精靈世界"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與馬林巴的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
馬(ma)林巴（英(ying)語：Marimba）為打擊樂器的一(yi)種。是木琴的一(yi)種，將木制(zhi)琴鍵(jian)置于(yu)共鳴管之上，以琴槌(chui)敲打以產(chan)生旋律，但(dan)琴鍵(jian)較木琴闊，音(yin)域較廣，音(yin)色圓(yuan)潤，也有(you)(you)較多特殊打法(fa)。馬(ma)林巴的鍵(jian)數有(you)(you)49鍵(jian)、52鍵(jian)、56鍵(jian)、61鍵(jian)、66鍵(jian)、69鍵(jian)。
馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴傳入拉丁美洲大約(yue)是(shi)在17、18世紀，后來成為(wei)(wei)印第(di)安人(ren)的(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)。而且，演奏馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴也已成為(wei)(wei)某些印第(di)安部族的(de)(de)(de)(de)儀式的(de)(de)(de)(de)一部分(fen)。這些儀式祈(qi)求(qiu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)宇宙(zhou)的(de)(de)(de)(de)和諧以及人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)幸福，危地馬(ma)(ma)(ma)拉的(de)(de)(de)(de)圣馬(ma)(ma)(ma)可(ke)斯德古納地方(fang)演奏的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴樂(le)曲與非洲加納的(de)(de)(de)(de)西(xi)斯沙拉人(ren)的(de)(de)(de)(de)樂(le)曲十分(fen)相似。
馬(ma)林(lin)巴(ba)（marimba）是世(shi)界(jie)上(shang)廣泛流行，而(er)且深受人們喜愛的一(yi)種旋律(lv)型打擊(ji)樂器(qi)。關于馬(ma)林(lin)巴(ba)的起(qi)源目前世(shi)界(jie)上(shang)還(huan)沒有較明確的記載(zai)和考證(zheng)，眾說不(bu)一(yi)。據古(gu)希臘文史資料介紹(shao)，馬(ma)林(lin)巴(ba)的誕(dan)生地(di)是在危地(di)馬(ma)拉，但在東南亞和非(fei)洲等地(di)都有同(tong)時存(cun)在的可能性。
1894年，危地馬拉的音(yin)(yin)樂家塔多模仿鋼琴琴鍵的排列(lie)，為馬林巴(ba)加上(shang)了半(ban)音(yin)(yin)琴板，使之半(ban)音(yin)(yin)齊全，便于演(yan)奏(zou)(zou)新的作品。后來，墨西哥又創(chuang)造了高(gao)音(yin)(yin)馬林巴(ba)和(he)大型馬林巴(ba)。前(qian)一種有50塊琴板，音(yin)(yin)域(yu)達(da)五個(ge)八(ba)(ba)度，由三(san)人(ren)演(yan)奏(zou)(zou)，后一種共78塊琴板，音(yin)(yin)域(yu)達(da)六個(ge)半(ban)八(ba)(ba)度，由四人(ren)演(yan)奏(zou)(zou)。主旋律演(yan)奏(zou)(zou)者左(zuo)右手(shou)都(dou)各執兩錘，其(qi)他人(ren)一手(shou)執一錘，音(yin)(yin)色美妙，音(yin)(yin)響(xiang)效果很好。
馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)最(zui)初被稱(cheng)之為馬(ma)(ma)林(lin)(lin)布拉。最(zui)古老的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)只有幾塊音(yin)(yin)板(ban)，當時(shi)被稱(cheng)作大(da)(da)鼓。它是(shi)事先(xian)在(zai)(zai)地上挖個坑(keng)，把音(yin)(yin)板(ban)放在(zai)(zai)上面，演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)人做(zuo)在(zai)(zai)地面上用(yong)兩支槌子在(zai)(zai)音(yin)(yin)板(ban)上敲打(da)。這種(zhong)最(zui)初的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)雖有一定的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)高(gao)，但不能(neng)演(yan)奏(zou)音(yin)(yin)樂(le)，只能(neng)用(yong)來(lai)打(da)節奏(zou)。