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主要經歷

宗室王孫

李(li)賀遠祖(zu)是唐(tang)高祖(zu)李(li)淵的叔(shu)父李(li)亮（大(da)鄭王），屬于大(da)唐(tang)宗室的遠支，武(wu)則天執政時大(da)量殺戮高祖(zu)子孫(sun)(sun)，到李(li)賀父親李(li)晉肅時，早(zao)已世遠名(ming)微，家道中落，隱(yin)淪昌谷。李(li)賀對自(zi)(zi)己有李(li)唐(tang)宗室高貴血統這一點(dian)十分自(zi)(zi)豪(hao)，在他的降(jiang)里一再提起：“唐(tang)諸王孫(sun)(sun)李(li)長吉”、“宗孫(sun)(sun)不(bu)調為誰憐(lian)”、“為謁(ye)皇孫(sun)(sun)請曹植”。但實際上，他這個“宗室王孫(sun)(sun)”恐怕(pa)連大(da)鄭王房的嫡脈也不(bu)是，至少(shao)是家道早(zao)就(jiu)衰落了。

李(li)賀自(zi)述家境(jing)時說：“我(wo)在山上舍，一(yi)(yi)畝嵩磽田。夜雨叫租吏(li)，舂(chong)聲(sheng)暗交關。”（《送韋仁實(shi)兄(xiong)弟(di)入(ru)關》）父親(qin)李(li)晉肅，早年(nian)被雇為(wei)“邊上從事(shi)”。大(da)歷三年(nian)（768）去蜀任職(zhi)，曾與表兄(xiong)杜甫相遇于(yu)公安(an)，“漂泊”一(yi)(yi)生(sheng)，到李(li)賀出生(sheng)的貞(zhen)元年(nian)間，晉肅稍得(de)升遷，任陜縣令，但不久老死。母親(qin)鄭氏，生(sheng)一(yi)(yi)女二(er)子(zi)，長守昌谷。大(da)女出嫁后，家境(jing)愈貧(pin)寒。李(li)賀兄(xiong)弟(di)二(er)人(ren)外出謀生(sheng)，欲飽肌腹。“欲將千里(li)別(bie)，特此易斗(dou)粟”（《勉愛行(xing)二(er)首送小季之廬山》），凄涼之狀，于(yu)此可見。

李(li)(li)(li)賀(he)自幼體(ti)形細(xi)瘦，通(tong)眉長爪，長相極有特征。他才思聰穎，七歲(sui)(sui)能詩，又(you)擅(shan)長“疾書”。相傳貞元十(shi)(shi)二年(nian)（公元796）李(li)(li)(li)賀(he)正值七歲(sui)(sui)，韓(han)愈、皇(huang)甫湜造訪，李(li)(li)(li)賀(he)援筆輒就寫就《高軒過》一(yi)詩，韓(han)愈與皇(huang)甫湜大(da)吃一(yi)驚，李(li)(li)(li)賀(he)從此(ci)名揚京(jing)洛。年(nian)紀稍長，李(li)(li)(li)賀(he)白(bai)日騎(qi)驢(lv)(lv)覓句，暮則(ze)探囊(nang)整理(li)，焚膏繼晷，十(shi)(shi)分刻苦(ku)。李(li)(li)(li)商隱作《小傳》云：“恒從小奚奴，騎(qi)巨驢(lv)(lv)，背一(yi)古錦(jin)囊(nang)，遇有所得(de)，即書投(tou)囊(nang)中，及暮歸，太夫人使婢(bi)受囊(nang)出(chu)之，所見書多，輒曰(yue)：‘是兒要當(dang)嘔出(chu)心乃已(yi)(yi)耳！’”。貞元二十(shi)(shi)年(nian)（804年(nian)），十(shi)(shi)五歲(sui)(sui)的李(li)(li)(li)賀(he)就已(yi)(yi)經(jing)譽滿京(jing)華與李(li)(li)(li)益齊(qi)名了。 [19]

唐(tang)順(shun)(shun)(shun)宗(zong)(zong)永貞元年（805年），李賀十(shi)六歲，當(dang)年順(shun)(shun)(shun)宗(zong)(zong)帶病(bing)繼(ji)位（中(zhong)(zhong)風(feng)），任(ren)用王叔文(wen)、韋執誼(yi)等除弊革(ge)新，史稱永貞革(ge)新。八月宦官俱文(wen)珍勾結貴族官僚改元永貞，逼順(shun)(shun)(shun)宗(zong)(zong)稱病(bing)退位，新政遂敗。次年，順(shun)(shun)(shun)宗(zong)(zong)病(bing)亡。唐(tang)人（劉(liu)禹(yu)錫、柳宗(zong)(zong)元等）在詩文(wen)中(zhong)(zhong)有影射(she)，指稱順(shun)(shun)(shun)宗(zong)(zong)并非病(bing)故(gu)，而(er)(er)是遇(yu)害而(er)(er)死。李賀成年后，得知此事(shi)，做《漢唐(tang)姬飲(yin)酒(jiu)歌》諷刺。

