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人物簡介

徐太志（主唱）

本名：鄭賢哲

綽號：豆鼠(shu)姐(jie)姐(jie)、MickyMouse

學歷：首爾北工(gong)業高中(zhong)（自退(tui)）

現所(suo)屬社：seotaiji company

楊賢(xian)碩（Rap）

生日：1970年12月2日

綽號：梁(liang)君、Teminator特長：舞蹈(dao)

學歷：GwangMyoung工業高中

現所(suo)屬社(she)：YG Entertainment代(dai)表(biao)理事(shi)

李Juno（Rap）

本名：李尚宇

生日：1967年2月(yue)10日

綽號：BlackJOE

特(te)長：BreakDance

學(xue)歷：蘇來綜合高中

主要經歷

前傳

1972年2月21日，徐太志(zhi)在首爾出生。初中畢業后進入北工高，就讀于(yu)建筑(zhu)土木專(zhuan)業。

1986年，年僅14歲(sui)的(de)徐太志就(jiu)(jiu)在(zai)學(xue)校的(de)“天空(kong)壁(bi)”樂(le)(le)隊擔任貝司手(shou)(shou)，這(zhe)是(shi)他(ta)(ta)(ta)初次進入音樂(le)(le)之門(men)。1987年，他(ta)(ta)(ta)退(tui)出“天空(kong)壁(bi)”加入另一(yi)個名為“活火山(shan)”的(de)樂(le)(le)隊。如此(ci)年輕就(jiu)(jiu)以(yi)獨立樂(le)(le)隊活動，他(ta)(ta)(ta)的(de)天賦(fu)讓(rang)他(ta)(ta)(ta)不(bu)僅在(zai)學(xue)校積(ji)累了人氣，還(huan)引(yin)起(qi)了音樂(le)(le)人李(li)中山(shan)的(de)注意。1989年，在(zai)李(li)中山(shan)的(de)介紹下，還(huan)是(shi)高一(yi)生(sheng)的(de)徐太志加入了最(zui)好(hao)的(de)Rock樂(le)(le)隊——SINAWE，以(yi)貝司手(shou)(shou)的(de)身(shen)份開始活動。

高中二年級徐志太從學校自(zi)動退學了，理由很(hen)簡(jian)單：為了能更(geng)加埋頭(tou)于音(yin)樂！當時為了做Rock他(ta)很(hen)想將頭(tou)發留長，可是繼續上(shang)學的話肯(ken)定沒辦法留長發……即使后來在采訪中被問(wen)到有(you)關大(da)(da)學的問(wen)題，他(ta)也堅持著自(zi)己的立(li)場：“我不(bu)是‘沒能去(qu)(qu)大(da)(da)學’而是‘沒去(qu)(qu)大(da)(da)學’！當時的大(da)(da)學并不(bu)會教授我想要的音(yin)樂，所以(yi)沒有(you)去(qu)(qu)大(da)(da)學的必(bi)要。”他(ta)堂(tang)堂(tang)正(zheng)正(zheng)的發言打破了學位至(zhi)上(shang)的固定觀念，給(gei)當時的韓國社會帶來不(bu)小的沖擊。

1990年，由于成員們對于音樂的見解差異，SINAWE正式(shi)解散(san)。

出道一輯

SINAWE解散后(hou)，孤單的(de)徐(xu)太(tai)志(zhi)做了(le)很(hen)多音樂上的(de)嘗(chang)試(shi)，為(wei)排遣寂(ji)寞他開始(shi)自(zi)學MIDI Music，一(yi)輯主打曲《我知道》就(jiu)是(shi)在(zai)這(zhe)時(shi)候完成的(de)。李Juno和(he)(he)楊賢碩是(shi)韓(han)國(guo)BreakDance第一(yi)代，跳舞(wu)對(dui)于(yu)他們(men)(men)來(lai)說是(shi)像吃飯一(yi)樣自(zi)然(ran)的(de)事情。想要帶著自(zi)己制作的(de)音樂叩開國(guo)內(nei)音樂大(da)門的(de)太(tai)志(zhi)遇到了(le)這(zhe)樣兩個(ge)當時(shi)最(zui)(zui)強(qiang)的(de)舞(wu)者，三(san)人一(yi)拍即合，于(yu)1991年(nian)(nian)結成了(le)“徐(xu)太(tai)志(zhi)和(he)(he)孩(hai)子(zi)們(men)(men)”。年(nian)(nian)齡最(zui)(zui)小的(de)徐(xu)太(tai)志(zhi)（當時(shi)20歲，韓(han)國(guo)算法）被確定為(wei)隊長(chang)，成為(wei)“徐(xu)太(tai)志(zhi)和(he)(he)孩(hai)子(zi)們(men)(men)”音樂方面的(de)總擔(dan)當。

1992年3月，“徐太志(zhi)和孩子們”正式(shi)發行一(yi)輯，并帶(dai)著主打曲《我知(zhi)道》參加MBC的(de)特別綜藝節目(mu)。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)讓無(wu)名新人走上舞臺展示自己的(de)音樂，并接受專(zhuan)家評價的(de)節目(mu)。雖然當時(shi)評委給予(yu)《我知(zhi)道》的(de)評價并不是(shi)(shi)非(fei)常(chang)高，但這(zhe)(zhe)首(shou)歌，還有這(zhe)(zhe)個(ge)叫做“徐太志(zhi)和孩子們”的(de)組(zu)合卻因為這(zhe)(zhe)個(ge)節目(mu)成為了韓國音樂歷(li)史上最轟動的(de)傳奇！

