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馬林巴(ba)（英語：Marimba）為打擊(ji)樂(le)器的一種。是木(mu)琴的一種，將木(mu)制琴鍵(jian)(jian)置(zhi)于共鳴管之上，以琴槌敲(qiao)打以產生旋律，但琴鍵(jian)(jian)較木(mu)琴闊(kuo)，音(yin)域較廣(guang)，音(yin)色圓潤(run)，也有(you)(you)較多(duo)特殊打法。馬林巴(ba)的鍵(jian)(jian)數有(you)(you)49鍵(jian)(jian)、52鍵(jian)(jian)、56鍵(jian)(jian)、61鍵(jian)(jian)、66鍵(jian)(jian)、69鍵(jian)(jian)。

馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)傳入拉丁美洲大約是在17、18世紀，后來成(cheng)(cheng)為印第安人的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器。而(er)且，演(yan)奏馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)也已成(cheng)(cheng)為某些(xie)印第安部族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)儀(yi)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)一部分(fen)(fen)。這(zhe)些(xie)儀(yi)式(shi)祈求的(de)(de)(de)(de)(de)是宇宙的(de)(de)(de)(de)(de)和諧以及(ji)人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)幸福，危地(di)馬(ma)(ma)(ma)拉的(de)(de)(de)(de)(de)圣馬(ma)(ma)(ma)可(ke)斯德古納(na)地(di)方演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)樂(le)曲與(yu)非洲加納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)斯沙拉人的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)曲十(shi)分(fen)(fen)相似。

馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)（marimba）是世界上廣泛流行，而且深受(shou)人們(men)喜愛的(de)(de)一種旋(xuan)律(lv)型打擊樂器。關于馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)的(de)(de)起源目前世界上還(huan)沒有較(jiao)明確的(de)(de)記載和(he)考證，眾(zhong)說不(bu)一。據(ju)古希(xi)臘文史資料介(jie)紹，馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)的(de)(de)誕(dan)生地(di)是在危地(di)馬(ma)(ma)拉，但在東南亞(ya)和(he)非洲(zhou)等地(di)都有同時存在的(de)(de)可能性。

歷史淵源

起源

1894年(nian)，危地馬拉的(de)音(yin)(yin)樂家塔(ta)多模仿鋼(gang)琴(qin)(qin)琴(qin)(qin)鍵的(de)排列，為馬林巴加上(shang)了半音(yin)(yin)琴(qin)(qin)板，使之(zhi)半音(yin)(yin)齊全，便于演奏(zou)新的(de)作品。后來，墨(mo)西哥又創造了高(gao)音(yin)(yin)馬林巴和(he)大型馬林巴。前一種(zhong)有50塊(kuai)琴(qin)(qin)板，音(yin)(yin)域(yu)達(da)五(wu)個(ge)八度(du)，由三(san)人(ren)演奏(zou)，后一種(zhong)共78塊(kuai)琴(qin)(qin)板，音(yin)(yin)域(yu)達(da)六(liu)個(ge)半八度(du)，由四人(ren)演奏(zou)。主旋律演奏(zou)者左右(you)手都(dou)各執兩錘，其他人(ren)一手執一錘，音(yin)(yin)色美妙，音(yin)(yin)響效(xiao)果(guo)很好。

馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)最初被(bei)稱之(zhi)為馬(ma)(ma)林(lin)(lin)布(bu)拉。最古老的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)只有幾(ji)塊音(yin)(yin)(yin)板(ban)(ban)，當時(shi)(shi)被(bei)稱作大(da)(da)鼓。它是(shi)事先在(zai)(zai)地(di)上挖個坑，把音(yin)(yin)(yin)板(ban)(ban)放(fang)在(zai)(zai)上面，演(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)人(ren)做在(zai)(zai)地(di)面上用兩支(zhi)槌(chui)子在(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)板(ban)(ban)上敲打。這(zhe)種(zhong)最初的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)雖有一定的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)高，但不能(neng)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)，只能(neng)用來(lai)打節(jie)奏(zou)(zou)(zou)。后來(lai)又出(chu)現(xian)了全音(yin)(yin)(yin)鍵(jian)的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)，它有完整(zheng)的(de)(de)(de)C大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)音(yin)(yin)(yin)階，由(you)于這(zhe)種(zhong)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)沒有半音(yin)(yin)(yin)，在(zai)(zai)調(diao)(diao)(diao)性變化時(shi)(shi)要根(gen)據樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式用蠟隨時(shi)(shi)進行調(diao)(diao)(diao)整(zheng)，從(cong)而給演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者帶來(lai)了很大(da)(da)的(de)(de)(de)不便。隨著半音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)出(chu)現(xian)，馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)就像鋼琴一樣完整(zheng)無缺了，能(neng)夠演(yan)奏(zou)(zou)(zou)各(ge)種(zhong)不同調(diao)(diao)(diao)式的(de)(de)(de)樂(le)(le)曲了。半音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)出(chu)現(xian)是(shi)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)發(fa)(fa)展史上的(de)(de)(de)一次(ci)重大(da)(da)飛躍。

古老的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)中最有代表性的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)葫蘆(lu)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)，它(ta)比(bi)較好地(di)體(ti)現了馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)的(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)，盛行期比(bi)較長(chang)，廣泛(fan)為人(ren)所(suo)愛。所(suo)謂葫蘆(lu)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)，就是(shi)(shi)在整(zheng)體(ti)呈鍵盤狀(zhuang)的(de)(de)(de)(de)發音(yin)板條下面掛上(shang)一個(ge)個(ge)大小不同的(de)(de)(de)(de)葫蘆(lu)，并(bing)在葫蘆(lu)上(shang)方開口處貼一結實(shi)的(de)(de)(de)(de)膜，據說這種(zhong)膜是(shi)(shi)用(yong)蜘蛛卵制(zhi)(zhi)成的(de)(de)(de)(de)，能產(chan)生(sheng)一種(zhong)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)。后(hou)來葫蘆(lu)共鳴(ming)器被科學的(de)(de)(de)(de)木(mu)箱(xiang)式(shi)共鳴(ming)器所(suo)取代，從而便產(chan)生(sheng)了箱(xiang)式(shi)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)。箱(xiang)式(shi)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)的(de)(de)(de)(de)共鳴(ming)器是(shi)(shi)采用(yong)木(mu)制(zhi)(zhi)材料制(zhi)(zhi)作(zuo)成類(lei)似金(jin)字塔(ta)形狀(zhuang)，尖部在下，開口在上(shang)。上(shang)個(ge)世(shi)紀20年代，美(mei)國人(ren)對(dui)箱(xiang)式(shi)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)又進行了改造，用(yong)金(jin)屬管制(zhi)(zhi)作(zuo)共鳴(ming)器，于(yu)是(shi)(shi)產(chan)生(sheng)管式(shi)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)。

古老的(de)(de)馬林巴(ba)(ba)(ba)分布比較廣，在非洲(zhou)和亞(ya)洲(zhou)的(de)(de)一些(xie)偏僻的(de)(de)山村、部落及(ji)城鎮(zhen)都有(you)。受地域(yu)和民族文化的(de)(de)影響，馬林巴(ba)(ba)(ba)在形制(zhi)上行行色(se)色(se)、異彩(cai)紛呈(cheng)，除上面談到的(de)(de)那幾種外，還有(you)象腳式馬林巴(ba)(ba)(ba)、樹干馬林巴(ba)(ba)(ba)、桌子馬林巴(ba)(ba)(ba)等。

