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人物簡介

1872年(nian)，同(tong)治十一年(nian)（壬申）：孫菊仙(xian)在(zai)上海(hai)老(lao)丹桂(gui)茶園登臺

孫菊仙在上海老(lao)丹桂茶園登臺(tai)。

1883年，光緒九年（癸(gui)未）：孫菊仙改搭四(si)喜班

傳說四喜班主(zhu)時小福因生意賠(pei)累，由(you)嵩祝班拉孫菊仙改搭四喜。

1884年，光緒十年（甲申）：譚鑫培二次(ci)赴滬(hu)

譚(tan)鑫培二赴滬演(yan)(yan)唱，藝名小叫天，大奎官同(tong)行，搭三慶茶園(yuan)，后(hou)改丹桂。老生(sheng)武生(sheng)兩門(men)抱，時孫菊仙(xian)在滬，出演(yan)(yan)天仙(xian)，

1904年(nian)(nian)，光緒(xu)三十年(nian)(nian)（甲辰）：最早國產唱片灌錄

著名京劇大師孫菊(ju)仙(xian)在上海(hai)灌錄(lu)唱(chang)片(pian)(pian)(pian)，現存(cun)勝(sheng)利唱(chang)片(pian)(pian)(pian)公司(si)1904年(nian)錄(lu)制孫菊(ju)仙(xian)的唱(chang)片(pian)(pian)(pian)約10面，是(shi)能找到的最(zui)早(zao)的“國產”唱(chang)片(pian)(pian)(pian)，史料價值(zhi)彌(mi)足珍貴。

1912年，農(nong)歷壬子年：周信芳入新新舞臺劇場

周信芳入上海新新舞臺等(deng)劇(ju)場(chang)。與譚鑫培、李吉(ji)瑞、孫(sun)菊(ju)仙、金(jin)秀山、馮(feng)子和、江夢花等(deng)名角同臺演出(chu)，深(shen)受熏陶(tao)。

1915年，農(nong)歷乙卯年：譚鑫培(pei)五次赴滬

九(jiu)畝地新舞(wu)(wu)臺(tai)二(er)(er)次成(cheng)立，虧損累累，其婿(xu)夏(xia)月(yue)潤（新舞(wu)(wu)臺(tai)老(lao)板(ban)）、王又宸（新舞(wu)(wu)臺(tai)臺(tai)柱）親蒞北平，跪求老(lao)爺子幫(bang)忙。譚(tan)鑫培始允南下，為第五(wu)次赴(fu)滬(hu)，演(yan)十天，首(shou)日《空城計》，末日《珠簾寨(zhai)》。票價樓(lou)上樓(lou)下一(yi)律五(wu)元，滬(hu)人始震動，傾市(shi)而(er)出(chu)。新舞(wu)(wu)臺(tai)上下二(er)(er)千一(yi)百十五(wu)座，座無(wu)空椅，立無(wu)隙地，而(er)譚(tan)年已七十矣。時楊(yang)四立亦(yi)隸新舞(wu)(wu)臺(tai)，唱到第二(er)(er)，譚(tan)上演(yan)必誤時，楊(yang)輒拉長(chang)馬后，以(yi)延時間(jian)。臺(tai)下不知(zhi)，以(yi)為楊(yang)好(hao)賣弄(nong)，則(ze)哄堂報以(yi)倒好(hao)，翌日演(yan)《南天門》，臺(tai)下竟(jing)享以(yi)茶壺蓋、銅板(ban)、桔子皮(pi)，楊(yang)至頭(tou)破(po)流血(xue)，然(ran)亦(yi)無(wu)法(fa)不唱也。

譚前后(hou)來滬凡(fan)五次，京戲(xi)近百年(nian)(nian)瑣記稱(cheng)為六次南下(xia)者誤，因譚初次北返以后(hou)，未幾即入內廷供(gong)奉(feng)，清制供(gong)奉(feng)賞四(si)品白石(shi)頂戴，例(li)不得出外演戲(xi)。庚子之亂，清后(hou)西狩，供(gong)奉(feng)伶人始(shi)有在外演戲(xi)以為糊口者；未幾回鑾，孫菊仙已逃滬，不敢返，而(er)禁例(li)亦稍破，則光緒二十六年(nian)(nian)以后(hou)事矣。故鑫培(pei)二十七年(nian)(nian)南下(xia)當為第(di)二次，非第(di)三(san)次。

