1872年,同(tong)治十一年(壬申(shen)):孫菊仙在上海老丹桂茶園登臺
孫菊仙(xian)在(zai)上海(hai)老丹桂茶園登臺。
1883年,光緒九年(癸(gui)未(wei)):孫菊仙改搭(da)四喜班
傳說四喜(xi)班主時小福因生意賠累,由嵩祝班拉孫菊仙改搭四喜(xi)。
1884年(nian)(nian),光緒(xu)十年(nian)(nian)(甲申):譚鑫培二次赴(fu)滬
譚鑫培二赴滬演唱(chang),藝名小叫(jiao)天,大奎官同行,搭三慶茶(cha)園,后改丹桂。老生武生兩(liang)門抱,時孫(sun)菊仙(xian)在滬,出演天仙(xian),
1904年,光緒三十年(甲辰):最(zui)早國(guo)產唱片灌(guan)錄
著(zhu)名京劇大師孫菊仙(xian)在上海灌錄唱片(pian),現存勝利唱片(pian)公司1904年錄制(zhi)孫菊仙(xian)的唱片(pian)約(yue)10面,是能找到的最早(zao)的“國(guo)產”唱片(pian),史料價值彌足珍貴。
1912年,農歷(li)壬(ren)子(zi)年:周信芳入新(xin)(xin)新(xin)(xin)舞臺劇場
周(zhou)信芳入上海新新舞臺等(deng)劇(ju)場。與(yu)譚(tan)鑫培、李吉(ji)瑞、孫菊仙、金秀山、馮子(zi)和、江(jiang)夢花等(deng)名角同(tong)臺演出,深受熏陶。
1915年,農(nong)歷乙卯年:譚(tan)鑫培五次赴滬
九畝地(di)新(xin)舞臺(tai)(tai)二(er)(er)次成立(li),虧(kui)損(sun)累累,其婿夏(xia)月潤(新(xin)舞臺(tai)(tai)老板(ban))、王又宸(chen)(新(xin)舞臺(tai)(tai)臺(tai)(tai)柱)親蒞(li)北平,跪求(qiu)老爺子(zi)幫忙(mang)。譚(tan)(tan)鑫培始(shi)(shi)允(yun)南下,為(wei)第五(wu)次赴滬,演十(shi)天,首(shou)日《空(kong)城計》,末日《珠簾(lian)寨》。票價(jia)樓上樓下一律五(wu)元(yuan),滬人始(shi)(shi)震(zhen)動(dong),傾市而(er)出。新(xin)舞臺(tai)(tai)上下二(er)(er)千一百十(shi)五(wu)座(zuo),座(zuo)無(wu)空(kong)椅,立(li)無(wu)隙地(di),而(er)譚(tan)(tan)年已七(qi)十(shi)矣。時(shi)(shi)楊四立(li)亦隸新(xin)舞臺(tai)(tai),唱(chang)到第二(er)(er),譚(tan)(tan)上演必誤時(shi)(shi),楊輒拉長馬后,以(yi)延時(shi)(shi)間。臺(tai)(tai)下不知,以(yi)為(wei)楊好賣弄,則哄(hong)堂報以(yi)倒好,翌日演《南天門》,臺(tai)(tai)下竟享以(yi)茶壺蓋(gai)、銅板(ban)、桔(jie)子(zi)皮(pi),楊至頭破流(liu)血(xue),然亦無(wu)法不唱(chang)也(ye)。
譚前(qian)后(hou)(hou)來滬凡五(wu)次(ci)(ci),京戲近(jin)百年瑣記稱為(wei)六次(ci)(ci)南(nan)下(xia)(xia)者(zhe)誤,因(yin)譚初(chu)次(ci)(ci)北(bei)返以后(hou)(hou),未(wei)幾即入內廷(ting)供(gong)奉(feng),清(qing)制供(gong)奉(feng)賞四品白石頂戴(dai),例不(bu)得(de)出外(wai)演戲。庚子之亂,清(qing)后(hou)(hou)西狩,供(gong)奉(feng)伶(ling)人始有在外(wai)演戲以為(wei)糊(hu)口者(zhe);未(wei)幾回鑾,孫菊仙(xian)已逃(tao)滬,不(bu)敢(gan)返,而禁例亦稍破(po),則光(guang)緒二(er)十(shi)六年以后(hou)(hou)事矣(yi)。故鑫培二(er)十(shi)七年南(nan)下(xia)(xia)當為(wei)第二(er)次(ci)(ci),非第三次(ci)(ci)。
1916年(nian)11月29日,農歷(li)丙辰(chen)年(nian)十一月初(chu)五日:孫菊仙(xian)赴漢口演出
