佩(pei)(pei)拉(la)西(xi)亞(ya)(ya)(ya)被(bei)譽為當代最為抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)鋼琴詩(shi)人(ren)。他(ta)尤其(qi)擅長(chang)演奏(zou)浪漫樂(le)派作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家舒曼(man)、門德爾(er)松、肖(xiao)邦和(he)格里格等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，并以(yi)其(qi)多樣化的(de)(de)(de)(de)風格展現出(chu)非凡(fan)的(de)(de)(de)(de)才能和(he)潛力(li)。在(zai)(zai)(zai)演奏(zou)技巧(qiao)(qiao)方面，他(ta)駕輕就(jiu)熟、得(de)(de)心應手，有鍵盤魔術師(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)美(mei)譽；而對作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)詮釋，也(ye)因其(qi)多年的(de)(de)(de)(de)不懈努力(li)而在(zai)(zai)(zai)音(yin)樂(le)深(shen)度上(shang)表現出(chu)非同尋常的(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)，廣受各(ge)方好評(ping)。佩(pei)(pei)拉(la)希亞(ya)(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)曲(qu)(qu)目(mu)涵蓋了上(shang)至巴(ba)赫、下至巴(ba)托克的(de)(de)(de)(de)各(ge)個(ge)時期(qi)中的(de)(de)(de)(de)鋼琴經典之(zhi)作(zuo)(zuo)。他(ta)四歲就(jiu)開(kai)始(shi)(shi)學(xue)琴，有著堅韌不拔的(de)(de)(de)(de)毅(yi)力(li)，長(chang)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)刻(ke)苦(ku)學(xue)習使他(ta)奠定了應付各(ge)種(zhong)技術難題的(de)(de)(de)(de)深(shen)厚功底，在(zai)(zai)(zai)演奏(zou)19世紀(ji)浪漫派某些(xie)作(zuo)(zuo)品技術艱(jian)難的(de)(de)(de)(de)段落中，給人(ren)以(yi)毫不費力(li)的(de)(de)(de)(de)輕松感(gan)。在(zai)(zai)(zai)演奏(zou)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)和(he)室內(nei)樂(le)等(deng)體裁方面，他(ta)最有心得(de)(de)，這兩類作(zuo)(zuo)品占(zhan)他(ta)唱(chang)片(pian)錄音(yin)中的(de)(de)(de)(de)主要地(di)位。由于他(ta)曾學(xue)過指(zhi)揮(hui)專業，所以(yi)經常邊(bian)彈琴邊(bian)指(zhi)揮(hui)樂(le)隊演奏(zou)莫扎特(te)等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)。海恩是他(ta)的(de)(de)(de)(de)第一個(ge)老師(shi)(shi)，1966年進(jin)紐約曼(man)納音(yin)樂(le)學(xue)院師(shi)(shi)從巴(ba)爾(er)薩(sa)姆(mu)，1968年拜霍爾(er)紹夫(fu)斯基為師(shi)(shi)。1972年，佩(pei)(pei)拉(la)西(xi)亞(ya)(ya)(ya)在(zai)(zai)(zai)“里茲國際鋼琴比(bi)賽(sai)”上(shang)獲得(de)(de)頭獎，據當時的(de)(de)(de)(de)媒體報道(dao)，自初賽(sai)開(kai)始(shi)(shi)，佩(pei)(pei)拉(la)西(xi)亞(ya)(ya)(ya)在(zai)(zai)(zai)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)(qiao)和(he)準確(que)度上(shang)優勢并不大，但(dan)無論觀眾(zhong)或(huo)評(ping)委顯然都被(bei)他(ta)抒情(qing)幽(you)雅的(de)(de)(de)(de)琴風所傾倒，以(yi)致他(ta)一路過關斬將擊敗包括席夫(fu)和(he)內(nei)田光子(zi)在(zai)(zai)(zai)內(nei)的(de)(de)(de)(de)眾(zhong)多參(can)賽(sai)高手，一舉奪(duo)得(de)(de)桂冠。
