佩(pei)拉西亞被(bei)譽(yu)為當代最(zui)為抒情(qing)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)詩人(ren)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)尤其擅長演(yan)奏(zou)(zou)浪(lang)漫樂(le)派作曲(qu)家(jia)舒曼、門德爾松、肖邦和格里(li)格等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)作品，并(bing)以(yi)其多樣化的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格展現(xian)出非凡的(de)(de)(de)才能和潛力(li)。在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)巧(qiao)方(fang)(fang)面，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)駕輕(qing)就(jiu)熟、得心(xin)應(ying)手，有(you)鍵盤(pan)魔術師(shi)的(de)(de)(de)美譽(yu)；而對作品的(de)(de)(de)詮釋，也因其多年的(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)懈努力(li)而在(zai)音樂(le)深(shen)度上表現(xian)出非同尋常(chang)的(de)(de)(de)特點，廣受(shou)各方(fang)(fang)好評(ping)。佩(pei)拉希亞的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)曲(qu)目(mu)涵蓋了上至(zhi)巴(ba)赫、下(xia)至(zhi)巴(ba)托克的(de)(de)(de)各個時期中(zhong)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)經(jing)典之作。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)四歲就(jiu)開始學(xue)(xue)琴(qin)，有(you)著堅韌不(bu)(bu)(bu)拔的(de)(de)(de)毅力(li)，長時期的(de)(de)(de)刻苦學(xue)(xue)習(xi)使他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)奠定(ding)了應(ying)付各種技(ji)術難題的(de)(de)(de)深(shen)厚功底，在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)19世(shi)紀浪(lang)漫派某些作品技(ji)術艱難的(de)(de)(de)段落中(zhong)，給人(ren)以(yi)毫不(bu)(bu)(bu)費力(li)的(de)(de)(de)輕(qing)松感。在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)和室內(nei)樂(le)等(deng)體裁方(fang)(fang)面，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)最(zui)有(you)心(xin)得，這兩(liang)類作品占(zhan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)唱片(pian)錄音中(zhong)的(de)(de)(de)主(zhu)要地位。由于(yu)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾(ceng)學(xue)(xue)過(guo)指揮(hui)專業，所以(yi)經(jing)常(chang)邊(bian)(bian)彈(dan)琴(qin)邊(bian)(bian)指揮(hui)樂(le)隊演(yan)奏(zou)(zou)莫扎特等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)。海(hai)恩是他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)第一個老師(shi)，1966年進紐約曼納音樂(le)學(xue)(xue)院師(shi)從巴(ba)爾薩姆，1968年拜霍爾紹夫斯(si)基(ji)為師(shi)。