克(ke)里斯蒂(di)安·齊默爾曼（Krystian Zimerman）出生于波(bo)(bo)蘭(lan)的扎布(bu)熱市。自幼跟隨父親學習鋼琴(qin)。1973年(nian)獲得(de)波(bo)(bo)蘭(lan)全(quan)(quan)國鋼琴(qin)比(bi)賽(sai)第(di)一名(ming)，翌年(nian)獲得(de)波(bo)(bo)蘭(lan)普羅(luo)克(ke)菲耶夫(fu)鋼琴(qin)大賽(sai)的金獎(jiang)。1975年(nian)，19歲(sui)的Zimerman獲得(de)了(le)第(di)九屆肖(xiao)邦國際鋼琴(qin)比(bi)賽(sai)第(di)一名(ming)，也由此正式步入世界性演(yan)出生涯。1976年(nian)簽(qian)約DG，成為(wei)該公(gong)司專屬(shu)演(yan)奏(zou)家。在其他作品方(fang)面，Zimermann灌錄的德彪西《前(qian)奏(zou)曲全(quan)(quan)集》獲得(de)了(le)1994年(nian)度《留聲機(ji)》優秀唱片大獎(jiang)、1995年(nian)《愛(ai)迪生大獎(jiang)》中器(qi)樂獨(du)奏(zou)獎(jiang)。
5歲(sui)起學(xue)習鋼(gang)琴，后來并(bing)進入(ru)卡(ka)托(tuo)維茨音樂(le)(le)(le)學(xue)院學(xue)習師從雅辛斯基（Jasinski）教授。齊默爾(er)曼于1975年在(zai)華沙肖邦國(guo)際鋼(gang)琴比賽中獲得第(di)一名(ming)，奠(dian)定了他日后在(zai)國(guo)際樂(le)(le)(le)壇的(de)表(biao)演事業基礎。1976年他與卡(ka)拉揚及其麾下的(de)柏林愛(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)合作，1979年和紐約愛(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)合作，首次在(zai)美國(guo)演出(chu)。他在(zai)全球很(hen)多地方演出(chu)并(bing)灌錄了一些唱片。1996年至2004年，他在(zai)瑞士巴塞爾(er)音樂(le)(le)(le)學(xue)院任教鋼(gang)琴。
齊默(mo)爾曼(man)以詮釋浪(lang)漫主(zhu)義音(yin)樂(le)見長(chang)，但(dan)演(yan)奏(zou)范(fan)圍(wei)很廣(guang)泛(fan)，同(tong)時(shi)非常支持(chi)現代(dai)音(yin)樂(le)的(de)發(fa)展。例(li)如(ru)魯托(tuo)斯拉夫(fu)斯基（波蘭語：Witold Lutos?awski）曾為他而(er)作一(yi)部(bu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)，齊默(mo)爾曼(man)也(ye)演(yan)奏(zou)錄制了這(zhe)部(bu)作品(pin)。其(qi)中著名的(de)錄音(yin)有：與(yu)卡拉揚合作的(de)格里(li)格、舒曼(man)的(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)；與(yu)伯恩(en)斯坦合作的(de)布拉姆斯鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)及貝(bei)多(duo)芬(fen)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)；肖邦(bang)的(de)兩(liang)部(bu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)（有朱利尼指(zhi)揮齊默(mo)爾曼(man)演(yan)奏(zou)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)和(he)他自(zi)彈自(zi)指(zhi)的(de)兩(liang)個(ge)版本）；和(he)小澤征爾合作的(de)李斯特鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)以及拉赫曼(man)尼諾夫(fu)的(de)第(di)一(yi)和(he)第(di)二(er)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)。此(ci)外還有一(yi)些浪(lang)漫主(zhu)義和(he)印象派作品(pin)。
齊默爾曼很少(shao)提早公布他演奏的行(xing)程。于(yu)二零零六(liu)年七月上(shang)旬(xun)，他在香港舉行(xing)了兩場演奏會，反應(ying)非(fei)常良好(hao)。
