佩拉(la)西亞被(bei)譽為當代最(zui)為抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴詩人。他(ta)(ta)(ta)尤其(qi)擅(shan)長演奏(zou)浪(lang)漫樂(le)(le)(le)(le)派作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家舒曼、門(men)德爾(er)松(song)、肖邦和格里(li)(li)格等人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，并(bing)(bing)以其(qi)多(duo)樣化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格展現出非凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能和潛力(li)(li)。在(zai)演奏(zou)技巧方面，他(ta)(ta)(ta)駕輕(qing)就熟、得心應(ying)手，有鍵(jian)盤(pan)魔術師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美譽；而對作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詮釋，也(ye)因其(qi)多(duo)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)懈(xie)努力(li)(li)而在(zai)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)深(shen)度(du)上(shang)表(biao)現出非同尋常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點，廣(guang)受(shou)各方好評。佩拉(la)希亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)曲(qu)目(mu)涵蓋了(le)上(shang)至(zhi)巴赫、下至(zhi)巴托克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各個時(shi)期(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴經典之作(zuo)(zuo)(zuo)。他(ta)(ta)(ta)四歲就開始學琴，有著堅韌(ren)不(bu)(bu)拔(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)毅(yi)力(li)(li)，長時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻苦學習使他(ta)(ta)(ta)奠定了(le)應(ying)付(fu)各種技術難題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)厚功(gong)底，在(zai)演奏(zou)19世(shi)紀浪(lang)漫派某些作(zuo)(zuo)(zuo)品技術艱難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)段(duan)落(luo)中，給人以毫不(bu)(bu)費力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)松(song)感。在(zai)演奏(zou)協(xie)奏(zou)曲(qu)和室內樂(le)(le)(le)(le)等體(ti)裁方面，他(ta)(ta)(ta)最(zui)有心得，這兩類(lei)作(zuo)(zuo)(zuo)品占他(ta)(ta)(ta)唱片錄音(yin)(yin)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要地位。由(you)于(yu)他(ta)(ta)(ta)曾學過指揮(hui)專業，所以經常邊(bian)彈琴邊(bian)指揮(hui)樂(le)(le)(le)(le)隊演奏(zou)莫扎特(te)等人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)曲(qu)。海(hai)恩是他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一個老師，1966年進紐約(yue)曼納音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)學院師從巴爾(er)薩姆，1968年拜霍(huo)爾(er)紹夫斯基為師。