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主要經歷

早年學藝

八歲拜許德義為師練功學藝，又向吳彥衡先生學習老生。一九二七年入富連成科班學戲(xi)，藝(yi)名(ming)袁盛鐘。初學(xue)(xue)(xue)老生(sheng)，后隨葉福海(hai)(hai)、裘桂仙和王連平、孫(sun)盛文（袁世海(hai)(hai)的師兄）學(xue)(xue)(xue)花臉，始易今名(ming)。在八年科班(ban)學(xue)(xue)(xue)藝(yi)期間，勤學(xue)(xue)(xue)苦練，潛心(xin)學(xue)(xue)(xue)習前輩及名(ming)流的表演藝(yi)術(shu)，技藝(yi)超群(qun)，學(xue)(xue)(xue)業突出。

由于他聰穎好(hao)學(xue)，很(hen)快就(jiu)學(xue)會了《失(shi)街亭》的馬(ma)謖，《群英會》的黃蓋、曹操，以及《法門(men)寺》的劉瑾等(deng)角色，演(yan)出效果(guo)極好(hao)。

一(yi)九三四年袁世海(hai)出科后，先(xian)搭(da)尚小云先(xian)生的重慶社演(yan)戲，在(zai)尚主(zhu)演(yan)的《九曲黃(huang)河陣》《玉(yu)虎墜》中扮飾配角，巡演(yan)于北京(jing)、上海(hai)、武(wu)漢(han)、長沙等地。

一九三七年與李(li)盛藻合作，先后排演了《青梅煮酒論(lun)英雄》《胭粉計》《三顧茅廬》《馬跳(tiao)檀(tan)溪(xi)》《除三害(hai)》等(deng)(deng)等(deng)(deng)諸(zhu)多(duo)生凈合作劇目。

拜師郝壽臣

袁世(shi)海為(wei)得(de)到(dao)深造，一(yi)九四○年拜郝壽臣為(wei)師(shi)，技藝更(geng)見精(jing)益，成為(wei)郝派(pai)藝術的(de)(de)主(zhu)要繼承人。在此后的(de)(de)十幾年演(yan)(yan)藝生(sheng)涯中，曾(ceng)與梅蘭芳、程硯秋(qiu)、尚小(xiao)云、荀慧生(sheng)、徐碧云、馬連良、譚富(fu)英(ying)、高慶奎、周信芳、蓋叫(jiao)天(tian)、奚嘯伯、李(li)世(shi)芳、張君秋(qiu)、毛世(shi)來、宋(song)德珠、新艷(yan)秋(qiu)、李(li)萬春(chun)、李(li)少春(chun)等名家合(he)作(zuo)演(yan)(yan)出(chu)劇(ju)目三百余(yu)出(chu)。在同各流派(pai)藝術家合(he)作(zuo)演(yan)(yan)出(chu)中，吸取各家精(jing)華，博采(cai)眾家之(zhi)長，極大地豐富(fu)了自己的(de)(de)表演(yan)(yan)藝術。在舞臺(tai)上，成功地塑造了各種性格的(de)(de)人物形象，尤其他(ta)主(zhu)演(yan)(yan)的(de)(de)十余(yu)出(chu)扮演(yan)(yan)曹操的(de)(de)劇(ju)目贏得(de)了觀眾廣泛的(de)(de)喜愛，形成了袁派(pai)表演(yan)(yan)藝術的(de)(de)風格體系。

先后搭李世芳(fang)(fang)的(de)承(cheng)華社和馬(ma)(ma)連良(liang)的(de)扶(fu)風社，與(yu)(yu)李世芳(fang)(fang)、馬(ma)(ma)連良(liang)、李盛藻合(he)作多年(nian)。他與(yu)(yu)李世芳(fang)(fang)合(he)演(yan)的(de)《霸(ba)王別(bie)姬》，與(yu)(yu)李盛藻合(he)演(yan)的(de)《青梅煮酒論英雄》，與(yu)(yu)馬(ma)(ma)連良(liang)合(he)演(yan)的(de)《四進士》，成一時名劇。

建理“起社”