早期的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴用(yong)(yong)于(yu)歌(ge)舞伴(ban)奏(zou)(zou)，在(zai)(zai)鄉村、部落及(ji)宗教儀式上(shang)(shang)演(yan)奏(zou)(zou)。在(zai)(zai)非洲用(yong)(yong)于(yu)大眾音(yin)樂、舞蹈音(yin)樂，有(you)時也用(yong)(yong)它演(yan)奏(zou)(zou)古(gu)典音(yin)樂。1874年演(yan)出“死(si)神(shen)的(de)(de)(de)舞蹈”時首次在(zai)(zai)管弦樂中使用(yong)(yong)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴。在(zai)(zai)當時它也被被馬(ma)(ma)(ma)戲和(he)音(yin)樂廳作為(wei)獨奏(zou)(zou)樂器使用(yong)(yong)。隨著馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴地(di)(di)位的(de)(de)(de)不(bu)斷上(shang)(shang)升(sheng)和(he)自身的(de)(de)(de)不(bu)斷完(wan)善(shan)，它的(de)(de)(de)應(ying)用(yong)(yong)場合和(he)演(yan)奏(zou)(zou)曲目也日趨廣泛。如今(jin)的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴主(zhu)要用(yong)(yong)于(yu)音(yin)樂會的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)，在(zai)(zai)管弦樂隊(dui)(dui)、軍(jun)樂隊(dui)(dui)及(ji)各種樂隊(dui)(dui)中都有(you)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴的(de)(de)(de)存在(zai)(zai)，有(you)許(xu)多作曲家為(wei)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴譜(pu)曲，其中包括(kuo)樂隊(dui)(dui)協奏(zou)(zou)曲。更重(zhong)要的(de)(de)(de)是馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴可(ke)(ke)以(yi)獨奏(zou)(zou)，也可(ke)(ke)以(yi)由(you)幾個(ge)人組成重(zhong)奏(zou)(zou)小組，還(huan)可(ke)(ke)以(yi)組成馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴合奏(zou)(zou)團(tuan)。另(ling)外與其它打擊樂器的(de)(de)(de)合作效(xiao)果(guo)堪與大樂隊(dui)(dui)媲(pi)美。世(shi)界上(shang)(shang)有(you)無數個(ge)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴合奏(zou)(zou)團(tuan)和(he)打擊樂團(tuan)，可(ke)(ke)以(yi)說馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴在(zai)(zai)打擊樂領域里屬領先地(di)(di)位。

發展

1894年危(wei)地(di)馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉人(ren)S.胡爾塔多把馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)發展成(cheng)了雙排鍵(jian)（帶黑鍵(jian)）的(de)(de)(de)(de)(de)樂器(qi)。1920年是(shi)(shi)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)發展史上偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)一年，美(mei)(mei)國人(ren)迪根創辦了世界上第(di)一家打(da)擊樂器(qi)公司(si)，并(bing)制造了第(di)一臺(tai)帶支架和金屬共鳴管的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)，這是(shi)(shi)世界上第(di)一臺(tai)現代意義上的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)琴(qin)。1986年日本馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)演(yan)奏(zou)大(da)師安倍圭子設(she)計出了五個(ge)八(ba)度的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)用于音會(hui)獨(du)奏(zou)，從(cong)此馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)開始成(cheng)為(wei)打(da)擊樂家族中的(de)(de)(de)(de)(de)重要一員，并(bing)成(cheng)為(wei)成(cheng)熟的(de)(de)(de)(de)(de)全球化的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)奏(zou)打(da)擊樂器(qi)。第(di)一位世界級的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)演(yan)奏(zou)大(da)師是(shi)(shi)美(mei)(mei)國人(ren)MUSSER，最早的(de)(de)(de)(de)(de)一部馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)作品是(shi)(shi)法國新古典主義作曲家米(mi)約在1947年所做的(de)(de)(de)(de)(de)《為(wei)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)和顫(zhan)音琴(qin)而(er)做的(de)(de)(de)(de)(de)協奏(zou)曲》。