孫菊(ju)仙在漢口大舞臺(tai)演(yan)(yan)出(chu),1916年(nian)11月(yue)(yue)29日起連演(yan)(yan)十二天(tian)后,突然出(chu)牌請假,由(you)同(tong)來的二牌老(lao)生(sheng)佟(tong)禹臣、青衣花旦王佩蘭(lan)、武生(sheng)何月(yue)(yue)山(shan)等續演(yan)(yan)了半個(ge)月(yue)(yue)。這年(nian)孫菊(ju)仙已75歲高齡,可能(neng)是病(bing)了。
他在漢大演的劇目有(you)《李陵碑》《空城計》《雙獅圖》《奇冤(yuan)報》《桑園寄子》《四進士》《逍遙津(jin)》《八(ba)義圖》《柴(chai)桑口》《雍涼關》等(deng),盡是他的唱工力作,可惜天數短了些。廣告(gao)上每天大軸都是何月山的《鐵公雞》等(deng)大武戲(xi),孫菊仙的戲(xi)放在倒第二。
自幼悟性很強(qiang),喜好音律、戲曲和(he)武術(shu)。1858年(nian)十(shi)七(qi)歲(sui)時考取了(le)(le)武秀(xiu)才(cai),當再考武舉人落榜(bang)后(hou),憤而投(tou)軍從(cong)戎。1861年(nian)二十(shi)歲(sui)的(de)(de)(de)孫菊仙投(tou)奔清軍陳國瑞的(de)(de)(de)部下(xia),參(can)與了(le)(le)鎮壓太平軍的(de)(de)(de)戰役(yi)。1867年(nian)轉(zhuan)到英西林(lin)的(de)(de)(de)軍隊(dui)服(fu)役(yi)。因(yin)功保至游擊,獲(huo)三品銜。作過(guo)“候補都(dou)司”。后(hou)來,英西林(lin)因(yin)涉及某案,被革職(zhi),孫菊仙由此(ci)棄官來到北京(jing),開始了(le)(le)他近七(qi)十(shi)年(nian)的(de)(de)(de)京(jing)劇演唱生涯。孫菊仙從(cong)少年(nian)時代就非常喜愛程(cheng)派京(jing)劇藝術(shu),來到北京(jing)后(hou),便投(tou)奔到同治年(nian)間最著名的(de)(de)(de)京(jing)劇老生程(cheng)長庚的(de)(de)(de)門下(xia)學習京(jing)劇。他先是(shi)做票友,后(hou)來正式(shi)進(jin)入梨(li)園界(jie),最早進(jin)入的(de)(de)(de)是(shi)祝成班(ban)。由于他具有歌喉洪(hong)亮、行(xing)伍出身等得(de)天獨(du)厚的(de)(de)(de)條件,又善于揣摩,融會各(ge)家之長,獨(du)具一格,很快紅遍京(jing)城,成為(wei)各(ge)戲班(ban)爭聘的(de)(de)(de)名角。
他(ta)在(zai)北(bei)京最受歡迎(ying)時(shi)期,也(ye)是(shi)(shi)譚鑫(xin)(xin)培、汪(wang)桂芬正(zheng)紅的(de)(de)時(shi)候。當(dang)(dang)時(shi)譚鑫(xin)(xin)培的(de)(de)代表作是(shi)(shi)《碰碑》,汪(wang)桂芬的(de)(de)代表作是(shi)(shi)《文昭關》,他(ta)的(de)(de)代表作是(shi)(shi)《三(san)娘教(jiao)子》。這是(shi)(shi)被觀(guan)眾(zhong)公認(ren)為百聽不厭、代表三(san)個不同流派(pai),各自(zi)具有特點的(de)(de)好戲。當(dang)(dang)時(shi)北(bei)京街頭(tou)巷(xiang)尾,時(shi)常可以聽到有人學著哼(heng)孫腔“小東人……”,譚腔的(de)(de)“金烏墜……”,和汪(wang)腔的(de)(de)“伍員馬上怒氣沖……”。
1886年(nian)(nian)孫菊仙被招入清(qing)宮的升(sheng)平署,為清(qing)朝“內廷供奉”。在宮廷內演戲(xi)同時兼任教習(xi)達十六年(nian)(nian)之久。孫菊仙的京(jing)劇表演藝術甚受慈禧太后的稱賞,被賜予四品(pin)頂帶。
