佩拉西亞(ya)被譽為當代最為抒情的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)詩(shi)人(ren)。他(ta)(ta)尤(you)其(qi)擅長演(yan)奏浪漫(man)(man)樂(le)派(pai)作(zuo)曲家舒曼、門(men)德爾(er)松、肖(xiao)邦(bang)和(he)(he)格里(li)格等人(ren)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，并(bing)以(yi)其(qi)多樣化(hua)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格展(zhan)現出非凡的(de)(de)(de)(de)才能和(he)(he)潛(qian)力。在(zai)(zai)演(yan)奏技巧方(fang)面，他(ta)(ta)駕輕就(jiu)熟、得(de)(de)心(xin)應(ying)手(shou)(shou)，有(you)鍵盤(pan)魔術師的(de)(de)(de)(de)美譽；而(er)對(dui)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)詮釋(shi)，也因其(qi)多年的(de)(de)(de)(de)不懈努力而(er)在(zai)(zai)音(yin)樂(le)深(shen)度上(shang)表現出非同尋常的(de)(de)(de)(de)特點，廣受(shou)各(ge)方(fang)好評。佩拉希亞(ya)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏曲目涵蓋了上(shang)至巴赫、下至巴托克的(de)(de)(de)(de)各(ge)個時期(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)經典(dian)之作(zuo)。他(ta)(ta)四歲就(jiu)開(kai)(kai)始(shi)(shi)學(xue)(xue)琴(qin)，有(you)著堅韌不拔(ba)的(de)(de)(de)(de)毅力，長時期(qi)的(de)(de)(de)(de)刻苦學(xue)(xue)習使(shi)他(ta)(ta)奠定了應(ying)付各(ge)種技術難題(ti)的(de)(de)(de)(de)深(shen)厚功底(di)，在(zai)(zai)演(yan)奏19世紀浪漫(man)(man)派(pai)某些作(zuo)品(pin)技術艱(jian)難的(de)(de)(de)(de)段落中(zhong)，給人(ren)以(yi)毫不費力的(de)(de)(de)(de)輕松感。在(zai)(zai)演(yan)奏協奏曲和(he)(he)室內樂(le)等體(ti)裁方(fang)面，他(ta)(ta)最有(you)心(xin)得(de)(de)，這兩(liang)類作(zuo)品(pin)占(zhan)他(ta)(ta)唱片錄音(yin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要地位(wei)。由于(yu)他(ta)(ta)曾學(xue)(xue)過指(zhi)揮(hui)專業，所以(yi)經常邊(bian)(bian)彈琴(qin)邊(bian)(bian)指(zhi)揮(hui)樂(le)隊(dui)演(yan)奏莫扎特等人(ren)的(de)(de)(de)(de)協奏曲。海恩(en)是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)第一個老師，1966年進紐約(yue)曼納音(yin)樂(le)學(xue)(xue)院師從巴爾(er)薩(sa)姆，1968年拜霍爾(er)紹夫(fu)斯基為師。1972年，佩拉西亞(ya)在(zai)(zai)“里(li)茲國(guo)際鋼(gang)琴(qin)比(bi)賽”上(shang)獲得(de)(de)頭獎(jiang)，據當時的(de)(de)(de)(de)媒體(ti)報(bao)道，自初賽開(kai)(kai)始(shi)(shi)，佩拉西亞(ya)在(zai)(zai)演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)技巧和(he)(he)準確度上(shang)優勢(shi)并(bing)不大，但無論觀眾或評委顯然都(dou)被他(ta)(ta)抒情幽雅(ya)的(de)(de)(de)(de)琴(qin)風(feng)所傾倒，以(yi)致他(ta)(ta)一路過關斬(zhan)將擊(ji)敗包括席夫(fu)和(he)(he)內田(tian)光子(zi)在(zai)(zai)內的(de)(de)(de)(de)眾多參賽高手(shou)(shou)，一舉(ju)奪得(de)(de)桂冠。
