佩拉西(xi)亞被譽為(wei)當代(dai)最為(wei)抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)詩人。他(ta)(ta)尤其(qi)擅長(chang)(chang)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)浪漫(man)(man)樂派作(zuo)曲家舒(shu)曼(man)、門德爾松、肖邦和(he)格(ge)里(li)格(ge)等(deng)人的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，并以其(qi)多(duo)樣(yang)化的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)展(zhan)現出非凡的(de)(de)(de)(de)(de)才能和(he)潛(qian)力(li)。在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)巧方(fang)面(mian)，他(ta)(ta)駕輕就熟(shu)、得(de)(de)心(xin)應(ying)手(shou)，有(you)鍵盤魔術師的(de)(de)(de)(de)(de)美譽；而對(dui)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋，也因其(qi)多(duo)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)懈努力(li)而在(zai)音(yin)(yin)樂深度上(shang)表現出非同尋常的(de)(de)(de)(de)(de)特點，廣受各(ge)方(fang)好評。佩拉希(xi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)曲目涵蓋(gai)了上(shang)至巴赫、下至巴托(tuo)克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)個(ge)時期中的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)經典(dian)之(zhi)作(zuo)。他(ta)(ta)四(si)歲就開(kai)始學(xue)琴(qin)，有(you)著堅韌(ren)不(bu)拔的(de)(de)(de)(de)(de)毅力(li)，長(chang)(chang)時期的(de)(de)(de)(de)(de)刻苦學(xue)習使他(ta)(ta)奠定了應(ying)付(fu)各(ge)種技(ji)(ji)術難題的(de)(de)(de)(de)(de)深厚功底，在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)19世紀浪漫(man)(man)派某些作(zuo)品技(ji)(ji)術艱難的(de)(de)(de)(de)(de)段落(luo)中，給(gei)人以毫不(bu)費力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)輕松感(gan)。在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)協奏(zou)(zou)(zou)曲和(he)室(shi)內樂等(deng)體裁方(fang)面(mian)，他(ta)(ta)最有(you)心(xin)得(de)(de)，這兩(liang)類作(zuo)品占他(ta)(ta)唱片錄(lu)音(yin)(yin)中的(de)(de)(de)(de)(de)主要地位(wei)。由于他(ta)(ta)曾學(xue)過指揮(hui)專業，所(suo)以經常邊彈琴(qin)邊指揮(hui)樂隊演(yan)奏(zou)(zou)(zou)莫扎(zha)特等(deng)人的(de)(de)(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)(zou)曲。海恩是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一個(ge)老師，1966年(nian)進紐約(yue)曼(man)納(na)音(yin)(yin)樂學(xue)院師從巴爾薩姆，1968年(nian)拜霍爾紹夫(fu)(fu)斯(si)基為(wei)師。1972年(nian)，佩拉西(xi)亞在(zai)“里(li)茲(zi)國際(ji)鋼(gang)琴(qin)比(bi)賽”上(shang)獲得(de)(de)頭獎，據當時的(de)(de)(de)(de)(de)媒(mei)體報道(dao)，自初賽開(kai)始，佩拉西(xi)亞在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)巧和(he)準確度上(shang)優(you)勢并不(bu)大(da)，但無(wu)論觀眾或評委(wei)顯然(ran)都(dou)被他(ta)(ta)抒(shu)情(qing)幽雅的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)風所(suo)傾倒，以致他(ta)(ta)一路(lu)過關(guan)斬將擊敗包括席夫(fu)(fu)和(he)內田光(guang)子在(zai)內的(de)(de)(de)(de)(de)眾多(duo)參賽高手(shou)，一舉奪得(de)(de)桂冠(guan)。
