精靈世界"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與馬林巴的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
馬(ma)(ma)林巴（英語：Marimba）為打擊(ji)樂(le)器(qi)的一(yi)種。是木琴的一(yi)種，將木制琴鍵置(zhi)于共鳴管之(zhi)上(shang)，以(yi)琴槌敲打以(yi)產生旋(xuan)律，但琴鍵較木琴闊，音域(yu)較廣(guang)，音色圓潤，也(ye)有(you)較多特殊打法。馬(ma)(ma)林巴的鍵數有(you)49鍵、52鍵、56鍵、61鍵、66鍵、69鍵。
馬林(lin)巴(ba)(ba)傳(chuan)入拉(la)丁(ding)美洲(zhou)大約是在(zai)17、18世紀(ji)，后來成(cheng)(cheng)為印(yin)第安人的(de)樂(le)(le)器。而且(qie)，演(yan)奏馬林(lin)巴(ba)(ba)也已成(cheng)(cheng)為某些印(yin)第安部族(zu)的(de)儀式(shi)的(de)一部分(fen)。這些儀式(shi)祈求的(de)是宇(yu)宙的(de)和諧以及人們的(de)幸(xing)福，危地馬拉(la)的(de)圣(sheng)馬可斯(si)德(de)古納(na)地方演(yan)奏的(de)馬林(lin)巴(ba)(ba)樂(le)(le)曲與非洲(zhou)加納(na)的(de)西斯(si)沙拉(la)人的(de)樂(le)(le)曲十分(fen)相似。
馬林(lin)巴（marimba）是世界上廣泛流行(xing)，而且深(shen)受人(ren)們喜愛(ai)的(de)一(yi)種旋律型打擊樂(le)器。關于馬林(lin)巴的(de)起源目(mu)前世界上還沒有(you)較明確的(de)記(ji)載(zai)和考證(zheng)，眾說不一(yi)。據(ju)古希臘文史資料介紹，馬林(lin)巴的(de)誕生地(di)(di)(di)是在(zai)危(wei)地(di)(di)(di)馬拉(la)，但在(zai)東南亞和非洲等(deng)地(di)(di)(di)都(dou)有(you)同時存在(zai)的(de)可能性。
1894年，危地(di)馬(ma)拉(la)的音樂(le)家塔多模(mo)仿鋼琴(qin)琴(qin)鍵的排(pai)列，為馬(ma)林(lin)巴加上了(le)半(ban)音琴(qin)板，使之半(ban)音齊全(quan)，便于演(yan)奏新的作品。后(hou)來，墨西哥又創造了(le)高音馬(ma)林(lin)巴和大(da)型馬(ma)林(lin)巴。前一種有50塊琴(qin)板，音域達五個(ge)八度，由三人(ren)(ren)演(yan)奏，后(hou)一種共78塊琴(qin)板，音域達六(liu)個(ge)半(ban)八度，由四人(ren)(ren)演(yan)奏。主旋(xuan)律演(yan)奏者(zhe)左右手(shou)都(dou)各(ge)執(zhi)兩錘(chui)(chui)，其他人(ren)(ren)一手(shou)執(zhi)一錘(chui)(chui)，音色(se)美妙，音響效果很好。
馬林(lin)(lin)巴(ba)(ba)最(zui)初被稱之為馬林(lin)(lin)布拉。最(zui)古老(lao)的(de)馬林(lin)(lin)巴(ba)(ba)只有(you)幾塊音(yin)(yin)(yin)板，當時被稱作(zuo)大(da)鼓。它是事(shi)先在地上挖個坑，把音(yin)(yin)(yin)板放在上面，演奏(zou)(zou)的(de)人做(zuo)在地面上用(yong)兩支槌子在音(yin)(yin)(yin)板上敲打。這(zhe)種最(zui)初的(de)馬林(lin)(lin)巴(ba)(ba)雖有(you)一(yi)定(ding)的(de)音(yin)(yin)(yin)高，但(dan)不能(neng)(neng)演奏(zou)(zou)音(yin)(yin)(yin)樂，只能(neng)(neng)用(yong)來(lai)打節奏(zou)(zou)。后來(lai)又出(chu)(chu)現(xian)了全音(yin)(yin)(yin)鍵的(de)馬林(lin)(lin)巴(ba)(ba)，它有(you)完(wan)整的(de)C大(da)調音(yin)(yin)(yin)階，由于這(zhe)種馬林(lin)(lin)巴(ba)(ba)沒有(you)半(ban)音(yin)(yin)(yin)，在調性(xing)變化(hua)時要根據樂曲的(de)調式用(yong)蠟(la)隨時進行調整，從而給(gei)演奏(zou)(zou)者帶(dai)來(lai)了很大(da)的(de)不便。隨著半(ban)音(yin)(yin)(yin)的(de)出(chu)(chu)現(xian)，馬林(lin)(lin)巴(ba)(ba)的(de)發(fa)音(yin)(yin)(yin)就像鋼琴一(yi)樣(yang)完(wan)整無缺了，能(neng)(neng)夠(gou)演奏(zou)(zou)各種不同(tong)調式的(de)樂曲了。半(ban)音(yin)(yin)(yin)的(de)出(chu)(chu)現(xian)是馬林(lin)(lin)巴(ba)(ba)發(fa)展史上的(de)一(yi)次重大(da)飛躍。