1956年(nian)出(chu)生(sheng)于(yu)波蘭扎布熱，早(zao)年(nian)由父(fu)親啟蒙開始(shi)學習鋼(gang)琴，1963年(nian)在(zai)卡托維治音(yin)(yin)(yin)樂(le)院師(shi)從楊辛(xin)斯(si)基(ji)(ji)（他(ta)也是(shi)齊(qi)(qi)默爾(er)曼(man)(man)(man)老師(shi)），1975年(nian)贏得肖(xiao)邦(bang)國際鋼(gang)琴大賽(sai)第(di)一(yi)名（他(ta)是(shi)一(yi)百一(yi)十八名參賽(sai)者中(zhong)年(nian)紀小的(de)(de)一(yi)位）后開始(shi)在(zai)世柏(bo)林愛樂(le)及阿(a)姆(mu)(mu)斯(si)特丹大會堂管弦樂(le)團合作(zuo)的(de)(de)機會，1976年(nian)，阿(a)圖·魯賓(bin)斯(si)坦邀請齊(qi)(qi)默爾(er)曼(man)(man)(man)到(dao)他(ta)位于(yu)巴黎的(de)(de)寓(yu)所給予寶貴的(de)(de)個人(ren)指(zhi)導，對于(yu)齊(qi)(qi)默爾(er)曼(man)(man)(man)未(wei)來(lai)的(de)(de)事(shi)業影響很(hen)(hen)大。1977年(nian)首在(zai)倫敦(dun)登臺(tai)，1978年(nian)第(di)一(yi)次(ci)赴美國明(ming)尼亞波里(li)斯(si)演出(chu)，曲(qu)(qu)目是(shi)肖(xiao)邦(bang)第(di)一(yi)號鋼(gang)琴協奏曲(qu)(qu)。齊(qi)(qi)默爾(er)曼(man)(man)(man)于(yu)同(tong)年(nian)在(zai)洛杉(shan)磯(ji)演出(chu)肖(xiao)邦(bang)第(di)二號鋼(gang)琴協奏曲(qu)(qu)后，被(bei)當(dang)地(di)樂(le)評人(ren)與(yu)年(nian)輕(qing)時期的(de)(de)約瑟(se)夫·霍夫曼(man)(man)(man)相提并論。齊(qi)(qi)默爾(er)曼(man)(man)(man)在(zai)DG留下不少(shao)錄(lu)音(yin)(yin)(yin)，包(bao)(bao)括(kuo)獨奏與(yu)協奏曲(qu)(qu)，與(yu)他(ta)合作(zuo)過(guo)的(de)(de)指(zhi)揮包(bao)(bao)括(kuo)卡拉(la)揚與(yu)伯恩(en)斯(si)坦。齊(qi)(qi)默爾(er)曼(man)(man)(man)以詮(quan)演古典、浪(lang)漫(man)時期的(de)(de)作(zuo)品受好(hao)評，他(ta)擅長演奏舒伯特、貝多芬、肖(xiao)邦(bang)、格里(li)格、勃拉(la)姆(mu)(mu)斯(si)與(yu)李斯(si)特的(de)(de)作(zuo)品。不過(guo)，齊(qi)(qi)默爾(er)曼(man)(man)(man)近年(nian)也把曲(qu)(qu)目擴展到(dao)德彪(biao)西、斯(si)特拉(la)文(wen)斯(si)基(ji)(ji)、齊(qi)(qi)瑪諾夫斯(si)基(ji)(ji)與(yu)魯托斯(si)拉(la)夫斯(si)基(ji)(ji)等二十世紀作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)的(de)(de)作(zuo)品。克里(li)斯(si)蒂安·齊(qi)(qi)默爾(er)曼(man)(man)(man)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)生(sheng)涯有許多值得注(zhu)意(yi)(yi)的(de)(de)階(jie)(jie)段，而(er)(er)從這些階(jie)(jie)段正可看出(chu)一(yi)位年(nian)輕(qing)藝術家(jia)如何摸索出(chu)適合自己的(de)(de)道路。從早(zao)期錄(lu)音(yin)(yin)(yin)室錄(lu)音(yin)(yin)(yin)，甚至1975年(nian)華沙(sha)肖(xiao)邦(bang)大賽(sai)實況來(lai)看，早(zao)年(nian)齊(qi)(qi)默爾(er)曼(man)(man)(man)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)詮(quan)釋都以純粹(cui)鋼(gang)琴語言為基(ji)(ji)礎，追求(qiu)(qiu)技巧精(jing)確(que)、音(yin)(yin)(yin)色清(qing)晰無瑕。這種情形很(hen)(hen)容易造(zao)成只(zhi)重視技巧而(er)(er)忽(hu)略內涵的(de)(de)印象（雖然齊(qi)(qi)默爾(er)曼(man)(man)(man)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)不完全只(zhi)靠超(chao)人(ren)的(de)(de)技巧）。如果看法(fa)沒有錯(cuo)，一(yi)知半解(jie)或一(yi)味追求(qiu)(qiu)音(yin)(yin)(yin)色是(shi)不值得鼓(gu)勵的(de)(de)。從錄(lu)音(yin)(yin)(yin)來(lai)審(shen)視齊(qi)(qi)默爾(er)曼(man)(man)(man)各(ge)階(jie)(jie)段的(de)(de)變化不是(shi)件容易的(de)(de)事(shi)，不過(guo)卻(que)很(hen)(hen)有意(yi)(yi)義。