獲獎使他(ta)從(cong)此開始了(le)獨奏生涯。1975年(nian)，佩拉西亞與年(nian)輕的(de)大(da)提(ti)琴家哈雷爾一起獲得“第一屆菲舍爾音樂表演獎”。隨后，佩拉西亞輾轉馳騁于歐美大(da)陸(lu)，繼而逐步(bu)擴(kuo)展到世界各地，知名度(du)迅(xun)速提(ti)高(gao)。而他(ta)一開始在比賽中體現出的(de)特殊氣(qi)質，也成為(wei)他(ta)藝術風格的(de)重要標(biao)志。
佩拉(la)西亞技巧精湛，演奏以細膩見長，追(zhui)求線條(tiao)明快和在細微處(chu)的(de)層次(ci)展示。他演奏的(de)莫扎特協奏曲(qu)有極高的(de)評價，對門德(de)爾(er)松的(de)協奏曲(qu)他也是最好的(de)演繹者。
1991年，佩拉西(xi)亞遭(zao)遇手(shou)指受傷的(de)(de)困擾，在四年的(de)(de)養病期間，佩拉西(xi)亞潛心研讀巴赫的(de)(de)音樂(le)，在這些(xie)極度(du)抽(chou)象的(de)(de)音樂(le)世界(jie)里挖掘(jue)出了一(yi)片新天(tian)地。當(dang)最終病愈后，浴火重(zhong)生的(de)(de)佩拉希亞錄制了《亨(heng)德爾、斯卡拉蒂鍵盤作品集》，他(ta)藉著現代鋼琴大膽地表(biao)現出千變萬(wan)化的(de)(de)豐富音質(zhi)，得到了世界(jie)樂(le)壇的(de)(de)一(yi)致(zhi)肯定(ding)。
1972年的(de)秋天，佩拉西亞四屆“利茲國(guo)際(ji)鋼琴大(da)(da)賽”里脫穎(ying)而出(chu)，隨后的(de)巡回英國(guo)音樂(le)會，對這(zhe)位(wei)年僅25歲的(de)美國(guo)人來說，也是個極大(da)(da)的(de)成功，當時身為領導美國(guo)古典音樂(le)廠牌之(zhi)一的(de)CBS，也迅(xun)速地與(yu)他簽下獨家合約，并稱他為「繼(ji)霍(huo)洛維茲、塞爾(er)金(jin)、顧(gu)爾(er)德等人之(zhi)后的(de)第(di)一人」。
因此當佩(pei)(pei)(pei)拉(la)希亞(ya)幾個(ge)月，到(dao)歐洲大陸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各個(ge)音樂(le)城市展現自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)華時(shi)，大家對(dui)他(ta)(ta)期雍(yong)很高，而他(ta)(ta)也沒讓他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽眾失(shi)望。實(shi)際上，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)言行舉止根(gen)本無法和印象中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比賽勝者相連(lian)。舉例來說，佩(pei)(pei)(pei)拉(la)希亞(ya)74年維也納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)節期間舉行首演(yan)之后，渥(wo)夫根(gen)．許(xu)萊伯如此寫著：「看到(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)表，不禁要打個(ge)折扣(kou)，小小個(ge)頭，像個(ge)16歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大孩子，而且還有16歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)怠(dai)惰模樣。」但在鋼琴前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這位年輕美國人，有如神助地(di)將整齊而圓潤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)與醒目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏捷性一(yi)泄而出，我們只(zhi)得摒(bing)除之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)板印象，靜下心來看他(ta)(ta)掌(zhang)握音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)注和強烈，《南德時(shi)報》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡爾．舒曼曾開(kai)玩(wan)笑地(di)描述佩(pei)(pei)(pei)拉(la)希亞(ya)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)小時(shi)「如此要命地(di)認真表達」來耗損自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精力(li)，「好像他(ta)(ta)剛剛被通知(zhi)即將喪失(shi)調(diao)整音色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)力(li)似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
事(shi)實上，佩拉希亞獨(du)奏(zou)音(yin)(yin)樂(le)(le)家的(de)(de)(de)身(shen)份。在(zai)那(nei)時候，他的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)表(biao)現與(yu)(yu)一般20來歲的(de)(de)(de)夫輕被描繪的(de)(de)(de)活潑熱情、愛現截(jie)然不同(tong)，取代的(de)(de)(de)是(shi)盡可能用最純(chun)粹與(yu)(yu)專(zhuan)注(zhu)的(de)(de)(de)態度，表(biao)現出位受好(hao)評的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)作品。他的(de)(de)(de)聽眾(zhong)，赫伯特在(zai)那(nei)時引用自《時代》的(de)(de)(de)話：「聆聽時不應注(zhu)意演(yan)奏(zou)家及作曲家，只應該了解音(yin)(yin)樂(le)(le)、聲音(yin)(yin)的(de)(de)(de)組織(zhi)與(yu)(yu)作品的(de)(de)(de)結(jie)構，如此才能體會(hui)什么是(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)。」
繼(ji)承自老傳統的西(xi)班牙猶太人(ren)家(jia)(jia)庭(ting)，這位鋼琴家(jia)(jia)在(zai)演(yan)(yan)繹的性格上保(bao)持(chi)全(quan)然的真實，而(er)(er)這個特質無疑是受到他(ta)(ta)(ta)的老師塞爾金(jin)，以及與他(ta)(ta)(ta)一同在(zai)馬爾波羅演(yan)(yan)奏室內樂的伙(huo)伴們所影響。當我在(zai)八(ba)零年伐他(ta)(ta)(ta)見面而(er)(er)做短暫(zan)交談的時候，從閑(xian)聊(liao)音樂到演(yan)(yan)繹的根本(ben)要素，他(ta)(ta)(ta)以一句(ju)話總結其美(mei)學觀：「每位音樂家(jia)(jia)的第(di)一個誡命，應該(gai)是對他(ta)(ta)(ta)所演(yan)(yan)出(chu)的作品(pin)保(bao)持(chi)忠(zhong)實。」
對佩拉(la)(la)希亞「忠實」意謂(wei)著(zhu)三種意義：首先，要(yao)(yao)清(qing)楚且精確地傳遞音樂(le)的內(nei)容，將(jiang)它轉化成聲音，澄(cheng)澈旋(xuan)(xuan)律線的浮現比動態的極端或(huo)音色效果更為(wei)重要(yao)(yao)；第二，它意謂(wei)暴(bao)露出作品的內(nei)在生命(ming)，讓純(chun)音符的排列變成富歌唱性(xing)的旋(xuan)(xuan)律，有(you)系統地鋪陳整個樂(le)章或(huo)作品，每個演繹(yi)者的首要(yao)(yao)任務，應該揭開、且描述藏在結合(he)在作品里(li)的意念與(yu)(yu)情(qing)感(gan)(gan)，「最重要(yao)(yao)的是讓每個作品自己制造(zao)感(gan)(gan)覺」；第三，對佩拉(la)(la)希亞完全不能想(xiang)象(xiang)到只(zhi)(zhi)是為(wei)了要(yao)(yao)達到驚奇的效果，而讓次聲部轉向支配地住(zhu)，即使(shi)是一(yi)或(huo)兩條(tiao)節線；因為(wei)創造(zao)新奇與(yu)(yu)跟(gen)隨行的緣(yuan)故，而拿拍子做實驗；或(huo)是使(shi)它變得「有(you)趣」，而將(jiang)作品以相異(yi)的結構做演出。然而他也厭于看到音樂(le)只(zhi)(zhi)是一(yi)連串心情(qing)的反映(ying)，「音樂(le)在情(qing)感(gan)(gan)表達上是可能以這么多方式演繹(yi)的！」