獲獎使他從此開始了獨奏生涯。1975年，佩(pei)拉西亞與年輕的大提(ti)琴家哈雷爾一(yi)起獲得“第(di)一(yi)屆菲(fei)舍爾音(yin)樂表演獎”。隨后，佩(pei)拉西亞輾(zhan)轉(zhuan)馳騁(cheng)于(yu)歐美大陸，繼而(er)逐步擴展到世界各地(di)，知名度迅速提(ti)高。而(er)他一(yi)開始在比賽中體現出(chu)的特殊氣質，也(ye)成(cheng)為他藝術(shu)風格的重(zhong)要標志。
佩拉(la)西(xi)亞(ya)技巧精湛(zhan)，演奏(zou)以細(xi)膩見長，追(zhui)求線條(tiao)明(ming)快和在細(xi)微處的(de)層(ceng)次展示。他演奏(zou)的(de)莫(mo)扎(zha)特協奏(zou)曲有極高的(de)評價，對門德爾松(song)的(de)協奏(zou)曲他也是最好的(de)演繹者(zhe)。
1991年，佩拉西亞(ya)遭(zao)遇手(shou)指受傷的困(kun)擾，在(zai)四年的養(yang)病期(qi)間(jian)，佩拉西亞(ya)潛心研(yan)讀(du)巴赫的音樂，在(zai)這(zhe)些極度抽象的音樂世界(jie)里挖(wa)掘(jue)出(chu)了(le)一(yi)(yi)片(pian)新(xin)天地(di)。當最終病愈(yu)后(hou)，浴火重(zhong)生的佩拉希亞(ya)錄(lu)制了(le)《亨(heng)德爾(er)、斯卡拉蒂鍵盤作品集》，他藉著現(xian)代鋼琴(qin)大膽地(di)表現(xian)出(chu)千(qian)變萬(wan)化的豐富(fu)音質，得到了(le)世界(jie)樂壇的一(yi)(yi)致肯定。
1972年(nian)的(de)秋(qiu)天，佩拉(la)西亞四屆(jie)“利茲(zi)國際鋼(gang)琴大賽(sai)”里脫穎而出，隨后(hou)(hou)的(de)巡回英國音(yin)樂(le)會(hui)，對這(zhe)位年(nian)僅25歲的(de)美(mei)國人(ren)來說，也是個(ge)極大的(de)成(cheng)功，當時身為領(ling)導美(mei)國古典(dian)音(yin)樂(le)廠牌之一的(de)CBS，也迅(xun)速地(di)與他簽下獨(du)家(jia)合約，并稱他為「繼(ji)霍洛維茲(zi)、塞爾(er)金、顧爾(er)德等人(ren)之后(hou)(hou)的(de)第一人(ren)」。
因(yin)此當佩拉(la)希(xi)亞(ya)幾個(ge)月，到歐洲大陸的(de)(de)(de)(de)(de)各個(ge)音(yin)樂城市(shi)展現自己的(de)(de)(de)(de)(de)才華時(shi)(shi)(shi)，大家對他(ta)期(qi)雍很高，而他(ta)也沒讓他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)聽眾失望。實(shi)際(ji)上，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)言行(xing)舉(ju)(ju)止根(gen)本無法(fa)和印(yin)象(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)比賽勝者相連。舉(ju)(ju)例來(lai)說，佩拉(la)希(xi)亞(ya)74年(nian)維(wei)也納的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂節期(qi)間(jian)舉(ju)(ju)行(xing)首(shou)演之(zhi)后，渥夫根(gen)．許(xu)萊(lai)伯如此寫著：「看到他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)外表(biao)，不(bu)禁要打個(ge)折(zhe)扣，小小個(ge)頭，像個(ge)16歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)大孩子，而且還(huan)有(you)16歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)怠惰模樣。」但在鋼(gang)琴前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)這位(wei)年(nian)輕美國人，有(you)如神助地(di)(di)將(jiang)整齊而圓潤(run)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)與醒目的(de)(de)(de)(de)(de)敏捷性一(yi)泄(xie)而出(chu)，我們只得摒除(chu)之(zhi)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)刻板印(yin)象(xiang)，靜下心來(lai)看他(ta)掌(zhang)握音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)專注和強烈，《南德時(shi)(shi)(shi)報》的(de)(de)(de)(de)(de)卡爾．