yi)(yi)員，并(bing)(bing)成(cheng)為成(cheng)熟的(de)全球(qiu)化的(de)獨(du)奏(zou)打擊樂(le)器。第(di)一(yi)(yi)位世界(jie)級的(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)演(yan)奏(zou)大師(shi)是美(mei)(mei)國人MUSSER，最早的(de)一(yi)(yi)部馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)作品是法國新古典主義(yi)作曲家(jia)米約在1947年所做的(de)《為馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)和顫音(yin)琴而做的(de)協奏(zou)曲》。

基本構造

馬林(lin)巴是一種(zhong)非(fei)洲(zhou)木(mu)琴(qin)(qin)。它的(de)(de)(de)結構，音響(xiang)與一般的(de)(de)(de)歐洲(zhou)木(mu)琴(qin)(qin)有(you)很大(da)不同。它所采(cai)用的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)板(ban)比紅木(mu)的(de)(de)(de)質地軟，發音寬厚(hou)，音區低，余音較長(chang)，每(mei)塊(kuai)琴(qin)(qin)板(ban)下面都(dou)有(you)用各種(zhong)果殼、葫(hu)蘆或罐頭盒、長(chang)方形(xing)木(mu)盒等做的(de)(de)(de)共(gong)鳴(ming)體(ti)，這些共(gong)鳴(ming)體(ti)的(de)(de)(de)大(da)小，長(chang)短是與相(xiang)應(ying)(ying)的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)板(ban)相(xiang)適應(ying)(ying)的(de)(de)(de)。在每(mei)個共(gong)鳴(ming)體(ti)上(shang)還(huan)開有(you)1-2個小孔(kong)，孔(kong)上(shang)蒙以竹膜(mo)、雞蛋膜(mo)、薄紙或動物的(de)(de)(de)尿泡(pao)。演(yan)奏時聲音由琴(qin)(qin)板(ban)傳到共(gong)鳴(ming)體(ti)和孔(kong)上(shang)的(de)(de)(de)薄漠上(shang)，聽起(qi)來嗡(weng)嗡(weng)作響(xiang)，產生出(chu)一種(zhong)特殊的(de)(de)(de)共(gong)鳴(ming)效果。

樂器分類

馬林巴的(de)形制是(shi)多(duo)(duo)(duo)種(zhong)多(duo)(duo)(duo)樣(yang)的(de)，在(zai)(zai)非洲有三種(zhong)主要樣(yang)式，一(yi)(yi)種(zhong)把(ba)琴板(ban)放置在(zai)(zai)地坑或泥罐(guan)上(shang)，另一(yi)(yi)種(zhong)把(ba)琴板(ban)排列在(zai)(zai)兩根園木上(shang)，還有一(yi)(yi)種(zhong)把(ba)琴板(ban)固定在(zai)(zai)框架上(shang)，下(xia)面懸掛共(gong)鳴葫蘆，演奏方式有坐在(zai)(zai)地上(shang)或掛在(zai)(zai)身上(shang)之分，一(yi)(yi)般(ban)多(duo)(duo)(duo)采用由頭(tou)上(shang)包有橡膠的(de)棍(gun)子敲擊。

演奏技巧

基本演奏技法

馬(ma)(ma)林巴的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)技(ji)法(fa)(fa)非(fei)常復雜，技(ji)巧很(hen)高、難度(du)很(hen)大、多槌(chui)(chui)進(jin)行(xing)演(yan)(yan)奏(zou)旋律(lv)、和(he)(he)聲的(de)(de)樂器。“持槌(chui)(chui)”方面來講，不僅要熟練地掌握兩(liang)個槌(chui)(chui)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)方法(fa)(fa)，而(er)且還要進(jin)行(xing)四(si)(si)槌(chui)(chui)甚至六(liu)槌(chui)(chui)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)訓練。演(yan)(yan)奏(zou)技(ji)巧，包括(kuo)單(dan)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)輪奏(zou)、滾奏(zou)，雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)擊奏(zou)、滾奏(zou)，連(lian)續跑動性旋律(lv)音(yin)(yin)(yin)型(xing)、裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)及(ji)和(he)(he)聲的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)等(deng)。隨著造琴技(ji)術(shu)完善，音(yin)(yin)(yin)樂表(biao)現(xian)力(li)提(ti)高，為其專門創(chuang)作、改(gai)編的(de)(de)樂曲(qu)出現(xian)，以及(ji)作品和(he)(he)聲織體的(de)(de)需(xu)要，四(si)(si)槌(chui)(chui)、六(liu)槌(chui)(chui)演(yan)(yan)奏(zou)法(fa)(fa)也就(jiu)應(ying)運(yun)而(er)生了。四(si)(si)槌(chui)(chui)演(yan)(yan)奏(zou)法(fa)(fa)又是馬(ma)(ma)林巴作品中應(ying)用的(de)(de)最廣泛的(de)(de)一(yi)種演(yan)(yan)奏(zou)技(ji)法(fa)(fa)。