仕途失意

唐憲宗(zong)元(yuan)(yuan)和(he)(he)二年(nian)(nian)（公元(yuan)(yuan)807年(nian)(nian)），李(li)賀十(shi)(shi)八歲左(zuo)右，即已詩名(ming)遠(yuan)播，元(yuan)(yuan)和(he)(he)三(san)、四年(nian)(nian)間（公元(yuan)(yuan)808～809年(nian)(nian)），李(li)賀寫《雁門(men)太守行》謁(ye)韓愈，又聞韓愈在(zai)洛(luo)陽(yang)，李(li)賀往謁(ye)。據說，韓愈與(yu)皇甫(fu)湜(shi)(shi)曾(ceng)一(yi)(yi)同回訪，賀寫了(le)有名(ming)的《高軒過(guo)》詩。本(ben)可(ke)早登科第，振其(qi)家聲，但“年(nian)(nian)未弱冠”，即遭父喪(sang)。當(dang)時，服喪(sang)“務必以三(san)年(nian)(nian)全期為限(xian)，所以直到(dao)元(yuan)(yuan)和(he)(he)五年(nian)(nian)（810年(nian)(nian)）韓愈才與(yu)李(li)賀書，勸其(qi)舉進(jin)(jin)士。該年(nian)(nian)初冬，二十(shi)(shi)一(yi)(yi)歲的李(li)賀參(can)加房(fang)式主持，韓愈參(can)與(yu)組織的河南(nan)府(fu)試(shi)，作(zuo)《河南(nan)府(fu)試(shi)十(shi)(shi)二月樂詞并閏月》，并一(yi)(yi)舉獲雋，年(nian)(nian)底即赴長安(an)應進(jin)(jin)士舉。可(ke)是“闔扇未開逢猰犬”，妒才者(zhe)放出流言(yan)，謂李(li)賀父名(ming)“晉肅”、“晉”與(yu)“進(jin)(jin)”犯“嫌(xian)名(ming)”。盡管韓愈“質之于(yu)律”“稽(ji)之于(yu)典(dian)”為其(qi)辯(bian)解，終(zhong)無可(ke)奈(nai)何，李(li)賀不(bu)得不(bu)憤離(li)(li)試(shi)院。元(yuan)(yuan)和(he)(he)三(san)年(nian)(nian)（公元(yuan)(yuan)808年(nian)(nian)）春，十(shi)(shi)九(jiu)歲的李(li)賀離(li)(li)京返(fan)回昌(chang)谷，作(zuo)《出城》，當(dang)年(nian)(nian)十(shi)(shi)月間，再次西入長安(an)。經停洛(luo)陽(yang)，韓愈、皇甫(fu)湜(shi)(shi)到(dao)訪慰(wei)藉落第之人，李(li)賀作(zuo)《高軒過(guo)》答謝。十(shi)(shi)月十(shi)(shi)四日，李(li)賀在(zai)洛(luo)陽(yang)仁(ren)和(he)(he)里坊的宅院中，與(yu)前輩話別，作(zuo)《仁(ren)和(he)(he)里雜敘皇甫(fu)湜(shi)(shi)》。

元和五年(nian)（810年(nian)），這一(yi)年(nian)李賀二十一(yi)歲，韓(han)愈(yu)調為河(he)南(nan)令（河(he)南(nan)府，治所洛陽），有詩《燕河(he)南(nan)府秀才》，詩中有“惟求文(wen)章寫，不(bu)敢妒與爭”。可能是感懷(huai)此前李賀的不(bu)幸遭(zao)遇，誡勉本屆考(kao)生。

未能參(can)加(jia)進士考試，對李(li)(li)賀打擊甚重，他曾寫了不少抒(shu)憤之詩，當年(nian)回到(dao)昌谷。大(da)約因其為李(li)(li)唐(tang)宗室的(de)后(hou)裔(yi)，又有韓愈(yu)為之推獎，元和六(liu)年(nian)（811年(nian)）五月(yue)，李(li)(li)賀又返回長安，經(jing)(jing)宗人(ren)推薦(jian)，考核(he)后(hou)，父(fu)蔭得官(guan)(guan)，任(ren)奉禮(li)郎，從(cong)(cong)九品(pin)。從(cong)(cong)此，“牢落長安”長達3年(nian)，為官(guan)(guan)3年(nian)間，李(li)(li)賀親身經(jing)(jing)歷(li)，耳聞目睹了許多事情，結交了一批志(zhi)同道合的(de)朋(peng)友，對當時社會(hui)狀況(kuang)有了深(shen)刻(ke)的(de)認(ren)識。個人(ren)生(sheng)活雖不如意(yi)，卻(que)創作(zuo)(zuo)了一系列反映(ying)現實(shi)、鞭撻黑暗的(de)詩篇(pian)。雖然(ran)此間心情“瞧悴如芻(chu)狗”，但增長了生(sheng)活閱歷(li)，擴充了知識領域，在詩歌創作(zuo)(zuo)上大(da)獲豐收。所謂賀詩“深(shen)刺當世之弊，切(qie)中當世之隱(yin)”（清姚文(wen)(wen)燮語），大(da)多數作(zuo)(zuo)品(pin)就產(chan)生(sheng)在這一時期(qi)。他在中唐(tang)詩壇乃至(zhi)整個唐(tang)代文(wen)(wen)壇的(de)杰出地位，應(ying)該(gai)說主要是這一時期(qi)寫下的(de)近60首(shou)作(zuo)(zuo)品(pin)奠定(ding)的(de)。