基本構造

馬林巴是一種(zhong)非洲(zhou)(zhou)木(mu)琴(qin)(qin)(qin)。它的(de)結(jie)構，音(yin)響與一般的(de)歐洲(zhou)(zhou)木(mu)琴(qin)(qin)(qin)有很大(da)不同。它所采用的(de)琴(qin)(qin)(qin)板(ban)(ban)比紅木(mu)的(de)質地軟，發音(yin)寬(kuan)厚(hou)，音(yin)區低，余(yu)音(yin)較長，每塊(kuai)琴(qin)(qin)(qin)板(ban)(ban)下(xia)面都有用各種(zhong)果(guo)殼、葫蘆或罐頭盒(he)、長方形木(mu)盒(he)等做的(de)共(gong)鳴(ming)體，這些(xie)共(gong)鳴(ming)體的(de)大(da)小(xiao)，長短是與相應(ying)的(de)琴(qin)(qin)(qin)板(ban)(ban)相適應(ying)的(de)。在每個(ge)共(gong)鳴(ming)體上還開有1-2個(ge)小(xiao)孔(kong)(kong)，孔(kong)(kong)上蒙以竹膜、雞(ji)蛋膜、薄(bo)紙(zhi)或動物的(de)尿泡。演奏時聲(sheng)音(yin)由琴(qin)(qin)(qin)板(ban)(ban)傳(chuan)到(dao)共(gong)鳴(ming)體和(he)孔(kong)(kong)上的(de)薄(bo)漠上，聽起(qi)來嗡(weng)嗡(weng)作響，產生出一種(zhong)特殊的(de)共(gong)鳴(ming)效(xiao)果(guo)。

樂器分類

馬林巴的(de)(de)形制是多(duo)種(zhong)多(duo)樣的(de)(de)，在(zai)非洲有三種(zhong)主要樣式(shi)，一(yi)(yi)種(zhong)把(ba)琴(qin)板放置在(zai)地坑或泥罐(guan)上(shang)(shang)(shang)，另一(yi)(yi)種(zhong)把(ba)琴(qin)板排列在(zai)兩根園(yuan)木上(shang)(shang)(shang)，還(huan)有一(yi)(yi)種(zhong)把(ba)琴(qin)板固定在(zai)框架上(shang)(shang)(shang)，下面懸(xuan)掛共(gong)鳴葫蘆(lu)，演奏(zou)方式(shi)有坐(zuo)在(zai)地上(shang)(shang)(shang)或掛在(zai)身(shen)上(shang)(shang)(shang)之分，一(yi)(yi)般(ban)多(duo)采(cai)用由頭(tou)上(shang)(shang)(shang)包有橡膠的(de)(de)棍子敲擊。

演奏技巧

基本演奏技法

馬林巴的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)法(fa)非常復雜，技(ji)(ji)巧很(hen)高(gao)、難度很(hen)大、多槌進(jin)行(xing)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)旋律、和(he)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)樂(le)器。“持槌”方面來講，不僅要(yao)熟練地掌握兩(liang)個槌的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)方法(fa)，而且還要(yao)進(jin)行(xing)四(si)槌甚至六(liu)槌演(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)訓(xun)練。演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)巧，包括單音(yin)的(de)(de)輪奏(zou)(zou)(zou)、滾(gun)奏(zou)(zou)(zou)，雙音(yin)的(de)(de)擊奏(zou)(zou)(zou)、滾(gun)奏(zou)(zou)(zou)，連續跑動性旋律音(yin)型(xing)、裝飾音(yin)及和(he)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)等。隨著(zhu)造琴技(ji)(ji)術完善，音(yin)樂(le)表現(xian)(xian)力提(ti)高(gao)，為其專(zhuan)門(men)創作(zuo)、改編的(de)(de)樂(le)曲(qu)出現(xian)(xian)，以(yi)及作(zuo)品和(he)聲(sheng)(sheng)織(zhi)體的(de)(de)需要(yao)，四(si)槌、六(liu)槌演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法(fa)也(ye)就(jiu)應運而生了。四(si)槌演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法(fa)又是馬林巴作(zuo)品中(zhong)應用的(de)(de)最廣泛的(de)(de)一(yi)種演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)法(fa)。