1916年11月29日，農歷丙辰(chen)年十一月初五(wu)日：孫菊(ju)仙赴漢口演出

孫(sun)菊仙在漢口大(da)舞臺(tai)演出(chu)(chu)，1916年(nian)11月(yue)29日起連演十(shi)二天(tian)后，突然出(chu)(chu)牌請假，由同來的二牌老(lao)生佟禹臣、青衣花旦王佩蘭、武(wu)生何月(yue)山等續演了(le)半(ban)個月(yue)。這年(nian)孫(sun)菊仙已75歲高(gao)齡，可(ke)能是病(bing)了(le)。

他在漢(han)大(da)演的(de)劇目有《李陵碑》《空城(cheng)計》《雙獅圖》《奇冤報》《桑園寄(ji)子》《四進士》《逍遙津(jin)》《八義(yi)圖》《柴桑口》《雍涼關》等，盡(jin)是他的(de)唱工力(li)作(zuo)，可惜天數短了(le)些。廣(guang)告(gao)上每天大(da)軸都(dou)是何(he)月山的(de)《鐵(tie)公(gong)雞》等大(da)武戲(xi)，孫菊仙(xian)的(de)戲(xi)放在倒第二。

主要經歷

和平時期

自幼悟(wu)性很強，喜好音律、戲曲和武術。1858年十七(qi)(qi)歲時考取了(le)(le)武秀才，當再(zai)考武舉人落榜后(hou)，憤而投(tou)軍從戎。1861年二十歲的孫(sun)菊仙(xian)投(tou)奔清軍陳國瑞的部下，參與了(le)(le)鎮(zhen)壓太平(ping)軍的戰役。1867年轉到英西林的軍隊服役。因功保至游擊(ji)，獲三品銜。作(zuo)過“候(hou)補都司(si)”。后(hou)來(lai)，英西林因涉及某(mou)案，被革職，孫(sun)菊仙(xian)由此棄官來(lai)到北京(jing)，開始(shi)了(le)(le)他近七(qi)(qi)十年的京(jing)劇(ju)(ju)演(yan)唱生(sheng)(sheng)涯。孫(sun)菊仙(xian)從少年時代就非常喜愛(ai)程派(pai)京(jing)劇(ju)(ju)藝術，來(lai)到北京(jing)后(hou)，便投(tou)奔到同治年間最著名(ming)的京(jing)劇(ju)(ju)老生(sheng)(sheng)程長庚的門下學習京(jing)劇(ju)(ju)。他先是做票友，后(hou)來(lai)正式進(jin)入(ru)梨園界，最早(zao)進(jin)入(ru)的是祝(zhu)成班。由于(yu)他具(ju)有(you)歌喉洪(hong)亮、行伍(wu)出身等得天獨(du)厚的條件，又善于(yu)揣(chuai)摩，融會各家之長，獨(du)具(ju)一格(ge)，很快(kuai)紅(hong)遍京(jing)城，成為(wei)各戲班爭聘的名(ming)角。

他(ta)在北(bei)京最受歡(huan)迎時(shi)(shi)期(qi)，也是(shi)譚鑫培、汪(wang)桂芬(fen)正紅(hong)的(de)時(shi)(shi)候。當(dang)(dang)時(shi)(shi)譚鑫培的(de)代(dai)表(biao)作是(shi)《碰碑》，汪(wang)桂芬(fen)的(de)代(dai)表(biao)作是(shi)《文昭關》，他(ta)的(de)代(dai)表(biao)作是(shi)《三娘(niang)教子》。這是(shi)被(bei)觀眾公認為百聽(ting)(ting)不厭、代(dai)表(biao)三個不同流(liu)派(pai)，各自具(ju)有特點的(de)好(hao)戲。當(dang)(dang)時(shi)(shi)北(bei)京街頭巷(xiang)尾，時(shi)(shi)常可以(yi)聽(ting)(ting)到有人學著哼孫腔“小(xiao)東人……”，譚腔的(de)“金烏墜……”，和(he)汪(wang)腔的(de)“伍(wu)員馬(ma)上(shang)怒(nu)氣(qi)沖……”。

