精靈世界"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與馬林巴的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
馬林巴（英(ying)語：Marimba）為打(da)擊樂器的一(yi)種。是木(mu)琴(qin)的一(yi)種，將木(mu)制(zhi)琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)置于共鳴管之上，以(yi)琴(qin)槌敲打(da)以(yi)產生(sheng)旋律，但琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)較木(mu)琴(qin)闊，音域較廣，音色圓潤(run)，也(ye)有(you)較多特殊打(da)法。馬林巴的鍵(jian)(jian)(jian)數有(you)49鍵(jian)(jian)(jian)、52鍵(jian)(jian)(jian)、56鍵(jian)(jian)(jian)、61鍵(jian)(jian)(jian)、66鍵(jian)(jian)(jian)、69鍵(jian)(jian)(jian)。
馬林巴(ba)傳入拉丁美洲大(da)約是在(zai)17、18世紀，后來成為印(yin)第安人的(de)(de)(de)樂(le)器(qi)。而且，演奏(zou)馬林巴(ba)也已成為某些印(yin)第安部族的(de)(de)(de)儀式(shi)的(de)(de)(de)一部分(fen)。這些儀式(shi)祈求(qiu)的(de)(de)(de)是宇宙的(de)(de)(de)和諧以及人們的(de)(de)(de)幸福(fu)，危地馬拉的(de)(de)(de)圣馬可斯(si)德古納地方演奏(zou)的(de)(de)(de)馬林巴(ba)樂(le)曲(qu)與非洲加納的(de)(de)(de)西(xi)斯(si)沙拉人的(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)十(shi)分(fen)相似。
馬林(lin)巴（marimba）是世(shi)界(jie)上廣泛流行，而(er)且深(shen)受人們喜愛的(de)一(yi)(yi)種旋律型打(da)擊(ji)樂器(qi)。關于(yu)馬林(lin)巴的(de)起源(yuan)目前世(shi)界(jie)上還沒有(you)較明確的(de)記載和(he)考證，眾說不(bu)一(yi)(yi)。據(ju)古希(xi)臘(la)文(wen)史資料(liao)介(jie)紹，馬林(lin)巴的(de)誕(dan)生地(di)是在(zai)(zai)危(wei)地(di)馬拉，但在(zai)(zai)東(dong)南亞和(he)非洲(zhou)等地(di)都(dou)有(you)同時存(cun)在(zai)(zai)的(de)可能(neng)性。
1894年，危(wei)地馬拉的(de)(de)音(yin)樂家(jia)塔多模仿鋼琴琴鍵的(de)(de)排列，為馬林(lin)巴加上(shang)了(le)半(ban)音(yin)琴板(ban)(ban)，使(shi)之半(ban)音(yin)齊全，便于(yu)演(yan)奏新的(de)(de)作品。后(hou)來，墨(mo)西哥(ge)又創造了(le)高音(yin)馬林(lin)巴和大型馬林(lin)巴。前一種(zhong)有(you)50塊琴板(ban)(ban)，音(yin)域(yu)達五個八度(du)，由三人(ren)演(yan)奏，后(hou)一種(zhong)共(gong)78塊琴板(ban)(ban)，音(yin)域(yu)達六個半(ban)八度(du)，由四(si)人(ren)演(yan)奏。主旋律演(yan)奏者左右手都各執兩錘，其他人(ren)一手執一錘，音(yin)色美妙，音(yin)響效果很好。
馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴最初(chu)被稱(cheng)(cheng)之為馬(ma)(ma)(ma)林(lin)布拉。最古老的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴只(zhi)有(you)(you)幾塊(kuai)音(yin)(yin)(yin)板，當時被稱(cheng)(cheng)作大(da)鼓(gu)。它(ta)是事先在(zai)地(di)(di)上(shang)挖(wa)個坑(keng)，把音(yin)(yin)(yin)板放(fang)在(zai)上(shang)面，演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)人(ren)做在(zai)地(di)(di)面上(shang)用(yong)兩支槌子在(zai)音(yin)(yin)(yin)板上(shang)敲打。這種最初(chu)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴雖(sui)有(you)(you)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)高，但(dan)不能(neng)演奏(zou)音(yin)(yin)(yin)樂，只(zhi)能(neng)用(yong)來(lai)打節奏(zou)。