最(zui)早(zao)的(de)四槌(chui)演(yan)奏法(fa)(fa)謂之“傳統演(yan)奏法(fa)(fa)”（Traditional）。其持槌(chui)方(fang)法(fa)(fa)為(wei)(wei)：每只手(shou)(shou)各(ge)持兩根(gen)琴(qin)槌(chui)，交(jiao)叉(cha)握手(shou)(shou)于(yu)(yu)手(shou)(shou)掌1 /2處(chu)，手(shou)(shou)形(xing)為(wei)(wei)水(shui)(shui)平(ping)姿勢。外側(ce)(ce)琴(qin)槌(chui)在內測琴(qin)槌(chui)下(xia)方(fang)，槌(chui)桿交(jiao)叉(cha)處(chu)形(xing)成軸心。小指(zhi)(zhi)用(yong)第(di)一部(bu)分(fen)，無(wu)名指(zhi)(zhi)用(yong)第(di)二部(bu)分(fen)，握住(zhu)外側(ce)(ce)槌(chui)桿尾部(bu)3—4厘米槌(chui)桿交(jiao)叉(cha)處(chu)，控制交(jiao)叉(cha)點，形(xing)成膠鏈功能（琴(qin)槌(chui)擴張(zhang)(zhang)時(shi)無(wu)名指(zhi)(zhi)用(yong)第(di)一部(bu)分(fen)）。無(wu)名指(zhi)(zhi)尖輕輕觸抵(di)大(da)魚際(ji)肌(ji)（拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)下(xia)方(fang)突(tu)出部(bu)位(wei)）；中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)彎曲關節(jie)第(di)二部(bu)分(fen)與第(di)三部(bu)分(fen)包住(zhu)外側(ce)(ce)槌(chui)桿；食指(zhi)(zhi)第(di)三部(bu)分(fen)外側(ce)(ce)抵(di)于(yu)(yu)外側(ce)(ce)槌(chui)桿。手(shou)(shou)腕(wan)(wan)處(chu)于(yu)(yu)水(shui)(shui)平(ping)姿勢，扣(kou)腕(wan)(wan)進行演(yan)奏。由于(yu)(yu)這種持槌(chui)方(fang)法(fa)(fa)兩根(gen)琴(qin)槌(chui)琴(qin)桿交(jiao)叉(cha)呈現為(wei)(wei)軸心狀，所以(yi)也(ye)被叫做“交(jiao)叉(cha)式持槌(chui)法(fa)(fa)”。傳統演(yan)奏法(fa)(fa)進行演(yan)奏時(shi)，大(da)約70%力(li)量(liang)支撐來(lai)自無(wu)名指(zhi)(zhi)和小指(zhi)(zhi)；20%的(de)力(li)量(liang)來(lai)自于(yu)(yu)中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)，10%的(de)力(li)量(liang)來(lai)自于(yu)(yu)拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)。不(bu)同度數音(yin)程的(de)擊奏主要(yao)是靠每只手(shou)(shou)拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)、中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)和食指(zhi)(zhi)分(fen)別控制還和調節(jie)琴(qin)槌(chui)的(de)張(zhang)(zhang)合來(lai)完成的(de)。為(wei)(wei)了(le)更清晰明了(le)，現用(yong)三個具(ju)有(you)代表(biao)性的(de)音(yin)程，二度、五度、八度來(lai)闡述(shu)演(yan)奏手(shou)(shou)形(xing)。

二度音程是兩根琴(qin)槌演奏時(shi)張合范圍最小的度數(shu)。演奏時(shi)，拇(mu)指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)心抵于(yu)內(nei)測桿(gan)的里側，食指(zhi)(zhi)第二關節置于(yu)兩槌桿(gan)之間，中指(zhi)(zhi)、無(wu)名指(zhi)(zhi)和小指(zhi)(zhi)自然彎曲繞住(zhu)槌桿(gan)，手形呈抓(zhua)物(wu)狀。

