芒果视频下载

馬(ma)林巴(ba)（英語：Marimba）為(wei)打擊樂(le)器的一種(zhong)。是木(mu)琴(qin)(qin)的一種(zhong)，將(jiang)木(mu)制琴(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)置于共(gong)鳴管(guan)之(zhi)上，以(yi)琴(qin)(qin)槌敲打以(yi)產生旋律(lv)，但琴(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)較(jiao)木(mu)琴(qin)(qin)闊，音域較(jiao)廣，音色圓潤，也有較(jiao)多特(te)殊打法。馬(ma)林巴(ba)的鍵(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)數有49鍵(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)、52鍵(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)、56鍵(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)、61鍵(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)、66鍵(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)、69鍵(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)。

馬(ma)(ma)林(lin)巴傳(chuan)入(ru)拉丁美(mei)洲(zhou)大約是在17、18世(shi)紀(ji)，后來(lai)成為印(yin)第(di)(di)安人的(de)樂器。而(er)且，演奏馬(ma)(ma)林(lin)巴也已成為某些印(yin)第(di)(di)安部族(zu)的(de)儀(yi)式(shi)的(de)一部分(fen)。這些儀(yi)式(shi)祈(qi)求的(de)是宇宙的(de)和諧以及人們的(de)幸福(fu)，危地馬(ma)(ma)拉的(de)圣馬(ma)(ma)可斯(si)德(de)古納地方演奏的(de)馬(ma)(ma)林(lin)巴樂曲(qu)與非(fei)洲(zhou)加納的(de)西斯(si)沙拉人的(de)樂曲(qu)十分(fen)相似。

馬林(lin)巴(ba)（marimba）是(shi)世(shi)界(jie)上廣泛流行，而且深受(shou)人們喜(xi)愛的(de)一(yi)種旋律(lv)型打擊(ji)樂器。關(guan)于馬林(lin)巴(ba)的(de)起源目(mu)前世(shi)界(jie)上還沒有較明確的(de)記(ji)載和考證，眾說不一(yi)。據古希臘文史資(zi)料介紹，馬林(lin)巴(ba)的(de)誕生地(di)是(shi)在(zai)危地(di)馬拉，但在(zai)東南(nan)亞和非洲等(deng)地(di)都有同時(shi)存在(zai)的(de)可能性。

歷史淵源

起源

1894年(nian)，危地馬拉(la)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)家塔多(duo)模仿(fang)鋼琴(qin)(qin)琴(qin)(qin)鍵的(de)排列(lie)，為馬林巴(ba)(ba)加上(shang)了(le)半(ban)音(yin)(yin)(yin)琴(qin)(qin)板，使(shi)之半(ban)音(yin)(yin)(yin)齊全，便于(yu)演奏(zou)新(xin)的(de)作品。后來，墨西(xi)哥又創造了(le)高音(yin)(yin)(yin)馬林巴(ba)(ba)和大(da)型馬林巴(ba)(ba)。前(qian)一(yi)(yi)種(zhong)有50塊琴(qin)(qin)板，音(yin)(yin)(yin)域達五個(ge)八度(du)，由三人演奏(zou)，后一(yi)(yi)種(zhong)共78塊琴(qin)(qin)板，音(yin)(yin)(yin)域達六個(ge)半(ban)八度(du)，由四人演奏(zou)。主旋(xuan)律演奏(zou)者(zhe)左(zuo)右(you)手都各執兩錘(chui)(chui)，其他人一(yi)(yi)手執一(yi)(yi)錘(chui)(chui)，音(yin)(yin)(yin)色美妙(miao)，音(yin)(yin)(yin)響(xiang)效果很(hen)好。

