1898年3月(yue)12日(ri)，出生于湖南省長沙(sha)縣東鄉茅坪田家塅一戶貧農家庭；
1912年，就讀于長沙(sha)師范學校；
1916年，考入(ru)日本東(dong)京(jing)高等(deng)師范學校；
1919年，在東京加(jia)入李大釗等組織的少(shao)年中(zhong)國學會(hui)，開始(shi)發表詩(shi)歌(ge)和評論；
1920年(nian)，發(fa)表(biao)處女(nv)作(zuo)《梵(fan)峨琳(lin)與薔薇》；
1921年，與郭沫若等組織創(chuang)造社，倡(chang)導新文學；
1922年，回國，受聘于上海中(zhong)華(hua)書局編輯(ji)所；
1924年，與(yu)妻子(zi)易漱瑜創辦《南國》半(ban)月刊。以后相繼任教于長沙第一師范學(xue)(xue)校、上海大(da)學(xue)(xue)、大(da)夏大(da)學(xue)(xue)（今華(hua)東師范大(da)學(xue)(xue)）；
1926年，在上(shang)海與唐槐秋等(deng)創辦南國(guo)電影劇社；
1927年(nian)秋(qiu)，到上海藝術(shu)大學任(ren)文(wen)學科(ke)主任(ren)、校長，創(chuang)作了話(hua)劇《蘇州(zhou)夜(ye)話(hua)》、《名優之(zhi)死》等(deng)(deng)。年(nian)底同歐陽予倩(qian)、周信芳(fang)等(deng)(deng)舉行“魚(yu)龍會(hui)”演出，影(ying)響甚廣；
1928年(nian)，與徐(xu)悲鴻、歐陽(yang)予倩組建(jian)南國(guo)藝(yi)術學院(yuan)，同年(nian)秋(qiu)成立南國(guo)社，以狂飆精神推(tui)進新戲劇運(yun)動，多次到南京、杭州、廣州等(deng)地演出，同時主編(bian)《南國(guo)月刊(kan)》；
1929年冬開始，他在從事文(wen)藝活動的同時，積極參加(jia)政治活動；
1930年3月，他以發起人之(zhi)(zhi)一(yi)的身分參(can)加(jia)了中國(guo)左(zuo)翼(yi)作家聯盟(meng)成立大會，并被選為7人執行委員會之(zhi)(zhi)一(yi)，接著參(can)加(jia)了中國(guo)自由運動大同(tong)盟(meng)。同(tong)年6月，南國(guo)社被查封，左(zuo)翼(yi)劇團聯盟(meng)改(gai)組為左(zuo)翼(yi)戲劇家聯盟(meng)，他是發起與(yu)組織者之(zhi)(zhi)一(yi)；
1932年(nian)，加入中國共產黨后參與了(le)(le)黨對文藝(yi)的(de)領導工作，和夏(xia)衍等(deng)打入電影陣地，為藝(yi)華(hua)、聯(lian)華(hua)等(deng)影片(pian)公司寫了(le)(le)《三個摩登(deng)的(de)女性》、《青年(nian)進(jin)行曲》、等(deng)進(jin)步電影文學(xue)劇本，使(shi)電影文學(xue)從思想到藝(yi)術(shu)出現了(le)(le)新的(de)面貌；
1934年(nian)，作(zuo)三幕話劇《回春之曲(qu)》及(ji)電影故事《風云兒女》(后經夏(xia)衍改為電影臺本，主(zhu)題歌即田漢作(zuo)詞、聶耳作(zuo)曲(qu)的《義勇軍進(jin)行曲(qu)》。作(zuo)歌劇《揚子(zi)江的暴風雨》；
1935年2月，田漢(han)曾被捕入獄，后(hou)被保(bao)釋出(chu)獄；
1937年(nian)“七七”事變后，創作(zuo)(zuo)了五幕話劇《蘆溝橋》，并舉行(xing)勞軍演出。8月赴(fu)上(shang)海，參加文(wen)化界救亡工作(zuo)(zuo)。上(shang)海淪陷后到長沙、武漢從事戲(xi)劇界抗日統一戰線工作(zuo)(zuo)。12月成立了中華全國戲(xi)劇界抗敵協會，他(ta)是組織(zhi)者之一；
1938年，年初與馬彥祥(xiang)等編(bian)輯出版了(le)《抗(kang)戰戲劇》半月(yue)刊，后(hou)又去長沙(sha)籌辦了(le)《抗(kang)戰日報》。2月(yue)，到武漢參加(jia)國民政(zheng)府軍事委員(yuan)會政(zheng)治部(bu)第(di)三(san)廳，負責藝術宣(xuan)傳工作，同洪深等組(zu)建了(le)10個(ge)(ge)抗(kang)敵(di)演(yan)劇隊、4個(ge)(ge)抗(kang)敵(di)宣(xuan)傳隊和1個(ge)(ge)孩子(zi)劇團；
1940年，到(dao)重慶(qing)，與(yu)歐(ou)陽予倩等創辦《戲劇春秋》，后到(dao)桂林領導組建新中國劇社和京劇、湘劇等民(min)間(jian)抗日(ri)演劇團體(ti)；
1944年春，與歐陽予(yu)倩(qian)等在桂林主持了(le)西南第一屆(jie)戲劇展覽會，對加強戲劇隊伍的團結和堅持進步戲劇運動起到(dao)了(le)推動作用(yong)；
1949年后田漢任職文化(hua)部戲(xi)曲改進局(ju)(ju)、藝(yi)術局(ju)(ju)局(ju)(ju)長(chang)；
1968年，文革中(zhong)被迫(po)害致死；
1979年(nian)4月，為田漢平反，在北京召(zhao)開了隆(long)重的追(zhui)悼大會。
