芒果视频下载

人物簡介

1872年，同治十(shi)一年（壬申(shen)）：孫菊(ju)仙(xian)在上海老丹桂茶園登臺

孫(sun)菊仙(xian)在(zai)上(shang)海老丹桂茶園登臺。

1883年，光緒(xu)九年（癸未）：孫菊仙改搭(da)四喜班

傳說四喜班主時小福因生意賠累，由嵩祝班拉(la)孫菊仙改(gai)搭四喜。

1884年，光緒十年（甲申）：譚鑫培二次(ci)赴滬

譚鑫培(pei)二赴滬(hu)演唱(chang)，藝名小叫(jiao)天(tian)，大奎官同行，搭三慶(qing)茶園(yuan)，后改丹(dan)桂(gui)。老生武生兩門抱，時(shi)孫(sun)菊仙(xian)在(zai)滬(hu)，出演天(tian)仙(xian)，

1904年(nian)，光緒三十年(nian)（甲(jia)辰）：最早國產唱(chang)片灌錄

著名(ming)京(jing)劇大師(shi)孫菊仙在(zai)上海(hai)灌錄(lu)(lu)唱(chang)(chang)片(pian)，現存勝利(li)唱(chang)(chang)片(pian)公司1904年(nian)錄(lu)(lu)制孫菊仙的(de)(de)唱(chang)(chang)片(pian)約10面，是能找到的(de)(de)最早的(de)(de)“國產”唱(chang)(chang)片(pian)，史料價值彌足(zu)珍貴(gui)。

1912年，農歷壬(ren)子年：周信芳入新新舞臺劇(ju)場

周信芳入上(shang)海新(xin)新(xin)舞(wu)臺等(deng)劇場。與(yu)譚鑫(xin)培、李吉瑞、孫菊仙、金秀(xiu)山、馮子和、江(jiang)夢花等(deng)名角(jiao)同臺演出，深受熏(xun)陶(tao)。

1915年(nian)，農歷乙卯年(nian)：譚鑫培五次赴滬

九畝地新(xin)舞(wu)臺(tai)(tai)二次成(cheng)立，虧損累(lei)累(lei)，其婿夏月潤(run)（新(xin)舞(wu)臺(tai)(tai)老(lao)板(ban)）、王又宸(chen)（新(xin)舞(wu)臺(tai)(tai)臺(tai)(tai)柱）親蒞(li)北平，跪求(qiu)老(lao)爺(ye)子幫(bang)忙(mang)。譚鑫培始(shi)允南下(xia)(xia)(xia)，為(wei)第五次赴(fu)滬(hu)，演十天(tian)，首日《空(kong)城計(ji)》，末日《珠簾寨(zhai)》。票價樓上(shang)樓下(xia)(xia)(xia)一律五元，滬(hu)人始(shi)震動，傾市(shi)而出。新(xin)舞(wu)臺(tai)(tai)上(shang)下(xia)(xia)(xia)二千一百十五座，座無空(kong)椅，立無隙地，而譚年已(yi)七(qi)十矣(yi)。時(shi)楊四立亦(yi)隸新(xin)舞(wu)臺(tai)(tai)，唱(chang)到第二，譚上(shang)演必誤(wu)時(shi)，楊輒(zhe)拉(la)長馬后(hou)，以(yi)延(yan)時(shi)間。臺(tai)(tai)下(xia)(xia)(xia)不(bu)知，以(yi)為(wei)楊好賣弄，則哄堂(tang)報以(yi)倒(dao)好，翌日演《南天(tian)門》，臺(tai)(tai)下(xia)(xia)(xia)竟享(xiang)以(yi)茶(cha)壺(hu)蓋、銅板(ban)、桔子皮，楊至(zhi)頭(tou)破流血(xue)，然亦(yi)無法不(bu)唱(chang)也。

譚前后(hou)來(lai)滬凡五次(ci)(ci)，京戲(xi)近百年(nian)瑣記稱為(wei)六次(ci)(ci)南下者誤，因譚初次(ci)(ci)北返以(yi)后(hou)，未(wei)(wei)幾(ji)即(ji)入內廷供奉，清制供奉賞四品白石頂戴(dai)，例(li)(li)不(bu)(bu)得出外演(yan)戲(xi)。庚子之亂，清后(hou)西狩(shou)，供奉伶(ling)人始(shi)有在外演(yan)戲(xi)以(yi)為(wei)糊口者；未(wei)(wei)幾(ji)回鑾，孫菊仙已逃滬，不(bu)(bu)敢(gan)返，而禁例(li)(li)亦稍破，則光緒二(er)十六年(nian)以(yi)后(hou)事(shi)矣。故鑫培二(er)十七(qi)年(nian)南下當為(wei)第二(er)次(ci)(ci)，非(fei)第三次(ci)(ci)。