英年早逝

由于(yu)遷調無(wu)望(wang)，功名無(wu)成(cheng)，哀憤孤激(ji)之思日深。加之妻(qi)又病(bing)卒(zu)，李賀(he)憂(you)郁病(bing)篤。元和(he)八年（813年）春。告病(bing)回昌(chang)谷休(xiu)養了一(yi)段時(shi)日。不甘沉淪，舉足南游(you)，希望(wang)在(zai)南楚(chu)或吳越一(yi)展才(cai)華。離(li)長(chang)安時(shi)，他(ta)的友人(ren)無(wu)可和(he)尚（青龍寺高僧）撰寫《送李長(chang)吉之任東井(jing)》的詩，預祝他(ta)南游(you)成(cheng)功，但結果大約也不妙(miao)。“九州人(ren)事皆如此(ci)”，他(ta)折回洛陽(yang)，告別(bie)長(chang)輩皇甫湜等親友，同(tong)年十(shi)月十(shi)四(si)日又西進長(chang)安。

元和九年（814年），他決然辭去(qu)奉禮郎之(zhi)職，重回(hui)昌谷“歸臥”。然后取道宜陽(yang)(yang)、洛(luo)陽(yang)(yang)、經河(he)陽(yang)(yang)，入太行，過(guo)長平、高(gao)平，于深秋到(dao)達(da)潞(lu)州（今(jin)山西(xi)長治市）。此后在潞(lu)州張徹(che)的(de)薦舉下，做(zuo)了(le)3個(ge)年頭的(de)幕僚，為昭(zhao)義軍節度使郗士美(mei)的(de)軍隊服務，幫辦公(gong)文。

元和十(shi)(shi)一(yi)年（816年），因北方藩(fan)鎮跋扈，分裂勢力猖(chang)獗，郗士美討叛無功，告(gao)病(bing)到洛陽(yang)休養，友人張徹也抽身(shen)回長安(an)。李賀無路(lu)可走，只得強撐病(bing)軀，回到昌谷故居，整理所(suo)存(cun)詩作，不久病(bing)卒，時年二十(shi)(shi)七歲。

主要作品

作品題材

借古諷今題材

他寫(xie)這類作品，有一(yi)定的(de)(de)現實基礎(chu)。早(zao)年家居昌谷，鄰近洛陽到(dao)長安的(de)(de)大(da)道，征調運(yun)輸所必經，使他對人(ren)民所受重賦(fu)剝削，統治(zhi)階級(ji)所為(wei)淫奢(she)惡行(xing)，有所見聞；后(hou)來京(jing)城(cheng)羈旅(lv)，游歷南北，貴(gui)族官僚(liao)的(de)(de)腐朽驕奢(she)，宦官集(ji)團的(de)(de)亂政(zheng)無能，藩(fan)鎮割據的(de)(de)禍(huo)國殃民，貪官污吏的(de)(de)橫行(xing)不法，下(xia)層人(ren)民的(de)(de)受苦受難，進一(yi)步激發詩人(ren)的(de)(de)憤(fen)慨。李賀(he)所寫(xie)這一(yi)類詩篇，所反(fan)映的(de)(de)社會生(sheng)活相當廣闊，有的(de)(de)是(shi)(shi)直陳時事，有的(de)(de)是(shi)(shi)借(jie)古刺今：

① 隱射(she)抨擊永貞宮變(bian)的，如《漢唐姬飲酒歌》；

② 批判唐憲宗沉(chen)湎迷(mi)信(xin)、追(zhui)求長生的，如《仙人》《昆侖使者(zhe)》《神(shen)弦》《苦(ku)晝短(duan)》《官(guan)街(jie)鼓》；

③ 擁護中(zhong)央集權、反對藩(fan)鎮割據的，如《秦王(wang)飲(yin)酒》《雁門(men)太守行》《古(gu)鄴城童(tong)子(zi)謠效(xiao)王(wang)粲(can)刺曹操》《上之回》；

④ 揭露藩(fan)鎮禍國(guo)殃民的，如《猛虎行》《公出無(wu)門》；

⑤ 反映權(quan)貴驕奢淫逸(yi)、好景不常的，如(ru)《榮(rong)華樂》《秦宮詩》《牡丹種曲》《夜飲朝眠曲》《貴公子夜闌曲》《嘲少(shao)年(nian)》《梁臺(tai)古愁》；

⑥ 諷刺宦(huan)官專權、亂政(zheng)無(wu)能的(de)(de)，如(ru)《呂將軍歌》《感(gan)諷五首》（其(qi)二）《感(gan)諷六首》（其(qi)二、四）；⑦反映邊塞敵(di)人侵擾、抗敵(di)士兵艱苦生活(huo)的(de)(de)，如(ru)《摩多樓子》；