馬(ma)林巴(ba)(ba)最(zui)初(chu)被(bei)稱之為馬(ma)林布拉(la)。最(zui)古(gu)老的(de)(de)(de)馬(ma)林巴(ba)(ba)只有(you)(you)幾塊(kuai)音(yin)板(ban)，當時(shi)被(bei)稱作大(da)鼓(gu)。它是(shi)事先(xian)在(zai)(zai)地(di)上(shang)(shang)挖個坑，把音(yin)板(ban)放在(zai)(zai)上(shang)(shang)面，演奏(zou)的(de)(de)(de)人做在(zai)(zai)地(di)面上(shang)(shang)用兩(liang)支(zhi)槌子在(zai)(zai)音(yin)板(ban)上(shang)(shang)敲打(da)。這種最(zui)初(chu)的(de)(de)(de)馬(ma)林巴(ba)(ba)雖有(you)(you)一(yi)定的(de)(de)(de)音(yin)高，但(dan)不(bu)(bu)能演奏(zou)音(yin)樂(le)(le)，只能用來(lai)打(da)節奏(zou)。后來(lai)又(you)出現(xian)了全音(yin)鍵的(de)(de)(de)馬(ma)林巴(ba)(ba)，它有(you)(you)完整的(de)(de)(de)C大(da)調(diao)音(yin)階，由于這種馬(ma)林巴(ba)(ba)沒有(you)(you)半(ban)音(yin)，在(zai)(zai)調(diao)性變化(hua)時(shi)要根據樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)調(diao)式用蠟隨時(shi)進行調(diao)整，從而給演奏(zou)者帶來(lai)了很(hen)大(da)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)便。隨著半(ban)音(yin)的(de)(de)(de)出現(xian)，馬(ma)林巴(ba)(ba)的(de)(de)(de)發(fa)音(yin)就像(xiang)鋼琴一(yi)樣完整無缺了，能夠(gou)演奏(zou)各種不(bu)(bu)同調(diao)式的(de)(de)(de)樂(le)(le)曲了。半(ban)音(yin)的(de)(de)(de)出現(xian)是(shi)馬(ma)林巴(ba)(ba)發(fa)展(zhan)史上(shang)(shang)的(de)(de)(de)一(yi)次重大(da)飛躍。

古(gu)老的馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)中最有代(dai)表性的是(shi)葫(hu)(hu)蘆(lu)(lu)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)，它比(bi)較(jiao)好地體現了(le)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)的音(yin)響(xiang)，盛行(xing)期比(bi)較(jiao)長，廣泛為人所愛。所謂葫(hu)(hu)蘆(lu)(lu)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)，就是(shi)在(zai)整(zheng)體呈鍵盤(pan)狀的發音(yin)板條下面掛上一(yi)個個大小不同的葫(hu)(hu)蘆(lu)(lu)，并在(zai)葫(hu)(hu)蘆(lu)(lu)上方(fang)開(kai)口處貼一(yi)結實的膜(mo)，據說這種(zhong)膜(mo)是(shi)用蜘蛛卵制成的，能(neng)產(chan)生一(yi)種(zhong)特殊的音(yin)響(xiang)。后(hou)來葫(hu)(hu)蘆(lu)(lu)共(gong)鳴(ming)(ming)器(qi)被科學(xue)的木箱(xiang)式(shi)共(gong)鳴(ming)(ming)器(qi)所取代(dai)，從而便產(chan)生了(le)箱(xiang)式(shi)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)。箱(xiang)式(shi)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)的共(gong)鳴(ming)(ming)器(qi)是(shi)采用木制材(cai)料制作成類似金字塔形狀，尖(jian)部在(zai)下，開(kai)口在(zai)上。上個世紀(ji)20年(nian)代(dai)，美國人對箱(xiang)式(shi)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)又進行(xing)了(le)改造，用金屬管(guan)制作共(gong)鳴(ming)(ming)器(qi)，于是(shi)產(chan)生管(guan)式(shi)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)。

古老的馬林(lin)(lin)巴分布比較廣，在(zai)(zai)非洲和(he)(he)亞洲的一(yi)些(xie)偏僻的山村、部落(luo)及(ji)城鎮(zhen)都(dou)有。受地(di)域(yu)和(he)(he)民(min)族文(wen)化的影響，馬林(lin)(lin)巴在(zai)(zai)形制上行行色色、異彩紛呈，除上面談到的那幾(ji)種外，還有象腳(jiao)式馬林(lin)(lin)巴、樹干馬林(lin)(lin)巴、桌子馬林(lin)(lin)巴等(deng)。