古老的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴中(zhong)最有代(dai)表性(xing)的(de)(de)是(shi)葫蘆(lu)(lu)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴，它比較好地體現了馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴的(de)(de)音響，盛行期比較長，廣(guang)泛(fan)為人所(suo)愛(ai)。所(suo)謂(wei)葫蘆(lu)(lu)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴，就是(shi)在整體呈鍵盤狀的(de)(de)發音板條下面掛上(shang)一個(ge)個(ge)大小不(bu)同的(de)(de)葫蘆(lu)(lu)，并在葫蘆(lu)(lu)上(shang)方開口處貼一結實(shi)的(de)(de)膜(mo)，據說這(zhe)種膜(mo)是(shi)用蜘蛛卵(luan)制成的(de)(de)，能產(chan)(chan)生(sheng)一種特(te)殊的(de)(de)音響。后(hou)來葫蘆(lu)(lu)共鳴(ming)(ming)器(qi)被(bei)科學的(de)(de)木(mu)箱(xiang)式共鳴(ming)(ming)器(qi)所(suo)取代(dai)，從(cong)而便(bian)產(chan)(chan)生(sheng)了箱(xiang)式馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴。箱(xiang)式馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴的(de)(de)共鳴(ming)(ming)器(qi)是(shi)采(cai)用木(mu)制材(cai)料制作(zuo)成類似金(jin)字塔形(xing)狀，尖部在下，開口在上(shang)。上(shang)個(ge)世紀20年(nian)代(dai)，美(mei)國人對箱(xiang)式馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴又進行了改造(zao)，用金(jin)屬管制作(zuo)共鳴(ming)(ming)器(qi)，于是(shi)產(chan)(chan)生(sheng)管式馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴。
古老的(de)(de)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)分布比較廣，在非洲(zhou)和亞洲(zhou)的(de)(de)一(yi)些偏(pian)僻的(de)(de)山村、部落及(ji)城(cheng)鎮都有。受地域和民族文化的(de)(de)影(ying)響(xiang)，馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)在形制上(shang)行行色色、異彩紛(fen)呈，除上(shang)面談到的(de)(de)那幾種外(wai)，還有象腳式馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)、樹(shu)干馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)、桌(zhuo)子(zi)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)等(deng)。
早期的(de)(de)(de)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)用(yong)于(yu)歌舞(wu)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)，在鄉村、部落及宗教儀式上(shang)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)。在非洲(zhou)用(yong)于(yu)大眾(zhong)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)、舞(wu)蹈(dao)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)，有(you)時(shi)也(ye)(ye)用(yong)它演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)古典音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)。1874年(nian)演(yan)(yan)出“死(si)神的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)”時(shi)首次在管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)中使用(yong)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)。在當時(shi)它也(ye)(ye)被被馬(ma)戲和(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)廳(ting)作(zuo)為(wei)(wei)獨(du)奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)使用(yong)。隨著馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)地(di)位的(de)(de)(de)不(bu)(bu)斷上(shang)升(sheng)和(he)自身的(de)(de)(de)不(bu)(bu)斷完(wan)善，它的(de)(de)(de)應用(yong)場(chang)合(he)(he)和(he)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)目也(ye)(ye)日趨廣泛。