舒曼曾開玩笑地(di)(di)描述佩拉(la)希(xi)亞(ya)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)小時(shi)(shi)(shi)「如此要命地(di)(di)認真表(biao)達」來(lai)耗損自己的(de)(de)(de)(de)(de)精力，「好像他(ta)剛剛被(bei)通知即將(jiang)喪(sang)失調整音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)能力似的(de)(de)(de)(de)(de)。
事實上，佩拉希亞(ya)獨奏音樂(le)(le)家的(de)(de)身份。在那時(shi)候，他(ta)的(de)(de)音樂(le)(le)表現(xian)與一般20來歲的(de)(de)夫(fu)輕被描(miao)繪的(de)(de)活潑熱情、愛現(xian)截然不同，取代(dai)的(de)(de)是盡可能用最(zui)純(chun)粹與專注(zhu)的(de)(de)態(tai)度，表現(xian)出(chu)位(wei)受好評的(de)(de)音樂(le)(le)作品。他(ta)的(de)(de)聽(ting)眾，赫(he)伯特在那時(shi)引用自《時(shi)代(dai)》的(de)(de)話：「聆聽(ting)時(shi)不應注(zhu)意演奏家及作曲家，只應該了解音樂(le)(le)、聲音的(de)(de)組織與作品的(de)(de)結構(gou)，如此(ci)才能體會什么是音樂(le)(le)。」
繼承自老傳統(tong)的(de)(de)西班(ban)牙猶太(tai)人(ren)家庭，這(zhe)位鋼琴(qin)家在演(yan)繹的(de)(de)性格上保持(chi)(chi)全然的(de)(de)真實，而這(zhe)個特質無疑是受到他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)老師(shi)塞爾金，以及與他(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)同在馬爾波羅演(yan)奏室(shi)內(nei)樂(le)的(de)(de)伙(huo)伴們所(suo)影響。當我在八零(ling)年伐他(ta)(ta)(ta)見面而做短暫交談的(de)(de)時候，從閑聊(liao)音樂(le)到演(yan)繹的(de)(de)根(gen)本要素，他(ta)(ta)(ta)以一(yi)(yi)(yi)句話(hua)總結其(qi)美學觀：「每位音樂(le)家的(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)個誡(jie)命，應該是對他(ta)(ta)(ta)所(suo)演(yan)出的(de)(de)作品(pin)保持(chi)(chi)忠實。」
對佩拉希(xi)亞(ya)「忠實」意(yi)(yi)謂(wei)著(zhu)三(san)種意(yi)(yi)義(yi)：首先，要(yao)(yao)清楚且精確地(di)傳遞音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容，將它轉化(hua)成聲音(yin)，澄澈旋律(lv)線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮現比動(dong)態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)極(ji)端或(huo)音(yin)色(se)效(xiao)果更為重(zhong)要(yao)(yao)；第二，它意(yi)(yi)謂(wei)暴露出作(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)(zai)生命，讓(rang)純音(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)排(pai)列變(bian)成富歌唱性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，有(you)系統地(di)鋪(pu)陳整個(ge)樂(le)章(zhang)或(huo)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)，每(mei)(mei)個(ge)演(yan)(yan)繹者