獲(huo)獎使(shi)他從此開(kai)始了(le)獨奏生涯(ya)。1975年，佩拉(la)西亞(ya)與年輕的(de)大提琴家哈雷爾一起獲(huo)得(de)“第一屆菲舍爾音(yin)樂(le)表演獎”。隨后，佩拉(la)西亞(ya)輾(zhan)轉馳騁于歐(ou)美大陸，繼(ji)而(er)逐步(bu)擴展到世界各(ge)地，知名度迅速提高。而(er)他一開(kai)始在比賽中(zhong)體現出的(de)特殊氣質，也成為他藝術風(feng)格的(de)重(zhong)要標志。
佩拉西亞技巧精湛，演奏以細膩見長，追求線條(tiao)明快和在細微處的(de)(de)層次展示。他(ta)(ta)演奏的(de)(de)莫扎特協(xie)奏曲有極高的(de)(de)評價，對(dui)門德爾松的(de)(de)協(xie)奏曲他(ta)(ta)也是最好的(de)(de)演繹者(zhe)。
1991年，佩(pei)拉(la)西亞遭(zao)遇手指受傷的(de)(de)困擾，在四年的(de)(de)養病期(qi)間，佩(pei)拉(la)西亞潛心(xin)研讀巴(ba)赫的(de)(de)音樂(le)，在這些極度抽象的(de)(de)音樂(le)世界里(li)挖(wa)掘出了一片新(xin)天地(di)。當最終病愈后，浴火重生的(de)(de)佩(pei)拉(la)希亞錄制了《亨德(de)爾(er)、斯(si)卡拉(la)蒂鍵盤作品集》，他藉著(zhu)現代鋼琴大膽地(di)表現出千變萬化的(de)(de)豐富(fu)音質，得到了世界樂(le)壇的(de)(de)一致肯定。
1972年的(de)秋(qiu)天(tian)，佩拉(la)西亞(ya)四屆“利茲國際鋼琴大(da)賽(sai)”里脫穎而出，隨后的(de)巡回英國音樂會，對這位年僅(jin)25歲的(de)美國人(ren)來(lai)說，也(ye)是個極(ji)大(da)的(de)成功，當時身為領導美國古典音樂廠牌(pai)之一(yi)(yi)的(de)CBS，也(ye)迅速地(di)與(yu)他簽下獨(du)家合(he)約，并稱他為「繼(ji)霍洛維茲、塞爾金、顧(gu)爾德(de)等人(ren)之后的(de)第一(yi)(yi)人(ren)」。
因此(ci)當佩拉(la)希(xi)亞幾個(ge)(ge)月，到(dao)歐洲(zhou)大(da)陸的(de)(de)各個(ge)(ge)音(yin)樂(le)(le)城市展現(xian)自己的(de)(de)才華時(shi)，大(da)家對他(ta)(ta)(ta)期(qi)(qi)雍很(hen)高(gao)，而(er)他(ta)(ta)(ta)也沒(mei)讓他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)聽眾失望。實(shi)際上，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)言(yan)行(xing)舉(ju)止根本無(wu)法和(he)(he)印象中的(de)(de)比(bi)賽勝者相連(lian)。舉(ju)例來(lai)說，佩拉(la)希(xi)亞74年維(wei)也納的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)節期(qi)(qi)間舉(ju)行(xing)首演之(zhi)后(hou)，渥夫根．許萊伯如(ru)此(ci)寫(xie)著：「看到(dao)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)外表(biao)，不禁要打(da)個(ge)(ge)折扣，小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)個(ge)(ge)頭，像個(ge)(ge)16歲(sui)的(de)(de)大(da)孩(hai)子，而(er)且還有16歲(sui)的(de)(de)怠惰模樣。」但(dan)在鋼琴前的(de)(de)這(zhe)位年輕美國人(ren)，有如(ru)神助地將整齊(qi)而(er)圓(yuan)潤(run)的(de)(de)音(yin)色與醒目的(de)(de)敏捷(jie)性一(yi)泄而(er)出，我們只得摒除(chu)之(zhi)前的(de)(de)刻板印象，靜下心(xin)來(lai)看他(ta)(ta)(ta)掌握音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)專(zhuan)注和(he)(he)強烈，《南德(de)時(shi)報》的(de)(de)卡爾(er)．