最早(zao)的(de)(de)四(si)槌(chui)(chui)(chui)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法(fa)(fa)(fa)謂之“傳(chuan)統演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法(fa)(fa)(fa)”（Traditional）。其(qi)持槌(chui)(chui)(chui)方法(fa)(fa)(fa)為(wei)：每只手(shou)(shou)各持兩根琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)，交叉(cha)(cha)(cha)握手(shou)(shou)于(yu)手(shou)(shou)掌1 /2處，手(shou)(shou)形(xing)為(wei)水平姿勢。外側(ce)(ce)(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)在(zai)內測琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)下(xia)方，槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)交叉(cha)(cha)(cha)處形(xing)成(cheng)(cheng)軸心(xin)。小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)用(yong)第(di)(di)一部分(fen)(fen)(fen)，無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)用(yong)第(di)(di)二(er)部分(fen)(fen)(fen)，握住(zhu)外側(ce)(ce)(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)尾(wei)部3—4厘米(mi)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)交叉(cha)(cha)(cha)處，控制交叉(cha)(cha)(cha)點(dian)，形(xing)成(cheng)(cheng)膠(jiao)鏈功能(neng)（琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)擴張時無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)用(yong)第(di)(di)一部分(fen)(fen)(fen)）。無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)尖輕輕觸抵大魚際肌（拇指(zhi)(zhi)(zhi)下(xia)方突出部位）；中指(zhi)(zhi)(zhi)彎曲關節第(di)(di)二(er)部分(fen)(fen)(fen)與第(di)(di)三(san)(san)部分(fen)(fen)(fen)包住(zhu)外側(ce)(ce)(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)；食指(zhi)(zhi)(zhi)第(di)(di)三(san)(san)部分(fen)(fen)(fen)外側(ce)(ce)(ce)抵于(yu)外側(ce)(ce)(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)。手(shou)(shou)腕處于(yu)水平姿勢，扣腕進行演(yan)奏(zou)(zou)(zou)。由于(yu)這種持槌(chui)(chui)(chui)方法(fa)(fa)(fa)兩根琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)琴(qin)(qin)桿(gan)(gan)交叉(cha)(cha)(cha)呈現為(wei)軸心(xin)狀，所以也被叫(jiao)做“交叉(cha)(cha)(cha)式持槌(chui)(chui)(chui)法(fa)(fa)(fa)”。傳(chuan)統演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法(fa)(fa)(fa)進行演(yan)奏(zou)(zou)(zou)時，大約(yue)70%力量支撐來(lai)(lai)自(zi)(zi)無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)；20%的(de)(de)力量來(lai)(lai)自(zi)(zi)于(yu)中指(zhi)(zhi)(zhi)，10%的(de)(de)力量來(lai)(lai)自(zi)(zi)于(yu)拇指(zhi)(zhi)(zhi)。不同度數音(yin)程(cheng)的(de)(de)擊奏(zou)(zou)(zou)主要是靠(kao)每只手(shou)(shou)拇指(zhi)(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)食指(zhi)(zhi)(zhi)分(fen)(fen)(fen)別控制還和(he)調(diao)節琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)的(de)(de)張合(he)來(lai)(lai)完成(cheng)(cheng)的(de)(de)。為(wei)了(le)更清晰明了(le)，現用(yong)三(san)(san)個具有代表性的(de)(de)音(yin)程(cheng)，二(er)度、五度、八度來(lai)(lai)闡(chan)述演(yan)奏(zou)(zou)(zou)手(shou)(shou)形(xing)。

二度(du)音程是兩(liang)根琴槌演(yan)(yan)奏時張合范圍(wei)最小(xiao)的(de)度(du)數。演(yan)(yan)奏時，拇指指心(xin)抵于內測桿(gan)(gan)的(de)里(li)側(ce)，食指第二關節置于兩(liang)槌桿(gan)(gan)之(zhi)間，中(zhong)指、無(wu)名指和小(xiao)指自然(ran)彎曲繞住槌桿(gan)(gan)，手形呈抓物狀。