如今的(de)(de)(de)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)主要用(yong)于(yu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)會的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)，在管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)隊、軍樂(le)(le)(le)(le)(le)隊及各種樂(le)(le)(le)(le)(le)隊中都有(you)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)(de)存(cun)在，有(you)許多作(zuo)曲(qu)家為(wei)(wei)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)譜曲(qu)，其(qi)(qi)中包括樂(le)(le)(le)(le)(le)隊協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)。更重要的(de)(de)(de)是馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)可以獨(du)奏(zou)(zou)(zou)，也(ye)(ye)可以由幾個人組成(cheng)重奏(zou)(zou)(zou)小組，還可以組成(cheng)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)合(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)團(tuan)(tuan)。另外與(yu)其(qi)(qi)它打(da)擊樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)合(he)(he)作(zuo)效果(guo)堪與(yu)大樂(le)(le)(le)(le)(le)隊媲美。世(shi)界(jie)上(shang)有(you)無數個馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)合(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)團(tuan)(tuan)和(he)打(da)擊樂(le)(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)，可以說馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)在打(da)擊樂(le)(le)(le)(le)(le)領(ling)(ling)域里(li)屬領(ling)(ling)先地(di)位。
1894年危地馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉人S.胡爾塔多把馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)發展成(cheng)(cheng)了(le)(le)雙排鍵（帶黑鍵）的(de)(de)(de)樂(le)器。1920年是馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)發展史上(shang)(shang)(shang)偉大的(de)(de)(de)一年，美國人迪根創(chuang)辦了(le)(le)世(shi)界(jie)上(shang)(shang)(shang)第一家(jia)打擊(ji)樂(le)器公司，并制(zhi)造了(le)(le)第一臺帶支(zhi)架和金(jin)屬共鳴管的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)，這是世(shi)界(jie)上(shang)(shang)(shang)第一臺現(xian)代(dai)意(yi)義上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)琴。1986年日本馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)演(yan)奏(zou)(zou)大師(shi)安倍圭子設計出(chu)了(le)(le)五個八度的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)用于音(yin)會獨(du)奏(zou)(zou)，從此馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)開始成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)打擊(ji)樂(le)家(jia)族中的(de)(de)(de)重(zhong)要一員，并成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)成(cheng)(cheng)熟(shu)的(de)(de)(de)全球化的(de)(de)(de)獨(du)奏(zou)(zou)打擊(ji)樂(le)器。第一位(wei)世(shi)界(jie)級的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)演(yan)奏(zou)(zou)大師(shi)是美國人MUSSER，最早的(de)(de)(de)一部馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)作(zuo)品是法國新古典主義作(zuo)曲家(jia)米約在(zai)1947年所(suo)做的(de)(de)(de)《為(wei)(wei)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)和顫(zhan)音(yin)琴而做的(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)曲》。