五度(du)音程的演奏(zou)手形是每只手兩根(gen)琴(qin)槌(chui)演奏(zou)時張(zhang)合比(bi)較自(zi)然(ran)舒適(shi)的度(du)數。演奏(zou)時拇指(zhi)略為彎(wan)曲(qu)，手指(zhi)的第二部分置于內(nei)側槌(chui)桿(gan)上方，控制和調節內(nei)側琴(qin)槌(chui)的張(zhang)合運(yun)動(dong); 食(shi)指(zhi)第二關(guan)節抵住外(wai)側的槌(chui)桿(gan)，中指(zhi)自(zi)然(ran)彎(wan)曲(qu)環包外(wai)槌(chui)桿(gan)，共同控制調節外(wai)側琴(qin)槌(chui)的張(zhang)合運(yun)動(dong)；小指(zhi)和無名指(zhi)彎(wan)曲(qu)控制兩槌(chui)交叉處，指(zhi)尖(jian)抵住掌心，仍(reng)承擔琴(qin)槌(chui)張(zhang)合及運(yun)動(dong)時的大部分力(li)量，整個手形自(zi)然(ran)伸展。

八(ba)度(du)或八(ba)度(du)以(yi)上(shang)的(de)(de)(de)音(yin)程是馬林巴(ba)四槌(chui)演(yan)奏中每只(zhi)手兩根琴槌(chui)伸張的(de)(de)(de)最(zui)大音(yin)程數(shu)，手形與演(yan)奏二度(du)、五度(du)音(yin)程有較大區別；拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)伸直，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)外(wai)側(ce)置于內(nei)側(ce)槌(chui)桿的(de)(de)(de)上(shang)方(fang)；食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)伸直，第二關節(jie)外(wai)側(ce)抵于槌(chui)桿，并向外(wai)擴撐，中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)彎曲環繞包外(wai)側(ce)槌(chui)桿，和食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)共同來控制(zhi)外(wai)側(ce)琴槌(chui)；小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)仍彎曲控制(zhi)槌(chui)桿交叉處(chu)。八(ba)度(du)及(ji)八(ba)度(du)以(yi)上(shang)音(yin)程演(yan)奏時，每只(zhi)手的(de)(de)(de)拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)及(ji)虎口的(de)(de)(de)都(dou)要伸展達到(dao)最(zui)大限(xian)度(du)，手形呈擴張狀。

斯蒂文司演奏法

20世紀(ji)中后期，美國馬林巴演(yan)奏(zou)(zou)家、教育(yu)家、作曲家斯蒂文(wen)司(si)，在總結馬賽爾(er)演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)(fa)優點的基(ji)礎上(shang)，改進完善了這(zhe)一演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)(fa)，并成(cheng)為至今世界上(shang)特別是歐美最為流行的演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)(fa)———“斯蒂文(wen)司(si)”演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)(fa)。

斯(si)蒂(di)文司演奏法也(ye)是分(fen)開式持槌(chui)(chui)。每只(zhi)手(shou)(shou)中(zhong)的(de)兩根琴槌(chui)(chui)分(fen)別獨立持于手(shou)(shou)掌中(zhong)。內(nei)側(ce)(ce)琴槌(chui)(chui)由拇指(zhi)(zhi)(zhi)、中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)控(kong)(kong)制(zhi)；外(wai)(wai)側(ce)(ce)的(de)琴槌(chui)(chui)由小指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)控(kong)(kong)制(zhi)，槌(chui)(chui)桿末端不伸(shen)出手(shou)(shou)掌之外(wai)(wai)。小指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)提(ti)供給(gei)外(wai)(wai)側(ce)(ce)琴槌(chui)(chui)持握力(li)量(liang)，其中(zhong)小指(zhi)(zhi)(zhi)承擔(dan)(dan)(dan)約為55%，無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)承擔(dan)(dan)(dan)約35%，中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)分(fen)擔(dan)(dan)(dan)約為10%；內(nei)側(ce)(ce)琴槌(chui)(chui)的(de)持握力(li)量(liang)主要(yao)靠拇指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)提(ti)供。演奏時，手(shou)(shou)心朝內(nei)側(ce)(ce)，手(shou)(shou)背向外(wai)(wai)側(ce)(ce)旋(xuan)轉為90度，手(shou)(shou)腕上(shang)下垂直運動，這也(ye)是四槌(chui)(chui)演奏法中(zhong)獨一無(wu)二的(de)直腕動作(zuo)。手(shou)(shou)腕形態的(de)改變(bian)，構成小臂一個(ge)垂直延(yan)伸(shen)部分(fen)，對(dui)兩槌(chui)(chui)的(de)伸(shen)張起到積(ji)極作(zuo)用。斯(si)蒂(di)文司演奏法的(de)革新(xin)不僅體現(xian)在手(shou)(shou)腕的(de)姿勢及動作(zuo)上(shang)，還有一點(dian)至關重要(yao)的(de)變(bian)革，就是兩槌(chui)(chui)的(de)伸(shen)張不是同時外(wai)(wai)擴，而主要(yao)由拇指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)控(kong)(kong)制(zhi)內(nei)側(ce)(ce)琴槌(chui)(chui)旋(xuan)轉運動來進行，這一革新(xin)是對(dui)音(yin)程(cheng)距離變(bian)化時，擊奏音(yin)程(cheng)（無(wu)論分(fen)解或和(he)聲）準確性非常(chang)有把握。

