佩拉(la)西亞(ya)被(bei)譽(yu)為(wei)當代(dai)最為(wei)抒(shu)情的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)詩人(ren)。他尤其(qi)(qi)擅長演(yan)(yan)奏(zou)浪(lang)漫樂派作曲(qu)家舒(shu)曼、門(men)德爾松(song)、肖邦和(he)格里格等人(ren)的(de)(de)(de)(de)作品(pin),并以其(qi)(qi)多(duo)樣化的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格展現出(chu)非(fei)凡的(de)(de)(de)(de)才能和(he)潛(qian)力。在(zai)(zai)演(yan)(yan)奏(zou)技巧(qiao)方(fang)面,他駕輕就熟、得(de)心應手,有鍵盤魔術師(shi)的(de)(de)(de)(de)美譽(yu);而對作品(pin)的(de)(de)(de)(de)詮釋,也因其(qi)(qi)多(duo)年的(de)(de)(de)(de)不(bu)懈努力而在(zai)(zai)音樂深(shen)度上表現出(chu)非(fei)同尋常的(de)(de)(de)(de)特點,廣受各(ge)方(fang)好評(ping)。佩拉(la)希亞(ya)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)曲(qu)目涵蓋了上至巴(ba)赫、下(xia)至巴(ba)托(tuo)克的(de)(de)(de)(de)各(ge)個(ge)時期(qi)中的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)經典之作。他四歲(sui)就開(kai)(kai)始(shi)(shi)學(xue)琴(qin)(qin)(qin),有著(zhu)堅韌不(bu)拔的(de)(de)(de)(de)毅力,長時期(qi)的(de)(de)(de)(de)刻苦學(xue)習使他奠定了應付(fu)各(ge)種技術難題(ti)的(de)(de)(de)(de)深(shen)厚功底,在(zai)(zai)演(yan)(yan)奏(zou)19世紀(ji)浪(lang)漫派某(mou)些作品(pin)技術艱(jian)難的(de)(de)(de)(de)段落中,給(gei)人(ren)以毫(hao)不(bu)費力的(de)(de)(de)(de)輕松(song)感。在(zai)(zai)演(yan)(yan)奏(zou)協奏(zou)曲(qu)和(he)室內樂等體裁方(fang)面,他最有心得(de),這兩(liang)類(lei)作品(pin)占他唱(chang)片錄音中的(de)(de)(de)(de)主要地位。由于他曾學(xue)過指(zhi)揮(hui)專業,所以經常邊彈琴(qin)(qin)(qin)邊指(zhi)揮(hui)樂隊演(yan)(yan)奏(zou)莫扎特等人(ren)的(de)(de)(de)(de)協奏(zou)曲(qu)。海恩是他的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)個(ge)老師(shi),1966年進(jin)紐約曼納音樂學(xue)院師(shi)從巴(ba)爾薩姆(mu),1968年拜霍爾紹夫斯基為(wei)師(shi)。1972年,佩拉(la)西亞(ya)在(zai)(zai)“里茲(zi)國(guo)際鋼琴(qin)(qin)(qin)比賽(sai)”上獲(huo)得(de)頭獎,據(ju)當時的(de)(de)(de)(de)媒體報(bao)道,自初賽(sai)開(kai)(kai)始(shi)(shi),佩拉(la)西亞(ya)在(zai)(zai)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)和(he)準確度上優(you)勢(shi)并不(bu)大,但(dan)無論觀眾(zhong)或評(ping)委顯然都被(bei)他抒(shu)情幽雅的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)風(feng)(feng)所傾倒,以致他一(yi)(yi)路過關斬將擊敗包括(kuo)席(xi)夫和(he)內田光子在(zai)(zai)內的(de)(de)(de)(de)眾(zhong)多(duo)參賽(sai)高(gao)手,一(yi)(yi)舉奪得(de)桂冠。