后(hou)來(lai)又出(chu)現(xian)(xian)了全音(yin)(yin)(yin)鍵的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴，它(ta)有(you)(you)完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)C大(da)調音(yin)(yin)(yin)階(jie)，由于這種馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴沒有(you)(you)半音(yin)(yin)(yin)，在(zai)調性變(bian)化時要(yao)根據(ju)樂曲的(de)(de)(de)(de)調式用(yong)蠟隨(sui)時進行調整(zheng)，從(cong)而(er)給演奏(zou)者帶來(lai)了很大(da)的(de)(de)(de)(de)不便。隨(sui)著半音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)，馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴的(de)(de)(de)(de)發音(yin)(yin)(yin)就像鋼(gang)琴一(yi)樣完整(zheng)無缺了，能(neng)夠演奏(zou)各種不同調式的(de)(de)(de)(de)樂曲了。半音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)是馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴發展(zhan)史上(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)次重大(da)飛躍。
古(gu)老的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)(ba)中最有代表性的(de)(de)(de)是(shi)葫蘆(lu)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)(ba)，它(ta)比較好地體現了(le)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響，盛(sheng)行期比較長，廣泛為人(ren)所愛(ai)。所謂(wei)葫蘆(lu)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)(ba)，就是(shi)在整體呈鍵(jian)盤(pan)狀(zhuang)的(de)(de)(de)發(fa)音(yin)(yin)板條(tiao)下面(mian)掛上(shang)一個個大(da)小不同的(de)(de)(de)葫蘆(lu)，并在葫蘆(lu)上(shang)方開口處貼(tie)一結實(shi)的(de)(de)(de)膜，據(ju)說這(zhe)種(zhong)膜是(shi)用(yong)蜘蛛卵(luan)制(zhi)(zhi)成的(de)(de)(de)，能產生一種(zhong)特殊的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響。后(hou)來(lai)葫蘆(lu)共鳴(ming)器(qi)被科學的(de)(de)(de)木箱(xiang)式(shi)共鳴(ming)器(qi)所取代，從而便產生了(le)箱(xiang)式(shi)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)(ba)。箱(xiang)式(shi)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)(de)共鳴(ming)器(qi)是(shi)采用(yong)木制(zhi)(zhi)材料制(zhi)(zhi)作(zuo)成類似金字塔(ta)形狀(zhuang)，尖(jian)部在下，開口在上(shang)。上(shang)個世紀20年代，美國(guo)人(ren)對箱(xiang)式(shi)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)(ba)又進行了(le)改造，用(yong)金屬(shu)管(guan)制(zhi)(zhi)作(zuo)共鳴(ming)器(qi)，于是(shi)產生管(guan)式(shi)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)(ba)。
古老(lao)的馬林巴分布比較廣，在非(fei)洲和亞洲的一些偏僻的山村、部(bu)落(luo)及城鎮都有。受(shou)地域和民族文化的影響，馬林巴在形(xing)制上行行色色、異彩紛呈，除上面(mian)談到的那幾(ji)種外，還有象腳式馬林巴、樹干(gan)馬林巴、桌(zhuo)子馬林巴等。