早期的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)用于(yu)歌舞(wu)伴奏(zou)(zou)，在(zai)(zai)鄉(xiang)村、部落及宗教儀式上演(yan)奏(zou)(zou)。在(zai)(zai)非洲用于(yu)大眾音(yin)樂(le)(le)(le)、舞(wu)蹈音(yin)樂(le)(le)(le)，有(you)時也用它演(yan)奏(zou)(zou)古典音(yin)樂(le)(le)(le)。1874年演(yan)出“死神的(de)(de)(de)舞(wu)蹈”時首(shou)次在(zai)(zai)管弦樂(le)(le)(le)中(zhong)使用馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)。在(zai)(zai)當時它也被(bei)(bei)被(bei)(bei)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)和音(yin)樂(le)(le)(le)廳作為(wei)獨奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)使用。隨著馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)地(di)(di)位的(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)上升和自身的(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)完善，它的(de)(de)(de)應用場合和演(yan)奏(zou)(zou)曲(qu)目也日趨廣泛(fan)。如今的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)主要用于(yu)音(yin)樂(le)(le)(le)會的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)，在(zai)(zai)管弦樂(le)(le)(le)隊、軍樂(le)(le)(le)隊及各種樂(le)(le)(le)隊中(zhong)都有(you)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)的(de)(de)(de)存在(zai)(zai)，有(you)許多作曲(qu)家為(wei)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)譜曲(qu)，其中(zhong)包(bao)括樂(le)(le)(le)隊協奏(zou)(zou)曲(qu)。更重要的(de)(de)(de)是馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)可以(yi)獨奏(zou)(zou)，也可以(yi)由幾個人組成重奏(zou)(zou)小組，還可以(yi)組成馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)合奏(zou)(zou)團(tuan)。另(ling)外與(yu)(yu)其它打擊(ji)(ji)樂(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)合作效果堪與(yu)(yu)大樂(le)(le)(le)隊媲美。世界上有(you)無數個馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)合奏(zou)(zou)團(tuan)和打擊(ji)(ji)樂(le)(le)(le)團(tuan)，可以(yi)說馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)巴(ba)在(zai)(zai)打擊(ji)(ji)樂(le)(le)(le)領域里屬領先地(di)(di)位。

發展

1894年(nian)危地馬(ma)(ma)拉人S.胡爾(er)塔多把馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)發展成了(le)雙排鍵（帶黑鍵）的(de)樂(le)器(qi)(qi)。1920年(nian)是馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)發展史(shi)上(shang)偉大(da)的(de)一(yi)年(nian)，美(mei)國(guo)(guo)人迪(di)根創辦了(le)世界(jie)(jie)上(shang)第(di)一(yi)家(jia)(jia)打(da)擊樂(le)器(qi)(qi)公司，并(bing)制造了(le)第(di)一(yi)臺帶支架和(he)(he)金(jin)屬共(gong)鳴管的(de)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)，這(zhe)是世界(jie)(jie)上(shang)第(di)一(yi)臺現(xian)代意義上(shang)的(de)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)琴。1986年(nian)日本(ben)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)演(yan)奏(zou)大(da)師安倍(bei)圭子(zi)設計出了(le)五個八度的(de)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)用(yong)于音(yin)會獨奏(zou)，從此馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)開始(shi)成為(wei)打(da)擊樂(le)家(jia)(jia)族(zu)中(zhong)的(de)重要一(yi)員，并(bing)成為(wei)成熟的(de)全球化的(de)獨奏(zou)打(da)擊樂(le)器(qi)(qi)。第(di)一(yi)位(wei)世界(jie)(jie)級的(de)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)演(yan)奏(zou)大(da)師是美(mei)國(guo)(guo)人MUSSER，最早的(de)一(yi)部(bu)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)作(zuo)品是法(fa)國(guo)(guo)新古典主義作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)米約(yue)在1947年(nian)所做的(de)《為(wei)馬(ma)(ma)林巴(ba)(ba)和(he)(he)顫音(yin)琴而做的(de)協奏(zou)曲(qu)》。