獲(huo)獎使(shi)他(ta)從此開始了獨奏生涯。1975年,佩拉西(xi)亞(ya)與年輕(qing)的(de)大提琴家(jia)哈(ha)雷爾一起獲(huo)得(de)“第一屆菲舍爾音樂表演(yan)獎”。隨后,佩拉西(xi)亞(ya)輾轉馳騁于歐美大陸,繼而(er)逐步(bu)擴(kuo)展到世(shi)界各地(di),知名度(du)迅速提高。而(er)他(ta)一開始在比賽中體現出的(de)特殊氣質(zhi),也成為他(ta)藝術風格的(de)重要標志。
佩拉西亞技巧(qiao)精湛(zhan),演(yan)奏(zou)(zou)以細(xi)膩見長,追(zhui)求線條明快(kuai)和在(zai)細(xi)微處的(de)層次展示。他(ta)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)莫(mo)扎(zha)特協奏(zou)(zou)曲有極(ji)高(gao)的(de)評價,對(dui)門德爾松的(de)協奏(zou)(zou)曲他(ta)也是最好的(de)演(yan)繹者。
1991年(nian),佩拉(la)西亞遭(zao)遇手指(zhi)受傷(shang)的(de)(de)(de)困(kun)擾,在四(si)年(nian)的(de)(de)(de)養病期間,佩拉(la)西亞潛心研讀巴赫的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le),在這些極度抽象的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)世界里挖掘出了(le)一片新天地。當最終病愈(yu)后,浴(yu)火重生的(de)(de)(de)佩拉(la)希亞錄制了(le)《亨德爾、斯卡(ka)拉(la)蒂(di)鍵(jian)盤作品集》,他藉著(zhu)現代鋼琴大膽地表現出千變萬化(hua)的(de)(de)(de)豐富(fu)音(yin)質,得(de)到了(le)世界樂(le)(le)壇的(de)(de)(de)一致肯定(ding)。
1972年(nian)的(de)(de)秋天,佩拉(la)西亞四(si)屆“利茲國際鋼琴大(da)賽”里(li)脫穎而出,隨后(hou)的(de)(de)巡回英(ying)國音樂會,對這位年(nian)僅25歲(sui)的(de)(de)美國人來說,也(ye)是個極大(da)的(de)(de)成功,當時身為(wei)領(ling)導(dao)美國古典音樂廠牌之一的(de)(de)CBS,也(ye)迅速地與(yu)他簽下獨家合(he)約,并(bing)稱他為(wei)「繼霍洛維茲、塞爾(er)金(jin)、顧爾(er)德等人之后(hou)的(de)(de)第一人」。
因此(ci)當(dang)佩拉希亞幾個月,到(dao)歐洲(zhou)大陸的(de)(de)各個音樂城市展現自己的(de)(de)才(cai)華時(shi),大家對他期雍很高,而他也(ye)沒讓他的(de)(de)聽眾失望。實際(ji)上(shang),他的(de)(de)言(yan)行舉止(zhi)根本無法和印象中的(de)(de)比(bi)賽勝者相連。舉例來說(shuo),佩拉希亞74年維也(ye)納的(de)(de)音樂節期間舉行首演(yan)之后,渥(wo)夫根.許(xu)萊伯如(ru)此(ci)寫著(zhu):「看到(dao)他的(de)(de)外表,不禁要(yao)打(da)個折扣,小(xiao)小(xiao)個頭(tou),像(xiang)個16歲的(de)(de)大孩子,而且還有(you)16歲的(de)(de)怠(dai)惰模樣。」但在鋼(gang)琴前(qian)(qian)的(de)(de)這(zhe)位年輕美國人,有(you)如(ru)神助(zhu)地(di)將整齊而圓潤的(de)(de)音色與醒目的(de)(de)敏捷(jie)性一泄而出,我們只得摒(bing)除之前(qian)(qian)的(de)(de)刻(ke)板印象,靜下(xia)心來看他掌握(wo)音樂的(de)(de)專注和強烈,《南(nan)德時(shi)報》的(de)(de)卡爾.舒曼(man)曾開玩笑(xiao)地(di)描述佩拉希亞時(shi)的(de)(de)兩個小(xiao)時(shi)「如(ru)此(ci)要(yao)命(ming)地(di)認(ren)真表達」來耗損自己的(de)(de)精(jing)力,「好像(xiang)他剛(gang)剛(gang)被通(tong)知即將喪失調整音色的(de)(de)能力似的(de)(de)。