不(bu)(bu)斷(duan)自(zi)(zi)我鞭策(ce)是克(ke)里(li)斯(si)蒂安(an)(an)·齊默(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)(er)曼之所(suo)以能在世界各(ge)地不(bu)(bu)斷(duan)有演出機會與錄制唱片的(de)(de)主(zhu)因(yin)，他(ta)的(de)(de)行(xing)事都(dou)(dou)經(jing)過事前縝密的(de)(de)規畫(hua)，并(bing)且在嚴格的(de)(de)自(zi)(zi)我要求(qiu)下，廣博(bo)涉(she)獵各(ge)領(ling)域(yu)的(de)(de)藝(yi)(yi)術風格。原則上，齊默(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)(er)曼不(bu)(bu)同(tong)于那些號稱(cheng)隨(sui)時拿得出三十(shi)首協(xie)奏(zou)曲、十(shi)五場(chang)獨奏(zou)會曲目(mu)的(de)(de)鋼琴(qin)家，相反(fan)的(de)(de)，不(bu)(bu)管何種情況，克(ke)里(li)斯(si)蒂安(an)(an)·齊默(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)(er)曼對每年的(de)(de)演出場(chang)次(ci)都(dou)(dou)有一定節制，他(ta)要求(qiu)每場(chang)都(dou)(dou)是高水平，每首樂曲都(dou)(dou)經(jing)過精心準(zhun)備，雖(sui)然(ran)曲目(mu)范圍(wei)會因(yin)此無可避免地變的(de)(de)比(bi)較(jiao)狹窄。在自(zi)(zi)己工作室練琴(qin)時，追求(qiu)完美的(de)(de)克(ke)里(li)斯(si)蒂安(an)(an)·齊默(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)(er)曼常用攝(she)影機來監(jian)督自(zi)(zi)己（包括(kuo)影與音）。他(ta)用現代科(ke)技(ji)幫助自(zi)(zi)己，通過自(zi)(zi)我反(fan)省(sheng)檢討，使其(qi)藝(yi)(yi)術更臻(zhen)完美，并(bing)借著內(nei)心自(zi)(zi)發的(de)(de)藝(yi)(yi)術目(mu)標使自(zi)(zi)己能更精確掌握對樂曲的(de)(de)詮釋。
在(zai)維也納(na)音樂(le)會現(xian)場錄制(zhi)的(de)(de)兩首(shou)勃拉姆斯(si)(si)(si)(si)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲里(li)，克(ke)(ke)里(li)斯(si)(si)(si)(si)蒂(di)安(an)(an)(an)·齊(qi)默(mo)爾(er)曼(man)(man)的(de)(de)詮釋相當小心謹慎，音色有如水晶般透明清澈，在(zai)塑(su)造樂(le)曲堅實(shi)結構的(de)(de)前(qian)(qian)提(ti)下，審慎投入莊重的(de)(de)活力。演出并錄制(zhi)這(zhe)兩首(shou)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲前(qian)(qian)，克(ke)(ke)里(li)斯(si)(si)(si)(si)蒂(di)安(an)(an)(an)·齊(qi)默(mo)爾(er)曼(man)(man)才(cai)剛與(yu)(yu)伯(bo)(bo)恩(en)(en)斯(si)(si)(si)(si)坦合作(zuo)錄制(zhi)貝(bei)(bei)多芬第三、四、五號鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲（也是現(xian)場實(shi)況錄音）。不幸的(de)(de)是，伯(bo)(bo)恩(en)(en)斯(si)(si)(si)(si)坦在(zai)1990年猝逝，兩人不及完(wan)成全套貝(bei)(bei)多芬鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲錄音工作(zuo)，而兩位藝術家惺惺相惜的(de)(de)友情也因此被迫結束(shu)。克(ke)(ke)里(li)斯(si)(si)(si)(si)蒂(di)安(an)(an)(an)·齊(qi)默(mo)爾(er)曼(man)(man)先前(qian)(qian)沒有嘗試過指揮，但(dan)似(si)乎受到伯(bo)(bo)恩(en)(en)斯(si)(si)(si)(si)坦逝世的(de)(de)影響，他毅然決定由自己(ji)擔(dan)任指揮兼獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)，與(yu)(yu)維也納(na)愛樂(le)完(wan)成貝(bei)(bei)多芬五首(shou)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲錄音。在(zai)齊(qi)默(mo)爾(er)曼(man)(man)自任指揮的(de)(de)一、二號鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲中，他熟(shu)練地(di)掌(zhang)控鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)彈奏(zou)(zou)(zou)(zou)技巧，展現(xian)令人驚異的(de)(de)才(cai)能（1991年12月，齊(qi)默(mo)爾(er)曼(man)(man)時年三十五歲）。