1900年八國(guo)聯軍入(ru)侵(qin)后(hou)(hou)(hou),京(jing)(jing)城(cheng)的寓所被毀,全(quan)家(jia)遷往上(shang)海(hai)(hai),在上(shang)海(hai)(hai)從(cong)事演(yan)出(chu)和經營劇班十余年。孫菊(ju)仙(xian)的演(yan)唱受到旅滬的天津商(shang)人的贊(zan)賞,因為同(tong)里關系,親切(qie)地稱(cheng)呼他(ta)“老(lao)鄉親”,此后(hou)(hou)(hou),這(zhe)個稱(cheng)呼逐漸(jian)在各地叫響,即使演(yan)出(chu)的海(hai)(hai)報、戲單上(shang)也(ye)以此相稱(cheng)。辛亥革命(ming)后(hou)(hou)(hou)孫菊(ju)仙(xian)回(hui)到了北京(jing)(jing),自(zi)民國(guo)政府(fu)成立后(hou)(hou)(hou)他(ta)就很少(shao)參加(jia)商(shang)業演(yan)出(chu)。但是對水旱賑(zhen)災、養老(lao)恤(xu)孤之(zhi)事卻樂而為之(zhi),至老(lao)不疲。
二十(shi)(shi)世紀二十(shi)(shi)年代,晚年的(de)孫(sun)(sun)(sun)菊仙(xian)回到了久別的(de)故(gu)鄉——天(tian)津(jin)。返津(jin)后,他始終關注著家(jia)鄉京劇藝術的(de)發展,重視(shi)培(pei)養京劇人(ren)才。積極參加天(tian)津(jin)票友界的(de)活(huo)動,經常到票房清唱。孫(sun)(sun)(sun)菊仙(xian)與當時天(tian)津(jin)的(de)文化名流有很深(shen)的(de)交往。1920年逢孫(sun)(sun)(sun)菊仙(xian)生日,天(tian)津(jin)教育(yu)家(jia)嚴(yan)范孫(sun)(sun)(sun)專門做詩(shi)慶賀。1926年天(tian)津(jin)東門里文廟(miao)(miao)修繕完畢,應嚴(yan)范孫(sun)(sun)(sun)、林墨青等人(ren)之邀(yao),拜謁文廟(miao)(miao)并合影留念。孫(sun)(sun)(sun)菊仙(xian)與當時主持(chi)天(tian)津(jin)社會教育(yu)辦事處的(de)天(tian)津(jin)教育(yu)家(jia)林墨青在(zai)戲劇改革方面志趣相合,曾在(zai)草廠庵共同組織京劇團體 ——鶴鳴社。
常演劇(ju)目(mu)有《雍(yong)涼關》《七星燈》《搜孤救孤》《搜府盤關》《完(wan)璧(bi)歸趙》《馬鞍山》《臥龍吊(diao)孝》《胭粉計》《善寶(bao)莊》(即《敲骨求金》)、《雪杯圓(yuan)》《罵楊廣》《洪羊洞》《三娘教(jiao)子(zi)》及《四進士》等。
孫(sun)菊(ju)(ju)仙(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)唱法,以大氣(qi)磅(bang)(bang)礴(bo)、不(bu)(bu)拘細節(jie)為主要(yao)特色,世稱(cheng)孫(sun)派(pai)(pai),是(shi)清末(mo)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)老生流派(pai)(pai)之一。孫(sun)菊(ju)(ju)仙(xian)(xian)(xian)同(tong)譚鑫培、汪桂芬合(he)稱(cheng)老生“新(xin)三杰”,他壯(zhuang)年(nian)從藝,曾師事中(zhong)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)程長(chang)庚(geng),得其(qi)親炙;又(you)接受了(le)張二(er)奎(kui)的(de)(de)(de)(de)(de)影響,繼承了(le)程、張兩(liang)派(pai)(pai)演唱直腔(qiang)(qiang)直調、不(bu)(bu)尚花梢的(de)(de)(de)(de)(de)特點,形(xing)成了(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格。