事實(shi)上,佩拉(la)希亞獨奏音(yin)(yin)樂(le)家(jia)的(de)(de)(de)身份。在那(nei)時(shi)候(hou),他的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)表現與一般20來歲(sui)的(de)(de)(de)夫輕被描繪的(de)(de)(de)活潑熱情、愛現截(jie)然不(bu)同,取代的(de)(de)(de)是盡(jin)可能用最純粹與專注(zhu)的(de)(de)(de)態度,表現出位受好評(ping)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)作(zuo)品(pin)。他的(de)(de)(de)聽眾,赫伯特(te)在那(nei)時(shi)引用自(zi)《時(shi)代》的(de)(de)(de)話:「聆聽時(shi)不(bu)應注(zhu)意演奏家(jia)及(ji)作(zuo)曲家(jia),只應該了(le)解音(yin)(yin)樂(le)、聲音(yin)(yin)的(de)(de)(de)組織與作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)結構,如此才能體會什么(me)是音(yin)(yin)樂(le)。」
繼承自(zi)老傳(chuan)統的(de)西班(ban)牙猶太人(ren)家庭,這(zhe)位鋼琴家在演繹(yi)的(de)性格上保持全然的(de)真(zhen)實(shi),而這(zhe)個特質無(wu)疑(yi)是受到他(ta)的(de)老師塞(sai)爾(er)金,以及與他(ta)一同在馬爾(er)波羅演奏室內樂的(de)伙伴們所影響。當我(wo)在八零年伐他(ta)見面而做短暫交談的(de)時候,從閑聊音樂到演繹(yi)的(de)根本要素(su),他(ta)以一句話總結(jie)其美學觀:「每位音樂家的(de)第一個誡命,應該是對他(ta)所演出的(de)作品(pin)保持忠實(shi)。」
對佩(pei)拉(la)希亞(ya)「忠實」意謂著三種意義:首先,要(yao)清楚(chu)且精確(que)地傳遞(di)音(yin)樂的(de)(de)(de)內容(rong),將它(ta)轉(zhuan)化成聲音(yin),澄(cheng)澈旋(xuan)律線的(de)(de)(de)浮現比動(dong)態的(de)(de)(de)極端(duan)或(huo)音(yin)色效果(guo)更為重要(yao);第二,它(ta)意謂暴露出作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)內在生(sheng)命,讓純音(yin)符的(de)(de)(de)排列變成富歌唱性(xing)的(de)(de)(de)旋(xuan)律,有系統(tong)地鋪陳整個(ge)樂章或(huo)作(zuo)品(pin),每(mei)(mei)個(ge)演繹者的(de)(de)(de)首要(yao)任務(wu),應該揭開、且描述(shu)藏在結合在作(zuo)品(pin)里的(de)(de)(de)意念(nian)與情感,「最重要(yao)的(de)(de)(de)是讓每(mei)(mei)個(ge)作(zuo)品(pin)自己(ji)制造感覺」;第三,對佩(pei)拉(la)希亞(ya)完(wan)全不能想象到(dao)只是為了要(yao)達到(dao)驚奇的(de)(de)(de)效果(guo),而(er)讓次聲部(bu)轉(zhuan)向支配地住,即(ji)使是一(yi)或(huo)兩條節線;因為創造新奇與跟隨行(xing)的(de)(de)(de)緣故,而(er)拿拍子做實驗;或(huo)是使它(ta)變得(de)「有趣」,而(er)將作(zuo)品(pin)以(yi)(yi)相異的(de)(de)(de)結構做演出。然而(er)他也厭于看到(dao)音(yin)樂只是一(yi)連串(chuan)心情的(de)(de)(de)反映,「音(yin)樂在情感表達上是可能以(yi)(yi)這么多方式演繹的(de)(de)(de)!」
對(dui)于年輕的(de)鋼琴家而言,這項詮釋觀念是較為不(bu)尋(xun)常(chang)與難以達成(cheng)的(de)。它要求在(zai)音(yin)樂性的(de)成(cheng)熟度(du)與持續的(de)深思(si)熟慮。「中(zhong)庸之道是不(bu)易發(fa)現的(de)」,如同佩拉希亞(ya)出版的(de)一本(ben)德國音(yin)樂月刊里所(suo)提,然而如此則難以創造煽惑的(de)力量。