⑧ 揭(jie)露統(tong)治(zhi)階級剝削壓迫的，如《老夫采玉歌》《感諷(feng)五首》（其一）；

⑨ 同情(qing)妃嬪悲(bei)苦(ku)生(sheng)活的，如(ru)《宮娃(wa)歌》《堂堂》；

⑩ 反(fan)映少數民族軍事活動的，如《黃家(jia)洞》。

發憤抒情題材

李(li)賀有積極用世的(de)政治懷(huai)抱，雖然因(yin)仕途困厄，疾(ji)病纏身(shen)，存在(zai)“我當(dang)(dang)二十不(bu)得意，一心(xin)愁(chou)謝(xie)如枯蘭”（《開愁(chou)歌華(hua)下(xia)作(zuo)》）的(de)消沉情緒(xu)，但也有許多詩篇反映對“臣妾氣態(tai)間，唯欲(yu)承箕帚(zhou)”的(de)官宦生活不(bu)滿，表(biao)現(xian)“天(tian)荒地老無(wu)人識”的(de)不(bu)平(ping)；他也不(bu)甘沉淪，發(fa)出“男(nan)(nan)兒(er)屈窮心(xin)不(bu)窮，枯榮不(bu)等(deng)嗔天(tian)公(gong)”，“少(shao)年心(xin)事當(dang)(dang)拏云，誰念(nian)幽(you)寒坐嗚呃”的(de)豪言壯語，更滿懷(huai)著“男(nan)(nan)兒(er)何不(bu)帶吳鉤，收(shou)取關山五十州(zhou)”的(de)雄心(xin)壯志。《贈陳(chen)商》《送沈亞之歌》《野歌》《致酒行》等(deng)正(zheng)是這方面的(de)代(dai)表(biao)作(zuo)。

神仙鬼魅題材

長(chang)(chang)(chang)吉(ji)插上想象的(de)翅膀，以奔放熱烈的(de)浪(lang)漫主(zhu)義情懷，描(miao)摹神(shen)(shen)仙境界(jie)，王母(mu)娘娘、嫦娥等(deng)(deng)神(shen)(shen)話人物，銀河、月宮等(deng)(deng)天(tian)國風光，出(chu)(chu)現于《天(tian)上謠》《夢天(tian)》等(deng)(deng)名作中(zhong)，極盡(jin)奇麗譎幻(huan)之觀(guan)。但長(chang)(chang)(chang)吉(ji)詩(shi)也有(you)另一(yi)種鬼魅(mei)世界(jie)的(de)可(ke)怕描(miao)述：“鬼燈(deng)如漆點(dian)松(song)花”（《南山田中(zhong)行》）、“鬼雨(yu)灑(sa)空草(cao)”（《感諷五首》其(qi)三）、“秋(qiu)(qiu)墳鬼唱鮑家詩(shi)，恨血千年土(tu)中(zhong)碧”（《秋(qiu)(qiu)來》）、“百年老梟成木魅(mei)，笑聲碧火巢中(zhong)起”（《神(shen)(shen)弦曲(qu)》），這(zhe)(zhe)也是(shi)后人稱其(qi)為(wei)(wei)“詩(shi)鬼”的(de)重要(yao)原因。李(li)賀詩(shi)中(zhong)多仙境鬼域，一(yi)方(fang)面(mian)是(shi)因為(wei)(wei)他極度坎坷的(de)人生(sheng)有(you)時(shi)令他極度的(de)迷(mi)茫苦(ku)悶，然而更多的(de)是(shi)體現他的(de)樸(pu)素唯物主(zhu)義思想。“東(dong)指羲和能(neng)走馬，海(hai)(hai)塵新(xin)生(sheng)石山下”（《天(tian)上謠》），“南風吹山作平地，帝遣天(tian)吳移(yi)海(hai)(hai)水(shui)。王母(mu)桃花千遍紅，彭祖巫咸幾回死”（《浩歌(ge)》）等(deng)(deng)詩(shi)肯定了(le)(le)萬事萬物的(de)變化，指出(chu)(chu)了(le)(le)滄海(hai)(hai)桑(sang)田、生(sheng)老病死的(de)自然規律(lv)。《神(shen)(shen)弦》、《苦(ku)晝(zhou)短》等(deng)(deng)詩(shi)更是(shi)直接(jie)寫出(chu)(chu)神(shen)(shen)鬼的(de)虛誕，矛頭(tou)直指不(bu)問(wen)(wen)蒼生(sheng)問(wen)(wen)鬼神(shen)(shen)的(de)唐憲宗，抨(peng)擊(ji)他一(yi)心追求長(chang)(chang)(chang)生(sheng)不(bu)老的(de)荒唐。杜牧說(shuo)：“梗莽邱隴，不(bu)足(zu)為(wei)(wei)其(qi)怨恨悲愁也”，“牛鬼蛇神(shen)(shen)，不(bu)足(zu)為(wei)(wei)其(qi)虛荒誕幻(huan)也”（《李(li)長(chang)(chang)(chang)吉(ji)歌(ge)詩(shi)敘》），是(shi)對(dui)這(zhe)(zhe)類詩(shi)篇(pian)的(de)總評。

其(qi)詩句如(ru)(ru)“楚魂尋夢風(feng)颼然(ran)”（《巫山(shan)(shan)高》）、“嗷(ao)嗷(ao)鬼母(mu)秋郊”（《春(chun)坊正(zheng)字(zi)劍子歌》）、“鬼燈如(ru)(ru)漆點松花(hua)”（《南山(shan)(shan)田中行》）、“紙錢塞(sai)鳴旋風(feng)”（《神(shen)弦曲》）、“回風(feng)送客(ke)吹(chui)陰火”（《長平箭頭歌》）等等，乍讀(du)只(zhi)覺鬼氣(qi)森(sen)森(sen)，令人(ren)毛骨(gu)悚(song)然(ran)，然(ran)而(er)，在作(zuo)者筆下，這些(xie)“鬼”，“雖為異類(lei)，情亦猶人(ren)”，絕不是那些(xie)讓人(ren)談而(er)色變的(de)惡物(wu)。有人(ren)說李(li)賀“以(yi)哀激之(zhi)思，作(zuo)晦僻之(zhi)調，喜(xi)用(yong)鬼字(zi)、泣字(zi)、死字(zi)、血字(zi)。幽(you)冷溪刻，法定當天(tian)。”這種見解未(wei)免過于(yu)偏(pian)狹，李(li)賀寫鬼與其(qi)說是自(zi)感早天(tian)之(zhi)兆，不如(ru)(ru)說是其(qi)逆反心理(li)使(shi)然(ran)。