1886年孫菊仙被招入清(qing)宮(gong)的(de)升平署，為清(qing)朝“內廷(ting)供(gong)奉”。在宮(gong)廷(ting)內演戲同(tong)時兼任教習達十六年之久(jiu)。孫菊仙的(de)京劇表(biao)演藝術(shu)甚受慈禧太(tai)后(hou)的(de)稱(cheng)賞，被賜(si)予四品頂帶。

八國聯軍侵占后

1900年八國聯軍入侵后，京城的(de)(de)寓(yu)所(suo)被毀，全家遷往上(shang)(shang)海，在(zai)上(shang)(shang)海從事(shi)演(yan)(yan)出(chu)和(he)經營劇班十余年。孫菊仙的(de)(de)演(yan)(yan)唱受到旅滬(hu)的(de)(de)天(tian)津(jin)商人的(de)(de)贊賞，因為同里關(guan)系，親切地(di)稱呼他“老(lao)鄉親”，此后，這個(ge)稱呼逐漸在(zai)各地(di)叫響，即使演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)海報(bao)、戲(xi)單上(shang)(shang)也以此相稱。辛亥革(ge)命后孫菊仙回到了(le)北(bei)京，自民國政(zheng)府成立(li)后他就很少參加商業演(yan)(yan)出(chu)。但是對(dui)水旱賑災、養老(lao)恤孤之事(shi)卻(que)樂而(er)為之，至老(lao)不疲(pi)。

二十世紀二十年(nian)代，晚(wan)年(nian)的(de)(de)孫(sun)菊(ju)(ju)仙(xian)(xian)(xian)回到(dao)了久(jiu)別的(de)(de)故鄉(xiang)——天(tian)津。返津后(hou)，他始(shi)終關注著家鄉(xiang)京劇(ju)藝術(shu)的(de)(de)發展，重視(shi)培養京劇(ju)人才。積極參加天(tian)津票友界的(de)(de)活動，經常到(dao)票房清唱(chang)。孫(sun)菊(ju)(ju)仙(xian)(xian)(xian)與(yu)當(dang)(dang)時天(tian)津的(de)(de)文(wen)(wen)化名流有很深(shen)的(de)(de)交往。1920年(nian)逢孫(sun)菊(ju)(ju)仙(xian)(xian)(xian)生(sheng)日，天(tian)津教育(yu)家嚴(yan)范孫(sun)專(zhuan)門做詩慶賀。1926年(nian)天(tian)津東(dong)門里文(wen)(wen)廟修繕完(wan)畢，應嚴(yan)范孫(sun)、林(lin)墨青(qing)等人之邀，拜謁文(wen)(wen)廟并(bing)合影留念(nian)。孫(sun)菊(ju)(ju)仙(xian)(xian)(xian)與(yu)當(dang)(dang)時主持天(tian)津社會教育(yu)辦事處(chu)的(de)(de)天(tian)津教育(yu)家林(lin)墨青(qing)在戲劇(ju)改革方(fang)面志趣相合，曾在草廠庵共同(tong)組織京劇(ju)團體 ——鶴鳴社。

主要作品

常演劇目有(you)《雍涼關》《七(qi)星燈》《搜(sou)孤救(jiu)孤》《搜(sou)府盤關》《完璧歸趙》《馬鞍山》《臥龍(long)吊孝》《胭粉計》《善寶莊》（即《敲(qiao)骨求金》）、《雪杯(bei)圓》《罵楊廣》《洪(hong)羊洞》《三娘教(jiao)子》及《四進士》等。