基本構造

馬林巴是(shi)一(yi)種(zhong)非(fei)洲(zhou)木琴(qin)(qin)(qin)。它的(de)結(jie)構，音響與(yu)一(yi)般的(de)歐洲(zhou)木琴(qin)(qin)(qin)有(you)很大不同。它所采用的(de)琴(qin)(qin)(qin)板(ban)比紅木的(de)質地軟(ruan)，發音寬厚，音區低，余音較(jiao)長，每(mei)塊琴(qin)(qin)(qin)板(ban)下面都有(you)用各種(zhong)果(guo)殼、葫蘆或(huo)罐頭盒(he)、長方形木盒(he)等做的(de)共(gong)鳴(ming)體(ti)(ti)，這些共(gong)鳴(ming)體(ti)(ti)的(de)大小，長短是(shi)與(yu)相(xiang)應(ying)(ying)的(de)琴(qin)(qin)(qin)板(ban)相(xiang)適應(ying)(ying)的(de)。在每(mei)個共(gong)鳴(ming)體(ti)(ti)上還(huan)開有(you)1-2個小孔(kong)，孔(kong)上蒙以(yi)竹膜(mo)、雞蛋膜(mo)、薄紙或(huo)動(dong)物的(de)尿(niao)泡(pao)。演奏時(shi)聲音由琴(qin)(qin)(qin)板(ban)傳到共(gong)鳴(ming)體(ti)(ti)和孔(kong)上的(de)薄漠上，聽起來嗡嗡作響，產生(sheng)出一(yi)種(zhong)特(te)殊的(de)共(gong)鳴(ming)效果(guo)。

樂器分類

馬林巴的形制是多種(zhong)多樣(yang)的，在非洲有(you)三種(zhong)主要樣(yang)式，一種(zhong)把琴板放(fang)置(zhi)在地坑或(huo)泥罐上(shang)(shang)，另(ling)一種(zhong)把琴板排列在兩根(gen)園木上(shang)(shang)，還有(you)一種(zhong)把琴板固定在框(kuang)架上(shang)(shang)，下面懸掛(gua)(gua)共鳴葫(hu)蘆，演奏(zou)方式有(you)坐在地上(shang)(shang)或(huo)掛(gua)(gua)在身上(shang)(shang)之分，一般(ban)多采(cai)用由頭(tou)上(shang)(shang)包(bao)有(you)橡(xiang)膠的棍子敲擊。

演奏技巧

基本演奏技法

馬(ma)林巴的演(yan)(yan)奏技(ji)(ji)法非常復雜(za)，技(ji)(ji)巧很高、難度很大(da)、多槌(chui)進(jin)行(xing)(xing)演(yan)(yan)奏旋(xuan)律(lv)、和(he)聲的樂(le)器。“持槌(chui)”方面來講，不僅要熟練地掌握(wo)兩個槌(chui)的演(yan)(yan)奏方法，而且還要進(jin)行(xing)(xing)四槌(chui)甚至六槌(chui)演(yan)(yan)奏的訓(xun)練。演(yan)(yan)奏技(ji)(ji)巧，包括單音(yin)(yin)的輪(lun)奏、滾(gun)(gun)奏，雙音(yin)(yin)的擊(ji)奏、滾(gun)(gun)奏，連續跑動(dong)性旋(xuan)律(lv)音(yin)(yin)型、裝飾音(yin)(yin)及(ji)和(he)聲的演(yan)(yan)奏等。隨著造琴技(ji)(ji)術完(wan)善，音(yin)(yin)樂(le)表現力提(ti)高，為(wei)其(qi)專門創作、改編(bian)的樂(le)曲出現，以及(ji)作品和(he)聲織體的需要，四槌(chui)、六槌(chui)演(yan)(yan)奏法也就應(ying)運(yun)而生了(le)。四槌(chui)演(yan)(yan)奏法又是馬(ma)林巴作品中(zhong)應(ying)用的最廣泛的一種演(yan)(yan)奏技(ji)(ji)法。