徐太志是真正的Sing-Song Writer和Musician,他的所有專輯(ji)都是親自作詞、作曲、編曲、制作的。

《SeoTaiJi&Boys》的(de)(de)發行量超(chao)過了170萬張，創(chuang)造了韓國音(yin)樂(le)(le)史上出道專(zhuan)輯最(zui)大(da)銷售量的(de)(de)紀錄。一(yi)輯所(suo)有的(de)(de)曲(qu)目都(dou)進入了電臺Top10。而主打曲(qu)《我知道》在各電臺的(de)(de)排名更是連續五周保持第(di)一(yi)。當年所(suo)有的(de)(de)歌謠獎項都(dou)被(bei)太志他們攬入懷中。大(da)眾對于(yu)一(yi)輯也有很多種評價：展示Rap也可以用韓語(yu)來唱(chang)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)、改變大(da)眾音(yin)樂(le)(le)歷史的(de)(de)專(zhuan)輯、促使真正的(de)(de)Dance音(yin)樂(le)(le)在韓國登場的(de)(de)專(zhuan)輯……

10代、20年輕人滿腔熱(re)情(qing)渴求(qiu)爆發(fa)。中(zhong)規中(zhong)矩才是正途，所以他們的要求(qiu)、熱(re)情(qing)根本

無從(cong)釋放……“徐(xu)太(tai)志和(he)孩子(zi)(zi)們(men)(men)”就是(shi)在(zai)這樣的(de)(de)(de)情況(kuang)下橫空出世(shi)了。在(zai)韓國(guo)幾(ji)乎聽不到的(de)(de)(de)音樂(le)以及與之相連(lian)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)尚(shang)、自由(you)感(gan)……這所有的(de)(de)(de)一切(qie)都(dou)足以讓備受壓抑的(de)(de)(de)10代(dai)、20代(dai)陷入(ru)瘋狂！他們(men)(men)的(de)(de)(de)舉手投足都(dou)成(cheng)為流(liu)行，隨處可見所謂(wei)“徐(xu)太(tai)志fashion”打扮(ban)的(de)(de)(de)年(nian)輕(qing)人，走在(zai)路上到處都(dou)是(shi)《我知道》的(de)(de)(de)旋(xuan)律，“徐(xu)太(tai)志癥候群(qun)”的(de)(de)(de)說法(fa)也正(zheng)式登(deng)場。“徐(xu)太(tai)志和(he)孩子(zi)(zi)們(men)(men)”讓10代(dai)們(men)(men)完成(cheng)了從(cong)“爆發就是(shi)滅亡”到“爆發才是(shi)生存”的(de)(de)(de)認識轉換(huan)，他們(men)(men)不再是(shi)被社會(hui)忽略的(de)(de)(de)人群(qun)，而(er)是(shi)成(cheng)為了時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)主(zhu)角，“新生代(dai)”的(de)(de)(de)說法(fa)也在(zai)此(ci)時(shi)(shi)應運而(er)生。“偶(ou)像”的(de)(de)(de)一切(qie)也都(dou)是(shi)從(cong)那時(shi)(shi)候開始：Fan Club、哥哥部隊……“徐(xu)太(tai)志和(he)孩子(zi)(zi)們(men)(men)”的(de)(de)(de)登(deng)場讓韓國(guo)的(de)(de)(de)歌謠文化進(jin)行了180度的(de)(de)(de)轉變。

然而，讓徐太志成為(wei)“像傳奇一(yi)樣存在”的原因遠不止此！

插曲

MV的活性化

當時的(de)MV什(shen)么效果、情節都沒(mei)有(you)，只是將歌(ge)手(shou)穿著演出服唱歌(ge)的(de)樣子記錄下(xia)來而(er)已。但是“徐(xu)太志和孩子們”的(de) MV加入(ru)了情感、思想以及道具，是一種更加活潑、大(da)眾化(hua)的(de)表現形式。

歌手捍衛權利的(de)斗爭

當時(shi)的歌(ge)手仿佛就是(shi)公司(si)的傀儡，公司(si)和經(jing)紀人可(ke)以(yi)不(bu)(bu)經(jing)過(guo)歌(ge)手本(ben)人的同意，獨(du)斷地(di)決定所(suo)有的事情(qing)。“徐(xu)太(tai)志和孩(hai)子們(men)”的情(qing)況(kuang)亦是(shi)如此(ci)，經(jing)紀人和公司(si)曾沒(mei)經(jing)過(guo)他們(men)的同意就將剪輯(ji)好的MV擅自拿(na)到(dao)市場(chang)上去賣。當時(shi)，這在唱片業是(shi)不(bu)(bu)成文的規定。可(ke)徐(xu)太(tai)志偏偏反其道以(yi)“侵害著作權”將公司(si)和經(jing)紀人告上了法庭，這在當時(shi)是(shi)無法想(xiang)象的事情(qing)。“歌(ge)手是(shi)音(yin)樂(le)的生產者，不(bu)(bu)是(shi)公司(si)的傀儡”，徐(xu)太(tai)志的信(xin)念從(cong)那時(shi)一直延續到(dao)今天。

企劃公(gong)司(si)和歌手之間關系的重新訂立。

但是(shi)徐太(tai)志不認同這(zhe)種觀(guan)點，他導入了(le)“歌手不是(shi)被公(gong)司和(he)經紀人所雇，而是(shi)雇傭(yong)公(gong)司和(he)經紀人來管理自己的事務(wu)”這(zhe)樣的觀(guan)點體系。

這(zhe)一切讓徐太志變得更加有名進而(er)成為傳奇般(ban)的存在(zai)，這(zhe)與“可(ke)以制造出‘徐太志和孩子們’同類的偶像(xiang)，但卻不能制造出像(xiang)他一樣(yang)的音(yin)樂人”是一脈相通(tong)的。

