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主要經歷

1863年(nian)(nian)1月5日生在莫斯科(ke)一個富商家庭，1938年(nian)(nian)8月7日卒于(yu)莫斯科(ke)。1877年(nian)(nian)在家庭業余劇團舞臺開始演員(yuan)生涯(ya)。

1885年取藝(yi)名斯坦(tan)尼斯拉夫(fu)斯基。

1888年末(mo)與(yu)莫斯科一(yi)些文藝界名流(liu)創辦藝術文學協(xie)會及(ji)附屬(shu)劇團，逐漸完成了(le)從業余演(yan)員向(xiang)專業演(yan)員的過渡。

1897年6月斯(si)坦尼斯(si)拉夫斯(si)基同聶米(mi)羅維奇-丹欽科舉行了歷史性(xing)的會見(jian)，決定(ding)創建新型的劇院——莫斯(si)科藝術劇院。

1898年10月莫斯(si)科(ke)藝術劇院以首演斯(si)坦(tan)(tan)尼(ni)斯(si)拉(la)夫斯(si)基(ji)(ji)執(zhi)導的(de)(de)歷史(shi)(shi)悲劇《沙皇(huang)費多爾(er)·伊凡(fan)維奇》宣告(gao)成(cheng)立。一個月后，斯(si)坦(tan)(tan)尼(ni)斯(si)拉(la)夫斯(si)基(ji)(ji)與丹欽科(ke)聯合執(zhi)導的(de)(de)契訶夫名(ming)劇《海鷗》獲得轟動(dong)性成(cheng)功，標志著(zhu)一個新(xin)的(de)(de)現(xian)實(shi)主義(yi)戲劇流派的(de)(de)誕生(sheng)。就如(ru)斯(si)坦(tan)(tan)尼(ni)斯(si)拉(la)夫斯(si)基(ji)(ji)后來總結所述(shu)：“如(ru)果說歷史(shi)(shi)世(shi)態劇的(de)(de)路(lu)線(xian)把(ba)我們(men)引向外(wai)表(biao)的(de)(de)現(xian)實(shi)主義(yi)，那(nei)么，直(zhi)覺和情感的(de)(de)路(lu)線(xian)卻把(ba)我們(men)引向內心的(de)(de)現(xian)實(shi)主義(yi)。”

梅蘭芳曾于(yu)1935年訪問斯坦(tan)尼斯拉(la)夫(fu)斯基，兩(liang)人(ren)多次交談，斯坦(tan)尼斯拉(la)夫(fu)斯基對梅蘭芳說(shuo)：“他說(shuo)要成為一個(ge)好演(yan)員(yuan)或好導演(yan)，必須刻苦(ku)地鉆研理論和技術，二者不可偏(pian)廢。同時一個(ge)演(yan)員(yuan)必須不斷(duan)地通過舞臺(tai)的演(yan)出，接(jie)受(shou)群眾考驗，這(zhe)樣(yang)才能(neng)豐(feng)富自己，否(fou)則就等于(yu)無根(gen)的枯樹了(le)。”

主要作品

《海鷗(ou)》之(zhi)后，斯(si)坦(tan)尼(ni)斯(si)拉(la)夫(fu)斯(si)基又(you)和丹欽科共同(tong)執導了契訶夫(fu)的《萬尼(ni)亞舅(jiu)舅(jiu)》、《三姊(zi)妹》、《櫻(ying)桃園(yuan)》。同(tong)時，把(ba)高爾基最初(chu)的兩部劇作《小市民》、《底層》推上了舞臺。