1916年11月(yue)29日(ri)，農(nong)歷(li)丙(bing)辰年十一(yi)月(yue)初五(wu)日(ri)：孫菊仙赴漢(han)口演出

孫(sun)菊(ju)仙(xian)在漢口大舞臺演出，1916年11月29日(ri)起連演十二天(tian)后，突然出牌請假，由(you)同來的二牌老生佟(tong)禹臣(chen)、青衣花(hua)旦王佩蘭(lan)、武生何月山等續演了半個月。這年孫(sun)菊(ju)仙(xian)已(yi)75歲高齡，可能是(shi)病了。

他(ta)在漢大(da)演的(de)劇目有《李(li)陵碑(bei)》《空(kong)城計》《雙獅圖》《奇冤報》《桑園(yuan)寄子》《四進士》《逍遙(yao)津》《八義圖》《柴桑口》《雍涼關(guan)》等(deng)，盡是他(ta)的(de)唱工力(li)作，可惜天(tian)數短了些。廣告上每天(tian)大(da)軸都是何月山的(de)《鐵公雞(ji)》等(deng)大(da)武戲，孫菊(ju)仙的(de)戲放在倒(dao)第二。

主要經歷

和平時期

自幼悟性很(hen)強(qiang)，喜(xi)好音律、戲曲和武術。1858年(nian)(nian)十(shi)(shi)(shi)七(qi)歲時考取了(le)(le)武秀才，當(dang)再考武舉人(ren)落榜后，憤而(er)投(tou)軍(jun)(jun)從戎(rong)。1861年(nian)(nian)二(er)十(shi)(shi)(shi)歲的(de)(de)(de)孫(sun)菊(ju)仙投(tou)奔清軍(jun)(jun)陳國瑞的(de)(de)(de)部下(xia)，參與(yu)了(le)(le)鎮壓太(tai)平(ping)軍(jun)(jun)的(de)(de)(de)戰(zhan)役(yi)。1867年(nian)(nian)轉到(dao)英(ying)西(xi)林的(de)(de)(de)軍(jun)(jun)隊服(fu)役(yi)。因功保至游擊，獲三品(pin)銜。作過“候補都司”。后來(lai)，英(ying)西(xi)林因涉及(ji)某案(an)，被革職，孫(sun)菊(ju)仙由(you)此棄官來(lai)到(dao)北(bei)京(jing)(jing)，開始了(le)(le)他近七(qi)十(shi)(shi)(shi)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)京(jing)(jing)劇演唱生涯。孫(sun)菊(ju)仙從少年(nian)(nian)時代就非(fei)常喜(xi)愛(ai)程(cheng)派京(jing)(jing)劇藝術，來(lai)到(dao)北(bei)京(jing)(jing)后，便投(tou)奔到(dao)同治年(nian)(nian)間最著(zhu)名的(de)(de)(de)京(jing)(jing)劇老生程(cheng)長庚的(de)(de)(de)門下(xia)學習京(jing)(jing)劇。他先(xian)是(shi)做票友，后來(lai)正式進(jin)(jin)入(ru)梨園界，最早進(jin)(jin)入(ru)的(de)(de)(de)是(shi)祝成(cheng)班。由(you)于(yu)他具有歌喉(hou)洪亮、行伍出身等(deng)得天獨厚的(de)(de)(de)條(tiao)件，又善于(yu)揣摩，融會各家之長，獨具一格，很(hen)快紅遍京(jing)(jing)城，成(cheng)為各戲班爭(zheng)聘的(de)(de)(de)名角。

他在北京最受歡迎(ying)時(shi)(shi)期，也(ye)是(shi)(shi)(shi)譚鑫培、汪桂(gui)芬(fen)正紅的(de)時(shi)(shi)候。當時(shi)(shi)譚鑫培的(de)代表作(zuo)是(shi)(shi)(shi)《碰碑》，汪桂(gui)芬(fen)的(de)代表作(zuo)是(shi)(shi)(shi)《文(wen)昭關》，他的(de)代表作(zuo)是(shi)(shi)(shi)《三娘教子》。這是(shi)(shi)(shi)被觀眾(zhong)公認為(wei)百聽不厭、代表三個不同流派，各(ge)自具(ju)有特點的(de)好戲。當時(shi)(shi)北京街頭巷(xiang)尾，時(shi)(shi)常可以聽到有人(ren)學(xue)著哼孫腔(qiang)“小東人(ren)……”，譚腔(qiang)的(de)“金烏墜……”，和(he)汪腔(qiang)的(de)“伍員(yuan)馬上(shang)怒(nu)氣沖……”。