后來(lai)又出(chu)現了(le)全音(yin)(yin)鍵的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)，它有完(wan)整(zheng)的(de)(de)(de)(de)C大(da)(da)調(diao)(diao)音(yin)(yin)階，由(you)于這種(zhong)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)沒有半(ban)音(yin)(yin)，在(zai)(zai)調(diao)(diao)性變化(hua)時(shi)要根據樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式用(yong)蠟隨(sui)(sui)時(shi)進(jin)行調(diao)(diao)整(zheng)，從而給演(yan)奏(zou)者帶來(lai)了(le)很(hen)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)不便。隨(sui)(sui)著(zhu)半(ban)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現，馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)的(de)(de)(de)(de)發音(yin)(yin)就像(xiang)鋼琴一樣完(wan)整(zheng)無缺了(le)，能(neng)夠(gou)演(yan)奏(zou)各種(zhong)不同調(diao)(diao)式的(de)(de)(de)(de)樂(le)曲了(le)。半(ban)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現是(shi)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)發展史上的(de)(de)(de)(de)一次重大(da)(da)飛躍。
古老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)中(zhong)最有代表性的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)葫蘆(lu)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)，它比較(jiao)(jiao)好地體現了(le)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)音響，盛行(xing)(xing)期比較(jiao)(jiao)長(chang)，廣泛(fan)為(wei)人所(suo)愛。所(suo)謂葫蘆(lu)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)，就是(shi)(shi)在(zai)(zai)整體呈鍵盤狀的(de)(de)(de)(de)(de)發音板條(tiao)下(xia)面掛上一(yi)個個大小不同的(de)(de)(de)(de)(de)葫蘆(lu)，并(bing)在(zai)(zai)葫蘆(lu)上方(fang)開口處貼一(yi)結實的(de)(de)(de)(de)(de)膜，據說這種膜是(shi)(shi)用蜘(zhi)蛛卵制成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)，能產生一(yi)種特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)音響。后(hou)來葫蘆(lu)共鳴器(qi)(qi)被(bei)科(ke)學的(de)(de)(de)(de)(de)木箱式(shi)(shi)(shi)共鳴器(qi)(qi)所(suo)取代，從而便(bian)產生了(le)箱式(shi)(shi)(shi)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)。箱式(shi)(shi)(shi)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)共鳴器(qi)(qi)是(shi)(shi)采用木制材料(liao)制作(zuo)成(cheng)類(lei)似金(jin)字塔形狀，尖部在(zai)(zai)下(xia)，開口在(zai)(zai)上。上個世紀20年代，美(mei)國人對(dui)箱式(shi)(shi)(shi)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)又進行(xing)(xing)了(le)改(gai)造(zao)，用金(jin)屬管(guan)制作(zuo)共鳴器(qi)(qi)，于(yu)是(shi)(shi)產生管(guan)式(shi)(shi)(shi)馬(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)。
古老(lao)的(de)馬(ma)(ma)林巴分布比較廣，在(zai)非洲和亞洲的(de)一(yi)些(xie)偏(pian)僻(pi)的(de)山(shan)村、部落及(ji)城鎮(zhen)都有(you)。受地域(yu)和民族文(wen)化的(de)影響，馬(ma)(ma)林巴在(zai)形制上(shang)行行色(se)色(se)、異彩紛呈，除上(shang)面談(tan)到的(de)那幾種外(wai)，還有(you)象腳(jiao)式馬(ma)(ma)林巴、樹干(gan)馬(ma)(ma)林巴、桌子(zi)馬(ma)(ma)林巴等。