1972年，佩拉(la)西亞在(zai)“里(li)(li)茲(zi)國際(ji)鋼(gang)(gang)琴比(bi)賽”上(shang)獲得頭獎(jiang)，據當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)媒體(ti)報(bao)道(dao)，自初(chu)賽開始，佩拉(la)西亞在(zai)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧和準確(que)度(du)上(shang)優(you)勢并(bing)(bing)不(bu)(bu)大，但無論觀眾(zhong)或評委顯然都被(bei)他(ta)(ta)(ta)抒情幽雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴風所傾倒，以致他(ta)(ta)(ta)一路過關(guan)斬將(jiang)擊(ji)敗包(bao)括席夫和內田光子(zi)在(zai)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眾(zhong)多(duo)參賽高手，一舉奪得桂冠。
獲(huo)獎使他(ta)從此開始了(le)獨奏生涯(ya)。1975年，佩拉(la)西(xi)亞(ya)與(yu)年輕(qing)的(de)大提琴家(jia)哈雷爾(er)一(yi)起獲(huo)得“第一(yi)屆(jie)菲舍爾(er)音樂表演獎”。隨后，佩拉(la)西(xi)亞(ya)輾(zhan)轉馳騁于歐美大陸(lu)，繼而(er)(er)逐(zhu)步擴展(zhan)到世(shi)界各地，知名(ming)度迅速提高。而(er)(er)他(ta)一(yi)開始在比賽中體現(xian)出的(de)特(te)殊氣質，也成為他(ta)藝術風格的(de)重要標志。
佩拉西(xi)亞技巧精湛(zhan)，演奏以(yi)細膩見(jian)長，追求(qiu)線條(tiao)明快(kuai)和在細微處的層次展示。他(ta)演奏的莫扎特協奏曲(qu)有極高的評價，對門德爾松的協奏曲(qu)他(ta)也(ye)是最好的演繹者。
1991年，佩拉(la)西(xi)亞遭(zao)遇(yu)手指受傷的(de)(de)(de)(de)困(kun)擾，在四(si)年的(de)(de)(de)(de)養病期間(jian)，佩拉(la)西(xi)亞潛心(xin)研讀巴赫的(de)(de)(de)(de)音樂(le)，在這(zhe)些極度抽象的(de)(de)(de)(de)音樂(le)世(shi)界里挖掘出(chu)了(le)(le)一(yi)片新天地(di)。當最(zui)終病愈后，浴火(huo)重生的(de)(de)(de)(de)佩拉(la)希(xi)亞錄制了(le)(le)《亨(heng)德爾、斯(si)卡拉(la)蒂鍵盤作品(pin)集》，他藉(jie)著現代鋼琴大膽地(di)表現出(chu)千變(bian)萬(wan)化的(de)(de)(de)(de)豐富(fu)音質，得(de)到了(le)(le)世(shi)界樂(le)壇的(de)(de)(de)(de)一(yi)致(zhi)肯定(ding)。
1972年的(de)(de)秋天，佩拉西(xi)亞四屆“利(li)茲國際鋼琴大賽”里脫(tuo)穎而出，隨后的(de)(de)巡回英國音樂會，對(dui)這(zhe)位年僅(jin)25歲的(de)(de)美國人來說，也(ye)是個極大的(de)(de)成(cheng)功，當時身(shen)為領(ling)導美國古典音樂廠牌之一的(de)(de)CBS，也(ye)迅速地與(yu)他簽下獨家合約(yue)，并稱他為「繼霍洛維(wei)茲、塞爾金、顧爾德等(deng)人之后的(de)(de)第一人」。
因此(ci)當佩拉(la)(la)希(xi)亞(ya)(ya)幾個月(yue)，到歐洲(zhou)大陸的(de)(de)(de)(de)(de)各個音(yin)樂(le)城市展(zhan)現自己的(de)(de)(de)(de)(de)才華(hua)時，大家對他期雍很(hen)高(gao)，而(er)他也沒讓他的(de)(de)(de)(de)(de)聽眾失望。實際(ji)上，他的(de)(de)(de)(de)(de)言行(xing)(xing)舉(ju)(ju)止(zhi)根(gen)本(ben)無法(fa)和印象(xiang)中的(de)(de)(de)(de)(de)比賽勝者相連。舉(ju)(ju)例來(lai)(lai)說，佩拉(la)(la)希(xi)亞(ya)(ya)74年維(wei)也納的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)節期間舉(ju)(ju)行(xing)(xing)首演之后，渥夫根(gen)．