二輯

出(chu)道(dao)未滿8個月(yue)，“徐太志(zhi)和孩子們”突(tu)然(ran)切斷(duan)所(suo)有的(de)(de)聯系，從媒體和大眾眼前(qian)消失了(le)(le)。當時正(zheng)是他們人氣一(yi)(yi)路攀(pan)升的(de)(de)時候，但是為(wei)了(le)(le)能埋頭(tou)于(yu)下(xia)張(zhang)專輯(ji)的(de)(de)制作，向(xiang)歌迷呈現完美度更高的(de)(de)音樂，他們果斷(duan)的(de)(de)中(zhong)斷(duan)了(le)(le)一(yi)(yi)切活(huo)動。“結束一(yi)(yi)張(zhang)專輯(ji)的(de)(de)活(huo)動，然(ran)后有一(yi)(yi)段休息時間為(wei)下(xia)一(yi)(yi)張(zhang)專輯(ji)做準備”在現在看(kan)來是理(li)所(suo)當然(ran)之(zhi)(zhi)事，可是在當時根(gen)本就無法想(xiang)像。不管你(ni)是出(chu)道(dao)已經5年、10年，再怎(zen)么想(xiang)休息也(ye)好，只要電視(shi)臺召喚就得乖(guai)乖(guai)的(de)(de)跑(pao)過(guo)(guo)去。因為(wei)怕(pa)被(bei)電視(shi)臺蓋上“不合作”的(de)(de)烙印(yin)，所(suo)以在徐太志(zhi)之(zhi)(zhi)前(qian)沒(mei)有人挑(tiao)戰(zhan)過(guo)(guo)“失蹤”。

1993年6月，“徐(xu)太志和孩子們”帶著他(ta)們的(de)2輯(ji)ComeBack。“徐(xu)太志和孩子們”的(de)回歸消息(xi)成為社會焦點(dian)，所(suo)有(you)的(de)輿(yu)論媒(mei)體，甚至連九點(dian)新(xin)聞也播放了他(ta)們CB的(de)消息(xi)。

大(da)眾放下手頭之事坐在電視(shi)機前(qian)等(deng)待，預想他(ta)帶著(zhu)和(he)1輯(ji)一樣的(de)(de)RapDance出現。可是將CB舞臺鎖定MBC的(de)(de)徐太志卻(que)把人們的(de)(de)期待硬生生地斷送，再次將歌謠屆(jie)翻(fan)了(le)個(ge)底(di)朝天！肥大(da)的(de)(de)褲子、全盤Dark的(de)(de)衣服(fu)、掛著(zhu)商標(biao)的(de)(de)帽子、Reggae燙發(fa)……“徐太志和(he)孩(hai)子們”初次將HipHop展示(shi)給國(guo)內(nei)大(da)眾（當時(shi)韓國(guo)也(ye)有(you)HipHop，但(dan)一般(ban)只是個(ge)人聽聽罷了(le)）。如(ru)果說(shuo)《我知道》讓RapDance被人們所熟知，那時(shi)隔一年(nian)的(de)(de)《何(he)如(ru)》就(jiu)是給大(da)眾的(de)(de)另一沖擊。

這(zhe)時候媒體(ti)和徐(xu)太(tai)志的(de)(de)戰爭(zheng)也正式開始了：對于媒體(ti)的(de)(de)召(zhao)(zhao)喚應該(gai)召(zhao)(zhao)之即(ji)來的(de)(de)歌(ge)手“膽敢”無(wu)視(shi)輿論，突然(ran)搞消(xiao)失？！好，是該(gai)讓你(ni)們吃些苦頭了！

現在(zai)看(kan)來(lai)再正(zheng)常不過的(de)(de)(de)HipHop Fashion以(yi)“會讓青少年癡迷(mi)，產生惡劣(lie)影響”的(de)(de)(de)理由遭到(dao)KBS禁播，《國民日(ri)報》以(yi)“中(zhong)世紀魔女的(de)(de)(de)獵取”為序論對(dui)他們(men)(men)進行的(de)(de)(de)批判、韓國日(ri)報《徐(xu)(xu)太志(zhi)(zhi)演出制止，做(zuo)得好(hao)》、朝鮮日(ri)報《藝(yi)人不良造型“危險(xian)水位(wei)”》……除了MBC之外的(de)(de)(de)所(suo)有媒體都要將“徐(xu)(xu)太志(zhi)(zhi)和孩子們(men)(men)”置于死地。但是(shi)與輿(yu)論想將他們(men)(men)“弄死”相反，大眾卻給予他們(men)(men)比1輯時更加狂熱的(de)(de)(de)支持(chi)的(de)(de)(de)呼應(ying)：走在(zai)路上，聽(ting)到(dao)的(de)(de)(de)全是(shi)《何如(ru)》，頂著(zhu)一頭爆炸燙發的(de)(de)(de)年輕人也越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)多，徐(xu)(xu)太志(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)HipHop Fashion再次成為流行風向標(biao)。徐(xu)(xu)太志(zhi)(zhi)也以(yi)“我們(men)(men)的(de)(de)(de)音樂是(shi)HipHop，是(shi)表達自由”的(de)(de)(de)理由對(dui)媒體的(de)(de)(de)含(han)沙(sha)射(she)影置之不理。

《SeoTaiJi&BoysⅡ》發(fa)行(xing)剛剛兩周就(jiu)買(mai)出了(le)100萬(wan)(wan)張(zhang)。評(ping)論家開(kai)始(shi)對他們(men)(men)的(de)專輯進行(xing)正面、客(ke)觀的(de)評(ping)價，輿論媒體也開(kai)始(shi)呈現低(di)頭姿(zi)態(tai)。《SeoTaiJi&BoysⅡ》的(de)總銷量超過210萬(wan)(wan)張(zhang)，成為(wei)韓(han)國最(zui)早突破200萬(wan)(wan)張(zhang)的(de)唱(chang)片。“徐太志和孩子們(men)(men)”獲韓(han)國唱(chang)片大(da)(da)獎(jiang)(jiang)、SBS首爾歌謠(yao)大(da)(da)賞的(de)作(zuo)曲獎(jiang)(jiang)、企(qi)劃獎(jiang)(jiang)、最(zui)高人氣歌手(shou)獎(jiang)(jiang)、MBC十大(da)(da)歌手(shou)歌謠(yao)節大(da)(da)獎(jiang)(jiang)、KBS歌謠(yao)大(da)(da)獎(jiang)(jiang)等(deng)音樂(le)性質獎(jiang)(jiang)項(xiang)。不僅如(ru)此，他們(men)(men)還代(dai)表韓(han)國參加了(le)亞洲音樂(le)節。

