小軍(jun)鼓(gu)(gu)(Snare drum,別稱小鼓(gu)(gu)、響弦鼓(gu)(gu)),是一種具有(you)響弦(Snare)橫(heng)置在鼓(gu)(gu)面的打擊(ji)樂器。 常出現(xian)于軍(jun)樂隊、管(guan)弦樂團等(deng),以一線或者低音譜記譜。
小軍鼓(gu)在(zai)各類樂隊中與(yu)大鼓(gu)的重要性相同,常與(yu)大鼓(gu)同時使(shi)用。屬于(yu)雙(shuang)面膜(mo)鳴樂器,無固定音(yin)高(gao),但發音(yin)頻率高(gao)于(yu)大鼓(gu)。
小(xiao)軍鼓(gu)(gu)又(you)稱“小(xiao)鼓(gu)(gu)”,在各類樂(le)隊中與大(da)鼓(gu)(gu)的(de)重(zhong)(zhong)要性相同(tong),常與大(da)鼓(gu)(gu)同(tong)時(shi)使(shi)用。但(dan)小(xiao)鼓(gu)(gu)不象大(da)鼓(gu)(gu)那(nei)樣用來加強強拍,而(er)是在弱拍上(shang)敲擊(ji)細小(xiao)的(de)節(jie)奏,以(yi)調和音(yin)(yin)色,增強樂(le)曲的(de)節(jie)奏感。小(xiao)鼓(gu)(gu)的(de)音(yin)(yin)響穿(chuan)透力強,力度(du)變化大(da),還可以(yi)通過在鼓(gu)(gu)面上(shang)蓋(gai)絨布,或使(shi)用不同(tong)硬度(du)的(de)鼓(gu)(gu)槌來改(gai)變音(yin)(yin)色,能奏出(chu)(chu)各種氣氛,表(biao)現(xian)力非(fei)常豐富。屬雙(shuang)面膜鳴樂(le)器,無固(gu)定音(yin)(yin)高(gao),但(dan)發音(yin)(yin)頻率高(gao)于大(da)鼓(gu)(gu)。 音(yin)(yin)色清晰、明(ming)快,并伴有沙(sha)沙(sha)的(de)聲音(yin)(yin),別具(ju)特色。雙(shuang)槌迅(xun)速地交替敲擊(ji),發出(chu)(chu)顆粒清晰的(de)音(yin)(yin)響,各種處理效果(如輕、重(zhong)(zhong)、緩、急的(de)區別)可以(yi)表(biao)達出(chu)(chu)不同(tong)的(de)音(yin)(yin)樂(le)情緒。
結構組成:類似大鼓,但體積小得多。
基本與大鼓相同,且(qie)不(bu)敲的一面(mian)繃有多條響弦;鼓槌(chui)使(shi)用(yong)兩條硬木槌(chui),槌(chui)頭較小,且(qie)不(bu)包任何(he)外物(wu)。
屬雙面(mian)膜鳴樂器,無固(gu)定(ding)音(yin)高(gao),但(dan)發音(yin)頻率高(gao)于大(da)鼓。音(yin)色清晰(xi)、明快(kuai),并伴有(you)沙沙的(de)聲音(yin),別具(ju)特(te)色。演奏方式分為(wei)單(dan)奏、雙奏和滾奏三種(zhong),其中滾奏法最具(ju)小鼓特(te)色,雙槌極迅(xun)速(su)地交替敲擊,發出顆(ke)粒(li)清晰(xi)的(de)音(yin)響(xiang),各種(zhong)處(chu)理(li)效果(如輕、重、緩、急的(de)區(qu)別)可(ke)以(yi)表達(da)出不同的(de)音(yin)樂情緒。
小軍鼓又稱“小鼓”,在各類(lei)樂隊中與大鼓的(de)(de)重要性相同(tong)(tong),常與大鼓同(tong)(tong)時使用(yong)。但小鼓不(bu)象大鼓那樣用(yong)來(lai)(lai)加強(qiang)強(qiang)拍(pai),而是在弱(ruo)拍(pai)上敲(qiao)擊(ji)細小的(de)(de)節(jie)奏(zou),以調和音(yin)色,增強(qiang)樂曲的(de)(de)節(jie)奏(zou)感。小鼓的(de)(de)音(yin)響(xiang)穿(chuan)透(tou)力強(qiang),力度(du)變化大,還(huan)可以通過在鼓面上蓋絨布(bu),或使用(yong)不(bu)同(tong)(tong)硬度(du)的(de)(de)鼓槌來(lai)(lai)改變音(yin)色,能(neng)奏(zou)出各種氣氛(fen),表現(xian)力非常豐富(fu)。
從14世(shi)紀(ji)起(qi)瑞(rui)士步(bu)兵(傭兵)團就把邊鼓與短笛配(pei)在(zai)(zai)一起(qi)使用(yong)(yong)(yong)。以(yi)后,邊鼓傳布全(quan)歐洲。早(zao)(zao)期(qi)(qi)邊鼓的(de)(de)高度(du)與直徑(jing)相等或(huo)稍大(da)。所用(yong)(yong)(yong)鼓皮比現(xian)(xian)代的(de)(de)厚,鼓槌也較(jiao)(jiao)粗,發音較(jiao)(jiao)沉重,缺(que)乏明亮色彩。鼓在(zai)(zai)19世(shi)紀(ji)中變化(hua)很大(da),其(qi)形較(jiao)(jiao)扁(bian),并且常用(yong)(yong)(yong)黃銅制成鼓身,用(yong)(yong)(yong)桿(gan)或(huo)螺旋來繃(beng)鼓皮。雖然從17世(shi)紀(ji)早(zao)(zao)期(qi)(qi)就能用(yong)(yong)(yong)螺旋或(huo)杠(gang)桿(gan)操縱(zong)響(xiang)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)緊張度(du),但只(zhi)是在(zai)(zai)20世(shi)紀(ji)中才有了先進的(de)(de)機械裝置,使響(xiang)弦(xian)(xian)(xian)可(ke)以(yi)立即離開鼓面(為(wei)了產(chan)生特(te)殊效果(guo)或(huo)避免由于別的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)而引起(qi)的(de)(de)不需(xu)要(yao)(yao)的(de)(de)共(gong)振)。20世(shi)紀(ji)以(yi)前(qian)(qian),常用(yong)(yong)(yong)腸衣作(zuo)響(xiang)弦(xian)(xian)(xian)膜(mo)。到(dao)19世(shi)紀(ji),軍隊(dui)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)小(xiao)鼓還是按(an)口授的(de)(de)傳統方法(fa)(fa),只(zhi)有到(dao)后來小(xiao)鼓用(yong)(yong)(yong)在(zai)(zai)管(guan)(guan)弦(xian)(xian)(xian)樂(le)(le)隊(dui)里時演(yan)(yan)(yan)奏(zou)者才需(xu)要(yao)(yao)樂(le)(le)譜(pu)。現(xian)(xian)代作(zuo)品和(he)爵士樂(le)(le)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou),要(yao)(yao)求奏(zou)出(chu)特(te)殊效果(guo),這可(ke)透(tou)過放松響(xiang)弦(xian)(xian)(xian)、敲鼓邊、用(yong)(yong)(yong)手指奏(zou)、用(yong)(yong)(yong)非標準的(de)(de)鼓槌或(huo)鋼刷(shua)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)來取得。史料(liao)證明,最(zui)早(zao)(zao)在(zai)(zai)管(guan)(guan)弦(xian)(xian)(xian)樂(le)(le)隊(dui)采用(yong)(yong)(yong)小(xiao)鼓的(de)(de)是法(fa)(fa)國作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)古提(ti)琴演(yan)(yan)(yan)奏(zou)家(jia)馬雷(lei)(Marin Marais)的(de)(de)歌(ge)劇(ju)《阿(a)爾(er)西厄尼(ni)(ni)》(Alcyone,1706)、羅西尼(ni)(ni)的(de)(de)歌(ge)劇(ju)《鵲賊》(La gazza ladra,1817),但在(zai)(zai)林姆(mu)斯基-高沙可(ke)夫(fu)和(he)其(qi)他19世(shi)紀(ji)末的(de)(de)俄羅斯作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)采用(yong)(yong)(yong)小(xiao)鼓以(yi)前(qian)(qian),它始(shi)終沒有成為(wei)正式的(de)(de)管(guan)(guan)弦(xian)(xian)(xian)樂(le)(le)隊(dui)樂(le)(le)器(qi)。
根據所介紹制(zhi)鼓(gu)步驟(zou)(zou),一(yi)共分(fen)為取皮(pi)、除毛、去(qu)脂、曬(shai)皮(pi)、制(zhi)框(kuang)、烘(hong)鼓(gu)、裝(zhuang)膽(dan)、繃皮(pi)、調音、打釘、裝(zhuang)環(huan)、上漆等(deng)步驟(zou)(zou)。在臺灣制(zhi)鼓(gu)所采用的(de)(de)皮(pi)是(shi)(shi)水牛(niu)皮(pi)或(huo)黃牛(niu)皮(pi),以手(shou)工(gong)方(fang)式(shi)制(zhi)鼓(gu),牛(niu)皮(pi)的(de)(de)去(qu)脂和(he)除毛是(shi)(shi)制(zhi)鼓(gu)過程中重要的(de)(de)步驟(zou)(zou),關系(xi)著鼓(gu)皮(pi)的(de)(de)品質。鼓(gu)膽(dan)用鐵絲(si)繞成螺旋圓柱狀,使敲擊(ji)鼓(gu)面后,鼓(gu)聲能(neng)起共鳴,延長(chang)振動的(de)(de)時間。小(xiao)鼓(gu)的(de)(de)制(zhi)作,和(he)大鼓(gu)一(yi)致,只(zhi)是(shi)(shi)鼓(gu)框(kuang)只(zhi)用一(yi)塊(kuai)木頭制(zhi)成,沒(mei)有大鼓(gu)需(xu)多塊(kuai)木頭籀繞成圈的(de)(de)手(shou)續。
小鼓的技巧(qiao)(qiao)可說(shuo)是(shi)所有打擊樂(le)器(qi)中最基(ji)本(ben)且共通的技巧(qiao)(qiao),所以說(shuo)想要學(xue)好其(qi)他的打擊樂(le)器(qi),首先(xian)一定得(de)具備相當程度的小鼓技巧(qiao)(qiao)才行,要不然(ran)可會事倍功半喔!