許萊伯如(ru)(ru)此(ci)寫著：「看到他的(de)(de)(de)(de)(de)外表(biao)，不禁(jin)要打(da)個折(zhe)扣，小小個頭，像個16歲的(de)(de)(de)(de)(de)大孩子，而(er)且還(huan)有16歲的(de)(de)(de)(de)(de)怠惰(duo)模樣(yang)。」但在鋼琴(qin)前的(de)(de)(de)(de)(de)這位年輕美國人，有如(ru)(ru)神助(zhu)地將整齊(qi)而(er)圓潤的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)與醒目的(de)(de)(de)(de)(de)敏捷性一(yi)泄(xie)而(er)出，我們只得摒除之前的(de)(de)(de)(de)(de)刻板印象(xiang)，靜(jing)下心來(lai)(lai)看他掌握音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)專注(zhu)和強(qiang)烈，《南德時報(bao)》的(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)爾(er)．舒(shu)曼曾開玩笑地描述佩拉(la)(la)希(xi)亞(ya)(ya)時的(de)(de)(de)(de)(de)兩個小時「如(ru)(ru)此(ci)要命(ming)地認真表(biao)達」來(lai)(lai)耗損自己的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)力，「好像他剛剛被通知即將喪失調整音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)能力似的(de)(de)(de)(de)(de)。
事(shi)實上(shang)，佩拉希亞獨奏音(yin)樂(le)家的(de)(de)(de)身份。在那時候，他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)表現(xian)與(yu)(yu)一般(ban)20來歲的(de)(de)(de)夫輕被(bei)描繪的(de)(de)(de)活潑(po)熱情、愛現(xian)截然(ran)不同，取(qu)代(dai)的(de)(de)(de)是盡可(ke)能用最(zui)純粹與(yu)(yu)專注的(de)(de)(de)態(tai)度，表現(xian)出位受(shou)好(hao)評(ping)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)作品。他(ta)的(de)(de)(de)聽眾(zhong)，赫伯特在那時引用自《時代(dai)》的(de)(de)(de)話：「聆聽時不應注意演奏家及作曲家，只應該了解音(yin)樂(le)、聲音(yin)的(de)(de)(de)組織與(yu)(yu)作品的(de)(de)(de)結構，如(ru)此才(cai)能體會(hui)什么是音(yin)樂(le)。」
繼承自老(lao)傳(chuan)統的(de)西班牙(ya)猶太人家(jia)庭，這位鋼(gang)琴家(jia)在(zai)演(yan)繹的(de)性格上保(bao)持全然(ran)的(de)真實，而這個特質無疑(yi)是受(shou)到他的(de)老(lao)師塞爾金(jin)，以及(ji)與他一(yi)(yi)同在(zai)馬爾波羅演(yan)奏室(shi)內樂的(de)伙伴們所影響(xiang)。當(dang)我在(zai)八零年伐他見面而做(zuo)短暫(zan)交談(tan)的(de)時候，從閑聊(liao)音樂到演(yan)繹的(de)根本要素，他以一(yi)(yi)句話(hua)總結其美學觀：「每(mei)位音樂家(jia)的(de)第(di)一(yi)(yi)個誡(jie)命，應該是對他所演(yan)出的(de)作品(pin)保(bao)持忠(zhong)實。」
對(dui)佩(pei)拉希亞「忠實」意(yi)謂著三種(zhong)意(yi)義(yi)：首(shou)先，要(yao)清(qing)楚且精確地(di)(di)傳遞音(yin)樂的(de)(de)(de)內(nei)容(rong)，將它轉化成(cheng)聲(sheng)音(yin)，澄(cheng)澈旋(xuan)律(lv)線(xian)的(de)(de)(de)浮(fu)現比(bi)動態的(de)(de)(de)極端或音(yin)色效(xiao)(xiao)果(guo)更為重要(yao)；第(di)二，它意(yi)謂暴露出作品(pin)的(de)(de)(de)內(nei)在生命，讓純(chun)音(yin)符的(de)(de)(de)排列變成(cheng)富(fu)歌唱性(xing)的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