早期的(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)用(yong)(yong)于(yu)歌舞(wu)伴奏(zou)(zou)(zou)，在(zai)(zai)鄉村、部落及宗教儀式上演(yan)奏(zou)(zou)(zou)。在(zai)(zai)非(fei)洲用(yong)(yong)于(yu)大(da)(da)眾音(yin)樂(le)(le)(le)(le)、舞(wu)蹈音(yin)樂(le)(le)(le)(le)，有(you)(you)(you)時(shi)也(ye)用(yong)(yong)它演(yan)奏(zou)(zou)(zou)古(gu)典音(yin)樂(le)(le)(le)(le)。1874年演(yan)出(chu)“死(si)神的(de)(de)舞(wu)蹈”時(shi)首次在(zai)(zai)管(guan)(guan)弦樂(le)(le)(le)(le)中使用(yong)(yong)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)。在(zai)(zai)當(dang)時(shi)它也(ye)被被馬(ma)(ma)戲和(he)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)廳作為獨奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)(le)器使用(yong)(yong)。隨著馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)地(di)位的(de)(de)不斷上升(sheng)和(he)自身的(de)(de)不斷完(wan)善，它的(de)(de)應用(yong)(yong)場合(he)(he)和(he)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)曲目也(ye)日趨廣泛(fan)。如(ru)今的(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)主要用(yong)(yong)于(yu)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)會的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)，在(zai)(zai)管(guan)(guan)弦樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、軍樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)及各種樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)中都(dou)有(you)(you)(you)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)存在(zai)(zai)，有(you)(you)(you)許多作曲家為馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)譜(pu)曲，其中包(bao)括樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲。更重要的(de)(de)是馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)可(ke)以獨奏(zou)(zou)(zou)，也(ye)可(ke)以由幾個(ge)人組(zu)成(cheng)重奏(zou)(zou)(zou)小組(zu)，還(huan)可(ke)以組(zu)成(cheng)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)合(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)團(tuan)。另外與(yu)其它打擊樂(le)(le)(le)(le)器的(de)(de)合(he)(he)作效果堪與(yu)大(da)(da)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)媲美(mei)。世界上有(you)(you)(you)無數個(ge)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)合(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)團(tuan)和(he)打擊樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)，可(ke)以說馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)在(zai)(zai)打擊樂(le)(le)(le)(le)領域里屬(shu)領先(xian)地(di)位。
1894年危(wei)地馬(ma)(ma)拉(la)人(ren)S.胡爾(er)塔(ta)多把馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)發展(zhan)成了雙排(pai)鍵（帶黑鍵）的樂器。1920年是(shi)(shi)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)發展(zhan)史上(shang)偉大的一(yi)年，美(mei)國人(ren)迪根創辦了世(shi)界(jie)上(shang)第(di)(di)一(yi)家(jia)打擊(ji)樂器公司，并制造了第(di)(di)一(yi)臺帶支架和金屬共(gong)鳴管的馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)，這(zhe)是(shi)(shi)世(shi)界(jie)上(shang)第(di)(di)一(yi)臺現代(dai)意(yi)義上(shang)的馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)琴(qin)。