新中國建立后，曾與李少春共(gong)建“起(qi)社”(劇(ju)團)。

一(yi)九五○年(nian)春(chun)(chun)，同李(li)少春(chun)(chun)、葉盛章等(deng)人率先(xian)將(jiang)私人班社改制為以集體(ti)所有(you)制為基礎的新中(zhong)國實驗京劇(ju)團。排演了新編歷史劇(ju)《將(jiang)相(xiang)和》《野豬林》《云羅山》《血淚仇》《夜(ye)奔梁(liang)山》《虎(hu)符救趙》等(deng)具(ju)有(you)新時(shi)代氣(qi)息的大型劇(ju)目。

一(yi)(yi)九(jiu)五(wu)一(yi)(yi)年，新中國實驗京劇(ju)(ju)團(tuan)集體加(jia)入(ru)到中國戲(xi)曲研(yan)究(jiu)院附屬(shu)實驗京劇(ju)(ju)團(tuan)，一(yi)(yi)九(jiu)五(wu)五(wu)年更名為中國京劇(ju)(ju)院，袁世海(hai)先生先后擔任一(yi)(yi)團(tuan)、三團(tuan)的主要演(yan)(yan)員、副團(tuan)長和(he)副院長。與李(li)少(shao)春合作演(yan)(yan)出了《響馬傳》《灞橋(qiao)挑(tiao)袍》《戰渭南》《贈綈袍》《滿江(jiang)紅(hong)》等及(ji)現代劇(ju)(ju)《白毛女(nv)》《林海(hai)雪(xue)原》《社長的女(nv)兒》《柯山紅(hong)日》等。同時還創排(pai)了以架(jia)子花臉(lian)為主的《黑旋(xuan)風李(li)逵》《九(jiu)江(jiang)口(kou)》《李(li)逵探母》《西門豹》等大型(xing)劇(ju)(ju)目(mu)；一(yi)(yi)九(jiu)六(liu)四年積極參加(jia)排(pai)演(yan)(yan)《紅(hong)燈記》，飾演(yan)(yan)鳩山獲得好(hao)評。參加(jia)拍攝過戲(xi)曲藝術影(ying)片《群英會(hui)·借東風》《野豬林》以及(ji)現代戲(xi)影(ying)片《紅(hong)燈記》《平原作戰》和(he)古裝電(dian)視劇(ju)(ju)《俠(xia)女(nv)除暴》。

此后，袁世海除(chu)整理演(yan)出了《盜(dao)御馬》《論(lun)英雄》等(deng)傳統戲外(wai)；與(yu)(yu)(yu)李少春合(he)作(zuo)排演(yan)了《將相和》《野豬林(lin)》《響馬傳》，與(yu)(yu)(yu)李和曾合(he)作(zuo)排演(yan)了《贈(zeng)綈袍》《除(chu)三(san)害》，與(yu)(yu)(yu)李金泉合(he)作(zuo)排演(yan)了《李逵(kui)探母》，以(yi)及由他主演(yan)的《黑旋風》《桃花村》《九江(jiang)口》等(deng)戲，都(dou)是久演(yan)不衰，轟動(dong)劇壇的保留劇目(mu)。

主要作品

舞臺劇

《群(qun)英(ying)(ying)會》《華容道(dao)》《連環套》《論英(ying)(ying)雄》《將相和》《野豬林(lin)》《響馬傳》《贈(zeng)綈袍》《除三(san)害》《李逵探母(mu)》《黑(hei)旋風》《桃花村(cun)》《九江口》《紅燈記》《白毛女》等。

參演電影

紅燈記1970

飾演鳩山 導演成蔭 主演錢浩(hao)梁, 劉長瑜(yu), 高玉倩(qian)