演奏二度音程時候，小(xiao)指和無(wu)名指完全(quan)彎曲(qu)環繞(rao)包裹外側槌(chui)(chui)桿，指尖(jian)觸抵(di)掌心；中(zhong)指彎曲(qu)向(xiang)(xiang)下(xia)與無(wu)名指并攏，用(yong)第(di)一部分(fen)的下(xia)側夾住(zhu)外側的尾部，加強外槌(chui)(chui)穩定(ding)；中(zhong)指第(di)一部分(fen)上側托住(zhu)內(nei)(nei)(nei)側槌(chui)(chui)桿尾部，指尖(jian)將內(nei)(nei)(nei)側槌(chui)(chui)桿末(mo)端抵(di)向(xiang)(xiang)拇指大魚肌；食指彎曲(qu)呈勾(gou)狀，第(di)二關節處(chu)托住(zhu)內(nei)(nei)(nei)側槌(chui)(chui)桿；拇指自(zi)然(ran)平方，虎口并攏，向(xiang)(xiang)下(xia)用(yong)第(di)二部分(fen)協助食指共同持握住(zhu)內(nei)(nei)(nei)側槌(chui)(chui)桿，整個手形類似拳狀。

演奏五度音程時，小指(zhi)(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)(zhi)完全彎曲，環(huan)繞包裹住外槌(chui)桿，小指(zhi)(zhi)(zhi)第(di)(di)(di)3部(bu)(bu)分及(ji)指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)將外槌(chui)桿末端(duan)抵向(xiang)掌(zhang)心；中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)彎曲向(xiang)下與無名指(zhi)(zhi)(zhi)并(bing)攏，用(yong)第(di)(di)(di) 1 部(bu)(bu)分下側(ce)(ce)夾住外側(ce)(ce)槌(chui)桿使其(qi)穩定；中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)第(di)(di)(di)2關節(jie)處上側(ce)(ce)托住內(nei)(nei)側(ce)(ce)槌(chui)桿尾部(bu)(bu)，第(di)(di)(di)1部(bu)(bu)分及(ji)指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)將內(nei)(nei)側(ce)(ce)槌(chui)桿末端(duan)抵向(xiang)掌(zhang)心；食指(zhi)(zhi)(zhi)略微(wei)伸直(zhi)，第(di)(di)(di)3部(bu)(bu)分上側(ce)(ce)置于內(nei)(nei)側(ce)(ce)槌(chui)桿下方，支撐琴槌(chui)；拇指(zhi)(zhi)(zhi)與虎口分開(kai)并(bing)伸直(zhi)，用(yong)第(di)(di)(di)2部(bu)(bu)分里側(ce)(ce)協(xie)奏食指(zhi)(zhi)(zhi)共同持握住內(nei)(nei)側(ce)(ce)槌(chui)桿。整個手形不再呈拳狀。

