1898年3月12日，出生于湖南省長沙縣東鄉茅(mao)坪(ping)田家塅(duan)一戶貧農家庭；
1912年，就讀于長沙師范(fan)學校；
1916年，考入日(ri)本東京高等(deng)師范學校；
1919年，在東京(jing)加入李大釗(zhao)等(deng)組織的(de)少年中國學會，開始(shi)發表詩歌(ge)和評論；
1920年，發(fa)表處女作《梵峨(e)琳與薔薇》；
1921年，與郭沫若(ruo)等組織(zhi)創造社，倡導(dao)新文(wen)學；
1922年，回國(guo)，受聘于(yu)上海中華書(shu)局編輯所；
1924年(nian)，與妻子易漱瑜創(chuang)辦《南(nan)國(guo)》半月(yue)刊。以后相(xiang)繼任教于長沙第一師范學(xue)校、上海大(da)(da)學(xue)、大(da)(da)夏大(da)(da)學(xue)（今華東師范大(da)(da)學(xue)）；
1926年，在上(shang)海與(yu)唐槐(huai)秋等(deng)創辦南國電影劇社；
1927年秋，到上海藝術(shu)大(da)學任文學科主任、校長(chang)，創作(zuo)了話(hua)劇《蘇州(zhou)夜話(hua)》、《名(ming)優之(zhi)死》等。年底(di)同歐陽予倩、周信芳等舉行(xing)“魚龍會”演出(chu)，影響甚廣；
1928年(nian)，與徐悲鴻、歐陽予倩組建南(nan)國藝術學院(yuan)，同年(nian)秋成立南(nan)國社，以狂飆精神推(tui)進(jin)新戲劇運動(dong)，多次到南(nan)京、杭州、廣州等地(di)演出，同時主(zhu)編《南(nan)國月刊》；
1929年冬開始(shi)，他(ta)在(zai)從事文藝活動(dong)的同時，積極參(can)加政(zheng)治活動(dong)；
1930年3月(yue)(yue)，他(ta)以發起人之(zhi)一(yi)(yi)(yi)的身分參加了中國(guo)左(zuo)翼(yi)作家聯盟成立大會(hui)，并被(bei)選為7人執行委員會(hui)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)，接著參加了中國(guo)自(zi)由運動大同盟。同年6月(yue)(yue)，南國(guo)社被(bei)查封，左(zuo)翼(yi)劇團聯盟改組為左(zuo)翼(yi)戲(xi)劇家聯盟，他(ta)是發起與組織(zhi)者(zhe)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)；
1932年，加入中(zhong)國共產黨后參與(yu)了(le)(le)黨對文(wen)(wen)藝(yi)的領(ling)導工(gong)作，和夏(xia)衍(yan)等(deng)打(da)入電影(ying)(ying)陣地，為藝(yi)華、聯(lian)華等(deng)影(ying)(ying)片公司寫了(le)(le)《三個摩登的女性》、《青(qing)年進(jin)行曲》、等(deng)進(jin)步電影(ying)(ying)文(wen)(wen)學劇本，使(shi)電影(ying)(ying)文(wen)(wen)學從思想到藝(yi)術出現了(le)(le)新的面貌；
1934年，作三幕話劇《回春之曲》及電(dian)影故(gu)事《風(feng)云兒女》(后經夏衍改(gai)為(wei)電(dian)影臺本，主題歌即(ji)田漢作詞、聶(nie)耳作曲的《義勇軍進行曲》。作歌劇《揚(yang)子江的暴(bao)風(feng)雨》；
1935年2月，田漢曾被(bei)捕入獄，后被(bei)保釋出獄；
1937年“七七”事變后，創(chuang)作了五(wu)幕話劇(ju)《蘆溝橋》，并舉(ju)行勞軍(jun)演出。8月(yue)赴上(shang)海，參加(jia)文化界救亡工(gong)作。上(shang)海淪陷后到長(chang)沙、武漢從事戲劇(ju)界抗日統一戰線工(gong)作。12月(yue)成立了中華全國戲劇(ju)界抗敵(di)協(xie)會，他是組織(zhi)者之一；
1938年，年初與馬彥祥等編(bian)輯(ji)出(chu)版(ban)了(le)(le)《抗戰(zhan)(zhan)戲劇》半月刊，后又(you)去長沙籌辦(ban)了(le)(le)《抗戰(zhan)(zhan)日報》。2月，到武漢參加(jia)國民政府軍(jun)事委員會政治部(bu)第三廳，負責藝術宣(xuan)傳工作，同洪深(shen)等組建了(le)(le)10個(ge)抗敵(di)演劇隊、4個(ge)抗敵(di)宣(xuan)傳隊和(he)1個(ge)孩子劇團；
1940年，到重慶，與歐陽予倩等(deng)(deng)創辦(ban)《戲劇(ju)春秋》，后到桂(gui)林領導組(zu)建新中國劇(ju)社和京劇(ju)、湘劇(ju)等(deng)(deng)民間抗(kang)日演劇(ju)團體；
1944年春(chun)，與(yu)歐(ou)陽(yang)予倩等在桂林主(zhu)持(chi)了西(xi)南第一屆戲(xi)劇展覽會，對加強戲(xi)劇隊伍的團結和堅(jian)持(chi)進(jin)步(bu)戲(xi)劇運動起到了推動作用；
1949年后田漢(han)任職文化部戲曲改進局、藝術局局長；
1968年，文革(ge)中被迫害致(zhi)死；