貢獻影響

孫菊(ju)仙(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)唱(chang)法(fa)，以(yi)大氣(qi)(qi)磅礴、不(bu)拘細節為主要特色，世稱孫派，是清末重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老生(sheng)流派之一。孫菊(ju)仙(xian)同譚鑫培(pei)、汪桂芬合稱老生(sheng)“新三(san)杰(jie)(jie)”，他壯年(nian)(nian)從藝，曾師事中(zhong)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)程長庚，得其親炙；又(you)接受了(le)張(zhang)二奎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，繼(ji)承(cheng)了(le)程、張(zhang)兩派演唱(chang)直(zhi)腔(qiang)(qiang)直(zhi)調、不(bu)尚(shang)花梢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點，形成了(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格。孫菊(ju)仙(xian)嗓音(yin)(yin)寬(kuan)厚高(gao)(gao)亮，音(yin)(yin)量極大，有(you)(you)寬(kuan)有(you)(you)窄，有(you)(you)高(gao)(gao)有(you)(you)低(di)，五音(yin)(yin)俱佳，每一放歌(ge)，浩瀚洪闊有(you)(you)如雷鳴。兼之氣(qi)(qi)力(li)充沛(pei)，用尖腔(qiang)(qiang)、使嘎(ga)調，極其自然。唱(chang)腔(qiang)(qiang)古樸(pu)雄壯，不(bu)事雕琢，磅礴充沛(pei)而少轉折，長腔(qiang)(qiang)也(ye)(ye)不(bu)常見，雖粗服亂頭卻別具魅力(li)，真摯樸(pu)實感(gan)染力(li)強，令(ling)聽者(zhe)動容。孫菊(ju)仙(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)念(nian)(nian)(nian)白，吐字飽滿，有(you)(you)棱有(you)(you)角，間有(you)(you)天津(jin)方(fang)音(yin)(yin)，又(you)吸收了(le)王九齡既上口(kou)、又(you)接近(jin)口(kou)語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)念(nian)(nian)(nian)法(fa)，鏗鏘(qiang)有(you)(you)力(li)，爽(shuang)朗風(feng)趣，無作戲痕跡。孫菊(ju)仙(xian)在新三(san)杰(jie)(jie)中(zhong)屬守(shou)舊類型，但也(ye)(ye)有(you)(you)所創造。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)、念(nian)(nian)(nian)純(chun)以(yi)氣(qi)(qi)勝，并且善于通過氣(qi)(qi)息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)放與收、音(yin)(yin)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大與小、聲調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)與低(di)、節奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疾(ji)與徐、行(xing)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲與直(zhi)等方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比，造成鮮明(ming)、強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)，取得感(gan)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。如《逍遙津(jin)》《李陵碑》《烏盆記》等劇目中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大段唱(chang)工(gong)即是這樣處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

孫菊仙的(de)唱腔(qiang)與譚、汪(wang)(wang)兩(liang)派(pai)不(bu)(bu)同(tong)，咬字(zi)有力，行腔(qiang)轉折不(bu)(bu)多而極動聽，寬起(qi)(qi)來(lai)如黃鐘大呂，細起(qi)(qi)來(lai)非常之細卻又是裊裊不(bu)(bu)斷。他獨創的(de)孫腔(qiang)，有一(yi)種(zhong)唱著唱著似離開(kai)你的(de)耳鼓(gu)，逐漸要消失，而忽然大聲(sheng)一(yi)放，震耳欲聾(long)。他的(de)唱腔(qiang)，有時一(yi)波三折波瀾壯闊，有時突然直上，鳶飛戾天(tian)。他平時為人講求“俠骨義(yi)氣”，好打不(bu)(bu)平，所(suo)以他演老頭戲，如《四進士(shi)(shi)》的(de)宋士(shi)(shi)杰(jie)很有特色。他身材碩(shuo)長，兩(liang)只大眼睛神(shen)采(cai)奕奕，形容宋士(shi)(shi)杰(jie)的(de)古(gu)道熱腸、俠肝義(yi)膽，譚鑫培、汪(wang)(wang)桂(gui)芬(fen)也不(bu)(bu)得不(bu)(bu)退(tui)避三舍(she)，而不(bu)(bu)動演此戲。