與1輯(ji)時一樣，徐(xu)太志(zhi)繼續尋找著歌(ge)(ge)手(shou)應有的(de)(de)(de)權(quan)利，它是第一個(ge)對(dui)肖像權(quan)、著作權(quan)等表達明確態度的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)手(shou)。為(wei)了制(zhi)止不法(fa)寫真集的(de)(de)(de)流(liu)通和(he)照片的(de)(de)(de)盜用，他提出“沒經(jing)過歌(ge)(ge)手(shou)同意(yi)而(er)拍攝的(de)(de)(de)照片應該(gai)被禁止流(liu)通以及做商業性使(shi)用，各媒體以及商業性用途的(de)(de)(de)照片都應該(gai)由歌(ge)(ge)手(shou)直接提供”。徐(xu)太志(zhi)以自己的(de)(de)(de)理念創造了正(zheng)確的(de)(de)(de)“ImageMaking”時代。

將自己(ji)創(chuang)造的(de)音(yin)樂(le)破壞掉，讓新的(de)音(yin)樂(le)流行起來。完全(quan)(quan)不同的(de)音(yin)樂(le)，完全(quan)(quan)不同的(de)造型……徐(xu)(xu)太志(zhi)成功的(de)從“偶像歌手(shou)”轉變為(wei)“音(yin)樂(le)人(ren)”。“徐(xu)(xu)太志(zhi)=挑(tiao)(tiao)戰”的(de)等式(shi)也(ye)是這個時候(hou)建立(li)起來的(de)，“徐(xu)(xu)太志(zhi)代(dai)表著新生代(dai)，他喜(xi)歡(huan)新鮮(xian)、喜(xi)歡(huan)挑(tiao)(tiao)戰，所以以徐(xu)(xu)太志(zhi)為(wei)代(dai)表的(de)新生代(dai)應該(gai)更加樂(le)于挑(tiao)(tiao)戰、追(zhui)求創(chuang)新！”這樣的(de)觀念(nian)已(yi)經(jing)深入人(ren)心。

然后，與1輯時(shi)一(yi)樣，“徐太志和(he)孩子(zi)們(men)”再次(ci)銷(xiao)聲匿跡了(le)。

三輯

“徐太志(zhi)和孩子們”登(deng)場的(de)(de)兩(liang)年內，大眾(zhong)音樂(le)以他們為起點(dian)發生了巨(ju)大的(de)(de)變(bian)化(hua)，并于(yu)90年代中半進入全面復興期。Hip-Hop、Rap-dance、完(wan)成度較高的(de)(de)情歌、k-Pop等多種類(lei)型的(de)(de)音樂(le)開(kai)始(shi)盛(sheng)行。如申(shen)勝勛、金建模(mo)等真正(zheng)有實(shi)力的(de)(de)歌手出現，并憑借他們的(de)(de)實(shi)力受到(dao)大眾(zhong)的(de)(de)歡呼(hu)。

這(zhe)時候徐太志結束了(le)休息，發行三輯。

《SeoTaiJi&BoysⅢ》被(bei)評(ping)價為“受到詛咒的(de)杰作(zuo)”，也是(shi)“徐(xu)太(tai)志和孩(hai)子們”專輯中銷量最(zui)少的(de)一張。從3輯開(kai)始，徐(xu)太(tai)志再也不是(shi)歌手、音樂人(ren)這么簡單，而(er)是(shi)變成了韓國人(ren)物(wu)史上(shang)最(zui)多驚(jing)訝(ya)、最(zui)多爭(zheng)議(yi)的(de)“社會人(ren)徐(xu)太(tai)志”。

3輯是徐(xu)太志從(cong)自(zi)己創立的“dance音樂人”的說法中脫離，回歸(gui)到本(ben)人的音樂之(zhi)根Rock的專輯。

決心以Rock歸航的(de)(de)(de)他(ta)(ta)開(kai)始生產完成(cheng)度(du)很高的(de)(de)(de)新(xin)(xin)鮮Rock，而(er)非(fei)人們(men)期(qi)盼的(de)(de)(de)dance歌(ge)(ge)曲。但被(bei)dance音樂(le)充斥滿耳(er)的(de)(de)(de)大眾(zhong)(zhong)認(ren)(ren)為“徐(xu)太(tai)志(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)音樂(le)再也不(bu)是(shi)(shi)以前那種遠期(qi)滿滿的(de)(de)(de)dance音樂(le)！”“不(bu)再是(shi)(shi)更新(xin)(xin)鮮的(de)(de)(de)dance，反而(er)回歸Rock的(de)(de)(de)徐(xu)太(tai)志(zhi)(zhi)(zhi)不(bu)再新(xin)(xin)鮮”“別(bie)人的(de)(de)(de)dance音樂(le)聽起來(lai)更好(hao)”……企劃社模(mo)仿(fang)“徐(xu)太(tai)志(zhi)(zhi)(zhi)和(he)孩子(zi)們(men)”制(zhi)造出來(lai)的(de)(de)(de)偶像歌(ge)(ge)手、組合填補了(le)太(tai)志(zhi)(zhi)(zhi)他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)空位(wei)，而(er)大眾(zhong)(zhong)偏(pian)執性(xing)的(de)(de)(de)認(ren)(ren)識更是(shi)(shi)為日益(yi)壯大的(de)(de)(de)“anti徐(xu)太(tai)志(zhi)(zhi)(zhi)”提(ti)供了(le)攻擊(ji)之點(dian)。評論家們(men)也對3輯(ji)進行了(le)一(yi)次前無古人后無來(lai)者(zhe)的(de)(de)(de)徹(che)底剖析(xi)(xi)（在(zai)大眾(zhong)(zhong)音樂(le)史(shi)上，像徐(xu)太(tai)志(zhi)(zhi)(zhi)這樣，在(zai)報紙和(he)雜志(zhi)(zhi)(zhi)上將他(ta)(ta)的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)曲一(yi)小(xiao)節一(yi)小(xiao)節拿出來(lai)分(fen)析(xi)(xi)批(pi)判的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)手大概不(bu)會再有第二個了(le)吧(ba)！）徐(xu)太(tai)志(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)音樂(le)不(bu)再是(shi)(shi)單純(chun)的(de)(de)(de)“聆(ling)聽”角度(du)而(er)是(shi)(shi)作為“分(fen)析(xi)(xi)和(he)批(pi)判的(de)(de)(de)對象”存在(zai)。