馬林巴是(shi)一種(zhong)非(fei)洲(zhou)(zhou)木(mu)琴。它的結(jie)構，音響(xiang)與(yu)一般的歐洲(zhou)(zhou)木(mu)琴有很大不同。它所采用的琴板(ban)(ban)比紅木(mu)的質地軟，發音寬厚(hou)，音區低，余(yu)音較長(chang)，每塊琴板(ban)(ban)下面(mian)都(dou)有用各種(zhong)果(guo)殼、葫(hu)蘆或罐頭盒(he)、長(chang)方形木(mu)盒(he)等做的共鳴(ming)(ming)體，這些共鳴(ming)(ming)體的大小，長(chang)短是(shi)與(yu)相應的琴板(ban)(ban)相適應的。在每個(ge)共鳴(ming)(ming)體上(shang)(shang)還開有1-2個(ge)小孔，孔上(shang)(shang)蒙以(yi)竹膜(mo)、雞蛋膜(mo)、薄(bo)紙(zhi)或動物的尿泡。演奏時(shi)聲音由琴板(ban)(ban)傳到共鳴(ming)(ming)體和孔上(shang)(shang)的薄(bo)漠上(shang)(shang)，聽起來(lai)嗡嗡作響(xiang)，產生出一種(zhong)特殊(shu)的共鳴(ming)(ming)效果(guo)。
馬林巴的形制是多種(zhong)多樣(yang)(yang)的，在(zai)非(fei)洲有三種(zhong)主要樣(yang)(yang)式(shi)，一種(zhong)把琴板(ban)(ban)放置在(zai)地坑或(huo)泥罐上(shang)，另一種(zhong)把琴板(ban)(ban)排列(lie)在(zai)兩根園木上(shang)，還有一種(zhong)把琴板(ban)(ban)固定在(zai)框架(jia)上(shang)，下面懸掛共鳴葫蘆(lu)，演奏方式(shi)有坐在(zai)地上(shang)或(huo)掛在(zai)身(shen)上(shang)之分，一般多采用由頭上(shang)包有橡膠的棍子(zi)敲(qiao)擊。
馬(ma)林(lin)巴的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏技法(fa)非常復雜，技巧很高、難度很大、多槌(chui)(chui)(chui)進行演(yan)(yan)(yan)奏旋(xuan)律(lv)、和(he)聲的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器。“持槌(chui)(chui)(chui)”方(fang)(fang)面來(lai)講，不僅(jin)要(yao)(yao)熟練地掌握兩個槌(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏方(fang)(fang)法(fa)，而且還要(yao)(yao)進行四槌(chui)(chui)(chui)甚至六槌(chui)(chui)(chui)演(yan)(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)訓(xun)練。演(yan)(yan)(yan)奏技巧，包(bao)括(kuo)單音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)輪(lun)奏、滾奏，雙音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)擊奏、滾奏，連(lian)續(xu)跑動性旋(xuan)律(lv)音(yin)型、裝飾音(yin)及和(he)聲的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏等。隨著造(zao)琴技術完善(shan)，音(yin)樂(le)表現力提高，為其專門(men)創作(zuo)(zuo)、改編的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)曲出現，以及作(zuo)(zuo)品和(he)聲織體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)需要(yao)(yao)，四槌(chui)(chui)(chui)、六槌(chui)(chui)(chui)演(yan)(yan)(yan)奏法(fa)也就應運(yun)而生了(le)。四槌(chui)(chui)(chui)演(yan)(yan)(yan)奏法(fa)又是馬(ma)林(lin)巴作(zuo)(zuo)品中(zhong)應用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)最廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)一種演(yan)(yan)(yan)奏技法(fa)。
最早的(de)四槌(chui)(chui)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法(fa)謂之(zhi)“傳(chuan)統演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法(fa)”（Traditional）。其(qi)持槌(chui)(chui)方(fang)(fang)法(fa)為：每只手(shou)(shou)各(ge)持兩根琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)，交叉(cha)(cha)握手(shou)(shou)于(yu)手(shou)(shou)掌1 /2處(chu)，手(shou)(shou)形(xing)為水(shui)(shui)平(ping)姿勢(shi)。