五度音程的(de)演奏(zou)(zou)手(shou)形是每只手(shou)兩根琴(qin)槌(chui)演奏(zou)(zou)時張合(he)比較自(zi)然舒適的(de)度數。演奏(zou)(zou)時拇指(zhi)略為彎曲(qu)，手(shou)指(zhi)的(de)第二(er)部分(fen)置(zhi)于內側(ce)(ce)槌(chui)桿上方，控(kong)制(zhi)(zhi)和調節(jie)內側(ce)(ce)琴(qin)槌(chui)的(de)張合(he)運(yun)動; 食指(zhi)第二(er)關節(jie)抵住外側(ce)(ce)的(de)槌(chui)桿，中(zhong)指(zhi)自(zi)然彎曲(qu)環包外槌(chui)桿，共同控(kong)制(zhi)(zhi)調節(jie)外側(ce)(ce)琴(qin)槌(chui)的(de)張合(he)運(yun)動；小指(zhi)和無(wu)名指(zhi)彎曲(qu)控(kong)制(zhi)(zhi)兩槌(chui)交叉處，指(zhi)尖抵住掌心，仍承擔(dan)琴(qin)槌(chui)張合(he)及運(yun)動時的(de)大部分(fen)力量，整(zheng)個手(shou)形自(zi)然伸展。

八(ba)(ba)(ba)度(du)或(huo)八(ba)(ba)(ba)度(du)以上(shang)的音(yin)程(cheng)(cheng)(cheng)是馬林巴四槌(chui)演(yan)(yan)奏(zou)中每只手(shou)兩根琴槌(chui)伸(shen)張(zhang)(zhang)的最大(da)音(yin)程(cheng)(cheng)(cheng)數，手(shou)形與演(yan)(yan)奏(zou)二度(du)、五度(du)音(yin)程(cheng)(cheng)(cheng)有較大(da)區別；拇指(zhi)(zhi)(zhi)伸(shen)直，指(zhi)(zhi)(zhi)外(wai)側(ce)置于(yu)內側(ce)槌(chui)桿(gan)的上(shang)方(fang)；食指(zhi)(zhi)(zhi)伸(shen)直，第二關節外(wai)側(ce)抵于(yu)槌(chui)桿(gan)，并向外(wai)擴(kuo)撐，中指(zhi)(zhi)(zhi)彎(wan)曲(qu)環繞(rao)包(bao)外(wai)側(ce)槌(chui)桿(gan)，和食指(zhi)(zhi)(zhi)共(gong)同(tong)來控制外(wai)側(ce)琴槌(chui)；小指(zhi)(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)(zhi)仍彎(wan)曲(qu)控制槌(chui)桿(gan)交叉處。八(ba)(ba)(ba)度(du)及八(ba)(ba)(ba)度(du)以上(shang)音(yin)程(cheng)(cheng)(cheng)演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)，每只手(shou)的拇指(zhi)(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)(zhi)及虎口的都要伸(shen)展(zhan)達(da)到最大(da)限度(du)，手(shou)形呈擴(kuo)張(zhang)(zhang)狀。

斯蒂文司演奏法

20世紀中后期，美國馬(ma)林巴(ba)演奏家、教育(yu)家、作曲家斯蒂文司(si)，在總結馬(ma)賽(sai)爾演奏法(fa)(fa)優點的基礎上(shang)，改進完善了這(zhe)一(yi)演奏法(fa)(fa)，并成為至(zhi)今世界上(shang)特別是歐美最為流(liu)行的演奏法(fa)(fa)———“斯蒂文司(si)”演奏法(fa)(fa)。