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首要(yao)(yao)任務(wu)，應該揭(jie)開、且描述藏(zang)在(zai)(zai)結合在(zai)(zai)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)念與(yu)情(qing)感(gan)，「最重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是讓(rang)每(mei)(mei)個(ge)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)自(zi)己制(zhi)造感(gan)覺」；第三(san)，對佩拉希(xi)亞(ya)完全(quan)不能想象到(dao)只是為了(le)要(yao)(yao)達到(dao)驚奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果，而(er)讓(rang)次聲部轉向支配地(di)住(zhu)，即使是一或(huo)兩(liang)條節線；因為創造新奇(qi)與(yu)跟隨行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緣(yuan)故，而(er)拿拍子做(zuo)實驗(yan)；或(huo)是使它變(bian)得(de)「有(you)趣」，而(er)將作(zuo)品(pin)(pin)(pin)以(yi)相異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構做(zuo)演(yan)(yan)出。然而(er)他也厭于(yu)看(kan)到(dao)音(yin)樂(le)只是一連串心情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映，「音(yin)樂(le)在(zai)(zai)情(qing)感(gan)表達上是可能以(yi)這么多方式演(yan)(yan)繹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)！」
對于年輕(qing)的(de)鋼琴家(jia)而言，這項詮釋(shi)觀念是(shi)較(jiao)為不尋常與(yu)難以達成(cheng)的(de)。它要求在音樂性的(de)成(cheng)熟(shu)度與(yu)持續的(de)深思(si)熟(shu)慮。「中庸之道是(shi)不易(yi)發現(xian)的(de)」，如同佩拉(la)希亞出版的(de)一本(ben)德國音樂月刊里所提，然而如此(ci)則難以創造煽(shan)惑的(de)力量。
即使身為一個年輕的(de)(de)(de)鋼(gang)琴家，在他(ta)早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)里，我們(men)可(ke)以看(kan)到他(ta)是(shi)(shi)多么果(guo)決(jue)地達到他(ta)的(de)(de)(de)目(mu)標，其中最具影響力(li)的(de)(de)(de)莫(mo)過于莫(mo)扎特鋼(gang)琴協(xie)奏曲全(quan)(quan)(quan)集的(de)(de)(de)完全(quan)(quan)(quan)錄(lu)音(yin)，他(ta)的(de)(de)(de)第(di)一個大(da)型錄(lu)音(yin)計劃(hua)。這是(shi)(shi)在早(zao)期(qi)舒曼、肖邦、門德爾(er)頌的(de)(de)(de)獨奏會(hui)錄(lu)音(yin)之(zhi)前即出(chu)現的(de)(de)(de)作(zuo)品（不僅全(quan)(quan)(quan)在美(mei)國制造之(zhi)外，連全(quan)(quan)(quan)部的(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)工作(zuo)都是(shi)(shi)于1967年二月在華盛(sheng)頓的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)圖書館完成(cheng)）。在浪漫(man)樂(le)(le)派的(de)(de)(de)演(yan)奏中，佩拉希亞固(gu)的(de)(de)(de)節拍、清晰(xi)的(de)(de)(de)音(yin)色與無懈可(ke)擊的(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)來吸(xi)引他(ta)的(de)(de)(de)樂(le)(le)迷(mi)，但在需要花(hua)功夫(fu)在色彩(cai)和塑(su)造情境的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)上，他(ta)的(de)(de)(de)演(yan)奏就(jiu)有(you)過度(du)「古典模式」之(zhi)嫌(xian)，甚至因此有(you)時聽起來有(you)些(xie)僵沈。