小鼓棒的握法:
小鼓棒(bang)的握(wo)(wo)法(fa)一(yi)般來說有兩種,一(yi)種是(shi)傳統式(shi)的握(wo)(wo)法(fa),另一(yi)種是(shi)相(xiang)對(dui)式(shi)(對(dui)稱式(shi))的握(wo)(wo)法(fa)。因(yin)為傳統式(shi)的握(wo)(wo)棒(bang)法(fa)較難入(ru)門(men),所以在此(ci)只(zhi)為大家(jia)介(jie)紹(shao)相(xiang)對(dui)式(shi)的握(wo)(wo)棒(bang)法(fa)。
當拿(na)到(dao)棒(bang)子(zi)時,首(shou)先(xian)要(yao)先(xian)找到(dao)棒(bang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支點。如果說將棒(bang)子(zi)分(fen)為(wei)三等份(fen),那(nei)么支點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)(fang)(fang)大約(yue)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)在(zai)靠近(jin)棒(bang)子(zi)尾端3分(fen)之1等份(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)(fang)(fang)。為(wei)何(he)(he)說這個點是(shi)(shi)(shi)支點呢(ni)?其(qi)實當你(ni)對一(yi)(yi)件事情產生疑問(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候最簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解決問(wen)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)式就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)去做實驗,證明(ming)為(wei)何(he)(he)答案是(shi)(shi)(shi)如此!所(suo)以(yi)試著抓抓棒(bang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)他位(wei)置當支點看看。便會(hui)發現(xian),只有在(zai)大約(yue)靠近(jin)棒(bang)子(zi)尾端3分(fen)之1的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)(fang)(fang)抓起(qi)來敲打的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)(jue)是(shi)(shi)(shi)平衡感(gan)及(ji)彈性最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)(fang)(fang)。接下(xia)(xia)(xia)來用食(shi)指(zhi)與拇指(zhi)抓住(zhu)支點。鼓棒(bang)在(zai)食(shi)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)置是(shi)(shi)(shi)食(shi)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)關節(jie)處。而拇指(zhi)則是(shi)(shi)(shi)用關節(jie)上半的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)置與食(shi)指(zhi)對稱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抓住(zhu)鼓棒(bang)。施力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)法是(shi)(shi)(shi)讓棒(bang)子(zi)在(zai)兩指(zhi)中間可(ke)以(yi)很放(fang)松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上下(xia)(xia)(xia)移動卻又不(bu)(bu)會(hui)掉棒(bang)為(wei)原則。接下(xia)(xia)(xia)來其(qi)他三指(zhi)輕扣鼓棒(bang),掌(zhang)心完(wan)全向下(xia)(xia)(xia),盡量試著讓棒(bang)子(zi)與手(shou)臂(bei)成(cheng)一(yi)(yi)直線以(yi)便有更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肌(ji)肉可(ke)以(yi)控(kong)制(zhi)鼓棒(bang)。左手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)握法與右手(shou)一(yi)(yi)樣。所(suo)以(yi)稱之為(wei)相對式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)握法。接下(xia)(xia)(xia)來不(bu)(bu)管是(shi)(shi)(shi)座姿或站(zhan)姿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)打擊(ji)方(fang)(fang)(fang)法,身體(ti)都(dou)必須是(shi)(shi)(shi)放(fang)松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。挺(ting)直腰桿(gan),手(shou)臂(bei)自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉起(qi),當你(ni)覺(jue)(jue)得身體(ti)有任何(he)(he)一(yi)(yi)個部分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肌(ji)肉感(gan)到(dao)僵(jiang)硬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候,那(nei)么就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)姿勢不(bu)(bu)正確了(le)。請(qing)確實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作到(dao)每一(yi)(yi)步(bu)驟(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求之后(hou)再繼(ji)續下(xia)(xia)(xia)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容。請(qing)不(bu)(bu)要(yao)問(wen)我(wo)雙(shuang)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度該(gai)成(cheng)幾度!!只要(yao)你(ni)做到(dao)了(le)上述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求,手(shou)臂(bei)自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉起(qi)將鼓棒(bang)頭放(fang)在(zai)下(xia)(xia)(xia)面所(suo)述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最佳打擊(ji)位(wei)置,那(nei)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)正確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敲擊(ji)準備姿勢了(le)。
打擊方式及位(wei)置:
手臂不(bu)(bu)(bu)動(dong),用手腕(wan)打擊(ji)。打擊(ji)時(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)論高(gao)低.輕(qing)重.快慢都不(bu)(bu)(bu)能影響手腕(wan)自然順(shun)暢(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作。鼓(gu)棒頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)打擊(ji)位置兩(liang)點要越靠近越好(hao)。因為音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi),如(ru)果兩(liang)點距離太(tai)遠的(de)(de)(de)(de)(de)話,音(yin)色(se)會產生很(hen)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)種不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin),如(ru)此(ci)便影響了(le)演奏的(de)(de)(de)(de)(de)品質了(le)。所以(yi)一(yi)開始練習時(shi)(shi)(shi),一(yi)定得養成(cheng)這個好(hao)習慣。在(zai)小(xiao)鼓(gu)上的(de)(de)(de)(de)(de)打擊(ji)位置通常不(bu)(bu)(bu)是在(zai)小(xiao)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)中心(xin)。因為直(zhi)(zhi)接打正(zheng)中心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)太(tai)直(zhi)(zhi)接且(qie)太(tai)暴了(le)。假想(xiang)小(xiao)鼓(gu)中心(xin)有(you)一(yi)8到10公分直(zhi)(zhi)徑(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)圓。此(ci)圓的(de)(de)(de)(de)(de)圓周位置便是在(zai)小(xiao)鼓(gu)上最佳(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)打擊(ji)位置。不(bu)(bu)(bu)要問為什(shen)么(me)?試了(le)就知道(dao)。關(guan)于打擊(ji)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)方式(shi),簡單的(de)(de)(de)(de)(de)來說是一(yi)種連續性的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作,就有(you)如(ru)拍皮球時(shi)(shi)(shi)彈動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。所以(yi)練習時(shi)(shi)(shi)或(huo)許可以(yi)想(xiang)象自己的(de)(de)(de)(de)(de)雙手是顆球,多(duo)去想(xiang)象彈的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。
