崔(cui)道(dao)融（生卒年不詳），唐(tang)代(dai)詩人(ren)(ren)，自(zi)號東(dong)甌散人(ren)(ren)。荊州江(jiang)陵（今湖北江(jiang)陵縣）人(ren)(ren)。擅(shan)長作詩，與司空圖、方干結為(wei)詩友(you)。存詩80首(shou)，皆為(wei)絕句。其(qi)中一(yi)些(xie)作品較有社會意(yi)義(yi)，如(ru)《西(xi)施(shi)(shi)(shi)灘》否定“女人(ren)(ren)禍水(shui)”的(de)傳統觀念，為(wei)西(xi)施(shi)(shi)(shi)鳴不平，詩曰：“宰(zai)嚭亡吳國(guo)，西(xi)施(shi)(shi)(shi)陷惡名。浣紗春(chun)水(shui)急，似有不平聲(sheng)。”《田上(shang)》寫農民冒(mao)雨(yu)夜耕(geng)的(de)辛勞。《寄人(ren)(ren)》、《寒食(shi)夜》等詩亦(yi)為(wei)佳作。崔(cui)道(dao)融的(de)詩作和羅隱一(yi)樣，流傳的(de)不多(duo)。其(qi)風格或清新，或凝重(zhong)，比(bi)較多(duo)樣。其(qi)中《牧(mu)豎》一(yi)詩流傳較廣。
《牧豎》
崔道融
牧豎持蓑(suo)笠，逢人(ren)氣(qi)傲(ao)然。臥牛吹短(duan)笛，耕卻傍溪(xi)田。
注(zhu)：牧(mu)豎(shu)：即指牧(mu)童(tong)。
《溪居即事》
籬外(wai)誰(shui)家不系船，春(chun)風吹(chui)入釣魚灣(wan)。小(xiao)童疑是有村(cun)客(ke)，急向柴(chai)門(men)去卻關。
注：卻關：開門
《田上》
雨足高田白，披蓑半夜耕。人牛(niu)力俱盡(jin)，東方殊未(wei)明。
《梅花》
數萼初含雪，孤標(biao)畫本難。香中別(bie)有韻，清極不知(zhi)寒。
橫笛和愁聽，斜枝(zhi)倚(yi)病看。朔風(feng)如解(jie)意，容易莫摧(cui)殘。
注：朔風(feng)是北風(feng)的(de)意(yi)思(si)，沒(mei)有“逆風(feng)”的(de)用法，“逆風(feng)”曾(ceng)出現在(zai)張孝岳(yue)2005年02月(yue)01日(ri)出版的(de)《梅(mei)(mei)與(yu)梅(mei)(mei)文化》第四章歷代梅(mei)(mei)花詩詞選析中(zhong)，后(hou)《甄(zhen)嬛傳(chuan)》作者流(liu)瀲紫誤用。具(ju)體可見(jian)全唐(tang)詩庫。
《雞》
買得晨(chen)雞(ji)共(gong)雞(ji)語，常(chang)時不(bu)用等(deng)閑(xian)鳴；深(shen)山(shan)月黑風高夜，欲近曉天啼一聲。
注：此詩中“月黑(hei)風高夜”有點暗指當(dang)時的社(she)會情形。
宰嚭亡吳國(guo)，西施(shi)陷(xian)惡(e)名(ming)。浣紗春水(shui)急(ji)，似有不平聲。
歷史上吳(wu)(wu)(wu)越(yue)(yue)兼并戰爭持續時間很長。公元前496年后(hou)，吳(wu)(wu)(wu)王(wang)姬光與越(yue)(yue)王(wang)勾(gou)踐戰于(yu)(yu)槜李(li)（今(jin)浙江(jiang)嘉興西(xi)南(nan)），被擊敗(bai)，受重(zhong)傷(shang)而(er)(er)死。其子(zi)夫(fu)差繼位后(hou)，令(ling)人耳提面命，誓報父仇，終于(yu)(yu)大(da)(da)敗(bai)越(yue)(yue)兵(bing)，許(xu)越(yue)(yue)為屬國。后(hou)不聽伍子(zi)胥忠告(gao)，開鑿(zao)邗溝，從海上攻齊(qi)，捷于(yu)(yu)艾陵（今(jin)山(shan)東萊(lai)蕪東北(bei)）；又在黃(huang)池（今(jin)河南(nan)封丘西(xi)南(nan)）大(da)(da)會(hui)諸侯，與晉爭盟之(zhi)時，被越(yue)(yue)所(suo)襲。他被迫回師，向越(yue)(yue)請和。其后(hou)十(shi)年，越(yue)(yue)王(wang)勾(gou)踐大(da)(da)舉攻吳(wu)(wu)(wu)，圍姑蘇(su)（今(jin)江(jiang)蘇(su)蘇(su)州），他自殺而(er)(er)死，吳(wu)(wu)(wu)亡。
《西(xi)施灘(tan)》這(zhe)首詩把導(dao)致吳國(guo)滅亡的(de)責任全歸咎于佞臣伯嚭，而不遣責昏君夫(fu)差這(zhe)亡國(guo)罪(zui)魁(kui)，則表現出作者的(de)歷史局限性。