早期的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)用(yong)于歌舞伴奏(zou)，在(zai)(zai)鄉村、部落及宗教儀式上演(yan)奏(zou)。在(zai)(zai)非(fei)洲(zhou)用(yong)于大眾音(yin)樂(le)(le)(le)(le)、舞蹈音(yin)樂(le)(le)(le)(le)，有(you)(you)時(shi)也用(yong)它(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)古(gu)典音(yin)樂(le)(le)(le)(le)。1874年演(yan)出“死神的(de)(de)(de)舞蹈”時(shi)首次(ci)在(zai)(zai)管(guan)弦樂(le)(le)(le)(le)中使用(yong)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)。在(zai)(zai)當(dang)時(shi)它(ta)(ta)(ta)也被被馬(ma)(ma)(ma)戲和(he)(he)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)廳作(zuo)為獨奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)器使用(yong)。隨著馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)地位的(de)(de)(de)不斷(duan)上升和(he)(he)自(zi)身的(de)(de)(de)不斷(duan)完善，它(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)應用(yong)場(chang)合(he)和(he)(he)演(yan)奏(zou)曲(qu)目也日趨廣(guang)泛。如(ru)今的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)主(zhu)要(yao)用(yong)于音(yin)樂(le)(le)(le)(le)會的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)，在(zai)(zai)管(guan)弦樂(le)(le)(le)(le)隊、軍(jun)樂(le)(le)(le)(le)隊及各種樂(le)(le)(le)(le)隊中都(dou)有(you)(you)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)的(de)(de)(de)存在(zai)(zai)，有(you)(you)許多作(zuo)曲(qu)家為馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)譜曲(qu)，其(qi)中包括(kuo)樂(le)(le)(le)(le)隊協奏(zou)曲(qu)。更重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)是馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)可(ke)以獨奏(zou)，也可(ke)以由幾個(ge)人組(zu)成(cheng)重(zhong)奏(zou)小組(zu)，還可(ke)以組(zu)成(cheng)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)合(he)奏(zou)團。另外與其(qi)它(ta)(ta)(ta)打擊樂(le)(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)合(he)作(zuo)效果堪與大樂(le)(le)(le)(le)隊媲美。世界上有(you)(you)無數個(ge)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)合(he)奏(zou)團和(he)(he)打擊樂(le)(le)(le)(le)團，可(ke)以說馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)在(zai)(zai)打擊樂(le)(le)(le)(le)領(ling)(ling)域里屬領(ling)(ling)先地位。
1894年危地馬(ma)拉(la)人(ren)S.胡爾塔(ta)多把馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)發展(zhan)成(cheng)(cheng)了雙(shuang)排(pai)鍵(jian)（帶黑鍵(jian)）的(de)(de)(de)樂(le)器。1920年是(shi)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)發展(zhan)史上偉(wei)大的(de)(de)(de)一年，美國(guo)人(ren)迪根創辦了世(shi)界(jie)上第(di)一家(jia)(jia)打擊(ji)樂(le)器公司，并制造(zao)了第(di)一臺帶支(zhi)架和金屬共(gong)鳴管的(de)(de)(de)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)，這是(shi)世(shi)界(jie)上第(di)一臺現代意義(yi)上的(de)(de)(de)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)琴。1986年日本馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)演(yan)奏(zou)大師安倍(bei)圭(gui)子設(she)計出了五個八度的(de)(de)(de)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)用于音(yin)(yin)會獨奏(zou)，從此馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)開(kai)始成(cheng)(cheng)為(wei)打擊(ji)樂(le)家(jia)(jia)族中的(de)(de)(de)重要一員，并成(cheng)(cheng)為(wei)成(cheng)(cheng)熟的(de)(de)(de)全球(qiu)化的(de)(de)(de)獨奏(zou)打擊(ji)樂(le)器。