外(wai)(wai)側(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)在內測琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)下(xia)方(fang)(fang)，槌(chui)(chui)桿(gan)交叉(cha)(cha)處(chu)形(xing)成(cheng)軸心。小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)用第一(yi)部(bu)分(fen)(fen)，無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)用第二部(bu)分(fen)(fen)，握住外(wai)(wai)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)尾部(bu)3—4厘米(mi)槌(chui)(chui)桿(gan)交叉(cha)(cha)處(chu)，控制交叉(cha)(cha)點，形(xing)成(cheng)膠鏈(lian)功能(neng)（琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)擴張(zhang)時無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)用第一(yi)部(bu)分(fen)(fen)）。無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖輕輕觸(chu)抵大(da)魚際肌（拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)下(xia)方(fang)(fang)突出部(bu)位）；中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)彎(wan)曲(qu)關節(jie)第二部(bu)分(fen)(fen)與第三(san)部(bu)分(fen)(fen)包住外(wai)(wai)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)；食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第三(san)部(bu)分(fen)(fen)外(wai)(wai)側(ce)抵于(yu)外(wai)(wai)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)。手(shou)(shou)腕處(chu)于(yu)水(shui)(shui)平(ping)姿勢(shi)，扣腕進行演(yan)奏(zou)(zou)(zou)。由于(yu)這種持槌(chui)(chui)方(fang)(fang)法(fa)兩根琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)琴(qin)(qin)桿(gan)交叉(cha)(cha)呈現(xian)為軸心狀，所以也被(bei)叫做“交叉(cha)(cha)式(shi)持槌(chui)(chui)法(fa)”。傳(chuan)統演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法(fa)進行演(yan)奏(zou)(zou)(zou)時，大(da)約70%力量支撐來自無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)；20%的(de)力量來自于(yu)中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，10%的(de)力量來自于(yu)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。不(bu)同度(du)數音(yin)程的(de)擊奏(zou)(zou)(zou)主要是(shi)靠(kao)每只手(shou)(shou)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)分(fen)(fen)別控制還和(he)調節(jie)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)的(de)張(zhang)合來完成(cheng)的(de)。為了更清晰明了，現(xian)用三(san)個具有代(dai)表性的(de)音(yin)程，二度(du)、五度(du)、八度(du)來闡述演(yan)奏(zou)(zou)(zou)手(shou)(shou)形(xing)。
二度音程是兩根琴(qin)槌(chui)演奏時張合范圍最小(xiao)的度數。演奏時，拇指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)心抵(di)于(yu)內測桿的里側，食指(zhi)(zhi)(zhi)第二關節置于(yu)兩槌(chui)桿之(zhi)間(jian)，中指(zhi)(zhi)(zhi)、無名指(zhi)(zhi)(zhi)和小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)自然彎曲繞住槌(chui)桿，手形呈抓物狀。
五(wu)度音程(cheng)的(de)演(yan)奏(zou)(zou)手(shou)形是每(mei)只(zhi)手(shou)兩根(gen)琴(qin)槌演(yan)奏(zou)(zou)時(shi)張(zhang)(zhang)合(he)比較(jiao)自(zi)(zi)然(ran)舒適(shi)的(de)度數。演(yan)奏(zou)(zou)時(shi)拇指(zhi)(zhi)略為(wei)彎(wan)曲(qu)，手(shou)指(zhi)(zhi)的(de)第(di)二部(bu)分置于內(nei)側槌桿上方(fang)，控(kong)制和調節內(nei)側琴(qin)槌的(de)張(zhang)(zhang)合(he)運動; 食(shi)指(zhi)(zhi)第(di)二關節抵住外側的(de)槌桿，中指(zhi)(zhi)自(zi)(zi)然(ran)彎(wan)曲(qu)環包外槌桿，共同(tong)控(kong)制調節外側琴(qin)槌的(de)張(zhang)(zhang)合(he)運動；小指(zhi)(zhi)和無(wu)名指(zhi)(zhi)彎(wan)曲(qu)控(kong)制兩槌交叉處，指(zhi)(zhi)尖抵住掌心，仍承擔琴(qin)槌張(zhang)(zhang)合(he)及運動時(shi)的(de)大(da)部(bu)分力量(liang)，整個手(shou)形自(zi)(zi)然(ran)伸展。