舒曼曾開玩笑(xiao)地描述佩拉(la)希(xi)亞時(shi)的(de)(de)兩個(ge)(ge)小(xiao)(xiao)時(shi)「如(ru)此(ci)要命地認(ren)真(zhen)表(biao)達」來(lai)耗損自己的(de)(de)精力，「好(hao)像他(ta)(ta)(ta)剛剛被通(tong)知即(ji)將喪失調整音(yin)色的(de)(de)能力似的(de)(de)。
事實上，佩拉希(xi)亞(ya)獨(du)奏音樂家的(de)身份。在(zai)那(nei)(nei)時(shi)(shi)候，他的(de)音樂表現與一般20來歲的(de)夫輕被描繪的(de)活潑熱情、愛現截然不同(tong)，取(qu)代的(de)是(shi)盡可能用最純(chun)粹與專注的(de)態(tai)度，表現出位受好(hao)評的(de)音樂作品。他的(de)聽(ting)眾(zhong)，赫伯特在(zai)那(nei)(nei)時(shi)(shi)引(yin)用自《時(shi)(shi)代》的(de)話：「聆聽(ting)時(shi)(shi)不應(ying)注意演奏家及作曲家，只應(ying)該了解音樂、聲音的(de)組織與作品的(de)結構，如此才能體會什么(me)是(shi)音樂。」
繼(ji)承自老(lao)傳統的(de)(de)西班牙猶(you)太人家(jia)庭，這位鋼琴家(jia)在(zai)演(yan)繹的(de)(de)性格(ge)上保(bao)持(chi)全然的(de)(de)真實，而這個特質無(wu)疑是(shi)受(shou)到(dao)他的(de)(de)老(lao)師塞爾金，以(yi)及與他一同在(zai)馬爾波羅演(yan)奏室內樂(le)(le)的(de)(de)伙伴們所(suo)(suo)影響。當我在(zai)八零年伐他見面而做短暫交(jiao)談的(de)(de)時候，從閑聊音樂(le)(le)到(dao)演(yan)繹的(de)(de)根本(ben)要素(su)，他以(yi)一句話總結其(qi)美學觀(guan)：「每位音樂(le)(le)家(jia)的(de)(de)第(di)一個誡(jie)命，應該是(shi)對他所(suo)(suo)演(yan)出的(de)(de)作品保(bao)持(chi)忠實。」
對佩拉(la)希(xi)亞「忠實(shi)」意(yi)謂著三種意(yi)義：首先，要(yao)清楚(chu)且精確地傳(chuan)遞音(yin)樂的(de)(de)內容，將(jiang)它(ta)轉化(hua)成聲(sheng)音(yin)，澄澈旋律線的(de)(de)浮現比動態的(de)(de)極端或(huo)音(yin)色效果(guo)更(geng)為(wei)(wei)重要(yao)；第(di)二，它(ta)意(yi)謂暴(bao)露(lu)出(chu)作品的(de)(de)內在生命，讓(rang)(rang)純音(yin)符(fu)的(de)(de)排列變(bian)成富歌唱性的(de)(de)旋律，有(you)系統地鋪陳整個樂章或(huo)作品，每(mei)個演繹者(zhe)的(de)(de)首要(yao)任務，應該揭開、且描述藏在結(jie)合在作品里的(de)(de)意(yi)念與情感(gan)(gan)，「最(zui)重要(yao)的(de)(de)是(shi)讓(rang)(rang)每(mei)個作品自己制造感(gan)(gan)覺(jue)」；第(di)三，對佩拉(la)希(xi)亞完全不能(neng)(neng)想象到(dao)(dao)只(zhi)是(shi)為(wei)(wei)了(le)要(yao)達(da)到(dao)(dao)驚奇的(de)(de)效果(guo)，而(er)讓(rang)(rang)次聲(sheng)部轉向支配地住，即(ji)使是(shi)一(yi)或(huo)兩條(tiao)節線；因(yin)為(wei)(wei)創造新(xin)奇與跟隨行的(de)(de)緣(yuan)故，而(er)拿拍子做(zuo)實(shi)驗；或(huo)是(shi)使它(ta)變(bian)得(de)「有(you)趣」，而(er)將(jiang)作品以相異(yi)的(de)(de)結(jie)構做(zuo)演出(chu)。然而(er)他也厭于看到(dao)(dao)音(yin)樂只(zhi)是(shi)一(yi)連串心情的(de)(de)反映，「音(yin)樂在情感(gan)(gan)表達(da)上(shang)是(shi)可能(neng)(neng)以這么多方式演繹的(de)(de)！」