最早的(de)四槌(chui)(chui)(chui)演(yan)奏(zou)(zou)法謂之“傳統演(yan)奏(zou)(zou)法”（Traditional）。其持槌(chui)(chui)(chui)方(fang)(fang)法為(wei)：每只(zhi)(zhi)手(shou)(shou)(shou)各(ge)持兩根(gen)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)，交(jiao)叉(cha)(cha)握(wo)手(shou)(shou)(shou)于(yu)(yu)手(shou)(shou)(shou)掌(zhang)1 /2處，手(shou)(shou)(shou)形(xing)為(wei)水平(ping)姿勢。外(wai)側琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)在內測琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)下方(fang)(fang)，槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)交(jiao)叉(cha)(cha)處形(xing)成軸心。小指(zhi)(zhi)用第(di)(di)(di)一(yi)部分，無名指(zhi)(zhi)用第(di)(di)(di)二部分，握(wo)住外(wai)側槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)尾部3—4厘米槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)交(jiao)叉(cha)(cha)處，控(kong)制(zhi)交(jiao)叉(cha)(cha)點，形(xing)成膠鏈功(gong)能（琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)擴(kuo)張時無名指(zhi)(zhi)用第(di)(di)(di)一(yi)部分）。無名指(zhi)(zhi)尖輕輕觸抵(di)大(da)魚際肌（拇指(zhi)(zhi)下方(fang)(fang)突出(chu)部位）；中指(zhi)(zhi)彎曲關節第(di)(di)(di)二部分與(yu)第(di)(di)(di)三部分包住外(wai)側槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)；食(shi)指(zhi)(zhi)第(di)(di)(di)三部分外(wai)側抵(di)于(yu)(yu)外(wai)側槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)。手(shou)(shou)(shou)腕處于(yu)(yu)水平(ping)姿勢，扣(kou)腕進(jin)行(xing)演(yan)奏(zou)(zou)。由于(yu)(yu)這種持槌(chui)(chui)(chui)方(fang)(fang)法兩根(gen)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)琴(qin)(qin)桿(gan)交(jiao)叉(cha)(cha)呈現(xian)(xian)為(wei)軸心狀(zhuang)，所以也被叫做“交(jiao)叉(cha)(cha)式持槌(chui)(chui)(chui)法”。傳統演(yan)奏(zou)(zou)法進(jin)行(xing)演(yan)奏(zou)(zou)時，大(da)約70%力量(liang)支(zhi)撐(cheng)來(lai)(lai)(lai)自無名指(zhi)(zhi)和(he)小指(zhi)(zhi)；20%的(de)力量(liang)來(lai)(lai)(lai)自于(yu)(yu)中指(zhi)(zhi)，10%的(de)力量(liang)來(lai)(lai)(lai)自于(yu)(yu)拇指(zhi)(zhi)。不同度(du)數音(yin)程的(de)擊奏(zou)(zou)主要是靠每只(zhi)(zhi)手(shou)(shou)(shou)拇指(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)和(he)食(shi)指(zhi)(zhi)分別控(kong)制(zhi)還和(he)調(diao)節琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)的(de)張合(he)來(lai)(lai)(lai)完成的(de)。為(wei)了更(geng)清晰(xi)明(ming)了，現(xian)(xian)用三個具有代表性的(de)音(yin)程，二度(du)、五度(du)、八度(du)來(lai)(lai)(lai)闡(chan)述演(yan)奏(zou)(zou)手(shou)(shou)(shou)形(xing)。

二度(du)音程(cheng)是兩根琴槌(chui)演奏(zou)時張合(he)范圍最小的度(du)數。演奏(zou)時，拇指指心(xin)抵于內測桿的里側(ce)，食指第二關(guan)節置(zhi)于兩槌(chui)桿之間(jian)，中指、無名指和小指自然彎曲繞住槌(chui)桿，手形呈抓(zhua)物狀。