八(ba)(ba)度(du)(du)(du)(du)或八(ba)(ba)度(du)(du)(du)(du)以上(shang)的(de)(de)音(yin)(yin)程是馬林巴(ba)四槌(chui)(chui)(chui)演(yan)奏中(zhong)每只(zhi)(zhi)手(shou)(shou)兩根(gen)琴(qin)槌(chui)(chui)(chui)伸(shen)張(zhang)的(de)(de)最(zui)大(da)音(yin)(yin)程數，手(shou)(shou)形與(yu)演(yan)奏二度(du)(du)(du)(du)、五度(du)(du)(du)(du)音(yin)(yin)程有較大(da)區別；拇(mu)指伸(shen)直(zhi)，指外(wai)側(ce)置于(yu)內側(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)的(de)(de)上(shang)方；食指伸(shen)直(zhi)，第二關節外(wai)側(ce)抵于(yu)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)，并向外(wai)擴(kuo)撐，中(zhong)指彎(wan)曲(qu)環繞包外(wai)側(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)，和食指共同來控(kong)制外(wai)側(ce)琴(qin)槌(chui)(chui)(chui)；小指和無名指仍(reng)彎(wan)曲(qu)控(kong)制槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)交叉處。八(ba)(ba)度(du)(du)(du)(du)及八(ba)(ba)度(du)(du)(du)(du)以上(shang)音(yin)(yin)程演(yan)奏時，每只(zhi)(zhi)手(shou)(shou)的(de)(de)拇(mu)指、食指及虎口(kou)的(de)(de)都要(yao)伸(shen)展達到最(zui)大(da)限(xian)度(du)(du)(du)(du)，手(shou)(shou)形呈(cheng)擴(kuo)張(zhang)狀(zhuang)。
20世(shi)紀中后期，美國(guo)馬林巴演(yan)奏家、教(jiao)育家、作曲家斯蒂文司(si)(si)，在(zai)總結馬賽(sai)爾演(yan)奏法(fa)優(you)點的基礎(chu)上，改進(jin)完(wan)善(shan)了這一演(yan)奏法(fa)，并(bing)成(cheng)為至今(jin)世(shi)界上特(te)別是歐美最(zui)為流行的演(yan)奏法(fa)———“斯蒂文司(si)(si)”演(yan)奏法(fa)。
斯蒂文(wen)司演奏(zou)(zou)法也(ye)是(shi)(shi)分開式(shi)持槌(chui)(chui)。每只手(shou)(shou)(shou)中(zhong)(zhong)的兩(liang)(liang)根琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)分別獨立持于手(shou)(shou)(shou)掌中(zhong)(zhong)。內(nei)(nei)側(ce)(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)由拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)(he)食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)控制；外側(ce)(ce)的琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)由小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)(he)無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)控制，槌(chui)(chui)桿末端不伸(shen)出手(shou)(shou)(shou)掌之外。小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)(he)無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)提供給外側(ce)(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)持握(wo)力(li)量，其中(zhong)(zhong)小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)承(cheng)(cheng)擔(dan)(dan)約(yue)為(wei)55%，無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)承(cheng)(cheng)擔(dan)(dan)約(yue)35%，中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)分擔(dan)(dan)約(yue)為(wei)10%；內(nei)(nei)側(ce)(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)的持握(wo)力(li)量主要(yao)(yao)靠拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)(he)中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)提供。