1986年日本馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)演奏大師(shi)安倍圭(gui)子設計(ji)出了五(wu)個八(ba)度的馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)用于(yu)音(yin)會獨(du)奏，從(cong)此馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)開始(shi)成為(wei)打擊(ji)樂家(jia)族中的重要一(yi)員，并成為(wei)成熟(shu)的全球化(hua)的獨(du)奏打擊(ji)樂器。第(di)(di)一(yi)位世(shi)界(jie)級(ji)的馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)演奏大師(shi)是(shi)(shi)美(mei)國人(ren)MUSSER，最(zui)早的一(yi)部馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)作(zuo)品是(shi)(shi)法國新古典主義作(zuo)曲家(jia)米約在1947年所做的《為(wei)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)和顫音(yin)琴(qin)而做的協(xie)奏曲》。
馬林巴是一種(zhong)非洲木(mu)琴(qin)。它的(de)(de)結構(gou)，音(yin)響與(yu)一般的(de)(de)歐洲木(mu)琴(qin)有很大不(bu)同。它所采用(yong)的(de)(de)琴(qin)板比紅木(mu)的(de)(de)質(zhi)地軟，發音(yin)寬厚，音(yin)區低，余音(yin)較長，每(mei)塊琴(qin)板下面都有用(yong)各種(zhong)果(guo)殼、葫蘆或(huo)罐頭盒(he)、長方形木(mu)盒(he)等做的(de)(de)共鳴體，這些共鳴體的(de)(de)大小，長短是與(yu)相應的(de)(de)琴(qin)板相適應的(de)(de)。在每(mei)個共鳴體上(shang)還開有1-2個小孔(kong)，孔(kong)上(shang)蒙以竹(zhu)膜(mo)、雞蛋膜(mo)、薄(bo)紙或(huo)動物的(de)(de)尿泡。演奏時(shi)聲音(yin)由(you)琴(qin)板傳到共鳴體和孔(kong)上(shang)的(de)(de)薄(bo)漠上(shang)，聽起來嗡嗡作響，產生出一種(zhong)特殊的(de)(de)共鳴效(xiao)果(guo)。
馬(ma)林(lin)巴(ba)的形制是(shi)多(duo)種(zhong)多(duo)樣(yang)的，在非洲有三種(zhong)主要樣(yang)式，一(yi)種(zhong)把琴板(ban)放置(zhi)在地(di)坑(keng)或泥罐上(shang)(shang)(shang)，另一(yi)種(zhong)把琴板(ban)排(pai)列在兩(liang)根(gen)園木上(shang)(shang)(shang)，還有一(yi)種(zhong)把琴板(ban)固定在框架上(shang)(shang)(shang)，下面懸掛共鳴葫蘆，演(yan)奏方式有坐在地(di)上(shang)(shang)(shang)或掛在身上(shang)(shang)(shang)之分，一(yi)般多(duo)采用(yong)由頭(tou)上(shang)(shang)(shang)包有橡膠(jiao)的棍(gun)子敲擊。
馬(ma)林巴的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)法(fa)非(fei)常復(fu)雜(za)，技(ji)巧很(hen)高、難度很(hen)大、多槌進(jin)行演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)旋律(lv)(lv)、和(he)聲(sheng)的(de)(de)樂器。“持槌”方面來(lai)講，不僅要熟練地掌握兩個槌的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)方法(fa)，而(er)且還(huan)要進(jin)行四(si)(si)(si)槌甚至六槌演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)訓(xun)練。演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)巧，包括單音的(de)(de)輪奏(zou)(zou)(zou)(zou)、滾奏(zou)(zou)(zou)(zou)，雙音的(de)(de)擊奏(zou)(zou)(zou)(zou)、滾奏(zou)(zou)(zou)(zou)，連續跑動性旋律(lv)(lv)音型、裝飾(shi)音及和(he)聲(sheng)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)等。隨著造琴技(ji)術(shu)完善，音樂表現力提高，為(wei)其專(zhuan)門創(chuang)作(zuo)(zuo)、改編的(de)(de)樂曲出現，以(yi)及作(zuo)(zuo)品和(he)聲(sheng)織體的(de)(de)需要，四(si)(si)(si)槌、六槌演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)法(fa)也就應(ying)運而(er)生了。四(si)(si)(si)槌演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)法(fa)又是馬(ma)林巴作(zuo)(zuo)品中應(ying)用的(de)(de)最(zui)廣泛(fan)的(de)(de)一種演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)法(fa)。