1972年，佩(pei)拉西亞在(zai)“里(li)茲國際鋼(gang)琴(qin)比賽”上獲得頭獎(jiang)，據當時的(de)(de)(de)媒體報(bao)道，自初賽開始，佩(pei)拉西亞在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)和準確度上優勢(shi)并(bing)不(bu)(bu)(bu)大(da)，但(dan)無論觀眾(zhong)或評(ping)委(wei)顯然都被(bei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)抒情(qing)幽(you)雅的(de)(de)(de)琴(qin)風(feng)(feng)所傾倒，以(yi)致他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)一路過(guo)關斬將擊敗包(bao)括席夫和內(nei)田光子在(zai)內(nei)的(de)(de)(de)眾(zhong)多參(can)賽高手，一舉奪得桂冠。
獲獎使(shi)他從(cong)此開始了獨(du)奏生(sheng)涯。1975年，佩拉(la)西亞與年輕的(de)大提琴(qin)家哈雷爾(er)一(yi)起(qi)獲得(de)“第一(yi)屆菲舍爾(er)音(yin)樂表演(yan)獎”。隨后(hou)，佩拉(la)西亞輾(zhan)轉馳騁于歐美大陸，繼而逐步擴展(zhan)到世界各地，知名度(du)迅速提高。而他一(yi)開始在比賽中體現出(chu)的(de)特殊氣質，也成(cheng)為他藝術風(feng)格(ge)的(de)重要(yao)標志。
佩(pei)拉西亞技巧精湛(zhan)，演奏(zou)(zou)以細膩見(jian)長，追求線條明快和在細微(wei)處的(de)層次展示(shi)。他(ta)演奏(zou)(zou)的(de)莫扎(zha)特協(xie)奏(zou)(zou)曲有極高(gao)的(de)評(ping)價，對門德爾松的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲他(ta)也(ye)是(shi)最好的(de)演繹者。
1991年(nian)，佩(pei)(pei)拉西亞遭遇手指受傷的困擾，在(zai)四年(nian)的養(yang)病期(qi)間，佩(pei)(pei)拉西亞潛(qian)心研讀巴赫(he)的音(yin)樂(le)，在(zai)這些極度抽(chou)象(xiang)的音(yin)樂(le)世(shi)界里挖(wa)掘出(chu)(chu)了(le)一片新天地。當最(zui)終病愈后，浴火重(zhong)生的佩(pei)(pei)拉希(xi)亞錄制了(le)《亨德爾(er)、斯卡拉蒂鍵盤作品集》，他藉著現代鋼(gang)琴大(da)膽(dan)地表現出(chu)(chu)千變萬(wan)化的豐富音(yin)質，得到(dao)了(le)世(shi)界樂(le)壇的一致肯(ken)定。
1972年(nian)的秋天，佩拉西亞四(si)屆(jie)“利(li)茲國際鋼(gang)琴大(da)賽”里脫穎而出，隨后(hou)(hou)的巡回英國音(yin)樂(le)會，對這位年(nian)僅(jin)25歲的美國人來說，也是個極大(da)的成(cheng)功，當時身為(wei)領導(dao)美國古典音(yin)樂(le)廠(chang)牌之一的CBS，也迅速(su)地與他(ta)簽(qian)下獨家合約，并稱他(ta)為(wei)「繼(ji)霍洛維茲、塞爾金、顧爾德等(deng)人之后(hou)(hou)的第(di)一人」。
因此(ci)當佩拉希亞(ya)幾個(ge)月，到歐洲大陸的(de)(de)各個(ge)音樂(le)城市(shi)展現自己(ji)的(de)(de)才華時(shi)，大家對他期雍很高，而他也(ye)沒讓他的(de)(de)聽眾失(shi)望。實際上，他的(de)(de)言行舉止根本(ben)無法(fa)和印象中的(de)(de)比賽(sai)勝(sheng)者(zhe)相連。舉例來說(shuo)，佩拉希亞(ya)74年維也(ye)納的(de)(de)音樂(le)節期間舉行首演之后，渥夫根．許萊(lai)伯如此(ci)寫著：「看到他的(de)(de)外表(biao)，不禁要打個(ge)折扣，小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)個(ge)頭(tou)，像(xiang)個(ge)16歲(sui)的(de)(de)大孩子，而且還有16歲(sui)的(de)(de)怠(dai)惰模樣。」但在鋼琴前的(de)(de)這(zhe)位年輕(qing)美(mei)國人(ren)，有如神助(zhu)地(di)(di)將整(zheng)齊(qi)而圓潤的(de)(de)音色與(yu)醒目的(de)(de)敏捷性一泄而出，我們只得摒除之前的(de)(de)刻板印象，靜下心來看他掌握音樂(le)的(de)(de)專(zhuan)注和強烈(lie)，《南(nan)德時(shi)報》的(de)(de)卡爾(er)．舒曼曾開玩笑(xiao)地(di)(di)描述佩拉希亞(ya)時(shi)的(de)(de)兩個(ge)小(xiao)(xiao)時(shi)「如此(ci)要命地(di)(di)認真表(biao)達」來耗損自己(ji)的(de)(de)精(jing)力，「好像(xiang)他剛(gang)剛(gang)被通知即將喪失(shi)調整(zheng)音色的(de)(de)能力似的(de)(de)。