在這個時期(qi)，斯坦尼斯拉夫斯基不(bu)僅擔任導演而且也在自己導演的劇目中擔任重(zhong)要角(jiao)色。

《三姊妹》中的(de)(de)韋爾希(xi)寧，《底層》中的(de)(de)沙(sha)金，《櫻桃園》中的(de)(de)戛耶夫都(dou)屬于斯(si)坦(tan)尼斯(si)拉夫斯(si)基(ji)創(chuang)造的(de)(de)舞臺形(xing)(xing)象。斯(si)坦(tan)尼斯(si)拉夫斯(si)基(ji)成功(gong)塑造的(de)(de)形(xing)(xing)象還(huan)有斯(si)多克資醫生（《人民(min)公敵》）、法(fa)穆索夫（《智慧(hui)的(de)(de)痛苦》）、克魯季茨基(ji)（《智者千慮必有一(yi)失》）等。

貢獻影響

1927年(nian)第一次(ci)國(guo)(guo)內革命戰爭失(shi)敗，進步(bu)文藝陣(zhen)營中(zhong)展開了關于(yu)(yu)無產(chan)階級革命文學的(de)(de)(de)論(lun)爭。夏衍按照(zhao)中(zhong)國(guo)(guo)共產(chan)黨(dang)關于(yu)(yu)加強對文藝工作領導的(de)(de)(de)指示，在(zai)中(zhong)國(guo)(guo)話劇(ju)(ju)(ju)史(shi)上第一次(ci)提出(chu)(chu)(chu)“無產(chan)階級戲劇(ju)(ju)(ju)”的(de)(de)(de)口(kou)號，1930年(nian)中(zhong)國(guo)(guo)左翼戲劇(ju)(ju)(ju)家聯盟成立(li)，直至1937年(nian)抗(kang)日戰爭爆發，中(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)話劇(ju)(ju)(ju)運動(dong)進入了左翼戲劇(ju)(ju)(ju)時期。左翼劇(ju)(ju)(ju)聯在(zai)許多城市建(jian)立(li)了分盟或(huo)小組，在(zai)工農群眾中(zhong)開展演(yan)劇(ju)(ju)(ju)活動(dong)，推動(dong)建(jian)立(li)一批劇(ju)(ju)(ju)團，演(yan)出(chu)(chu)(chu)眾多的(de)(de)(de)進步(bu)話劇(ju)(ju)(ju)作品。后來，出(chu)(chu)(chu)版界出(chu)(chu)(chu)版了專業的(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)(ju)刊(kan)物(wu)和論(lun)著，把斯(si)(si)坦尼(ni)斯(si)(si)拉夫(fu)斯(si)(si)基體(ti)系介紹進來，在(zai)其理論(lun)的(de)(de)(de)影響下，探討中(zhong)國(guo)(guo)話劇(ju)(ju)(ju)運動(dong)的(de)(de)(de)經驗(yan)教訓，開始了中(zhong)國(guo)(guo)話劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)理論(lun)建(jian)設。

中國第一(yi)代(dai)導(dao)演(yan)(yan)對(dui)斯(si)(si)坦尼斯(si)(si)拉夫斯(si)(si)基的(de)導(dao)、表演(yan)(yan)理論(lun)有所借鑒。如《娜拉》的(de)導(dao)演(yan)(yan)章泯在(zai)排(pai)練時(shi)，拿出導(dao)演(yan)(yan)筆記，給大家念(nian)了這樣一(yi)段(duan)斯(si)(si)坦尼斯(si)(si)拉夫斯(si)(si)基的(de)話(hua)：“在(zai)舞臺上(shang)，不可能(neng)用一(yi)套千篇一(yi)律的(de)刻板(ban)公(gong)式、舞臺臉譜和(he)(he)角(jiao)色(se)(se)類型來表現先(xian)進的(de)蘇維埃式的(de)人物。在(zai)舞臺，要在(zai)角(jiao)色(se)(se)的(de)生活環境中和(he)(he)角(jiao)色(se)(se)完(wan)全(quan)一(yi)樣地、合乎邏輯地、有順序地、像人那(nei)樣地去(qu)思想、希(xi)望、企求(qiu)和(he)(he)動作。”