演奏八(ba)度(du)( 八(ba)度(du)以上) 音程時，小(xiao)指(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)仍然環繞包裹住外側(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)，指(zhi)(zhi)尖將槌(chui)桿(gan)(gan)末端抵于手(shou)掌小(xiao)魚肌；中指(zhi)(zhi)伸(shen)展(zhan)略彎(wan)，用第 1 部分下側(ce)壓向(xiang)外側(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)，完全脫(tuo)離內側(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)；食指(zhi)(zhi)接近(jin)伸(shen)直(zhi)，拇指(zhi)(zhi)伸(shen)直(zhi)，共同(tong)捏(nie)住內側(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)。槌(chui)桿(gan)(gan)末端抵向(xiang)掌心指(zhi)(zhi)根部位。整(zheng)個手(shou)形類似鷹嘴狀。這種姿勢兩槌(chui)伸(shen)張的距(ju)離約為(wei) 62 厘米。

樂器保養

馬(ma)林(lin)巴的(de)保養也是不容忽視(shi)的(de)，存放位置(zhi)要(yao)在(zai)比(bi)(bi)較(jiao)干燥的(de)地方(fang)，避免(mian)潮濕，禁止長時間在(zai)太陽(yang)底(di)下爆(bao)曬。在(zai)用(yong)褪方(fang)面一(yi)定(ding)要(yao)講究，絕對(dui)禁止用(yong)木琴褪來演奏馬(ma)林(lin)巴，特別是低音(yin)區那將是毀滅性的(de)敲擊。要(yao) 根(gen)據自己(ji)馬(ma)林(lin)巴的(de)型號，盡量選(xuan)用(yong)稍微(wei)柔軟包線(xian)的(de)褪。在(zai)搬運(yun)時注(zhu)意音(yin)板(ban)不要(yao)擠壓，最(zui)(zui)好有(you)單獨的(de)箱子，與其他部(bu)(bu)件分(fen)開。整體搬運(yun)和(he)運(yun)輸對(dui)馬(ma)林(lin)巴框架的(de)損壞比(bi)(bi)較(jiao)大，一(yi)定(ding)要(yao)拆(chai)卸裝箱運(yun)輸，在(zai)拆(chai)裝過程中(zhong)注(zhu) 意每個部(bu)(bu)件的(de)位置(zhi)，一(yi)但錯(cuo)誤會造成損壞。在(zai)打理(li)音(yin)板(ban)表面灰塵時最(zui)(zui)好用(yong)干燥的(de)軟布或棉布打理(li)，金屬(shu)部(bu)(bu)分(fen)，不易生銹的(de)可以(yi)用(yong)濕布打理(li)。

代表作品

安倍圭子的《櫻花(hua)》《竹林》《兒(er)歌》

社會影響

馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)被認為是樂(le)器制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)造中(zhong)最難的(de)(de)一項(xiang)，它不僅要(yao)(yao)求(qiu)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)者(zhe)有(you)良好的(de)(de)技術和豐富(fu)的(de)(de)經驗，而且非常了(le)解選材(cai)(cai)的(de)(de)知識。制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)需要(yao)(yao)優質紅木(mu)(mu)，在(zai)木(mu)(mu)材(cai)(cai)的(de)(de)選擇上十(shi)分(fen)苛刻，全世界能(neng)夠制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)樹木(mu)(mu)很少(shao)，分(fen)布范圍(wei)也(ye)(ye)很窄。馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)普及，便使馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)也(ye)(ye)成了(le)一些國家(jia)的(de)(de)一種產業(ye)，并涌現出許(xu)多馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)大師。在(zai)危地馬(ma)(ma)拉(la)有(you)一個制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)家(jia)族，從1911年(nian)到1935年(nian)間共制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)大小馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)338臺，平均(jun)每年(nian)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)14~15臺，并出口到美(mei)、德(de)、法(fa)等國家(jia)。在(zai)當時，危地馬(ma)(ma)拉(la)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)很有(you)名望，為其(qi)它國家(jia)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)提供了(le)樣板。