最早的(de)四槌(chui)(chui)演(yan)奏(zou)法(fa)謂之“傳統演(yan)奏(zou)法(fa)”（Traditional）。其持槌(chui)(chui)方(fang)(fang)法(fa)為(wei)：每(mei)只手(shou)各持兩根琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)(chui)，交(jiao)(jiao)叉握手(shou)于(yu)手(shou)掌1 /2處(chu)(chu)，手(shou)形(xing)(xing)為(wei)水平姿(zi)勢(shi)。外(wai)側琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)(chui)在內測琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)(chui)下(xia)方(fang)(fang)，槌(chui)(chui)桿(gan)交(jiao)(jiao)叉處(chu)(chu)形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)軸心。小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)用第(di)一部(bu)(bu)分，無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)用第(di)二部(bu)(bu)分，握住外(wai)側槌(chui)(chui)桿(gan)尾部(bu)(bu)3—4厘米槌(chui)(chui)桿(gan)交(jiao)(jiao)叉處(chu)(chu)，控制交(jiao)(jiao)叉點，形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)膠鏈功能（琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)(chui)擴張時無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)用第(di)一部(bu)(bu)分）。無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖輕輕觸抵大(da)魚(yu)際肌（拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)下(xia)方(fang)(fang)突出部(bu)(bu)位）；中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)彎曲關(guan)節(jie)第(di)二部(bu)(bu)分與(yu)第(di)三(san)部(bu)(bu)分包住外(wai)側槌(chui)(chui)桿(gan)；食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第(di)三(san)部(bu)(bu)分外(wai)側抵于(yu)外(wai)側槌(chui)(chui)桿(gan)。手(shou)腕處(chu)(chu)于(yu)水平姿(zi)勢(shi)，扣腕進(jin)行(xing)(xing)演(yan)奏(zou)。由于(yu)這種持槌(chui)(chui)方(fang)(fang)法(fa)兩根琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)(chui)琴(qin)(qin)(qin)桿(gan)交(jiao)(jiao)叉呈現(xian)(xian)為(wei)軸心狀，所以也被叫做“交(jiao)(jiao)叉式(shi)持槌(chui)(chui)法(fa)”。傳統演(yan)奏(zou)法(fa)進(jin)行(xing)(xing)演(yan)奏(zou)時，大(da)約(yue)70%力(li)量支撐來自(zi)無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)；20%的(de)力(li)量來自(zi)于(yu)中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，10%的(de)力(li)量來自(zi)于(yu)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。不同度(du)數音程(cheng)的(de)擊(ji)奏(zou)主要(yao)是靠每(mei)只手(shou)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)分別控制還(huan)和(he)調節(jie)琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)(chui)的(de)張合來完成(cheng)(cheng)的(de)。為(wei)了更清(qing)晰明了，現(xian)(xian)用三(san)個具有(you)代(dai)表性(xing)的(de)音程(cheng)，二度(du)、五度(du)、八度(du)來闡(chan)述演(yan)奏(zou)手(shou)形(xing)(xing)。