詠物等其他題材

其中如(ru)《李(li)憑箜篌引(yin)》《申胡(hu)子觱篥歌》《聽(ting)穎師彈琴歌》等，通過“石(shi)破天驚”的奇特想(xiang)象和(he)比(bi)喻等手法，描(miao)繪音樂家的高超技(ji)藝和(he)動人的音樂美(mei)，并(bing)抒發(fa)了(le)作者(zhe)的懷抱，給人以很深(shen)的感受。《楊生青花紫(zi)石(shi)硯歌》，贊(zan)頌(song)了(le)勞動人民巧奪天工的手工藝。《羅(luo)浮山(shan)人與葛篇》，描(miao)寫織布老人織雨剪湘(xiang)的絕技(ji)。還有(you)《昌谷北園新筍(sun)四首》，借詠筍(sun)以贊(zan)美(mei)青春的活(huo)力；《馬詩(shi)二十三首》（長(chang)吉屬(shu)馬），借詠馬以反(fan)映現實政治，抒發(fa)作者(zhe)的憤激心情。后兩(liang)組詩(shi)并(bing)且運(yun)用了(le)李(li)賀不常用的絕句形(xing)式。這類詩(shi)總的表現了(le)李(li)賀詩(shi)題材的廣度(du)(du)和(he)思想(xiang)的深(shen)度(du)(du)。而(er)象《美(mei)人梳(shu)頭歌》一類作品，則體現了(le)作者(zhe)對貴族婦女生活(huo)的態(tai)度(du)(du)（一說新婚燕爾描(miao)寫自己的妻(qi)子）。

傳世作品

《高軒過》

《夢天》

《雁門太守行》

《致酒行》

《李憑箜篌引》

《秦王飲酒》

《野歌》

《馬詩二十(shi)三首》

《感諷五首》

《金銅仙人辭漢歌并序》

《老夫采玉歌》

《苦晝短》

《仁和里雜敘皇甫湜》

《天上謠》

《楊生青花紫石(shi)硯歌》

《秋來》

《蘇小小墓》

《南園十三首》

《浩歌》

《羅浮山人(ren)與葛篇(pian)》

藝術風格

李賀詩(shi)(shi)歌(ge)詩(shi)(shi)風以空靈甚至(zhi)詭異見(jian)長，在內(nei)容(rong)上主(zhu)要(yao)是抒發懷才不(bu)遇的悲憤；描(miao)(miao)寫(xie)幻想(xiang)中的神鬼世界；描(miao)(miao)寫(xie)人民的疾(ji)苦；揭(jie)露(lu)時弊(bi)、批判統治者的荒淫昏聵(kui)，歌(ge)頌(song)邊(bian)塞將士英勇(yong)衛勉等。其(qi)藝術(shu)特點為：想(xiang)象奇(qi)譎，辭采詭麗，變幻繽紛，刻意創(chuang)新。詩(shi)(shi)歌(ge)意象跳躍(yue)，結構不(bu)拘常法。修辭的奇(qi)巧和(he)詩(shi)(shi)歌(ge)語言的奇(qi)峭。但有(you)其(qi)不(bu)足，追求奇(qi)峭虛幻而往往流(liu)于(yu)晦澀險(xian)怪，缺少完整的形(xing)象和(he)連(lian)貫(guan)的情思脈絡(luo)，難(nan)于(yu)索解。

語言悲冷凄苦

奇特的(de)(de)(de)(de)語言營造悲(bei)(bei)冷的(de)(de)(de)(de)氛圍是李(li)(li)賀詩歌(ge)最為(wei)成功的(de)(de)(de)(de)因素之一，也是“長吉體(ti)”能在(zai)繁花似(si)錦(jin)的(de)(de)(de)(de)詩歌(ge)苑囿(you)中一枝獨(du)俏的(de)(de)(de)(de)關鍵所(suo)在(zai)。典型如李(li)(li)賀的(de)(de)(de)(de)《秋來(lai)(lai)(lai)》詩文(wen)。《秋來(lai)(lai)(lai)》這首詩大約作于李(li)(li)賀辭(ci)官歸家的(de)(de)(de)(de)時期(qi)。糟糕(gao)的(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)、蕭瑟的(de)(de)(de)(de)秋風(feng)、刺骨的(de)(de)(de)(de)冷雨，觸發(fa)了詩人心(xin)中無限的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)苦哀愁，詩人主觀(guan)情(qing)思與孤(gu)墳野鬼融(rong)于一體(ti)，托物傳情(qing)，借(jie)“鬼”寄慨，以瑰麗奇特的(de)(de)(de)(de)藝術形象來(lai)(lai)(lai)抒發(fa)詩人抑郁未(wei)伸、懷(huai)才不遇的(de)(de)(de)(de)深廣憂(you)憤，凝成了瑰美而冷俏的(de)(de)(de)(de)語言，讀來(lai)(lai)(lai)令(ling)人膽(dan)顫心(xin)驚，毛(mao)骨悚然。