孫(sun)菊(ju)(ju)仙(xian)(xian)(xian)嗓音(yin)寬(kuan)厚高(gao)(gao)(gao)亮,音(yin)量(liang)極大,有(you)(you)寬(kuan)有(you)(you)窄,有(you)(you)高(gao)(gao)(gao)有(you)(you)低(di)(di),五音(yin)俱佳,每一放歌,浩瀚洪(hong)闊有(you)(you)如雷鳴。兼之氣(qi)力充沛,用尖(jian)腔(qiang)(qiang)、使(shi)嘎調,極其(qi)自然。唱腔(qiang)(qiang)古樸(pu)雄壯(zhuang),不(bu)(bu)事雕琢,磅(bang)(bang)礴(bo)充沛而(er)少(shao)轉折,長(chang)腔(qiang)(qiang)也不(bu)(bu)常見,雖粗服亂頭(tou)卻別(bie)具魅(mei)力,真摯樸(pu)實感(gan)染力強,令聽(ting)者動容(rong)。孫(sun)菊(ju)(ju)仙(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)念(nian)(nian)(nian)白,吐字飽滿(man),有(you)(you)棱有(you)(you)角,間有(you)(you)天津方(fang)音(yin),又(you)吸收了(le)王九齡既上(shang)口、又(you)接近口語(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)念(nian)(nian)(nian)法,鏗鏘有(you)(you)力,爽朗風(feng)趣,無作戲痕跡。孫(sun)菊(ju)(ju)仙(xian)(xian)(xian)在新(xin)三杰中(zhong)屬守舊(jiu)類型,但也有(you)(you)所創造。他的(de)(de)(de)(de)(de)唱、念(nian)(nian)(nian)純以氣(qi)勝,并且善于(yu)通過氣(qi)息的(de)(de)(de)(de)(de)放與收、音(yin)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)大與小(xiao)、聲(sheng)調的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)(gao)與低(di)(di)、節(jie)奏的(de)(de)(de)(de)(de)疾與徐、行腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)曲與直等(deng)方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)對比,造成鮮明、強烈的(de)(de)(de)(de)(de)印象,取得感(gan)人的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。如《逍遙津》《李陵碑》《烏盆記》等(deng)劇目中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)大段唱工即(ji)是(shi)這(zhe)樣處理的(de)(de)(de)(de)(de)。
孫菊仙的(de)唱(chang)腔與譚(tan)、汪兩派不(bu)同,咬字有(you)力,行腔轉折不(bu)多而極動聽(ting),寬(kuan)起來如黃鐘大呂,細起來非常之(zhi)細卻又是裊(niao)裊(niao)不(bu)斷。他獨創的(de)孫腔,有(you)一(yi)種(zhong)唱(chang)著唱(chang)著似離開你(ni)的(de)耳鼓,逐漸要消失,而忽然(ran)大聲一(yi)放,震耳欲聾(long)。他的(de)唱(chang)腔,有(you)時一(yi)波三(san)(san)折波瀾壯闊(kuo),有(you)時突(tu)然(ran)直(zhi)上,鳶飛戾天。他平時為人(ren)講求“俠骨(gu)義氣”,好打(da)不(bu)平,所以他演(yan)老(lao)頭戲,如《四(si)進士》的(de)宋士杰很有(you)特色。他身材碩長,兩只(zhi)大眼(yan)睛神采奕奕,形(xing)容宋士杰的(de)古道熱腸(chang)、俠肝義膽,譚(tan)鑫培、汪桂芬(fen)也不(bu)得不(bu)退避三(san)(san)舍,而不(bu)動演(yan)此戲。