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人物簡介

1872年，同治十(shi)一(yi)年（壬申）：孫菊仙(xian)在上(shang)海老丹桂(gui)茶園(yuan)登臺

孫菊仙在上海(hai)老(lao)丹桂茶園登臺。

1883年，光緒九年（癸未）：孫菊仙改搭四喜(xi)班

傳說四喜班主時小福因生意賠累，由嵩(song)祝班拉孫菊仙改搭四喜。

1884年(nian)，光緒十年(nian)（甲申(shen)）：譚鑫(xin)培(pei)二次赴滬(hu)

譚鑫培二赴滬演(yan)唱，藝名小叫(jiao)天，大(da)奎官同行，搭三慶茶園，后改丹桂。老(lao)生武生兩門抱，時孫菊仙在滬，出演(yan)天仙，

1904年，光緒三十年（甲辰(chen)）：最早國產(chan)唱片灌錄

著名京劇大(da)師孫(sun)菊仙在上海灌錄唱(chang)(chang)片，現存勝利唱(chang)(chang)片公司1904年(nian)錄制孫(sun)菊仙的唱(chang)(chang)片約10面，是能找到的最早的“國產”唱(chang)(chang)片，史料價(jia)值彌(mi)足珍(zhen)貴。

1912年(nian)(nian)，農歷壬子年(nian)(nian)：周信芳(fang)入新(xin)新(xin)舞(wu)臺劇場

周信芳入上海新新舞臺等劇(ju)場。與(yu)譚鑫培、李吉瑞、孫菊仙(xian)、金秀(xiu)山、馮子和、江夢花(hua)等名角同臺演出(chu)，深受熏(xun)陶。

1915年，農歷乙卯年：譚(tan)鑫(xin)培(pei)五次赴滬

九畝地新(xin)(xin)舞(wu)臺(tai)二次成立，虧(kui)損累累，其婿(xu)夏月(yue)潤（新(xin)(xin)舞(wu)臺(tai)老(lao)板）、王又宸（新(xin)(xin)舞(wu)臺(tai)臺(tai)柱(zhu)）親蒞北(bei)平，跪求老(lao)爺子幫忙。譚鑫培始允(yun)南下，為第五次赴滬(hu)，演十(shi)天(tian)，首日(ri)(ri)《空城計》，末日(ri)(ri)《珠簾寨》。票價樓(lou)上樓(lou)下一(yi)律五元(yuan)，滬(hu)人(ren)始震動，傾(qing)市而出。新(xin)(xin)舞(wu)臺(tai)上下二千一(yi)百(bai)十(shi)五座，座無空椅，立無隙地，而譚年已七(qi)十(shi)矣。時楊四(si)立亦隸新(xin)(xin)舞(wu)臺(tai)，唱到第二，譚上演必(bi)誤時，楊輒拉長馬后，以(yi)延時間。臺(tai)下不(bu)知，以(yi)為楊好賣弄(nong)，則哄(hong)堂報以(yi)倒(dao)好，翌(yi)日(ri)(ri)演《南天(tian)門》，臺(tai)下竟享以(yi)茶壺蓋、銅(tong)板、桔子皮(pi)，楊至頭破(po)流血(xue)，然亦無法不(bu)唱也。

譚前后來滬凡五次，京戲(xi)近百年瑣記稱為(wei)六(liu)次南下者誤，因譚初次北返(fan)以(yi)后，未(wei)幾即入(ru)內(nei)廷供奉，清(qing)制供奉賞四品白(bai)石頂戴，例不得出外(wai)演戲(xi)。庚子之亂(luan)，清(qing)后西狩，供奉伶人始有(you)在外(wai)演戲(xi)以(yi)為(wei)糊口(kou)者；未(wei)幾回鑾(luan)，孫(sun)菊仙已逃滬，不敢返(fan)，而禁例亦稍(shao)破，則光緒二十六(liu)年以(yi)后事矣(yi)。故(gu)鑫培二十七年南下當為(wei)第二次，非第三次。