五(wu)度音程的演(yan)(yan)奏手形是每(mei)只(zhi)手兩根琴(qin)槌演(yan)(yan)奏時(shi)張(zhang)(zhang)合比較(jiao)自(zi)然(ran)舒適的度數。演(yan)(yan)奏時(shi)拇(mu)指略為彎(wan)曲，手指的第二部(bu)分置于內(nei)側槌桿(gan)上(shang)方(fang)，控制和調節(jie)內(nei)側琴(qin)槌的張(zhang)(zhang)合運動; 食指第二關節(jie)抵住外側的槌桿(gan)，中(zhong)指自(zi)然(ran)彎(wan)曲環包(bao)外槌桿(gan)，共同(tong)控制調節(jie)外側琴(qin)槌的張(zhang)(zhang)合運動；小指和無名指彎(wan)曲控制兩槌交叉處，指尖抵住掌心(xin)，仍承擔琴(qin)槌張(zhang)(zhang)合及運動時(shi)的大部(bu)分力量，整(zheng)個(ge)手形自(zi)然(ran)伸展。

八度(du)(du)(du)(du)或(huo)八度(du)(du)(du)(du)以(yi)上的音(yin)程(cheng)是馬林巴四槌(chui)(chui)(chui)演(yan)(yan)奏(zou)中每只(zhi)手(shou)(shou)兩根琴槌(chui)(chui)(chui)伸張的最(zui)大音(yin)程(cheng)數，手(shou)(shou)形與演(yan)(yan)奏(zou)二(er)度(du)(du)(du)(du)、五度(du)(du)(du)(du)音(yin)程(cheng)有較(jiao)大區別；拇(mu)指伸直，指外(wai)側(ce)置于(yu)內(nei)側(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)的上方；食指伸直，第二(er)關節外(wai)側(ce)抵(di)于(yu)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)，并向外(wai)擴(kuo)(kuo)撐，中指彎曲(qu)環繞包外(wai)側(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)，和食指共同(tong)來控(kong)制外(wai)側(ce)琴槌(chui)(chui)(chui)；小指和無名指仍彎曲(qu)控(kong)制槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)交叉處(chu)。八度(du)(du)(du)(du)及八度(du)(du)(du)(du)以(yi)上音(yin)程(cheng)演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)，每只(zhi)手(shou)(shou)的拇(mu)指、食指及虎口的都要伸展達到最(zui)大限(xian)度(du)(du)(du)(du)，手(shou)(shou)形呈擴(kuo)(kuo)張狀。

斯蒂文司演奏法

20世(shi)紀中(zhong)后期，美(mei)(mei)國(guo)馬(ma)林巴演奏(zou)家(jia)(jia)、教(jiao)育家(jia)(jia)、作曲家(jia)(jia)斯蒂文司，在總(zong)結馬(ma)賽爾演奏(zou)法(fa)(fa)優點的(de)基礎上(shang)，改(gai)進完善了這(zhe)一演奏(zou)法(fa)(fa)，并成為至今世(shi)界上(shang)特別是歐美(mei)(mei)最為流行的(de)演奏(zou)法(fa)(fa)———“斯蒂文司”演奏(zou)法(fa)(fa)。