二度音程(cheng)是兩根琴槌演奏(zou)時張合范圍(wei)最小的(de)度數。演奏(zou)時，拇指(zhi)指(zhi)心(xin)抵于內(nei)測桿的(de)里(li)側，食指(zhi)第二關節置于兩槌桿之間(jian)，中指(zhi)、無名指(zhi)和小指(zhi)自(zi)然彎曲(qu)繞住槌桿，手形呈抓物狀。
五(wu)度(du)音程的(de)(de)(de)演奏(zou)手(shou)形是(shi)每只手(shou)兩根琴槌(chui)演奏(zou)時張合比較自(zi)然舒適的(de)(de)(de)度(du)數。演奏(zou)時拇指(zhi)(zhi)略(lve)為彎(wan)曲，手(shou)指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)第二(er)部分(fen)置于內側槌(chui)桿(gan)(gan)上方，控(kong)制和調(diao)節內側琴槌(chui)的(de)(de)(de)張合運(yun)動(dong); 食(shi)指(zhi)(zhi)第二(er)關節抵住外(wai)側的(de)(de)(de)槌(chui)桿(gan)(gan)，中指(zhi)(zhi)自(zi)然彎(wan)曲環包外(wai)槌(chui)桿(gan)(gan)，共同控(kong)制調(diao)節外(wai)側琴槌(chui)的(de)(de)(de)張合運(yun)動(dong)；小指(zhi)(zhi)和無(wu)名指(zhi)(zhi)彎(wan)曲控(kong)制兩槌(chui)交叉處，指(zhi)(zhi)尖抵住掌(zhang)心，仍承擔琴槌(chui)張合及運(yun)動(dong)時的(de)(de)(de)大(da)部分(fen)力量，整(zheng)個手(shou)形自(zi)然伸展(zhan)。
八(ba)度或八(ba)度以(yi)(yi)上的(de)音(yin)程是馬林巴四槌演(yan)奏(zou)中每只手(shou)兩(liang)根琴槌伸張的(de)最大(da)音(yin)程數，手(shou)形與演(yan)奏(zou)二度、五度音(yin)程有較大(da)區別(bie)；拇指(zhi)(zhi)伸直(zhi)，指(zhi)(zhi)外側(ce)置于內側(ce)槌桿(gan)(gan)的(de)上方；食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)伸直(zhi)，第二關(guan)節外側(ce)抵于槌桿(gan)(gan)，并向外擴撐，中指(zhi)(zhi)彎曲(qu)環繞包外側(ce)槌桿(gan)(gan)，和食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)共同來控制(zhi)外側(ce)琴槌；小指(zhi)(zhi)和無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)仍彎曲(qu)控制(zhi)槌桿(gan)(gan)交(jiao)叉處。八(ba)度及(ji)八(ba)度以(yi)(yi)上音(yin)程演(yan)奏(zou)時(shi)，每只手(shou)的(de)拇指(zhi)(zhi)、食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)及(ji)虎口的(de)都(dou)要伸展達到最大(da)限度，手(shou)形呈擴張狀。
20世紀(ji)中后期，美(mei)國馬林巴演(yan)(yan)奏家、教育家、作曲家斯(si)蒂文(wen)(wen)司(si)，在總結(jie)馬賽爾演(yan)(yan)奏法(fa)(fa)(fa)優點的(de)基礎上(shang)，改進完善(shan)了(le)這一(yi)演(yan)(yan)奏法(fa)(fa)(fa)，并成為至今(jin)世界上(shang)特別(bie)是歐(ou)美(mei)最為流行的(de)演(yan)(yan)奏法(fa)(fa)(fa)———“斯(si)蒂文(wen)(wen)司(si)”演(yan)(yan)奏法(fa)(fa)(fa)。
斯蒂文(wen)司(si)演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)也是(shi)分(fen)(fen)開(kai)式持(chi)槌(chui)(chui)。每只(zhi)手中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)兩根琴槌(chui)(chui)分(fen)(fen)別獨(du)立持(chi)于手掌中(zhong)(zhong)(zhong)。內(nei)側(ce)(ce)琴槌(chui)(chui)由拇指(zhi)(zhi)、中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)和(he)(he)(he)食指(zhi)(zhi)控制(zhi)(zhi)；外(wai)(wai)側(ce)(ce)的(de)(de)琴槌(chui)(chui)由小(xiao)(xiao)指(zhi)(zhi)和(he)(he)(he)無(wu)名指(zhi)(zhi)控制(zhi)(zhi)，槌(chui)(chui)桿末端不(bu)伸(shen)出手掌之外(wai)(wai)。