對于年輕的鋼(gang)琴家(jia)而言(yan)，這項詮釋觀念是(shi)較為不(bu)尋(xun)常與難以(yi)達成的。它要求在音樂性的成熟度與持續(xu)的深思熟慮。「中庸之道是(shi)不(bu)易發現的」，如同佩拉希亞出版的一本德國音樂月刊(kan)里所(suo)提，然(ran)而如此則難以(yi)創造煽惑的力(li)量。
即使(shi)身為一個(ge)年輕的(de)(de)鋼琴家，在(zai)他(ta)(ta)(ta)早期的(de)(de)錄音里，我們(men)可以看到(dao)(dao)他(ta)(ta)(ta)是多么果決(jue)地(di)達到(dao)(dao)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)目標(biao)，其中(zhong)最具(ju)影響(xiang)力的(de)(de)莫過于(yu)莫扎特(te)鋼琴協奏曲全(quan)(quan)集的(de)(de)完(wan)(wan)全(quan)(quan)錄音，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)第一個(ge)大型錄音計劃(hua)。這(zhe)是在(zai)早期舒(shu)曼、肖邦、門德爾頌的(de)(de)獨奏會(hui)錄音之前即出(chu)現的(de)(de)作品(pin)（不僅全(quan)(quan)在(zai)美國(guo)制造(zao)之外，連全(quan)(quan)部的(de)(de)錄音工作都(dou)是于(yu)1967年二月在(zai)華盛頓的(de)(de)音樂圖書館(guan)完(wan)(wan)成）。在(zai)浪(lang)漫(man)樂派的(de)(de)演(yan)奏中(zhong)，佩(pei)拉希亞(ya)固的(de)(de)節拍、清晰的(de)(de)音色與無懈可擊(ji)的(de)(de)技巧來吸引他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)樂迷，但在(zai)需要花功夫在(zai)色彩和塑(su)造(zao)情境(jing)的(de)(de)音樂上，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)演(yan)奏就有(you)過度「古典模式」之嫌，甚至因此有(you)時聽起來有(you)些僵沈(shen)。
但是(shi)(shi)在莫(mo)扎特錄(lu)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)方(fang)面，佩拉希亞任獨奏(zou)(zou)者及英國室(shi)內樂團的(de)(de)(de)指(zhi)揮，個性(xing)和(he)音(yin)(yin)(yin)樂風格珠(zhu)聯璧合，這(zhe)(zhe)些(xie)錄(lu)音(yin)(yin)(yin)有(you)(you)大多數都呈現出(chu)讓有(you)(you)的(de)(de)(de)清澄與(yu)彈性(xing)、卓越的(de)(de)(de)氣氛(fen)掌握，而(er)(er)(er)且他也有(you)(you)力地展現令(ling)(ling)人(ren)信(xin)服的(de)(de)(de)作品「內在戲劇性(xing)」。在莫(mo)扎特所謂的(de)(de)(de)「進行曲風格」協奏(zou)(zou)曲集(ji)里(li)所展現的(de)(de)(de)完美平衡(heng)，統一性(xing)與(yu)內在的(de)(de)(de)邏(luo)輯更是(shi)(shi)令(ling)(ling)人(ren)印象(xiang)深刻(ke)，而(er)(er)(er)這(zhe)(zhe)些(xie)曲子的(de)(de)(de)主(zhu)題旋(xuan)律需要靜謐的(de)(de)(de)時刻(ke)，其它演奏(zou)(zou)者常會出(chu)現放大音(yin)(yin)(yin)量(liang)而(er)(er)(er)過分強調的(de)(de)(de)毛病。