1886年孫菊(ju)仙被(bei)招入清宮的升平(ping)署，為(wei)清朝“內廷(ting)供奉”。在宮廷(ting)內演戲同時兼任教習達十六(liu)年之(zhi)久。孫菊(ju)仙的京劇表演藝術甚受慈(ci)禧太后的稱賞，被(bei)賜予(yu)四(si)品頂(ding)帶。

八國聯軍侵占后

1900年(nian)八(ba)國(guo)聯軍入(ru)侵后，京城(cheng)的(de)寓(yu)所被毀(hui)，全(quan)家遷往上(shang)海(hai)，在上(shang)海(hai)從事(shi)演出(chu)和經營(ying)劇班(ban)十余年(nian)。孫(sun)菊仙的(de)演唱(chang)受到旅(lv)滬的(de)天(tian)津(jin)商人的(de)贊賞(shang)，因為(wei)(wei)同里關系，親切地稱(cheng)呼他“老鄉親”，此(ci)后，這個稱(cheng)呼逐漸在各地叫響，即使演出(chu)的(de)海(hai)報、戲單上(shang)也(ye)以此(ci)相(xiang)稱(cheng)。辛亥革命后孫(sun)菊仙回(hui)到了北京，自民國(guo)政府成立后他就很少參加商業演出(chu)。但是對(dui)水旱賑(zhen)災、養老恤孤(gu)之事(shi)卻樂而為(wei)(wei)之，至老不疲。

二十世紀二十年代(dai)，晚年的孫菊(ju)仙(xian)回到了久別的故鄉——天(tian)津(jin)(jin)(jin)。返津(jin)(jin)(jin)后，他始終(zhong)關注著家(jia)鄉京劇(ju)藝(yi)術的發展，重視培養(yang)京劇(ju)人(ren)才。積極參加天(tian)津(jin)(jin)(jin)票(piao)(piao)友界(jie)的活動(dong)，經常到票(piao)(piao)房清唱。孫菊(ju)仙(xian)與(yu)當時(shi)天(tian)津(jin)(jin)(jin)的文(wen)化(hua)名流有很(hen)深的交往。1920年逢孫菊(ju)仙(xian)生(sheng)日，天(tian)津(jin)(jin)(jin)教育家(jia)嚴范孫專(zhuan)門(men)(men)做詩(shi)慶賀(he)。1926年天(tian)津(jin)(jin)(jin)東門(men)(men)里文(wen)廟(miao)修繕完(wan)畢，應嚴范孫、林(lin)墨青等(deng)人(ren)之邀，拜謁文(wen)廟(miao)并合(he)影留念。孫菊(ju)仙(xian)與(yu)當時(shi)主持天(tian)津(jin)(jin)(jin)社會教育辦事(shi)處的天(tian)津(jin)(jin)(jin)教育家(jia)林(lin)墨青在(zai)戲劇(ju)改(gai)革方面志趣(qu)相合(he)，曾(ceng)在(zai)草廠庵共同組織京劇(ju)團體(ti) ——鶴(he)鳴社。

主要作品

常演劇(ju)目(mu)有(you)《雍涼關》《七星燈》《搜孤救孤》《搜府(fu)盤關》《完璧歸趙(zhao)》《馬鞍山》《臥龍(long)吊孝》《胭粉(fen)計》《善寶莊》（即《敲骨(gu)求金》）、《雪(xue)杯圓》《罵楊廣》《洪羊洞》《三娘(niang)教子(zi)》及《四進士》等。