斯蒂(di)文(wen)司演(yan)(yan)奏(zou)法也(ye)是分開式持(chi)(chi)槌(chui)(chui)(chui)(chui)。每只(zhi)手(shou)(shou)中(zhong)的(de)兩根琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)分別(bie)獨(du)立持(chi)(chi)于手(shou)(shou)掌中(zhong)。內側琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)由(you)拇(mu)指(zhi)(zhi)、中(zhong)指(zhi)(zhi)和(he)(he)食指(zhi)(zhi)控制(zhi)；外側的(de)琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)由(you)小(xiao)(xiao)指(zhi)(zhi)和(he)(he)無(wu)名指(zhi)(zhi)控制(zhi)，槌(chui)(chui)(chui)(chui)桿末端不伸(shen)(shen)(shen)出手(shou)(shou)掌之(zhi)外。小(xiao)(xiao)指(zhi)(zhi)和(he)(he)無(wu)名指(zhi)(zhi)提供(gong)給外側琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)持(chi)(chi)握力(li)量(liang)，其中(zhong)小(xiao)(xiao)指(zhi)(zhi)承擔(dan)約為(wei)55%，無(wu)名指(zhi)(zhi)承擔(dan)約35%，中(zhong)指(zhi)(zhi)分擔(dan)約為(wei)10%；內側琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)的(de)持(chi)(chi)握力(li)量(liang)主(zhu)要靠拇(mu)指(zhi)(zhi)和(he)(he)中(zhong)指(zhi)(zhi)提供(gong)。演(yan)(yan)奏(zou)時，手(shou)(shou)心朝內側，手(shou)(shou)背向外側旋轉為(wei)90度，手(shou)(shou)腕(wan)上下垂直(zhi)運動，這(zhe)也(ye)是四(si)槌(chui)(chui)(chui)(chui)演(yan)(yan)奏(zou)法中(zhong)獨(du)一(yi)無(wu)二的(de)直(zhi)腕(wan)動作。手(shou)(shou)腕(wan)形(xing)態的(de)改(gai)變(bian)，構成小(xiao)(xiao)臂(bei)一(yi)個垂直(zhi)延伸(shen)(shen)(shen)部分，對兩槌(chui)(chui)(chui)(chui)的(de)伸(shen)(shen)(shen)張起到積(ji)極作用(yong)。斯蒂(di)文(wen)司演(yan)(yan)奏(zou)法的(de)革(ge)新不僅體現在手(shou)(shou)腕(wan)的(de)姿勢(shi)及動作上，還有一(yi)點(dian)至關重(zhong)要的(de)變(bian)革(ge)，就(jiu)是兩槌(chui)(chui)(chui)(chui)的(de)伸(shen)(shen)(shen)張不是同時外擴，而主(zhu)要由(you)拇(mu)指(zhi)(zhi)和(he)(he)食指(zhi)(zhi)控制(zhi)內側琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)旋轉運動來進行，這(zhe)一(yi)革(ge)新是對音程距(ju)離變(bian)化時，擊奏(zou)音程（無(wu)論分解或和(he)(he)聲）準(zhun)確性(xing)非(fei)常有把握。

演奏(zou)二度音程(cheng)時候，小指(zhi)和無(wu)名指(zhi)完(wan)全彎曲環繞(rao)包裹(guo)外側(ce)(ce)槌桿(gan)，指(zhi)尖觸抵掌心；中指(zhi)彎曲向(xiang)(xiang)下與(yu)無(wu)名指(zhi)并攏(long)(long)，用(yong)(yong)第(di)一(yi)部(bu)分的下側(ce)(ce)夾(jia)住(zhu)外側(ce)(ce)的尾部(bu)，加強外槌穩定；中指(zhi)第(di)一(yi)部(bu)分上側(ce)(ce)托(tuo)住(zhu)內(nei)側(ce)(ce)槌桿(gan)尾部(bu)，指(zhi)尖將內(nei)側(ce)(ce)槌桿(gan)末(mo)端抵向(xiang)(xiang)拇指(zhi)大魚肌；食指(zhi)彎曲呈勾狀，第(di)二關節(jie)處托(tuo)住(zhu)內(nei)側(ce)(ce)槌桿(gan)；拇指(zhi)自然平方，虎口并攏(long)(long)，向(xiang)(xiang)下用(yong)(yong)第(di)二部(bu)分協助食指(zhi)共同持握住(zhu)內(nei)側(ce)(ce)槌桿(gan)，整個手形類(lei)似拳狀。

演奏五度音(yin)程時，小(xiao)指(zhi)和無(wu)名(ming)(ming)指(zhi)完(wan)全彎(wan)曲，環繞包裹住(zhu)外槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)，小(xiao)指(zhi)第(di)(di)(di)(di)3部分及指(zhi)尖將外槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)末(mo)端(duan)抵向(xiang)掌(zhang)心(xin)；中指(zhi)彎(wan)曲向(xiang)下與無(wu)名(ming)(ming)指(zhi)并攏，用(yong)第(di)(di)(di)(di) 1 部分下側夾住(zhu)外側槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)使其穩(wen)定；中指(zhi)第(di)(di)(di)(di)2關節處上側托(tuo)住(zhu)內(nei)側槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)尾部，第(di)(di)(di)(di)1部分及指(zhi)尖將內(nei)側槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)末(mo)端(duan)抵向(xiang)掌(zhang)心(xin)；食(shi)指(zhi)略微(wei)伸(shen)直(zhi)(zhi)，第(di)(di)(di)(di)3部分上側置于(yu)內(nei)側槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)下方，支撐琴槌(chui)(chui)；拇指(zhi)與虎口分開并伸(shen)直(zhi)(zhi)，用(yong)第(di)(di)(di)(di)2部分里側協(xie)奏食(shi)指(zhi)共(gong)同持握住(zhu)內(nei)側槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)。整個手形不(bu)再呈拳狀。