第(di)一位(wei)世(shi)界(jie)級的(de)(de)(de)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)演(yan)奏(zou)大師是(shi)美國(guo)人(ren)MUSSER，最(zui)早的(de)(de)(de)一部馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)作品是(shi)法國(guo)新古(gu)典主義(yi)作曲(qu)家(jia)(jia)米約在1947年所(suo)做(zuo)的(de)(de)(de)《為(wei)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)和顫音(yin)(yin)琴而做(zuo)的(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)曲(qu)》。
馬林(lin)巴是一(yi)種非(fei)洲(zhou)木琴。它的(de)(de)結構，音響與(yu)一(yi)般(ban)的(de)(de)歐洲(zhou)木琴有很大(da)不同(tong)。它所采(cai)用(yong)的(de)(de)琴板比紅木的(de)(de)質地軟，發(fa)音寬厚，音區(qu)低，余音較(jiao)長(chang)，每(mei)塊琴板下面都有用(yong)各種果殼、葫(hu)蘆或罐頭盒、長(chang)方形(xing)木盒等(deng)做的(de)(de)共(gong)(gong)鳴(ming)體，這(zhe)些共(gong)(gong)鳴(ming)體的(de)(de)大(da)小，長(chang)短是與(yu)相應的(de)(de)琴板相適(shi)應的(de)(de)。在每(mei)個(ge)共(gong)(gong)鳴(ming)體上(shang)還開有1-2個(ge)小孔(kong)，孔(kong)上(shang)蒙(meng)以竹膜、雞蛋膜、薄(bo)紙或動物的(de)(de)尿泡。演奏(zou)時聲音由琴板傳到(dao)共(gong)(gong)鳴(ming)體和孔(kong)上(shang)的(de)(de)薄(bo)漠上(shang)，聽起(qi)來嗡(weng)嗡(weng)作(zuo)響，產生出一(yi)種特殊(shu)的(de)(de)共(gong)(gong)鳴(ming)效果。
馬(ma)林巴的(de)形制是多種多樣的(de)，在非洲(zhou)有(you)三種主要樣式，一種把(ba)琴(qin)板(ban)(ban)放(fang)置在地(di)坑(keng)或泥罐上，另一種把(ba)琴(qin)板(ban)(ban)排列在兩根園木上，還有(you)一種把(ba)琴(qin)板(ban)(ban)固(gu)定在框架(jia)上，下(xia)面懸掛(gua)共鳴葫蘆，演奏方式有(you)坐在地(di)上或掛(gua)在身上之分，一般多采用由頭上包有(you)橡膠(jiao)的(de)棍(gun)子敲擊(ji)。
馬(ma)林巴(ba)的演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技法非常復雜，技巧(qiao)很高(gao)、難度很大、多槌(chui)(chui)(chui)進(jin)行演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)旋律、和聲的樂(le)器(qi)。“持槌(chui)(chui)(chui)”方面來講，不僅要熟練地掌(zhang)握兩個槌(chui)(chui)(chui)的演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)方法，而且還要進(jin)行四槌(chui)(chui)(chui)甚(shen)至(zhi)六槌(chui)(chui)(chui)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)的訓練。演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技巧(qiao)，包括單音(yin)(yin)(yin)的輪(lun)奏(zou)(zou)(zou)、滾奏(zou)(zou)(zou)，雙音(yin)(yin)(yin)的擊奏(zou)(zou)(zou)、滾奏(zou)(zou)(zou)，連續跑(pao)動性旋律音(yin)(yin)(yin)型、裝飾音(yin)(yin)(yin)及(ji)(ji)和聲的演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)等。隨(sui)著(zhu)造琴技術完善，音(yin)(yin)(yin)樂(le)表現力提高(gao)，為其專門創作(zuo)(zuo)、改編的樂(le)曲出現，以及(ji)(ji)作(zuo)(zuo)品和聲織體的需要，四槌(chui)(chui)(chui)、六槌(chui)(chui)(chui)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)法也就應(ying)運而生了(le)。四槌(chui)(chui)(chui)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)法又是馬(ma)林巴(ba)作(zuo)(zuo)品中應(ying)用的最廣泛的一種演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技法。