貢獻影響

孫(sun)(sun)菊仙(xian)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔唱(chang)(chang)法，以(yi)大(da)氣(qi)磅礴(bo)、不拘(ju)細節為(wei)主(zhu)要(yao)特色，世(shi)稱孫(sun)(sun)派(pai)(pai)，是(shi)清末重要(yao)的(de)(de)(de)老生(sheng)流派(pai)(pai)之一(yi)。孫(sun)(sun)菊仙(xian)同譚鑫培、汪桂(gui)芬合稱老生(sheng)“新(xin)三(san)杰”，他(ta)壯年(nian)(nian)從藝，曾師事(shi)中(zhong)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)程(cheng)(cheng)長庚，得其親炙；又接受了(le)張二(er)奎的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，繼承了(le)程(cheng)(cheng)、張兩派(pai)(pai)演唱(chang)(chang)直腔直調、不尚花梢的(de)(de)(de)特點(dian)，形成(cheng)了(le)自己的(de)(de)(de)風(feng)格。孫(sun)(sun)菊仙(xian)嗓音寬厚高亮，音量極大(da)，有(you)(you)(you)(you)寬有(you)(you)(you)(you)窄，有(you)(you)(you)(you)高有(you)(you)(you)(you)低，五(wu)音俱(ju)佳，每(mei)一(yi)放歌，浩瀚洪闊(kuo)有(you)(you)(you)(you)如(ru)雷鳴(ming)。兼之氣(qi)力(li)充沛，用尖(jian)腔、使嘎調，極其自然。唱(chang)(chang)腔古樸雄(xiong)壯，不事(shi)雕琢，磅礴(bo)充沛而少轉折，長腔也不常見，雖粗服亂(luan)頭卻別具魅力(li)，真摯樸實感染力(li)強，令聽(ting)者動(dong)容(rong)。孫(sun)(sun)菊仙(xian)的(de)(de)(de)念白(bai)，吐字飽滿，有(you)(you)(you)(you)棱(leng)有(you)(you)(you)(you)角，間有(you)(you)(you)(you)天津方(fang)音，又吸(xi)收了(le)王九齡既上(shang)口、又接近(jin)口語的(de)(de)(de)念法，鏗鏘有(you)(you)(you)(you)力(li)，爽朗風(feng)趣，無作戲痕跡。孫(sun)(sun)菊仙(xian)在新(xin)三(san)杰中(zhong)屬(shu)守舊類型，但也有(you)(you)(you)(you)所創(chuang)造(zao)(zao)。他(ta)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)、念純以(yi)氣(qi)勝(sheng)，并且善于(yu)通(tong)過(guo)氣(qi)息(xi)的(de)(de)(de)放與(yu)收、音量的(de)(de)(de)大(da)與(yu)小、聲調的(de)(de)(de)高與(yu)低、節奏的(de)(de)(de)疾與(yu)徐、行腔的(de)(de)(de)曲與(yu)直等(deng)方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)對比，造(zao)(zao)成(cheng)鮮(xian)明、強烈的(de)(de)(de)印象(xiang)，取得感人的(de)(de)(de)效(xiao)果。如(ru)《逍遙津》《李陵碑(bei)》《烏盆(pen)記》等(deng)劇目中(zhong)的(de)(de)(de)大(da)段唱(chang)(chang)工即是(shi)這樣(yang)處(chu)理的(de)(de)(de)。

孫(sun)菊(ju)仙的(de)唱(chang)腔與譚、汪兩派不(bu)(bu)(bu)(bu)同，咬字有力，行腔轉折(zhe)不(bu)(bu)(bu)(bu)多而(er)極動聽，寬起來如黃鐘大(da)呂，細起來非常之細卻又是裊裊不(bu)(bu)(bu)(bu)斷。他(ta)(ta)獨(du)創的(de)孫(sun)腔，有一種唱(chang)著唱(chang)著似(si)離開你的(de)耳鼓，逐(zhu)漸要消失，而(er)忽然(ran)大(da)聲(sheng)一放，震耳欲聾。他(ta)(ta)的(de)唱(chang)腔，有時一波三(san)折(zhe)波瀾壯闊，有時突然(ran)直上(shang)，鳶飛戾天。他(ta)(ta)平(ping)時為人講求“俠(xia)骨義氣”，好打不(bu)(bu)(bu)(bu)平(ping)，所以(yi)他(ta)(ta)演老頭戲(xi)，如《四進士》的(de)宋(song)士杰很(hen)有特色。他(ta)(ta)身材碩(shuo)長，兩只(zhi)大(da)眼睛神采奕(yi)奕(yi)，形(xing)容宋(song)士杰的(de)古(gu)道熱腸、俠(xia)肝義膽(dan)，譚鑫培、汪桂(gui)芬也(ye)不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)退避(bi)三(san)舍，而(er)不(bu)(bu)(bu)(bu)動演此戲(xi)。