1.Down stroke: 起(qi)動點(dian)大約(yue)在耳際(ji)的(de)高度(高處),由此向下打(da)之后,停(ting)再距鼓(gu)面約(yue)一(yi)寸的(de)高度上。
2.Up stroke: 以一寸的(de)高(gao)度向下打(da)擊之后,迅速的(de)拉高(gao)回到Down stroke的(de)起動點(dian)。
3.Tap: 起動點(dian)(dian)在(zai)距鼓面(mian)約一(yi)寸的高度輕輕的向下擊之后,再(zai)回到原起動點(dian)(dian)。
4.Full stroke: 起(qi)動點(dian)大約(yue)在耳際的高(gao)度(高(gao)處),由此向下打(da)擊之后,再回到原起(qi)動點(dian)。
上述四(si)種打擊(ji)法請(qing)先用單手(shou)(shou)(shou)確(que)實的(de)(de)(de)(de)練(lian)習(xi),用很慢(man)很慢(man)的(de)(de)(de)(de)速(su)度,確(que)實的(de)(de)(de)(de)做好每一個(ge)(ge)動作(zuo)(zuo)之(zhi)(zhi)后再練(lian)習(xi)另(ling)一手(shou)(shou)(shou),等(deng)雙手(shou)(shou)(shou)都可確(que)實做到(dao)要求動作(zuo)(zuo)之(zhi)(zhi)后,再雙手(shou)(shou)(shou)一起練(lian)習(xi)。請(qing)用節拍器練(lian)習(xi),由最慢(man)的(de)(de)(de)(de)速(su)度開(kai)始(shi)練(lian)起。這(zhe)幾個(ge)(ge)練(lian)習(xi)是枯燥而(er)乏味(wei)的(de)(de)(de)(de),但對往后的(de)(de)(de)(de)技巧有相當大的(de)(de)(de)(de)幫(bang)助,所以請(qing)耐著(zhu)性子的(de)(de)(de)(de)多少練(lian)一些吧(ba)!在往后的(de)(de)(de)(de)篇章(zhang)里我會在適時的(de)(de)(de)(de)地方(fang)加以解釋其(qi)關聯性。
單擊練習(xi):(Single Stroke)
對一(yi)般人來說關于單擊練習通常是(shi)不會有太多問題(ti)的!!不過在這里還是(shi)要(yao)告訴大(da)家一(yi)些應該要(yao)注意且特別加(jia)強的要(yao)點。
熱手(shou)(shou)(WARM UP)練習:練習左右手(shou)(shou)的平(ping)衡.穩定及速度。
在每(mei)次的(de)(de)練習前(qian),就(jiu)有(you)如作運動之(zhi)前(qian)都必(bi)須(xu)要有(you)暖身操(cao)來幫助筋骨活絡,避(bi)免運動傷害,且達到運動時(shi)的(de)(de)最(zui)佳效(xiao)果。所(suo)以(yi)熱手也是練習前(qian)所(suo)必(bi)須(xu)的(de)(de)第一道(dao)手續(xu)。
上面的熱手練習可以有(you)三(san)種方法練習:
第一種是手(shou)握小(xiao)鼓棒(bang)的(de)最尾端(duan)手(shou)指握住(zhu)不(bu)放(但不(bu)可(ke)(ke)太緊握)的(de)只動手(shou)腕的(de)練習(不(bu)可(ke)(ke)太久,因為會導致肌肉(rou)緊繃)。
第(di)二種就(jiu)是正常的握棒位置打法(fa)。
第三種就是(shi)手(shou)(shou)握正常(chang)位置,只動手(shou)(shou)指不動手(shou)(shou)腕的(de)(de)(de)速度練習。這種練習方法是(shi)為了訓練手(shou)(shou)指的(de)(de)(de)敏感度與增強其肌肉(rou)的(de)(de)(de)強度。在往(wang)后的(de)(de)(de)速度技巧(qiao)上可以有很大的(de)(de)(de)幫助(zhu)。因(yin)為就打擊的(de)(de)(de)技巧(qiao)來說(shuo),速度是(shi)很重(zhong)要的(de)(de)(de)一(yi)環(huan)。而就速度這一(yi)點來說(shuo),手(shou)(shou)指就占著相當(dang)重(zhong)要的(de)(de)(de)身分地位。
練(lian)習時請(qing)注(zhu)意(yi)拍子的(de)穩定及(ji)左右(you)(you)手的(de)平(ping)衡(heng)。手法是(shi)由A─B─A─B的(de)交換循環(huan)練(lian)習(為了(le)是(shi)左右(you)(you)手都可(ke)當作起始的(de)平(ping)衡(heng)練(lian)習)!!且請(qing)注(zhu)意(yi)左右(you)(you)手的(de)手抬(tai)高度(du),不可(ke)相差太多。打擊(ji)位置要盡(jin)量靠近(音色的(de)要求(qiu))。特別注(zhu)意(yi)不可(ke)有重音!!最后一提,還是(shi)請(qing)用節(jie)拍器,由慢(man)到快(kuai)。
力度(表(biao)情記號)的練習(xi)
1.漸強漸弱的練習(xi):
通常(chang)一(yi)般(ban)(ban)人見到表情記號時就有如被(bei)嚇到一(yi)般(ban)(ban)的(de)就馬上作出(chu)反應的(de)表現在(zai)音樂上。不過通常(chang)這(zhe)種反應反而會影響整個曲(qu)子。導致張力(li)不夠或者是太(tai)多。所(suo)以如何做(zuo)出(chu)適量(liang)的(de)強度增加及減弱(ruo)是對(dui)曲(qu)子的(de)張力(li)影響頗為重要的(de)一(yi)環(huan)。
練(lian)習時(shi)以4連音(yin)為(wei)基礎(chu)4/4拍為(wei)小(xiao)節(jie)單位(wei)(wei)。練(lian)習8小(xiao)節(jie),6小(xiao)節(jie),4小(xiao)節(jie),2小(xiao)節(jie),1小(xiao)節(jie)等為(wei)反(fan)復單位(wei)(wei)的(de)(de)強弱(ruo)練(lian)習。試著作出(chu)盡可(ke)能(neng)的(de)(de)小(xiao)聲(sheng)到盡可(ke)能(neng)的(de)(de)大聲(sheng)的(de)(de)效(xiao)果(guo)練(lian)習。所必須注(zhu)意的(de)(de)要點是:要能(neng)作出(chu)讓人屏氣凝神的(de)(de)夸張效(xiao)果(guo)。
2.不(bu)同力度的(de)練習:
練習時一樣以4連音為基礎(chu)4/4拍(pai)為小節單(dan)位。練習6小節反(fan)復的(de)(de)(de)不同(tong)力度(du)(du)的(de)(de)(de)練習。力度(du)(du)單(dan)位為 ff > f > mf > mp > p > pp。然后再從(cong) pp ,去做出不同(tong)的(de)(de)(de)小聲(sheng)到不同(tong)的(de)(de)(de)大聲(sheng)的(de)(de)(de)音量差。
用(yong)于花(hua)盆鼓(gu)(gu)(gu)(gu)及定(ding)音花(hua)盆鼓(gu)(gu)(gu)(gu),棒(bang)(bang)(bang)身用(yong)竹子制(zhi)成,鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)敲(qiao)擊處(chu)黏(nian)上圓形(xing)木頭(tou)或軟(ruan)木,外部以圓形(xing)絨布縫合,收線(xian)處(chu)在棒(bang)(bang)(bang)頭(tou)下方(fang)。在臺(tai)灣(wan),常(chang)見(jian)演奏者用(yong)西洋(yang)定(ding)音鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)代替(ti),由于西洋(yang)定(ding)音鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)外部絨毛纖維,易被(bei)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)皮毛孔(kong)沾黏(nian),所采用(yong)的鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)多是用(yong)西洋(yang)絨布皮堆(dui)疊而成的扁(bian)形(xing)圓柱鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)。
多(duo)用(yong)紅木(mu)(mu)、烏木(mu)(mu)制(zhi)成,鼓(gu)(gu)棒(bang)質(zhi)材重,敲擊(ji)端(duan)鼓(gu)(gu)棒(bang)圓徑(jing)小,手握端(duan)鼓(gu)(gu)棒(bang)圓徑(jing)較大(da)。根據日(ri)本鬼太(tai)鼓(gu)(gu)來(lai)臺演奏時(shi)節目單記(ji)載(zai),所(suo)用(yong)的鼓(gu)(gu)棒(bang)為樺木(mu)(mu)所(suo)做(zuo)。中央音樂學院李真貴(gui)老師送給(gei)筆者(zhe)的大(da)鼓(gu)(gu)棒(bang)也是樺木(mu)(mu)所(suo)做(zuo),長為35.2公(gong)(gong)分(fen),前尖后(hou)鈍,距(ju)(ju)離尖端(duan)1公(gong)(gong)分(fen)處,直徑(jing)為1.7公(gong)(gong)分(fen);距(ju)(ju)后(hou)端(duan)1公(gong)(gong)分(fen)處,直徑(jing)為2.1公(gong)(gong)分(fen);距(ju)(ju)后(hou)端(duan)6.6至7.2公(gong)(gong)分(fen)處0.6公(gong)(gong)分(fen)的棒(bang)身,繞著棒(bang)身刻上二道(dao)圓環(huan);距(ju)(ju)后(hou)端(duan)3.4公(gong)(gong)分(fen)處,鉆上直徑(jing)為0.4公(gong)(gong)分(fen)的孔。鼓(gu)(gu)棒(bang)質(zhi)量較紅木(mu)(mu)、烏木(mu)(mu)輕,適合花盆鼓(gu)(gu),大(da)鼓(gu)(gu)的演奏。