最(zui)早(zao)的(de)(de)四槌(chui)(chui)演(yan)奏(zou)法(fa)(fa)(fa)謂之“傳統演(yan)奏(zou)法(fa)(fa)(fa)”（Traditional）。其(qi)持(chi)槌(chui)(chui)方法(fa)(fa)(fa)為(wei)：每只手(shou)各持(chi)兩根琴槌(chui)(chui)，交叉(cha)(cha)(cha)握手(shou)于(yu)手(shou)掌(zhang)1 /2處(chu)，手(shou)形為(wei)水平姿(zi)勢。外(wai)(wai)側(ce)琴槌(chui)(chui)在內測(ce)琴槌(chui)(chui)下(xia)方，槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)交叉(cha)(cha)(cha)處(chu)形成軸心(xin)。小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)用第(di)一(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)分(fen)，無名(ming)(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)用第(di)二(er)部(bu)(bu)(bu)分(fen)，握住(zhu)外(wai)(wai)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)尾(wei)部(bu)(bu)(bu)3—4厘米槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)交叉(cha)(cha)(cha)處(chu)，控制交叉(cha)(cha)(cha)點，形成膠鏈(lian)功能（琴槌(chui)(chui)擴張時無名(ming)(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)用第(di)一(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)分(fen)）。無名(ming)(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖輕輕觸(chu)抵大魚際肌（拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)下(xia)方突出部(bu)(bu)(bu)位）；中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)彎曲關節第(di)二(er)部(bu)(bu)(bu)分(fen)與第(di)三部(bu)(bu)(bu)分(fen)包住(zhu)外(wai)(wai)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)；食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第(di)三部(bu)(bu)(bu)分(fen)外(wai)(wai)側(ce)抵于(yu)外(wai)(wai)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)。手(shou)腕(wan)處(chu)于(yu)水平姿(zi)勢，扣(kou)腕(wan)進(jin)(jin)行演(yan)奏(zou)。由于(yu)這種(zhong)持(chi)槌(chui)(chui)方法(fa)(fa)(fa)兩根琴槌(chui)(chui)琴桿(gan)(gan)交叉(cha)(cha)(cha)呈(cheng)現為(wei)軸心(xin)狀(zhuang)，所以也被叫做“交叉(cha)(cha)(cha)式持(chi)槌(chui)(chui)法(fa)(fa)(fa)”。傳統演(yan)奏(zou)法(fa)(fa)(fa)進(jin)(jin)行演(yan)奏(zou)時，大約70%力(li)(li)量(liang)支撐(cheng)來自(zi)(zi)無名(ming)(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)；20%的(de)(de)力(li)(li)量(liang)來自(zi)(zi)于(yu)中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，10%的(de)(de)力(li)(li)量(liang)來自(zi)(zi)于(yu)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。不同度(du)(du)數(shu)音程的(de)(de)擊奏(zou)主要是靠每只手(shou)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)分(fen)別控制還和調節琴槌(chui)(chui)的(de)(de)張合(he)來完成的(de)(de)。為(wei)了更清晰明了，現用三個具有代表性的(de)(de)音程，二(er)度(du)(du)、五度(du)(du)、八(ba)度(du)(du)來闡述演(yan)奏(zou)手(shou)形。