對于年輕的鋼琴(qin)家(jia)而言，這項(xiang)詮釋觀念(nian)是較為不尋常與難以達(da)成的。它(ta)要求在音樂性的成熟(shu)(shu)度與持續的深思熟(shu)(shu)慮。「中(zhong)庸之道是不易發(fa)現的」，如(ru)同佩拉希亞出版的一本德(de)國音樂月刊(kan)里所提，然而如(ru)此則難以創造煽惑的力量。
即使身(shen)為一個年輕的(de)(de)(de)鋼琴(qin)家，在他(ta)(ta)早(zao)期的(de)(de)(de)錄音里(li)，我(wo)們可以(yi)看到(dao)他(ta)(ta)是多么果(guo)決地達到(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)目(mu)標，其(qi)中最具影響力的(de)(de)(de)莫過于莫扎特鋼琴(qin)協奏曲全(quan)集的(de)(de)(de)完全(quan)錄音，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)第一個大型錄音計劃(hua)。這是在早(zao)期舒曼、肖邦、門德爾頌的(de)(de)(de)獨(du)奏會錄音之前即出現的(de)(de)(de)作品（不(bu)僅全(quan)在美(mei)國制造之外，連全(quan)部的(de)(de)(de)錄音工(gong)作都(dou)是于1967年二月在華盛(sheng)頓的(de)(de)(de)音樂(le)(le)圖書館完成）。在浪漫樂(le)(le)派的(de)(de)(de)演奏中，佩拉(la)希亞(ya)固(gu)的(de)(de)(de)節拍、清晰(xi)的(de)(de)(de)音色與無懈(xie)可擊的(de)(de)(de)技巧來(lai)吸引(yin)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)樂(le)(le)迷(mi)，但(dan)在需要花(hua)功(gong)夫在色彩(cai)和塑造情境的(de)(de)(de)音樂(le)(le)上(shang)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)演奏就有過度「古典模式」之嫌，甚至因(yin)此有時聽起來(lai)有些(xie)僵沈。
但是在莫(mo)扎特錄音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方面，佩拉希亞任獨奏(zou)(zou)(zou)者及英國室(shi)內樂團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指揮，個性(xing)和音(yin)樂風格珠(zhu)聯璧(bi)合，這(zhe)些錄音(yin)有(you)(you)大(da)多(duo)數都呈現(xian)出(chu)(chu)讓有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清澄(cheng)與彈性(xing)、卓越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛掌(zhang)握，而且他也有(you)(you)力地展現(xian)令(ling)人(ren)(ren)信(xin)服(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)「內在戲(xi)劇性(xing)」。在莫(mo)扎特所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)「進(jin)行曲(qu)(qu)風格」協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)集里所(suo)展現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美平(ping)衡，統一(yi)性(xing)與內在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邏輯更是令(ling)人(ren)(ren)印象深刻，而這(zhe)些曲(qu)(qu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題旋律需要靜謐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)刻，其它演奏(zou)(zou)(zou)者常會出(chu)(chu)現(xian)放大(da)音(yin)量而過分強調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)毛病。第25號鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)（K503）是這(zhe)系列錄音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后幾張之(zhi)一(yi)，他同(tong)樣以溫(wen)和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式．