克里斯蒂安·齊默爾(er)曼(man)（Krystian Zimerman）出(chu)生于波(bo)蘭的扎布熱市。自幼(you)跟隨父親學習鋼(gang)琴(qin)。1973年(nian)獲得波(bo)蘭全國(guo)(guo)鋼(gang)琴(qin)比(bi)賽(sai)第一名(ming)，翌年(nian)獲得波(bo)蘭普羅克菲耶夫(fu)鋼(gang)琴(qin)大(da)賽(sai)的金(jin)獎。1975年(nian)，19歲的Zimerman獲得了第九屆肖邦國(guo)(guo)際鋼(gang)琴(qin)比(bi)賽(sai)第一名(ming)，也(ye)由此正(zheng)式步入世(shi)界性演出(chu)生涯。1976年(nian)簽約(yue)DG，成為該公(gong)司專屬演奏(zou)家。在其他作品方(fang)面，Zimermann灌錄的德彪西《前奏(zou)曲全集》獲得了1994年(nian)度《留聲機》優秀(xiu)唱片大(da)獎、1995年(nian)《愛迪(di)生大(da)獎》中器(qi)樂獨奏(zou)獎。
5歲起學(xue)習鋼(gang)琴(qin)，后(hou)來并進入卡托(tuo)維茨(ci)音樂(le)(le)學(xue)院(yuan)學(xue)習師從雅辛斯基（Jasinski）教授(shou)。齊(qi)默爾(er)(er)曼于1975年在(zai)華沙肖(xiao)邦國(guo)際鋼(gang)琴(qin)比(bi)賽中獲得第一名，奠定了(le)他(ta)日后(hou)在(zai)國(guo)際樂(le)(le)壇(tan)的(de)表演事業基礎(chu)。1976年他(ta)與卡拉揚及其麾下的(de)柏(bo)林愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團合作，1979年和紐約愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團合作，首次在(zai)美(mei)國(guo)演出(chu)。他(ta)在(zai)全球很多(duo)地方演出(chu)并灌錄了(le)一些唱片(pian)。1996年至2004年，他(ta)在(zai)瑞士巴塞爾(er)(er)音樂(le)(le)學(xue)院(yuan)任教鋼(gang)琴(qin)。
齊默爾曼(man)(man)以詮釋浪(lang)漫主義(yi)音(yin)樂見(jian)長(chang)，但演奏(zou)范圍很廣泛，同(tong)時非常支(zhi)持現代音(yin)樂的發展。例如魯托(tuo)斯(si)(si)拉夫(fu)斯(si)(si)基（波蘭語：Witold Lutos?awski）曾為他而作(zuo)一部(bu)鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)，齊默爾曼(man)(man)也演奏(zou)錄制了(le)這部(bu)作(zuo)品。其中著名的錄音(yin)有：與卡拉揚(yang)合作(zuo)的格(ge)里(li)格(ge)、舒曼(man)(man)的鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)；與伯恩(en)斯(si)(si)坦合作(zuo)的布(bu)拉姆斯(si)(si)鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)及(ji)貝多芬鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)；肖(xiao)邦的兩部(bu)鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)（有朱利尼指(zhi)揮齊默爾曼(man)(man)演奏(zou)鋼琴(qin)(qin)和他自彈自指(zhi)的兩個(ge)版本）；和小澤征(zheng)爾合作(zuo)的李斯(si)(si)特鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)以及(ji)拉赫(he)曼(man)(man)尼諾夫(fu)的第(di)(di)一和第(di)(di)二鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)。此(ci)外還(huan)有一些浪(lang)漫主義(yi)和印象(xiang)派作(zuo)品。
齊默爾曼很少提早公布他演奏的行(xing)程。于二零零六年七(qi)月上旬，他在香(xiang)港舉行(xing)了(le)兩(liang)場(chang)演奏會，反(fan)應非常良好。
1956年(nian)(nian)出(chu)生(sheng)于(yu)波(bo)蘭扎布熱，早(zao)年(nian)(nian)由父(fu)親啟蒙開始學習鋼琴(qin)，1963年(nian)(nian)在(zai)卡托(tuo)維治音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)院師(shi)從楊辛斯基(ji)（他(ta)(ta)也(ye)是齊(qi)默(mo)(mo)(mo)爾(er)曼(man)(man)老師(shi)），1975年(nian)(nian)贏得肖邦國(guo)際鋼琴(qin)大賽(sai)(sai)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)名(ming)（他(ta)(ta)是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)百一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)十(shi)八(ba)名(ming)參賽(sai)(sai)者中年(nian)(nian)紀小(xiao)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位）后(hou)開始在(zai)世(shi)柏林愛樂(le)(le)(le)及阿姆斯特(te)(te)丹大會(hui)堂管弦樂(le)(le)(le)團合(he)作(zuo)的(de)(de)(de)機會(hui)，1976年(nian)(nian)，阿圖·魯賓斯坦邀請齊(qi)默(mo)(mo)(mo)爾(er)曼(man)(man)到他(ta)(ta)位于(yu)巴黎的(de)(de)(de)寓所給(gei)予寶貴的(de)(de)(de)個人(ren)(ren)指導，對于(yu)齊(qi)默(mo)(mo)(mo)爾(er)曼(man)(man)未來的(de)(de)(de)事(shi)業影響很(hen)大。