事實上，佩拉希亞獨奏音(yin)樂(le)家(jia)(jia)的(de)身份。在(zai)那時(shi)候，他(ta)的(de)音(yin)樂(le)表現與(yu)(yu)一般20來(lai)歲(sui)的(de)夫輕被描繪(hui)的(de)活潑熱情、愛現截然不同，取代的(de)是盡可能(neng)用最純粹與(yu)(yu)專注(zhu)的(de)態度(du)，表現出(chu)位受好評的(de)音(yin)樂(le)作(zuo)品(pin)。他(ta)的(de)聽眾(zhong)，赫伯(bo)特在(zai)那時(shi)引用自(zi)《時(shi)代》的(de)話：「聆聽時(shi)不應注(zhu)意演(yan)奏家(jia)(jia)及(ji)作(zuo)曲家(jia)(jia)，只應該了解音(yin)樂(le)、聲音(yin)的(de)組織與(yu)(yu)作(zuo)品(pin)的(de)結構，如此才能(neng)體(ti)會什么(me)是音(yin)樂(le)。」
繼承自老(lao)傳(chuan)統的(de)西班牙猶太人家庭(ting)，這位鋼琴家在(zai)(zai)演繹(yi)的(de)性格上保持全然的(de)真實(shi)，而(er)這個特質無疑是受到(dao)他(ta)的(de)老(lao)師塞爾金，以及與(yu)他(ta)一同在(zai)(zai)馬爾波(bo)羅(luo)演奏(zou)室內樂的(de)伙伴們所影響。當我在(zai)(zai)八(ba)零年(nian)伐他(ta)見面而(er)做短暫交談的(de)時候，從閑聊(liao)音(yin)樂到(dao)演繹(yi)的(de)根本(ben)要素，他(ta)以一句話總結其美(mei)學觀：「每位音(yin)樂家的(de)第一個誡命，應該是對他(ta)所演出的(de)作品保持忠實(shi)。」
對佩(pei)拉希(xi)亞「忠(zhong)實」意(yi)(yi)謂(wei)(wei)著三種(zhong)意(yi)(yi)義：首先，要(yao)(yao)清楚且精確地傳遞音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)內容(rong)，將它轉化成(cheng)聲音(yin)，澄澈(che)旋(xuan)律線的(de)(de)(de)(de)浮現比動態的(de)(de)(de)(de)極端或(huo)音(yin)色效(xiao)果更為(wei)重要(yao)(yao)；第二，它意(yi)(yi)謂(wei)(wei)暴露出作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)內在生命，讓(rang)純(chun)音(yin)符(fu)的(de)(de)(de)(de)排列變成(cheng)富歌唱性(xing)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，有(you)(you)系(xi)統(tong)地鋪陳整個樂章(zhang)或(huo)作(zuo)品，每個演(yan)繹(yi)者的(de)(de)(de)(de)首要(yao)(yao)任務，應該揭(jie)開、且描述藏在結合在作(zuo)品里的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)念與(yu)情感，「最重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)讓(rang)每個作(zuo)品自己制造(zao)感覺」；第三，對佩(pei)拉希(xi)亞完全不能想象到只是(shi)(shi)為(wei)了(le)要(yao)(yao)達到驚奇的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果，而讓(rang)次聲部轉向支配地住，即(ji)使(shi)是(shi)(shi)一或(huo)兩(liang)條(tiao)節線；因為(wei)創(chuang)造(zao)新奇與(yu)跟隨行的(de)(de)(de)(de)緣故，而拿拍(pai)子做實驗；或(huo)是(shi)(shi)使(shi)它變得「有(you)(you)趣」，而將作(zuo)品以(yi)相異的(de)(de)(de)(de)結構做演(yan)出。然而他也(ye)厭于看到音(yin)樂只是(shi)(shi)一連(lian)串心(xin)情的(de)(de)(de)(de)反映(ying)，「音(yin)樂在情感表達上是(shi)(shi)可能以(yi)這么(me)多方(fang)式演(yan)繹(yi)的(de)(de)(de)(de)！」