即使身為(wei)一個(ge)年輕的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)家,在(zai)(zai)(zai)他早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)(de)錄音(yin)(yin)里,我們(men)可(ke)(ke)以看到(dao)他是(shi)(shi)(shi)多么果(guo)決地達到(dao)他的(de)(de)(de)(de)目標,其中最具影響力的(de)(de)(de)(de)莫(mo)過(guo)于(yu)莫(mo)扎特鋼琴(qin)協奏(zou)曲全集的(de)(de)(de)(de)完全錄音(yin)(yin),他的(de)(de)(de)(de)第一個(ge)大型錄音(yin)(yin)計劃(hua)。這是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)早(zao)期(qi)舒曼、肖邦(bang)、門德爾頌(song)的(de)(de)(de)(de)獨奏(zou)會錄音(yin)(yin)之(zhi)(zhi)前即出現(xian)的(de)(de)(de)(de)作品(不僅全在(zai)(zai)(zai)美國制造之(zhi)(zhi)外(wai),連全部(bu)的(de)(de)(de)(de)錄音(yin)(yin)工作都是(shi)(shi)(shi)于(yu)1967年二月在(zai)(zai)(zai)華盛頓的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)圖書(shu)館完成)。在(zai)(zai)(zai)浪漫樂(le)派的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)中,佩拉(la)希亞固的(de)(de)(de)(de)節拍(pai)、清晰的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色與(yu)無懈(xie)可(ke)(ke)擊的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)來吸引他的(de)(de)(de)(de)樂(le)迷,但在(zai)(zai)(zai)需要花(hua)功夫(fu)在(zai)(zai)(zai)色彩(cai)和塑造情(qing)境的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)上,他的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)就有(you)過(guo)度「古典模式」之(zhi)(zhi)嫌(xian),甚(shen)至因(yin)此有(you)時(shi)聽起(qi)來有(you)些(xie)僵(jiang)沈。
但是(shi)(shi)在(zai)莫(mo)扎(zha)特(te)錄音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)方面,佩拉(la)希亞任獨奏(zou)(zou)(zou)者(zhe)及(ji)英國(guo)室內(nei)(nei)樂團的(de)(de)(de)(de)(de)指揮,個(ge)性和(he)音(yin)樂風格(ge)珠聯璧(bi)合,這些錄音(yin)有(you)大多數(shu)都(dou)呈現(xian)出讓有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)(qing)澄與(yu)彈性、卓越的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)掌握,而(er)且(qie)(qie)他也有(you)力地展現(xian)令人信服的(de)(de)(de)(de)(de)作品「內(nei)(nei)在(zai)戲劇性」。在(zai)莫(mo)扎(zha)特(te)所謂的(de)(de)(de)(de)(de)「進(jin)行(xing)曲(qu)(qu)風格(ge)」協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)集里所展現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)美平衡,統(tong)一性與(yu)內(nei)(nei)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)邏輯更(geng)是(shi)(shi)令人印象深刻,而(er)這些曲(qu)(qu)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)主題旋(xuan)律需(xu)要靜謐的(de)(de)(de)(de)(de)時刻,其它演奏(zou)(zou)(zou)者(zhe)常會出現(xian)放大音(yin)量而(er)過(guo)分強調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)毛病(bing)。