二度音程是兩根(gen)琴槌(chui)演(yan)奏(zou)時張合范圍最小(xiao)的度數。演(yan)奏(zou)時，拇指(zhi)指(zhi)心抵于內(nei)測桿(gan)的里側，食指(zhi)第二關節置于兩槌(chui)桿(gan)之間，中(zhong)指(zhi)、無(wu)名指(zhi)和小(xiao)指(zhi)自然(ran)彎(wan)曲(qu)繞住槌(chui)桿(gan)，手形呈抓物狀。
五度音程(cheng)的(de)演(yan)(yan)奏(zou)手形是(shi)每只手兩(liang)根琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)(shi)張(zhang)(zhang)合(he)比較自(zi)然舒適的(de)度數。演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)(shi)拇指(zhi)(zhi)略為彎曲，手指(zhi)(zhi)的(de)第二(er)部(bu)分置于(yu)內(nei)側(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿上方，控(kong)制和調節內(nei)側(ce)琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)的(de)張(zhang)(zhang)合(he)運(yun)動(dong); 食指(zhi)(zhi)第二(er)關節抵住(zhu)外(wai)(wai)側(ce)的(de)槌(chui)(chui)(chui)桿，中指(zhi)(zhi)自(zi)然彎曲環包外(wai)(wai)槌(chui)(chui)(chui)桿，共(gong)同(tong)控(kong)制調節外(wai)(wai)側(ce)琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)的(de)張(zhang)(zhang)合(he)運(yun)動(dong)；小指(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)彎曲控(kong)制兩(liang)槌(chui)(chui)(chui)交叉處，指(zhi)(zhi)尖(jian)抵住(zhu)掌(zhang)心，仍承(cheng)擔(dan)琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)張(zhang)(zhang)合(he)及運(yun)動(dong)時(shi)(shi)的(de)大部(bu)分力量，整個手形自(zi)然伸展(zhan)。
八(ba)度(du)或八(ba)度(du)以上的(de)(de)(de)音程是馬林巴(ba)四(si)槌(chui)演(yan)(yan)奏中每只手兩根琴槌(chui)伸(shen)張的(de)(de)(de)最大音程數，手形(xing)與(yu)演(yan)(yan)奏二度(du)、五度(du)音程有(you)較大區別；拇指(zhi)伸(shen)直，指(zhi)外側(ce)置于內側(ce)槌(chui)桿的(de)(de)(de)上方；食指(zhi)伸(shen)直，第二關節外側(ce)抵于槌(chui)桿，并向(xiang)外擴撐，中指(zhi)彎曲環繞包外側(ce)槌(chui)桿，和(he)食指(zhi)共同來控制外側(ce)琴槌(chui)；小指(zhi)和(he)無名(ming)指(zhi)仍彎曲控制槌(chui)桿交叉處(chu)。八(ba)度(du)及八(ba)度(du)以上音程演(yan)(yan)奏時(shi)，每只手的(de)(de)(de)拇指(zhi)、食指(zhi)及虎(hu)口的(de)(de)(de)都要(yao)伸(shen)展達到最大限(xian)度(du)，手形(xing)呈擴張狀(zhuang)。
20世紀中(zhong)后期，美國(guo)馬林巴演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家、教育家、作曲家斯蒂(di)文(wen)司(si)，在總(zong)結馬賽爾演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法優點的基礎上(shang)，改(gai)進完善(shan)了這一演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法，并成為至今世界上(shang)特別是歐美最為流行的演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法———“斯蒂(di)文(wen)司(si)”演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法。
斯蒂(di)文(wen)司演奏(zou)法(fa)也(ye)是分開式持(chi)(chi)槌(chui)(chui)(chui)。每只手中的(de)兩(liang)根琴(qin)槌(chui)(chui)(chui)分別獨(du)立(li)持(chi)(chi)于手掌(zhang)中。內側(ce)琴(qin)槌(chui)(chui)(chui)由(you)拇(mu)指(zhi)、中指(zhi)和食指(zhi)控(kong)制(zhi)；外(wai)(wai)側(ce)的(de)琴(qin)槌(chui)(chui)(chui)由(you)小(xiao)指(zhi)和無(wu)名指(zhi)控(kong)制(zhi)，槌(chui)(chui)(chui)桿末端不(bu)伸(shen)出手掌(zhang)之(zhi)外(wai)(wai)。