這(zhe)是(shi)中國(guo)話劇界第一次用"斯坦尼(ni)"體系來指導話劇藝(yi)術的(de)舞臺實踐。演(yan)(yan)員(yuan)們邊理解邊排練，章泯(min)循(xun)循(xun)善(shan)誘，終于第一次使中國(guo)的(de)演(yan)(yan)員(yuan)們接受了這(zhe)位(wei)大師的(de)理論。

張(zhang)彭(peng)春（1892－1957）是中(zhong)國早期(qi)話(hua)劇(ju)導演奠基(ji)人，他對(dui)中(zhong)國話(hua)劇(ju)導演制(zhi)的建立，也作(zuo)出過貢獻。他曾兩度訪問(wen)俄羅斯，對(dui)斯坦尼斯拉夫斯基(ji)的導、表演理論也有所借(jie)鑒(jian)。

1949年(nian)以后(hou)(hou)，中國掀起了學(xue)(xue)習的(de)(de)高潮，先后(hou)(hou)邀請前(qian)蘇聯(lian)戲劇(ju)專家(jia)來華講學(xue)(xue)。斯(si)坦尼斯(si)拉夫斯(si)基演(yan)(yan)劇(ju)體系(xi)不僅(jin)奠(dian)定(ding)了中國話劇(ju)現實主(zhu)義(yi)表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)科(ke)學(xue)(xue)基礎，同時對(dui)于話劇(ju)學(xue)(xue)習戲曲的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)體系(xi)，創造有中國自身特色的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)體系(xi)提(ti)供了重要的(de)(de)參照(zhao)系(xi)。

人物評價

十月革(ge)命后，斯(si)(si)坦(tan)尼斯(si)(si)拉夫斯(si)(si)基的(de)藝術(shu)風格有了(le)新的(de)變化。在(zai)導(dao)演(yan)奧斯(si)(si)特洛夫斯(si)(si)基的(de)《熾(chi)熱的(de)心》和伊凡諾夫的(de)《鐵甲列車14-69》時(shi)，給(gei)舞(wu)臺演(yan)出充實了(le)新的(de)時(shi)代精神。

1922～1924年率劇(ju)團在美國巡回演出時(shi)，寫作(zuo)(zuo)了自傳《我的藝(yi)術生活》，首(shou)次對自己的戲劇(ju)體系作(zuo)(zuo)了理論與(yu)實踐相結合(he)的研討。

1928年(nian)10月心(xin)臟病突發之后(hou)，全力(li)投入戲(xi)(xi)(xi)劇實驗教學(xue)與理論總結工作，寫出了(le)洋洋大(da)(da)觀的(de)《演員自我修養》，并以(yi)“形體(ti)(ti)動作方法”豐富了(le)以(yi)內心(xin)體(ti)(ti)驗為核心(xin)的(de)戲(xi)(xi)(xi)劇體(ti)(ti)系(xi)。最終成了(le)世界(jie)一大(da)(da)戲(xi)(xi)(xi)劇體(ti)(ti)系(xi)的(de)奠基(ji)人(ren)。以(yi)“體(ti)(ti)驗基(ji)礎上(shang)的(de)再體(ti)(ti)現(xian)”為基(ji)本內容的(de)斯(si)坦尼斯(si)拉夫斯(si)基(ji)體(ti)(ti)系(xi)是俄國現(xian)實主義戲(xi)(xi)(xi)劇體(ti)(ti)系(xi)的(de)主要代表，這一體(ti)(ti)系(xi)對包括(kuo)現(xian)代中國戲(xi)(xi)(xi)劇藝術在內的(de)20世紀(ji)世界(jie)現(xian)實主義戲(xi)(xi)(xi)劇運動產生了(le)很大(da)(da)的(de)影響。

斯氏畢生大量(liang)的藝術活動中(zhong)，給予蘇聯演劇學派(pai)(pai)以深遠的影響。促進(jin)了蘇聯各戲劇流派(pai)(pai)的發展(zhan)。