野豬林1962

飾(shi)演(yan)魯智深 導演(yan)崔嵬 主演(yan)李少春, 杜近芳, 孫盛武

群英會1957

飾演曹操 導演岑范 主(zhu)演馬連良(liang), 葉盛蘭, 譚富英, 蕭長華, 裘(qiu)盛戎

借東風1957

飾演(yan)曹操 導演(yan)岑范 主演(yan)馬連良, 葉(xie)盛蘭(lan), 譚富(fu)英, 蕭長華, 裘盛戎

貢獻影響

袁世海先生為了京(jing)劇事業的(de)發展繁(fan)榮，深入工礦(kuang)、農(nong)村、部隊、縣城(cheng)等(deng)全國(guo)各(ge)地的(de)基層演(yan)出，深受人民(min)群眾的(de)愛(ai)戴(dai)。他愛(ai)戲敬業，生活嚴(yan)謹(jin)，勤于鍛(duan)煉(lian)，戰(zhan)勝(sheng)疾(ji)病，始(shi)終保持良好的(de)身心狀態，就是在耄耋之年(nian)依(yi)然以“老驥(ji)伏櫪(li)、志在千里”的(de)雄心登(deng)臺(tai)演(yan)出，成為京(jing)劇舞臺(tai)上絕(jue)無僅有的(de)高齡(ling)藝術家(jia)。

袁世海先生多(duo)年來十分關注(zhu)并積極投入(ru)對青年演員的(de)(de)培養(yang)工作。臺上帶，臺下教；言傳身(shen)教，誨人(ren)不倦。他到(dao)全國各地(di)教學講課，先后收徒二十余(yu)人(ren)，盡(jin)心、盡(jin)責、盡(jin)義(yi)務，不圖虛名，無私奉獻。碩果累累。他的(de)(de)學生不僅有(you)京劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)，而(er)且還包括評劇(ju)(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)(ju)、晉劇(ju)(ju)(ju)、河北梆子等地(di)方劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)學生。

他積極(ji)參(can)加(jia)京劇資料的(de)搶救傳承工作，高質量的(de)完成了(le)“音配像”和“晚霞(xia)工程”的(de)任務，他作為院(yuan)藝術(shu)指導委員會(hui)的(de)顧問，多次號召老(lao)藝術(shu)家們并積極(ji)帶(dai)頭投身于傳承授(shou)藝的(de)工作。他熱忱地到各高等(deng)院(yuan)校面向大學(xue)(xue)生和外(wai)國留(liu)學(xue)(xue)生講(jiang)授(shou)京劇藝術(shu)，

普及民族文化。

袁世海先生(sheng)熱(re)(re)愛(ai)黨(dang)(dang)(dang)，熱(re)(re)愛(ai)人(ren)民，熱(re)(re)愛(ai)社會(hui)主義，一(yi)生(sheng)追求(qiu)進(jin)步(bu)。自一(yi)九五三年遞交第一(yi)份入黨(dang)(dang)(dang)申請書(shu)，直至(zhi)一(yi)九八○年正(zheng)式加(jia)入中(zhong)國共產黨(dang)(dang)(dang)，歷時二十七年，矢志不渝(yu)；他(ta)(ta)為(wei)執行黨(dang)(dang)(dang)的(de)(de)改(gai)革(ge)、開放政(zheng)策(ce)，不顧年事已高，率先身體(ti)力行；他(ta)(ta)多次將(jiang)演出收(shou)入作為(wei)黨(dang)(dang)(dang)費(fei)上繳(jiao)，體(ti)現了(le)一(yi)名共產黨(dang)(dang)(dang)員對組織的(de)(de)深(shen)厚感情。他(ta)(ta)為(wei)人(ren)正(zheng)直，光明(ming)磊落，不記得失(shi)，實事求(qiu)是，廣為(wei)同行贊譽；他(ta)(ta)嚴于(yu)律己，寬以待人(ren)，樂觀(guan)向上，關(guan)心同志，平(ping)易近人(ren)，深(shen)受(shou)大(da)家的(de)(de)尊敬。

袁世海先(xian)生(sheng)用自己的(de)(de)(de)行動實踐了愛(ai)國、愛(ai)黨(dang)、愛(ai)藝術的(de)(de)(de)理想(xiang)和誓言。他是中國共產黨(dang)的(de)(de)(de)優秀黨(dang)員，先(xian)進文化的(de)(de)(de)代表，德藝雙馨(xin)的(de)(de)(de)典(dian)范，繼(ji)往開來的(de)(de)(de)功(gong)臣，民族藝術的(de)(de)(de)驕傲。

表演特點

袁(yuan)世(shi)海先生的(de)藝(yi)術(shu)天賦超群，又(you)全面(mian)學習、繼承了前輩藝(yi)術(shu)家的(de)表(biao)演經驗，傳統基(ji)礎(chu)