1916年(nian)11月29日，農歷丙辰年(nian)十(shi)一(yi)月初五日：孫(sun)菊仙赴漢口演出

孫(sun)(sun)菊仙在漢口大舞臺演出(chu)，1916年11月29日起(qi)連演十二天(tian)后，突然出(chu)牌(pai)請假，由同(tong)來的二牌(pai)老生佟禹臣、青衣花旦王(wang)佩蘭、武生何月山等(deng)續演了(le)半個月。這年孫(sun)(sun)菊仙已75歲(sui)高(gao)齡，可能是病了(le)。

他在(zai)漢大演的劇目有《李陵(ling)碑(bei)》《空(kong)城計(ji)》《雙獅圖》《奇冤報》《桑(sang)園寄(ji)子》《四進士》《逍遙津》《八義圖》《柴(chai)桑(sang)口》《雍涼關》等(deng)，盡是他的唱工力作，可惜天數短了(le)些。廣告上每天大軸(zhou)都(dou)是何月山(shan)的《鐵公雞》等(deng)大武戲，孫菊仙的戲放在(zai)倒第二(er)。

主要經歷

和平時期

自幼(you)悟性很強，喜好(hao)音律、戲曲和武術。1858年(nian)十(shi)七(qi)歲(sui)(sui)時考取了武秀才，當(dang)再(zai)考武舉人(ren)落(luo)榜后，憤而投軍(jun)(jun)(jun)從(cong)戎(rong)。1861年(nian)二十(shi)歲(sui)(sui)的(de)孫菊仙投奔(ben)清軍(jun)(jun)(jun)陳國瑞的(de)部下，參與了鎮壓(ya)太平軍(jun)(jun)(jun)的(de)戰役。1867年(nian)轉到英(ying)西林的(de)軍(jun)(jun)(jun)隊服(fu)役。因功保至游擊(ji)，獲三(san)品銜。作過“候(hou)補都司”。后來(lai)，英(ying)西林因涉(she)及某案(an)，被革職，孫菊仙由此(ci)棄官(guan)來(lai)到北(bei)(bei)京(jing)(jing)，開始了他(ta)(ta)近七(qi)十(shi)年(nian)的(de)京(jing)(jing)劇(ju)演唱生涯。孫菊仙從(cong)少年(nian)時代就非常喜愛(ai)程派京(jing)(jing)劇(ju)藝術，來(lai)到北(bei)(bei)京(jing)(jing)后，便投奔(ben)到同治年(nian)間最著名的(de)京(jing)(jing)劇(ju)老生程長庚的(de)門下學習京(jing)(jing)劇(ju)。他(ta)(ta)先是做票友，后來(lai)正式(shi)進入梨園界(jie)，最早(zao)進入的(de)是祝成班。由于他(ta)(ta)具有歌喉洪亮、行伍(wu)出身等(deng)得天獨(du)厚的(de)條件，又善于揣(chuai)摩，融會(hui)各家之長，獨(du)具一(yi)格，很快紅遍京(jing)(jing)城，成為各戲班爭(zheng)聘的(de)名角(jiao)。

他在北京(jing)最受歡迎時(shi)期，也是譚鑫培(pei)、汪(wang)桂芬(fen)正(zheng)紅(hong)的(de)(de)時(shi)候(hou)。當時(shi)譚鑫培(pei)的(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)是《碰碑》，汪(wang)桂芬(fen)的(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)是《文昭關(guan)》，他的(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)是《三娘(niang)教子》。這是被(bei)觀(guan)眾公認為(wei)百(bai)聽不(bu)厭、代(dai)表(biao)三個不(bu)同(tong)流派，各自具有特點的(de)(de)好戲。當時(shi)北京(jing)街頭巷尾(wei)，時(shi)常(chang)可(ke)以聽到有人學著哼孫腔(qiang)“小東人……”，譚腔(qiang)的(de)(de)“金(jin)烏(wu)墜……”，和汪(wang)腔(qiang)的(de)(de)“伍員(yuan)馬上怒(nu)氣沖……”。