這(zhe)時候“撒旦說”正(zheng)式(shi)登場(chang)，“徐(xu)太(tai)志的(de)音(yin)樂倒過來(lai)聽，傳達了撒旦的(de)信(xin)息”的(de)奇怪傳聞(wen)(wen)在全國(guo)擴(kuo)散開來(lai)（傳聞(wen)(wen)將(jiang)(jiang)“徐(xu)太(tai)志和孩子們(men)”專輯卡(ka)(ka)帶(dai)分解后(hou)，將(jiang)(jiang)卷筒換向反方向插進，然后(hou)用卡(ka)(ka)帶(dai)錄音(yin)機收聽《教室理(li)(li)念(nian)》的(de)話就(jiu)會聽到“血不足”這(zhe)樣的(de)聲音(yin)）。韓國(guo)三大電視(shi)臺(tai)在9點新(xin)聞(wen)(wen)中都報道了這(zhe)個內容，SBS更是(shi)為此做了特輯。事態還進一步(bu)擴(kuo)大到“MBC新(xin)聞(wen)(wen)負責(ze)人(ren)親自(zi)將(jiang)(jiang)《教室理(li)(li)念(nian)》拿(na)來(lai)聽，并表(biao)明傳聞(wen)(wen)是(shi)無(wu)稽之談”的(de)程度。雖然徐(xu)太(tai)志本人(ren)極力否認(ren)，但(dan)一部分宗(zong)教音(yin)樂人(ren)還是(shi)將(jiang)(jiang)這(zhe)首歌(ge)指定為贊揚撒旦的(de)歌(ge)曲，甚至還鬧起了“徐(xu)太(tai)志是(shi)惡魔中的(de)惡魔”論戰。

好在不(bu)久(jiu)之(zhi)后誤會就(jiu)解(jie)開了(le)，當(dang)然(ran)這全(quan)是徐太志歌迷的(de)功勞(lao)。徐太志的(de)歌迷一直(zhi)以“預(yu)防極端(duan)”而聞名，這其(qi)中最大的(de)優點就(jiu)是階層非(fei)常(chang)多樣化、邏(luo)輯性強的(de)人也相當(dang)多。歌迷們將《教室理念(nian)》一音節為單位(wei)進行了(le)詳(xiang)細(xi)的(de)分解(jie)、分析(xi)，證(zheng)明了(le)歌曲(qu)與“血不(bu)足”這個單詞完全(quan)不(bu)相干。再加上心理學家出面表(biao)示“這是心理暗示導(dao)致的(de)結(jie)果”才(cai)終止了(le)這場荒(huang)唐的(de)論(lun)戰(zhan)。

3輯引起了社(she)會(hui)的(de)廣泛爭論，但這正(zheng)是徐太(tai)志想要表達的(de)訊息(xi)。這期間，愛情故事幾乎(hu)是大眾歌(ge)謠(yao)的(de)全部，但是，看(kan)看(kan)徐太(tai)志的(de)3輯：《夢著渤海》（統(tong)一(yi)）、《教(jiao)室(shi)理念》（呆板的(de)教(jiao)育(yu)現(xian)(xian)實(shi)）、《Dr.Jekyll and Mr.Hyde》(濫用麻藥)……全部都(dou)是面向(xiang)社(she)會(hui)的(de)信(xin)息(xi)。10代們開始討論“統(tong)一(yi)”，《教(jiao)室(shi)理念》得到(dao)所有學生的(de)支持，社(she)會(hui)上也開始對教(jiao)育(yu)現(xian)(xian)狀進行了討論……“徐太(tai)志談論”的(de)說法就(jiu)這樣產生了。

1994年(nian)(nian)，徐(xu)太志(zhi)入選學(xue)術、輿論界評出的(de)“光復(fu)50年(nian)(nian)改變韓(han)國(guo)的(de)100人”，作(zuo)為歌手被此類活動選定當時還(huan)是(shi)首次。但(dan)這時候“徐(xu)太志(zhi)和孩子(zi)們”的(de)音(yin)樂(le)本題已(yi)經遠離了大眾(zhong)的(de)關(guan)心，而音(yin)樂(le)以(yi)(yi)(yi)外的(de)東西又(you)變成了社會的(de)爭論焦點，所(suo)以(yi)(yi)(yi)這一年(nian)(nian)是(shi)他們最(zui)不(bu)(bu)(bu)利的(de)一年(nian)(nian)。不(bu)(bu)(bu)過不(bu)(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)(bu)提的(de)是(shi)：雖然“聽著就快樂(le)”這樣簡單(dan)的(de)評價已(yi)經離徐(xu)太志(zhi)遠去，但(dan)以(yi)(yi)(yi)alternative rock為基礎，Hard Core Trash Metal、甚(shen)至是(shi)音(yin)樂(le)劇風格的(de)情(qing)歌……“徐(xu)太志(zhi)和孩子(zi)們”的(de)3輯完全(quan)可以(yi)(yi)(yi)稱得(de)上是(shi)杰(jie)作(zuo)！3輯還(huan)是(shi)可以(yi)(yi)(yi)感受到徐(xu)太志(zhi)“彷徨和苦惱”的(de)專輯，之(zhi)所(suo)以(yi)(yi)(yi)沒(mei)能取得(de)好評，那是(shi)因為他“由(you)dance歌手轉向(xiang)Rock音(yin)樂(le)人”的(de)夢想不(bu)(bu)(bu)能適應大眾(zhong)的(de)要求(qiu)。