但是在莫(mo)扎特錄(lu)(lu)音(yin)的(de)(de)(de)(de)方面，佩拉(la)希亞任獨(du)奏者(zhe)及英國(guo)室(shi)內樂團的(de)(de)(de)(de)指揮(hui)，個(ge)性(xing)(xing)和(he)音(yin)樂風格珠聯璧合，這些(xie)錄(lu)(lu)音(yin)有大多(duo)數都呈現(xian)出(chu)讓有的(de)(de)(de)(de)清(qing)(qing)澄與彈性(xing)(xing)、卓越的(de)(de)(de)(de)氣氛掌握，而且(qie)(qie)他也有力地展(zhan)現(xian)令(ling)人信服的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品「內在戲劇性(xing)(xing)」。在莫(mo)扎特所謂的(de)(de)(de)(de)「進(jin)行(xing)曲(qu)(qu)風格」協奏曲(qu)(qu)集里所展(zhan)現(xian)的(de)(de)(de)(de)完(wan)美平衡，統一(yi)性(xing)(xing)與內在的(de)(de)(de)(de)邏輯(ji)更是令(ling)人印象深刻，而這些(xie)曲(qu)(qu)子的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)旋(xuan)律需要靜謐的(de)(de)(de)(de)時刻，其(qi)它演奏者(zhe)常會(hui)出(chu)現(xian)放(fang)大音(yin)量(liang)而過(guo)分(fen)強調(diao)的(de)(de)(de)(de)毛(mao)病。第25號鋼琴協奏曲(qu)(qu)（K503）是這系列錄(lu)(lu)音(yin)的(de)(de)(de)(de)最后(hou)幾張之一(yi)，他同樣以溫和(he)的(de)(de)(de)(de)方式．整合亮麗的(de)(de)(de)(de)和(he)弦與交向式的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)旋(xuan)律，到(dao)達曲(qu)(qu)子整體(ti)流暢的(de)(de)(de)(de)境界。這首在1786年(nian)完(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，使得莫(mo)札持(chi)在維也納時期的(de)(de)(de)(de)協奏曲(qu)(qu)成(cheng)績更加耀眼，而演奏者(zhe)直(zhi)接傳達出(chu)清(qing)(qing)晰輪廓的(de)(de)(de)(de)方式，即使是在最漂(piao)亮且(qie)(qie)引人佇足(zu)的(de)(de)(de)(de)片刻，也不忘維持(chi)作(zuo)品整體(ti)的(de)(de)(de)(de)和(he)諧。
佩拉(la)希亞品的(de)(de)旋律弧(hu)線里，精巧地構思其運行，也使他成(cheng)(cheng)為甚具(ju)(ju)說服力(li)的(de)(de)貝多(duo)芬(fen)演奏(zou)(zou)者。由(you)(you)海汀克(ke)指揮(hui)大會堂(tang)管弦樂(le)團搭配而(er)成(cheng)(cheng)的(de)(de)貝多(duo)芬(fen)鋼琴協奏(zou)(zou)曲全集錄(lu)音，可說是(shi)在(zai)數字錄(lu)音之(zhi)后最(zui)優異的(de)(de)同曲參考版(ban)本(ben)之(zhi)一，而(er)在(zai)獨奏(zou)(zou)的(de)(de)范(fan)疇里，他1989年(nian)所錄(lu)制的(de)(de)《C小(xiao)調(diao)32段(duan)變(bian)奏(zou)(zou)曲》Wo080，是(shi)個具(ju)(ju)有個性而(er)饒富興味的(de)(de)錄(lu)音。這首曲子在(zai)1806年(nian)底譜成(cheng)(cheng)，由(you)(you)于擁有精煉的(de)(de)音符與各(ge)變(bian)奏(zou)(zou)之(zhi)間(jian)極大的(de)(de)差(cha)異性，因此(ci)很(hen)難(nan)將(jiang)它刻意塑型。然而(er)佩拉(la)希亞著(zhu)溫潤的(de)(de)演出(chu)風(feng)格(ge)，穩健地維持大型旋律線的(de)(de)流暢性：他平(ping)衡一些(xie)無法避免的(de)(de)速度轉換(huan)，即使在(zai)變(bian)化最(zui)大的(de)(de)各(ge)變(bian)奏(zou)(zou)連(lian)接(jie)部分，都能順(shun)勢滑過，拉(la)近大調(diao)變(bian)奏(zou)(zou)與小(xiao)調(diao)變(bian)奏(zou)(zou)之(zhi)間(jian)的(de)(de)距離，完全自然而(er)不著(zhu)痕跡。