1886年孫菊(ju)仙被招入(ru)清宮的升平署(shu)，為清朝(chao)“內(nei)廷供奉”。在宮廷內(nei)演戲同時兼任教習達十六年之(zhi)久。孫菊(ju)仙的京劇表(biao)演藝術甚受慈禧(xi)太后的稱賞，被賜(si)予四(si)品(pin)頂帶。

八國聯軍侵占后

1900年(nian)八國(guo)聯軍入侵(qin)后，京城(cheng)的寓所(suo)被(bei)毀(hui)，全家遷往上(shang)海，在上(shang)海從事演(yan)出(chu)(chu)和經營劇班十余年(nian)。孫(sun)菊仙的演(yan)唱受到旅滬的天津商人的贊賞，因為同里關(guan)系，親切(qie)地(di)稱呼他“老(lao)鄉親”，此后，這個稱呼逐(zhu)漸(jian)在各地(di)叫響，即使(shi)演(yan)出(chu)(chu)的海報、戲(xi)單上(shang)也(ye)以此相稱。辛亥革命后孫(sun)菊仙回到了北京，自民國(guo)政(zheng)府(fu)成立后他就很少參加商業演(yan)出(chu)(chu)。但是對水旱賑災、養老(lao)恤孤(gu)之事卻樂而為之，至老(lao)不疲。

二十世紀二十年(nian)代，晚年(nian)的(de)(de)孫(sun)(sun)(sun)菊仙回到了久別的(de)(de)故鄉——天(tian)(tian)津(jin)(jin)。返津(jin)(jin)后，他始終關注(zhu)著家(jia)鄉京劇(ju)(ju)藝術的(de)(de)發展，重視(shi)培養(yang)京劇(ju)(ju)人才。積極參加(jia)天(tian)(tian)津(jin)(jin)票(piao)友(you)界(jie)的(de)(de)活動，經(jing)常(chang)到票(piao)房清唱(chang)。孫(sun)(sun)(sun)菊仙與(yu)當時天(tian)(tian)津(jin)(jin)的(de)(de)文(wen)化名流有很深的(de)(de)交往。1920年(nian)逢孫(sun)(sun)(sun)菊仙生(sheng)日，天(tian)(tian)津(jin)(jin)教育(yu)家(jia)嚴范孫(sun)(sun)(sun)專門做(zuo)詩慶賀。1926年(nian)天(tian)(tian)津(jin)(jin)東門里(li)文(wen)廟(miao)修繕完畢，應(ying)嚴范孫(sun)(sun)(sun)、林墨青等人之邀，拜謁文(wen)廟(miao)并合(he)影留念。孫(sun)(sun)(sun)菊仙與(yu)當時主(zhu)持天(tian)(tian)津(jin)(jin)社(she)(she)會教育(yu)辦事處的(de)(de)天(tian)(tian)津(jin)(jin)教育(yu)家(jia)林墨青在(zai)戲劇(ju)(ju)改革方面志(zhi)趣相合(he)，曾在(zai)草廠庵共同組織京劇(ju)(ju)團體 ——鶴鳴(ming)社(she)(she)。

主要作品

常演劇目有(you)《雍涼關》《七(qi)星燈》《搜孤救(jiu)孤》《搜府(fu)盤關》《完璧歸趙(zhao)》《馬鞍山(shan)》《臥龍吊孝》《胭粉計》《善寶莊》（即(ji)《敲骨(gu)求(qiu)金》）、《雪杯圓》《罵楊廣》《洪羊(yang)洞》《三(san)娘(niang)教子》及《四進士》等(deng)。