最(zui)主要的(de)成果是建立了斯(si)(si)(si)(si)坦(tan)尼斯(si)(si)(si)(si)拉夫斯(si)(si)(si)(si)基演(yan)(yan)劇體系(xi)。它是包括表(biao)演(yan)(yan)、導演(yan)(yan)、戲劇教學(xue)和方法等系(xi)統專業知識的(de)演(yan)(yan)劇體系(xi)。它是斯(si)(si)(si)(si)氏畢生創作(zuo)和教學(xue)經驗的(de)總結，也是他對演(yan)(yan)劇藝術領域的(de)先驅(qu)者和同時代的(de)世界杰出大師們的(de)經驗總結。體系(xi)的(de)戲劇美(mei)學(xue)思想——真實反映生活，強(qiang)調戲劇的(de)社會使命(ming)和教育(yu)作(zuo)用，繼承了19世紀(ji)俄羅斯(si)(si)(si)(si)革(ge)命(ming)民主派(pai)樸素唯物主義的(de)美(mei)學(xue)觀點。

它出現(xian)于20世紀俄(e)國(guo)無產階(jie)級革命運動日(ri)趨高漲之時，不僅反(fan)映了(le)(le)社會(hui)進步階(jie)層對(dui)舞(wu)臺藝術(shu)所提出的(de)具有深刻思想(xiang)內容與生活真實(shi)的(de)要(yao)求，而(er)且體(ti)(ti)現(xian)了(le)(le)俄(e)羅斯藝術(shu)的(de)民族(zu)特性及對(dui)現(xian)實(shi)主(zhu)義與民主(zhu)主(zhu)義的(de)熱切追求。體(ti)(ti)系在導演工作方面所作的(de)大膽革新，完善了(le)(le)俄(e)羅斯導演藝術(shu)流派(pai)，使導演發展成為整個(ge)演出的(de)思想(xiang)解釋者(zhe)、組織者(zhe)、劇(ju)院(yuan)集體(ti)(ti)的(de)教(jiao)育者(zhe)。

在與(yu)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)合(he)作(zuo)上，體(ti)系強調演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)在舞臺上的(de)(de)(de)(de)(de)首要(yao)(yao)地位，發(fa)展(zhan)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)主動性(xing)，通過整(zheng)體(ti)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)體(ti)現(xian)導演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格。強調內容與(yu)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一，強調演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)各部分之間的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)一致(zhi)和(he)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術完整(zheng)性(xing)。體(ti)系關于演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)原(yuan)理(li)和(he)訓練方法，斯(si)(si)(si)坦尼斯(si)(si)(si)拉夫斯(si)(si)(si)基(ji)稱之為體(ti)驗派。要(yao)(yao)求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)不是(shi)模(mo)仿形(xing)象，而是(shi)“成為形(xing)象”、生(sheng)活在形(xing)象之中(zhong)，并(bing)要(yao)(yao)求(qiu)在創(chuang)造(zao)過程中(zhong)有(you)真正的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗。因此，斯(si)(si)(si)坦尼斯(si)(si)(si)拉夫斯(si)(si)(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)系對(dui)20世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)戲劇文化產生(sheng)了(le)重(zhong)大的(de)(de)(de)(de)(de)影響。

斯(si)坦(tan)尼斯(si)拉夫(fu)斯(si)基(ji)(ji)體系在中(zhong)國(guo)(guo)博得梅蘭芳等戲劇家的(de)(de)高(gao)度評價，并對中(zhong)國(guo)(guo)戲劇產生了深遠的(de)(de)影響。斯(si)坦(tan)尼斯(si)拉夫(fu)斯(si)基(ji)(ji)的(de)(de)著作(zuo)始于30年代介(jie)紹(shao)進中(zhong)國(guo)(guo)，相繼出版了斯(si)坦(tan)尼斯(si)拉夫(fu)斯(si)基(ji)(ji)的(de)(de)主要作(zuo)品乃至(zhi)全集。