臺灣很多民(min)間藝(yi)人(ren)喜愛用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)竹制(zhi)(zhi)(zhi)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang),可由民(min)間曲藝(yi)中(zhong)發(fa)現(xian),親見亦宛然掌(zhang)中(zhong)戲團打(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)師傅,對其(qi)來自(zi)大(da)陸的(de)(de)竹制(zhi)(zhi)(zhi)堂(tang)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)愛不釋手(shou)。竹制(zhi)(zhi)(zhi)堂(tang)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)前后(hou)(hou)端(duan)直(zhi)徑相同,以(yi)有(you)竹節端(duan)為(wei)(wei)(wei)前端(duan),打(da)(da)(da)(da)起音(yin)來是(shi)(shi)“通.通.通..”的(de)(de)效果。紅(hong)木(mu)(mu)(mu)(mu)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)為(wei)(wei)(wei)國樂(le)團中(zhong)常(chang)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)于(yu)堂(tang)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)、排(pai)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)及(ji)(ji)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou),臺灣常(chang)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)的(de)(de)紅(hong)木(mu)(mu)(mu)(mu)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)為(wei)(wei)(wei)長25.5公(gong)分(fen)(fen),距離(li)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)前后(hou)(hou)兩端(duan)各1公(gong)分(fen)(fen)處(chu),棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)身(shen)直(zhi)徑各為(wei)(wei)(wei)0.8公(gong)分(fen)(fen)及(ji)(ji)1.2公(gong)分(fen)(fen),紅(hong)木(mu)(mu)(mu)(mu)質(zhi)材(cai)堅硬,適合鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)。自(zi)從近年來白(bai)楊(yang)(yang)木(mu)(mu)(mu)(mu)被利用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)于(yu)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)的(de)(de)材(cai)料(liao)后(hou)(hou),漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)被國樂(le)打(da)(da)(da)(da)擊(ji)者(zhe)所(suo)采用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)。因為(wei)(wei)(wei)白(bai)楊(yang)(yang)木(mu)(mu)(mu)(mu)的(de)(de)外環繞著中(zhong)心(xin)有(you)六道(dao)(dao)清楚的(de)(de)木(mu)(mu)(mu)(mu)紋,所(suo)以(yi)又稱(cheng)六道(dao)(dao)木(mu)(mu)(mu)(mu)。白(bai)楊(yang)(yang)木(mu)(mu)(mu)(mu)質(zhi)地結實具韌性,不似紅(hong)木(mu)(mu)(mu)(mu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)身(shen)常(chang)有(you)打(da)(da)(da)(da)擊(ji)后(hou)(hou)裂開的(de)(de)情形(xing)。白(bai)楊(yang)(yang)木(mu)(mu)(mu)(mu)在(zai)使用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)鋸(ju)子修(xiu)整時,可看見其(qi)碎(sui)屑往(wang)下沉,不似一般紅(hong)木(mu)(mu)(mu)(mu)木(mu)(mu)(mu)(mu)材(cai),會四處(chu)飛(fei)散(san),筆者(zhe)從臺北百樂(le)樂(le)器行所(suo)購得(de)的(de)(de)六道(dao)(dao)木(mu)(mu)(mu)(mu)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang),長約(yue)30.4公(gong)分(fen)(fen),前端(duan)1公(gong)分(fen)(fen)處(chu),直(zhi)徑為(wei)(wei)(wei) 1.1公(gong)分(fen)(fen),后(hou)(hou)端(duan)1公(gong)分(fen)(fen)處(chu),直(zhi)徑為(wei)(wei)(wei)1.4公(gong)分(fen)(fen)。經(jing)砂紙磨尖(jian)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)端(duan)和修(xiu)整棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)身(shen)后(hou)(hou)就可使用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)。李真貴(gui)老師在(zai)臺灣演(yan)(yan)奏(zou)時也是(shi)(shi)使用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)這種形(xing)式的(de)(de)六道(dao)(dao)木(mu)(mu)(mu)(mu)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang),而(er)(er)李民(min)雄老師在(zai)臺灣演(yan)(yan)奏(zou)時,所(suo)使用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)六道(dao)(dao)木(mu)(mu)(mu)(mu)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)長僅有(you)10公(gong)分(fen)(fen),鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)前端(duan)磨得(de)非常(chang)尖(jian),鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)尾端(duan)鉆孔(kong)穿上(shang)線,套在(zai)小姆(mu)指上(shang)適合演(yan)(yan)奏(zou)節奏(zou)快(kuai)的(de)(de)吹打(da)(da)(da)(da)樂(le)曲,如(ru):奪(duo)豐收的(de)(de)排(pai)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)演(yan)(yan)奏(zou)。但是(shi)(shi)因為(wei)(wei)(wei)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)心(xin)較(jiao)(jiao)軟(ruan),一旦磨得(de)太尖(jian),經(jing)過打(da)(da)(da)(da)擊(ji)后(hou)(hou),鼓(gu)(gu)(gu)(gu)棒(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)尖(jian)端(duan)較(jiao)(jiao)易磨損(sun)而(er)(er)變(bian)鈍。
樂(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)前(qian)身(shen),作為(wei)發聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)器(qi)(qi)(qi)(qi)物,在(zai)(zai)舊石器(qi)(qi)(qi)(qi)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)中,只存(cun)在(zai)(zai)著一(yi)些發出(chu)噪音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)響器(qi)(qi)(qi)(qi),這些響器(qi)(qi)(qi)(qi)有一(yi)部份(fen)是(shi)(shi)(shi)做為(wei)運動節奏的(de)(de)(de)(de)需要,一(yi)部份(fen)則是(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)手(shou)段來影響自(zi)然或(huo)神靈,因(yin)此它們產生的(de)(de)(de)(de)不(bu)是(shi)(shi)(shi)樂(le)音(yin)(yin),而是(shi)(shi)(shi)令(ling)人(ren)不(bu)安的(de)(de)(de)(de)、恐怖的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)。