田(tian)漢的(de)(de)(de)家(jia)(jia)鄉長沙(sha)縣是湘戲(xi)(xi)(xi)、影子(zi)戲(xi)(xi)(xi)盛(sheng)行的(de)(de)(de)地方(fang)。田(tian)漢從五(wu)六歲時(shi)起，就經常(chang)騎在叔叔們(men)肩上，趕十(shi)幾二十(shi)里地去看(kan)(kan)(kan)廟(miao)臺戲(xi)(xi)(xi)，他(ta)每(mei)次看(kan)(kan)(kan)戲(xi)(xi)(xi)回家(jia)(jia)。參(can)加學(xue)生軍后，當時(shi)軍人看(kan)(kan)(kan)戲(xi)(xi)(xi)不要(yao)錢，他(ta)便時(shi)常(chang)到“三尊炮”去看(kan)(kan)(kan)京戲(xi)(xi)(xi)，在這(zhe)種(zhong)四處(chu)可學(xue)的(de)(de)(de)氣(qi)氛和四處(chu)愛學(xue)的(de)(de)(de)精神(shen)下，田(tian)漢初(chu)步掌(zhang)握(wo)了(le)戲(xi)(xi)(xi)曲藝術的(de)(de)(de)形式，懂得(de)了(le)一些(xie)舞臺處(chu)理方(fang)式。而此時(shi)傳(chuan)統的(de)(de)(de)折子(zi)戲(xi)(xi)(xi)《三娘教子(zi)》激(ji)發了(le)他(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作靈感(gan)，于是他(ta)根據這(zhe)部戲(xi)(xi)(xi)改寫產生了(le)他(ta)的(de)(de)(de)處(chu)女作《新教子(zi)》。劇本(ben)發表在當時(shi)的(de)(de)(de)《長沙(sha)日報》上，而田(tian)漢這(zhe)年只有13歲。
1929年(nian)，田(tian)漢(han)率南國(guo)社到(dao)南京(jing)曉莊(zhuang)公(gong)演。受(shou)到(dao)校長陶行知和師范(fan)院(yuan)校學生、農友的(de)熱(re)烈歡迎(ying)。會上，陶行知發表了(le)極(ji)富(fu)感情極(ji)為生動(dong)的(de)歡迎(ying)詞：“今天我(wo)是(shi)(shi)以(yi)‘田(tian)漢(han)’的(de)身份歡迎(ying)田(tian)漢(han)。曉莊(zhuang)是(shi)(shi)農民的(de)學校，農民是(shi)(shi)曉莊(zhuang)師生的(de)好朋友，我(wo)們的(de)教(jiao)育(yu)(yu)是(shi)(shi)為種(zhong)田(tian)漢(han)而辦的(de)教(jiao)育(yu)(yu)……所以(yi)我(wo)是(shi)(shi)以(yi)‘種(zhong)田(tian)漢(han)’代表的(de)資格在這兒(er)歡迎(ying)田(tian)漢(han)。”
田(tian)(tian)漢(han)(han)則用同(tong)樣風趣的(de)語言說道：“陶先(xian)生說，他是以(yi)‘田(tian)(tian)漢(han)(han)’的(de)資格歡(huan)迎田(tian)(tian)漢(han)(han)，實不敢(gan)當(dang)。其實我是一(yi)個假‘田(tian)(tian)漢(han)(han)’能夠受到陶先(xian)生這個真(zhen)田(tian)(tian)漢(han)(han)的(de)歡(huan)迎，實在(zai)感(gan)到榮幸(xing)，我們(men)一(yi)定要向真(zhen)田(tian)(tian)漢(han)(han)學習(xi)。”
田(tian)漢根據(ju)《白(bai)蛇傳》改編的(de)(de)《金缽記》發表后，獲得(de)一(yi)片贊揚聲。這時，有(you)個名不(bu)見經傳的(de)(de)小人(ren)物戴(dai)不(bu)凡寫(xie)了(le)篇文章，對此戲提(ti)出批(pi)評意見。許多(duo)人(ren)看了(le)啞然失(shi)笑，但田(tian)漢拍(pai)案而起－－不(bu)是(shi)(shi)發怒，而是(shi)(shi)高興地敲打桌子。他連(lian)連(lian)稱贊說：“寫(xie)得(de)好(hao)，有(you)膽略(lve)，有(you)才(cai)(cai)華(hua)！”并積極打聽戴(dai)不(bu)凡其人(ren)，還向有(you)關方(fang)(fang)面(mian)推(tui)薦(jian)他，終于使戴(dai)不(bu)凡得(de)以(yi)發揮自己的(de)(de)才(cai)(cai)干，在戲曲(qu)理(li)論研究方(fang)(fang)面(mian)做出了(le)一(yi)定的(de)(de)成績。