貢獻影響

孫(sun)(sun)菊(ju)仙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)唱(chang)法，以大(da)氣(qi)(qi)磅礴、不拘細(xi)節為(wei)主(zhu)要(yao)特色，世稱(cheng)孫(sun)(sun)派，是清末重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老生流(liu)派之一(yi)。孫(sun)(sun)菊(ju)仙同譚鑫培、汪桂芬合稱(cheng)老生“新(xin)三杰”，他(ta)(ta)壯年從藝，曾師事(shi)中(zhong)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)程長庚，得(de)其親炙(zhi)；又(you)接(jie)受了張二(er)奎(kui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，繼承了程、張兩派演唱(chang)直(zhi)(zhi)腔(qiang)(qiang)(qiang)直(zhi)(zhi)調(diao)、不尚花梢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點，形成(cheng)了自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格。孫(sun)(sun)菊(ju)仙嗓音(yin)(yin)(yin)寬厚高亮，音(yin)(yin)(yin)量極(ji)大(da)，有(you)寬有(you)窄，有(you)高有(you)低(di)，五(wu)音(yin)(yin)(yin)俱(ju)佳(jia)，每一(yi)放(fang)歌，浩(hao)瀚洪闊有(you)如雷(lei)鳴。兼之氣(qi)(qi)力充沛，用(yong)尖腔(qiang)(qiang)(qiang)、使嘎調(diao)，極(ji)其自(zi)然。唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)古(gu)樸(pu)(pu)雄壯，不事(shi)雕琢，磅礴充沛而少(shao)轉折，長腔(qiang)(qiang)(qiang)也不常見，雖粗服亂頭卻別具魅力，真摯(zhi)樸(pu)(pu)實感染力強，令聽者動容。孫(sun)(sun)菊(ju)仙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)念白，吐字(zi)飽滿，有(you)棱有(you)角，間有(you)天津(jin)方(fang)音(yin)(yin)(yin)，又(you)吸收了王九齡既上口、又(you)接(jie)近口語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)念法，鏗鏘有(you)力，爽朗風趣(qu)，無作戲痕(hen)跡。孫(sun)(sun)菊(ju)仙在新(xin)三杰中(zhong)屬守舊類型，但也有(you)所創造(zao)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)、念純以氣(qi)(qi)勝，并且善于通過(guo)氣(qi)(qi)息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)放(fang)與(yu)收、音(yin)(yin)(yin)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)與(yu)小(xiao)、聲調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高與(yu)低(di)、節奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疾與(yu)徐、行(xing)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲與(yu)直(zhi)(zhi)等(deng)方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比，造(zao)成(cheng)鮮明(ming)、強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象，取得(de)感人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。如《逍(xiao)遙(yao)津(jin)》《李陵(ling)碑》《烏盆記》等(deng)劇目(mu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)段唱(chang)工(gong)即(ji)是這樣處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

孫菊仙的唱(chang)腔與譚、汪兩派不(bu)同，咬字(zi)有力，行腔轉折(zhe)不(bu)多而(er)(er)(er)極動(dong)聽，寬起來如(ru)黃鐘(zhong)大呂，細(xi)起來非(fei)常之(zhi)細(xi)卻又(you)是裊裊不(bu)斷(duan)。他(ta)獨創的孫腔，有一種唱(chang)著唱(chang)著似(si)離開你的耳鼓，逐漸要消失(shi)，而(er)(er)(er)忽然大聲一放，震耳欲聾。他(ta)的唱(chang)腔，有時一波(bo)(bo)三折(zhe)波(bo)(bo)瀾(lan)壯闊，有時突然直上，鳶飛戾天。他(ta)平(ping)時為人講求“俠骨義(yi)氣(qi)”，好打不(bu)平(ping)，所以他(ta)演(yan)老頭(tou)戲(xi)，如(ru)《四進士》的宋士杰(jie)很(hen)有特色。他(ta)身材碩長，兩只大眼睛神采奕奕，形容宋士杰(jie)的古道熱腸、俠肝義(yi)膽(dan)，譚鑫培(pei)、汪桂(gui)芬(fen)也(ye)不(bu)得(de)不(bu)退避三舍，而(er)(er)(er)不(bu)動(dong)演(yan)此戲(xi)。