這時(shi)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)跺腳、拍手(shou)、捶胸、捶腿及捶臀(tun)等(deng)(deng)使(shi)(shi)用身(shen)體的(de)(de)(de)(de)各部份(fen)來發出(chu)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin);而后使(shi)(shi)用簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)(de)敲擊物、掛在(zai)(zai)身(shen)上的(de)(de)(de)(de)響器(qi)(qi)(qi)(qi)、刮器(qi)(qi)(qi)(qi)和干葫蘆(lu)等(deng)(deng),發出(chu)強烈的(de)(de)(de)(de)噪音(yin)(yin)來使(shi)(shi)人(ren)驚恐畏懼,以(yi)(yi)及驅趕惡魔(mo);隨后到(dao)(dao)了(le)父權圖騰文(wen)化(hua)時(shi)期(qi),出(chu)現(xian)了(le)不(bu)是(shi)(shi)(shi)為(wei)了(le)產生節奏性噪音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)新樂(le)器(qi)(qi)(qi)(qi),例如(ru)揮旋膘(biao)、笛、螺(luo)號等(deng)(deng),并不(bu)發出(chu)引起(qi)人(ren)快(kuai)感(gan)的(de)(de)(de)(de)樂(le)音(yin)(yin),而是(shi)(shi)(shi)吼叫、咆(pao)哮(xiao)、呼嘯及嗖嗖聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)噪音(yin)(yin)。到(dao)(dao)了(le)新石器(qi)(qi)(qi)(qi)文(wen)化(hua)時(shi)代,可(ke)以(yi)(yi)說是(shi)(shi)(shi)樂(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)創造最豐富的(de)(de)(de)(de)時(shi)期(qi),人(ren)類(lei)將倒下(xia)來的(de)(de)(de)(de)樹(shu)干挖空,制成了(le)開口鼓(gu),而后也出(chu)現(xian)了(le)皮膜鼓(gu),開始了(le)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)歷史。
屬于膜鳴樂(le)(le)器的(de)蒙皮(pi)鼓(gu)(gu),其(qi)(qi)起源有四種(zhong)不同的(de)說法(fa):圣(sheng)人制鼓(gu)(gu)說、《禮(li)記(ji).樂(le)(le)記(ji)》:“然后圣(sheng)人作(zuo),為(wei)、鼓(gu)(gu)、控、揭、塤、篪,此六(liu)者(zhe),德之(zhi)音也。”伊耆氏之(zhi)鼓(gu)(gu)。《禮(li)記(ji).明(ming)堂(tang)位(wei)》:“土鼓(gu)(gu)、蕢(kui)桴、葦龠、伊耆氏之(zhi)樂(le)(le)也。”黃(huang)(huang)帝(di)(di)制鼓(gu)(gu)說。《山(shan)海經.大荒樂(le)(le)經》 :“樂(le)(le)海中有流波(bo)山(shan),其(qi)(qi)上有獸(shou),狀如牛,蒼身而無(wu)角,一足(zu)。其(qi)(qi)聲如雷(lei),其(qi)(qi)名(ming)為(wei)夔(kui),黃(huang)(huang)帝(di)(di)得之(zhi),以(yi)其(qi)(qi)皮(pi)為(wei)鼓(gu)(gu),橛(jue)以(yi)雷(lei)獸(shou)之(zhi)骨,聲聞五百(bai)里(li),以(yi)威天下。”《黃(huang)(huang)帝(di)(di)內經》亦(yi)云:“黃(huang)(huang)帝(di)(di)伐 尤,玄女為(wei)帝(di)(di)制夔(kui)牛鼓(gu)(gu)八(ba)十(shi)面,一震(zhen)五百(bai)里(li),連震(zhen)三千八(ba)百(bai)里(li)。”~#U2463神(shen)農(nong)制鼓(gu)(gu)說。明(ming)朝羅欣《物原.樂(le)(le)原》 云:“神(shen)農(nong)作(zuo)鼓(gu)(gu)。”
伊(yi)耆氏所(suo)制的(de)土(tu)鼓(gu)(gu),是以(yi)陶土(tu)為(wei)框以(yi)革為(wei)兩面,用草扎成的(de)鼓(gu)(gu)槌敲擊。考(kao)古(gu)發現,在山(shan)西龍山(shan)文(wen)化遺址出(chu)土(tu)一件蒙(meng)鱷魚皮的(de)鼉鼓(gu)(gu),鼓(gu)(gu)腔(qiang)是用樹干挖(wa)成,距(ju)今有四(si)千多年,為(wei)夏(xia)代(dai)遺物。另外還在青海、甘肅(su)等地方,出(chu)土(tu)四(si)千多年前新(xin)石器時代(dai)的(de)兩端可蒙(meng)皮的(de)原始土(tu)鼓(gu)(gu)鼓(gu)(gu)腔(qiang)。
鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)在(zai)(zai)商(shang)代(dai)是廣為(wei)流傳的(de)樂器,商(shang)周(zhou)(zhou)以來(lai)有(you)多種形(xing)制(zhi)。《禮記、明(ming)堂位》:“夏后氏(shi)之足(zu)(zu)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu),殷楹鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu),周(zhou)(zhou)懸鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)。”足(zu)(zu)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)為(wei)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)下(xia)帶(dai)足(zu)(zu),商(shang)代(dai)晚(wan)期的(de)雙鳥饕餮紋銅鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)即是足(zu)(zu)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu),鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)腔兩面飾鼉皮紋,鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)腔下(xia)有(you)四個獸(shou)首為(wei)足(zu)(zu)。當(dang)時的(de)手工業(ye)已(yi)經(jing)發展(zhan),在(zai)(zai)青銅器的(de)冶煉與鑄造(zao)也有(you)很高的(de)技術,因此這(zhe)些(xie)銅鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)的(de)造(zao)型都非常的(de)精美。這(zhe)時期也出現了(le)(le)一(yi)種像近代(dai)民間流行的(de)“撥(bo)浪鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)”,當(dang)時稱(cheng)為(wei)或鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu),鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)是穿在(zai)(zai)木(mu)柄上(shang),在(zai)(zai)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)框的(de)兩邊系著兩條繩(sheng),繩(sheng)端是小珠(zhu),當(dang)手榣木(mu)柄,這(zhe)兩個旁耳就來(lai)回敲擊鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)面而發出聲音了(le)(le)。
到了(le)周(zhou)代,在《詩經》所記載的(de)二(er)十九種樂(le)器(qi)當(dang)中(zhong),打擊(ji)樂(le)器(qi)就占了(le)二(er)十一種,其(qi)中(zhong)的(de)鼓(gu)(gu)類包(bao)括有賁鼓(gu)(gu)、縣鼓(gu)(gu)、鼉鼓(gu)(gu)、鼓(gu)(gu)等。在大射儀樂(le)隊中(zhong),還使用了(le)建鼓(gu)(gu)、羯鼓(gu)(gu)、應(ying)鼓(gu)(gu)、鼓(gu)(gu)等打擊(ji)樂(le)器(qi)。
一種銅制的(de)(de)樂器(qi),稱之為(wei)(wei)銅鼓的(de)(de),流行于(yu)春秋時(shi)期(qi),它是(shi)由當作(zuo)(zuo)炊(chui)具的(de)(de)銅釜所發展來(lai)的(de)(de)。在(zai)春秋初期(qi),這些樂器(qi)還不是(shi)完(wan)全的(de)(de)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)發聲用的(de)(de)樂器(qi),而是(shi)炊(chui)具與樂器(qi)共(gong)存的(de)(de)角色。到(dao)了西元前(qian)七世紀(ji),才作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)專(zhuan)門的(de)(de)樂器(qi)使用,這時(shi)的(de)(de)形制也較為(wei)(wei)穩定,并有多姿多彩的(de)(de)圖飾在(zai)鼓上(shang)。銅鼓是(shi)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)統治者的(de)(de)一種權力(li)的(de)(de)象(xiang)征,后來(lai)用于(yu)戰(zhan)事,也作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)祭(ji)祀、賞(shang)賜(si)及進貢(gong)的(de)(de)重器(qi)。
鐘鼓(gu)(gu)之樂,一種以編鐘與建鼓(gu)(gu)為(wei)(wei)主的(de)大型管弦(xian)樂隊(dui),興起于西周(zhou)而盛于春(chun)秋戰(zhan)國。最(zui)有名的(de)即是湖北(bei)隋(sui)縣的(de)曾侯乙鐘鼓(gu)(gu)樂隊(dui)。作為(wei)(wei)控制節奏,而帶有指揮地位的(de)建鼓(gu)(gu),鼓(gu)(gu)體龐(pang)大木柱貫之。