田(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)作(zuo)為(wei)(wei)我(wo)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)領(ling)域的(de)(de)(de)(de)(de)改革(ge)者對(dui)我(wo)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)事(shi)業(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)發展帶來深遠影(ying)(ying)響。早(zao)在1927年(nian)，田(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)創(chuang)辦了(le)(le)(le)(le)(le)南(nan)(nan)國(guo)(guo)社，為(wei)(wei)我(wo)國(guo)(guo)現代戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)事(shi)業(ye)培養了(le)(le)(le)(le)(le)大批優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)人(ren)才，同(tong)(tong)時(shi)(shi)田(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)領(ling)導(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)南(nan)(nan)國(guo)(guo)社也(ye)創(chuang)作(zuo)了(le)(le)(le)(le)(le)大批優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)品(pin)作(zuo)品(pin)，如田(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)本身(shen)所創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)《靈光》、《湖(hu)上的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)》和《蘇州夜話》等，這(zhe)些戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)極大的(de)(de)(de)(de)(de)豐富了(le)(le)(le)(le)(le)20世紀20年(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)文學，同(tong)(tong)時(shi)(shi)增(zeng)強(qiang)了(le)(le)(le)(le)(le)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)文藝(yi)影(ying)(ying)響。同(tong)(tong)時(shi)(shi)田(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)是(shi)我(wo)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)事(shi)業(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)最早(zao)也(ye)是(shi)貢(gong)獻最大的(de)(de)(de)(de)(de)改革(ge)者之一，他(ta)(ta)在新中國(guo)(guo)成立(li)后提出了(le)(le)(le)(le)(le)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)“三(san)改理論(lun)”，在此理論(lun)下(xia)田(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)領(ling)導(dao)同(tong)(tong)時(shi)(shi)也(ye)親(qin)身(shen)整理改編了(le)(le)(le)(le)(le)我(wo)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，其(qi)中他(ta)(ta)親(qin)自考(kao)察的(de)(de)(de)(de)(de)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目就達900多(duo)個，他(ta)(ta)為(wei)(wei)這(zhe)些劇(ju)(ju)(ju)(ju)目書寫了(le)(le)(le)(le)(le)許(xu)多(duo)精辟精彩的(de)(de)(de)(de)(de)分析指導(dao)，為(wei)(wei)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)改良提供了(le)(le)(le)(le)(le)更為(wei)(wei)明確的(de)(de)(de)(de)(de)方向(xiang)。田(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)也(ye)是(shi)我(wo)國(guo)(guo)電影(ying)(ying)事(shi)業(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)開拓者之一，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)第一個電影(ying)(ying)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本《翠艷親(qin)王》寫于1925年(nian)，是(shi)我(wo)國(guo)(guo)最早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本之一。