深厚扎(zha)實，為他(ta)的(de)(de)(de)藝(yi)術創新和建立(li)獨樹一幟的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)風格奠(dian)定(ding)了(le)基礎。他(ta)在舞臺上塑(su)(su)造的(de)(de)(de)各類性格的(de)(de)(de)人(ren)物形(xing)象，質樸(pu)豪(hao)放，剛勁有(you)力，以(yi)情傳神，撼人(ren)心魄。他(ta)不(bu)但(dan)嗓音寬厚洪(hong)亮富(fu)于(yu)感(gan)情，而(er)且善于(yu)表演(yan)(yan)(yan)(yan)，以(yi)“架(jia)子花(hua)臉銅錘唱”的(de)(de)(de)獨特表演(yan)(yan)(yan)(yan)特點(dian)，大幅提高了(le)架(jia)子花(hua)臉在舞臺上的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)手段，開創了(le)以(yi)架(jia)子花(hua)臉主演(yan)(yan)(yan)(yan)大型(xing)劇目的(de)(de)(de)先河，成功地塑(su)(su)造了(le)曹(cao)操(cao)、魯智深、李逵、張飛、張定(ding)邊、廉頗、項羽、牛(niu)皋、竇爾敦(dun)等一大批可稱為精(jing)品并(bing)且傳之于(yu)世(shi)的(de)(de)(de)藝(yi)術形(xing)象。在群眾中有(you)“活(huo)(huo)曹(cao)操(cao)”、“活(huo)(huo)張飛”、“活(huo)(huo)李逵”和“活(huo)(huo)魯智深”之美譽。

唱腔特點

袁世(shi)海(hai)的(de)嗓音(yin)寬亮渾厚，他將自己(ji)特(te)有(you)的(de)炸音(yin)與圓潤之音(yin)調和使用，聽來剛(gang)勁明爽。咬字發(fa)音(yin)真(zhen)切(qie)清(qing)透。他擅于運用節奏(zou)鮮明的(de)【流水(shui)板】【快板】一(yi)類(lei)唱(chang)腔(qiang)表達(da)角色豐(feng)富的(de)內心變化(hua)。

做工

是架(jia)子花臉的(de)(de)首具之(zhi)(zhi)功。所謂“做”，既包(bao)(bao)括身(shen)段工架(jia)，也(ye)包(bao)(bao)含了塑(su)造(zao)人(ren)(ren)物(wu)時(shi)的(de)(de)體態表情(qing)。袁世海二者兼(jian)而(er)有(you)之(zhi)(zhi)。他(ta)(ta)的(de)(de)身(shen)體魁梧，動(dong)作(zuo)邊式穩練，身(shen)段漂亮大方，注重造(zao)型(xing)的(de)(de)完美。他(ta)(ta)刻劃人(ren)(ren)物(wu)細致入微，一段看似平常(chang)的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)，他(ta)(ta)卻能抓住角色的(de)(de)內在活動(dong)，揭示(shi)其性(xing)格(ge)特征。例如他(ta)(ta)在《黑旋(xuan)風》一戲(xi)(xi)(xi)中，表演(yan)李逵觀賞梁(liang)山泊(bo)景(jing)(jing)色的(de)(de)一段表演(yan)，是一個人(ren)(ren)的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)，也(ye)沒有(you)突出的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇矛盾。“但他(ta)(ta)卻挖掘出了李逵性(xing)格(ge)、思想(xiang)、感(gan)情(qing)的(de)(de)內涵。從桃(tao)花的(de)(de)落英繽(bin)紛，魚鳥的(de)(de)潛翔高唱，想(xiang)到吳用(yong)的(de)(de)詩句，想(xiang)背又(you)背誦不出，同時(shi)又(you)想(xiang)到有(you)人(ren)(ren)譏諷梁(liang)山無有(you)美景(jing)(jing)，立刻就想(xiang)把他(ta)(ta)暴打一頓。”（翁偶(ou)虹《談京劇花臉流派(pai)》）這段表演(yan)形象而(er)生動(dong)地揭示(shi)了李逵純樸爽直(zhi)、愛憎(zeng)分明的(de)(de)性(xing)格(ge)特征。

獲獎記錄

第二屆金唱片獎獲獎藝術家 。