以打擊(ji)(ji)樂(le)器(qi)(qi)與吹奏樂(le)器(qi)(qi)相(xiang)結合的漢代(dai)鼓(gu)(gu)(gu)吹樂(le),鼓(gu)(gu)(gu)占有(you)(you)相(xiang)當重要的角色(se)。無論是橫吹、騎吹,或是簫鼓(gu)(gu)(gu),都有(you)(you)鼓(gu)(gu)(gu)的出現。例如排簫與鼓(gu)(gu)(gu)的簫鼓(gu)(gu)(gu)樂(le)隊,作(zuo)為(wei)(wei)儀仗音(yin)樂(le),巨(ju)大(da)的建(jian)鼓(gu)(gu)(gu)置(zhi)放于鼓(gu)(gu)(gu)車(che)上(shang),由兩個樂(le)工(gong)站在(zai)車(che)上(shang)敲(qiao)擊(ji)(ji)。漢代(dai)的百戲(xi),其樂(le)隊為(wei)(wei)盛行于漢代(dai)的大(da)型鐘(zhong)鼓(gu)(gu)(gu)樂(le)隊,以鼓(gu)(gu)(gu)為(wei)(wei)主,配(pei)有(you)(you)簫、笙(sheng)、筑、瑟、編鐘(zhong)及(ji)編磬(qing)等(deng)樂(le)器(qi)(qi),所(suo)用的鼓(gu)(gu)(gu)包括建(jian)鼓(gu)(gu)(gu)和應鼓(gu)(gu)(gu)。應鼓(gu)(gu)(gu)為(wei)(wei)應和大(da)鼓(gu)(gu)(gu)之意,為(wei)(wei)放置(zhi)于大(da)鼓(gu)(gu)(gu)旁的小鼓(gu)(gu)(gu),另有(you)(you)一種(zhong)鼓(gu)(gu)(gu),在(zai)百戲(xi)中(zhong)作(zuo)為(wei)(wei)掌(zhang)控節(jie)奏作(zuo)用者(zhe),稱為(wei)(wei)鼓(gu)(gu)(gu)。
可以(yi)這樣說,鼓(gu)(gu)最(zui)(zui)初的形(xing)(xing)制(zhi)是(shi)以(yi)土為鼓(gu)(gu)腔,用(yong)草扎的鼓(gu)(gu)棒敲(qiao)擊。后(hou)發展(zhan)成(cheng)(cheng)燒土為陶以(yi)做鼓(gu)(gu)腔,最(zui)(zui)后(hou)形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了(le)木制(zhi)鼓(gu)(gu)腔、銅制(zhi)鼓(gu)(gu)和石制(zhi)鼓(gu)(gu)。其設(she)置(zhi)形(xing)(xing)式亦(yi)是(shi)逐(zhu)步演變(bian)而成(cheng)(cheng)的,最(zui)(zui)先是(shi)隨置(zhi)于(yu)地,之后(hou)在(zai)(zai)遠古夏王朝時加用(yong)了(le)底座以(yi)承鼓(gu)(gu)。在(zai)(zai)殷(yin)商王朝則變(bian)為以(yi)木柱豎貫之,到(dao)周王朝時又形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了(le)用(yong)架懸鼓(gu)(gu)的置(zhi)架方式。后(hou)世還發展(zhan)成(cheng)(cheng)持(chi)于(yu)手(shou)中,掛于(yu)胸或(huo)腰下,以(yi)及背鼓(gu)(gu)、抬鼓(gu)(gu)等(deng)方式。
到了(le)(le)南(nan)北朝時期,由于北方少數民(min)族的戰爭,造成了(le)(le)大(da)量少數民(min)族的打擊(ji)樂器傳入了(le)(le)中原地(di)區,如羯鼓(gu)(gu)、腰鼓(gu)(gu)、答臘鼓(gu)(gu)、都曇鼓(gu)(gu)、毛員鼓(gu)(gu)等(deng)(deng)等(deng)(deng),這些樂器隨(sui)后盛行于唐,使用于隋唐燕樂中。
當(dang)時的(de)(de)少數民族由于過著游牧部落生(sheng)活,流動(dong)性較強,因此鼓的(de)(de)形(xing)制(zhi)多較小,為(wei)便于攜(xie)帶,如(ru)掛在(zai)胸前或(huo)(huo)橫置(zhi)于馬背,或(huo)(huo)置(zhi)于地(di)上,乃(nai)將鼓腔腰間內縮,以繩索將鼓皮固定,稱之為(wei)細腰鼓,不同于中原地(di)區的(de)(de)凸(tu)腹形(xing)的(de)(de)大型鼓。
隋唐(tang)時期(qi)的(de)燕(yan)樂,吸收了少數民族音(yin)樂與(yu)外來的(de)音(yin)樂,融匯于(yu)漢民族音(yin)樂之中,開展出新的(de)風(feng)格、新的(de)形式(shi)的(de)音(yin)樂。在(zai)隋九部樂與(yu)唐(tang)十(shi)部樂中,出現了節鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、腰鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、羯鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、毛員鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、都曇鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、答臘鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、雞婁鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、齊鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、擔鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、連鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、革鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、桴鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、同鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、王(wang)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、正鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、和(he)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)、檐鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)等(deng)近二十(shi)種的(de)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)類,不(bu)同于(yu)漢以前之鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)。
宋代的教坊大樂(le),為宮廷燕樂(le)中最(zui)盛大的合奏形式(shi),使用了(le)二百面的羯鼓(gu)(gu)、兩(liang)(liang)面大鼓(gu)(gu)、兩(liang)(liang)座羯鼓(gu)(gu),鼓(gu)(gu)聲震天(tian),陣容龐大。而(er)用于祭祀儀式(shi)與朝會儀式(shi)的雅樂(le),則多用建(jian)鼓(gu)(gu)、應鼓(gu)(gu)及(ji)鞞(bing)鼓(gu)(gu)。作為軍樂(le)或儀仗使用的鼓(gu)(gu)吹樂(le),以鼓(gu)(gu)和吹管(guan)樂(le)器為主,人(ren)數(shu)達數(shu)千(qian)人(ren)。
元代承(cheng)宋遺(yi)制(zhi),在(zai)(zai)宮(gong)廷雅樂中,包括了(le)建(jian)鼓(gu)(gu)、鞞鼓(gu)(gu)、應(ying)鼓(gu)(gu)、晉鼓(gu)(gu)、雷鼓(gu)(gu)、路、雷、路、雅鼓(gu)(gu)、相鼓(gu)(gu)、搏拊等(deng)(deng)十(shi)二種打系樂器;在(zai)(zai)宴樂的(de)部(bu)份,則有杖鼓(gu)(gu)、扎(zha)鼓(gu)(gu)、漁鼓(gu)(gu)、和鼓(gu)(gu)、金鞚(kong)鼓(gu)(gu)、金鞚(kong)稍子鼓(gu)(gu)、花腔稍子鼓(gu)(gu)等(deng)(deng)等(deng)(deng)鼓(gu)(gu)類。其中的(de)晉鼓(gu)(gu),多用于(yu)祭天時(shi),鼓(gu)(gu)身高(gao)兩米多,鼓(gu)(gu)面直(zhi)徑約四尺,鼓(gu)(gu)面繪有云龍裝(zhuang)飾(shi)。
明清以(yi)來,鼓(gu)之數(shu)量與種(zhong)類(lei)不及唐(tang)宋,乃因其時以(yi)戰曲(qu)說唱、民(min)歌小調為(wei)(wei)主,樂(le)(le)隊則以(yi)拉弦樂(le)(le)器為(wei)(wei)中心,出現的(de)(de)鼓(gu)異于前期來自西域之腰(yao)鼓(gu)類(lei),包括有荸齊鼓(gu)、板(ban)鼓(gu)、堂鼓(gu)、缸鼓(gu)、腰(yao)鼓(gu)、書鼓(gu)、八角鼓(gu)等(deng)等(deng),作為(wei)(wei)戲曲(qu)、民(min)間音鼓(gu)、昆(kun)曲(qu)、江南絲竹等(deng)的(de)(de)伴奏。
在中國遠古時代(dai),鼓(gu)(gu)(gu)作為人與(yu)神溝(gou)通之(zhi)(zhi)媒介,也是人與(yu)自然間交流之(zhi)(zhi)象征物,乃(nai)帶有(you)神秘(mi)之(zhi)(zhi)色彩,受到歷代(dai)的重(zhong)視。幾乎每一朝(chao)代(dai)均有(you)專職之(zhi)(zhi)司(si)鼓(gu)(gu)(gu)人員,如周代(dai)有(you)“鼓(gu)(gu)(gu)人”掌管(guan)鼓(gu)(gu)(gu)類,漢代(dai)有(you)鼓(gu)(gu)(gu)吏,漢唐有(you)鼓(gu)(gu)(gu)吹署(shu),宋(song)設有(you)鼓(gu)(gu)(gu)院、鼓(gu)(gu)(gu)司(si),明清(qing)則(ze)設有(you)鐘鼓(gu)(gu)(gu)司(si)等(deng)等(deng)。乃(nai)由(you)于(yu)鼓(gu)(gu)(gu)之(zhi)(zhi)隆隆聲(sheng)同于(yu)天上之(zhi)(zhi)雷電轟鳴,且(qie)具強(qiang)烈(lie)之(zhi)(zhi)節奏(zou)感,因此(ci)鼓(gu)(gu)(gu)乃(nai)滲透入各(ge)民(min)族之(zhi)(zhi)社會文化生活之(zhi)(zhi)中。例如官方之(zhi)(zhi)祭祀(si)、宴(yan)樂、儀(yi)仗、政法與(yu)軍事中,以及舞(wu)蹈、音樂、戲(xi)曲、宗教及各(ge)種民(min)俗活動與(yu)生活行為中,發揮了(le)藝(yi)術(shu)與(yu)實用之(zhi)(zhi)功能。