溪上遇雨
溪(xi)上(shang)遇雨二(er)首（其二(er)）
坐看黑云(yun)銜(xian)猛雨，噴灑前(qian)(qian)山(shan)此獨晴(qing)。忽(hu)驚云(yun)雨在頭(tou)上，卻是山(shan)前(qian)(qian)晚照明。
唐詩(shi)(shi)中寫(xie)景通(tong)常不(bu)離抒情，而(er)且多為抒情而(er)設(she)。即使(shi)純乎(hu)寫(xie)景，也滲透作者主(zhu)觀感情，寫(xie)景即其心境的(de)(de)反(fan)光(guang)和折射；或者借(jie)用(yong)比興，別有寄托。而(er)這(zhe)首寫(xie)景詩(shi)(shi)不(bu)同(tong)于一(yi)般唐詩(shi)(shi)。它是(shi)詠夏天的(de)(de)暴雨(yu)，你既不(bu)能從中覓得(de)何種(zhong)寓意，又(you)不(bu)能視為作者心境的(de)(de)寫(xie)照。因為他實在是(shi)為寫(xie)雨(yu)而(er)寫(xie)雨(yu)。從一(yi)種(zhong)自然(ran)(ran)現象的(de)(de)觀察玩(wan)味中發(fa)現某種(zhong)奇特情致，乃是(shi)宋人在詩(shi)(shi)歌“小結裹”方面(mian)的(de)(de)許多發(fa)明(ming)之一(yi)，南(nan)宋楊誠齋(zhai)（萬(wan)里）最擅此。而(er)這(zhe)首《溪上遇(yu)雨(yu)》居然(ran)(ran)是(shi)早于誠齋(zhai)二三百年的(de)(de)“誠齋(zhai)體(ti)”。
再從詩的藝術手(shou)法(fa)(fa)看，它既不符合(he)唐詩通常的含蓄蘊(yun)藉的表現手(shou)法(fa)(fa)，也無通常寫(xie)景虛實相生較簡煉(lian)筆法(fa)(fa)。它的寫(xie)法(fa)(fa)可用八個字概盡(jin)：窮形盡(jin)相，快(kuai)心(xin)露骨。（此詩收錄于小學(xue)五(wu)年(nian)級第一(yi)學(xue)期課本）
籬(li)外誰家不(bu)系船，春風(feng)吹入(ru)釣(diao)魚灣。小童疑是有村(cun)客(ke)，急向(xiang)柴門去卻關。
這(zhe)首詩寫(xie)眼前所見，信手(shou)拈來，自然成篇。所寫(xie)雖日常生活小(xiao)事，卻能給人(ren)以美的薰染。
凡是(shi)有河道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方，小船作(zuo)為生產和生活必需的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工具(ju)，是(shi)一(yi)點不(bu)稀奇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。但(dan)“籬外誰(shui)家不(bu)系船”句，卻于(yu)平常中(zhong)顯出(chu)不(bu)平常來(lai)。似乎作(zuo)者(zhe)于(yu)無意中(zhong)注意到了生活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這一(yi)瑣事(shi)，故(gu)以此句開首。“誰(shui)家”即(ji)不(bu)知是(shi)哪一(yi)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。因(yin)為“不(bu)系船”，船便(bian)被吹進“釣(diao)魚(yu)灣”。“春風(feng)”二(er)字，不(bu)僅點明時(shi)令(ling)，也道出(chu)了船的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)因(yin)。春潮上漲，溪水(shui)滿溢，小船才(cai)會順著(zhu)風(feng)勢，由遠至近(jin)，悠悠蕩蕩地一(yi)直(zhi)飄(piao)進釣(diao)魚(yu)灣來(lai)。不(bu)系船，可能出(chu)于(yu)無心，這在春日農村是(shi)很普通的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)，但(dan)經作(zuo)者(zhe)兩(liang)筆勾勒，溪居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種恬靜、平和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景象便(bian)被攝進畫面，再著(zhu)春風(feng)一(yi)“吹”，整個畫面都活了起來(lai)，生氣盎然，饒有詩意。