小(xiao)(xiao)指(zhi)(zhi)和(he)(he)(he)無(wu)名指(zhi)(zhi)提供給外(wai)(wai)側(ce)(ce)琴槌(chui)(chui)持(chi)握力(li)量，其中(zhong)(zhong)(zhong)小(xiao)(xiao)指(zhi)(zhi)承擔約(yue)(yue)為55%，無(wu)名指(zhi)(zhi)承擔約(yue)(yue)35%，中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)分(fen)(fen)擔約(yue)(yue)為10%；內(nei)側(ce)(ce)琴槌(chui)(chui)的(de)(de)持(chi)握力(li)量主要(yao)靠(kao)拇指(zhi)(zhi)和(he)(he)(he)中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)提供。演(yan)奏(zou)(zou)時(shi)(shi)，手心朝內(nei)側(ce)(ce)，手背向外(wai)(wai)側(ce)(ce)旋轉為90度，手腕上下垂直(zhi)運動，這也是(shi)四槌(chui)(chui)演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)中(zhong)(zhong)(zhong)獨(du)一(yi)無(wu)二的(de)(de)直(zhi)腕動作(zuo)。手腕形態的(de)(de)改變，構成(cheng)小(xiao)(xiao)臂一(yi)個垂直(zhi)延伸(shen)部(bu)分(fen)(fen)，對兩槌(chui)(chui)的(de)(de)伸(shen)張起(qi)到(dao)積極作(zuo)用。斯蒂文(wen)司(si)演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)的(de)(de)革(ge)(ge)新(xin)不(bu)僅體(ti)現在手腕的(de)(de)姿勢及(ji)動作(zuo)上，還(huan)有一(yi)點至(zhi)關(guan)重要(yao)的(de)(de)變革(ge)(ge)，就是(shi)兩槌(chui)(chui)的(de)(de)伸(shen)張不(bu)是(shi)同時(shi)(shi)外(wai)(wai)擴(kuo)，而(er)主要(yao)由拇指(zhi)(zhi)和(he)(he)(he)食指(zhi)(zhi)控制(zhi)(zhi)內(nei)側(ce)(ce)琴槌(chui)(chui)旋轉運動來進行，這一(yi)革(ge)(ge)新(xin)是(shi)對音(yin)程距離變化時(shi)(shi)，擊奏(zou)(zou)音(yin)程（無(wu)論分(fen)(fen)解或和(he)(he)(he)聲）準確(que)性非常有把握。
演奏二度音程時候，小指和無名(ming)指完全彎曲環繞(rao)包(bao)裹外(wai)側(ce)槌(chui)桿，指尖(jian)觸抵掌心；中指彎曲向(xiang)下與(yu)無名(ming)指并攏，用第(di)(di)一(yi)部分的下側(ce)夾住(zhu)外(wai)側(ce)的尾部，加強外(wai)槌(chui)穩定；中指第(di)(di)一(yi)部分上側(ce)托住(zhu)內(nei)側(ce)槌(chui)桿尾部，指尖(jian)將內(nei)側(ce)槌(chui)桿末端抵向(xiang)拇(mu)指大魚肌(ji)；食(shi)(shi)指彎曲呈(cheng)勾狀(zhuang)，第(di)(di)二關節處(chu)托住(zhu)內(nei)側(ce)槌(chui)桿；拇(mu)指自然平方，虎(hu)口并攏，向(xiang)下用第(di)(di)二部分協助食(shi)(shi)指共同持握住(zhu)內(nei)側(ce)槌(chui)桿，整個手形類(lei)似拳(quan)狀(zhuang)。
演(yan)奏(zou)五度音程時，小指和無(wu)名(ming)(ming)指完全彎曲，環(huan)繞(rao)包裹住外(wai)槌桿(gan)(gan)，小指第(di)3部(bu)(bu)分(fen)(fen)及(ji)指尖將外(wai)槌桿(gan)(gan)末端抵(di)向(xiang)掌心；中指彎曲向(xiang)下與無(wu)名(ming)(ming)指并攏，用(yong)第(di) 1 部(bu)(bu)分(fen)(fen)下側(ce)(ce)夾住外(wai)側(ce)(ce)槌桿(gan)(gan)使其穩(wen)定；中指第(di)2關節處上側(ce)(ce)托住內(nei)(nei)側(ce)(ce)槌桿(gan)(gan)尾部(bu)(bu)，第(di)1部(bu)(bu)分(fen)(fen)及(ji)指尖將內(nei)(nei)側(ce)(ce)槌桿(gan)(gan)末端抵(di)向(xiang)掌心；食指略(lve)微伸(shen)(shen)直(zhi)，第(di)3部(bu)(bu)分(fen)(fen)上側(ce)(ce)置于內(nei)(nei)側(ce)(ce)槌桿(gan)(gan)下方，支撐琴槌；拇指與虎(hu)口(kou)分(fen)(fen)開并伸(shen)(shen)直(zhi)，用(yong)第(di)2部(bu)(bu)分(fen)(fen)里側(ce)(ce)協奏(zou)食指共(gong)同持握住內(nei)(nei)側(ce)(ce)槌桿(gan)(gan)。整個手形不再(zai)呈(cheng)拳狀。