演奏(zou)(zou)時，手(shou)(shou)(shou)心朝內(nei)(nei)側(ce)(ce)，手(shou)(shou)(shou)背(bei)向(xiang)外側(ce)(ce)旋(xuan)轉為(wei)90度，手(shou)(shou)(shou)腕(wan)上下垂(chui)直(zhi)運(yun)動，這(zhe)也(ye)是(shi)(shi)四槌(chui)(chui)演奏(zou)(zou)法中(zhong)(zhong)獨一無(wu)二的直(zhi)腕(wan)動作。手(shou)(shou)(shou)腕(wan)形態的改變，構(gou)成(cheng)小(xiao)臂一個垂(chui)直(zhi)延伸(shen)部分，對兩(liang)(liang)槌(chui)(chui)的伸(shen)張(zhang)起到積極作用。斯蒂文(wen)司演奏(zou)(zou)法的革新(xin)不僅體現在手(shou)(shou)(shou)腕(wan)的姿(zi)勢及動作上，還有一點至關重(zhong)要(yao)(yao)的變革，就是(shi)(shi)兩(liang)(liang)槌(chui)(chui)的伸(shen)張(zhang)不是(shi)(shi)同(tong)時外擴，而(er)主要(yao)(yao)由拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)(he)食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)控制內(nei)(nei)側(ce)(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)旋(xuan)轉運(yun)動來(lai)進(jin)行，這(zhe)一革新(xin)是(shi)(shi)對音程(cheng)距離變化時，擊奏(zou)(zou)音程(cheng)（無(wu)論分解或和(he)(he)聲(sheng)）準確性非常有把握(wo)。
演奏二度音程時候，小指(zhi)和無名指(zhi)完全彎(wan)曲(qu)環繞包裹外側(ce)槌(chui)桿，指(zhi)尖觸(chu)抵掌心；中指(zhi)彎(wan)曲(qu)向下與(yu)無名指(zhi)并攏(long)，用第(di)一(yi)部(bu)分(fen)的下側(ce)夾住(zhu)外側(ce)的尾部(bu)，加強(qiang)外槌(chui)穩定；中指(zhi)第(di)一(yi)部(bu)分(fen)上側(ce)托(tuo)住(zhu)內側(ce)槌(chui)桿尾部(bu)，指(zhi)尖將(jiang)內側(ce)槌(chui)桿末端(duan)抵向拇指(zhi)大魚肌；食指(zhi)彎(wan)曲(qu)呈(cheng)勾(gou)狀，第(di)二關節處托(tuo)住(zhu)內側(ce)槌(chui)桿；拇指(zhi)自然平方(fang)，虎(hu)口并攏(long)，向下用第(di)二部(bu)分(fen)協(xie)助食指(zhi)共(gong)同(tong)持握住(zhu)內側(ce)槌(chui)桿，整(zheng)個手形類似拳(quan)狀。
演(yan)奏五度音程(cheng)時，小指(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)完全彎曲(qu)，環繞包(bao)裹住(zhu)(zhu)外(wai)槌桿(gan)(gan)(gan)，小指(zhi)(zhi)第(di)3部(bu)分(fen)及(ji)指(zhi)(zhi)尖將外(wai)槌桿(gan)(gan)(gan)末端抵向(xiang)掌(zhang)(zhang)心(xin)(xin)；中指(zhi)(zhi)彎曲(qu)向(xiang)下與(yu)無名指(zhi)(zhi)并攏(long)，用(yong)(yong)第(di) 1 部(bu)分(fen)下側(ce)夾住(zhu)(zhu)外(wai)側(ce)槌桿(gan)(gan)(gan)使其穩定；中指(zhi)(zhi)第(di)2關(guan)節處上側(ce)托(tuo)住(zhu)(zhu)內(nei)側(ce)槌桿(gan)(gan)(gan)尾部(bu)，第(di)1部(bu)分(fen)及(ji)指(zhi)(zhi)尖將內(nei)側(ce)槌桿(gan)(gan)(gan)末端抵向(xiang)掌(zhang)(zhang)心(xin)(xin)；食指(zhi)(zhi)略(lve)微伸直，第(di)3部(bu)分(fen)上側(ce)置(zhi)于(yu)內(nei)側(ce)槌桿(gan)(gan)(gan)下方，支撐琴槌；拇指(zhi)(zhi)與(yu)虎口分(fen)開并伸直，用(yong)(yong)第(di)2部(bu)分(fen)里側(ce)協奏食指(zhi)(zhi)共(gong)同(tong)持握住(zhu)(zhu)內(nei)側(ce)槌桿(gan)(gan)(gan)。整個手形不再呈拳狀。