整合亮麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和弦與交向式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題旋律，到達曲(qu)(qu)子(zi)整體(ti)流(liu)暢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界。這(zhe)首在1786年(nian)完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，使(shi)得莫(mo)札(zha)持(chi)在維(wei)也納時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)成(cheng)績更加耀眼，而演奏(zou)(zou)(zou)者直接傳達出(chu)(chu)清晰輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式，即使(shi)是在最漂亮且引人(ren)(ren)佇足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)刻，也不忘(wang)維(wei)持(chi)作品(pin)整體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧。
佩拉(la)希(xi)亞品的(de)(de)(de)旋律弧(hu)線里，精(jing)巧地(di)(di)構思(si)其運行(xing)，也使(shi)他(ta)成為甚具(ju)說服力(li)的(de)(de)(de)貝(bei)多芬(fen)演奏(zou)(zou)(zou)(zou)者。由海汀克指揮大(da)會堂管弦樂團搭配(pei)而成的(de)(de)(de)貝(bei)多芬(fen)鋼琴(qin)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)全集錄音(yin)，可說是在數字錄音(yin)之(zhi)(zhi)后最優異的(de)(de)(de)同曲(qu)參考版(ban)本之(zhi)(zhi)一，而在獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)范疇(chou)里，他(ta)1989年(nian)所錄制的(de)(de)(de)《C小調32段變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)》Wo080，是個具(ju)有個性(xing)而饒富興味的(de)(de)(de)錄音(yin)。這首曲(qu)子(zi)在1806年(nian)底譜成，由于(yu)擁有精(jing)煉的(de)(de)(de)音(yin)符與各變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)之(zhi)(zhi)間極大(da)的(de)(de)(de)差異性(xing)，因此很難將它刻意塑型(xing)。然(ran)而佩拉(la)希(xi)亞著(zhu)(zhu)溫潤的(de)(de)(de)演出風格，穩健地(di)(di)維持大(da)型(xing)旋律線的(de)(de)(de)流暢性(xing)：他(ta)平衡一些無法(fa)避免的(de)(de)(de)速(su)度轉換，即使(shi)在變(bian)化最大(da)的(de)(de)(de)各變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)連(lian)接部分，都能順勢滑過，拉(la)近大(da)調變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)與小調變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)之(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)距離，完(wan)全自然(ran)而不著(zhu)(zhu)痕跡。