斯蒂文(wen)司演(yan)奏法(fa)(fa)也(ye)是(shi)分(fen)開(kai)式持槌(chui)(chui)(chui)(chui)。每只手(shou)(shou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)兩(liang)根琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)分(fen)別獨(du)立持于(yu)手(shou)(shou)掌中(zhong)(zhong)。內(nei)(nei)側(ce)(ce)(ce)琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)由拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)控(kong)制；外(wai)側(ce)(ce)(ce)的(de)(de)(de)(de)琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)由小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)控(kong)制，槌(chui)(chui)(chui)(chui)桿末端不(bu)(bu)伸出(chu)手(shou)(shou)掌之外(wai)。小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)提(ti)供給外(wai)側(ce)(ce)(ce)琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)持握力(li)量(liang)，其中(zhong)(zhong)小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)承擔(dan)約為55%，無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)承擔(dan)約35%，中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)分(fen)擔(dan)約為10%；內(nei)(nei)側(ce)(ce)(ce)琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)持握力(li)量(liang)主(zhu)(zhu)要靠拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)提(ti)供。演(yan)奏時(shi)，手(shou)(shou)心朝(chao)內(nei)(nei)側(ce)(ce)(ce)，手(shou)(shou)背向外(wai)側(ce)(ce)(ce)旋(xuan)轉為90度，手(shou)(shou)腕上下(xia)垂直(zhi)運(yun)動(dong)，這(zhe)也(ye)是(shi)四槌(chui)(chui)(chui)(chui)演(yan)奏法(fa)(fa)中(zhong)(zhong)獨(du)一(yi)(yi)無二的(de)(de)(de)(de)直(zhi)腕動(dong)作。手(shou)(shou)腕形態的(de)(de)(de)(de)改變，構成小(xiao)臂(bei)一(yi)(yi)個垂直(zhi)延伸部分(fen)，對(dui)兩(liang)槌(chui)(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)伸張(zhang)起(qi)到積極作用。斯蒂文(wen)司演(yan)奏法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)革新不(bu)(bu)僅體現(xian)在手(shou)(shou)腕的(de)(de)(de)(de)姿勢及動(dong)作上，還(huan)有一(yi)(yi)點至關(guan)重要的(de)(de)(de)(de)變革，就是(shi)兩(liang)槌(chui)(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)伸張(zhang)不(bu)(bu)是(shi)同時(shi)外(wai)擴，而(er)主(zhu)(zhu)要由拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)控(kong)制內(nei)(nei)側(ce)(ce)(ce)琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)旋(xuan)轉運(yun)動(dong)來進行，這(zhe)一(yi)(yi)革新是(shi)對(dui)音(yin)程距(ju)離變化時(shi)，擊(ji)奏音(yin)程（無論分(fen)解或和(he)聲(sheng)）準確(que)性(xing)非常有把握。

演奏二(er)度音程(cheng)時候(hou)，小(xiao)指(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)完全彎(wan)曲環(huan)繞包裹(guo)外側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)，指(zhi)(zhi)尖(jian)觸抵掌心(xin)；中指(zhi)(zhi)彎(wan)曲向下(xia)與無名指(zhi)(zhi)并攏(long)，用第一部分(fen)的下(xia)側(ce)(ce)夾住(zhu)外側(ce)(ce)的尾部，加強外槌(chui)(chui)穩(wen)定(ding)；中指(zhi)(zhi)第一部分(fen)上側(ce)(ce)托(tuo)住(zhu)內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)尾部，指(zhi)(zhi)尖(jian)將內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)末端抵向拇指(zhi)(zhi)大魚(yu)肌；食指(zhi)(zhi)彎(wan)曲呈勾狀，第二(er)關節處托(tuo)住(zhu)內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)；拇指(zhi)(zhi)自然(ran)平方，虎口并攏(long)，向下(xia)用第二(er)部分(fen)協助(zhu)食指(zhi)(zhi)共(gong)同持握住(zhu)內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)，整(zheng)個手形(xing)類似拳狀。

演奏五度音程時，小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)(zhi)完全彎曲(qu)，環繞包裹(guo)住外(wai)(wai)槌(chui)桿(gan)(gan)，小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)第3部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)及(ji)指(zhi)(zhi)(zhi)尖將外(wai)(wai)槌(chui)桿(gan)(gan)末(mo)端抵向掌(zhang)心(xin)；中指(zhi)(zhi)(zhi)彎曲(qu)向下與無名指(zhi)(zhi)(zhi)并攏，用第 1 部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)下側(ce)夾住外(wai)(wai)側(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)使其穩定(ding)；中指(zhi)(zhi)(zhi)第2關節(jie)處上側(ce)托(tuo)住內(nei)側(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)尾部(bu)(bu)，第1部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)及(ji)指(zhi)(zhi)(zhi)尖將內(nei)側(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)末(mo)端抵向掌(zhang)心(xin)；食指(zhi)(zhi)(zhi)略微伸(shen)直(zhi)，第3部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)上側(ce)置于內(nei)側(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)下方，支撐琴(qin)槌(chui)；拇指(zhi)(zhi)(zhi)與虎(hu)口分(fen)(fen)(fen)開并伸(shen)直(zhi)，用第2部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)里(li)側(ce)協奏食指(zhi)(zhi)(zhi)共同持握住內(nei)側(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)。整個手形不再呈拳狀(zhuang)。