演奏八(ba)度(du)( 八(ba)度(du)以上) 音程時，小(xiao)指(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)仍然環繞包裹住外(wai)側槌桿(gan)(gan)，指(zhi)(zhi)尖將槌桿(gan)(gan)末端抵(di)(di)于手掌(zhang)小(xiao)魚肌；中(zhong)指(zhi)(zhi)伸展略(lve)彎，用第 1 部分下側壓向外(wai)側槌桿(gan)(gan)，完全脫(tuo)離內側槌桿(gan)(gan)；食指(zhi)(zhi)接近伸直，拇指(zhi)(zhi)伸直，共同(tong)捏(nie)住內側槌桿(gan)(gan)。槌桿(gan)(gan)末端抵(di)(di)向掌(zhang)心(xin)指(zhi)(zhi)根部位(wei)。整個手形類似鷹嘴狀。這種姿勢兩槌伸張的距離約(yue)為 62 厘(li)米。

樂器保養

馬林巴(ba)(ba)的(de)(de)保養也是(shi)(shi)不(bu)容忽(hu)視的(de)(de)，存放位(wei)置(zhi)要(yao)(yao)在(zai)比(bi)較干燥的(de)(de)地方(fang)，避(bi)免潮濕，禁(jin)止(zhi)(zhi)長時(shi)間在(zai)太陽底下爆曬。在(zai)用(yong)(yong)褪方(fang)面(mian)一(yi)定(ding)要(yao)(yao)講究，絕對禁(jin)止(zhi)(zhi)用(yong)(yong)木琴褪來演奏馬林巴(ba)(ba)，特別是(shi)(shi)低音區那將(jiang)是(shi)(shi)毀(hui)滅性的(de)(de)敲擊(ji)。要(yao)(yao) 根據(ju)自己(ji)馬林巴(ba)(ba)的(de)(de)型(xing)號，盡量(liang)選用(yong)(yong)稍微柔軟包(bao)線的(de)(de)褪。在(zai)搬(ban)運(yun)時(shi)注(zhu)意音板(ban)不(bu)要(yao)(yao)擠壓(ya)，最好有單獨的(de)(de)箱子(zi)，與其(qi)他部(bu)件(jian)分開(kai)。整體搬(ban)運(yun)和運(yun)輸對馬林巴(ba)(ba)框(kuang)架(jia)的(de)(de)損壞(huai)比(bi)較大(da)，一(yi)定(ding)要(yao)(yao)拆卸裝箱運(yun)輸，在(zai)拆裝過(guo)程中(zhong)注(zhu) 意每個部(bu)件(jian)的(de)(de)位(wei)置(zhi)，一(yi)但錯(cuo)誤會造成損壞(huai)。在(zai)打(da)理(li)音板(ban)表面(mian)灰塵時(shi)最好用(yong)(yong)干燥的(de)(de)軟布(bu)或棉布(bu)打(da)理(li)，金屬部(bu)分，不(bu)易生銹的(de)(de)可以用(yong)(yong)濕布(bu)打(da)理(li)。

代表作品

安倍圭子的《櫻(ying)花》《竹(zhu)林》《兒歌》

社會影響

馬(ma)林巴(ba)的(de)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)被認為是樂器制(zhi)(zhi)(zhi)造中最難的(de)一(yi)項，它不僅(jin)要求(qiu)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)者有良(liang)好的(de)技術和(he)豐富的(de)經驗，而且非常(chang)了(le)(le)解選材的(de)知識。制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)馬(ma)林巴(ba)需要優質(zhi)紅(hong)木，在木材的(de)選擇上十分(fen)苛刻，全世界能夠制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)馬(ma)林巴(ba)的(de)樹(shu)木很(hen)少，分(fen)布范圍也很(hen)窄。馬(ma)林巴(ba)的(de)普及，便使(shi)馬(ma)林巴(ba)的(de)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)也成(cheng)了(le)(le)一(yi)些(xie)國(guo)(guo)家的(de)一(yi)種產(chan)業(ye)，并涌現出(chu)許多(duo)馬(ma)林巴(ba)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)大師。在危地馬(ma)拉(la)有一(yi)個制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)馬(ma)林巴(ba)的(de)家族，從1911年到1935年間共制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)(le)大小馬(ma)林巴(ba)338臺(tai)，平均每年制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)14~15臺(tai)，并出(chu)口到美、德、法等國(guo)(guo)家。在當時，危地馬(ma)拉(la)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)馬(ma)林巴(ba)很(hen)有名望(wang)，為其它國(guo)(guo)家制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)馬(ma)林巴(ba)提供(gong)了(le)(le)樣板。