1977年(nian)(nian)首在(zai)倫敦登臺，1978年(nian)(nian)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次赴美(mei)國(guo)明尼(ni)亞波(bo)里斯演(yan)(yan)(yan)出(chu)，曲(qu)(qu)目(mu)是肖邦第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)號(hao)鋼琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)。齊(qi)默(mo)(mo)(mo)爾(er)曼(man)(man)于(yu)同年(nian)(nian)在(zai)洛(luo)杉(shan)磯演(yan)(yan)(yan)出(chu)肖邦第(di)二(er)號(hao)鋼琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)后(hou)，被當地樂(le)(le)(le)評人(ren)(ren)與(yu)(yu)年(nian)(nian)輕時期的(de)(de)(de)約瑟夫·霍夫曼(man)(man)相提并(bing)論。齊(qi)默(mo)(mo)(mo)爾(er)曼(man)(man)在(zai)DG留(liu)下不(bu)少錄(lu)音(yin)(yin)，包括(kuo)獨奏與(yu)(yu)協(xie)奏曲(qu)(qu)，與(yu)(yu)他(ta)(ta)合(he)作(zuo)過的(de)(de)(de)指揮包括(kuo)卡拉(la)揚(yang)與(yu)(yu)伯恩斯坦。齊(qi)默(mo)(mo)(mo)爾(er)曼(man)(man)以(yi)詮(quan)演(yan)(yan)(yan)古典(dian)、浪(lang)漫時期的(de)(de)(de)作(zuo)品受好評，他(ta)(ta)擅長演(yan)(yan)(yan)奏舒伯特(te)(te)、貝多芬、肖邦、格里格、勃拉(la)姆斯與(yu)(yu)李斯特(te)(te)的(de)(de)(de)作(zuo)品。不(bu)過，齊(qi)默(mo)(mo)(mo)爾(er)曼(man)(man)近年(nian)(nian)也(ye)把(ba)曲(qu)(qu)目(mu)擴(kuo)展(zhan)到德彪西、斯特(te)(te)拉(la)文斯基(ji)、齊(qi)瑪諾(nuo)夫斯基(ji)與(yu)(yu)魯托(tuo)斯拉(la)夫斯基(ji)等二(er)十(shi)世(shi)紀作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)的(de)(de)(de)作(zuo)品。克里斯蒂安·齊(qi)默(mo)(mo)(mo)爾(er)曼(man)(man)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)生(sheng)涯有許多值(zhi)得注(zhu)意的(de)(de)(de)階(jie)(jie)段(duan)，而從這些階(jie)(jie)段(duan)正可(ke)看出(chu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位年(nian)(nian)輕藝術家(jia)如(ru)(ru)何(he)摸索出(chu)適合(he)自(zi)己的(de)(de)(de)道(dao)路(lu)。從早(zao)期錄(lu)音(yin)(yin)室錄(lu)音(yin)(yin)，甚至(zhi)1975年(nian)(nian)華沙肖邦大賽(sai)(sai)實況(kuang)來看，早(zao)年(nian)(nian)齊(qi)默(mo)(mo)(mo)爾(er)曼(man)(man)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)詮(quan)釋都以(yi)純粹鋼琴(qin)語言為基(ji)礎，追(zhui)求(qiu)技(ji)巧精確、音(yin)(yin)色清晰無瑕。這種情(qing)形很(hen)容易(yi)造成只重(zhong)視技(ji)巧而忽略內涵的(de)(de)(de)印象（雖然齊(qi)默(mo)(mo)(mo)爾(er)曼(man)(man)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)不(bu)完(wan)全只靠超人(ren)(ren)的(de)(de)(de)技(ji)巧）。如(ru)(ru)果看法沒有錯，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)知半解或一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)味追(zhui)求(qiu)音(yin)(yin)色是不(bu)值(zhi)得鼓勵的(de)(de)(de)。從錄(lu)音(yin)(yin)來審視齊(qi)默(mo)(mo)(mo)爾(er)曼(man)(man)各階(jie)(jie)段(duan)的(de)(de)(de)變化不(bu)是件容易(yi)的(de)(de)(de)事(shi)，不(bu)過卻很(hen)有意義(yi)。