鼓(gu)在生成初期,主要用于(yu)宗教、軍事、通訊、民俗、典禮等相(xiang)關的活動中,是出于(yu)實用的功能。此(ci)時,鼓(gu)是作(zuo)為一種能發出聲音的響器(qi)、藉(jie)著(zhu)其聲音或外(wai)形有形或無形地產生傳遞信號、迎(ying)神驅鬼或震懾敵人、地位象征等等功用。后(hou)來慢(man)慢(man)地藉(jie)由其豐富的音響與鮮(xian)明的節(jie)奏,人們開(kai)(kai)始(shi)將鼓(gu)當做一種審美的物體,應用于(yu)日常娛樂(le)或民間游(you)藝之(zhi)歌舞音樂(le)中,鼓(gu)就開(kai)(kai)始(shi)具有音樂(le)藝術的表現力。
中國鼓(gu)的藝術(shu)表現力(li)(li)是由節(jie)奏、音色(se)、力(li)(li)度(du)及(ji)速度(du)等要素(su)的綜合(he)(he)作(zuo)用(yong)所構成,雖(sui)然大多(duo)數(shu)(shu)之鼓(gu)不具(ju)固定音高,但由于(yu)上(shang)列數(shu)(shu)要素(su)的結合(he)(he),乃產(chan)(chan)生了(le)高深的藝術(shu)特色(se)。以豐富與復雜的戲曲鼓(gu)經來說,包括了(le)垛板的單一強拍節(jie)奏、或按數(shu)(shu)列關系(xi)組(zu)合(he)(he)的數(shu)(shu)列節(jie)奏,以及(ji)靈活(huo)的節(jie)拍重音、多(duo)變的節(jie)拍組(zu)合(he)(he)等等節(jie)奏變化(hua),將(jiang)使整個音樂產(chan)(chan)生跌宕多(duo)姿的生動表情。
以音(yin)色(se)來(lai)說(shuo),由于鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)形制(zhi)構造不同(tong),以及演(yan)奏(zou)(zou)技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)不同(tong),如擊鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)部位或(huo)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)法等(deng)等(deng),都(dou)可(ke)產(chan)生(sheng)(sheng)相當豐(feng)(feng)富的(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)變(bian)化。《詩經》、《史記》等(deng)史籍(ji)就(jiu)舉(ju)出了鼉鼓(gu)(gu)(gu)逢(feng)逢(feng)、鼓(gu)(gu)(gu)淵淵、法鼓(gu)(gu)(gu)冬(dong)冬(dong)、夔鼓(gu)(gu)(gu)鏜(tang)鏜(tang),以及坎、鼚、鼛(gao)等(deng)十數種(zhong)鼓(gu)(gu)(gu)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)象聲(sheng)詞,潮州大鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)光大鼓(gu)(gu)(gu)就(jiu)有三十幾種(zhong)音(yin)色(se)變(bian)化之(zhi)打法和手(shou)勢。而(er)以不同(tong)的(de)(de)(de)(de)力度使用在相同(tong)的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)及音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)鼓(gu)(gu)(gu)點上,也可(ke)產(chan)生(sheng)(sheng)很(hen)多的(de)(de)(de)(de)變(bian)化,加(jia)上速度的(de)(de)(de)(de)掌控,中(zhong)國(guo)鼓(gu)(gu)(gu)將可(ke)表達出更(geng)豐(feng)(feng)富多彩的(de)(de)(de)(de)音(yin)響藝(yi)術。
在中國傳統藝術(shu)中,鼓占有重(zhong)要地位,例如在民(min)間舞蹈、器樂(le)合(he)奏、說唱音樂(le)、戲曲音樂(le),以及民(min)歌中,出(chu)現了很多以鼓為主要角色的(de)樂(le)種,以下作(zuo)簡要敘述。
歷(li)史以(yi)來,鼓(gu)(gu)(gu)經(jing)常作(zuo)為(wei)民(min)(min)間(jian)(jian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)樂器或(huo)道具,例如漢(han)代(dai)(dai)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)《長袖舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》,以(yi)鼓(gu)(gu)(gu)為(wei)道具,在盤鼓(gu)(gu)(gu)上跳舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)《盤舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》;漢(han)代(dai)(dai)手持(chi)雙巾(jin),腳(jiao)踏(ta)兩鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)《巾(jin)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》;以(yi)及《劍舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》、《鞞(bing)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》、《建鼓(gu)(gu)(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》、《~#Ue833舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》等等以(yi)鼓(gu)(gu)(gu)命名(ming)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)曲。而隋唐以(yi)后則多以(yi)鼓(gu)(gu)(gu)作(zuo)為(wei)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)大曲的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)或(huo)間(jian)(jian)奏(zou),包括(kuo)有《胡旋(xuan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》、《柘(zhe)枝舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》等等。鼓(gu)(gu)(gu)作(zuo)為(wei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)主要角色,掌控節(jie)奏(zou),以(yi)洪亮的(de)(de)(de)(de)鼓(gu)(gu)(gu)點,激發了(le)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。現在流行于(yu)民(min)(min)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)漢(han)族鼓(gu)(gu)(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu),包括(kuo)有用(yong)于(yu)祭祀的(de)(de)(de)(de)如流行于(yu)北方,巫師跳神時的(de)(de)(de)(de)《太平鼓(gu)(gu)(gu)》,江蘇(su)民(min)(min)間(jian)(jian)祈禱國泰民(min)(min)安、驅(qu)瘟逐(zhu)邪的(de)(de)(de)(de)《花香舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》。作(zuo)為(wei)反(fan)映人民(min)(min)
勞(lao)動生活的(de)(de)(de)(de)《秧歌鼓(gu)》、流(liu)行全(quan)國的(de)(de)(de)(de)《花鼓(gu)》。第三種(zhong)則是反映戰斗生活及(ji)鼓(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)士氣(qi)的(de)(de)(de)(de),例如打(da)勝仗后慶祝而舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)福建的(de)(de)(de)(de)《大鼓(gu)涼(liang)傘》、陜(shan)西(xi)的(de)(de)(de)(de)節奏多變、描述情節、刻劃人物性格的(de)(de)(de)(de)《素(su)鼓(gu)》等等。以(yi)上這些鼓(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu),可以(yi)說明(ming)鼓(gu)與(yu)民間(jian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)密切關系,主要原因(yin)乃在于(yu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)之一重要因(yin)素(su)─律(lv)動或(huo)節奏,正(zheng)是鼓(gu)所具有的(de)(de)(de)(de)特性。