李賀把詩歌(ge)作為嘔心瀝血和事業，其母說他(ta)“嘔出心乃已”。他(ta)刻意追求詩歌(ge)語言的(de)(de)瑰美冷峭。宋代嚴羽在他(ta)的(de)(de)《滄浪詩話》云中說“長吉之瑰詭，天地間自(zi)欠(qian)此體不得。”《秋來(lai)》這(zhe)首詩中桐風(feng)驚心、香魂吊客，鬼唱鮑詩，恨(hen)血化碧等悲冷的(de)(de)意象充分體現(xian)了李賀語言的(de)(de)藝術特(te)色(se)。別具一種(zhong)魅力。

選詞煉句

李賀(he)詩(shi)(shi)(shi)受楚辭、古樂(le)府(fu)、齊梁宮體、李杜、韓愈等多方面影響，經自己熔鑄、苦吟，形(xing)成非常(chang)獨特的(de)(de)風(feng)格。李詩(shi)(shi)(shi)最大(da)的(de)(de)特色，就(jiu)是想象(xiang)豐富奇(qi)特、語言(yan)瑰麗(li)奇(qi)峭(qiao)(qiao)(qiao)。長吉上訪天河、游(you)月(yue)宮；下論古今、探鬼魅，他(ta)(ta)的(de)(de)想象(xiang)神奇(qi)瑰麗(li)、旖旎絢爛。長吉刻意錘煉語言(yan)，造語奇(qi)雋，凝練峭(qiao)(qiao)(qiao)拔，色彩濃麗(li)。他(ta)(ta)的(de)(de)筆下有(you)許多精警、奇(qi)峭(qiao)(qiao)(qiao)而有(you)獨創性的(de)(de)語言(yan)。如“羲(xi)和(he)敲日(ri)玻(bo)璃(li)聲”（《秦王飲酒》）、“銀浦流云學水聲”（《天上謠(yao)》）、“玉輪軋露濕團光(guang)”（《夢天》）等匪(fei)夷所思的(de)(de)奇(qi)語，比比皆(jie)是。可以說，尚(shang)“奇(qi)”是長吉所處(chu)的(de)(de)時(shi)代(dai)、特別是他(ta)(ta)的(de)(de)良師益友韓愈所代(dai)表的(de)(de)韓孟詩(shi)(shi)(shi)派(pai)共同的(de)(de)追求。他(ta)(ta)也(ye)有(you)不少明快易(yi)懂的(de)(de)作(zuo)品，如《勉愛行》《感諷五首》其(qi)一、《京城》、《嘲少年》等。與“詩(shi)(shi)(shi)仙”李白，“詩(shi)(shi)(shi)圣”杜甫(fu)，“詩(shi)(shi)(shi)豪”劉禹錫，“詩(shi)(shi)(shi)魔”白居易(yi)一樣(yang)，另(ling)有(you)四字真言(yan)，鬼、泣、血(xue)、死，故被稱為"詩(shi)(shi)(shi)鬼"。

長(chang)(chang)吉(ji)詩(shi)(shi)的(de)另一大特(te)點(dian)就(jiu)是較(jiao)多(duo)地寫古(gu)體詩(shi)(shi)、寫樂(le)府(fu)(fu)，很少(shao)寫當時流(liu)行的(de)近體詩(shi)(shi)，現存(cun)詩(shi)(shi)作無一首七律。李賀在樂(le)府(fu)(fu)詩(shi)(shi)的(de)繼承(cheng)和創新(xin)方面作出了(le)杰出貢獻，借(jie)古(gu)寓(yu)今(jin)，或諷或嘆，靈活(huo)多(duo)變，渙(huan)然(ran)有新(xin)意。在同時代(dai)(dai)(dai)的(de)“元白(bai)”、“張（籍(ji)）、王（建）”兩派樂(le)府(fu)(fu)外，別開(kai)境界，獨樹一幟(zhi)。他特(te)別擅長(chang)(chang)短(duan)篇，如《天(tian)上謠(yao)》《夢天(tian)》《帝子歌(ge)》等，是后人(ren)(ren)(ren)稱為“長(chang)(chang)吉(ji)體”的(de)代(dai)(dai)(dai)表作。在唐代(dai)(dai)(dai)，李商隱(yin)、溫庭筠的(de)古(gu)詩(shi)(shi)，就(jiu)是走李賀所開(kai)辟的(de)道路。宋人(ren)(ren)(ren)賀鑄、周邦彥、劉克莊、謝翱、文(wen)天(tian)祥，元人(ren)(ren)(ren)薩都剌、楊維楨(zhen)，明人(ren)(ren)(ren)湯(tang)顯祖，清人(ren)(ren)(ren)曹雪(xue)芹(qin)、黎(li)簡、姚燮，都受到李賀詩(shi)(shi)的(de)影(ying)響。