演奏八(ba)度( 八(ba)度以上) 音程時，小指和無(wu)名指仍然環繞包(bao)裹住外側(ce)(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿，指尖將槌(chui)(chui)桿末端(duan)抵于手掌(zhang)小魚肌；中指伸展略(lve)彎，用(yong)第 1 部分下(xia)側(ce)(ce)(ce)壓向(xiang)外側(ce)(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿，完全(quan)脫離內側(ce)(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿；食指接近伸直(zhi)，拇指伸直(zhi)，共同捏(nie)住內側(ce)(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿。槌(chui)(chui)桿末端(duan)抵向(xiang)掌(zhang)心指根(gen)部位。整個手形類似(si)鷹嘴狀。這種姿勢兩槌(chui)(chui)伸張的距離約為 62 厘米。

樂器保養

馬林巴(ba)的(de)(de)(de)保養也是不容(rong)忽視(shi)的(de)(de)(de)，存放位(wei)置要在(zai)比(bi)較干燥(zao)的(de)(de)(de)地方，避免潮濕，禁(jin)止長時間在(zai)太陽(yang)底下爆(bao)曬。在(zai)用褪方面(mian)一定(ding)要講究(jiu)，絕對(dui)禁(jin)止用木琴(qin)褪來演奏馬林巴(ba)，特別是低音(yin)區那將是毀滅性的(de)(de)(de)敲擊。要 根(gen)據自己馬林巴(ba)的(de)(de)(de)型號，盡量選(xuan)用稍微柔軟(ruan)包線的(de)(de)(de)褪。在(zai)搬(ban)運(yun)(yun)時注意(yi)音(yin)板不要擠壓，最好有單獨(du)的(de)(de)(de)箱(xiang)(xiang)子，與其他部(bu)(bu)(bu)件分(fen)開(kai)。整體搬(ban)運(yun)(yun)和運(yun)(yun)輸(shu)對(dui)馬林巴(ba)框架的(de)(de)(de)損壞比(bi)較大，一定(ding)要拆卸裝(zhuang)箱(xiang)(xiang)運(yun)(yun)輸(shu)，在(zai)拆裝(zhuang)過程中注 意(yi)每個部(bu)(bu)(bu)件的(de)(de)(de)位(wei)置，一但錯誤會造(zao)成損壞。在(zai)打(da)理音(yin)板表面(mian)灰塵時最好用干燥(zao)的(de)(de)(de)軟(ruan)布(bu)或棉布(bu)打(da)理，金屬部(bu)(bu)(bu)分(fen)，不易生(sheng)銹的(de)(de)(de)可以用濕布(bu)打(da)理。

代表作品

安倍(bei)圭子的《櫻花》《竹林(lin)》《兒歌》

社會影響

馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴的(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)被認為(wei)是樂器制(zhi)(zhi)(zhi)造中(zhong)最難(nan)的(de)(de)一(yi)項，它不僅要求制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)者有(you)良(liang)好的(de)(de)技術和豐富的(de)(de)經驗(yan)，而且非常了(le)(le)解選材(cai)的(de)(de)知識(shi)。制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴需要優(you)質紅木(mu)(mu)，在木(mu)(mu)材(cai)的(de)(de)選擇上十分苛刻，全(quan)世界能夠制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴的(de)(de)樹木(mu)(mu)很少，分布范圍也很窄。馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴的(de)(de)普及，便使馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴的(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)也成了(le)(le)一(yi)些國(guo)家(jia)的(de)(de)一(yi)種(zhong)產業，并(bing)涌現出許多馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)大師。在危(wei)地(di)馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉(la)有(you)一(yi)個制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴的(de)(de)家(jia)族，從1911年到(dao)(dao)1935年間共制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)(le)大小馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴338臺(tai)，平均每年制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)14~15臺(tai)，并(bing)出口(kou)到(dao)(dao)美、德、法等國(guo)家(jia)。在當時(shi)，危(wei)地(di)馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉(la)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴很有(you)名望，為(wei)其它國(guo)家(jia)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)馬(ma)(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴提供了(le)(le)樣板。