在(zai)各種民(min)族器(qi)(qi)樂(le)樂(le)種中(zhong),鼓(gu)(gu)(gu)是一件重要的(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)(qi)。例(li)如吹(chui)打(da)合(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)打(da)擊(ji)(ji)樂(le)合(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou),是純(chun)以(yi)打(da)擊(ji)(ji)樂(le)器(qi)(qi)組成的(de)(de)(de)(de)合(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)形式,包括在(zai)陜(shan)(shan)西(xi)鼓(gu)(gu)(gu)樂(le)與(yu)江(jiang)南的(de)(de)(de)(de)十(shi)(shi)番(fan)鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)等大(da)型套(tao)曲(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)段子,以(yi)及戲曲(qu)開場鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)與(yu)武打(da)場面的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou),宗教科(ke)儀音樂(le)的(de)(de)(de)(de)前奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)、間奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)、伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)、尾(wei)聲;還有如民(min)間節(jie)(jie)(jie)慶(qing)活(huo)動與(yu)紅白喜事(shi)活(huo)動的(de)(de)(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)班社等等,都有純(chun)粹的(de)(de)(de)(de)打(da)擊(ji)(ji)樂(le)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)。在(zai)不同的(de)(de)(de)(de)鼓(gu)(gu)(gu)與(yu)其他打(da)擊(ji)(ji)樂(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)音響組合(he)(he)下,以(yi)豐富而復雜的(de)(de)(de)(de)音色(se)、節(jie)(jie)(jie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)與(yu)力(li)度(du)的(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua),表現了熱(re)烈激情或輕巧活(huo)潑的(de)(de)(de)(de)氣氛。其他的(de)(de)(de)(de)吹(chui)打(da)合(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)樂(le)種,如浙東鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)、蘇(su)南十(shi)(shi)番(fan)鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)、蘇(su)南十(shi)(shi)番(fan)鼓(gu)(gu)(gu)、福州十(shi)(shi)番(fan)、遼南鼓(gu)(gu)(gu)吹(chui)、四川(chuan)鬧年鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)、陜(shan)(shan)西(xi)鼓(gu)(gu)(gu)樂(le)、潮州鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)等等,鼓(gu)(gu)(gu)與(yu)其他的(de)(de)(de)(de)擊(ji)(ji)樂(le)的(de)(de)(de)(de)組合(he)(he),亦以(yi)其音色(se)、節(jie)(jie)(jie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)、力(li)度(du)特性,在(zai)音樂(le)中(zhong)突(tu)出了其豐富的(de)(de)(de)(de)表現力(li)。
在說(shuo)唱(chang)(chang)音樂中,其伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)多(duo)含(han)有(you)鼓(gu)(gu)(gu)類擊樂器,甚至如鼓(gu)(gu)(gu)詞(ci)、大鼓(gu)(gu)(gu)、漁鼓(gu)(gu)(gu)等(deng)(deng)曲藝(yi)還以鼓(gu)(gu)(gu)來命名,可見鼓(gu)(gu)(gu)與說(shuo)唱(chang)(chang)音樂關系之密切。在這些說(shuo)唱(chang)(chang)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)中,鼓(gu)(gu)(gu)具有(you)擊節伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)或(huo)襯托氣氛用,例如各(ge)種“大鼓(gu)(gu)(gu)”中的(de)小形雙面扁(bian)圓形書鼓(gu)(gu)(gu),或(huo)“道(dao)情(qing)”中的(de)竹筒為(wei)鼓(gu)(gu)(gu)筐的(de)漁鼓(gu)(gu)(gu)等(deng)(deng)等(deng)(deng),音量雖不大,但作為(wei)說(shuo)唱(chang)(chang)藝(yi)術的(de)最主要伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂器,發揮了掌(zhang)控節奏(zou)(zou)(zou)、烘托情(qing)緒的(de)藝(yi)術功能。
戲曲(qu)音(yin)樂(le),無(wu)論是唱(chang)、念、做、打,都(dou)特別講究節奏(zou)的(de)(de)準確鮮明(ming),這(zhe)節奏(zou)性就靠(kao)鑼鼓(gu)樂(le)來表(biao)現(xian)與(yu)控(kong)制(zhi)。在渲染戰戲劇的(de)(de)氣(qi)氛、表(biao)現(xian)人物內心情(qing)緒,控(kong)制(zhi)唱(chang)念節奏(zou)變化(hua)、或者是戲曲(qu)情(qing)節的(de)(de)展開(kai)與(yu)高潮(chao),藉由鑼鼓(gu)樂(le)乃(nai)能(neng)加以推動發揮。鑼鼓(gu)樂(le)更在戲曲(qu)演(yan)(yan)出過(guo)程中(zhong),以獨(du)立(li)的(de)(de)藝(yi)術表(biao)現(xian),如開(kai)演(yan)(yan)前的(de)(de)三通鑼鼓(gu),劇情(qing)表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)打擊樂(le)配(pei)合等(deng)等(deng),來掌控(kong)演(yan)(yan)員與(yu)觀(guan)眾的(de)(de)情(qing)緒反應。在戲曲(qu)中(zhong),鼓(gu)除了(le)單(dan)獨(du)表(biao)現(xian),作為(wei)模(mo)擬(ni)生活音(yin)響(xiang),如流水聲,更鼓(gu)報唱(chang)。主要是以主導性地位與(yu)其(qi)他(ta)的(de)(de)打擊樂(le)器配(pei)合,作為(wei)演(yan)(yan)員之刻劃(hua)角(jiao)色,如表(biao)情(qing)、強調、標點、統(tong)一(yi)協調、橋梁、渲染、省略與(yu)提示等(deng)作用,鮮明(ming)的(de)(de)表(biao)現(xian)出演(yan)(yan)員的(de)(de)角(jiao)色。這(zhe)種能(neng)力當然也是靠(kao)鼓(gu)及其(qi)他(ta)擊樂(le)器在音(yin)色、節奏(zou)、力度上的(de)(de)有機配(pei)合。
擊(ji)(ji)鼓(gu)(gu)伴(ban)歌(ge)(ge)的(de)演唱(chang)方式最早出現(xian)在(zai)(zai)(zai)兩(liang)千多年前《詩經(jing)》之(zhi)(zhi)記載,以(yi)擊(ji)(ji)鼓(gu)(gu)為(wei)節(jie)的(de)歌(ge)(ge)聲,歡(huan)快熱烈(lie),具有(you)強烈(lie)的(de)民(min)間(jian)(jian)生活氣息(xi)。在(zai)(zai)(zai)農村田(tian)間(jian)(jian)的(de)這(zhe)種(zhong)鼓(gu)(gu)歌(ge)(ge)可分為(wei)田(tian)間(jian)(jian)勞(lao)(lao)動(dong)類,如薅秧(yang)歌(ge)(ge)、栽秧(yang)山歌(ge)(ge)、秧(yang)歌(ge)(ge);坡土勞(lao)(lao)動(dong)類,如鋤(chu)山歌(ge)(ge)、山鑼(luo)鼓(gu)(gu)等(deng);車(che)水鑼(luo)鼓(gu)(gu)以(yi)及花鑼(luo)鼓(gu)(gu)、吹鑼(luo)鼓(gu)(gu)等(deng)等(deng),都是(shi)(shi)以(yi)鼓(gu)(gu)為(wei)主(zhu)要伴(ban)奏(zou)樂(le)器,并且在(zai)(zai)(zai)歌(ge)(ge)唱(chang)與(yu)(yu)勞(lao)(lao)動(dong)中擔任著指揮的(de)作(zuo)用(yong)(yong)(yong),這(zhe)種(zhong)鼓(gu)(gu)歌(ge)(ge)能(neng)在(zai)(zai)(zai)民(min)間(jian)(jian)流傳千百年,則是(shi)(shi)因其(qi)具有(you)提高勞(lao)(lao)動(dong)工作(zuo)效率(lv)的(de)實用(yong)(yong)(yong)功(gong)能(neng)、自娛與(yu)(yu)情感宣泄的(de)藝術(shu)功(gong)能(neng),原始宗教意識的(de)表達,以(yi)及文化傳播的(de)功(gong)能(neng)。在(zai)(zai)(zai)藝術(shu)功(gong)能(neng)上(shang),以(yi)跳喪鼓(gu)(gu)而言,各(ge)種(zhong)交替、混(hun)合節(jie)拍的(de)運(yun)用(yong)(yong)(yong),以(yi)及后半拍起奏(zou)與(yu)(yu)附點節(jie)奏(zou)的(de)運(yun)用(yong)(yong)(yong)等(deng)等(deng),都呈(cheng)現(xian)了(le)鼓(gu)(gu)在(zai)(zai)(zai)音色、節(jie)奏(zou)的(de)高度表現(xian)。而在(zai)(zai)(zai)百戲的(de)音樂(le)伴(ban)奏(zou)中,鼓(gu)(gu)也是(shi)(shi)必(bi)不可少的(de)樂(le)器,其(qi)以(yi)獨(du)等(deng)的(de)擊(ji)(ji)鼓(gu)(gu)助(zhu)與(yu)(yu)、渲染陽剛之(zhi)(zhi)氣,或作(zuo)為(wei)指揮號令(ling)之(zhi)(zhi)作(zuo)用(yong)(yong)(yong),都具有(you)相當的(de)藝術(shu)表現(xian)。