就這樣，在這許許多(duo)多(duo)故事中結束3輯活動(dong)的(de)徐太(tai)志再不是單純的(de)音樂人(ren)(ren)了！每次出來都(dou)會成(cheng)為(wei)社會的(de)爭論點(dian)，任(ren)何一(yi)點(dian)小動(dong)作都(dou)會引(yin)起穿(chuan)越文化全盤的(de)論戰……雖非本人(ren)(ren)意愿，但對社會的(de)巨大影響力讓他成(cheng)為(wei)“文化總(zong)統”。

然后，又到了中斷活動的“潛水時(shi)間”……

四輯

1995年10月，“徐太志和孩子們(men)”帶(dai)著他們(men)的4輯CB。

在(zai)Come Back之前，由于輿論的激(ji)烈評論造成(cheng)大(da)眾對3輯的失望，再加上當時發生的很(hen)多事情……認為“徐太志(zhi)已經(jing)過時了”的大(da)眾變得很(hen)多。無數的誤會和偏見讓他們(men)的身心(xin)受到一定(ding)程度的傷害(hai)，所以與以往不同，這(zhe)次CB非常低調。

其他人(ren)穿(chuan)著整齊、發(fa)光的(de)(de)(de)衣服跳舞的(de)(de)(de)時候(hou)(hou)，徐太(tai)(tai)志穿(chuan)著生(sheng)動、個性(xing)的(de)(de)(de)衣服展示著RapDance；其他人(ren)都穿(chuan)著個性(xing)的(de)(de)(de)表(biao)演RapDance的(de)(de)(de)時候(hou)(hou)，徐太(tai)(tai)志以Hip-Hop Look示人(ren)，大唱Hip-Hop；其他人(ren)都唱Hip-Hop的(de)(de)(de)時候(hou)(hou)，徐太(tai)(tai)志穿(chuan)著Funky style的(de)(de)(de)衣服，回歸非(fei)主流的(de)(de)(de)Rock原點(dian)……

1995年，歌謠屆(jie)已經(jing)處于(yu)Dance占主打的時(shi)代了(le)：相似(si)的音樂、相似(si)的造型(xing)，你也Dance，我也Dance……別人(ren)都(dou)在(zai)重復徐太(tai)志做過的音樂，他卻穿(chuan)著滑(hua)雪服，帶著全(quan)新的GangstaRap類型(xing)出現在(zai)Come Back Back現場。

4輯打破了(le)專家們(men)“再也看不到之(zhi)前人氣”的預想(xiang)，第一天就(jiu)賣出了(le)30萬張(zhang)(zhang)，總(zong)發行量(liang)更是超(chao)過200萬張(zhang)(zhang)，成為韓國歷史上(shang)第3張(zhang)(zhang)突破200萬張(zhang)(zhang)的唱片（第一張(zhang)(zhang)徐(xu)太志(zhi)和孩子(zi)們(men)《SeoTaiJi&BoysⅡ》,第2張(zhang)(zhang)金建模(mo)《錯誤的相遇(yu)》）。主打曲《Come Back Home》在各電(dian)臺的排行榜上(shang)位列第一，街(jie)上(shang)也變成了(le)Snowboard Look的天地(di)，“徐(xu)太志(zhi)和孩子(zi)們(men)”服裝贊(zan)助社(she)的銷量(liang)上(shang)升率(lv)超(chao)過了(le)200%。李Juno的“口(kou)(kou)罩”造型也成為時尚風向(xiang)標，可以(yi)毫不夸張(zhang)(zhang)地(di)說，乘公交時，10個青(qing)少年中至(zhi)少有(you)一半以(yi)上(shang)都是“口(kou)(kou)罩”造型。

當時(shi)各(ge)電臺還報道了離(li)家(jia)出走在外的青少年，聽(ting)了《Come Back Home》之后重(zhong)新回(hui)到(dao)了家(jia)里(li)的新聞(wen)。與3輯時(shi)負面性(xing)的社會(hui)問題不(bu)同，這(zhe)才是對“徐太志做的話就可(ke)以”的正(zheng)確認識，也是“文化總統(tong)”真(zhen)正(zheng)的意(yi)義所在。

此外(wai)，對于當時(shi)正(zheng)處(chu)在活(huo)動時(shi)期的(de)(de)徐太志來說還有兩個(ge)大事件：一個(ge)是(shi)主打(da)歌《Come Back Home》的(de)(de)剽竊(qie)爭(zheng)(zheng)論，還有一個(ge)就是(shi)和“公演倫(lun)理委員會”的(de)(de)斗(dou)爭(zheng)(zheng)。

“剽竊(qie)疑惑”爭論

主打歌《Come Back Home》是美國正統Hip-Hop題材中(zhong)的(de)(de)(de)(de)西海岸(an)說唱，將Rap像咀嚼一樣(yang)啪啪中(zhong)斷說出來(lai)是這(zhe)(zhe)種類型的(de)(de)(de)(de)特(te)征。美國的(de)(de)(de)(de)Cypress Hill組合是這(zhe)(zhe)種題材的(de)(de)(de)(de)代表，有人提出說《Come Back Home》的(de)(de)(de)(de)旋律和這(zhe)(zhe)個組合的(de)(de)(de)(de)音樂(le)十分相(xiang)似，這(zhe)(zhe)就是所謂(wei)的(de)(de)(de)(de)“剽竊疑惑”。