第(di)25號鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲（K503）是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)系列錄(lu)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)最(zui)后幾張之一，他同樣以溫和(he)的(de)(de)(de)方(fang)式．整合亮(liang)麗(li)的(de)(de)(de)和(he)弦與(yu)交向式的(de)(de)(de)主(zhu)題旋(xuan)律，到達曲子整體流暢的(de)(de)(de)境界。這(zhe)(zhe)首在1786年完成的(de)(de)(de)作品，使得莫(mo)札持(chi)(chi)在維也納時期的(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)曲成績更加耀眼，而(er)(er)(er)演奏(zou)(zou)者直接傳達出(chu)清晰輪(lun)廓的(de)(de)(de)方(fang)式，即使是(shi)(shi)在最(zui)漂亮(liang)且引(yin)人(ren)佇足的(de)(de)(de)片刻(ke)，也不忘維持(chi)(chi)作品整體的(de)(de)(de)和(he)諧(xie)。
佩拉希亞(ya)品的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律弧線里，精(jing)巧地(di)構(gou)思(si)其(qi)運行，也使他成為甚具說服(fu)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)貝多(duo)芬(fen)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者。由海汀克指揮大會堂管弦樂團搭(da)配而(er)(er)(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)貝多(duo)芬(fen)鋼琴協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)全集錄音，可說是在數字錄音之(zhi)后最(zui)優異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)曲(qu)參考(kao)版本之(zhi)一，而(er)(er)(er)在獨奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)范疇里，他1989年(nian)所錄制的(de)(de)(de)(de)(de)《C小(xiao)調32段變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》Wo080，是個具有個性(xing)而(er)(er)(er)饒富興味的(de)(de)(de)(de)(de)錄音。這首曲(qu)子在1806年(nian)底譜(pu)成，由于擁有精(jing)煉(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)音符與各(ge)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)之(zhi)間極大的(de)(de)(de)(de)(de)差異(yi)性(xing)，因此很難(nan)將它刻意塑型(xing)。然(ran)而(er)(er)(er)佩拉希亞(ya)著溫潤的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出風格，穩健(jian)地(di)維持大型(xing)旋(xuan)(xuan)律線的(de)(de)(de)(de)(de)流暢性(xing)：他平衡一些(xie)無法避免(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)速度轉換，即使在變(bian)化最(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)連(lian)接部分，都(dou)能順勢滑過，拉近大調變(bian)奏(zou)(zou)(zou)與小(xiao)調變(bian)奏(zou)(zou)(zou)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)距離，完全自然(ran)而(er)(er)(er)不著痕跡。