選擇物象

元代孟(meng)肪曾說：“讀長吉《十二(er)月(yue)(yue)(yue)樂詞》，其(qi)(qi)意(yi)新(xin)而不(bu)蹈襲(xi)，句(ju)麗不(bu)淫(yin)，長短不(bu)一，音節(jie)各異。這(zhe)組(zu)詩在選取物象和意(yi)境(jing)上(shang)全(quan)避熟(shu)典，詩中二(er)月(yue)(yue)(yue)不(bu)用(yong)(yong)(yong)折柳，三月(yue)(yue)(yue)不(bu)用(yong)(yong)(yong)桃李，五月(yue)(yue)(yue)不(bu)用(yong)(yong)(yong)蒲艾(ai)，七月(yue)(yue)(yue)不(bu)用(yong)(yong)(yong)牛女，八月(yue)(yue)(yue)不(bu)賦明(ming)月(yue)(yue)(yue)，九月(yue)(yue)(yue)不(bu)寫登高。這(zhe)是(shi)那些只會吟(yin)“天對(dui)地(di)、雨對(dui)風、大陸對(dui)長空。雷隱隱、霧(wu)蒙蒙、山花對(dui)海(hai)樹、赤日對(dui)蒼穹(qiong)”的(de)酸窮文人(ren)無法企(qi)及的(de)境(jing)界。再如其(qi)(qi)代表作(zuo)《秦(qin)王飲(yin)酒》，詩歌(ge)為《秦(qin)王飲(yin)酒》卻“無一語用(yong)(yong)(yong)秦(qin)國故事(shi)”（王琦《李長吉詩歌(ge)匯解(jie)》）。與其(qi)(qi)所有(you)詠古詩一樣，其(qi)(qi)題旨多(duo)在“筆墨蹊徑”之(zhi)外，他(ta)寫古人(ren)古事(shi)，大多(duo)用(yong)(yong)(yong)以影射當(dang)時的(de)社(she)會現實(shi)，或借以表達自己郁悶的(de)情懷和隱微的(de)意(yi)緒(xu)，現實(shi)意(yi)義的(de)詠古之(zhi)作(zuo)在他(ta)的(de)集子里是(shi)很難(nan)找到的(de)。

多用(yong)衰老(lao)(lao)和死(si)(si)亡意(yi)象：中國詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)史上(shang)，幾(ji)乎(hu)再沒有一(yi)(yi)個青(qing)年詩(shi)(shi)(shi)人那樣偏嗜(shi)描寫衰老(lao)(lao)、死(si)(si)亡的事物(wu)，翻開長(chang)吉詩(shi)(shi)(shi)集，這類意(yi)象觸目皆是，到(dao)處(chu)是老(lao)(lao)、死(si)(si)、衰等(deng)字(zi)(zi)眼(yan)，其他像殘、斷、墮、瘦、古、鬼、枯、頹、病(bing)、敗、朽、暮、弊、破、哭、愁、幽、折、荒、血、寒、泣、悲、凄、苦等(deng)字(zi)(zi)眼(yan)也隨處(chu)可見，統計結果表明，上(shang)述字(zi)(zi)眼(yan)在李(li)賀詩(shi)(shi)(shi)集中共出(chu)(chu)現440余次(ci)(ci)(ci)，平均每首詩(shi)(shi)(shi)出(chu)(chu)現兩次(ci)(ci)(ci)，出(chu)(chu)現最多的為“老(lao)(lao)”字(zi)(zi)（48次(ci)(ci)(ci)），其次(ci)(ci)(ci)是“寒”字(zi)(zi)（34次(ci)(ci)(ci)）， “斷”字(zi)(zi)（33次(ci)(ci)(ci)），“愁”字(zi)(zi)（24），“死(si)(si)”字(zi)(zi)（20次(ci)(ci)(ci)）。《談藝錄》另一(yi)(yi)方(fang)面由于李(li)賀仕進無路(lu)，體弱(ruo)多病(bing)，盡(jin)管是一(yi)(yi)個青(qing)年詩(shi)(shi)(shi)人，術特色李(li)賀的詩(shi)(shi)(shi)想象力(li)豐(feng)富，意(yi)境詭異華麗，常用(yong)些險韻(yun)奇字(zi)(zi)，風格同(tong)唐(tang)朝(chao)其他詩(shi)(shi)(shi)人迥(jiong)然不同(tong)。

常用鬼意象：李賀的(de)(de)“鬼詩”，總共只有十余(yu)首，不到(dao)他(ta)(ta)全部作(zuo)品的(de)(de)二十分之一(yi)，然而“鬼”字卻(que)與他(ta)(ta)結(jie)下了(le)不解之緣，被人們目為“鬼材”、“鬼仙(xian)”，這些詩表現了(le)什么樣(yang)的(de)(de)思想感情，應當怎樣(yang)評(ping)價，也(ye)成了(le)一(yi)樁從(cong)古到(dao)今莫衷(zhong)一(yi)是的(de)(de)筆墨公案。在(zai)李賀筆下的(de)(de)鬼魂世界(jie)中，有蘇小小墓上幽冷飄忽的(de)(de)魂魄；有劉徹茂陵前夜聞曉無(wu)的(de)(de)馬嘶；有南山的(de)(de)漆(qi)炬迎人，土曠螢擾(rao)；有冷雨(yu)中的(de)(de)秋墳鬼唱，恨血千年。