“輿論、媒體(ti)”與置身剽竊(qie)困擾的“徐(xu)太志及他的歌迷(mi)們”之間(jian)關于“GangstaRap單(dan)純(chun)是音樂類型的一(yi)種，并不是剽竊(qie)”的論戰(zhan)一(yi)直(zhi)持續著。最后(hou)依然由暴走的歌迷(mi)們采取行動(dong)，將徐(xu)太志的專輯直(zhi)接(jie)寄給美(mei)國的Cypress Hill組合，不久后(hou)正(zheng)式(shi)從原曲(qu)創(chuang)作者(zhe)Cypress Hill處收到(dao)“不是剽竊(qie)，這就是Gangsta Rapguyou的Style”的回(hui)答。徐(xu)太志的歌迷(mi)用實際證(zheng)據將所有流言、疑(yi)惑(huo)一(yi)一(yi)擊破(po)。

與“公演(yan)倫理(li)委員會”的戰爭

這是徐太(tai)志為韓(han)國歌謠界(jie)作出的(de)業績和功勞中的(de)又(you)一件。

韓國曾(ceng)有(you)一個(ge)叫做“公演倫理委員會的(de)(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)地方。所有(you)專輯(ji)都(dou)要(yao)先送交(jiao)到這(zhe)個(ge)地方，通過他們(men)的(de)(de)(de)(de)審查(cha)，看看有(you)沒(mei)有(you)什(shen)么措(cuo)辭不當(dang)或(huo)者(zhe)需要(yao)刪(shan)減的(de)(de)(de)(de)歌(ge)詞(ci)后才能發行(xing)。“徐太志和孩(hai)子們(men)”也不能幸免(mian)。在審查(cha)過程中(zhong)，委員會認(ren)為4輯(ji)中(zhong)《時代遺憾》、《ComeBackHome》、《必(bi)勝》的(de)(de)(de)(de)歌(ge)詞(ci)都(dou)有(you)問題：《時代遺憾》批判的(de)(de)(de)(de)是(shi)當(dang)時所處的(de)(de)(de)(de)“奇怪(guai)時代”中(zhong)的(de)(de)(de)(de)腐敗(bai)現象，以及對這(zhe)種現象的(de)(de)(de)(de)不滿(man)；《ComeBackHome》講述(shu)了青少年離家出(chu)走的(de)(de)(de)(de)問題；《必(bi)勝》雖(sui)然講述(shu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)失戀痛苦，但因為歌(ge)詞(ci)不當(dang)被要(yao)求更改或(huo)者(zhe)刪(shan)除。

徐太(tai)志(zhi)認為(wei)這(zhe)是對“表(biao)達自由”的(de)(de)壓抑，氣結(jie)的(de)(de)他(ta)索性將(jiang)《時代遺(yi)憾》的(de)(de)歌詞(ci)全部(bu)去掉，直(zhi)接(jie)保留演奏版本，而《必勝(sheng)》和《ComeBackHome》則是什么都沒改就直(zhi)接(jie)發行(xing)了……就這(zhe)樣，公演倫理(li)委(wei)員會將(jiang)他(ta)們的(de)(de)四輯告(gao)上(shang)法(fa)庭。

得知《時代遺(yi)憾(han)》的(de)歌詞因“公演倫(lun)理委(wei)員(yuan)會”而(er)被刪除，徐(xu)太(tai)(tai)志(zhi)(zhi)的(de)歌迷(mi)們(men)再次站(zhan)了(le)出來(lai)：他們(men)向國(guo)會提出請愿書，并展開大規模的(de)簽名運動(dong)。為此，國(guo)會特別成立(li)了(le)“真相糾明委(wei)員(yuan)會”來(lai)處理這(zhe)件(jian)事，因為“一個(ge)歌手的(de)歌詞問題”而(er)驚動(dong)國(guo)會出面，這(zhe)在韓國(guo)還(huan)是史(shi)無前例。雖然第二年(nian)“徐(xu)太(tai)(tai)志(zhi)(zhi)和孩子(zi)們(men)”就隱退了(le)，但他們(men)的(de)歌迷(mi)卻(que)很有耐(nai)性，堅持到底(di)，最后(hou)終(zhong)于以“公演倫(lun)理委(wei)員(yuan)會將‘事前審議制度’廢除來(lai)結(jie)束(shu)這(zhe)場論(lun)戰”。

當時，對(dui)于歌手(shou)來(lai)說，媒(mei)體和公演倫(lun)理委員會是絕對(dui)惹不(bu)起(qi)的(de)(de)“兩大巨龍”，而徐(xu)太志和他的(de)(de)歌迷(mi)們卻在斗爭中(zhong)獲(huo)得勝利。托(tuo)他們的(de)(de)福，歌手(shou)們不(bu)再受到事情審議的(de)(de)制約，用更加多(duo)樣、豐富的(de)(de)歌詞(ci)表現自己的(de)(de)想法。

每一張專輯(ji)(ji)都會導(dao)入當(dang)時很少見(jian)的(de)(de)類型(xing)，然后經(jing)(jing)過自己的(de)(de)再創(chuang)(chuang)造(zao)展現給大眾(zhong)……總是(shi)(shi)(shi)追求(qiu)者新(xin)鮮事(shi)物的(de)(de)徐(xu)太(tai)(tai)志(zhi)。讓大眾(zhong)們產生了(le)“徐(xu)太(tai)(tai)志(zhi)就是(shi)(shi)(shi)應該新(xin)鮮”這(zhe)樣偏執(zhi)而(er)又(you)奇怪的(de)(de)想(xiang)法。但是(shi)(shi)(shi)，對于(yu)已(yi)經(jing)(jing)通過前面(mian)的(de)(de)作品(pin)獎20多種類型(xing)全部都涉及(ji)到(dao)了(le)的(de)(de)徐(xu)太(tai)(tai)志(zhi)來(lai)說，大眾(zhong)們“徐(xu)太(tai)(tai)志(zhi)=新(xin)事(shi)物，所以必須要(yao)新(xin)鮮”的(de)(de)要(yao)求(qiu)已(yi)經(jing)(jing)變成(cheng)了(le)無言的(de)(de)壓迫，甚至是(shi)(shi)(shi)創(chuang)(chuang)作是(shi)(shi)(shi)相伴而(er)生的(de)(de)痛苦。“創(chuang)(chuang)作已(yi)經(jing)(jing)變成(cheng)了(le)痛苦，然后就下定(ding)了(le)離(li)開(kai)的(de)(de)決(jue)心(xin)。這(zhe)次的(de)(de)4輯(ji)(ji)，是(shi)(shi)(shi)對于(yu)離(li)開(kai)的(de)(de)決(jue)心(xin)、對于(yu)這(zhe)期間徐(xu)太(tai)(tai)志(zhi)曾經(jing)(jing)自我(wo)追求(qiu)過的(de)(de)樣子的(de)(de)整理，是(shi)(shi)(shi)休止符一樣的(de)(de)專輯(ji)(ji)……”最后離(li)開(kai)的(de)(de)時候(hou)，徐(xu)太(tai)(tai)志(zhi)如是(shi)(shi)(shi)說。