同樣(yang)的(de)詮釋風(feng)格也應用在(zai)(zai)(zai)門德(de)爾(er)(er)松在(zai)(zai)(zai)1841年譜(pu)寫的(de)《莊嚴(yan)變奏(zou)曲》里。不僅(jin)古典樂派，浪漫(man)樂派的(de)大作在(zai)(zai)(zai)他演(yan)奏(zou)生涯之初，也扮演(yan)了(le)(le)一個重要的(de)角色(se)，只(zhi)是(shi)他的(de)演(yan)奏(zou)并沒偏向任何一方，而(er)且偶爾(er)(er)已觸及二十世紀(ji)的(de)音樂了(le)(le)。1980年他曾錄制一張巴爾(er)(er)托克的(de)唱片，里面有巴爾(er)(er)托克于(yu)1926年寫的(de)《奏(zou)鳴(ming)(ming)曲》、還有與(yu)《奇異的(de)滿洲官吏》和兩(liang)首《小提琴奏(zou)鳴(ming)(ming)曲》同時期的(de)即(ji)興創作《匈牙利農民之歌(ge)》。
最近十幾年(nian)，佩拉(la)(la)希亞極(ji)地拓展他(ta)的演奏曲目，從古典領域直跨至舒伯特(te)、布拉(la)(la)姆斯(si)(si)與(yu)舒曼(man)。這些(xie)錄(lu)音(yin)（如(ru)舒伯特(te)的《降B大調即(ji)興曲》與(yu)布拉(la)(la)姆斯(si)(si)的《b小調敘事曲》都(dou)忠(zhong)實地展現(xian)出(chu)傳達音(yin)樂訊息的角(jiao)色：在(zai)他(ta)的演奏里聽不到些(xie)許飄浮，或是扭捏作態，表現(xian)出(chu)比以往(wang)錄(lu)音(yin)更(geng)(geng)為堅實與(yu)更(geng)(geng)具(ju)威信的演奏。
這(zhe)些特(te)質至少可(ke)在(zai)他的(de)音樂(le)會里聽到(dao)，因而現場錄音（例如與(yu)(yu)祖賓．梅(mei)塔(ta)和(he)以色列愛樂(le)合作的(de)肖(xiao)邦兩(liang)首鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲）就更能提供亮麗音色與(yu)(yu)高完成度的(de)極致典(dian)范。相似的(de)例子地出現在(zai)他與(yu)(yu)柯林．戴維(wei)斯(si)和(he)巴伐利亞廣播交響樂(le)團，在(zai)1988年于(yu)慕尼黑所合作的(de)葛利格《a小(xiao)調鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲》里。
霍洛維茲在生命的(de)最后3年間給(gei)予佩(pei)拉(la)希亞，使得佩(pei)拉(la)希亞上獲(huo)益良多：霍氏不僅(jin)引(yin)領(ling)他進入(ru)李斯(si)特直(zhi)至(zhi)拉(la)赫(he)曼(man)尼(ni)諾夫的(de)浪漫世界，也鼓勵他應用Z由的(de)彈(dan)(dan)性速度(du)與表情記號、我們可以在佩(pei)拉(la)希亞肖邦《第(di)1號敘事(shi)曲》里(li)發覺到這轉變(bian)(bian)的(de)關鍵，旋(xuan)律線在嚴謹的(de)彈(dan)(dan)性變(bian)(bian)換(huan)里(li)靈勤起來，而(er)且充滿寬廣的(de)活力。在他的(de)保留曲目里(li)繼續往李斯(si)特領(ling)域進展，《降D大調慰藉曲》就是(shi)他的(de)成果之一(yi)。
九零年代的(de)(de)佩拉希亞新曲(qu)目大步地(di)邁(mai)進，他(ta)(ta)對巴(ba)洛克大師(shi)的(de)(de)鍵(jian)盤音(yin)樂漸感興趣，包括韓德爾、史(shi)卡拉第、巴(ba)哈(ha)等人。私下他(ta)(ta)研究(jiu)古鋼(gang)(gang)琴(qin)的(de)(de)表(biao)現力(li)，準備好長一段(duan)時間，但最后(hou)他(ta)(ta)還是跟(gen)隨往昔偉大的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)巨(ju)匠們(men)，以現代鋼(gang)(gang)琴(qin)進行(xing)錄音(yin)工作。也許(xu)和(he)50歲時米開蘭杰里的(de)(de)錄音(yin)心態(tai)一樣，他(ta)(ta)在閱讀史(shi)卡拉第的(de)(de)《b小調奏鳴曲(qu)》（K27）的(de)(de)樂譜時，不免為音(yin)樂里的(de)(de)浪漫(man)性格增添些許(xu)新的(de)(de)生命力(li)，而《A大調奏鳴曲(qu)》（K212）則讓絕佳的(de)(de)大師(shi)風范潺流不息。