1979年4月，為田漢平反(fan)，在北(bei)京(jing)召開了隆重的追悼(dao)大會(hui)。
田漢(han)的(de)(de)家鄉長沙(sha)縣是湘戲(xi)、影子戲(xi)盛(sheng)行(xing)的(de)(de)地方。田漢(han)從五六歲時起，就經常(chang)騎在叔(shu)(shu)叔(shu)(shu)們肩上，趕十幾(ji)二十里地去看廟(miao)臺(tai)戲(xi)，他(ta)每次(ci)看戲(xi)回家。參加學生(sheng)軍(jun)后，當時軍(jun)人看戲(xi)不要錢(qian)，他(ta)便(bian)時常(chang)到“三尊炮(pao)”去看京戲(xi)，在這種四處可學的(de)(de)氣氛和四處愛(ai)學的(de)(de)精(jing)神下，田漢(han)初(chu)步掌握了戲(xi)曲藝術的(de)(de)形式，懂得(de)了一(yi)些舞臺(tai)處理方式。而此時傳統的(de)(de)折子戲(xi)《三娘(niang)教(jiao)子》激發(fa)了他(ta)的(de)(de)創作(zuo)靈(ling)感(gan)，于(yu)是他(ta)根據這部戲(xi)改寫(xie)產生(sheng)了他(ta)的(de)(de)處女(nv)作(zuo)《新教(jiao)子》。劇(ju)本發(fa)表(biao)在當時的(de)(de)《長沙(sha)日(ri)報》上，而田漢(han)這年只有13歲。
1929年，田(tian)漢率南國(guo)社到(dao)(dao)南京曉(xiao)莊(zhuang)公演(yan)。受(shou)到(dao)(dao)校(xiao)長(chang)陶行知和師范院校(xiao)學生(sheng)(sheng)、農友的熱(re)烈歡(huan)(huan)(huan)迎。會上(shang)，陶行知發(fa)表(biao)了極富感情極為生(sheng)(sheng)動的歡(huan)(huan)(huan)迎詞：“今天我(wo)是(shi)(shi)以(yi)‘田(tian)漢’的身份歡(huan)(huan)(huan)迎田(tian)漢。曉(xiao)莊(zhuang)是(shi)(shi)農民(min)的學校(xiao)，農民(min)是(shi)(shi)曉(xiao)莊(zhuang)師生(sheng)(sheng)的好朋(peng)友，我(wo)們(men)的教育是(shi)(shi)為種田(tian)漢而辦的教育……所以(yi)我(wo)是(shi)(shi)以(yi)‘種田(tian)漢’代表(biao)的資格在這兒歡(huan)(huan)(huan)迎田(tian)漢。”
田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)(han)則用同樣風趣(qu)的語言說道：“陶先(xian)生(sheng)說，他(ta)是(shi)以‘田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)(han)’的資格歡迎(ying)田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)(han)，實不敢(gan)當。其實我是(shi)一(yi)個(ge)假‘田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)(han)’能夠受到(dao)陶先(xian)生(sheng)這個(ge)真(zhen)田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)(han)的歡迎(ying)，實在感到(dao)榮幸，我們(men)一(yi)定要向真(zhen)田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)(han)學(xue)習。”
田漢根據《白蛇傳》改編的《金缽記》發表后(hou)，獲得一片贊揚聲。這時，有個名不(bu)見經傳的小人物(wu)戴不(bu)凡寫(xie)了(le)(le)(le)篇文章(zhang)，對此戲(xi)提出批評意(yi)見。許多人看了(le)(le)(le)啞(ya)然失笑，但田漢拍案而(er)起－－不(bu)是發怒，而(er)是高興地敲(qiao)打(da)桌子。他連(lian)連(lian)稱贊說：“寫(xie)得好，有膽略，有才華(hua)！”并積極打(da)聽戴不(bu)凡其人，還向有關(guan)方面(mian)(mian)推薦他，終于使戴不(bu)凡得以發揮自己的才干，在戲(xi)曲理論研究方面(mian)(mian)做(zuo)出了(le)(le)(le)一定的成績。