毋庸諱言，李賀的(de)(de)(de)詩(shi)也(ye)有不少缺點。一(yi)(yi)方面由于過分(fen)雕琢求奇，有的(de)(de)(de)作品語意晦(hui)澀、堆(dui)砌詞藻，藝術形象欠完整，情(qing)思脈絡(luo)欠連貫。他(ta)的(de)(de)(de)詩(shi)作內容有一(yi)(yi)部分(fen)承襲了屈原(yuan)《楚(chu)辭(ci)》中(zhong)《山鬼》《國殤》等(deng)篇的(de)(de)(de)傳統，如《神(shen)弦曲》《雁門太守行(xing)》《金(jin)銅(tong)仙人辭(ci)漢歌(ge)》等(deng)。另一(yi)(yi)部分(fen)則很(hen)有現(xian)實主義(yi)風格，如《老夫采(cai)玉(yu)歌(ge)》，反映了貧民生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)艱苦。同(tong)時他(ta)的(de)(de)(de)詩(shi)中(zhong)也(ye)流露出對好景不常、時光易逝(shi)的(de)(de)(de)感傷情(qing)緒。貶李者說(shuo)是(shi)“牛鬼蛇神(shen)太甚”（張表(biao)臣《珊瑚鉤(gou)詩(shi)話》），甚至認為(wei)是(shi)“詩(shi)之妖”（潘德(de)輿(yu)《養(yang)一(yi)(yi)齋詩(shi)話》）。王世貞用一(yi)(yi)個“過”字來簡要概括(kuo)長吉詩(shi)，還是(shi)很(hen)有道理的(de)(de)(de)。

貢獻影響

官場不順

元(yuan)和六年（811年）五(wu)月，李賀經宗人推(tui)薦，考核后，父蔭得官，任(ren)奉禮郎(lang)，從九品。從此，為官3年間，在(zai)這一(yi)時期，李賀親(qin)身耳聞目(mu)睹了(le)許(xu)多事情，結交(jiao)了(le)一(yi)批志(zhi)同道合的朋友(you)，對當時社會狀況有了(le)深(shen)刻的認識。李賀個人生活雖不(bu)如意，但卻(que)創(chuang)作(zuo)了(le)一(yi)系列反映現(xian)實、鞭撻黑暗的詩篇(pian)。雖然此間心情“瞧悴(cui)如芻(chu)狗”，增長了(le)生活閱歷，擴充了(le)知識領域，在(zai)詩歌(ge)創(chuang)作(zuo)上豐(feng)(feng)收(shou)頗豐(feng)(feng)。所謂賀詩“深(shen)刺(ci)當世之弊，切中當世之隱(yin)”。

工于詩詞

李(li)賀(he)的詩，據杜牧序，是自(zi)己編后交(jiao)由集(ji)賢學(xue)士(shi)沈子明保存的，凡(fan)233首。宋(song)以后，始則(ze)傳詩四卷220首（古(gu)今(jin)學(xue)者均(jun)少作一首誤計219首）。稍后，南宋(song)吳正子作注，又據鮑欽止(zhi)本增外集(ji)一卷，唐宋(song)志皆稱(cheng)賀(he)詩5卷。詩詞《雁門太守行(xing)》列入(ru)蘇(su)教(jiao)版語文(wen)(wen)八年級上學(xue)期(qi)第六(liu)單元誦讀與欣賞，7年級下語文(wen)(wen)版25課古(gu)詩5首之一。《李(li)憑箜篌(hou)引》選入(ru)人教(jiao)版《高中(zhong)(zhong)語文(wen)(wen)選修(xiu) 中(zhong)(zhong)國(guo)古(gu)代詩歌欣賞》。

人物評價

總體評價

李賀(he)是繼屈原、李白之(zhi)后(hou)，中(zhong)國文學史上又一(yi)位(wei)頗享盛譽的(de)(de)(de)(de)積極(ji)浪(lang)漫主義詩(shi)人。他(ta)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)對統治(zhi)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)昏庸、腐朽，藩鎮割據的(de)(de)(de)(de)黑暗現實，多(duo)(duo)所針砭；對下層人民的(de)(de)(de)(de)哀怨、痛苦亦多(duo)(duo)有(you)同情，政(zheng)治(zhi)上具(ju)有(you)進(jin)步(bu)傾向。在藝術方(fang)面，他(ta)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)調高氣峻，或(huo)如云崩雪(xue)涌，奇峭(qiao)浪(lang)漫；或(huo)如明霞秀月，清麗(li)璀璨(can)。在想象的(de)(de)(de)(de)奇特(te)、構思(si)的(de)(de)(de)(de)精巧、語言(yan)的(de)(de)(de)(de)精辟等方(fang)面，極(ji)富獨創性，在中(zhong)唐別樹一(yi)幟，有(you)開拓之(zhi)功。

歷代評價

《舊(jiu)唐書》：手筆(bi)敏捷，尤長(chang)于(yu)歌篇(pian)。其文(wen)思體勢，如崇巖峭壁(bi)，萬仞崛(jue)起(qi)，當時(shi)文(wen)士從(cong)而效之(zhi)，無能(neng)仿佛者。其樂(le)府詞數十篇(pian)，至于(yu)云韶樂(le)工，無不(bu)諷誦

《新(xin)唐(tang)書》：李(li)賀(he)七歲能(neng)辭(ci)章，韓愈、皇甫湜始聞未信(xin)，過其家(jia)，使賀(he)賦詩，援筆(bi)輒就如(ru)素構，自目曰高軒過，二人(ren)大驚，自是有名。為人(ren)纖(xian)瘦，通眉(mei)，長指爪(zhua)，能(neng)疾書。未始先立題(ti)然后為詩，如(ru)他(ta)人(ren)牽合課程者。辭(ci)尚奇詭，所得皆(jie)警邁(mai)，絕去翰(han)墨(mo)畦徑(jing)，當(dang)時(shi)無能(neng)效(xiao)者。樂府(fu)數十篇，云韶諸(zhu)工皆(jie)合之弦管。賀(he)亦早逝，故其詩歌(ge)世(shi)傳(chuan)者鮮焉(yan)。