對于年輕的(de)(de)鋼琴家而(er)言，這(zhe)項詮釋觀念是較為不尋常與(yu)難(nan)以(yi)達成的(de)(de)。它要求在音樂性的(de)(de)成熟度與(yu)持續的(de)(de)深思熟慮(lv)。「中(zhong)庸之道是不易發現的(de)(de)」，如同佩(pei)拉希(xi)亞(ya)出版(ban)的(de)(de)一本(ben)德國音樂月刊里所提，然而(er)如此(ci)則難(nan)以(yi)創造煽惑的(de)(de)力(li)量。
即使身(shen)為一個(ge)年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)家，在(zai)(zai)他早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)里，我們可以(yi)看到他是多么果(guo)決地達到他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)標(biao)，其(qi)中最(zui)具影響(xiang)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)莫過(guo)(guo)于(yu)莫扎(zha)特(te)鋼琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)全(quan)集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全(quan)錄(lu)音(yin)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一個(ge)大型(xing)錄(lu)音(yin)計劃(hua)。這是在(zai)(zai)早期(qi)舒曼、肖邦、門(men)德爾頌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨奏(zou)(zou)會(hui)錄(lu)音(yin)之(zhi)(zhi)前即出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品（不僅(jin)全(quan)在(zai)(zai)美(mei)國制造之(zhi)(zhi)外(wai)，連全(quan)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)工作都是于(yu)1967年(nian)二月(yue)在(zai)(zai)華盛頓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)圖書館完成）。在(zai)(zai)浪漫樂(le)(le)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)中，佩拉希亞固(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節拍、清晰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)與無(wu)懈可擊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧來吸引(yin)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)迷，但在(zai)(zai)需(xu)要花功夫在(zai)(zai)色(se)彩和塑(su)造情境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)上，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)就有(you)(you)過(guo)(guo)度「古典模式」之(zhi)(zhi)嫌，甚至因此有(you)(you)時聽(ting)起來有(you)(you)些(xie)僵沈。
但是(shi)(shi)在(zai)莫扎特錄音(yin)(yin)的(de)(de)(de)方(fang)面，佩拉希亞(ya)任獨奏(zou)(zou)者(zhe)及英(ying)國室內(nei)樂團的(de)(de)(de)指揮，個性(xing)和(he)(he)音(yin)(yin)樂風(feng)格珠(zhu)聯璧合，這(zhe)(zhe)些(xie)錄音(yin)(yin)有(you)大(da)(da)多數都呈現(xian)出讓(rang)有(you)的(de)(de)(de)清(qing)澄與(yu)(yu)彈性(xing)、卓(zhuo)越的(de)(de)(de)氣氛掌握，而(er)(er)且他(ta)也有(you)力(li)地展現(xian)令人信服的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品「內(nei)在(zai)戲劇性(xing)」。