田(tian)(tian)漢(han)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)我(wo)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)領(ling)域(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)(gai)革者(zhe)(zhe)對我(wo)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)事(shi)業(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展帶來深(shen)遠(yuan)影(ying)響(xiang)。早在1927年，田(tian)(tian)漢(han)創(chuang)(chuang)辦了(le)南國(guo)(guo)社，為(wei)(wei)(wei)我(wo)國(guo)(guo)現代戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)事(shi)業(ye)(ye)培養了(le)大批優(you)秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)人(ren)才，同(tong)(tong)時(shi)田(tian)(tian)漢(han)領(ling)導的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)南國(guo)(guo)社也創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)大批優(you)秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)品作(zuo)(zuo)(zuo)品，如田(tian)(tian)漢(han)本(ben)(ben)身所創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《靈(ling)光》、《湖(hu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)》和(he)《蘇州(zhou)夜話》等，這(zhe)些戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)極(ji)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富了(le)20世紀(ji)20年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)學(xue)，同(tong)(tong)時(shi)增強(qiang)了(le)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)藝影(ying)響(xiang)。同(tong)(tong)時(shi)田(tian)(tian)漢(han)是我(wo)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)曲事(shi)業(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最早也是貢獻最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)(gai)革者(zhe)(zhe)之(zhi)一，他(ta)在新中國(guo)(guo)成(cheng)立后提(ti)出了(le)戲(xi)(xi)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“三(san)改(gai)(gai)理論(lun)”，在此理論(lun)下田(tian)(tian)漢(han)領(ling)導同(tong)(tong)時(shi)也親(qin)身整理改(gai)(gai)編了(le)我(wo)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統戲(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，其中他(ta)親(qin)自考察的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)就達900多個，他(ta)為(wei)(wei)(wei)這(zhe)些劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)書寫了(le)許多精辟(pi)精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)分析(xi)指導，為(wei)(wei)(wei)戲(xi)(xi)曲改(gai)(gai)良提(ti)供了(le)更為(wei)(wei)(wei)明(ming)確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方向。田(tian)(tian)漢(han)也是我(wo)國(guo)(guo)電(dian)影(ying)事(shi)業(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開拓者(zhe)(zhe)之(zhi)一，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一個電(dian)影(ying)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)《翠艷親(qin)王》寫于1925年，是我(wo)國(guo)(guo)最早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)之(zhi)一。