不斷(duan)自(zi)我鞭(bian)策是克(ke)里斯(si)(si)蒂(di)(di)安·齊(qi)(qi)默爾(er)(er)曼(man)(man)之所以能在(zai)世界各地不斷(duan)有演(yan)出(chu)(chu)機會(hui)與錄制唱片的(de)(de)(de)主因，他的(de)(de)(de)行(xing)事(shi)都經過事(shi)前縝密的(de)(de)(de)規畫，并且在(zai)嚴格的(de)(de)(de)自(zi)我要求下，廣博涉獵各領域的(de)(de)(de)藝(yi)術風格。原則上，齊(qi)(qi)默爾(er)(er)曼(man)(man)不同于那些號稱(cheng)隨(sui)時(shi)拿(na)得出(chu)(chu)三十(shi)首協奏曲(qu)、十(shi)五(wu)場獨奏會(hui)曲(qu)目的(de)(de)(de)鋼琴家，相反的(de)(de)(de)，不管何種情況(kuang)，克(ke)里斯(si)(si)蒂(di)(di)安·齊(qi)(qi)默爾(er)(er)曼(man)(man)對(dui)每年的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)場次(ci)都有一定(ding)節制，他要求每場都是高水平，每首樂(le)曲(qu)都經過精(jing)心準備，雖然曲(qu)目范圍會(hui)因此無可避(bi)免地變的(de)(de)(de)比較(jiao)狹窄。在(zai)自(zi)己(ji)工作室練(lian)琴時(shi)，追求完美(mei)(mei)的(de)(de)(de)克(ke)里斯(si)(si)蒂(di)(di)安·齊(qi)(qi)默爾(er)(er)曼(man)(man)常用攝影機來(lai)監督自(zi)己(ji)（包(bao)括影與音）。他用現代(dai)科技(ji)幫助(zhu)自(zi)己(ji)，通過自(zi)我反省檢討，使其藝(yi)術更臻完美(mei)(mei)，并借著(zhu)內(nei)心自(zi)發(fa)的(de)(de)(de)藝(yi)術目標使自(zi)己(ji)能更精(jing)確掌握對(dui)樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)詮釋。
在(zai)維也(ye)納(na)音(yin)樂(le)會現(xian)(xian)場錄(lu)(lu)制的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)首(shou)(shou)勃拉姆斯(si)(si)(si)(si)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)里(li)(li)，克里(li)(li)斯(si)(si)(si)(si)蒂安(an)·齊(qi)默(mo)爾(er)(er)曼(man)的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋相(xiang)當小心謹慎(shen)，音(yin)色有如(ru)水晶般透明清澈，在(zai)塑造樂(le)曲(qu)堅實結構(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)前提(ti)下，審慎(shen)投入(ru)莊(zhuang)重的(de)(de)(de)(de)(de)活力(li)(li)。演出(chu)并(bing)錄(lu)(lu)制這兩(liang)(liang)首(shou)(shou)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)前，克里(li)(li)斯(si)(si)(si)(si)蒂安(an)·齊(qi)默(mo)爾(er)(er)曼(man)才(cai)剛與(yu)(yu)伯(bo)(bo)恩(en)(en)斯(si)(si)(si)(si)坦合作錄(lu)(lu)制貝多(duo)(duo)芬(fen)第三、四、五號(hao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)（也(ye)是(shi)現(xian)(xian)場實況(kuang)錄(lu)(lu)音(yin)）。不幸的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，伯(bo)(bo)恩(en)(en)斯(si)(si)(si)(si)坦在(zai)1990年猝(cu)逝，兩(liang)(liang)人不及完(wan)(wan)成全套貝多(duo)(duo)芬(fen)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)錄(lu)(lu)音(yin)工(gong)作，而兩(liang)(liang)位(wei)藝術(shu)家惺(xing)(xing)惺(xing)(xing)相(xiang)惜的(de)(de)(de)(de)(de)友情也(ye)因此被(bei)迫結束。克里(li)(li)斯(si)(si)(si)(si)蒂安(an)·齊(qi)默(mo)爾(er)(er)曼(man)先(xian)前沒有嘗試過指揮(hui)(hui)，但似乎(hu)受到伯(bo)(bo)恩(en)(en)斯(si)(si)(si)(si)坦逝世的(de)(de)(de)(de)(de)影響，他毅然(ran)決定由自己擔任指揮(hui)(hui)兼獨奏(zou)，與(yu)(yu)維也(ye)納(na)愛(ai)樂(le)完(wan)(wan)成貝多(duo)(duo)芬(fen)五首(shou)(shou)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)錄(lu)(lu)音(yin)。