在(zai)莫扎特所謂的(de)(de)(de)「進行曲(qu)(qu)(qu)風(feng)格」協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)集里所展現(xian)的(de)(de)(de)完美平(ping)衡，統一性(xing)與(yu)(yu)內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)邏(luo)輯更(geng)是(shi)(shi)令人印象深(shen)刻(ke)，而(er)(er)這(zhe)(zhe)些(xie)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)的(de)(de)(de)主題(ti)旋律(lv)需要(yao)靜謐的(de)(de)(de)時(shi)刻(ke)，其它演奏(zou)(zou)者(zhe)常會出現(xian)放大(da)(da)音(yin)(yin)量而(er)(er)過分強調的(de)(de)(de)毛病。第25號(hao)鋼琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)（K503）是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)系列錄音(yin)(yin)的(de)(de)(de)最(zui)后幾張之一，他(ta)同樣以溫和(he)(he)的(de)(de)(de)方(fang)式(shi)．整(zheng)合亮(liang)麗的(de)(de)(de)和(he)(he)弦(xian)與(yu)(yu)交向式(shi)的(de)(de)(de)主題(ti)旋律(lv)，到達曲(qu)(qu)(qu)子(zi)整(zheng)體(ti)流(liu)暢的(de)(de)(de)境界。這(zhe)(zhe)首在(zai)1786年完成的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，使(shi)得莫札持(chi)在(zai)維也納時(shi)期的(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)成績更(geng)加(jia)耀眼，而(er)(er)演奏(zou)(zou)者(zhe)直接(jie)傳達出清(qing)晰輪(lun)廓的(de)(de)(de)方(fang)式(shi)，即(ji)使(shi)是(shi)(shi)在(zai)最(zui)漂亮(liang)且引人佇足的(de)(de)(de)片刻(ke)，也不忘維持(chi)作(zuo)(zuo)品整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)和(he)(he)諧。
佩(pei)拉希(xi)亞品的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)弧線(xian)(xian)里，精(jing)巧地(di)(di)構思其運行，也使他成(cheng)為甚具說服力的(de)(de)(de)(de)貝多芬(fen)演奏(zou)(zou)者。由(you)海汀克指揮大會堂管弦(xian)樂(le)團搭配而成(cheng)的(de)(de)(de)(de)貝多芬(fen)鋼琴協奏(zou)(zou)曲(qu)全集錄音(yin)，可說是在(zai)數字錄音(yin)之(zhi)后(hou)最優(you)異的(de)(de)(de)(de)同(tong)曲(qu)參考版本之(zhi)一，而在(zai)獨奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)范(fan)疇里，他1989年所(suo)錄制的(de)(de)(de)(de)《C小調32段(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)曲(qu)》Wo080，是個具有(you)(you)個性而饒(rao)富興味(wei)的(de)(de)(de)(de)錄音(yin)。這首(shou)曲(qu)子在(zai)1806年底譜成(cheng)，由(you)于(yu)擁有(you)(you)精(jing)煉的(de)(de)(de)(de)音(yin)符與各變(bian)(bian)奏(zou)(zou)之(zhi)間極大的(de)(de)(de)(de)差異性，因此(ci)很難將它刻意塑型(xing)。然(ran)而佩(pei)拉希(xi)亞著溫潤的(de)(de)(de)(de)演出風(feng)格，穩健地(di)(di)維持大型(xing)旋律(lv)線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)流暢(chang)性：他平衡一些無(wu)法避免的(de)(de)(de)(de)速度轉換，即使在(zai)變(bian)(bian)化(hua)最大的(de)(de)(de)(de)各變(bian)(bian)奏(zou)(zou)連接部(bu)分，都(dou)能順勢滑過，拉近(jin)大調變(bian)(bian)奏(zou)(zou)與小調變(bian)(bian)奏(zou)(zou)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)距離，完全自然(ran)而不著痕跡。