這(zhe)兩首(shou)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲的(de)(de)錄音是為(wei)了(le)“紀念倫尼”（伯(bo)(bo)恩(en)(en)斯(si)(si)(si)(si)坦名字“雷(lei)奧(ao)納(na)德”的(de)(de)昵稱(cheng)）。指揮方面，克(ke)(ke)里(li)斯(si)(si)(si)(si)蒂(di)安(an)(an)(an)·齊(qi)默(mo)爾(er)曼(man)(man)有意(yi)延續伯(bo)(bo)恩(en)(en)斯(si)(si)(si)(si)坦一貫的(de)(de)風格，呈現(xian)與(yu)(yu)三首(shou)后(hou)期協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲同(tong)樣(yang)的(de)(de)熱情與(yu)(yu)張力，樂(le)句間也特(te)意(yi)地(di)加(jia)入較多的(de)(de)彈性與(yu)(yu)即興。
在(zai)伯(bo)恩斯(si)坦指揮下，克里(li)斯(si)蒂安(an)(an)(an)·齊默(mo)(mo)爾(er)(er)(er)(er)(er)(er)曼(man)的勃(bo)(bo)拉姆斯(si)第(di)二號鋼琴協(xie)奏曲也(ye)有(you)同(tong)樣的效果(guo)。該曲于1984年10月在(zai)維也(ye)納錄(lu)制(zhi)，同(tong)樣也(ye)是現場(chang)(chang)實況錄(lu)音(yin)。這(zhe)(zhe)次(ci)錄(lu)音(yin)可為(wei)齊默(mo)(mo)爾(er)(er)(er)(er)(er)(er)曼(man)如何恣意揮灑彈(dan)(dan)奏技(ji)巧提供左證。克里(li)斯(si)蒂安(an)(an)(an)·齊默(mo)(mo)爾(er)(er)(er)(er)(er)(er)曼(man)的掌幅(fu)極寬，不(bu)但能(neng)無礙的彈(dan)(dan)奏出樂(le)譜所要求的繁(fan)復音(yin)符(fu)，更能(neng)以優雅(ya)的方式(shi)讓音(yin)符(fu)吟唱出來，這(zhe)(zhe)些正(zheng)是他(ta)擅(shan)長(chang)的。更令人(ren)贊嘆的是，克里(li)斯(si)蒂安(an)(an)(an)·齊默(mo)(mo)爾(er)(er)(er)(er)(er)(er)曼(man)在(zai)彈(dan)(dan)奏快速的雙音(yin)階樂(le)句時，同(tong)樣也(ye)能(neng)將它們(men)處理(li)得很好。這(zhe)(zhe)次(ci)錄(lu)音(yin)從一開場(chang)(chang)齊默(mo)(mo)爾(er)(er)(er)(er)(er)(er)曼(man)對法國號精確(que)的響應(ying)開始，就顯示出克里(li)斯(si)蒂安(an)(an)(an)·齊默(mo)(mo)爾(er)(er)(er)(er)(er)(er)曼(man)是個(ge)既能(neng)與樂(le)團融合、又具有(you)主導能(neng)力的勃(bo)(bo)拉姆斯(si)詮釋者；這(zhe)(zhe)種至高的演(yan)奏境(jing)界過(guo)去不(bu)曾在(zai)鋼琴協(xie)奏曲中(zhong)出現過(guo)，尤(you)其是在(zai)現場(chang)(chang)聽眾面前(qian)。
克里(li)斯(si)蒂安·齊(qi)默爾曼以演奏(zou)(zou)肖邦(bang)得到音樂生涯(ya)的(de)(de)(de)(de)真正(zheng)突破(po)，也(ye)就是在華沙肖邦(bang)鋼琴(qin)(qin)大賽(sai)中贏得首獎，雖(sui)然賽(sai)前他(ta)就已被普遍看好。他(ta)那(nei)光輝燦爛的(de)(de)(de)(de)技巧、令人(ren)折(zhe)服的(de)(de)(de)(de)說(shuo)服力和自然度，以及他(ta)在舞(wu)臺上明(ming)朗可親的(de)(de)(de)(de)人(ren)格，都(dou)(dou)極(ji)(ji)其杰(jie)出。然而(er)他(ta)卻永遠謙虛而(er)自信，發出不凡的(de)(de)(de)(de)智慧光采。克里(li)斯(si)蒂安·齊(qi)默爾曼的(de)(de)(de)(de)每一款錄音幾乎都(dou)(dou)是對作品的(de)(de)(de)(de)典(dian)范演繹，比(bi)如貝多芬的(de)(de)(de)(de)全部鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲、肖邦(bang)的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲（2000版）、勃拉姆斯(si)的(de)(de)(de)(de)第(di)一鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲（2005版）和拉赫瑪尼諾(nuo)夫的(de)(de)(de)(de)作品都(dou)(dou)堪稱極(ji)(ji)品。