)，有(you)系統地(di)(di)鋪陳整(zheng)個(ge)(ge)樂章或作品(pin)，每個(ge)(ge)演(yan)繹(yi)者的(de)(de)(de)首(shou)要(yao)任(ren)務，應該(gai)揭開、且描述藏在結合(he)在作品(pin)里的(de)(de)(de)意(yi)念與(yu)情感(gan)，「最重要(yao)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)讓每個(ge)(ge)作品(pin)自己制造感(gan)覺(jue)」；第(di)三，對(dui)佩(pei)拉希亞完全不能想象到(dao)只(zhi)是(shi)(shi)為了要(yao)達到(dao)驚奇的(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)，而讓次聲(sheng)部轉向支配地(di)(di)住，即使是(shi)(shi)一或兩條節(jie)線(xian)；因為創造新奇與(yu)跟隨行(xing)的(de)(de)(de)緣故(gu)，而拿拍(pai)子(zi)做(zuo)實驗；或是(shi)(shi)使它變得「有(you)趣(qu)」，而將作品(pin)以(yi)相異的(de)(de)(de)結構做(zuo)演(yan)出。然(ran)而他(ta)也厭于(yu)看(kan)到(dao)音(yin)樂只(zhi)是(shi)(shi)一連串心情的(de)(de)(de)反(fan)映(ying)，「音(yin)樂在情感(gan)表達上是(shi)(shi)可能以(yi)這么多方式(shi)演(yan)繹(yi)的(de)(de)(de)！」
對于年輕的(de)(de)鋼琴家(jia)而言，這項詮釋(shi)觀念是(shi)較為不尋常(chang)與難以達成的(de)(de)。它(ta)要求在音樂性的(de)(de)成熟度與持續的(de)(de)深(shen)思(si)熟慮。「中庸之道是(shi)不易發現(xian)的(de)(de)」，如同佩拉希亞(ya)出版的(de)(de)一本德(de)國音樂月(yue)刊(kan)里所提，然而如此則(ze)難以創造煽惑的(de)(de)力量。
即使身為一個年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴家，在(zai)他早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)錄音里，我(wo)們可(ke)以看到(dao)他是(shi)多么果決地達到(dao)他的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)標，其中最具影響力的(de)(de)(de)(de)(de)莫過于(yu)莫扎(zha)特鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲全(quan)集(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)全(quan)錄音，他的(de)(de)(de)(de)(de)第一個大型(xing)錄音計(ji)劃(hua)。這是(shi)在(zai)早(zao)期舒曼、肖邦、門德爾頌的(de)(de)(de)(de)(de)獨奏(zou)會(hui)錄音之前即出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)作品（不僅全(quan)在(zai)美(mei)國(guo)制造之外(wai)，連全(quan)部的(de)(de)(de)(de)(de)錄音工作都是(shi)于(yu)1967年(nian)二月在(zai)華盛頓的(de)(de)(de)(de)(de)音樂圖書館完(wan)成）。在(zai)浪漫樂派的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)中，佩拉希(xi)亞固的(de)(de)(de)(de)(de)節拍、清晰的(de)(de)(de)(de)(de)音色與無懈可(ke)擊的(de)(de)(de)(de)(de)技巧來(lai)吸(xi)引他的(de)(de)(de)(de)(de)樂迷(mi)，但(dan)在(zai)需要花(hua)功夫在(zai)色彩和塑造情境的(de)(de)(de)(de)(de)音樂上(shang)，他的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)就有(you)過度「古典模式」之嫌，甚(shen)至因此有(you)時聽起來(lai)有(you)些(xie)僵沈。