小(xiao)指(zhi)和無(wu)名指(zhi)提(ti)供給外(wai)(wai)側(ce)琴(qin)槌(chui)(chui)(chui)持(chi)(chi)握力量，其(qi)中小(xiao)指(zhi)承擔(dan)約為55%，無(wu)名指(zhi)承擔(dan)約35%，中指(zhi)分擔(dan)約為10%；內側(ce)琴(qin)槌(chui)(chui)(chui)的(de)持(chi)(chi)握力量主要(yao)靠拇(mu)指(zhi)和中指(zhi)提(ti)供。演奏(zou)時(shi)(shi)，手心朝(chao)內側(ce)，手背向外(wai)(wai)側(ce)旋轉為90度，手腕(wan)上下垂直運(yun)動(dong)，這也(ye)是四槌(chui)(chui)(chui)演奏(zou)法(fa)中獨(du)一(yi)無(wu)二的(de)直腕(wan)動(dong)作(zuo)(zuo)。手腕(wan)形(xing)態的(de)改(gai)變(bian)，構成小(xiao)臂(bei)一(yi)個(ge)垂直延伸(shen)部分，對兩(liang)槌(chui)(chui)(chui)的(de)伸(shen)張起到積極作(zuo)(zuo)用。斯蒂(di)文(wen)司演奏(zou)法(fa)的(de)革新(xin)不(bu)僅體現在手腕(wan)的(de)姿勢(shi)及動(dong)作(zuo)(zuo)上，還有一(yi)點至關重要(yao)的(de)變(bian)革，就(jiu)是兩(liang)槌(chui)(chui)(chui)的(de)伸(shen)張不(bu)是同(tong)時(shi)(shi)外(wai)(wai)擴，而主要(yao)由(you)拇(mu)指(zhi)和食指(zhi)控(kong)制(zhi)內側(ce)琴(qin)槌(chui)(chui)(chui)旋轉運(yun)動(dong)來進(jin)行，這一(yi)革新(xin)是對音(yin)程(cheng)距離變(bian)化時(shi)(shi)，擊奏(zou)音(yin)程(cheng)（無(wu)論分解或和聲）準(zhun)確性非(fei)常有把握。
演奏二度音程(cheng)時候，小指和無(wu)名指完全彎曲(qu)環繞包裹外(wai)側(ce)(ce)槌(chui)桿(gan)，指尖觸抵掌心；中指彎曲(qu)向(xiang)下(xia)與(yu)無(wu)名指并(bing)攏，用(yong)第一部(bu)(bu)分的(de)下(xia)側(ce)(ce)夾住外(wai)側(ce)(ce)的(de)尾部(bu)(bu)，加強外(wai)槌(chui)穩定(ding)；中指第一部(bu)(bu)分上側(ce)(ce)托(tuo)住內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)桿(gan)尾部(bu)(bu)，指尖將(jiang)內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)桿(gan)末端抵向(xiang)拇(mu)指大魚肌；食(shi)指彎曲(qu)呈(cheng)勾狀，第二關節(jie)處托(tuo)住內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)桿(gan)；拇(mu)指自然平方，虎口并(bing)攏，向(xiang)下(xia)用(yong)第二部(bu)(bu)分協助食(shi)指共同持握住內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)桿(gan)，整個(ge)手形類似拳狀。
演奏五度音程時，小(xiao)指(zhi)(zhi)和無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)完(wan)全彎曲(qu)，環繞包裹住外(wai)槌(chui)桿(gan)，小(xiao)指(zhi)(zhi)第3部(bu)(bu)分及指(zhi)(zhi)尖將外(wai)槌(chui)桿(gan)末(mo)端抵(di)向掌心；中指(zhi)(zhi)彎曲(qu)向下與(yu)無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)并攏，用(yong)第 1 部(bu)(bu)分下側夾住外(wai)側槌(chui)桿(gan)使其(qi)穩定；中指(zhi)(zhi)第2關節(jie)處上側托(tuo)住內(nei)側槌(chui)桿(gan)尾部(bu)(bu)，第1部(bu)(bu)分及指(zhi)(zhi)尖將內(nei)側槌(chui)桿(gan)末(mo)端抵(di)向掌心；食(shi)指(zhi)(zhi)略微伸直，第3部(bu)(bu)分上側置(zhi)于內(nei)側槌(chui)桿(gan)下方，支撐琴槌(chui)；拇指(zhi)(zhi)與(yu)虎口分開并伸直，用(yong)第2部(bu)(bu)分里(li)側協奏食(shi)指(zhi)(zhi)共同(tong)持握(wo)住內(nei)側槌(chui)桿(gan)。整個手形(xing)不再呈拳狀(zhuang)。
演奏八度( 八度以上) 音程時，小(xiao)指(zhi)和無名指(zhi)仍然環(huan)繞包裹住(zhu)外側槌(chui)桿(gan)，指(zhi)尖(jian)將(jiang)槌(chui)桿(gan)末端抵(di)于(yu)手掌小(xiao)魚肌；中指(zhi)伸(shen)展(zhan)略彎，用第(di) 1 部分(fen)下側壓向外側槌(chui)桿(gan)，完(wan)全(quan)脫離內側槌(chui)桿(gan)；食指(zhi)接近伸(shen)直(zhi)，拇指(zhi)伸(shen)直(zhi)，共同(tong)捏住(zhu)內側槌(chui)桿(gan)。槌(chui)桿(gan)末端抵(di)向掌心(xin)指(zhi)根部位。整個(ge)手形類似鷹嘴狀。這種(zhong)姿勢兩槌(chui)伸(shen)張的(de)距離約為 62 厘米。