同(tong)樣(yang)的(de)詮釋風(feng)格也應用在(zai)門德爾(er)松在(zai)1841年(nian)譜寫的(de)《莊嚴變奏曲》里(li)。不僅(jin)古(gu)典樂(le)派(pai)，浪漫樂(le)派(pai)的(de)大(da)作(zuo)(zuo)在(zai)他(ta)演(yan)奏生涯之初(chu)，也扮演(yan)了一(yi)個重(zhong)要的(de)角色，只是他(ta)的(de)演(yan)奏并沒偏向任何一(yi)方，而且偶爾(er)已觸(chu)及(ji)二十世(shi)紀的(de)音樂(le)了。1980年(nian)他(ta)曾(ceng)錄(lu)制(zhi)一(yi)張巴爾(er)托克(ke)的(de)唱片，里(li)面(mian)有巴爾(er)托克(ke)于1926年(nian)寫的(de)《奏鳴曲》、還(huan)有與《奇異的(de)滿洲(zhou)官吏》和兩首《小提琴奏鳴曲》同(tong)時期的(de)即興(xing)創(chuang)作(zuo)(zuo)《匈牙利農民之歌》。
最近十幾年，佩(pei)拉希(xi)亞極地拓展(zhan)(zhan)他的(de)演(yan)奏曲目(mu)，從古典(dian)領域直(zhi)跨至舒(shu)伯特(te)、布(bu)拉姆(mu)斯(si)(si)與舒(shu)曼。這些錄音（如舒(shu)伯特(te)的(de)《降B大調(diao)即(ji)興曲》與布(bu)拉姆(mu)斯(si)(si)的(de)《b小調(diao)敘事(shi)曲》都忠實(shi)地展(zhan)(zhan)現(xian)出(chu)傳達音樂訊息(xi)的(de)角(jiao)色(se)：在他的(de)演(yan)奏里聽不(bu)到些許(xu)飄(piao)浮，或(huo)是扭捏作(zuo)態(tai)，表(biao)現(xian)出(chu)比以往(wang)錄音更(geng)為堅實(shi)與更(geng)具威信(xin)的(de)演(yan)奏。
這些特質至(zhi)少可(ke)在他(ta)的(de)(de)音(yin)樂(le)會(hui)里聽(ting)到(dao)，因而現場(chang)錄音(yin)（例如與(yu)祖賓(bin)．梅(mei)塔和以色列愛樂(le)合(he)作的(de)(de)肖邦兩(liang)首鋼(gang)琴協(xie)奏曲）就更能提供(gong)亮(liang)麗音(yin)色與(yu)高(gao)完成度的(de)(de)極致典范(fan)。相似的(de)(de)例子地出(chu)現在他(ta)與(yu)柯林．戴維斯和巴伐利亞廣播(bo)交響樂(le)團，在1988年于慕尼黑所合(he)作的(de)(de)葛利格《a小(xiao)調鋼(gang)琴協(xie)奏曲》里。
霍洛維茲在(zai)生(sheng)命的(de)最后3年間給予佩拉(la)希亞(ya)，使得佩拉(la)希亞(ya)上獲益良多(duo)：霍氏不僅(jin)引(yin)領他進入李斯(si)特直至拉(la)赫曼尼諾夫的(de)浪漫(man)世界，也鼓(gu)勵他應用Z由的(de)彈(dan)性(xing)速度與表情(qing)記號、我們(men)可以在(zai)佩拉(la)希亞(ya)肖邦(bang)《第1號敘事曲》里發覺到(dao)這轉(zhuan)變(bian)的(de)關(guan)鍵，旋律線在(zai)嚴謹(jin)的(de)彈(dan)性(xing)變(bian)換(huan)里靈勤起來，而(er)且充滿寬廣的(de)活力。在(zai)他的(de)保留曲目里繼續(xu)往李斯(si)特領域進展，《降D大調慰藉(jie)曲》就是(shi)他的(de)成果(guo)之一。
九零年(nian)代的(de)(de)佩拉希亞新曲(qu)目大(da)步地邁進(jin)，他(ta)(ta)對巴洛克大(da)師的(de)(de)鍵盤音(yin)(yin)樂(le)漸感興趣(qu)，包括(kuo)韓德爾、史卡(ka)拉第(di)、巴哈等人。私下他(ta)(ta)研究古鋼(gang)琴的(de)(de)表(biao)現(xian)力，準備好長(chang)一段時(shi)間(jian)，但(dan)最后(hou)他(ta)(ta)還(huan)是(shi)跟隨往昔偉大(da)的(de)(de)鋼(gang)琴巨匠(jiang)們(men)，以現(xian)代鋼(gang)琴進(jin)行錄音(yin)(yin)工(gong)作。也許和50歲時(shi)米開蘭(lan)杰里(li)的(de)(de)錄音(yin)(yin)心態一樣，他(ta)(ta)在閱讀史卡(ka)拉第(di)的(de)(de)《b小(xiao)調奏(zou)鳴曲(qu)》（K27）的(de)(de)樂(le)譜時(shi)，不(bu)免為音(yin)(yin)樂(le)里(li)的(de)(de)浪(lang)漫性格增添些許新的(de)(de)生命力，而《A大(da)調奏(zou)鳴曲(qu)》（K212）則讓(rang)絕佳的(de)(de)大(da)師風范潺流不(bu)息。