同樣的詮釋風(feng)格也(ye)應用在門德爾松在1841年譜寫(xie)(xie)的《莊嚴變奏(zou)曲(qu)》里。不僅古典樂派，浪漫樂派的大作(zuo)在他演奏(zou)生涯之初(chu)，也(ye)扮(ban)演了一個重要(yao)的角色，只是他的演奏(zou)并(bing)沒偏(pian)向任何(he)一方(fang)，而(er)且偶爾已觸及二十世紀的音樂了。1980年他曾錄制(zhi)一張巴(ba)爾托克的唱片，里面有巴(ba)爾托克于1926年寫(xie)(xie)的《奏(zou)鳴曲(qu)》、還有與《奇異的滿洲官吏》和兩首《小提琴奏(zou)鳴曲(qu)》同時期的即興創作(zuo)《匈牙利農民之歌》。
最近十幾年，佩拉(la)希(xi)亞極地拓展他的(de)演奏曲目(mu)，從古典領域(yu)直(zhi)跨(kua)至舒(shu)(shu)伯(bo)特、布(bu)拉(la)姆斯與(yu)舒(shu)(shu)曼(man)。這些(xie)錄(lu)(lu)音（如(ru)舒(shu)(shu)伯(bo)特的(de)《降B大調(diao)即興(xing)曲》與(yu)布(bu)拉(la)姆斯的(de)《b小調(diao)敘事曲》都忠實(shi)地展現(xian)(xian)出傳達音樂(le)訊(xun)息的(de)角色：在他的(de)演奏里聽不到些(xie)許飄浮，或是扭捏作態，表現(xian)(xian)出比以往錄(lu)(lu)音更為堅實(shi)與(yu)更具威信的(de)演奏。
這些特質至少可(ke)在他的(de)(de)(de)音(yin)樂會里聽到，因(yin)而現場錄音(yin)（例(li)如與(yu)(yu)祖賓．梅(mei)塔(ta)和以色(se)列愛樂合作的(de)(de)(de)肖邦兩首鋼琴協奏曲）就(jiu)更能提供亮(liang)麗音(yin)色(se)與(yu)(yu)高(gao)完成(cheng)度的(de)(de)(de)極致典(dian)范。相(xiang)似的(de)(de)(de)例(li)子(zi)地出現在他與(yu)(yu)柯林．戴維斯和巴伐利亞廣播交響樂團，在1988年于慕尼黑所合作的(de)(de)(de)葛利格《a小調鋼琴協奏曲》里。
霍洛(luo)維茲在生(sheng)命的(de)(de)最(zui)后3年間給(gei)予佩拉(la)希(xi)亞，使得(de)佩拉(la)希(xi)亞上獲(huo)益(yi)良(liang)多(duo)：霍氏(shi)不僅引(yin)領他(ta)進入李斯特直至(zhi)拉(la)赫曼(man)尼諾夫的(de)(de)浪(lang)漫世界，也鼓勵他(ta)應用Z由(you)的(de)(de)彈(dan)性速度與表(biao)情記號、我們可以在佩拉(la)希(xi)亞肖邦《第(di)1號敘(xu)事曲(qu)(qu)》里(li)(li)發覺到這(zhe)轉變的(de)(de)關鍵，旋律線在嚴謹的(de)(de)彈(dan)性變換里(li)(li)靈(ling)勤起來，而且(qie)充滿(man)寬廣的(de)(de)活力。在他(ta)的(de)(de)保留(liu)曲(qu)(qu)目(mu)里(li)(li)繼續往李斯特領域進展，《降D大調慰(wei)藉(jie)曲(qu)(qu)》就是他(ta)的(de)(de)成果之一(yi)。
九(jiu)零年代(dai)(dai)的(de)佩拉(la)希亞新曲目大(da)(da)步地邁(mai)進，他對巴洛克(ke)大(da)(da)師的(de)鍵盤音(yin)樂漸感興趣，包括韓德爾、史(shi)卡拉(la)第、巴哈等人。私下他研究古鋼琴(qin)的(de)表現(xian)力(li)，準(zhun)備好長一段時間，但最后他還是(shi)跟(gen)隨(sui)往昔偉大(da)(da)的(de)鋼琴(qin)巨匠們，以現(xian)代(dai)(dai)鋼琴(qin)進行錄音(yin)工作(zuo)。也許(xu)和50歲(sui)時米開(kai)蘭杰里的(de)錄音(yin)心(xin)態一樣(yang)，他在閱(yue)讀史(shi)卡拉(la)第的(de)《b小調奏鳴(ming)曲》（K27）的(de)樂譜(pu)時，不(bu)免(mian)為音(yin)樂里的(de)浪(lang)漫性格增添些(xie)許(xu)新的(de)生(sheng)命力(li)，而《A大(da)(da)調奏鳴(ming)曲》（K212）則讓(rang)絕佳的(de)大(da)(da)師風范潺流不(bu)息。