馬林巴(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)保養也是(shi)不容忽視的(de)(de)(de)(de)(de)，存(cun)放位置(zhi)要在(zai)比(bi)較干(gan)燥的(de)(de)(de)(de)(de)地方，避免潮濕(shi)，禁(jin)止(zhi)(zhi)長時(shi)(shi)間在(zai)太(tai)陽(yang)底下爆(bao)曬。在(zai)用(yong)褪方面一定要講究，絕對禁(jin)止(zhi)(zhi)用(yong)木琴(qin)褪來演(yan)奏馬林巴(ba)，特別(bie)是(shi)低音(yin)(yin)區那將(jiang)是(shi)毀滅(mie)性的(de)(de)(de)(de)(de)敲擊。要 根據自己馬林巴(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)型號，盡(jin)量選用(yong)稍微柔軟(ruan)包線的(de)(de)(de)(de)(de)褪。在(zai)搬運(yun)時(shi)(shi)注意音(yin)(yin)板不要擠壓(ya)，最好(hao)有(you)單(dan)獨的(de)(de)(de)(de)(de)箱子，與其他部(bu)件(jian)分開(kai)。整體搬運(yun)和運(yun)輸(shu)對馬林巴(ba)框架的(de)(de)(de)(de)(de)損壞(huai)比(bi)較大，一定要拆(chai)卸裝箱運(yun)輸(shu)，在(zai)拆(chai)裝過程中注 意每(mei)個部(bu)件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)位置(zhi)，一但錯誤會造成損壞(huai)。在(zai)打理音(yin)(yin)板表面灰塵時(shi)(shi)最好(hao)用(yong)干(gan)燥的(de)(de)(de)(de)(de)軟(ruan)布或(huo)棉(mian)布打理，金(jin)屬部(bu)分，不易生銹的(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)以用(yong)濕(shi)布打理。
安倍圭(gui)子的《櫻花》《竹林》《兒歌》
馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)被(bei)認為是樂(le)器(qi)制(zhi)造中最難的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)項，它(ta)不(bu)僅要求(qiu)制(zhi)作(zuo)者有良好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術和豐富的(de)(de)(de)(de)(de)經驗，而(er)且非常了(le)解選(xuan)材的(de)(de)(de)(de)(de)知識。制(zhi)作(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)需要優質紅木(mu)(mu)，在(zai)木(mu)(mu)材的(de)(de)(de)(de)(de)選(xuan)擇上十分苛刻，全(quan)世界能夠制(zhi)作(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)樹木(mu)(mu)很(hen)少，分布范圍(wei)也很(hen)窄(zhai)。馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)普(pu)及，便使馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)也成了(le)一(yi)(yi)(yi)些國家的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種產業，并涌現出許多馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)制(zhi)作(zuo)大師。在(zai)危地馬(ma)(ma)(ma)拉有一(yi)(yi)(yi)個制(zhi)作(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)家族，從1911年(nian)到1935年(nian)間共(gong)制(zhi)作(zuo)了(le)大小馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)338臺(tai)，平均每年(nian)制(zhi)作(zuo)14~15臺(tai)，并出口到美、德、法(fa)等國家。在(zai)當時，危地馬(ma)(ma)(ma)拉制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)很(hen)有名望，為其它(ta)國家制(zhi)作(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)提供了(le)樣板。