同(tong)(tong)時(shi)他(ta)為(wei)(wei)(wei)我(wo)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)許多先例(li)，如為(wei)(wei)(wei)電(dian)影(ying)插(cha)入(ru)大量音樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)插(cha)曲和(he)片(pian)頭(tou)曲片(pian)尾曲，田(tian)(tian)漢(han)為(wei)(wei)(wei)這(zhe)些曲子寫詞，其中電(dian)影(ying)《風云兒女(nv)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)插(cha)曲《義勇(yong)軍(jun)進行曲》后來成(cheng)為(wei)(wei)(wei)了(le)我(wo)國(guo)(guo)國(guo)(guo)歌，被代代傳唱，激勵(li)了(le)一代代中華兒女(nv)。
2019年6月，《義勇(yong)軍進行曲》入選(xuan)中(zhong)(zhong)宣部(bu)“慶(qing)祝中(zhong)(zhong)華(hua)人民共(gong)和國成立70周年優秀歌(ge)曲100首(shou)”。
1930年(nian)田漢領(ling)導(dao)發起了(le)(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)國左翼戲劇(ju)家聯(lian)盟(meng)，并在其中(zhong)(zhong)(zhong)擔任了(le)(le)(le)(le)重要職務，領(ling)導(dao)和推動(dong)(dong)了(le)(le)(le)(le)工(gong)人劇(ju)運(yun)(yun)的(de)發展。左翼戲劇(ju)運(yun)(yun)動(dong)(dong)為(wei)后來話劇(ju)向職業化(hua)、實用(yong)化(hua)過渡準(zhun)備了(le)(le)(le)(le)條件(jian)，為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)國無產階級戲劇(ju)運(yun)(yun)動(dong)(dong)初步(bu)開(kai)拓了(le)(le)(le)(le)道路，培養出了(le)(le)(le)(le)一(yi)批優秀的(de)戲劇(ju)人才。同時由(you)他創(chuang)作歌詞的(de)《義(yi)勇軍進行(xing)曲(qu)》廣泛傳唱于抗(kang)日戰爭時期，鼓舞了(le)(le)(le)(le)抗(kang)戰士兵，后來該曲(qu)也成為(wei)了(le)(le)(le)(le)我國國歌，影(ying)響了(le)(le)(le)(le)一(yi)代代中(zhong)(zhong)(zhong)華兒(er)女。
夏衍：“田漢同志(zhi)走過來的道路(lu)是(shi)曲折而坎坷的,但是(shi)他對國家民(min)族,對文學藝術所作出的貢獻卻是(shi)燦如(ru)金(jin)玉,不(bu)可(ke)磨滅(mie)的。”
夏衍：“田(tian)漢(han)是現(xian)代的關漢(han)卿，我私(si)下把他叫做中(zhong)國(guo)的‘戲劇魂(hun)’。”
蘇叔陽：“田漢是在“五四”運動中產(chan)生的一位文化巨人(ren)。”
黃仁宇：“為(wei)什么田漢會值得這么多環境背(bei)景不同的(de)(de)(de)人敬愛？因為(wei)他給人們帶(dai)來(lai)樂觀(guan)自信(xin)和希望。他的(de)(de)(de)贖(shu)身洗罪，不待神力，也不待將(jiang)來(lai)，用不著內向。他的(de)(de)(de)人生，就是一座大舞臺(tai)，到最后總(zong)結的(de)(de)(de)時候，臺(tai)上(shang)臺(tai)下都參加(jia)了一項群(qun)眾運動(dong)，立(li)即(ji)得到心靈的(de)(de)(de)解(jie)放。”
趙晉華(hua)：“田漢一生(sheng)(sheng)不(bu)懂(dong)政治(zhi)，他有追求、有信(xin)仰，但胸無城府，口(kou)無遮(zhe)攔，終其一生(sheng)(sheng)只是個戲劇(ju)家。”
田申：“我(wo)父親這(zhe)個人，成(cheng)也(ye)在(zai)他太(tai)重(zhong)(zhong)情，敗也(ye)在(zai)他太(tai)重(zhong)(zhong)情。”
曹(cao)禺：“田漢的一生(sheng)就是(shi)一部中(zhong)國(guo)話劇發展史。他對中(zhong)國(guo)話劇的主(zhu)要貢獻(xian)表現在(zai):：第一， 他是(shi)中(zhong)國(guo)話劇運動的卓越的組織者(zhe)和領導者(zhe)； 第二，他在(zai)中(zhong)國(guo)話劇史上， 是(shi)一位具有(you)開拓(tuo)性的劇作(zuo)家和中(zhong)國(guo)話劇詩化(hua)現實主(zhu)義藝術傳統的締造(zao)者(zhe)。”
宋寶珍(zhen)：“他的性格如(ru)(ru)火(huo)， 他不會(hui)見風使舵,，不會(hui)說假(jia)話, 他在事(shi)業上有(you)著高度的責任感。因此,，凡事(shi)認真, 憂心(xin)如(ru)(ru)焚，嫉(ji)惡(e)如(ru)(ru)仇(chou)。”