演奏八度( 八度以(yi)上) 音程時，小指(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)仍然環(huan)繞(rao)包裹住外(wai)側(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)，指(zhi)(zhi)尖(jian)將槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)末(mo)(mo)端(duan)(duan)抵于手掌(zhang)小魚肌(ji)；中(zhong)指(zhi)(zhi)伸展略彎(wan)，用第 1 部分下側(ce)壓(ya)向(xiang)外(wai)側(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)，完全脫離內側(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)；食指(zhi)(zhi)接近伸直，拇指(zhi)(zhi)伸直，共同捏住內側(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)。槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)末(mo)(mo)端(duan)(duan)抵向(xiang)掌(zhang)心指(zhi)(zhi)根部位。整(zheng)個手形類似鷹嘴狀。這種姿勢兩槌(chui)(chui)(chui)伸張的距離約為 62 厘米(mi)。
馬林巴的(de)(de)(de)保養也(ye)是不(bu)(bu)容忽(hu)視的(de)(de)(de)，存(cun)放位(wei)置要在(zai)比(bi)較干燥的(de)(de)(de)地方，避免潮濕，禁(jin)止(zhi)長時間在(zai)太陽底(di)下爆曬。在(zai)用褪方面(mian)一定要講究，絕對(dui)禁(jin)止(zhi)用木琴褪來演奏馬林巴，特別是低音(yin)區(qu)那(nei)將(jiang)是毀滅性(xing)的(de)(de)(de)敲擊。要 根據(ju)自己馬林巴的(de)(de)(de)型(xing)號，盡量選用稍(shao)微柔軟(ruan)(ruan)包線的(de)(de)(de)褪。在(zai)搬運(yun)時注(zhu)意音(yin)板不(bu)(bu)要擠壓，最(zui)好(hao)有(you)單獨的(de)(de)(de)箱(xiang)(xiang)子，與其他部件(jian)分(fen)開。整(zheng)體搬運(yun)和運(yun)輸(shu)對(dui)馬林巴框架(jia)的(de)(de)(de)損壞比(bi)較大，一定要拆卸裝(zhuang)箱(xiang)(xiang)運(yun)輸(shu)，在(zai)拆裝(zhuang)過程中注(zhu) 意每(mei)個部件(jian)的(de)(de)(de)位(wei)置，一但錯誤會造成損壞。在(zai)打(da)(da)理音(yin)板表面(mian)灰塵時最(zui)好(hao)用干燥的(de)(de)(de)軟(ruan)(ruan)布(bu)或棉布(bu)打(da)(da)理，金屬部分(fen)，不(bu)(bu)易生(sheng)銹的(de)(de)(de)可以用濕布(bu)打(da)(da)理。
安倍(bei)圭子的《櫻花》《竹林》《兒歌》
馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)被認為(wei)是樂(le)器制(zhi)(zhi)(zhi)造中最(zui)難(nan)的(de)(de)一項(xiang)，它不僅要求制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)者(zhe)有良好的(de)(de)技術(shu)和(he)豐富的(de)(de)經(jing)驗，而且非常了解選(xuan)材的(de)(de)知識(shi)。制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)需要優(you)質紅(hong)木(mu)，在木(mu)材的(de)(de)選(xuan)擇上(shang)十分(fen)苛刻，全世(shi)界能夠制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)樹木(mu)很(hen)(hen)少，分(fen)布范圍(wei)也很(hen)(hen)窄。馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)普及，便使馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)也成了一些國(guo)家(jia)的(de)(de)一種產業，并涌(yong)現(xian)出(chu)許多馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)大(da)師。在危地馬(ma)(ma)(ma)拉有一個制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)家(jia)族，從1911年到1935年間(jian)共(gong)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了大(da)小馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)338臺(tai)，平均每年制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)14~15臺(tai)，并出(chu)口到美、德、法等國(guo)家(jia)。在當時，危地馬(ma)(ma)(ma)拉制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)很(hen)(hen)有名望，為(wei)其它國(guo)家(jia)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)提供了樣板。