鄉村春日，人(ren)(ren)們都在(zai)田(tian)間勞作(zuo)，村里是很清靜(jing)的(de)(de)，除了(le)孩子們在(zai)宅(zhai)前屋后嬉戲外，少(shao)有閑(xian)人(ren)(ren)。有一位小童(tong)正玩得(de)痛快，突然發現(xian)有船進灣來了(le)，以為是客(ke)(ke)人(ren)(ren)來了(le)，撒腿(tui)就跑(pao)回(hui)去，匆(cong)匆(cong)忙忙地解(jie)柴門的(de)(de)扣子，打開(kai)柴門迎(ying)接客(ke)(ke)人(ren)(ren)。作(zuo)者用“疑”、“急(ji)”二(er)字，把兒(er)(er)童(tong)那種好奇、興奮、粗疏、急(ji)切的(de)(de)心理(li)狀態，描繪得(de)維妙維肖，十分傳神。詩(shi)人(ren)(ren)捕捉住這一剎那間極(ji)富情致的(de)(de)小鏡頭(tou)，成功地攝取了(le)一個熱情淳(chun)樸、天(tian)真可愛的(de)(de)農(nong)村兒(er)(er)童(tong)的(de)(de)形象。
這首詩純用白(bai)描，不(bu)做作，不(bu)涂(tu)飾(shi)，樸素自然(ran)，平淡疏(shu)野，真可謂洗(xi)盡鉛華，得天然(ran)之(zhi)趣，因而(er)詩味(wei)濃郁，意(yi)境悠遠。詩人(ren)給我們展現出(chu)一幅淡雅的(de)(de)(de)水鄉(xiang)風景畫：臨水的(de)(de)(de)村莊，掩著(zhu)的(de)(de)(de)柴門，疏(shu)疏(shu)落落的(de)(de)(de)籬(li)笆，碧(bi)波粼粼的(de)(de)(de)溪水，飄(piao)蕩的(de)(de)(de)小船，奔跑的(de)(de)(de)兒童；靜(jing)中寓動，動中見(jian)靜(jing)，一切都(dou)極和諧而(er)富有詩意(yi)，使人(ren)感受到水鄉(xiang)寧靜(jing)、優美(mei)的(de)(de)(de)景色，濃厚的(de)(de)(de)鄉(xiang)村生活氣息(xi)。
江(jiang)上(shang)逢故人(ren)、班婕妤、悲李(li)拾遺二(er)(er)首、病起二(er)(er)首、長(chang)安春、長(chang)門怨(yuan)、楚(chu)懷(huai)王(wang)、春閨二(er)(er)首、春墅、春題二(er)(er)首、春晚、村墅、釣(diao)魚、讀杜紫微集、對早梅(mei)寄(ji)(ji)友人(ren)二(er)(er)首、訪(fang)僧不遇(yu)、古樹(shu)、關下、歸燕、過隆(long)中(zhong)、過農(nong)家(jia)、寒(han)食客中(zhong)有(you)懷(huai)、寒(han)食夜、漢宮詞、雞、寄(ji)(ji)李(li)左司一(yi)本下有(you)五季在臺四(si)字、寄(ji)(ji)人(ren)二(er)(er)首、江(jiang)村、江(jiang)鷗、江(jiang)上(shang)逢故人(ren)、江(jiang)夕(xi)(xi)(xi)、郊居友人(ren)相訪(fang)羯(jie)鼓、槿花(hua)、鏡湖雪(xue)霽貽(yi)方干、酒(jiu)醒、句、旅行(xing)、鑾駕東(dong)回、馬嵬、梅(mei)、梅(mei)花(hua)、牧豎(shu)、擬樂(le)府子夜四(si)時歌四(si)首、秋(qiu)霽、秋(qiu)夕(xi)(xi)(xi)、山居臥(wo)疾廣利(li)大師(shi)(shi)見訪(fang)、題李(li)將軍傳、天臺陳逸人(ren)、田(tian)上(shang)、銅(tong)雀妓二(er)(er)首、西(xi)施、西(xi)施灘、溪(xi)(xi)居即事、溪(xi)(xi)上(shang)遇(yu)雨二(er)(er)首、溪(xi)(xi)夜、峽(xia)路、獻浙東(dong)柳(liu)大夫、謝朱常侍寄(ji)(ji)貺蜀茶剡紙(zhi)二(er)(er)首、雪(xue)竇(dou)禪師(shi)(shi)、楊柳(liu)枝詞、夜泊(bo)九江(jiang)、寓題、寓吟集、元日有(you)題、月夕(xi)(xi)(xi)、月夕(xi)(xi)(xi)有(you)懷(huai)等。
歲月靜好 