同樣(yang)的(de)(de)(de)詮釋風格(ge)也(ye)應用(yong)在門德爾(er)松在1841年(nian)(nian)譜寫的(de)(de)(de)《莊嚴變奏(zou)(zou)(zou)曲》里。不僅古典(dian)樂派(pai)，浪漫(man)樂派(pai)的(de)(de)(de)大作(zuo)在他演奏(zou)(zou)(zou)生涯之(zhi)初，也(ye)扮(ban)演了一個重要的(de)(de)(de)角色，只是他的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)并沒偏向任何一方(fang)，而(er)且偶(ou)爾(er)已觸及二(er)十世紀的(de)(de)(de)音樂了。1980年(nian)(nian)他曾(ceng)錄制(zhi)一張(zhang)巴爾(er)托(tuo)克的(de)(de)(de)唱片，里面有(you)巴爾(er)托(tuo)克于1926年(nian)(nian)寫的(de)(de)(de)《奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲》、還有(you)與《奇異的(de)(de)(de)滿洲官吏(li)》和兩首(shou)《小提琴奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲》同時期的(de)(de)(de)即興創作(zuo)《匈牙(ya)利農民(min)之(zhi)歌》。
最近十幾(ji)年，佩拉希亞極地拓(tuo)展(zhan)他(ta)的(de)演(yan)奏曲目，從古典領域直跨(kua)至舒(shu)伯特(te)、布(bu)拉姆斯(si)與(yu)舒(shu)曼。這(zhe)些錄(lu)(lu)音（如舒(shu)伯特(te)的(de)《降(jiang)B大調即興(xing)曲》與(yu)布(bu)拉姆斯(si)的(de)《b小調敘事曲》都忠(zhong)實地展(zhan)現出傳達音樂訊息的(de)角(jiao)色(se)：在他(ta)的(de)演(yan)奏里聽不到些許(xu)飄浮(fu)，或是扭(niu)捏(nie)作態，表現出比以(yi)往錄(lu)(lu)音更為堅(jian)實與(yu)更具威信的(de)演(yan)奏。
這些特質至(zhi)少可在(zai)他的音樂會里聽到(dao)，因而現(xian)場錄音（例如(ru)與(yu)祖賓．梅塔(ta)和以色列愛樂合(he)作的肖邦兩(liang)首(shou)鋼(gang)(gang)琴協(xie)奏曲）就更能提(ti)供亮麗(li)音色與(yu)高完(wan)成度的極致典(dian)范。相(xiang)似的例子地出現(xian)在(zai)他與(yu)柯林．戴維斯和巴伐利(li)亞廣播(bo)交響樂團(tuan)，在(zai)1988年于慕尼黑所合(he)作的葛利(li)格《a小調鋼(gang)(gang)琴協(xie)奏曲》里。
霍(huo)洛維茲在(zai)生命的(de)最后3年間給(gei)予佩拉(la)希(xi)亞，使得(de)佩拉(la)希(xi)亞上獲(huo)益(yi)良(liang)多：霍(huo)氏不僅引領(ling)他(ta)進入李斯特直至拉(la)赫曼(man)尼諾夫(fu)的(de)浪漫(man)世界，也鼓勵他(ta)應用Z由的(de)彈(dan)性(xing)速(su)度與(yu)表情記號(hao)、我們可(ke)以在(zai)佩拉(la)希(xi)亞肖邦《第1號(hao)敘事(shi)曲》里(li)發覺到(dao)這轉變的(de)關鍵(jian)，旋律線在(zai)嚴(yan)謹的(de)彈(dan)性(xing)變換(huan)里(li)靈勤(qin)起來，而且(qie)充(chong)滿寬廣的(de)活力。在(zai)他(ta)的(de)保留曲目里(li)繼續往(wang)李斯特領(ling)域進展，《降D大調慰藉曲》就是他(ta)的(de)成果之一(yi)。
九零年(nian)代的(de)(de)(de)(de)佩拉(la)希亞新曲目(mu)大步地邁進(jin)，他對(dui)巴洛克大師(shi)的(de)(de)(de)(de)鍵盤(pan)音樂漸感興趣(qu)，包(bao)括韓德爾、史卡(ka)拉(la)第、巴哈等人。私下他研(yan)究(jiu)古鋼琴(qin)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)力(li)，準備好長一段時間(jian)，但(dan)最后(hou)他還是跟隨往(wang)昔偉大的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)巨匠們，以現(xian)代鋼琴(qin)進(jin)行錄(lu)(lu)音工(gong)作(zuo)。也許和50歲時米開(kai)蘭杰里(li)的(de)(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音心態一樣，他在(zai)閱讀(du)史卡(ka)拉(la)第的(de)(de)(de)(de)《b小調奏(zou)鳴(ming)曲》（K27）的(de)(de)(de)(de)樂譜時，不免為音樂里(li)的(de)(de)(de)(de)浪漫性(xing)格增添些許新的(de)(de)(de)(de)生命力(li)，而《A大調奏(zou)鳴(ming)曲》（K212）則(ze)讓(rang)絕佳的(de)(de)(de)(de)大師(shi)風范潺(chan)流不息。