第25號鋼琴協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(K503)是(shi)(shi)這系列(lie)錄音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)幾張之一,他同樣以溫和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi).整合亮(liang)(liang)麗的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦與(yu)交(jiao)向式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)主題旋(xuan)律,到(dao)達曲(qu)(qu)子(zi)(zi)整體(ti)流(liu)暢的(de)(de)(de)(de)(de)境界。這首(shou)在(zai)1786年完(wan)成的(de)(de)(de)(de)(de)作品,使(shi)得莫(mo)札持在(zai)維也納時期的(de)(de)(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)成績更(geng)加(jia)耀(yao)眼,而(er)演奏(zou)(zou)(zou)者(zhe)直(zhi)接傳達出清(qing)(qing)晰輪廓(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi),即使(shi)是(shi)(shi)在(zai)最漂亮(liang)(liang)且(qie)(qie)引人佇足的(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)刻,也不忘維持作品整體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)。
佩拉希亞品的(de)旋律弧(hu)線(xian)里,精巧地構思其運行(xing),也(ye)使(shi)他(ta)成為甚具(ju)(ju)說服力的(de)貝(bei)多芬演奏(zou)(zou)者。由海汀克指揮大會堂管弦樂團(tuan)搭配(pei)而(er)(er)(er)成的(de)貝(bei)多芬鋼琴協奏(zou)(zou)曲全集錄(lu)(lu)音,可說是在(zai)數字(zi)錄(lu)(lu)音之后最優(you)異的(de)同曲參考版(ban)本之一,而(er)(er)(er)在(zai)獨奏(zou)(zou)的(de)范(fan)疇里,他(ta)1989年(nian)所錄(lu)(lu)制的(de)《C小調(diao)32段變(bian)奏(zou)(zou)曲》Wo080,是個(ge)具(ju)(ju)有個(ge)性而(er)(er)(er)饒富興味的(de)錄(lu)(lu)音。這首曲子在(zai)1806年(nian)底譜成,由于擁有精煉的(de)音符(fu)與(yu)各(ge)(ge)變(bian)奏(zou)(zou)之間極大的(de)差異性,因此很(hen)難將它刻(ke)意塑型。然而(er)(er)(er)佩拉希亞著溫潤的(de)演出風格,穩(wen)健(jian)地維持大型旋律線(xian)的(de)流暢性:他(ta)平衡一些無法避免(mian)的(de)速度轉(zhuan)換,即使(shi)在(zai)變(bian)化最大的(de)各(ge)(ge)變(bian)奏(zou)(zou)連接部分,都能(neng)順勢滑過,拉近大調(diao)變(bian)奏(zou)(zou)與(yu)小調(diao)變(bian)奏(zou)(zou)之間的(de)距離,完全自(zi)然而(er)(er)(er)不著痕(hen)跡。