隱退

1996年(nian)1月31日上午10點(dian)45分，毫無預警地，“徐太(tai)志和孩(hai)子們”在成(cheng)均館大(da)學召開(kai)記者會宣布隱退(tui)。“為(wei)了(le)(le)(le)從(cong)創作的(de)痛苦中(zhong)解脫出來，以最美麗(li)的(de)形(xing)象留在歌迷的(de)心中(zhong)，所以決(jue)定隱退(tui)。從(cong)現在起就要(yao)回歸為(wei)平凡的(de)韓國青年(nian)了(le)(le)(le)……”三名(ming)成(cheng)員登上了(le)(le)(le)演(yan)講臺，宣讀了(le)(le)(le)長達(da)9頁的(de)“隱退(tui)宣言(yan)”。當天共(gong)有超(chao)過150名(ming)記者趕(gan)到了(le)(le)(le)現場，為(wei)了(le)(le)(le)保證記者會的(de)順利召開(kai)，警察署共(gong)出動了(le)(le)(le)5個中(zhong)隊（600名(ming)）的(de)警力將會場圍個水泄不(bu)通，為(wei)了(le)(le)(le)防止“突(tu)發事件”，記者會的(de)內(nei)場甚至還安插(cha)了(le)(le)(le)50多名(ming)的(de)便衣。

雖然(ran)(ran)記者會(hui)是(shi)(shi)在對(dui)歌(ge)(ge)(ge)迷(mi)(mi)非公開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)情況下召開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)依然(ran)(ran)有100多(duo)名的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)迷(mi)(mi)趕到并包圍了會(hui)場(chang)：“找(zhao)了一個星期左右”“立刻用(yong)BB聯系了歌(ge)(ge)(ge)迷(mi)(mi)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)成員們”……“徐(xu)(xu)太(tai)志和(he)孩(hai)子(zi)(zi)們”退場(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)時候，這(zhe)些歌(ge)(ge)(ge)迷(mi)(mi)突(tu)破層層警衛(wei)，將徐(xu)(xu)太(tai)志他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)保姆車圍住并哭(ku)著拍打車窗(chuang)，最(zui)后徐(xu)(xu)太(tai)志他(ta)們只得從(cong)成均(jun)館(guan)大(da)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)后門離開(kai)。現(xian)場(chang)記者對(dui)于當(dang)天的(de)(de)(de)(de)(de)回憶是(shi)(shi)：背著書包、穿著校服(fu)坐在地上痛(tong)哭(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)10代；流著淚，失魂(hun)落(luo)魄(po)地沿車子(zi)(zi)消(xiao)失的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)跑著的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)迷(mi)(mi)；還有收到消(xiao)息感到現(xian)場(chang)，一整天都(dou)徘(pai)徊(huai)在會(hui)場(chang)外呼喊(han)著他(ta)們名字的(de)(de)(de)(de)(de)500多(duo)名歌(ge)(ge)(ge)迷(mi)(mi)……甚(shen)至還引發(fa)了一部分歌(ge)(ge)(ge)迷(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)自殺(sha)騷動(dong)。“徐(xu)(xu)太(tai)志和(he)孩(hai)子(zi)(zi)們的(de)(de)(de)(de)(de)突(tu)然(ran)(ran)隱退成為當(dang)時對(dui)韓國社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)沖擊，各(ge)電視臺9點新(xin)(xin)聞的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)點新(xin)(xin)聞、報紙頭條無一例外都(dou)是(shi)(shi)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)消(xiao)息。

單純喜(xi)歡者音樂的三(san)個年(nian)輕(qing)人，在自(zi)己(ji)都(dou)(dou)覺得難以承受的人氣和期待(dai)中(zhong)，連(lian)企劃社都(dou)(dou)沒有，獨(du)自(zi)和媒體、社會斗爭著走(zou)過(guo)4年(nian)……對于20代(dai)的年(nian)輕(qing)人來說，想要擔當起(qi)這樣(yang)國民性的關(guan)注實在是(shi)太吃力了！因此，在最華(hua)麗的時候(hou)，他們毫無留念(nian)的將(jiang)一(yi)切(qie)都(dou)(dou)拋諸腦后，先行隱退(tui)：徐太志前往美(mei)國；楊(yang)賢碩和李Juno開展自(zi)己(ji)的事業。

1996年7月，與公(gong)演倫理委員會(hui)的(de)戰(zhan)爭結束后，徐太(tai)(tai)志和歌(ge)(ge)迷們將沒(mei)有歌(ge)(ge)詞的(de)《時代遺憾》以“斬成小段的(de)魚也會(hui)夢想(xiang)飛(fei)翔”為(wei)(wei)主題填上歌(ge)(ge)詞并以單曲形式(shi)重(zhong)新(xin)發行。徐太(tai)(tai)志將自己比喻(yu)為(wei)(wei)“魚兒”，利用歌(ge)(ge)曲表達了“跳(tiao)出來尋找希(xi)望/但卻(que)被遲到的(de)人們斬成小段/扔(reng)進垃圾桶的(de)魚兒/仍然(ran)沒(mei)有忘記飛(fei)翔的(de)夢想(xiang)……”的(de)信息。