在(zai)齊(qi)默(mo)爾(er)(er)曼(man)自任指揮(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)一、二號(hao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)中，他熟練地(di)(di)掌控鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)彈(dan)奏(zou)技巧，展現(xian)(xian)令人驚異的(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)能（1991年12月，齊(qi)默(mo)爾(er)(er)曼(man)時年三十五歲）。這兩(liang)(liang)首(shou)(shou)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)是(shi)為了“紀念倫尼”（伯(bo)(bo)恩(en)(en)斯(si)(si)(si)(si)坦名字“雷奧納(na)德”的(de)(de)(de)(de)(de)昵稱）。指揮(hui)(hui)方(fang)面(mian)，克里(li)(li)斯(si)(si)(si)(si)蒂安(an)·齊(qi)默(mo)爾(er)(er)曼(man)有意(yi)(yi)延(yan)續伯(bo)(bo)恩(en)(en)斯(si)(si)(si)(si)坦一貫的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)，呈(cheng)現(xian)(xian)與(yu)(yu)三首(shou)(shou)后(hou)期協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)同樣的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)情與(yu)(yu)張力(li)(li)，樂(le)句(ju)間也(ye)特意(yi)(yi)地(di)(di)加入(ru)較多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)彈(dan)性與(yu)(yu)即興(xing)。
在(zai)伯恩斯(si)(si)坦指揮(hui)下，克里斯(si)(si)蒂(di)安·齊(qi)默(mo)(mo)爾曼的(de)(de)(de)勃拉姆(mu)斯(si)(si)第二號(hao)(hao)鋼(gang)琴協奏曲(qu)也(ye)有同樣(yang)的(de)(de)(de)效果。該(gai)曲(qu)于1984年(nian)10月在(zai)維也(ye)納錄制，同樣(yang)也(ye)是(shi)(shi)現場(chang)(chang)實況錄音(yin)。這次(ci)錄音(yin)可為(wei)齊(qi)默(mo)(mo)爾曼如(ru)何恣意揮(hui)灑(sa)彈(dan)奏技巧(qiao)提(ti)供(gong)左證。克里斯(si)(si)蒂(di)安·齊(qi)默(mo)(mo)爾曼的(de)(de)(de)掌(zhang)幅極(ji)寬，不但能(neng)無(wu)礙的(de)(de)(de)彈(dan)奏出樂譜所要求的(de)(de)(de)繁復(fu)音(yin)符(fu)(fu)，更能(neng)以優雅(ya)的(de)(de)(de)方式讓音(yin)符(fu)(fu)吟唱出來，這些正是(shi)(shi)他擅長(chang)的(de)(de)(de)。更令人贊嘆的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，克里斯(si)(si)蒂(di)安·齊(qi)默(mo)(mo)爾曼在(zai)彈(dan)奏快速(su)的(de)(de)(de)雙音(yin)階樂句時，同樣(yang)也(ye)能(neng)將它們處(chu)理得很好。這次(ci)錄音(yin)從一開場(chang)(chang)齊(qi)默(mo)(mo)爾曼對法國號(hao)(hao)精確的(de)(de)(de)響應(ying)開始，就(jiu)顯示出克里斯(si)(si)蒂(di)安·齊(qi)默(mo)(mo)爾曼是(shi)(shi)個(ge)既能(neng)與樂團融合(he)、又具(ju)有主導能(neng)力的(de)(de)(de)勃拉姆(mu)斯(si)(si)詮釋者；這種(zhong)至高的(de)(de)(de)演奏境界過(guo)去(qu)不曾(ceng)在(zai)鋼(gang)琴協奏曲(qu)中(zhong)出現過(guo)，尤其是(shi)(shi)在(zai)現場(chang)(chang)聽眾面前。
克里斯(si)蒂安(an)·齊默(mo)爾曼以演(yan)奏(zou)肖(xiao)邦得(de)到音樂(le)生涯的真正(zheng)突破，也就是在華沙(sha)肖(xiao)邦鋼琴大賽中贏得(de)首獎，雖然(ran)(ran)賽前(qian)他(ta)(ta)就已被(bei)普遍看好。他(ta)(ta)那光(guang)輝燦爛的技巧(qiao)、令(ling)人折服的說服力和(he)自然(ran)(ran)度，以及(ji)他(ta)(ta)在舞臺上明(ming)朗可親的人格，都(dou)(dou)極(ji)其(qi)杰出。然(ran)(ran)而他(ta)(ta)卻永遠謙虛而自信，發出不凡的智慧光(guang)采。克里斯(si)蒂安(an)·齊默(mo)爾曼的每一款錄音幾乎都(dou)(dou)是對作品(pin)(pin)的典范演(yan)繹，比如貝多芬的全部鋼琴協(xie)奏(zou)曲、肖(xiao)邦的鋼琴協(xie)奏(zou)曲（2000版(ban)）、勃拉姆斯(si)的第一鋼琴協(xie)奏(zou)曲（2005版(ban)）和(he)拉赫瑪尼諾夫的作品(pin)(pin)都(dou)(dou)堪(kan)稱極(ji)品(pin)(pin)。