但是在(zai)(zai)(zai)(zai)莫扎特錄音(yin)的(de)(de)方面(mian)，佩拉(la)希亞任獨奏者(zhe)及英(ying)國室(shi)內樂團(tuan)的(de)(de)指揮(hui)，個(ge)性(xing)(xing)和音(yin)樂風格珠聯(lian)璧合，這些錄音(yin)有大(da)多數都呈現出讓有的(de)(de)清澄與(yu)彈性(xing)(xing)、卓越的(de)(de)氣氛掌握(wo)，而且他(ta)也(ye)有力地(di)展現令(ling)(ling)人(ren)信(xin)服的(de)(de)作(zuo)(zuo)品「內在(zai)(zai)(zai)(zai)戲劇性(xing)(xing)」。在(zai)(zai)(zai)(zai)莫扎特所謂的(de)(de)「進行曲風格」協奏曲集里所展現的(de)(de)完美平衡(heng)，統一性(xing)(xing)與(yu)內在(zai)(zai)(zai)(zai)的(de)(de)邏(luo)輯(ji)更是令(ling)(ling)人(ren)印象(xiang)深(shen)刻，而這些曲子(zi)的(de)(de)主題(ti)旋律(lv)需要靜謐的(de)(de)時(shi)(shi)刻，其它演(yan)奏者(zhe)常會(hui)出現放(fang)大(da)音(yin)量而過分強(qiang)調的(de)(de)毛病。第25號(hao)鋼琴協奏曲（K503）是這系(xi)列錄音(yin)的(de)(de)最后幾(ji)張(zhang)之(zhi)一，他(ta)同樣以溫和的(de)(de)方式．整合亮麗的(de)(de)和弦與(yu)交向式的(de)(de)主題(ti)旋律(lv)，到達(da)曲子(zi)整體流暢的(de)(de)境界(jie)。這首在(zai)(zai)(zai)(zai)1786年完成(cheng)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，使(shi)得莫札持在(zai)(zai)(zai)(zai)維也(ye)納時(shi)(shi)期的(de)(de)協奏曲成(cheng)績更加耀眼，而演(yan)奏者(zhe)直接(jie)傳達(da)出清晰輪廓的(de)(de)方式，即(ji)使(shi)是在(zai)(zai)(zai)(zai)最漂亮且引人(ren)佇足的(de)(de)片刻，也(ye)不忘(wang)維持作(zuo)(zuo)品整體的(de)(de)和諧(xie)。
佩拉希亞品的(de)(de)(de)旋律弧線里，精(jing)巧地(di)構思(si)其運行(xing)，也(ye)使他成為甚具(ju)說(shuo)服力(li)的(de)(de)(de)貝多(duo)(duo)芬演奏(zou)者(zhe)。由(you)海汀克指揮大(da)會堂管弦(xian)樂團搭配而(er)(er)(er)成的(de)(de)(de)貝多(duo)(duo)芬鋼琴協奏(zou)曲全集錄(lu)音(yin)，可說(shuo)是在數(shu)字(zi)錄(lu)音(yin)之(zhi)后最優異的(de)(de)(de)同(tong)曲參(can)考版本之(zhi)一，而(er)(er)(er)在獨奏(zou)的(de)(de)(de)范疇里，他1989年所錄(lu)制的(de)(de)(de)《C小(xiao)調(diao)32段變奏(zou)曲》Wo080，是個具(ju)有(you)(you)個性(xing)而(er)(er)(er)饒富興味的(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)。這首曲子在1806年底譜(pu)成，由(you)于擁有(you)(you)精(jing)煉的(de)(de)(de)音(yin)符與各變奏(zou)之(zhi)間極(ji)大(da)的(de)(de)(de)差異性(xing)，因此(ci)很難將它刻(ke)意塑(su)型。然而(er)(er)(er)佩拉希亞著(zhu)溫潤的(de)(de)(de)演出風(feng)格，穩(wen)健地(di)維持大(da)型旋律線的(de)(de)(de)流暢(chang)性(xing)：他平衡一些無法避免的(de)(de)(de)速度(du)轉換(huan)，即使在變化最大(da)的(de)(de)(de)各變奏(zou)連(lian)接(jie)部分，都(dou)能順(shun)勢滑過，拉近大(da)調(diao)變奏(zou)與小(xiao)調(diao)變奏(zou)之(zhi)間的(de)(de)(de)距離，完(wan)全自然而(er)(er)(er)不著(zhu)痕跡。