演奏八(ba)度(du)( 八(ba)度(du)以(yi)上) 音程時，小指(zhi)和(he)無名(ming)指(zhi)仍然(ran)環繞包裹住(zhu)外(wai)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)，指(zhi)尖將(jiang)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)末(mo)(mo)端(duan)抵于手(shou)(shou)掌(zhang)小魚肌；中(zhong)指(zhi)伸(shen)展(zhan)略彎，用第 1 部分(fen)下側(ce)(ce)壓(ya)向外(wai)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)，完全脫離內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)；食指(zhi)接近伸(shen)直，拇指(zhi)伸(shen)直，共同捏住(zhu)內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)。槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)末(mo)(mo)端(duan)抵向掌(zhang)心(xin)指(zhi)根部位。整個手(shou)(shou)形類似(si)鷹嘴狀。這種(zhong)姿勢兩槌(chui)(chui)伸(shen)張的(de)距(ju)離約為(wei) 62 厘(li)米。
馬(ma)林(lin)巴(ba)的(de)(de)保養也是(shi)不(bu)容忽(hu)視的(de)(de)，存放(fang)位(wei)置(zhi)要在比較干(gan)(gan)燥的(de)(de)地(di)方，避免潮濕，禁止長時(shi)間(jian)在太陽底下(xia)爆曬。在用(yong)(yong)褪方面(mian)一定要講(jiang)究，絕對禁止用(yong)(yong)木琴褪來演奏馬(ma)林(lin)巴(ba)，特別是(shi)低音區那將是(shi)毀(hui)滅性的(de)(de)敲擊。要 根據(ju)自己馬(ma)林(lin)巴(ba)的(de)(de)型號，盡量(liang)選用(yong)(yong)稍微柔軟包線的(de)(de)褪。在搬運(yun)(yun)時(shi)注(zhu)意音板不(bu)要擠壓，最好有單獨的(de)(de)箱(xiang)子，與其他部(bu)件(jian)分開。整體搬運(yun)(yun)和運(yun)(yun)輸對馬(ma)林(lin)巴(ba)框架的(de)(de)損(sun)壞比較大，一定要拆(chai)卸裝(zhuang)箱(xiang)運(yun)(yun)輸，在拆(chai)裝(zhuang)過程中注(zhu) 意每個(ge)部(bu)件(jian)的(de)(de)位(wei)置(zhi)，一但錯誤會造(zao)成損(sun)壞。在打理(li)音板表(biao)面(mian)灰塵時(shi)最好用(yong)(yong)干(gan)(gan)燥的(de)(de)軟布或棉布打理(li)，金屬部(bu)分，不(bu)易(yi)生銹的(de)(de)可以用(yong)(yong)濕布打理(li)。
安倍圭子(zi)的《櫻花》《竹林(lin)》《兒歌》
馬(ma)(ma)林巴(ba)的(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)被認為是樂器制(zhi)(zhi)造(zao)中最難的(de)(de)(de)(de)一(yi)項，它不僅要求制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)者有(you)(you)良好的(de)(de)(de)(de)技術和豐富的(de)(de)(de)(de)經驗，而且非常了(le)(le)解選材(cai)的(de)(de)(de)(de)知(zhi)識。制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)林巴(ba)需(xu)要優質紅(hong)木(mu)，在木(mu)材(cai)的(de)(de)(de)(de)選擇上(shang)十分苛刻(ke)，全世界能夠(gou)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)林巴(ba)的(de)(de)(de)(de)樹(shu)木(mu)很(hen)少，分布范圍也(ye)(ye)很(hen)窄。馬(ma)(ma)林巴(ba)的(de)(de)(de)(de)普及，便使馬(ma)(ma)林巴(ba)的(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)也(ye)(ye)成了(le)(le)一(yi)些國家(jia)的(de)(de)(de)(de)一(yi)種產業，并(bing)涌(yong)現出(chu)許多馬(ma)(ma)林巴(ba)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)大師。在危(wei)地馬(ma)(ma)拉有(you)(you)一(yi)個制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)林巴(ba)的(de)(de)(de)(de)家(jia)族，從1911年到(dao)(dao)1935年間(jian)共制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)(le)大小馬(ma)(ma)林巴(ba)338臺(tai)，平均(jun)每年制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)14~15臺(tai)，并(bing)出(chu)口到(dao)(dao)美、德、法等國家(jia)。在當時，危(wei)地馬(ma)(ma)拉制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林巴(ba)很(hen)有(you)(you)名望，為其它國家(jia)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)林巴(ba)提(ti)供(gong)了(le)(le)樣板。