同(tong)(tong)時(shi)(shi)他(ta)(ta)為(wei)(wei)我(wo)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)創(chuang)作(zuo)了(le)(le)(le)(le)(le)許(xu)多(duo)先例，如為(wei)(wei)電影(ying)(ying)插(cha)入大量音樂作(zuo)為(wei)(wei)插(cha)曲(qu)和片(pian)頭曲(qu)片(pian)尾曲(qu)，田(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)為(wei)(wei)這(zhe)些曲(qu)子寫詞，其(qi)中電影(ying)(ying)《風云兒女》的(de)(de)(de)(de)(de)插(cha)曲(qu)《義勇軍進行曲(qu)》后來成為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)(le)我(wo)國(guo)(guo)國(guo)(guo)歌，被代代傳唱，激勵了(le)(le)(le)(le)(le)一代代中華(hua)兒女。
2019年(nian)6月，《義勇軍進行曲》入選中宣部“慶祝中華人(ren)民共(gong)和國成(cheng)立70周(zhou)年(nian)優秀(xiu)歌曲100首”。
1930年田漢(han)領導(dao)發(fa)(fa)起了(le)中(zhong)國(guo)左翼戲(xi)劇家聯盟，并在其中(zhong)擔任了(le)重要職務，領導(dao)和推(tui)動了(le)工人劇運(yun)的發(fa)(fa)展。左翼戲(xi)劇運(yun)動為后來(lai)話劇向職業化、實用化過渡準備(bei)了(le)條件，為中(zhong)國(guo)無產階級戲(xi)劇運(yun)動初步開拓了(le)道路，培養(yang)出了(le)一(yi)批優秀的戲(xi)劇人才。同時(shi)由他(ta)創作歌詞的《義勇軍進行(xing)曲》廣(guang)泛(fan)傳唱于(yu)抗日戰(zhan)爭(zheng)時(shi)期(qi)，鼓(gu)舞(wu)了(le)抗戰(zhan)士兵，后來(lai)該曲也成為了(le)我國(guo)國(guo)歌，影響了(le)一(yi)代(dai)代(dai)中(zhong)華(hua)兒女。
夏衍：“田漢同志走過來的(de)道路(lu)是(shi)(shi)曲(qu)折而坎坷的(de),但是(shi)(shi)他對(dui)國(guo)家民族,對(dui)文學藝術所作出(chu)的(de)貢獻卻是(shi)(shi)燦如金玉,不可磨滅的(de)。”
夏衍：“田(tian)漢(han)是現代的關漢(han)卿，我私下把他叫(jiao)做中國的‘戲(xi)劇魂(hun)’。”
蘇叔陽：“田漢是在“五四”運動中產生(sheng)的一(yi)位文化巨人(ren)。”
黃仁(ren)宇(yu)：“為(wei)什么(me)田漢會值得這么(me)多環境背景不(bu)(bu)同的人敬愛？因(yin)為(wei)他(ta)給人們帶來(lai)(lai)樂觀自信和希望(wang)。他(ta)的贖身洗(xi)罪(zui)，不(bu)(bu)待(dai)神力，也不(bu)(bu)待(dai)將來(lai)(lai)，用不(bu)(bu)著內向(xiang)。他(ta)的人生，就是一座大舞臺，到最后總結的時候，臺上(shang)臺下(xia)都參加了一項(xiang)群(qun)眾運動，立即得到心靈的解放。”
趙晉華：“田漢一(yi)生不懂政治，他有(you)追求、有(you)信仰，但(dan)胸無城府，口無遮攔，終其一(yi)生只是個戲劇家。”
田申：“我父(fu)親(qin)這個人(ren)，成也在他太(tai)重情，敗(bai)也在他太(tai)重情。”
曹禺(yu)：“田漢(han)的(de)(de)一(yi)(yi)生就是(shi)一(yi)(yi)部中(zhong)(zhong)國(guo)話(hua)(hua)劇(ju)發展史(shi)。他(ta)對中(zhong)(zhong)國(guo)話(hua)(hua)劇(ju)的(de)(de)主(zhu)要貢獻表現在:：第一(yi)(yi)， 他(ta)是(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)話(hua)(hua)劇(ju)運動的(de)(de)卓越的(de)(de)組織者(zhe)和領導(dao)者(zhe)； 第二，他(ta)在中(zhong)(zhong)國(guo)話(hua)(hua)劇(ju)史(shi)上， 是(shi)一(yi)(yi)位具有開拓性的(de)(de)劇(ju)作家和中(zhong)(zhong)國(guo)話(hua)(hua)劇(ju)詩化(hua)現實主(zhu)義藝術傳統的(de)(de)締(di)造者(zhe)。”
宋寶珍：“他(ta)的性格如火， 他(ta)不(bu)會(hui)見風使舵,，不(bu)會(hui)說(shuo)假話, 他(ta)在事業上有著高度的責(ze)任感。因此,，凡事認真, 憂心如焚，嫉惡(e)如仇(chou)。”