同(tong)樣的(de)(de)(de)詮釋風格也應用(yong)在(zai)門德爾(er)松在(zai)1841年(nian)譜寫的(de)(de)(de)《莊嚴變奏(zou)曲(qu)》里。不僅古典樂(le)派，浪漫樂(le)派的(de)(de)(de)大作在(zai)他演(yan)奏(zou)生涯之(zhi)初，也扮演(yan)了(le)一(yi)個重要的(de)(de)(de)角(jiao)色，只是他的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)并(bing)沒偏(pian)向(xiang)任何一(yi)方，而(er)且(qie)偶(ou)爾(er)已觸(chu)及(ji)二十世紀(ji)的(de)(de)(de)音樂(le)了(le)。1980年(nian)他曾錄制一(yi)張巴(ba)爾(er)托克的(de)(de)(de)唱片(pian)，里面有(you)巴(ba)爾(er)托克于1926年(nian)寫的(de)(de)(de)《奏(zou)鳴(ming)曲(qu)》、還有(you)與《奇(qi)異(yi)的(de)(de)(de)滿(man)洲官吏》和(he)兩首(shou)《小(xiao)提琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)》同(tong)時期(qi)的(de)(de)(de)即興創作《匈牙(ya)利農民之(zhi)歌》。
最近十幾年，佩拉希亞(ya)極地(di)拓展他的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏曲目，從古(gu)典領域(yu)直跨至舒伯特、布(bu)(bu)拉姆斯與(yu)舒曼。這些錄音(yin)（如(ru)舒伯特的(de)(de)(de)(de)《降B大調即興曲》與(yu)布(bu)(bu)拉姆斯的(de)(de)(de)(de)《b小(xiao)調敘(xu)事曲》都忠實地(di)展現出(chu)傳達音(yin)樂訊息(xi)的(de)(de)(de)(de)角色(se)：在他的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏里聽不到些許飄浮(fu)，或(huo)是扭捏(nie)作態，表(biao)現出(chu)比以往錄音(yin)更為堅實與(yu)更具(ju)威信(xin)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏。
這些特質至少可在他的(de)音(yin)樂會里聽(ting)到，因而(er)現場錄音(yin)（例如與(yu)祖(zu)賓．梅塔(ta)和以色列愛樂合(he)作的(de)肖邦兩首(shou)鋼琴協奏(zou)曲）就(jiu)更能提供(gong)亮麗音(yin)色與(yu)高完成度的(de)極致(zhi)典范。相(xiang)似的(de)例子地出現在他與(yu)柯林(lin)．戴(dai)維斯和巴伐利亞廣播(bo)交響樂團，在1988年于慕尼黑所合(he)作的(de)葛利格《a小調(diao)鋼琴協奏(zou)曲》里。
霍洛維(wei)茲(zi)在(zai)生命的(de)最后3年間給(gei)予佩(pei)拉(la)希(xi)(xi)亞(ya)，使得佩(pei)拉(la)希(xi)(xi)亞(ya)上獲益良多：霍氏不僅引領(ling)(ling)他進入李斯特直(zhi)至拉(la)赫曼(man)尼諾夫的(de)浪(lang)漫世界，也鼓勵他應用Z由(you)的(de)彈(dan)性速度與表情記號、我們可以在(zai)佩(pei)拉(la)希(xi)(xi)亞(ya)肖(xiao)邦《第(di)1號敘事曲》里(li)(li)(li)發(fa)覺到(dao)這轉(zhuan)變的(de)關鍵(jian)，旋(xuan)律線(xian)在(zai)嚴謹的(de)彈(dan)性變換里(li)(li)(li)靈勤(qin)起來(lai)，而且充(chong)滿寬廣的(de)活力。在(zai)他的(de)保留曲目(mu)里(li)(li)(li)繼續往李斯特領(ling)(ling)域進展，《降D大調(diao)慰藉曲》就是他的(de)成果之一(yi)。
九(jiu)零年代的(de)佩拉希亞新曲目大(da)步地(di)邁(mai)進(jin)，他對(dui)巴洛克(ke)大(da)師的(de)鍵盤音樂漸感興趣(qu)，包括(kuo)韓德爾、史卡(ka)拉第(di)、巴哈等人。私下(xia)他研(yan)究古鋼琴的(de)表現力，準備(bei)好長一段時間，但最后他還是跟隨往昔偉大(da)的(de)鋼琴巨匠們，以現代鋼琴進(jin)行錄音工作(zuo)。也許和50歲時米開(kai)蘭杰里的(de)錄音心態一樣，他在閱讀史卡(ka)拉第(di)的(de)《b小調奏鳴(ming)曲》（K27）的(de)樂譜時，不免為音樂里的(de)浪(lang)漫性格增添些(xie)許新的(de)生命力，而(er)《A大(da)調奏鳴(ming)曲》（K212）則讓絕佳的(de)大(da)師風范潺流不息(xi)。