同樣(yang)的詮釋風格也應用在(zai)門德(de)爾松(song)在(zai)1841年譜寫的《莊嚴變奏(zou)(zou)曲》里(li)。不僅古(gu)典樂(le)(le)派(pai),浪漫(man)樂(le)(le)派(pai)的大作(zuo)在(zai)他(ta)(ta)演(yan)奏(zou)(zou)生涯之初(chu),也扮演(yan)了一(yi)個重(zhong)要(yao)的角色,只是他(ta)(ta)的演(yan)奏(zou)(zou)并沒偏向任(ren)何(he)一(yi)方,而(er)且(qie)偶爾已觸(chu)及(ji)二十世紀的音樂(le)(le)了。1980年他(ta)(ta)曾(ceng)錄制一(yi)張(zhang)巴(ba)爾托克的唱片,里(li)面有巴(ba)爾托克于1926年寫的《奏(zou)(zou)鳴(ming)曲》、還有與《奇(qi)異的滿洲官吏》和兩(liang)首(shou)《小(xiao)提琴奏(zou)(zou)鳴(ming)曲》同時期的即興創(chuang)作(zuo)《匈(xiong)牙利農(nong)民之歌》。
最近十幾年,佩拉(la)(la)希亞極地拓展他的(de)(de)(de)演奏(zou)曲(qu)目,從古典(dian)領域直跨至舒(shu)伯特(te)、布拉(la)(la)姆斯與舒(shu)曼。這些(xie)錄(lu)音(如舒(shu)伯特(te)的(de)(de)(de)《降B大(da)調(diao)即興曲(qu)》與布拉(la)(la)姆斯的(de)(de)(de)《b小調(diao)敘事曲(qu)》都忠(zhong)實地展現(xian)出傳達(da)音樂訊(xun)息的(de)(de)(de)角色:在(zai)他的(de)(de)(de)演奏(zou)里聽不到(dao)些(xie)許飄浮,或是(shi)扭捏作態,表現(xian)出比以(yi)往(wang)錄(lu)音更為堅實與更具威信(xin)的(de)(de)(de)演奏(zou)。
這些特質至少可在(zai)他的(de)音樂會里聽(ting)到,因(yin)而現場(chang)錄音(例如(ru)與祖賓.梅塔和以色列愛樂合(he)(he)作(zuo)的(de)肖(xiao)邦兩首鋼琴協奏曲)就(jiu)更能(neng)提(ti)供亮麗音色與高完成度(du)的(de)極致典范。相似的(de)例子(zi)地出現在(zai)他與柯(ke)林.戴維斯和巴伐利(li)亞廣播交響樂團(tuan),在(zai)1988年于慕尼黑(hei)所合(he)(he)作(zuo)的(de)葛利(li)格《a小(xiao)調(diao)鋼琴協奏曲》里。
霍洛維茲在(zai)(zai)(zai)生(sheng)命的(de)最后3年間給予佩拉(la)希(xi)(xi)亞(ya),使得(de)佩拉(la)希(xi)(xi)亞(ya)上獲益良多:霍氏(shi)不僅(jin)引領他進入(ru)李斯(si)特(te)直至拉(la)赫曼尼(ni)諾夫的(de)浪漫世界,也鼓勵他應(ying)用Z由的(de)彈性速(su)度與表情記號、我(wo)們(men)可以(yi)在(zai)(zai)(zai)佩拉(la)希(xi)(xi)亞(ya)肖邦《第(di)1號敘事曲(qu)》里(li)發覺到這轉變(bian)的(de)關鍵,旋(xuan)律線在(zai)(zai)(zai)嚴謹的(de)彈性變(bian)換里(li)靈勤(qin)起來,而且充滿寬廣(guang)的(de)活力。在(zai)(zai)(zai)他的(de)保留(liu)曲(qu)目里(li)繼續往李斯(si)特(te)領域(yu)進展,《降D大(da)調慰藉曲(qu)》就是(shi)他的(de)成果之一(yi)。
九零(ling)年代的(de)(de)佩拉(la)(la)(la)希亞新曲目大(da)步地邁進(jin),他(ta)對巴洛(luo)克大(da)師的(de)(de)鍵盤音(yin)(yin)(yin)樂漸感興趣,包(bao)括(kuo)韓德爾(er)、史(shi)卡(ka)拉(la)(la)(la)第、巴哈等人。私下他(ta)研(yan)究古鋼琴(qin)(qin)的(de)(de)表現力(li),準(zhun)備好長(chang)一段時間(jian),但最(zui)后他(ta)還是跟隨(sui)往昔(xi)偉大(da)的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)巨(ju)匠(jiang)們,以現代鋼琴(qin)(qin)進(jin)行錄音(yin)(yin)(yin)工作。也(ye)許和50歲時米開蘭杰(jie)里的(de)(de)錄音(yin)(yin)(yin)心態(tai)一樣(yang),他(ta)在閱讀史(shi)卡(ka)拉(la)(la)(la)第的(de)(de)《b小(xiao)調(diao)奏(zou)鳴曲》(K27)的(de)(de)樂譜時,不(bu)免為音(yin)(yin)(yin)樂里的(de)(de)浪漫性格增添些許新的(de)(de)生命力(li),而(er)《A大(da)調(diao)奏(zou)鳴曲》(K212)則讓絕佳(jia)的(de)(de)大(da)師風范潺流不(bu)息。